爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记

电影主要内容就是爱丽丝得到召唤，重新回到梦境，去拯救自己最好的朋友疯人帽。

因为疯人帽觉得自己的家人还在世上，而大家认为已去世多年，为了拯救疯人帽爱丽丝决定使用超能力球回到过去，改变历史而引起的一系列故事。

电影故事情节虽然简单却很流畅;镜头帧帧都是油画般的美景;配乐恰到好处地推动情节发展;各大巨星的表演也俱是看点，特别要提的是红桃皇后海伦娜，一出场就秒杀强尼德普和安妮海瑟薇。

人总有自私的一面，白皇后儿时的谎言导致了红皇后人性的突变，逆转未来酿造了惨重的代价，但爱的力量化解了一切，爱令世界更加美好，喜欢米娅·华希科沃斯卡的演绎。

1.去看《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》，像赴一场约会。

狂风暴雨之中，看到女船长转过身，露出熟悉的苍白脸颊：“没有不可能的事情！

”我的眼泪哗的就下来了。

你好，爱丽丝，我们又见面了，爱丽丝，6年过去了。

但这种从第一部延续下来的共情，大概只保持了5分钟。

虽然演员是阵容豪华的原班人马，但没有蒂姆·波顿的《爱丽丝2》，就像被抽走了灵魂。

“虽然我不知道你是谁，你不是我的爱丽丝”，影片开始不久疯帽子对爱丽丝说的话，也是我想对这部电影说的。

读者众多的原著，全大牌和强大特效加持，新接手的导演詹姆斯·博宾拿着一手好牌，还是搞砸了。

2.为了拯救老朋友疯帽子，爱丽丝被召唤回地下王国，她要穿回过去救活疯帽子的家人，而达到这一目的，她需要跟“时间”本人和跑出来捣乱的红皇后对抗。

这是一个非常典型的好莱坞电影叙事结构，跟第一部蒂姆·波顿用的“屠龙者”背景设定一样，透着一股老套的味道。

内核是一个与家人和解的故事，也很“主旋律”。

其实，《爱丽丝》本来就有第二部，《爱丽丝镜中世界奇遇记》。

但那是另外一个故事：“小爱丽丝穿过镜子进入一个相反的世界。

世界如同一个巨大的棋盘，白皇后、红皇后和加入的爱丽丝都只是一个棋子。

奇怪的诗句和隐喻，穿过森林会忘记自己的名字，想停留在原地必须拼命奔跑。

爱丽丝闹不清楚：是她闯进了红方国王的梦里，还是他们在她的梦里。

”一个类似“庄周梦蝶”的故事，可惜导演请的不是诺兰。

3.现在这部电影跟原小说除了名字一样，一点关系都没有。

抛弃原来的设定，重新创作一个故事其实也没什么，上一任导演蒂姆也是这么干的。

他编造了一个典型的好莱坞英雄主义故事，爱丽丝变成一个屠龙者，鸡汤也没少灌，“实现‘不可能’唯一的方法就是相信它是可能的。

”但是他在这个老套的皮囊里包裹了一颗敏感古怪的内核，看上去有些阴郁离奇，但反而有种奇异的童话感。

他甚至挑选了一个毫不“爱丽丝”的爱丽丝，米娅苍白倔强完全不符合迪斯尼童话里一贯的公主形象，甚至有一种病态的诡异感。

就像他著名的作品《剪刀手爱德华》、《僵尸新娘》、《理发师陶德》，导演在作品上打上了深深的个人印记。

这可能不是任何一部《爱丽丝梦游仙境》，因为他是蒂姆的《爱丽丝梦游仙境》，一个如何达成与自我和解的故事，才是我喜欢这部电影多于原书的原因。

但是到詹姆斯导演这里，他光顾着改故事，却没有提炼原故事的精神内核。

4.从新的故事设定来看，导演野心不小，让一个真人演出“时间”，试图用时空穿越的结构，升华对时间和亲情的思考。

但为什么很多人看完都觉得低幼？

因为主创团队丝毫没有在剧情结构上多下功夫。

“过去不能改变”，我们已经从很多科幻题材的电影里学到了，但导演只抓住了表象，没有把握内里。

时空穿越题材对剧作结构要求非常高，剧情像一张大网一样缓慢张开，环环相扣，悬念要做足，这样到收网的时候，才会让人有“哇”的一声和随之而来面对“宿命感”的沉默。

电影里有一段有点意思，疯帽子和兔子因为得罪了时间大神，在小爱丽丝来赴宴之前，永远停留在下午茶的前一分钟，这隐约可以回扣为什么在第一部里疯帽子一直在等爱丽丝来喝下午茶。

但其他部分几乎全面失救。

回到过去的爱丽丝，并没有改变任何事情，也没有给未来留下任何线索，每一次返回都像是一个独立片段，只是单纯以这种片段式的闪回来介绍背景。

5.然后是人设的崩坏。

爱丽丝是个怪人，因为她离经叛道不愿遵循世俗规则，也是个倔强的姑娘，认定的事情多困难都要上。

但是詹姆斯导演把她变成了一个彻头彻尾的神经病。

在前未婚夫承袭爵位的晚宴上，她本打算和这位先生，也是她的老板，商量开拓亚洲市场的事情。

结果发现前未婚夫把她家的股份和房子占为己有，并且逼迫她放弃航行，到公司做普通文员。

这个曾经在海上做了3年船长而且有出众经商头脑的女孩，居然不假思索地说出了：“你不就是因为我拒绝了你的求婚吗？

”这不是三流偶像剧好吗？！

为了救快死的疯帽子（虽然不知道为什么他只不过是发现父母可能尚在人间就突然要死不活了），爱丽丝前去时间城堡借时间大神的超时空魔球。

当时间告诉她超时空魔球是世界的源力，如果拿走会毁灭整个地下世界，她一点儿都没关心这段话的重点，只是一再重复，“不，我必须救疯帽子，他是我最好的朋友！

”有没有这么自私啊！

有没有智商啊！

世界毁灭了，你所有的朋友都会死啊还救什么救！

最后她差点害死了时间大神并导致整个世界的崩塌，只不过因为不可理喻的女主光环，她还是荣膺地下世界的救世主。

三观乱到我都很心疼剧情简介里所谓的“大反派”时间。

人家只是在家乖乖地保持世界运行，偶尔抽个空恋爱一下，就被莫名其妙的女主搞得差点人道毁灭加祖传基业全部毁光光。

白皇后原来是个很有趣的形象。

因为海瑟薇美死了，所以看上去简直就是真善美的代表，但实际上她又虚伪又做作。

总是表现出一副很与世无争的样子，实际上非常会利用别人的弱点来达到自己的目的，在开朗活泼的外表下其实有着黑暗阴郁的一面。

蒂姆▪伯顿从来就没打算把红白之争设计为正邪对抗，而是给你展示每一个形象的多面性，没有对错善恶，你看到什么就是什么。

但在这一部里白皇后就纯粹变成了一个善良无聊的白富美。

疯帽子是个非常诡谲的角色，是蒂姆·波顿哥特幻想的承载体之一（另一个是红皇后）。

但在《爱丽丝2》里他变成了一个愚蠢冲动的少年人、中年人。

他对爱丽丝那种若有似无的眷恋，更是在多次重复“你不是我的爱丽丝”“你是我的爱丽丝”“我的爱丽丝一定会相信我”里，被破坏得毫无美感。

红王后就不用多说了，她是整部电影中最丰富的角色。

但是她的复杂，天真的暴戾，可恶和可怜，都在这部戏里变成了一个8点档女配。

“我有不幸童年，我憎恨所有人，但原来你爱我，好的，我原谅你们了”，这种走向真是白瞎了海伦娜的演技。

6.虽然我还是把一星给了红皇后。

她凶恶嗜杀，所做一切不过是为了换得一句抱歉，心疼。

我们都以为这个残忍暴躁的女人控制军队恶龙、抢夺时光机，是为了回到决战日，杀死白皇后扭转败局。

但她只是拽着妹妹回到最初的小时候，指着偷吃了果塔并让她承担了罪责的妹妹大喊：“你说谎！！

”怒气冲冲又得意洋洋。

一个用蔬菜做监狱还喜欢吃胡萝卜的坏人能有多坏呢？

这大概是这部电影中最童心的部分了。

“没有人爱我！

你们都不爱我！

”大概是小小孩童在遇到挫折时脑海里第一反应。

但是这比起“可怕比可爱更好”，少了不止一个段位。

以上，《爱丽丝2》充分验证了同样原著同样班底阵容，不同导演可以拍出多么悬殊的电影来。

拒绝了养尊处优的公子哥，被一只兔子吸引，跌进了深不见底的树洞，爱丽斯从此开启了在“地下世界”的梦游仙境……从《爱丽丝1》开始，她一个适婚女青年，拒绝嫁给权贵，衣着叛逆，渴望找寻真我。

这样一个不断超越自己，甚至有英雄梦想的爱丽丝，终于在《爱丽丝2》里，玩过了头。

这一次，爱丽丝为了拯救挚友疯帽子而重返仙境。

说到这里是不是已经闻到了一股熟悉的迪士尼“女权”气息。

公主又要开挂了。

我对“女权”当然没有意见，但电影的表达却是过犹不及。

简单来说，女权的对立面从来不应该是男人。

可反观这部电影，不管是被设定为反派的“时间”，还是让母女签协议的公子哥，只要是和女主对立的，就都不是什么好东西。

如此一竿子打死也是任性。

而公主拯救王子的方式是——爱丽丝为救疯帽子一家，不惜一切代价。

乍一听真温暖啊！

简直就是挚友死党的典范！

可仔细一想，这种“一腔热血”好像禁不起推敲。

为救朋友家人而努力无可厚非，但以差点毁了整个世界为代价就实在莽撞！

千万别说这是无心之失，“时间”早就警告过她这样做会有危险，只是爱丽丝一直沉浸在自己的英雄主义里，大有一副“输了你赢了世界又如何”的狗血感！

最可怕的是，这种想法几乎得到了所有所谓正面人物的支持。

说好的底线呢？

在这一点上我甚至觉得他们还不如“时间”先生。

就算在爱人红皇后面前他也有自己的底线，不愿交出主宰世界的时间球。

而在主角光环的阴影下，人物形象最丰满的红皇后和解得实在是憋屈。

没错，她的确是个性格扭曲的人！

她的毒辣让人憎恨甚至不值得同情。

但这一切是谁造成的呢？

外表疯狂的她有一段伤心的童年往事。

白莲花妹妹偷吃饼干却栽赃给她，愤怒的她跑出去受了伤，从此她一直活在阴影之中。

她被人嘲笑，甚至丢掉了继承王位的权利。

可这一切的负面情感，都在白皇后一句“对不起”之后，化作了姐妹情深。

这种原谅怎么看都有一种胁迫的意味在里面。

这种简单粗暴的价值观翻译过来就是——虽然白皇后撒谎、伪善，但她站在所谓“正义”的一面，正面人物不管做什么都是可以被原谅的。

最后，当世界恢复正常，再套上一句鸡汤——“时间是礼物，要珍惜，总是先给予，再索取。

”于是爱丽丝反思了一下自己差点让世界狗带的行为，回到现实中做船长，红、白皇后重归于好，疯帽子一家团聚，然后就完美地结束了。

看完整部电影，我只想说，如果爱丽丝依然熬制自己的毒鸡汤，如果伪善的白莲花依然心安理得地挥舞正义的旗帜，那我只希望这世界上每一个红皇后都能被温柔相待。

还记得在第一部里，无论疯帽子怎么提醒爱丽丝她曾经来过仙境，并且和疯帽子建立了真挚的情感的事情，她都坚信自己经历的一切是一场梦。

从第一部到第二部的这段时间，爱丽丝更勇敢了，坚定地追求自己的理想。

但如果爱丽丝的成长仅仅体现在她个性的变化上，那第二部的剧情就远不能进行下去。

这一次跟随阿布索伦回去，爱丽丝没有忘记她在仙境经历的一切，更没有忘记疯帽子。

或者说，她回到仙境就是为了要帮助疯帽子走出困境。

疯帽子对爱丽丝的感情从第一部就很明了，他相信她、保护她、依恋她，可是那时的爱丽丝可以头也不回的离开仙境，重返自己的世界。

爱丽丝对仙境的态度变化奠定了第二部的剧情基础，第二部里的爱丽丝挂念甚至爱恋着疯帽子，她见到疯帽子时就告诉他“我真的好想你”，当她感觉自己无法帮助疯帽子的时候，她痛苦、难过。

爱丽丝可以为了疯帽子冒险闯入时间家，做偷天换日的事；她误返人间，被现实世界的人认为是疯子，但她不在乎别人的眼光，毅然穿回仙境，穿越时空来救疯帽子的家人；疯帽子将死之时，她跪在床边守着他不愿放弃；她握着疯帽子的手道歉，为自己当初不愿相信疯帽子而自责；找到疯帽子的家人时，他们两个笑得疯疯傻傻像孩子一样......爱丽丝再次需要离开仙境的时候，她牵着疯帽子的手不愿放开，这一次想挽留一切的人是爱丽丝自己。

“我怕我以后再也见不到你”“在你想象的空间，你梦的花园里，我们总会相见的”疯帽子的眼睛里都是凄然的笑意，爱丽丝的眼泪几欲落下，两人在镜子前紧紧相拥，疯帽子甚至都没有问“乌鸦为什么像写字台”，他一直都知道答案，她现在也知道了。

没来由的喜欢是无法解释的啊，她曾以为疯帽子只是她的一个梦，现在她明白能够永远和疯帽子在一起才是一个梦。

疯帽子在体会到家人的重要后，没有再像上次那样挽留爱丽丝，他劝她回到家人身边去。

他最终还是又一次放开了牵着她的手。

他们会互相想念吗？

一定会的吧。

疯帽子做回了自己，他会继续和睡鼠、三月兔一起开茶会，爱丽丝则剪去了长发，继续航行在海上做帅气勇敢的女船长。

或许疯帽子仍然期待着有一天他的爱丽丝会从天而降，坐在他的茶桌旁和他喝下午茶，爱丽丝漂泊在海上的梦里，或许也会有疯帽子温暖的怀抱。

疯帽子坚信爱丽丝是唯一一个永远会相信他的人，爱丽丝也是唯一一个无条件帮助疯帽子实现愿望的人，对一个人无尽的信任和为了他可以完成一切不可能的勇气，这似乎就是爱情的基础了，他们从未提过爱情二字，但谁能说他们不爱着对方呢？

“Alice, you're Alice, my Alice.”“Yes, Hatter, it's me”

看完《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》后，社长在出影厅后的两小时内都挂了一张冷漠脸。

真的是好多年没看过这么缺乏节操的童话电影了......因为疯帽子一句子虚乌有的：“我老汉没死！

”，爱丽丝做了一件几乎毁灭了整个地下世界的事，并且这件事还是白王后指引她去做的！！！

所以在这个很白痴的剧情设定下，社长对于爱丽丝的所作所为都变得反感起来，无论她是因为疯帽子，还是仅仅因为想躲避现实世界中的压力。

加之片尾彩蛋致敬艾伦·里克曼（斯内普教授），更是激起了社长重重疑问，致敬的点是？

而整部电影看完，社长却莫名被红心王后照亮了心中的某些角落，这个因为童年阴影变得暴戾的幼稚女王，其实是最让人心疼的。

此处开始有剧透↓↓↓↓她的暴戾缘起一个谎言：她被自己的妹妹诬陷，进而被母亲误会，接着意外的变成了大头鬼，受到了众人的嘲笑，等了那么久才听到妹妹的一句道歉。

如果将这个人物放到现实生活中来看，她是一个多么可怜的小女孩啊。

小时候，我们都痛恨被冤枉，尤其是哥哥姐姐做的错事诬陷到我们身上时，心里是一万个埋怨，总会反复的觉得委屈，觉得不公平。

或者在班级上被同学冤枉，这样的事例不在少数。

而对于类似红心王后这种自尊心极强，敢作敢当，不做绝对不当的人来说，这样的行为只会让他们对这个世界产生更多的不满。

他们会开始呐喊不公，开始痛恨诽谤，甚至做出很多为了证实自己清白的不理智的事，就像儿时的红心王后生气的离家出走，冲出皇宫，酿成悲剧。

因为摔了一跤，红心王后变成了大头的“残疾人”，而她之后的遭遇让社长越来越讨厌那个地下世界，它真的一点不美好。

在成年礼授予王冠的仪式上，因为头太大，王冠戴不进去，她受到了所有臣民的指指点点；最后王冠碎了，所有人没有表现出遗憾或者惋惜，而是笑得更欢乐了。

她发怒了，跳了起来，指着所有人的鼻子吼着：“我要割了你的舌头，砍了你的手！

”但就社长看来，这是一个十几岁的小公主利用自己仅有的权力在捍卫着自己卑微的自尊。

谁想要被嘲笑呢？

尤其是知道自身有缺陷的人。

接着父亲并没有关心自己的女儿，而是以王者之姿教育她：“你不可能阻止别人发笑啊。

”社长：？？？

所有的为王之人应该接受不同的声音是正确的，但这些声音不该是人身攻击啊，更不应该是对一个小女孩的嘲笑。

就像在改革开放之初，有跳梁小丑指着邓小平的鼻子说：“你太矮了，不应该当我们的领导人。

”不好笑吗？

而更令人心疼的是这个被万人嘲笑的红心王后其实本性并不坏，这体现在几个方面：一是《爱丽丝梦游仙境1》中，红心王后收留了变得巨大的爱丽丝，因为她深知那份被嘲笑的痛苦；二是《爱丽丝梦游仙境2》里，她并没有杀死疯帽子的父母，而是将他们当做蚂蚁一样养在沙子中；电影末尾，还嘟囔的说了一句：“你知道我一直都喜欢小东西。

”她是知道自己的残缺的，只是不愿被人识破而已，可话说回来，谁又愿意将伤口一直撕开给人看呢？

三是白王后道歉后，她忽然就委屈了，没有了之前的强势，像一个找到了台阶的小孩，瘪着嘴说：“我等这句话等了好久。

”她是倔强的，甚至倔强得有些固执，她深信一开始做错的不是自己，但也知道自己做了很多的错事。

可我们扪心自问，我们生活中难道就没有这样的时刻吗？

与家人争吵，与朋友争吵，我们不也常常需要台阶，需要道歉吗，需要一个让自己找回感情的理由吗？

至此，其实社长挺希望看到《爱丽丝梦游仙境3》的，想看看这个原谅了别人也原谅了自己的红心王后还会有怎样的故事。

想看看地下世界的子民们还会不会嘲笑这个已经“从善”的红心王后，这个没有了“反派”的童话故事还怎么继续。

如果嘲笑依然存在，我想红心王后送给每个人的，依然是这张教科书级的傲娇脸。

三字经说：“人之初，性本善。

”社长其实更愿意相信后三个字：性本善，更愿意相信人的本心都是善良的，只不过是因为奇奇怪怪的原因，或者被利益冲昏的头脑才做出来恶事。

正如红心王后一样，都有着一些令人心疼的地方，都有着自己的地雷，也都会因为别人的踩雷而爆炸，变得自己都不认识自己了。

但这并没有什么不好的，心中留有一汪清泉就行，这天底下哪来的纯善或者纯恶之人。

有的人喜欢把善良写在脸上，有的人喜欢把善良埋在心底。

而以善引善就是最好的结局，也就不会出现红心王后这样令人心疼的Girl了。

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人这一辈子，其实就是自己给自己讲故事，圆故事的过程。

我们在刚刚启蒙的时候，脑袋里就开始被装进各种各样的故事，伊索寓言，一千零一夜，青蛙王子，白雪公主，以及新白娘子，西游记，还有黑猫警长。

在我们的理性判断价值观成熟以前，那些我们最熟悉的故事，它们的世界观、架构和人物设定，都默默地潜入了我们的心里。

爱丽丝本身是一个很好的故事，这个故事尤其适合那些被身边人评价为“想象力过于丰富”的幻想少女。

你会很容易在爱丽丝的身上看到自己，另外一个同类故事的人设是《哈利波特》里面的疯姑娘卢娜。

现实中这样的姑娘往往话不多，一双眼睛像灯笼一样大而突出，她似乎总是沉溺在自己的幻想世界里，有各种天马行空的事情等着她去发现。

从第一部里的变大变小梗，再到第二部里的穿越时间，在想象力的兔子洞里，平行时空可以任意扭曲时间。

另一个有意思的视角是，近几年的迪士尼动画都将女性从“结婚对象”的设定中解放出来，并有意地把“男朋友”设定为坏角色。

主旋律总是女性勇气和意识的自我觉醒，肩负使命和责任并努力完成的过程。

在这样的故事中，爱情不再有任何价值，婚姻作为一种制度被淡淡嘲讽——爱丽丝2中的公爵婚姻即是一种典型。

这背后，除了剧情的精彩程度外，更多得其实体现了剧本所必须顺应的社会潮流——婚姻制度与爱情解释论的全面破产，单亲、独身、开放关系等多种家庭存在方式开始成为新的主流，则“公主和王子过上了幸福的生活”就变成了极少数人的政治相当不正确。

想象力的解放，很大程度上来自于扩展自己所知道的故事，并储备足够多、足够丰富，因此精确度很高的故事模型。

一个社会群体的进步，也往往来自于对多样性的尊重——你是脑洞少女，就看爱丽丝。

你是孤单不受人理解的Boy,就看《哈利波特》和《Jungle Book》，你是闺蜜情谊深重，自然可以选择《冰雪奇缘》，而作为一个孤单的弱势群体小女生，怀抱大梦想，欢迎你来到自我代入感能够爆棚的《疯狂动物城》。

我发自内心地热爱这些故事，他们似乎在我成年之后，慢慢地，重新填补了一个比较空洞和空白的青少年时期的自我认知缺失——那时候，我们能够自我代入感的作品只有《三重门》和饶雪漫。。。

相比起来，我们对社会中的不同群体，所经历的不同事件，真正的探讨和挖掘，还是太有限了。

我们只能反复讲述——长得好看的高中生早恋作死的故事，都市青年外企职场相互倾轧的故事，以及有一点钱的中年男性自我迷失的故事。

以及，多少年了，还是只能回到西游记、回到紫禁城、回到战争时期去讲故事。

在这个巨变时代，我们有那么多人可以去关注，那么多故事可以去认真挖掘和记录，可能是房价高企的城市小青年怎么慢慢去找到自己人生的意义，可能是巨变时代的女孩怎么重新塑造和建立自己的信心，也可能应该重新把李安的《饮食男女》本子拿出来看一看，重新讲述这个时代我们与父母关系之间的故事。

同样是创业的故事，有一种讲法叫做《火星救援》，有一种讲法叫做《社交网络》，还有一种讲法叫做《乔布斯》，可我们知道的讲法，居然永远地只有《西游记》和《阿里巴巴与十八罗汉》。。。

有一些人，曾经辉煌过，然后黑暗了1000年，重新找回光明，他们便格外珍惜那光明，便格外想要让那光明更远更长更亮。

有一些人，光辉过太久太长，陷入全面黑暗两百多年，却至今不肯承认自己在黑暗中，总向人描述，你们那点电灯泡算什么，我祖上一屋子点着一万根蜡烛，亮得叫人睁不开眼睛，比你们那瞎玩艺牛逼着呢。

这个地方，对女性的分类刚刚从结婚对象解放出来，开始变成“消费主体”了，按照海归精英、富二代、外地人、实习生都放进了上海的一栋楼里。

被标签、被格式化的人，被放大的阶层探讨和一幅“唯有上升是正确之路”的意识形态报告。

人，卑微得久了，拿着金饭碗也是讨饭。

如果你在流行文化中找不到那个你要的故事，去千千万万的文学书中寻找。

要不然，你就自己写一个呗。

《爱丽丝梦游仙境2:镜中奇遇记》比第一部进步了很多，氛围和情感都高于第一季，特别是超高水准的视觉特效，服饰演技，动画场景，情感爆发时的背景音乐，随便一个小场景都是一场盛大的视听盛宴。

剧情真的很深入人心，反映出很多现实生活中常有的人，事，和物。

就像红皇后在别人眼里飞扬跋扈，骄傲自负，像极了还珠格格里面的坏皇后。

而白皇后确温柔贤惠，善良温婉，就想美少女智慧与美貌并存。

可当时间回到过去，发现白皇后才是那个让红皇后彻底变坏的根源，她不止不承认错误反而栽赃陷害红皇后，并造成她头那么大又奇怪，其实最邪恶的人反而是表面上看着善良的那一个。

红皇后也有一个柔软的内心，并没有表面上那么坏。

这也只是其中之一。

这种剧情片很容易引起大众的共鸣，疯帽子和爱丽丝这对cp也是多少次逼人落泪。

动画效果真是太赞了，3D很逼真，服装道具也是精心设计过的，每一处都是儿时梦境里童话的样子，建筑的构造，场景的绘制，疯帽子的发型，红皇后和白皇后精致的妆容，等等，都煞费苦心，细致雕琢过了。

包括后期制作，摄像灯光，演员台词也是非常用心且做的非常好，每一个夸张的动作既不会太过又不会小气，真的非常值得一看，不仅满足了少女的梦想还能体会出现实世界的人情冷暖，一部剧多重感受。

不能说是影评，大概是杂感吧<图片1><人们总说时间是小偷,夺走我们最珍贵的人,却忘记了它是先给予再拿去.>无意拿时隔六年的第二部和第一部比较,同是坐在电影院的大屏幕前,六年前的我还能称勉强为小姑娘,恍惚间,屏幕上放映的是未变的”爱丽丝漫游仙境”,坐在面前的却已然是十八已满的成年人,观影者从孩子变成成年人,银幕上播放的给孩子看的纯粹童话也融入了更多复杂的情感.这其实是一个很微妙的过程,把时间再拉长一些,还是单位数字年纪的时候,很多很多的故事还只是捧在手心里的铅字,几乎是一步一步看着它们站起来,从手绘的黑白连环画到彩板插图到动画片再变成电影,陷入其中的情感只增不减,明明已经过了相信童话的年纪,看过太多的无常黑白,对世间也曾失望厌倦,内心里对仍留有一片柔软执拗地保护一片美好,你可以拥有代表社会属性的无数张面孔,圆滑或多谋,然而当你在面对那些小美好时,卸甲,归初.对于那些童话电影,我是从来不愿从观影的角度来揣度的,从剧情的编排它简单得远不能满足当代观影者的高智商与审美能力,从主人公的人设它典型得毫无新意总是勇敢智慧与美丽的化身让人一看到底,从服装还是特效它总会有些许细节被影评人诟病为迎合某处市场,本质上来说,它只是童话嘛,只愿唤醒你内心的深处遗落的那些琉璃色彩的碎片,何必那么苛刻呢?美好的东西诞生的同时多半也熬出了一碗浓鸡汤,弥漫着营养得让人能一下长高十厘米的快感,喝<爱丽丝漫游仙境2>这碗鸡汤很容易一不小心被呛一口.鸡骨鸡肉浓郁的鸡香里被撒了一把胡椒,咕咚咕咚刚下口就忍不住打了一个喷嚏.<图片2>故事内容:爱丽丝作为船长航海归来拜访被她拒绝的前未婚夫(我忘记他名字了,就是一个渣男),与出航的董事会准备商讨进一步出航的事,此时却得知母亲把已故父亲的10%的股份和房子卖给了渣男,如果想赎回房子只能用父亲留下的奇迹号船作为交换,从此她不得不放弃她船长的身份进行文职工作,当然这一切都是母亲出于对女儿的关爱不愿意她再冒险,伤心的爱丽丝冲了出去,被第一部里面那只蓝色蝴蝶(又忘记名字了)所指引走进了渣男家的一个房间,房间里有一个镜子,以镜子为媒介爱丽丝回到了仙境.老友们还在喝着下午茶,却唉声叹气,因为疯帽子对死去家人的心结怏怏不乐(因为疯帽子捡到了他小时候被父亲丢了的纸帽子),于是爱丽丝在白皇后的鼓励下走上了帮助疯帽子带回家人之路,前往城堡寻找时间(时间是个人)的那个球,时间掌控着一切的时间那个球则相当于一切时间之源维护着宇宙的交替规律,爱丽丝来到城堡后和时间提出要球这个要求自然是被理所当然的拒绝,在她被赶出去的时候意外发现红皇后和时间搅和在了一起,也想要那个球,于是爱丽丝就偷啊,被时间发现就开始了一场追逐,爱丽丝本意回到女王决战日(那是疯帽子的父母死去的那一天),时间在后面开炮就让她无意回到了选女王那天,那是一个悲催的日子,在教堂里,国王王后为长女红皇后加冕,皇冠太小而阿红的头太大,没带下,皇冠掉地上就碎了,在一旁端乘皇冠箱子的疯帽子很不识趣地笑了,于是引起了哄堂大笑, 阿红恼羞成怒诅咒疯帽子一家人怎么怎么地,还要那些笑她的人掉脑袋,国王不干了,当场宣布小白将成为他未来的继承人,阿红于是哭着说没有一个人爱她就暴走了.于是疯帽子被父亲一顿责备离家出走,爱丽丝劝疯帽子不要与家人离开疯帽子不听还是走了,爱丽丝于是回去寻找疯帽子的家人,无意中得知阿红变成现在这个样子是由于多年前阿红撞了脑袋(这也是阿红脑袋变那么大的原因),于是她想解决一切的根本就是让阿红不撞脑袋,用那个时空球回到了当时,在这个时空,大家都好小好可爱,阿红和小白还是家里生活在一起的小女孩,阿红和小白在一起吃饼,最后留一块的时候妈妈不让她们吃了,然后阿红就走了,小白在阿红走后偷偷把饼带到房间里吃,掉了饼皮就往阿红床下踢,妈妈看见阿红床下有饼皮就怪阿红,阿红说是小白冤枉的可是被小白否认了,于是……(其实爱丽丝漫游仙境里面的战斗就是一块饼皮发生的血案)阿红被妈妈责怪就暴走了，边走边说没有一个人爱我，这个时候的爱丽丝去了趟疯帽子家,疯帽子做了一个纸帽子被他爹扔到垃圾桶了,疯帽子暴走了,爱丽丝感觉到阿红要撞头也就走了，后面隔着窗户看见疯帽子的爹又把纸帽子捡起来了，于是就确定其实疯帽子的家人没有死，因为他爹一直收藏着那个纸帽子，眼看着阿红要撞到搬吊钟的钟上，爱丽丝赶紧撞开了搬钟人，于是阿红就撞到前面的柱子上了，所以结果并没有什么卵用，脑袋还是变大了。

在确定疯帽子家人没死后，爱丽丝回到了女王决战日，发现当初疯帽子的家人是被阿红带走的，为报当年让她出丑之仇，于是爱丽丝回到了最开始的仙界，和小伙伴们去阿红的城堡找疯帽子的家人，结果在阿红的沙子里找到了被变小的他们，阿红这个时候就来报仇了，也要抢时空球，用球带着小白又回到当初被妈妈责骂的时候，阿红拉着小白在门外问小白是不是她吃的，小白还是不承认，于是阿红推门而入大喊小白撒谎，被小时候的自己看到了，因为回到过去不能被自己看到，所以就悲剧了，而且时间的万世之钟没了球已经很难坚持了，从阿红开始世界开始凝固生锈，爱丽丝又来了，抢过时空球跑啊跑要放到原处，结果差一点，至此全世界凝固了，然后球和那个放球的地方突然产生了一丝关联，世界又恢溶解了，然后，小白道歉，疯帽子团聚，爱丽丝回家，皆大欢喜。

然后爱丽丝回到现实世界，答应母亲签字把船卖了：船，还是会有的，妈妈，只有一个，妈妈被感动了，不签字了，拉着爱丽丝走了，两人自创出海公司。

<图片3>在这个故事里，总觉得“自私”成为了主题，因此更有了血性，爱丽丝虽继承了父亲对她的四字箴言“乐于助人”，全心全意地帮助疯帽子，代价却是不顾全世界人的死活，明明时间说这是扰乱宇宙，她还是固执地做自己想做的事。

时间成了里面最宽厚的一个角色，包容着一切，甚至对阿红都饱含着深爱，当所有人都唾弃阿红的时候，时间送她自己做的小玩物，当然，他也是公平的，不会因为对谁的偏爱会多给他一点时间，一心维持着球的正常运行宇宙的万物平衡。

阿红在这里终于被洗白了，看第一部的时候就在想，世界上怎么会有这样的坏人，暴戾残忍，在这里终于获得了前因，她最渴望得到爱，甚至哭着喊着没人爱她，遭受意外的命运后又获得了一副丑陋的容貌，自然遭受歧视，加之长女的王位被使自己蒙冤的妹妹掠夺，仇恨的种子终究会长成参天大树，其实她想要的，只不过是一声道歉一个为世人所知的真相，却太难。

到这里不得不提罪魁祸首小白，安妮海瑟薇女神演绎了一个完美的绿茶biao，圣母的外表加上一袭白衣真是美炸天，举手投足都是戏剧的优雅，手不沾一丝血却撺掇着身边的人为她卖命，是伪善，更是害怕，其实她是想成为一个好人的，但，哪有那么完美的人呢，要塑造出自己的优雅矜持，要一颗善良的心，要一种对天下人的担当，身上肩负的太多了，人人都讨厌绿茶biao其实大多时候她们需要披上的伪装往往比真性情肆意纵情的女孩子要艰难得多，小时候对责备的恐惧，长大了害怕天下人因为她出一点漏洞就失望，只能假借身旁人的手了，一切似乎情有可原。

至于疯帽子，这个贯穿性人物，饰演的就是一个成长的孩子，爱着家人，却被严苛的要求，觉得自己达不到家人的期望或价值观与家人的相违在互相深爱的情况下不得不互相伤害，离家出走，成为多年之后深深懊悔的游子。

疯帽子的寻找“故人”，阿红小白的打开心结，爱丽丝的放下固执恭顺母亲，都是与时间的“对抗”，其实我不觉得“对抗”不算是一个好词，却找不到其他合适的去代替它，用“较量”太轻浅，用“抗争”太厚重。

年少时的冲动同路分支，在时间里发酵，质变成遗憾，再推移，就成了懊悔，因此我们憎恨是时间带走了我们最重要的人，殊不知是自己的倔强与固执。

当大家情愿放下自己那一点儿的小骄矜，而且时间不晚的话，那些我们以为是被时光带走的最珍贵的人还是会回来的，其实一切都是时间给的恩赐，带给我们一切，带给我们独一无二，恰恰是这只有一次才格外珍贵。

其实爱丽丝也许还是那个爱丽丝，我们却不再是我们，在走向模糊的记忆里，对爱丽丝1最深刻的印象大概就是“每天早上想六件不可能的事”，现在，竟然是时间与爱这种问题，因为乌鸦像写字台？

<图片4>by.Mint

得！

又是一狗尾续貂······再华丽的外壳掩盖不了内在的平庸，就算是迪士尼也无法挽救了感觉一部片子从头看到尾就看了一场热闹，各种华丽丽····然后就没有然后了·····只能说期望越大失望越大，菇凉抱着对第一部的惊喜冒着大雨颠颠的跑去看，结果给我看了个撒？？？？

是知道菇凉昨晚睡得晚专门让菇凉我来补眠的吗？？？

故事特别简单，爱丽丝为了拯救朋友疯帽子和家人的一系列冒险故事，最后明白正视现在把握当下，时间虽然一去不复返，但不要沉溺过去要从中学到更重要的意义······-_-||| -_-||| -_-||| -_-|||真心不知道为什么要拍这个故事，各种无法理解怎么破······故事老套且无逻辑，连想象力都那么平庸。

美式嬉闹夹杂在英音中，怎么看怎么尴尬····对时间的想象力要不要那么匮乏·····红桃皇后就幼年被诬陷偷吃果塔，然后就瞬间黑化，日后就各种残暴成性·······要不要黑化得这么速度啊········还有白皇后你能不能坚持从头到尾的伪善啊！

能吗？

能吗？

能吗？

重要的事情问三遍啊！！！

还有必须还我帅气英俊的德普啊啊啊啊啊啊啊！

各种破灭啊！

小胖比你谁啊快走开，还各种悲痛状·······颜党收到100000000点伤害啊·····剧情就像一东北大乱炖，还是没有放佐料那种····各种寡淡无趣······片子能看的也就特效和画面了，全程IMAX满屏画面，还没有了蒂姆波顿的色彩感，故事苍白、想象力匮乏，连起码的逻辑设定都没有，两个小时下来无聊满满，菇凉已经哈欠无数了·····如此寡淡！

真真华丽丽的鸡肋······

《爱丽丝梦游仙境2》，一部魔幻冒险电影。

影片根据刘易斯·卡罗尔的幻想小说改编，讲述了女船长爱丽丝受到召唤重返仙境，为了拯救朋友疯帽匠而偷走“超时光魔球”，并因此展开了一段关于爱与寻找的冒险故事。

在影片中，船长爱丽丝大展女汉子风范，首先那棱廓明显的脸庞就在某种程度上展现出一个个性强硬的男性相，再后来的为救朋友敢作敢为，两肋插刀，赴汤蹈火在所不辞，将原来表达男性英雄气概的桥段全部转换给爱丽丝，导演打造出一个顶天立地的女汉子，直至电影最后的结果也是告诉观众爱丽丝不爱金钱，不爱权势，为了获得自主选择权，她可以付出任何代价，这样完全用于宣扬男性力MAX的安排， 由顶着一头美丽金发，穿着鲜艳夺目的仙女外套的梦幻女孩来完成，我只能说，导演，咱换个男演员行吗？

这外形和内在要表达的态度完全相反的感觉太膈应啦！

其实，去往今来，也不范许多巾帼女英雄的形象，但是一般导演在选角时还是本着女性的外形去选，至于要表达英气勃勃的感觉，他们会在演员的眉毛，眼神上下功夫，用面部表情的变化去配合剧情的需要，这个爱丽丝在外形上是硬伤。

再到后面的冒险和客服困难上，个人认为在很多动作设计上，女性和男性还是有很多的分别，同样的动作，女性演绎出来应该有一种柔美，一种风韵，甚至是仪态万千，像中国的侠女之类的，在那种宽衣大袖，白衣飘飘的衬托下，即使是威风凛凛的女将，其女性之美也是显而易见的。

而这里的爱丽丝走路带风，身板笔直，动作语言干脆，凌厉，实在有损柔性之美。

其实，语速慢点，语调低点，腰肢柔软点，胯部扭动点，怎么就不能是女英雄呢？