明日的我与昨日的你约会

寒绯樱缤纷飘飞的季节，慢吞吞晃悠悠的电车，柔煦日光下倚门阅读的少女。

“我对她一见钟情。

”南山高寿下定了决心。

柔软的日光在缓缓的镜头前，悠长了高寿心中飘舞的小火苗。

“要是她更我在同一站下车，我就主动跟她搭话。

”潺潺的情愫流淌在羞涩的内心独白中，轻轻拨撩着观众的心弦。

他们自然是在同一站下车的：“心里就觉得是你，觉得只能硬着头皮找你搭话了，不然一定什么也不会发生。

”这似乎是一个“偶幸遇你，阳光正好”的故事。

伴着或调皮或深情的绕梁余音，和风丽日、气氛温吞的约会娓娓道来。

动物园中再次邂逅，宝之池的共同追忆，阡陌巷道的奇妙约会，彩灯树下的勇敢告白，一起整理新家，一起购物做菜，恋人渐渐亲密到能帮忙对方剪发，之后共度良宵。

稀松平常又饱含惊喜的日常令观众犹如回到了曾经躁动随性、怦然心动的青春时光。

影片的前三分之一，对自然环境和人文场景的选取多是或亮丽或温馨的场所，构局布景也尽可能营造简约风格下的二人空间。

而摄影镜头则大量使用中景二人镜头和各个符合人物视角的过肩镜头，自然地将观众代入男主和女主。

身临其境中，观众始终能够对羞涩善良、木讷憨智的南山高寿和鬼马精灵、活泼美丽的福寿爱美目不转睛。

二人相处期间也切入了诸多伸缩的全景镜头，丰富而舒缓地点缀着高寿和爱美的微妙关系，流畅地衔接承转着剧情的发展。

两人日益亲密、火速升温的恋情也融入了足够且及时的特写——爱美吃到美味比萨时溢出的幸福、爱美看到高寿至今珍藏着她嘱托的铁盒时的欣慰、月色绮丽下二人第一次牵手时的试探和共枕时爱美包含感激和怜惜的眼泪，这些时刻都定格住了二人各个感情阶段的点点滴滴。

在本片运用到极致的炫白日光下，小松菜奈和福士苍汰对人物的表情、神态和语言都拿捏得举重若轻，行云流水，真切自然，舒缓地捕获、解读人物的内心与外溢的情感。

这般细致生动且精准贴切的角色雕刻，相信让许多少男少女也对他们有一见钟情的冲动吧。

表面的缘命一线牵与无限美好中也总含着淡淡的哀婉与神秘：爱美每一次的“明天见”都若有似无地带着些许伤感的气息；爱美从来不用手机而使用座机或公共电话；爱美经常先知似的说出即将发生的事；爱美必须在午夜12点前回家；爱美还总是在奇妙的时间点潸然泪下。

直到她按照曾经25岁的高寿告诉她的两人过往，将笔记本刻意地留在了高寿家，两人的因缘机理才浮出水面。

尽管是导演刻意为之，但与时间线相关设定的确没有表达地足够清晰，深究的话堪称烧脑。

大半年间，笔者可是看了约七次，不断地发现新的小细节，分析良久，得出了两个版本的世界观。

时间流向正如电影所描绘的那样，高寿和爱美的时间相向而行，每五年相遇一次，而每次相遇只短短三十天。

而电影叙述的便是两人各自时间维度中最美丽的二十岁——也是两人唯一同岁时刻，以情侣身份遇上彼此的故事。

福寿爱美与南山高寿相处的每一天，都拥有与高寿同向的时间轴，只是一到午夜十二点，便清空了记忆。

这新的一天便是高寿的时间轴视角下爱美的昨天，她自然是不会有未来的记忆的；反之，对于爱美而言，在她的时间轴视角下，她每天遇见的都是昨日的高寿。

所以，可以看到爱美的忧愁叹惋的气息和不舍别离的心情在后期逐渐减轻，更多表现出的是向往、感激和觉悟。

第二种可能便是高寿和爱美各自时间轴一侧有无数的平行世界，以最小时间单位划分出一个个世界的男主和女主，因为他们要各自提前联系对方才互为因果，爱情才得以注定。

但是，这就比较细思极恐了，因为双方每天见面的彼此其实都不是同一个人，只是来自于另一个平行世界的对方，当然，庆幸的是，每一个高寿和爱美都那么纯粹本真，善良勇敢，双方的坦白和决心把这一点点“惊悚”巧妙地转化成了向着最后一天相爱的勇气。

至于为什么两条交汇的时间一定会摩擦出爱情的火花，是因为双方都在自己35岁时拯救了不幸身处危难的对方，而且在每一次难得的交汇中，不停地加深着对彼此的思念。

（从影片表现的内容来看，似乎是5岁的爱美先动的情哟——当然，影片只是表现了这一段，是10岁的高寿先爱上30岁的爱美也不一定呀）不过，笔者以为，剧情对爱美稍微残忍了些：她的第一天在画室与高寿相遇，高寿尽情地宣泄着情感，而最后几天，高寿和她渐入佳境，高寿基本过得十分愉快，而她则要渐渐适应未来越来越羞涩疏远的高寿，直到最后一天，“初次”和他在电车站相遇，流着泪说“明天见”。

高寿得知事情的真相后，经历了持续几天的崩溃，在与爱美共同游览叡花园美术馆时，还是承受不了没有昨天记忆的，似乎只是照本宣科的爱美：“不照着日记行动也可以吧？

只要做到最低限度的事情就行了吧，像在十五年后救助彼此，只要做到这个。

”他还粗鲁地甩开了她，打算剩下的日子里不再与她相见。

幸亏高寿的死党上山正一（东出昌大饰演）总是像把金钥匙一样，当高寿每每陷入囹圄纠结时，为他打开闭锁的思绪，理顺混乱的情感——连高寿邀请爱美的第一次约会也是在他的鼓励和指导下成功的。

在洗衣房，他察觉到二人关系冷冻，随意感叹道：“月亮和地球，某种意义上说，也总是与彼此错过，隔着相同距离，彼此围绕却永远无法靠近。

他们若是恋人的话，肯定很痛苦的。

你们还可以见面谈话，好好地沟通吧。

”高寿马上回呛：“月亮每年都会远离四公分。

”“那更要趁现在说清楚了。

”正一鼓励道。

正一离开后，高寿回想起爱美总是在奇妙的时间点落泪——第一次做爱、第一次拥抱、第一次直呼对方的名字、第一次胆怯地牵手、第一次鼓起勇气表白，对于爱美来说，那都是最后一次：她一直以来都默默承受着巨大的压力和持续的煎熬，即使痛苦还坚持这么做，都是为了跟现在的高寿见面啊。

幡然醒悟的高寿飞奔回家已是凌晨，拨通爱美的电话：“我已经跨越了，我已经好好克服这一切了。

这件事其实很纯粹，会这么痛苦，却又觉得自己能够跨越，都是因为我是如此深爱着爱美你呀。

”

一路走来，并即将前往的珍贵命运，他们一定要一起走下去。

二人非常珍惜地，非常珍惜地，度过残存无几的日子：他们一起游览伏见稻荷，再一起做菜，一起品尝抹茶蛋糕卷，一起沿着鸭川散步、跳石子，一起牵着手在石桥上奔跑，一起参加高寿美术班的同学聚会，一起见高寿的父母并拍下高寿珍藏的铁盒中宝贵的唯一一张全家福。

两人就算知道会发生什么，开心的时候就是开心啊。

无法重回20岁的高寿和爱美，一起创造着回忆，朝着彼此的明日联系起来。

他们并没有错身而过，他们是彼此羁绊的两个彼端，成为一个圆，合而为一。

高寿和爱美拥有同一个命运。

在高寿的时间流向下的最后一天，他邀请爱美当她的模特，他想倾注在这三十天内对爱美的一切思念，把她留在他的画里。

他做这件事，并不是原本就注定发生的。

而爱美也想抛弃25岁的高寿告诉他的故事，让至今记忆鲜明的高寿为她讲述两人更加细致的、更加饱含心意的点点滴滴。

紧接着，爱美无可取代的30天，就这样开始了。

影片改编自七月隆文的同名小说，原著曾创下加印26次，销售突破150万册的佳绩，这在市场冷清的日本传统文学界实属轰动性新闻。

难怪纯爱系列知名导演三木孝浩在书店闲逛时，一看到本书的片名，便萌发了想要将其通过银幕讲述给更多人的冲动，毕竟根据日本艺术家和文化业的“尿性”，这样的长篇名是毋庸置疑的改编种子选手。

而七月隆文的另一篇名字更长的小说《我被绑架到贵族女校当“庶民样本”》也已经改编成动画。

虽说《明日的我与昨日的你约会》有可能借鉴英国作家马克·钱德伯恩（这位作家太小众了，连维基百科都搜不到）于2011年发表的《长夜漫漫，而你将去往何方？

》，但两者的差别也十分显著：日作中的女主会成长变老，且在相遇的每一天，与男主拥有同向的时间，而英作的女主则在后天因事故拥有了相反的时间线，且似乎不会变老；两人相处日常和一系列活动的点滴更是有天壤之别。

但有人硬说若有若无的相似处是“抄袭”的话，那马克·钱德伯恩又怎么没有嫌疑“抄袭”弗朗西斯·菲茨杰拉德的《本杰明·巴顿奇事》呢？

其实，各个领域的创新，看中的不是相似之处何其相似，而是独到之处何其不同。

身为纯爱题材作品的大师，导演三木孝浩在处理本片情节的时候十分明智，刻意弱化某些逻辑和细节，不让观众过多纠结于缠绕的时间线，而是自始自终将其代入银幕，经历着高寿和爱美的相处和互动，去捕捉和体验恰到好处的一颦一笑与小心翼翼的怦然心动。

如此一来，既倾注了丰富的情感变化，渲染足够的爱恋气氛，衬托二人的一往深情和坚定不移，又避免在有限的时间中因复杂纠缠的世界观而扰乱了电影的节奏，迷失了方向和重点。

本片极其值得称赞的一点是，它并没有一味地表现苦情戏码，而是一张一弛间，微妙地书写着两位主角的情感起伏跌宕。

导演在对于高寿的塑造上，赋予了其一定的个性弧度：得知真相后的高寿对爱情从怀疑到理解，从释怀接受到坚定面对。

高寿连贯而细微的情感变化极大增强了人物的真实触感和故事的可信程度。

而对于爱美的刻画，导演则是从自始自终都在以润物细无声地心态精心描摹，将其情感溶解到各个标志性场景中，让爱美的煎熬与哀婉如慢病导索，隐隐作痛。

作为关键的线索，影片中时常会穿插和时间相关的意象：时钟的机械精密地运转，缓慢吟唱着的古钟滴答，指针在时刻之间犹豫，沙漏仓皇急促地渗落，电子钟表和手机时间物业归整跳跃，电车广播员准时播报。

一段段的时光流逝都将剧情宿命性地决绝推进着。

本片的音乐丰富而深刻，也是令人难以忘怀的存在，可谓影片的灵魂之一。

为影片谱曲的是日本著名的钢琴家和舞蹈家松谷卓，其为本片谱写的音乐细腻温柔而生机勃勃，恢弘悠远又精致焙暖，总是不经意间触碰到心底最柔软的部分，清波荡漾，情深意长。

此外，导演对京都的风情也有着精细的考量，刻意营造的梦幻感，使原本普通的闪光变成了不平凡的回忆与未来，每一帧都格外清新美好。

借助导演巧夺天工的技艺，原作本身的深层次命题在影片中若隐若现，让观众有所启发，但又间隔一个指尖的距离。

活在当下，这是七月隆文和三木孝浩想传递给我们的更加深刻的寓意。

寂寞而苦楚两颗的心注定相遇又必然分离，却永远为彼此燃烧。

交错循环的时空中，每五年的相遇都是全新的彼此，双方无时无刻不想打破结界努力传递哪怕一点点温情，只为每段年华月圆月缺三十天。

不需要如履薄冰的心态，不需要精确规划的未来，享受此刻，活在当下，去丈量世界，大快朵颐，去纵情诗词，浪费时光，去一往而深，珠联璧合。

我们不憧憬每一段美好的故事，我们珍视每一霎可贵的瞬间。

很多时候，也许不会有什么结果，但我们收藏了这样的记忆，为自己的生命之树又新挂上一个精美的瓶子。

绯樱谢了一年，花季又至。

只盼这里，刚好有时间经过，即便沧桑陵谷。

影片的结尾处，爱美怀揣着期待与怅惘，碎步小跑，不敢迟到，踏上了开往故事起点的那辆电车。

目光追随着晃动的车厢细细寻觅，爱美在站定后轻轻长缓了一口气。

在高寿转身之前，她慌忙从挎包里掏出笔记本假装在认真阅读的样子。

清晨和阳光依旧如初见时舒惬美好。

爱美满足地看向窗外，微微扬起嘴角，心中默念道：“我总算，来到他身边了。

”

⭐ 原文发表于微信公众号“光与影故事集” 。

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这部纯爱电影随便剪辑一段出来我大概都会掉眼泪吧。

但是连在一起将近两个小时，却只感到如鲠在喉——因对逻辑的各种质疑如鲠在喉。

以下是我的一些疑问，期待解答：1. 按照影片所展示，男女主角在24h一天内时间一致，但日期反向。

那么女主的时间链就是断裂的？

2. 假如男女主在两个不同的世界为真，女主只是每天进入男主的世界来找他（或者只有20岁的30天两个世界重合），那么女主是怎么在男主世界拥有社会身份的呢（房子 学校etc.）以及她在自己世界失踪吗？

3. 假如男女主在同一个世界，为什么只能五年一见呢？

哪怕时间方向不同，同处一个空间总可以的。

双方年龄/记忆错位而已。

4. 最后一点也是最重要的一点，在这部看似纯爱极致的影片里，有一个致命的悲哀：当你被提前N年告知“一定会和某个完全没可能仅仅救过命的人相爱 再分开”，你真的会像女主一样热忱地进入剧本接受操纵，而不是当头一棒后反抗命运吗？

这样提前标注B E的“命中注定”，接受“命运”选中的对象并毫不设想后果地付出真心，真的不是一种对人生过于草率的绑架吗...这样被命运完全掌握而无从改变的悲剧爱情，像井中之蛙、池中之物，让我深感悲哀和无力...最后的最后想说：我好像在逻辑至上的死路一去不复返了。

鉴于凡事皆有两面性，好在我的审美标准会更严谨苛刻，坏在我又一定会失去特别多原本单纯愉悦的观感体验。

我其实有点失落。

相比起很可能永远得不到解答的纠结，我更希望沉浸在每一个故事中，没有那么多“不信任”。

对剧本的不信任，对逻辑的不信任，对故事呈现的不信任。

哎。

好难。

之前看的时候，隐约感觉有bug。

最近又看了一遍，感觉时间线这方面大致是可以解释通的。

先理解一条假设：在男女主相遇的这三十天里，两个人发生了干涉，在干涉发生的一瞬间开始计时，相对一个人来说，另一个人每经过24小时会发生一次回溯，回溯的时间是48小时。

至于为什么是回溯48小时，下面的图可以解释的很清楚。

理解了这条假设后，时间线就容易解释清了。

这里我们人为设定一个可以量化的值——记忆量，用来理解时间线。

同时我们假设随着时间流逝，记忆量是线性增长的。

画了一个图，是“如果这种干涉只有四天，记忆量和时间流逝的关系是怎么样的”。

图1 两人记忆量的变化男主D01/女主D04男主的第一天是女主的最后一天。

这一天开始，男主还不知道自己踏入了“旅程”之中，对女主还一无所知，而女主已经快要走到了这段“旅程”的终点，只差“和男主相遇”这个任务。

当这天走到24点，这一天的记忆也已经补完，女主的“旅程”结束了，回到只有自己在的世界。

男主D04/女主D01男主的最后一天是女主的第一天。

这一天开始，男主已经知道了一切的真相，也知道今天之后，自己下次再见女主，就是五年之后了，男主今天的任务，是把这段旅途中发生的所有事情记录下来，交给女主，让她按照这本攻略行动。

当这天走到24点，这一天的记忆已经补完，男主的“旅程”结束了，回到只有自己在的世界。

女主抱着期待和攻略继续走下去。

图2 男主视角中女主记忆量的变化这里只是设定从男主视角看，从女主视角看的话也是一样的。

在不相遇的几十年里，两个人都过得好好的。

在相遇的三十天里，唯一异常的是，在当天的24点一过，对方会瞬间失去四十八个小时的记忆量。

这就要求，两个人中一定要有一个人，全程知道这种干涉的影响并做好准备。

P.s.1.也就相遇三十天，如果这种干涉是长时间存在的，那就是发现自己男/女朋友每天都在失忆，前一天一起做过的事，一到零点立刻忘掉，日日如此，而且会忘的越来越多，时间跨度大了还会明显的越来越年轻…细想想还挺吓人的。

难度加强版的《初恋五十次》加《本杰明巴顿奇事》。

P.s.2.空间位置的话，在干涉过程中不会变，只有开头突然出现和结尾突然消失。

P.s.3.片名其实有问题。

因为在相遇偶数天的情况下，无论哪天都没法满足“明日的我”与“昨日的你”约会。

只有相遇奇数天，才可能在中间那天满足这种情况。

比如相遇31天，男主的第17天对应女主的第15天，这样，在第16天，无论从谁的视角，都满足了《明日的我与昨日的你约会》。

当初看电影是单纯的觉得电影色调好看，女主好看。

现在看就是挑电影的bug。

从手画图，到用cad画图，再到完整的写了一篇影评，真是感慨万分，最后不得不赞美自己这种深挖到底绝不放过的行为：

以上

偶然知道这部电影，一听名字本来并不想看，因为觉得这个名字太二。

不过当我听到剧情基本设定以后，还是忍不住看了。

就如同，每天都当成最后一天过一样的鸡汤似电影。

我有准备，可是我没想到到了30分钟，我就不行了，我居然开始流泪了。

我知道绝对不是剧情本身有多优秀，可是我就是控制不住我自己。

然后，我关掉电脑。

吃完午饭，我忐忑不安，再次打开电脑，继续30分钟以后的剧情。

之后的情况，我实在不敢说，几乎就没有停止过哭泣。

我知道就是因为那个设定，不管剧情发展到哪一步，总有一个人是必须含着泪笑着的。

我没想到，日本能把“珍惜”两个字发挥到这么淋漓尽致。

“一期一会”那种对待任何事物都保持着最大的敬意和珍惜。

我知道很多人看不惯什么“纯爱电影”，因为这个和心灵鸡汤是一样的。

现实明显没有这样的爱情。

是这样的吗？

我也始终在想，那如果这不是爱，那什么是爱呢？

其实有多少人了解什么是爱呢？

我尤其不敢，从小到大，我始终对“爱”这个事情很是疑惑。

如果父母之爱和情侣之爱是同一种爱，我是绝对不会同意的。

那样其实是懒人的做法，尤其是为了保持一些所谓婚姻编造的一个谎言。

我坚信，夫妻的爱，不同于父母孩子亲戚朋友，所以我更喜欢把情侣的爱单独拿出来。

我总是在想，是什么让两个人会在一起的。

要么两个人选择包容所有不同，要么两个人一切都是和谐一致的。

我相信大多数人可能是前者，因为出生不同，生长环境不同，要一致那得多么有缘分啊。

那是什么让你我包容彼此的呢？

是性？

还是生活依来？

亦或是为了孩子？

看似都能成立的理由，现在却越来越不能满足我的好奇心了。

因为这好像都已经不是一定要在一起的理由了。

所以唯一现在还能让我相信婚姻的，那就是“爱”了。

可是我还相信“爱”吗？

2023.7.24打卡100部电影第7部：《明日的我与昨日的你约会》小松菜奈好漂亮啊因为看了《古相思曲》才打卡这部电影，看了一下，时间线的设定果然很像，男主的过去是女主的未来，女主的未来是男主的过去，两个人时空交错，只有短暂的相遇，但他们想通以后，都有好好珍惜彼此。

挺好看的，奈奈真漂亮。

如果我没有看过《古相思曲》我可能哭死了，《古相思曲》对于观众来说可能更容易理解时间线，因为每一次穿越都是历史节点，就像我们总是幻想穿越到历史书中去改变什么，但实际上可能我们什么也做不了，就会被历史湮灭，甚至于会修正。

其实我感觉对于女生来说，这样的爱恋遇到很多，就像是男女不同频。

刚开始可能男生上头很快，女生上头很慢，男生很爱女生，女生不爱男生，慢慢的男生减分，女生加分，中间会两个人都很相爱，但最后是男生下头，女生上头，于是变成了我最爱你的时候，你的眼神最陌生。

所以最后会错过。

就像是两个圆，我们刚开始是分离，然后相近，相交，而后重合，再相交，再分离，直至陌路。

初见即诀别。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

两条时间线，两个灵魂宿命的交织，线性时空下的无限相遇，又是有限的牵手，我们总会相遇，我们总会变老，我们总会再次相爱，你看到的我已经不再是昨天的我，是我们命中注定的身影，这是一个悲伤的奇幻爱情故事，我会遇见越来越年轻的你，你会遇见越来越年轻的我，不变的我们都在变老。

字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；

首先送上女主美颜～看这个电影是从新关注的公众号得知的：我又宅了一天。

其实公众号有简单告知相当于对时间轴的剧透吧「以下部分图来自公众号」

是不是有点懵懂知道又细思不知所云怀疑自己的逻辑！

所以就此在第一次看的时候其实能略有头绪。

比b站好多弹幕表示懵逼的小伙伴好多。

但是看的过程中明明应该深谙其道，却难免走了人类思维的固化，难以逆向思维老路子。

简单来说就和公众号里说的一样，也如片名点题：男主的明天就是女主的昨天。

所以说一直知道明天（男主的明天即女主的昨天）会发生什么的女主（其实她知道全部，因为她有万能小绿本，记载了他们相遇后所做的一切）每天都有精心演绎自己掩饰彼时的自己明明已经对男主很熟悉却要装作陌生。

随着男主视角线的时间发展，女主又要以不熟悉的内心扮演深爱对方情到深处的女朋友形象。

这一段解释似乎有点晕头转向，简单来说：由于时间轴上两人处在两个顶端（虽然彼此在各自时间中也是按着从小到大、从蹒跚婴儿到垂暮老人），在彼此视角中的对方都是反向逆时间的对方。

也因此让人泪目的场景在知道这个点之后比比皆是。

女主在男主视角时间轴上与男主初次相遇分别后的泪目，因为对妹纸而言是最后一天啊啊啊啊

男主在女主时间轴视觉下的第一次与女主相遇，但是却是男主世界里30天交往的最后一天各自的悲伤在看不懂人眼里那么不知所谓。

如同刚刚开始男主表示内心蒙圈于女主看似多愁善感没有泪点的随意哭泣。

直至男主发现万能小绿本，从一开始的不接受到后来幡然醒悟女主内心是怀着怎样的悲伤明知两人分开在即，还依然天天笑目相对，笑脸相迎。

并且在电影最后表示自己也如此爱哭。

事实证明，看到最后，小绿本的真相也来自男主。

这里虽然到了电影快结尾处，但是女主还是很开心的。

毕竟在她的时间轴中，刚刚寻到15岁时给她看画像深爱着20岁自己的男主预知的男主未来不过是女主的过去，女主配合着男主模拟两个人刚刚相遇，最熟悉的陌生人视角，泪如雨下，非常理解。

所以她天天演绎着未来的自己是多么心力交瘁。

由此觉得女主虽然在男主误解时候被认为是照本宣科，故意演绎，未免过于苛责。

甚至于男主最后感受到了同样的感觉：面对一个本该熟悉你的人，却只看到她一脸生涩，面带拘谨。

理解真相的男主内心崩塌尽管因为迷之时间轴，两个人能够相恋的时间只有30天。

其他相遇时间彼此也只能面对不等同年纪的对方各自等待或者追忆。

传说中相遇时间轴但是男主最后还是领悟了日系感情观的积极，推翻了女主的悲观：错过了。

悲观的女主在男主时间轴的最后一天

男主的日式积极时间也以时钟形象多次出现，弹幕一直执着的过了12点究竟会发生什么也在男主视觉中的最后一天出现了：12点一过，女主忽然随电车在身前的驶离而绝尘。

无力手电影最后为了圆一个观众期待的女主视觉有个10分钟左右的反向时间轴故事发展。

始于烂漫之花，终于电车。

虽然这个设定无比荒诞，但是多少也有以此借鉴，思及现实的意义。

这个道理非常通俗：活于当下。

放一张我们都该有的觉悟图结束此文。

from 二鸭鸭鸭鸭 于2017-6-23 早晨

女主从小时候开始就喜欢男主，并在10岁、15岁时被大龄男主剧透了恋情，憧憬着20岁的那30天的美好爱情💓。

反观男主在20岁之前却对这段爱情一无所知，还需要去一见钟情一下。

女主本来有多次机会在男主小时候就给他播下爱的种子的，但为什么没有呢？

觉得小男孩不会喜欢大姐姐？

如果女主跟男主一样，在小时候就给对方剧透了，还给留一个笔记本随时查看恋爱进度，那会是完全不同的故事。

女主的爱没有强加给小男主，可以说后面的相遇相爱都是自然发生的，而女主是在小时候被男主安利了美好爱情，也算是失去了爱上别人的机会吧。

细思怎么感觉有点不对劲…这样看来，女主的爱还真是伟大，相信缘分，默默守护；男主也很爱，但感觉“你一定要爱上我”的浓度有点高…但如果男主没有在女主小时候就种下这么一颗美好的种子，是不是也就没有后面故事了？

循环了

原以为是很俗套的穿越纯爱电影，前半段看的时候也觉得时间线怎么还有些混乱[笑cry]但是看到后面时空关系慢慢清晰，自己最后也理了一下还是很感动的。

男女主生活在在同一个世界，但女主从平行世界而来，二人以相反的轨迹成长，每五年两人可以相处30天，也只有二十岁的30天他们可以以恋人的方式相处。

相处的每天的时间线都是正确的，但一过零点，对一方来说，对方就会变得越来越陌生。

我的第一次原来是你的最后一次啊，怪不得你这么爱哭。

我到现在的幸福快乐都是因为爱美你的努力啊。

在我最爱你的时候，是你对我最陌生的时候。

我们还能再见吗？

会的。

遇到那个和你时间不对的人这个设定真是像极了现实，走过最爱的阶段，以后就再也不能这样和你牵手、做饭、拥抱了。

明知道有一天我们会分开，我还是会珍惜和你在一起的每一秒。

即使我必须按照记录的内容执行演绎，但只要和你在一起，每天都是新鲜快乐的。

纯爱片？

我他妈是不是老了说真的，居然没法忍这种片？

模仿《本杰明巴顿奇事》的设定，前作看得我炒鸡感动，但是看到这里男主无不猥琐地说“等一下！

我对你一见钟情给你email我” “我可以牵你的手吗” “完了！

我突然想操你可以吗？

” 幼儿园谈恋爱吗？

爱情原有的美感呢做就做嘛还要预告一样问“可以吗？

”逻辑也是搞不懂老年人救孩子引发的一场爱情卧槽