夹缝之间

周五看的，排片少时间晚，以下剧透。

片名中的夹缝之间指的是故事里宿舍和食堂的夹墙。

可能也指留守儿童的生存环境，可能也指女性在城市中的生产犹如在夹缝之间不被看见。

一句话说，这部电影是留守儿童版本的白夜行。

电影从三条线展开，一是女主单亲妈妈在城市里面给孩子找学校读书很困难，二是人民警察正义勇敢办案，三是留守儿童弱小但善良团结互相帮助。

这部电影三条线孰轻孰重让人很难评。

如果从人物的表现力看，一定是一部女性主题的电影。

但从故事的因果和价值观上，他讲的是留守儿童问题。

同时办案的过程也太多，没有起到为这两条线增强的作用。

所以说，这何尝不是一种夹缝之间。

女性叙事，需要夹带在其他主题下，才能被端出来。

比如我想知道的女主他的孩子从哪里来的，她为什么一个人在城里打拼却没有一点防骗意识，她的钱后来怎么办了，小孩读书之后她回城里了吗，等等这些问题都没展开。

问题主要出现在叙事上，叙事背后可能是女性主题电影的处境。

后来又看海报上写的谁来保护她。

我不知道电影的答案是什么，反正感觉不是女性自己。

首次发布于11月13日，@小王不困了 小红书。

看了《夹缝之间》在成都的路演，电影的拍摄光线和场景都是十分生活化。

电影从单身妈妈带女儿挣扎在大城市入手，一幕幕推进，解析这位单亲母亲从前到底经历过什么，以及如何沦落到这般糟糕的境地，并以此揭示电影主题。

陶老师的表演很有感染力，隔着屏幕都能感觉到独身母亲的崩溃和无奈。

这部电影能将农村留守儿童可能遭遇的境遇搬上大荧幕，让更多人看到，真的很感慨，因为从始至终这个群体都非常需要被关怀。

尤其是留守的女童。

映后交流中陶老师也分享了制作这部影片的初衷，来自于自己母亲任教学校一位女孩的亲身经历。

作为一名演员同时也是一名制作人，真的很感谢陶老师能将目光聚焦在这个群体上，希望电影能大卖，能有更多人关注到这个群体，并给予更多的关怀。

可能一些细小的关怀，一些不经意的关心，就能改变那些缺失陪伴缺失关爱的孩子们的一生。

女性困境确实是有的但谈不上女性主义不如说是体现男性的恶不过导演又是男性有点既要又要所谓的女性主义不过是重点刻画了留守女童的遭遇确实是有展现出留守儿童和部分女性的困境但我想这些困境大家都是知道的重点是如何解决我以为结局不是好的解决方案上位者姿态下想到的解决方案是浅显的还有我认为女性是有无限可能的没有必要在映后强调成为母亲后怎么怎么样那些选择不成为母亲的也有可能是更加负责任的选择如果自己没有能力让自己的孩子摆脱留守去往更好的平台解决方案只能像女主这样的我并不觉得有必要生这个孩子当然我说话的视角也是上位者的了我意图不在否定母亲而是在于我觉得这个片子有些刻板印象了你可以说女主身上有很强大的女性力量她作为一个母亲是伟大的但这绝对不是女性主义真正的女性主义我认为应该是有益于女性的如果女主没有这个孩子她又会是怎样的呢？

请营销的时候放过女性主义这个点而留守儿童问题的展现又太过浅显如果展现不好太多请抓住一个重点就好了除了女主其他小孩的问题说的有些太少了留守儿童问题绝对不是一辆两辆校车能解决的这至少需要从教育方面去抓吧还有一个感触就是女性的困境男性是理解不了的所以请多一些全女班底去讲女性问题看了片子我觉得女制作人给男导演命题去写剧本我不敢苟同虽然出发点是好的想去帮助女性和留守儿童嘛但展现的不尽如人意可能换个女导演女编剧会更好？

男性永远只能看到表面的东西

这是一部直接冲了去看的电影，没有看排雷视频，仅看了路演评价，感知到创作者的真诚。

关键词：悬疑反转 双线叙事 留守儿童 单亲家庭 母亲 性侵 【请多排片】请院线多多排片，不要让明珠蒙尘！

这是一部近年来【稀有的】现实主义题材影片，落地普通民众生活、聚焦留守儿童议题的故事片。

官宣定调其是一部悬疑犯罪片，确实是有一定成分，双线叙事，有遵循一般悬疑片的逻辑走向。

从片头就放出疑问，随着剧情平铺推进，我们可以惯性得猜测到走向，并得到验证，然而反转却在不经意间娓娓道来，令人唏嘘。

然而我更认为这是一部反映现实社会议题的电影，借悬疑的外壳造势，犯罪是这个社会议题未被合理重视而带来的结果，残酷无奈的教训。

“亡羊补牢”这个意象在电影中出现2次，大多情况下，总是吃了亏才会去弥补，因为人们不能未卜先知，也不会未雨绸缪（一般做不到）。

可是呀，弥补了窟窿，丢了的羊还是被吃了，回天乏术。

对于人而言，童年痛苦的回忆又怎么可能当作什么都没有发生过呢，未来一生都挥之不去。

【舒服真实】这部电影给人的感受就是舒服和真实。

1、场景布景。

就如我们身边的街道小巷，老家部分真的是陶昕然的老家-湖南安化，能从影片中感受到久违的电影可展示的真实生活感，原来电影场景可以不科幻奇葩不精致浪漫。

希望影视从业者须知真诚是永远的必杀技。

2、摄影与镜头语言、BGM。

还是舒服，不聒噪不匆忙不死气沉沉，我不太懂构图和镜头语言，但是看这个电影不会觉得如坐针毡。

3、演员演技。

没有出戏，演绎的是一群活生生的人，而不是演员作秀。

没有最先评论剧本，让我恍惚，原来好电影在好剧本好叙事的基础上，是能放大和令人感知电影其他方面的优点，反而对最基本的剧本优秀后知后觉。

【真诚创作】在商业烂片泛滥赚快钱的氛围下，真诚创作和讲清楚讲好一个故事，竟会变得弥足珍贵。

当观众报以尊重和期待付费进入影院，却被回馈一坨高投资和高流量双重加码的五谷轮回之物，观众很难不真切觉得是被欺诈。

如今拍摄的基础设施健全高级了，但被资本裹挟的从业者丢了创作初心，便很难再拍出经典（可过去条件艰苦能拍）。

所以中国电影现状是，票房逐年升高，优质国产片屈指可数。

今天路演完之后，有特别多的感受。

我想对优秀的演员，优秀的女制片人，陶昕然姐姐说：姐姐你好，我今天参加了您在武汉的第一场路演。

我必须承认，看这部电影，我是带着对您的感情和偏爱去看的，我很喜欢您的演技，您的性格，您的努力，您的坚持，我也很喜欢这种从细微处着手的，小人物叙事。

所以我买好票之后一直很激动，很期待这部电影，也很期待与您见面。

电影结束之后，我最大的感受是，我还是低估这部电影了，细节很多，留白很多，让我回去反复思考咀嚼品味的点也很多。

我觉得这部电影是有一点门槛的，因为它的叙事比较复杂，但是他的音乐，他和我记忆中的乡下一模一样的布局，他的生活化的灯光，能够非常好的让我静下心来引导我去仔细沉浸在这个故事里。

我在这个故事里有好几次忍不住眼泪，第一幕其实就是阿甜一个人往家里走，昏暗的灯光，喧闹的夜市，懂事的小孩儿，站在一旁只能目送孩子回家的母亲，这个画面特别让我有感触。

第二幕就是青草为了女儿想要牺牲自己的婚姻，委曲求全，而阿甜为了母亲不为她牺牲，想要离家出走，让母亲没有自己这个累赘。

我会想到我的母亲，她为了我在一段不幸福的婚姻里委曲求全了半辈子，我也曾经想过，如果没有我就好了，但还好，现在我和她是彼此坚强的后盾。

第三幕就是最后的最后，阿甜从此能够在好的环境里成长，我特别感恩，我也觉得特别真实，大部分时候我们都只是这个时代里的一颗沙烁，当这个时代变好了的时候，我们很多困难就迎刃而解了，当孩子们有了更多的关注，他们就可以坐着校车在干净的教室里上课了，所以未来一定会更好的。

非常非常可惜，在路演的过程中，我举手没有被主持人选中，但是我还是细细把文字写下来，我觉得夹缝之间值得被更多人看到，女制片人值得被更多人看到！

（姐姐，你就是一颗会自己发光的恒星，因为你的光芒过于闪亮，所以那些电灯泡就会嫉妒你，我希望你能好好休息，然后永远坚持下去）祝夹缝之间大卖！

首先还是非常高兴能看到女性能够上桌，成为制片人故事在一众商业片里，我觉得算达到及格线吧，剧情有小bug，陶昕然的演技是肯定好的，另一个男演员的其实会差一些。

然后吐槽一下剧情和电影，有好有坏，仅为个人感受包含剧透，谨慎观看路演听了一下开头，大概知道这个故事由陶昕然妈妈学校里的真实案件改编的，具体哪部分是真实案件不太清楚。

但是整体的故事还是由编剧去写的。

我感觉整体的电影关于女性的部分是比较写实的，她很鲜明的展现了女性所面临的困境。

包括单亲妈妈没房没户口，没有办法让小孩上学；有女性被其他女性骗到大城市，说是打工，实际是卖淫；没有根基实力女性在找关系时被欺骗等等。

但是在男性的刻画上，是存在过度美化的。

第一点，其实我很期待这是一部女性主导的电影，宣传上也会给人这种感觉，海报上把陶昕然的形象放到最大，其余人物都很小。

在路演的时候是演员和导演一起上台，看到导演是男性的时候，其实我是有点失望的。

因为我认为男性并不能把这种作品切实的拍出女性的真实感受。

在实际剧情占比里，我感觉女主占比并不多。

后续也很明显的可以看到，把高光点给了三个小男孩，这让我怀疑编剧实际上是一个男编剧。

然后我实际搜了一下导演，就是编剧😂第二点，整个剧情的叙述是混乱的，有些镜头让人觉得没有意义（个人看法）。

他是用插叙的方法写的，前期看的时候会有一些混乱，包括时间线上的以及空间上的。

大概能看出来，男导演希望用这种方式的切换来连接两个时空，但观感体验上比较一般镜头上，有一个男主在车上接电话的镜头，拍了男主的特写，大概有四五秒，前面他在沉思，然后电话铃打破了他的沉思但他没有马上接电话，他等那个电话铃响了四五秒，他才接，但是我实在看不出来这里男主表达了什么东西，他的表情于我而言没有任何变化。

还有个是电视台采访时，女主盯着摄像头看了，大概两三秒，我也没有理解想要表达什么意思。

当时所有事情都还没有发生，从剧情设置上来说，这时的女主应该没有什么想要表达的内容。

但从镜头的时间来说，感觉是想表达什么的。

第三点，还是剧情设置上。

男小孩在面对女主被侵犯时，他逃跑了，他也没有受到任何惩罚，他最后当上了刑警，他只承受了良心上的愧疚，但是他并没有获得实际身体上或者客观条件上的惩罚，甚至在世俗看来，他是最成功的。

另一方面，另外三个男小孩前面的镜头，他们还在问对方有没有看过女性的裸体，在那边臆想女主。

后面就是他们看到女主可能要被老师侵犯，会拿着砖头想要去打加害者，虽然没有打到，但是他们帮女主掩埋了尸体。

实际上，这个行为是非常之割裂的，我认为完全是男编剧强行给他们加上高光。

女性在整个电影里是被弱化的，有出演的女星角色，有小学里的老师，加害者之前情感上存在纠纷或者拉扯的人，女主在麻将馆里的麻将搭子，还有个帮女主牵线相亲以及带她回家乡时跟她一起谈心的类似闺蜜的形象。

但实际上，大部分女性都没有正式姓名，就连女主最亲密的闺蜜也没有姓名，只有她的女儿有姓名。

第四点，剧情里的方言并没有很强的地域信息，或者隐含的寓意。

最后电影是说就是为留守儿童而拍的电影，或者说是以留守儿童这个主题，呼吁那个大家以后要更关注留守儿童，减少留守儿童数量。

我在想是不是这个方言所在的地区，可能留守儿童的数量会稍微多一些。

但这个实际跟电影的主题会很割裂，并不是因为留守儿童而造成了女主的受伤，我会感觉主旨上有一点硬靠。

第五点，这个是算可以优化的点吧，我会更希望看到加害者从一脸狰狞的表情到被斧子砍到那个不可置信的表情，这会给观众传达一个信息就是加害者，他是会受到伤害的，他也是可以受到惩罚的。

实际的剧情上，像前面男主，他见死不救，但他获得了世俗意义上的成功，他可以说我因为这件事情，我十分的后悔，还有个剧情就是他面对一个初中生在喊救命的时候，他情绪激动的帮助了别人，他可以说我一直记得这件事情，我一直想要克服当年我那个无能为力的样子，我想要去弥补这件事情。

但这对于女主来说都无济于事，事情都已经发生了而另外三个人(尽管他们的行为在剧情里前后割裂)，他们帮助了女主，但是他们并没有获得世俗意义上的成功，甚至有的走入歧途。

这会导致整个剧情会给人一种奇怪的导向，好像我当懦夫，我以后可以在东山再起，但我当时帮了别人我可能以后会不太好？

最后是路演时有个男博主吧，他的发言，我感觉有一点高高在上的意思，就是他会希望看到女主在这个电影里靠自己帮助女儿获得这份小学入学名额，而不是通过结婚来获得这个名额。

我听到的时候感觉是非常的无语，电影前面花了很多时间来铺垫这件事情来说明这个入学名额是有优先等级的，要有房有户口，女主是没房没户口，她难不成希望女主在短短的一两个月内就可以凭借自己搞到一套房，搞到一个户口吗？

我甚至怀疑是这位男性平常金手指的小说看多了才会产生这种妄想如果女主没有被骗这个情节，从好的角度想，那她实际上是可以帮助女儿打通关系，进入学校。

但电影里为了把女性在相亲里的境地展现出来，她安排了这样的情节。

可能是为了把女主为了给女儿上学，能够做一切事这种形象构建的更稳固一些？

我不太理解这个情节的用意，因为他实际上只是在彰显女主现在过的有多么惨，她只能去社会上找助力。

而这个助力还是当初害了她的男性群体。

所以整部电影看的我感受非常的割裂，一方面我很庆幸女性，的困境能够被看见，但另一方面电影的描述会非常的从男性视角出发，女性似乎看不到任何的高光。

但很显然，现实生活中不是这样的。

所以还是希望能有更多的女性制作人上桌，能够拍出更真实的电影吧

影片整体三星，及格的悬疑片，多一星给陶昕然，第一次组局做电影做到这个程度是非常值得鼓励的。

很荣幸能被鲁豫观影团抽中参加陶昕然姐姐的电影夹缝之间北京首映礼活动。

现场见到了陶昕然和鲁豫姐，两位女士都好美好优雅。

我是在上海国际电影节上关注到夹缝之间的，那会吃惊于陶昕然竟然自己组局做起了电影，特别佩服她的勇气，所以一直都很期待这部电影的上映。

从电影荧幕亮起，出品人总制片人策划主演陶昕然一一呈现在大荧幕前，夹缝之间这部片子由明暗两条线组成，只要看过电影很容易能通过导演设计的光影get到这个点，明线是无房无户的城市底层打工人女主李青草为了解决女儿上学的问题面临的“生存夹缝”，暗线是在一座废弃的城镇学校食堂夹缝中发现了一具尸体，刑警男主韩岩揭开了尘封了十年的夹缝中的秘密。

导演通过明暗线交织讲述成年男女主人公的故事，其中穿插主人公的回忆，并且将其过去经历和现实行为进行对照，像观众讲述了十年前的命案带给主人公的影响。

暗线是影片主要的悬疑部分，通过案件一点点拨开迷雾，慢慢浮现出了李青草，韩岩，陈闯，杨大成，胡天意，五位留守儿童的清晰面目，十年前那天到底发生了什么？

又对男女主人公的命运产生了什么样的影响？

女主李青草这条明线，她是城市底层打工人，没什么文化，还是一位单亲妈妈，影片一开始为了女儿入学和老师吵架，带女儿上厕所保安为难不让去，女主当面就要脱裤子，在厕所里熟练又偷偷的拿走了卫生纸，为了看着女儿上厕所她甚至就在旁边吃早饭，影片一开始似乎就为我们预设了这是一位什么样的女人，她市井泼辣又坚韧，非常呵护她的女儿，不让女儿留长头发，辱骂亲近女儿的陌生男人，这种种都是后面真相的伏笔。

影片中间有一处我特别动容，李青草为了女儿上学选择和有学区房的相亲男结婚，女儿因为不愿意妈妈结婚离家出走，看到这里我有一瞬间觉得这女儿真不懂事，但我换到女儿的角度，“这男人对我妈妈并不好，而我妈妈为了我上学不得不委曲求全”我想如果是我我也不愿意我妈妈为我做出这样的牺牲，所以看到母女相拥而泣时我也流泪了😭（陶老师相亲时稍微打扮了一下真的很美啊！

）当影片最后慢慢揭开真相的时候，我感觉特别唏嘘，到底该怪谁呢？

当法庭宣判陈闯死刑时，李青草最后叫了他一下，他回头笑了笑，一切似乎落下帷幕，然而这真的是真相吗？

夹缝之间触摸到了很多社会问题，留守儿童，教育公平，女性安全并且并没有因为其他原因而不敢深入探讨，影片的slogan“谁来保护她？

”其实很点题，我看了片子以后也一直在感叹谁来保护她啊？

如果当初……总体来说夹缝之间是一部及格的悬疑片，他可能有很多不完美的地方，但是我非常希望大家可以尝试去看一看，昨天映后交流陶昕然说别人问她拿什么和别的影片比，她说我们唯有诚挚，我们不是不会方法，而是摒弃了方法，希望用诚挚打动观众。

我看完这部片子的最大感受也是如此，我感受到了主创的诚意，我一直喜欢笨拙的努力高于走捷径的讨巧，真的希望大家尤其是女性观众能给这部片子一次机会，如果你走进电影院相信我也一定会感受到这份沉甸甸的诚意。

《夹缝之间》第一个镜头，便是大型挖土机的车轮，它将摧毁荒废的小学建筑物以改造为商业项目。

就在这个拆迁现场，在宿舍和食堂的夹缝之间，发现了一具十几年前的尸骸。

县刑警队长韩岩回到了母校，打捞和侦察出一些真相。

而两千里之外的深圳，单亲妈妈李青草正在积极寻找女儿李文甜入学的可能性，最终结果是四处碰壁。

9月1日之前，她也终究是带女儿回到了老家。

相关的五个人，都是那个小学曾经的同学，他们的记忆都回到了案发的那一夜，命运的车轮变速的一夜。

电影有明确的“犯罪之夜”，那是2003年9月12日，教师节之后的星期五。

五个小学生参加了电视台的主题节目，他们都讲述了自己的父母到广东或浙江打工成为留守儿童的现状。

经过漫长颠簸的路，他们回到了师道失格的学校，李青草和韩岩走夜路回家，其他三个男生留宿学校。

《夹缝之间》的历史真相其实很简单，编剧、导演郭大路以倒叙巧妙和笨拙兼具的遮蔽着真相，对于韩岩和观众来说，只能跟着另外四个同学在多年之后的交待来还原过去。

过去是残酷的，现实是无奈的，历史的车轮从来不会管岩石和野草的感受。

《夹缝之间》以双线叙事来对比留守儿童的过去和现在，他们是那么的普通，却又那么无力。

李青草为女儿求学的困顿，四个男生多多少少都喜欢李青草，是那种青春前期的懵懂之爱吧，韩岩应该是最为默默守望的那种，最起码他自己是那么想象。

但是那一晚，当他和她走回在隧道之时，李青草被三个骑摩托车的流氓侮辱和伤害的时候，他甚至都没有表达反抗、就怯懦的逃跑了，即便他后来成为刑警抓住了那三个罪犯，那一晚的“余罪”也没有得到惩罚。

对于李青草来说，更大的“意外”来自她回到学校向留守的厨师诉苦，那个厨师乘机继续加害于她，仓促之间她摸到了刀杀死了他。

而另外三个男生，在夹缝之间玩耍却目睹了自我防卫，他们在震撼之后将尸体掩埋。

这段“无罪之罪”，对于李青草和三个男生是不能理解的，他们都太年轻，并不理解自我防卫的内涵。

他们都进入了人生和性格的“夹缝之间”，成为农民、校车司机和毒贩。

多年之后，韩岩找到了他们，他们达成“攻守同盟”依然没有告诉他真相，而是那个曾经最仗义的男生陈闯想出来掩埋厨师的办法，如今的毒贩承担了“当年的杀人行为”。

当李青草在陈闯被宣判为死刑之后，在那个小小的闭塞法庭里，向他呼叫“陈闯！

”那可是千言万语无线滋味融于一体的呐喊。

电影最后用叠加的字幕卡交待了他们的无罪，显然是过审阶段的找补。

《夹缝之间》的重点，既不是当年在“隐秘的角落”的“杀人回忆”，也不是如今刑警的“白夜追凶”，而是无从“涉过愤怒的海”般现实的无助，是历史的车轮无情前进时普通人的迷惘，中国成为世界工厂和移民大迁徙导致了众多的留守儿童，同时在一二线城市又以高门槛限制打工子女的入学，教育资源的限定性也让众多孩子掉落在社会的夹缝之间。

李青草的名字寓意，既可以说是“青青河畔草”的浪漫（她相亲对象的解读），更是“野火烧不尽春风吹又生”的野草。

身兼出品人、制片人和监制的女主演陶昕然，成名便是在《甄嬛传》中饰演安陵容。

本片原型便是她听老教师母亲讲述发生在老家湖南省安化县的故事，女主角便是千千万万留守儿童的代表。

她告别过去的办法，无非是逃离。

在掩埋的空间、留白的时间里，她和那三个男生有着共同的秘密：无法挣脱的心理阴影、难以弥补的创伤。

当年没有成年人和社会的心理干预，他们如同野草一样自由，自由的生长和自由的受伤。

李青草有着顽强的生命力，挣扎着生存，抽烟、喝酒喝打麻将说明她是有故事的人。

她女儿跟她姓，并且被坚持打扮成假小子的形象。

那消失不见的男人（是丈夫还是男朋友没有给出信息）是普遍存在的南下打工人的常态，即使她攒够了表面意义上的入学资格，也无从进入重点校，在遭遇骗子被骗去五万块钱之后，她向着女儿带有多重含义的咆哮式呐喊“凭什么我要说话算话？

我说话算话又有什么用？

”，那是对人生阅历的痛楚反问。

她试图通过嫁给当地户籍老教师的办法，但是女儿不能接受那个人给予她们的条件，她自己也受不了那可以一眼望到边的新生活，于是只能回到并不美好的家乡。

而韩岩则担负着巨大的心理罪，他单身一人，如岩石一样坚持着在不断的破案中赎罪。

必须指出的是，县刑警队长级别为正科，电影中安排韩岩这个职务不妥，他的年龄不足以达到。

在追捕毒贩中受伤的韩岩，在医院里偶遇李青草，那是两个失联的时空、曾经的熟人的对撞，是整部电影的关键段落。

他孤单的连续向这对陌生的母女提问着，那一夜之后她就没有和他说过一句话，如今也是沉默、女儿在回答，这种不谅解的情感表达更接近现实，主创处理的很恰当。

他试图梳理出那一晚他不在场的过程，却只能陷入那四个同学遮蔽真实的虚假陈述的夹缝之中。

让我们再回到2003年的失序和缺德的小学校吧，校长是长期不来的，带他们参加节目的老师是颟顸和贪婪的，直接就向他们每人抽取一百元好处费，电视台给每个孩子五百元。

那个厨师是五毒俱全的中年邋遢男人，日常就是藏匿粮油换取钱财，对未满十四岁的李青草见色起意。

这边是那几个孩子遇到的现实，他们既没有父母的呵护，也没有正常的教育，如同他们这种境遇的留守儿童以数千万计，他们的成长环境注定难以言说，被人欺负和野蛮生长随时随地，而遭遇猥亵、强奸的数量并不会有准确的数据。

母性坚毅的李青草不愿意女儿在深圳普通学校（渣小）就读，宁肯回到心灵和身体都被重创的老家，她强烈的主观能动性就是要让孩子在自己身边成长，从而给她健康的童年。

观众和她看到的是相对正常的小学，经过精准扶贫后的老家也有了秩序和希望，时过境迁总是有所改变。

至于从化深圳回到向下，是进步还是退守，也是充满着不确定性。

车轮下的青草下一代，也许还是测不准的未来。

《夹缝之间》的编导郭大路，几乎没有任何信息，本片虽然不是很圆熟却也建立了有效的舞台。

韩岩部分有待提高，整体来说电影信息量足够，这个有些“草台班子”的作品硬生生站住了脚跟，特别是能让观众发出的感想是深切的，角度也能够从多层面去发挥。

即便本片是中国关心下一代工作委员会支持的电影，在排片上也是非常惨淡，这不是当前电影市场喜欢的类型，但却可以换一个赛道。

具体到这个故事，其实改编为十集左右的短剧更为合适，可以参考《真探》《无罪之罪》《隐秘的角落》《漫长的季节》等优秀剧集来进行创作。

过去和现在的时空对照，带领观众去发现和思索社会发展的代价，本片中多次出现的学生读《亡羊补牢》课文的声音，有着悠长的韵味。

曾经名为《九月一日》的《夹缝之间》提供了足够的社会维度和角色空间，五个小朋友都可以在电视剧中获得更为丰富的人生，他们作为留守儿童的社会悲剧，是巨大的结构性社会难题，值得再来一部现实主义的精品短剧。

最后说一句题外话，2003年我还在农村教学，见识过家徒四壁的留守儿童之家。

（删改版发表于《北京青年报》。

）

我想看这样一部电影，因为这部电影是在拍普通人的生活，普通人的挣扎，不是透着白到发惨的滤镜之下，那些遥不可及的爱情和青云之上的生活。

我在李青草上看见了我母亲的影子，也看了我平凡的生活和无处发泄的怒火，还有无法解决的困境。

在映后会的发言上，我真的有好多话想要说，但是一说起来就没头没脑了，我想问陶姐，李青草在打工的出租房里，我看见客厅的架子上有一本丑小鸭，这是不是也是对以后生活总会变好的隐喻，还有李青草在染发的时候，她戳开面盆的水孔，是不是意味着当时她的心中已经放弃了对自己幸福的追求？

多次出现的亡羊补牢，是不是意味着电影里面所有人的救赎？

李青草不愿意让孩子留长发，想要给孩子一个自己作为留守儿童不曾拥有的家人陪伴的童年，韩岩为了那天晚上的懦弱成为了一个刑警，陈闯最后替李青草小时候过失杀人的认罪，杨大成不离不弃照顾自己因为脑炎被忽视的弟弟，胡天意回来当校车司机让孩子门上学更加方便，就像我们每个人都在亡羊补牢，修补自己过去的伤口一样。

我想夸这部电影真的很好，我会推荐我身边所有的普通人去看这部电影，但是我也想和所有准备去看电影的人说不要抱着“封神”的心态去看这部电影，我也希望所有看这部电影的人用欣赏而不是挑刺的态度去看这部电影，诚然，这部电影有这样或者那样的不足，但是面对这样一部聚焦留守儿童，入学困境，女性处境的处女作，我真的觉得特别了不起，它不是完美的孩子，是像你，像我一样努力，真诚想要把一件事情做好的孩子。

最后，我想和陶姐说几句没能在映后会说的话，不知道你还能不能看见呢？

映后会上面，我印象特别深的一点，陶姐说到豆瓣上有人连看都没看电影，就揪着她的口误给电影打一星差评，你真的不需要自证些什么，也不需要对自己做的事情产生怀疑，因为网络即使如此，所有人的极端性都在网上得到了放大，但是现实生活中，就像在今天的映后会上，人的包容和美又得到了放大，想必今天陶姐也是被爱包围着的吧？

希望陶姐能多多从我们的反馈中汲取力量，为我们带来更多勇敢的如璞玉般的作品！

打着陶昕然的名号宣传电影，结果这个片子拍的啥？

先说修改完被夸的那句「女子不弱，为母更刚」。

女主为了解决孩子入学被骗钱没有能力追回（为什么不报警❓）；女主想委身于人换户口结果还是6岁的女儿离家出走换回她自己；而且，女主最后解决孩子上学问题的方式是和孩子一起回老家。

「刚」在哪里了？

尤其是最后回老家，你们是不是有病？

那干脆大家都各回户籍地，几千万的外流务工人员都别踏上高贵的大城市了。

再说人物塑造。

男主，小时候临危脱逃长大成为刑警抓住了作恶的「流氓」，同样是山村孩子，幸运属于男主，成长也属于男主。

以及从案发的晚上到男主当上刑警至少得有十年，还是在受害人不知道的情况下，这也能抓住犯人到底是男主的托词还是男导演男编剧你们太爱男主了金手指大批发？

又或者说对于男主来说用个什么寻衅滋事的名头抓了几个流氓关几天就算帮女主沉冤得雪了？

我不是说男主你一定有这个义务要帮女主申冤，但是韩大刑警你在医院里的说辞显然有领这个功劳的意思。

男二，贩卖毒品，小时候面对正当防卫杀了人后直接跑路的女主还能有勇有谋帮女主把人埋了，男导演男编剧把人物复杂性给了你，显得你倒是有情有义有勇有谋，这当然也没问题。

而女主，你有什么？

你被侵犯，你背井离乡，你没有学历，你是单亲妈妈，你要为了方便照顾女儿要把她的头发剪短，你为了女儿上学如何受苦，最后解决女儿上学的方式是带着女儿一起回老家，不幸，0成长，也很难说有什么高光时刻。

这样简单地把女性的苦难铺在大家面前有什么用呢？

让女主用一种豪猪一样的方式解决问题的意义又是什么呢？

本来想给两分的，多的一分是给陶昕然的，你下次接点好的吧😓