我们都无法成为大人

与其说是爱情故事，不如说是男主的个人感情成长史。

故事从2020年的晚上，46岁的男主和躺在垃圾堆里不愿意起床的旧友开始，飞速倒退，经历了最新的分手，2015的年会，2011的午饭，2008年的朋友辞职，2000年和特殊服务的女生的短暂爱情，1999年和女友的分手，1998年的明信片和新闻中人的偶遇，1997年的旅行和快乐，1996年对自己的肯定，1995年的初遇和辞职…然后回到2020，和故事的开头串成了一个圆。

故事是碎片的，快速的，特别是刚开始，时间倒转的特别快，可能大家还没看清人物和剧情就不断的在更新时间。

但等故事的最后再次串联，你才真正的看到这25年中发生的一切对于男主和故事中的其他人都意味着什么。

这不是一个人的变化，这也是一群人的变化。

而当我们发现我们似乎成长了，无趣了，成为了大人，却还在某些时刻记得曾经疯狂的事，疯狂的话，和最初爱过的肯定过自己有趣的人时，好像被困住了，泪流满面，无法成为真正冷漠的，向冰冷麻木社会屈服的大人。

电影是日本电影惯有的风格，很美，很浪漫。

特别是97年的旅行太日本浪漫了。

灯光很美，很多个寂寞颓废空虚的夜晚都在灯光的表现里更有感觉了。

同时特别值得一提的是【1997年旅行隧道中画幅发生了改变】这件事！

我发现画幅变了觉得这个设计蛮特别。

一方面更方正的画幅更容易表现人物的表情和情感，另一方面就是这个复古感也更适合1995-1997这个年份。

回到2020的时候画幅也换回了宽荧幕，整个改变也蛮丝滑，不突兀，但很有新意！

个人其实不太喜欢这个电影对爱情的部分，日本的很多爱情故事总要说初恋或者一个无法忘怀的过去，可能很多人有共鸣但我觉得很厌倦，也觉得对后面的恋人极不公平，能理解但无法接受的一种爱情吧。

但关于社会的部分还是挺真实和戳人的…一些取舍，对理想单纯的追求和一些现实的差距，被磨平了棱角却还是不肯屈服的样子，都令人觉得好像这就是每个人正在经历的事。

但也因为如此才显得女主无比特别，因为她会肯定男主的与众不同。

看完后最深印象的是女主的台词，“你的身体充满了未成佛的词语”，也希望每个人都可以找到自己的不同。

本人先看《稍微想起一些》（据豆瓣介绍最早上映于2021-11-02(东京国际电影节) ），这部《我们都无法成为大人》上映于2021-11-05，按时间推断，应该是《稍微想起一些》早几天上映。

为什么会考究上映时间呢。

因为女主伊藤莎莉。

其实对伊藤莎莉了解不多，对她印象较深反而是她那沙哑的声线。

看完《我们都无法成为大人》后，感觉似曾相识，也是用回忆的手法拍摄叙事，也是男女爱情，只是在男主的职业上有所不一样罢了。

不知道伊藤莎莉在看到剧本后会不会也感到“巧合”。

当然，伊藤莎莉在这部电影牺牲更大。

整体没什么尿点，但也没什么起伏。

感觉有点是对“社畜”的不满，电影更多讲述男主佐藤（森山未来 饰）的人生经历，包括工作和爱情。

有时真佩服日本男人，是不是个个都有种“落魄感”，令我想起《在街上》的男主荒川青（若叶龙也 饰）。

《我们都无法成为大人》

《在街上》而女生们，都是一众“眼前一亮”。

反正多数可以用那句老话来形容“鲜花插在牛粪上”。

整体还行。

我们身边总有人停停走走，对我们产生了或多或少的影响。

他们并不如普通情节逻辑里的那样，说辞职就会立马走人，爱恋便会分合曲折却一直在一起，因为杀人犯也曾给到过温暖，有些人开心时反而会显得悲伤。。。

时间倒转～我们从有趣的少年，到努力想变得不普通，再到不知不觉中成为了那些曾经痛恨的大人形象～豆瓣从前有个话题，类似许愿之类的，记得这么一个帖子：我想要造一座桥，叫做“得不一样”，然后，我每天都要去过一次。。。

夜班的出租车开过被各种灯光照亮的城市，后视镜里流淌着不断后退的霓虹谜色，种种心意浮上心头～于是，20多年的过往猛然鱼贯般罗列于同一条熟悉的街道，破碎的时空、纪念节点以及那些消失于身边的人突破了多维宇宙在此刻匆忙地拼接在了一起。。。

你跳下车顺着路牌和箭头开始寻找，你穿着风衣，把电脑包的背带甩于身后，踏着皮鞋开始疯狂奔跑。。。

你终于追上了20多年前的那个自己，那个普普通通却在她眼中有趣的自己～荒芜一人的十字路口，你轻咽于莫名，不仅仅是那个携着“下次我带CD过来”承诺的女孩再也没有回头望你一眼。

亲热时望见窗外夜空里的东京塔，推开怀中人，她忙拿起手机准备对焦，然而那一刻的灯光却突然熄灭，即使胸中的火烧得再旺，终究也点它不亮。。。

就像我们，无论历经了多少岁月，终究还是成为不了大人～

我凸，你凹，世上没有这种像拼图一样完美的关系。

我是三角形，你是星形，当彼此拼在一起时，如果我们能悦纳彼此的不一样，大概现在我们还能在一起吧。

ボクが凸で、君が凹。

そんな単純なパズルは世の中にはない。

ボクが△で、君は☆だったりする。

カチッと合わないそのイビツさを笑うことができていたら、ボクたちは今も一緒にいられたのかもしれない。

伊藤从不相信那些读了一本书或遇到某个人就因此改写命运的神话，直到遇见香。

1995年，伊藤和七濑在一家工厂打工，一周上班6天，每天工作12个小时。

工作内容就像那时的生活一样枯燥无味，一次偶然的机会，伊藤和一个女孩通过书信来往而相识。

伊藤会细嗅这个女孩寄来的信，仿佛要闻出她灵魂的香气那样。

遇见爱情前，连咸鱼都嫌伊藤丧。

七濑曾经问过伊藤的梦想是什么。

那时候伊藤回答：“我没有梦想，如果没有梦想就不会梦碎。

”伊藤：「でも夢持たないと、夢破れたりしないからお得ですけどね」遇见爱情后，香问伊藤的梦想是什么。

伊藤指着高楼上巨大的电子屏幕说，我想从事和映像有关的工作。

其实这个答案是伊藤现想的而已，实在谈不上是梦想。

但这个世上唯独对着香，他不愿意说谎。

为了兑现那个随口而谈的梦想，直到现在伊藤仍然从事这个行业。

同样是1995年，伊藤人生唯一一次换工作，就是和映像相关的工作。

关口与伊藤在同一天面试一家创业公司，都是当天就被草率地录用了。

伊藤被录用后，约香去的迪士尼乐园庆祝，香说，庆祝不是要去爱情旅馆吗？

伊藤问为什么？

香回答，为了和喜欢的人庆祝啊。

瞧，连表白和做爱都是香先开的口。

她会心血来潮租了车再打电话问伊藤要不要请假出去玩，她说旅行最重要的，不是去哪里，而是和谁去。

她喜欢看书，常常会说出一些话，妥帖地装进了伊藤心里，就像本来就存在的那样。

1999年，地球没有毁灭，但香和伊藤分手了。

真正离别的时候，人不会开口说别离。

任何关系，有合必有分。

就像夜晚过后会迎来白昼，白昼过后也会迎来黑夜那样。

只是这种“必然”，谁也不知道是什么时候会来临，或许今天，或许明天，或许20年后。

本当のさよならの時、人はさよならとは言わない。

始まってしまったボクたちは、いつか終わる運命にある。

必ず夜が朝になるように、必ず朝は夜になる。

ただその必ずが今日なのか、明日なのか、20年先なのか、それは誰にも分からない。

伊藤到底也没能说出香到底哪里好。

只知道自己到现在还在听她推荐的音乐，追她喜欢的作家的作品。

香之于伊藤，是超乎友情与爱情的关系，是比自己还重要的人，是接近信仰般的存在。

彼女の魅力をボクはいつも説明できなかった。

彼女から教わった音楽を今でも聴いている。

彼女から勧められた作家の新刊は、今でも必ず読んでいる。

彼女は僕にとって、友達以上彼女以上の関係、唯一自分よりも好きになった、信仰に近い存在だった。

香是第一个走进伊藤心里并一直长居于此的人，往后余生，伊藤的心门再没有为别的女人敞开过。

分手后香曾寄过一张明信片给伊藤，这张明信片夹在一本书里，陪伊藤游历于与其他女人之间。

「男は過去の自分に用がある、女は未来の自分に忙しい」男人沉溺过去，女人忙碌未来スー是伊藤在酒吧认识的女人。

一个下雪的夜晚，两人靠着自动贩卖机蹲着抽烟，スー说她很擅长在人海茫茫中找到绝望的人，伊藤听完久久无法将目光从她脸上移开。

这个女人和香有点像，能用语言和深藏躯壳中真正的自己对话。

那段时间，伊藤常常和损友关口去七濑的酒吧玩，大家都有要撮合伊藤和スー的意思。

有一天晚上伊藤送她回家，在房间内暧昧气氛升温之际，一个电话打断了他们。

スー坦言，住在这栋楼的人都是卖笑女郎，刚刚的电话是老板佐内打来的，指示她准备迎客。

她让伊藤等她。

伊藤在她家楼下等她，在スー接客的时间细缝里，他打开一本书，书里夹着香寄给他的明信片...后来...后来佐内因组织卖淫被抓，スー失联。

惠是一个想和伊藤结婚的女人，等了伊藤9年，一直等不到和他结婚的希望。

惠离开的那天，伊藤打开一本书，书里夹着香寄给他的明信片...惠问伊藤愿意和她结婚吗，他沉默；惠让伊藤把青春还给她，他一脸疲惫地说这好像办不到吧；惠收拾东西要走，伊藤没有阻止；惠把书都装进一个纸袋中，提起时纸袋却不堪重负地破了，书又重新撒了一地，伊藤依然没有挽留，他只是绅士地蹲下，帮她收拾...惠终于绝望了，这个男人根本不是缺少挽留自己的机会，他是真的毫不在乎。

惠在大雨中决绝离去。

七濑说得对，伊藤是面上温柔内心冷漠的人。

他只是在惠离开前说了一句：外面雨挺大的，把伞带上吧...七濑曾和伊藤在同一家工厂打工，伊藤离职那天，七濑在门口捧着一束花送给伊藤，并笑着说：恭喜你出狱了。

伊藤笑，这份工作又不是监狱。

以前七濑总是把辞职和追求他的梦想挂在嘴边，后来七濑为了圆梦，花光积蓄却见到人性至暗一面。

这段梦碎的黑历史过后七濑重新振作，创业开酒吧，有段时间伊藤和关口常常去关顾。

七濑曾说过：世上80%的人是垃圾，20%的人是人渣。

后来伊藤回忆起这句话，七濑听了绝望地评价这句话太过分了。

伊藤笑着说：你忘了吗，这句话当初可是出自你口。

七濑伤心地哭了，彼时大家在他的酒吧欢聚一堂，有说有笑，有歌有泪，把真话当假话说，把假话当真话说，他曾在这份热闹中戏言自己是那80%的垃圾，谁能料到此时他却真的瘫在垃圾堆中，落魄潦倒，孑然一身，成了无家可归的流浪汉。

伊藤是在东京的街头偶遇七濑的，七濑看到伊藤的第一反应，竟然是伸手摸摸他的衣服质料，然后落寞地说，看来你现在过得人模狗样嘛～他们一起漫步在2020年疫情下无人的东京街道上，回忆一些过去的人，过去的事...这次分别后，余生，大概也再见不到了吧？

关口是和伊藤曾并肩作战了20多年的同事。

年轻时的关口啊，一头金发，举止轻浮，吊儿郎当，沉迷烟酒，留恋花丛。

这两个人行事作风性格兴趣爱好全然相反，如果用数字来形容，大概就是‘6’和‘9’吧。

即便是这样的关口，也会时不时说些有深度的话来。

后来关口辞职创业成功，纵然西装革履的样子，却也已是华发丛生。

不论人前如何风光，人后也不见得尽如人意吧。

谁的人生，都有属于自己的难关要闯関口：「俺たちがあと50年生きるとして、1日に一冊ずつ読んだところで読みきれない量の出版物が国会図書館にすでにもう保管されてるんだ。

そして一方では世界の人口は70億を超えて今日も増え続けてる。

俺たちがあと50年生きるとして、人類一人一人に挨拶する時間も残ってない。

今日会えたことは奇跡だと思わない？

」人活着无非就是两件事，肉体如何存活以及精神何处安放。

关口，佐内，他们都是大家眼中的成功人士。

他们表面风光，懂得熟练运用和他人相处的技巧，懂得顺应社会运行的规矩。

这种人，物质上不会活得差。

哪怕像佐内那样，因为捞偏犯事后仍能东山再起，转眼又是鲜衣怒马意气风发的模样。

当自己的主观世界与外部的客观世界发生冲突时，他们能为了利益舍弃自己的主观世界，然而面具戴久了，就找不到自己了...他们的内心有种巨大的空洞，这样的空洞，用再多的金银珠宝都填不满...七濑和惠很像。

用佛家的话讲，叫我执。

执念太深的人，会很容易只关注一张白纸中唯一的一个黑点而忽略了生命还有黑点以外的颜色，一直在同样的地方用同样的方法撞得头破血流，困在时间里无法move on。

这类型的人主观诉求和客观规律有明显冲突，但他们不愿意改变自己，只想指责他人。

伊藤这种男人，谁遇过谁知道。

同样一份爱情，在他眼中的是故事，却是女人人生的事故。

这段感情的破裂，不是因为伊藤在不具备爱的实力的年纪遇到了值得爱的人。

虽然伊藤口里说着深情，却没有言行一致。

这份爱，一直都是香单方面在努力。

他的回忆中全是香带给他什么，为他做过什么让他难以忘怀的事情，说过什么烙印在他心里的话。

但是他为香做过什么了吗？

爱一个人，不是在脑子里感动自我，是给对方真正想要的爱。

从头到尾，伊藤都不知道香究竟真正喜欢什么，爱什么，想要什么。

如果伊藤真的那么深情，那么非香不可，香为什么还会那么“傻”离开呢？

如果伊藤真的把香当成信仰，那这个信徒未免太不虔诚了吧，过年过节连上香供奉都没有？

好多次欢爱过后香都说想去海边，伊藤一次都没有带香去过...香跟了伊藤那么久，伊藤何曾费尽心思为她做过什么？

为什么香不告而别？

分手不出恶言，沉默地离开是最大的体面。

香对伊藤是带有怨气的，而且久久未能释怀。

即便是分手多年后，香在伊藤的facebook多条更新下面的留言都是同一句话：“好过分哦”。

这句话大概就是香当年真正想对伊藤说的话吧。

伊藤还以为自己一直“爱”着。

如果有机会，他想对香正式道别离：“谢谢你，再见。

”其实，伊藤真正欠香的一句话是：“对不起。

”就像香把初次给伊藤那天，伊藤把她带去最便宜的旅馆那样这部片很好看，电影拍得比书出彩。

背景是日本经济泡沫爆了以后日本那一代的人到现在经历的各种变化：92年经济泡沫爆破，99年世界末日预言，08年金融海啸，11年东日本大地震，2020年疫情...故事的时间顺序打得很碎，而且节奏很快，很多细节都是一个镜头就带过了，对日本不够了解的话可能会看得脑子冒烟。

在这个烂片横行霸道的时代，这部电影是少有的能让我用正常倍速看的作品。

最后想讲的就是，这部作品挺丧的。

我觉得吧，不论过去发生了什么，受过什么伤害，悲愤指责抱怨等无效情绪都是不过是脑海中的幻觉而已...人生只有一件事情不是幻象，就是此时此刻。

与其恋栈过去苦乐，沉溺在于事无补的幻想中，不如活在当下，做现在力所能及的事情。

伤口会否痊愈，是取决于你利用时间做了什么。

今天的我们比昨天的成熟明天的我们比今天的成熟永远不会熟透但是到最后一刻你应该还会记得没成熟的自己有一分钟想过暂停时间有一分钟是你往后的日子里，每一次想起来都会闻到当时的味道，感觉到当时的空气，温度，湿度和心情不由自主深陷进去，回忆过去，重新在心里在考虑每一个细节，然后再难过一次一次一次一次一次难过的感觉、当初深深刻在心里的感觉慢慢适应慢慢对自己没有那么大的刺激和感官的冲动你以为你忘掉了过去，释怀了过去突然走到熟悉的路口，吃到了一样口味的冰糕听到了街边店里的节日广告听到路人恋人的对话闻到了烟花的火药味看到了电视剧里熟悉的台词一瞬间你又回到了那个春天熬着夜，开着车窗，在高速路上边抽烟边开车，边打着电话说着下一次见面的对话这辈子不会再有那样的时光和那样的机会，那样的两个人了

长大成人三十而立、四十不惑，从来这个社会就对何时成长为什么样子下过了定义而没有在客观上达到定义的你我就会被定义为：負け犬所以，成长这件事，到底是客观上看起来人模狗样更重要，还是主观上确认了SELF CORE VALUE更重要呢？

人生，从来都是一场孤独的旅行，无论你走到哪里，天涯海角，无论你身在何处，纵使被众人围绕，孤独从未离去，深入骨髓，每日每夜，每时每刻，扎根于心，游走于血我们好像在懵懂之间完成了很多事，完成之后怅然若失在我的年龄，很多同龄人都完成了很多社会普世价值赋予他们的社会认同，而我漂泊异乡，已经有十多年没有陪伴在父母身边，最近有一天，我和妈妈说，妈妈，你会不会觉得我做得很差劲？

因为在我的认知里，作为一个一路给予我所有我所需要的支持却从没要求过回报的人，她真的有资格可以对我提出要求，无论是她自己的独立想法亦或是普世价值观让她有的期待但是她说，不会，你做得很好，你把自己照顾得很好。

即使我的生命结束于此刻，亦无所求，因为把我带到这个世界上来的人确定地告诉我，她很满意我的存在。

我很感谢她的回答，因为作为这个世界上唯一有资格挑剔我的人，她告诉我，她很满意，我对这个世界，没有亏欠什么，以后更无需承担多过于此的任何责任，做好你自己，已经足够突然之间想起之前和她的一段对话，她说，在这个世界上，她最看重自由，那么是了，在她的SELF CORE VALUE体系当中，主观上的FREE WILL&客观上的FREEDOM是列序第一的价值，当时听到这段表述的时候，我真的深深汗颜，不同的时代背景孕育出的两代人，居然是她比我更坚定地站在了自由的价值选择上，这个女人赋予我生命，却从未对我有过任何强求，所有的对话体系都是基于平等的地位和沟通的目的回到电影的主线，倒叙的年份让我们看到处于不同年龄阶段的男主的工作和恋爱关系，不知道为什么，男主的眼神总是给我一种很温和的感觉，无论恋爱对象是谁或者男主对当时的恋爱对象所抱怀的情感各不相同，但他的个性特征一直很平和地展现出来，让我心安大人になれなかった，是站在某个时间截点对过往的自己做一个评价：我没有变成大人。

是的，我没有变成大人，我没有遵循普世观念结婚生子，我没有遵循普世观念阿谀奉承，我没有遵循普世观念委曲求全，我没有遵循普世观念做任何我不想做的事，我没有变成大人。

但我成长了吗？

当然，我成长为了我自己。

大人になれなかったけど、ちゃんと自分になったよ。

前前后后看这部电影断断续续看了一周多，看的第一感觉这电影倒叙插叙回忆都让人分不清，最后片尾的追风跑闪过的片段的BGM想起开始觉得我应该去好好重新理解这片子，于是重新看了大家都短评长评，又跑去哔哩看了解说又看了一个某位up主自己做的MV——用的是#灰色与青分享米津玄師/菅田将暉的单曲《灰色と青 (灰色与青)》:https://y.music.163.com/m/song?id=512376195&uct=U0auu1e2MGbf7qLc9Lof%2BA%3D%3D&app_version=8.7.22&sc=wmv&tn=(来自@网易云音乐)确实更像自传，又和我们一样，正因为我们都是无法成为大人，没能好好表达自己也似乎没什么大不了的。

时间总会推着我们走毕业之后，有些人结婚生子有人去创业也有人离开这个人世会有人光鲜亮丽，会有人落魄江湖你问他们，最近过的如何，他们回你——也就那样子。

也许也不是敷衍，是真的他们日复一日的工作，能好好生活的并不多。

怎么记录我们的生活，熏说男主最开始是有趣的人，到最后也不过是普通人但熏实际也是普通人啊有人类比说和花束很像。

它可能比花束更隐喻，男主一开始到最后其实努力过变成不平凡的人，去尝试过小说，也旷工去旅游过I，他是真的爱熏。

推荐去看这个【为什么长大以后，我们很难快乐？

《我们都无法成为大人》丨看电影了没-哔哩哔哩】 为什么长大以后，我们很难快乐？

《我们都无法成为大人》丨看电影了没_哔哩哔哩_bilibili最后想说快乐不难，但能找到陪着自己喜怒哀乐的不容易。

就像男主之后遇见的女的，没有一个人能替代熏。

以及热爱可抵岁月漫长🍻找到自己喜欢的，去就追求🌈

很喜欢导演讲故事的方式，像是一直在倒带，倒回去看看，那年发生了什么。

因为男主的工作，每一次自己的故事开头总伴随着当年的一个重要新闻。

看完电影之后，没有过多地去纠结 “普通 or 有趣” 这个住在男主脑海中的问题。

在我看来，这个电影就是男主和过去的自己和解。

他像是一个困在“成为大人”之前的那个人，困在和香织一起的回忆里，困在和小苏的失联里，困在好友们创造的过去里。

在46岁遇见七酱的那天，他又一次重温了过去，这次他终于成为第三视角的人，站在此刻看过去的朋友、爱人、自己。

从“我们都无法成为大人”到“我们成为大人”。

不再去想“尚未成佛的文字”“太普通了”“普通也很棒啊”，历时20年，走出困住他的那几年。

希望我们不被时间困住，别让过去和未来的间隙在心里越拉越大。

话说，看完这部电影，不打算看看《绮丽梦中人》吗？

（嘻嘻

看完电影《我们都无法成为大人》之后，心里五味杂陈。

电影淡淡忧伤的生活流风格，跟《如烟》这首歌很搭，缓缓叙事回忆长大的一点一滴，记忆、生活甚至自我都如烟消散，剩下的只是一位看起来四十多岁孤独又普通的大人模样。

看着男主最后感慨地一句“我们最终，都变得普通”，我也不禁问了自己：「对于长大，你抗拒吗？

」「成为大人，是不是人生的正解？

」

“明明大家都慢慢长大，只有我们保持不变。

”其实我也有这样的想法，看到身边的人都在朝着看似正确的节奏推进着人生阶段，而自己却还停在小时候，甚至自己主动屏蔽“结婚、生子、买房、买车”这些外界的声音，在自己的小世界里活得没心没肺，一点也没有为下一步生活做打算。

所以看到男主日记式的过往，还是很触动的。

虽然男主羞涩年轻，却有着青春的冲动的向往，所以那些片段回忆很多对我而言是炽热的，一些对于不想变“普通”的执着和迷茫，或许也是我们现在所正在经历的。

正是因为过去，自己真实勇敢地对抗生活，所以这在男主和女朋友心里都有着一股火，即使真的是年纪长大了，但心里还是有一股小倔强，或许这也是他为什么到了四十多岁还会感概曾经的故友们都最终变“普通”了。

然而，私心站在初恋女友的角度，如果年少的时候自己疯狂过，追逐过世界，坚持着自己另类的习惯和想法，就算最后回归了家庭，变成了普通的主妇又怎么样？

或许她自己知道，自己想要的是什么？

什么才是有趣吧？

「变得普通，真的不好吗？

」其实，我并不觉得普通不好，我也不觉得成为大人不好，只要知道自己想要的，在自己喜欢的节奏里去慢慢成长，每个社会里的成年人都不容易，或许我努力一生也只能活成一个平凡的普通人，但我相信自己心里永远闪着光、烧着火。

看了一部日本电影，一直停在脑海里不断回想，叫做《我们都无法成为大人》，说来是有些奇怪，这部片子在我心目中绝没有多么了不起，但由于这个片名及片子里那些浮光掠影的片段，实在挥之不去，我愿意把它称之为一种文艺的遐想或迷思。

电影改编自早两年的日本畅销书籍，叫做《原来我们都没长大》，电影基本依照原书内容拍摄的，最大的不同在于故事讲述结构上，书籍是回忆与现在进行时来回切换，而电影则随着时光不断倒退，从2020年一直回溯到1995年，最终回到现在，起点就是终点，结束恰是开始。

电影讲述了一个中年男子伊藤因得知初恋女友结婚生子的消息，而不断回想过往近三十年的成长时光，46岁的他做着还不错的工作，过着还不错的生活，人生没有什么再值得努力的动力，没有婚娶独身一人的他看起来人模狗样、温柔纯良，实则内心冷漠，对人生诸多都抱着拒绝的态度。

电影不断回溯的方式，像是抽丝剥茧的过程，展现了各个年龄段不同际遇的伊藤，37岁时，相恋近十年的女友因等不到婚姻伤心而去；27岁时，彼此有好感的调酒师女孩因出卖肉体被查获后人间蒸发；26岁时，初恋女友不辞而别；最后是21岁时，无所事事的伊藤通过书信结识初恋女友香。

他们相识于1995年，到2000年新年元旦无来由的分手，这一段爱恋深深影响了伊藤，香受不了拙劣的音乐，害怕普通的平凡的生活，在她眼里，伊藤是有趣的，她鼓励伊藤写小说，告诉他“你身体里有未成佛的诗句”。

千禧年到来的前夜，伊藤向香诉说着来年计划，憧憬着两人以后的同居生活，香只是回复说：这…听起来好普通哦。

第二天，他们像往常约会结束一样分别，从此没再见过面。

我并不认为这是一部纯粹的爱情片，当年的初恋女友决绝而去，落下伊藤一人，辗转25年，依然没有忘记她，这好像是在说初恋对一个人的影响究竟有多深，才能让其跨越漫长时光念念不忘。

不是的，我不觉得只是这么回事，这更像是一部生活片，阐述的不过“接受普通生活”这个命题，年少的伊藤曾被奇怪而有趣的初恋女友种下一颗种子，感受过美好，生长了小说家的梦想，他的心中有了比较有了执念，内心里始终是拒绝的，不愿意成为普通的平凡人，哪怕自己年近半百，早就是一副平凡人生的模样了。

想起电影《比海更深》中的男主角良多，同样如此，做着想要成为又害怕失败的作家梦，遗憾分开却又不敢大大方方去追回前妻，终日遑遑，虚度人生。

以及电影《心灵奇旅》里，那些抱有执念的人，总是在某一个平常日子里爆发，沉沦到虚无幻境中去，始终感受不到生活中的美好，甚至主角自己，一心梦想成为钢琴家，到头来梦想成真，才发现生活并没有天翻地覆的变化，如同湖面漪涟散去，毫无波澜，电影里的智者说：鱼向往大海，殊不知身边满是水的地方本就是大海。

所谓“接受普通生活”本质上并非一个问题，无论接受与否，害怕与否，抵抗与否，我们所处的都是普通生活的一种，只不过表现形式不同罢了，“接受普通生活”这回事对于我而言也不过如此，我深知生活本就这样，普通、平凡、无甚变化便是主旋律，但不可避免的，内心深处偶尔总泛起不甘、怀疑和反感当下的情绪，让我不断思索，那些毫无必要的抵抗究竟因何而起，电影里给的答案，来自于一个人青春年华时期遇到的人，一知半解读过的书看过的电影，那些文艺的内容夹杂在一块，编织成一团五彩斑斓的梦幻泡影，就像是《我们都无法成为大人》电影里展现的回忆片段一样，逆光下的剪影，无比华彩，信誓旦旦的告白，美得心碎，他让伊藤始终未能放下。

每个人总有他自己历经过的美好回忆，期望过的盛大梦想，那些梦幻泡影，有时候赋予我们抵抗平庸生活的勇气，同时也成为我们走进普通生活的障碍。

我内心里一直有一个想法：想给自己一个Gap Year，去各个地方走一走，见一见所有有意愿相见的人，看看大家的生活，听听大家的故事，再把那些见闻、对话、思考记录下来，把这所谓的间隔一年当作一次冒险的体验，可能会有点不一样，可能也就那么回事，然后切断所有那些疯狂的、浪漫的、文艺的遐想，回到属于自己本该所在的位置和道路上去。

我相信，抱有此类想法的人有很多，毕竟我们都逃不开商品社会下各种文艺思潮及观点的浸淫，也许你想着一定要去大城市闯一闯才能回到小地方，想着等到某个年纪还没有遇见爱情才愿意相亲，想着一定要怎样才能怎样，必定要先完成什么才能开始什么，歌里不是也这样唱，风景都看透才能细水长流，好像，我们都喜欢给自己甘愿踏入普通生活的进程里，设置一块缓冲区，或是戴上某块勋章。

四年前的情人节前夕，我曾在其中一个微信的朋友圈发起一个点赞配对的小活动，很简单，只要点赞，就把其中某些人配对互推微信，当时接近有1000人点赞参与。

我后面花了好几个小时完成配对，我给那个活动取名为：制造一场相遇。

早几天，我鬼使神差想起这个事，在那条朋友圈下补充了一条回复：点赞的你们都找到对象了么？

都结婚了吧？

像是一次突然的回访。

一瞬间，几十上百的回复，有人还单着，有人在谈着，有人刚结了，有人孩子都几岁了。

看着看着，不知为何突然眼睛就花了。

想到四年前的活动不过是我的一次突发奇想，只是觉得好玩而已，想到那时候我们参与一个事，喜欢一个事，评价的标准只是觉得好玩。

有时候觉得时间好快，快到觉得生活中好玩的东西越来越少，而我们自己也都趋同于大多数人，关注的东西、内容越来越偏向有用的、能赚钱的。

我已经很少像以前那样发朋友圈了，而大部分好友们也都变沉默了，我们可能都害怕过所谓“普通的生活”，可是恍惚间才发现，在过着的一直过着的，不就是所谓普通生活吗？

哪有什么缓冲区或是勋章呢？

事情的最后，我给那些被我炸出来地很久没有和我互动过的好友们回复了这样一句：愿我们都能找到尘世中平凡的幸福。

我们都无法成为大人？

不是的，无论接受与否，害怕与否，抵抗与否，我们终将成为大人，可能真的也就那么回事，可能仍可以有点不一样呢。

封面图：《我们都无法成为大人》剧照如果你喜欢本文，请点赞赞赏转发到朋友圈，你的鼓励是我的动力，你的沉默会让我也沉默。

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