贞德

MV?还是啥？这类型属于战争也是蹭大IP了。 @2020-06-02 00:11:02

3.5

#特别荣誉

这是在干什么？

持续受不了。

三星半。和预期有出入，特别是张口歌唱的贞德变成了沉默的贞德，疯狂的舞蹈（形式）已不在，时时刻刻凝视银幕前的对象试图用眼神穿透一切腐朽。还是有惊喜在里面的，如果说前作童女贞德是后现代的轻快变奏，那这部就是现代旋律基调下的奋勇激昂，这次以孩童形象示人的贞德更多是种“蛊惑性”的表现，她的眼神太坚毅有神了，尤其以审判对峙戏为甚，让人虎躯一震，言语化为一把利剑穿透所有伪装。她口中的祂也在述说着她的故事，所有执念都是对祂虔诚的外化。杜蒙试图在场景营造出内容的张力和深度，挖掘角色在时代本身该有的位置，创作高度已然胜过前作。不过可以在削剪一些不必要的篇幅，时间空间可以更为简约直观一些。让观众把更多精力用来代入贞德身上。就我而言还是更喜欢那个摇滚的她，倒不如将二者融合或许会呈现出更完美的版本？某人考虑下呗……

极简的无实物表演，搬到户外的戏剧，杜蒙在不断探索电影的形式。更像一部电影，却更喜欢上一部

好像应该先看《童女贞德》再看这部，虽然感觉评价不会变化

不够精彩

甚至不如杜蒙上一部《童女贞德》，法国人就是不会好好拍一部贞德出来。

杜蒙已经完全超脱自然主义了，在自然主义式样的“舞台”上指挥舞台剧，素人的表演方式的特质完全被他所利用，演员随便一个神情和动作都能被他框进在这奇异的体系里，并与这系统互相成就。

讲贞德的电影很多，这部个人觉得最艺术、最改编的了、一分给景观、一分给摄影、一分给个别的认真表演。

消磨了过度癫狂的形式之后依然存在无解状态的抽象秩序。只是过去的动作-吟唱转变为凝视-独白。在所有抽离出连贯性的“仪式”里，情绪与话语彼此间丝毫没有牵连，即便是因为这种缺失感才能真正囊括起人物与叙事间的逻辑的紧密。视角落到面容的瞬间似乎很难泛起有效的能量，很难感受那张稚嫩的脸庞作出什么变化。情节承载着初始的纯粹，言语却铺盖着超出感知层面的美感，没有撼动，没有沉浸，只有密集倾泻中无法安定的思维...

常胜的贞德究竟是军事能力过人，还是领受了上帝的神谕。审判的贞德究竟是决意为正义赴死，还是甘为败绩担责。受刑的贞德究竟是妖言惑众的巫女，还是刚烈不屈的圣女。准备刑具的农夫聊着家常，看守的士兵盼望早点行刑，十九岁的少女拥有怎样的勇气，为法兰西视死如归，却在祷告和泪水里结束得如此唏嘘。

有够超验的。

如同谢飞导演在豆瓣所言，所有战争场景都没有被正面呈现，遭受火刑的场景也被省略。这是对贞德故事的大胆重写。但这是否就意味着这是一部佳作呢？至少我是保持某种怀疑。影片中的贞德应该是以往贞德题材影片年龄看起来最小的贞德，这也是在提醒我们，当年率兵与英军英勇作战的奥尔良姑娘是一个12岁的少女吗？

好

竟还不错

三段式：战场_教堂审判_行刑，中间不是大段大段令人昏昏欲睡的对白，就是毫无台词只剩背景音的冗长镜头。台词是亮点——过密的台词立足于扎实的文本。从头到尾并没有添加任何主观的元素，只有冷静沉稳的镜头语言，不得不说杜蒙能被称为布列松的继承人是有原因的。贞德不愧能成为天主教、女权主义等的icon。

想睡就可以睡的电影……充满了法式漫画感的呈现，以及单一场景的魅力。基本套路是配角先演一通主角再登场……