光，光，光

“成年意味着成为受难的生还者。

”——这是希尔维亚·普拉斯的诗集《精灵》前言中的一句话。

在普拉斯短暂且耀眼的一生里，她饱受抑郁症的折磨，曾多次企图自杀，最后一次她成功了。

无人知晓童年时父亲的过世对普拉斯造成了多大的影响。

死亡从此默默寄居在她文字的阴影里，每晚鼓翼而出。

当Maria回到童年时的小镇，过去的一切顺着熟悉的环境慢慢爬上来，连同那个无疾而终的夏天。

她想尽到照顾母亲的职责，甚至开始跑步，努力正常地生活，却因为开车时与一只鹿相撞而陷入极端的自责和痛苦。

“它明明还在呼吸，我却把它留在那儿等死。

”感到自己几乎可以做点什么却又没有做到，是所爱之人离去的离去带给我们的最深切的感受之一。

Maria的确长大了，也前进了，有了小镇以外的工作和生活，但一如北欧无孔不入的清冷气息，Mimi的死亡和她突如其来的到来一样，早已成为Maria生命中的底色，无法掩盖无法姑息无法抹除。

切尔诺贝利的核爆，紫色的天空和被辐射污染的土地，种种异象竟然一同降临在彼时彼地，巧合得让人隐隐感到不安又带上幸存者独特的自信，自信这只是一次意外，一次使生命轻微戏剧化的插曲。

但一切真的只是表面上发生的这样简单吗？

既然已经接受了这份奇异，领受了它的恩惠，就不得不承担它在生活中掀起的一次又一次余波。

倘若没有，那就是一场单纯的意外，而意外是什么，意外是新闻，不是文学。

真正的生活从不像新闻一般分明，而是更像一种文学，处处有迹可循可真正到来时使人依旧无计可施。

Mimi的结局在她的家庭不幸和成长环境中处处皆有伏笔。

即便是那次阳光明媚、使少女笑容灿烂的城市之旅，当时给我留下的印象依然是悲哀胜过喜悦，仿佛冥冥中感受到这已经是无数快乐叠加而成的高潮，世界末日前的狂欢，之前没有之后也不会再有了。

她已经用尽全力去爱这个世界了，是Maria在它失去祖母、精疲力尽的时候托住了她，然而后者又没有更多的能力将她拯救出来。

这让我想起了不久前看的《晒后假日》。

两部电影有诸多共同点：同是导演的处女座，同样聚焦于回忆，同样有着美好的影像，同样描绘了至亲的失去，和同样暗流涌动的悲伤。

十一岁的女孩苏菲和她的年轻单身父亲到海边度假，那里发生的事看似平淡无奇，直到苏菲长到父亲带她出游的年纪时，在一段段当年的录像中，那个夏天的奇异面貌才逐渐显现出来，熟悉的父亲开始向女儿展现他未曾表露的悲伤。

“人们说陈年旧事会被遗忘,然而我终于明白这是错的,因为往事会自行爬上来。

”我们对过往的记忆不就是这样的吗？

当时只道是寻常，现在看来每一分每一秒都自有其深意。

日复一日的前行，不知不觉间磨平了苦难的沟槽，深刻且苦，而我们的感受模糊、遗忘、含义不明。

然而在某一时刻，我们发现自己又踱步回了原点，那些原先被尘封在须静时光中的记忆猛然从枝头跃起，于我们肩上栖居。

“哭喊在我身上定居。

每晚鼓翼而出，用它的吊钩，去寻找值得爱的事物”——《榆树》希尔维亚·普拉斯 我们在受难，但也在生还。

这件事本身已经足够了不起了，不是吗。

原来是一部回忆录。

切尔诺贝利里一切耀眼的的景色都黯然失色了，光好像怎么也透不过这阴霾。

Mimi丝毫不受切尔诺贝利灾难的影响，但却被原生家庭的残酷所扼杀。

奶奶的离世、有关破房子里的一切、父亲的熟视无睹，推着她走向深渊。

我起初不理解为什么二人进展如此迅速，后来我意识到mimi需要一个有形的、可触摸的寄托，就像那以「mom」命名的阁楼，能够为她身处的死寂潭水带来丝丝涟漪。

玛利亚固然是很好的女孩，她为mimi带来快乐、温暖、陪伴，这些人类基本的情感需求是连「最亲近的人」都无法给予的，她陪mimi浪迹各处城市，一起疯闹，释放无处安放的躁动，但是她无法拯救mimi于水深火热之中，就像她只能看着那只被撞倒在公路上的小鹿一点一点咽气。

最终留下这一生都无法释怀的心痛与忧郁，所有的情绪都爆发于此，过去的她和现在的她，无一不为此痛哭流涕。

也许是mimi的死是必然，但是她曾短暂地驻足在那道有玛利亚的风景线里。

女导演的细腻流露在这一幕幕深沉又真切的环抱和亲昵里，真是太美了......

最后一次拥吻

被安保赶出酒吧的小宝宝

望妻

森林里，互相疗愈

回忆往事痛心不已只能倚靠在母亲怀里的玛利亚

湖面前，光洒在两人身上

一部光与影的共舞，切尔诺贝利的核爆带来了紫色的云，紫色的雨水，紫色的树木。

也让整部电影似乎都笼罩着蓝色或是绿色的滤镜，只有两个女孩共同嬉戏玩闹的地方有光。

全片中现实与回忆交织，十五岁的回忆在玛利亚的脑海里最为清晰的只剩下光与影的画面。

初次交谈时那一句“在靠近一步，我就开枪了。

”或是更早的初见时，玛利亚就沦陷了，然而mimi在深渊，玛利亚想救她，但却无能为力。

“你所经历的一切,我愿意承担一半。

”“我不会让你这么做的。

” 女孩们穿着captain制服出走寻海，最终以钱用完告终，失望而归。

回程路上玛利亚崩溃大哭，她对前途感到迷茫，无助，看到自己的无能为力。

mimi则一连说了三个我爱你，试图用话语来传播温暖，然而话语终究苍白。

十七岁的回忆刻骨，成年后那一只将死的鹿终究勾起了浴室里的崩溃大哭。

她被永远困在了属于她们的芬兰夏天。

但芬兰的夏天太短暂了…

但正是因为采取了这样一种叙述方式，所以最初看的时候可能会让人感觉有些混乱，抓不到重点。

影片的最后，女孩们一起去湖中游泳“如今，切尔诺贝利是一座在乌克兰北部的废弃城市，毗邻白俄罗斯。

没有游客前往该地区，但是在附近有人居住。

他们和他们的孩子在灾难中幸存下来，他们和我们一样煎土豆，订报纸。

他们打算继续生活。

他们呼吸着上帝的空气，散发着光、光、光。

”

关于青春你最放不下的是什么？

在十六七岁的年纪，遇到的人和爱，关于生命家庭和遗憾，那时候的你在思考什么？

现在你成年了长大了，面对工作和生活，再回到家乡看到过去生活的空间和环境，你是否会回到那个充满了简单的快乐和诸多的遗憾的青春岁月里呢？

那年的夏天，玛丽亚的人生就像是隔壁的切尔诺贝利一样，遭遇了一场核爆。

她见到了最繁盛但也最绝望的光，也经历了因此而带来的绵长的辐射和影响。

那片废墟随着时间的流逝，渐渐重建，而她的人生也正在试图重新找回属于自己的轨迹，但是哪些影响和记忆里的碎片好像永远和辐射所带来的一切一样，影响着她的身体和生活。

和Mimi的相遇相爱都像梦一样，发生的突然又美好，没有什么逻辑可言但就是那样发生了。

Mimi的家庭使她活在压抑忧郁的状态里，而唯一的精神支柱外婆也很快离开了她。

拥有玛丽亚和奶奶的Mimi一定是短暂的幸福的，但离开那片湖水，离开那个夏天的Mimi却再也没有任何的快乐可言。

年轻的恋人每一次的拥抱都仿佛在告别，每一次的玩耍都像在末日狂欢，然后在某一个夏天的尾声的日子里，玛丽亚永远的失去了她的爱。

那头撞死的鹿和记忆力的Mimi重新产生了链接，玛丽亚在她呼吸的最后一刻留了她自己一个人，这是永远的遗憾，也是后面人生了永远的阴影。

影片里展现的永远泛着光韵的窗户，带着光全的湖边，两个人游泳泛起的涟漪和拥抱亲吻的每个角落，在电影里出现的瞬间都那么美，那么温柔，在玛丽亚的世界里又有多么美好呢。

切尔诺贝利的灾难，年轻的同性的爱情，父母的阻拦和对方家里的压力，不可避免的离散，夏日的美好和绝望，这些都成了玛丽亚无法释怀的事，也因此看到长大后的玛丽亚回到家里的一切才格外的悲伤吧。

故事里年轻的两个女孩都实在是太美了，画面温柔青春，故事缓慢温柔，处处透露着美丽的绝望，就和他们的爱情一样吧，盛大的一场灾难。

芬兰的夏季就像气候骤变的紫色云群，在一片绿荫和阳光的交汇处短暂生长，却在那一年因承载了太多情感，不堪重负而陨灭。

转学是一个被用烂了的源头，但这次却转来了过于悲切的欢愉，也更能触动我。

太多熠熠发光的情愫反而不需要过多的语言，“take care”“我要开枪射你了”。

背景音乐声此起彼伏，“love hurts……”，总感觉夹杂着一些导演的私心，但配上美丽得像风景纪录片一样的画面却异常和谐。

总是需要一些凌乱的呼吸声、耳鸣声来让一切发生得更像回忆。

mimi的美太独一无二了，这份美过于不真实，以至于我无法想象到以后或是未来的模样，也确实如此。

两人曾经水乳交融的时光就像与世隔绝的自然，就连暂时的被动分离都如梦核般地存在，梦境与核泄漏。

正因为太过青春，才让所有已发生的事都无法被诟病。

回忆是一个无形的漏网，过滤不掉的永远也无法遗忘，也无法吐露。

到开口的那一瞬间，说出的只能是“我撞死了一头小鹿，我什么都做不了。

”

我时不时地在钩织绿色的毛线，却因为画面喷薄而出的悲伤而被迫停下。

这种悲伤不需要切实明了、一五一十的剧情，而只是依赖画面语言，就能击碎太多颗跳跃的心脏。

青葱的奔跑与游泳，淡色的亲吻与拥抱，梦之歌。

女主头顶的音乐随着踏车的风翩翩起舞，无拘无束的瞬间随着唯美的画面…步步代入。

被生活抛弃的她，被生活困住的她，在短暂的理想间随音乐相拥而舞，爱你却不想让你承受那一半。

那些深厚的却不能为你做些什么的无力，留你承受那无助的痛苦，失去你就失去那道光，在黑暗的黑夜里无眠。

每当彼此熟悉的音乐响起，呼吸里的痛让留下那个人更显苍白，爱你是那每一帧和你一起的画面，不敢想失去就在瞬间。

女主去了米米故居然后崩溃大哭，被母亲问起，只说在哭鹿。

结果母亲一边抱着她一边安慰说你只是个孩子你什么也做不了，女主就停下来了，卧槽好痛好痛啊……前面无事发生，把重要剧情放在最后20分钟是想刀死谁啊啊啊。

她想照顾她，想救她，但一样也没能做到。

那种悔恨痛苦太有代入感了，米米无处可去的时候，但凡有一个靠谱成年人就能把她拉出来了，女主已经是成年人了，可是她拉不到了，当时的女主也是孩子真的好无能为力啊好痛苦……最后一幕感觉在暗示米米的死法，不知道是像妈妈一样跳下去，还是放空自己出了意外……停在这里也太会杀了，有人还活着，但我回忆里只有空无一物的，光，光，光。

如标题所示，剧情老套，不过是转学遇到爱的那些情节，片头渲染渲染大背景，文艺片的套路，森林，湖边，两个花季少女坠入爱河的故事。

影片被我截成两个部分，因为实在是太过无聊，没法填充白日的聒噪和热闹，如果你想用什么片子打发时间的话，这片绝对不行。

这片适合在晚上，窝在被窝里，戴着耳机，枕着夜色，这才可以，看的倦了，就欣然睡去。

但即使这样，还是更容易倦怠，因为真的没什么，但是我们米兰达灵巧动人，活脱一只林间小鹿，她吸毒，抽烟，喝酒，偷祖母的钱，早年丧母，在一个支离破碎的家里，不受待见。

这种种buff叠加在一起你也能想象出一个疼痛的文艺片女主了吧。

btw，不喜欢另外一个女主，她总是给我一种很突兀的感觉，在感情戏里融不进去，也出不来，长的显老，情感还推不进去。

但是米兰达足够令人心碎。

四颗星，全给米兰达，我的米米，你在哪里？。

没啥营养。

可以欣赏两位女主游泳时的美丽身形。

大致有两首的背景音乐不错。

人物介绍不是一开始就那么清晰，加上对外国人稍显脸盲，家庭里每一个成员有的要看挺久才看出来。

有的表达相当隐晦，没意思。

显得作。

不是我的菜。

嘿嘿。

完全看不上这个剧本。

竟然要凑140字。

竟然要凑140字。

竟然要凑140字。

这几天把原片看了三四遍，把导演的每个细节都（自认为）搞懂了！

首先，米亚自杀应该是抑郁症，从她姥姥死了是转折点，抑郁症的人会感觉很累，没有精神，米米在奶奶死后，情绪一下子低落了，被玛利亚拉去游泳，差点淹死了，这里已经可以看出征兆了，而且她这么想离开这个地方！

最后她躺在床上，说很累很累，哪里都不想去！

其次，米米的生活环境也没有想的那么恶劣，米米的后妈对她还是不错的，她住在这里是专门照顾她的（不然没理由），而且米亚洗澡时她舅舅进来了，她大叫一声后妈立马就过来了，把舅舅赶了出去！

米亚的爸爸（原片中）没说是什么原因把他送到这里，但是可以看出也很喜欢米亚的，这么做也是无奈！

米亚的奶奶死了，其实她奶奶已经年纪很大了，这个是应该有心理预期的！

加上北欧国家的高福利待遇（1986不知道，2023年芬兰人均GDP5万多美元），还有一个爱她的玛利亚，米亚的生活没有那么糟糕！

米亚最后约玛利亚出来见面算是告别了，她已经下定决心了，和女朋友做最后告别！

玛利亚其实非常非常爱米米，从家里偷钱和她一起出去玩，每次玛利亚的表情都很复杂，她关心的是米米开不开心，而不是自己，最后做巴士离开，觉得自己没有让米米开心，自己哭了起来！

感觉米米从奶奶死了之后情绪恶化太快了，感觉是不是可以再过度一下？

奶奶身体已经很差了，这个应该有心理预期的，几乎奶奶死了之后，整部片子就开始伤感起来！

米亚的性格分析，外表内向，不爱说话，不敢问路，不过内心狂野！

缺乏管教，抽烟，喝酒，吸毒，不爱学习，偷东西（烟）！

玛利亚更像一个乖乖女，一个人人都羡慕的好孩子。

两个女孩刚好形成对比。

这两个演员太漂亮了，演技爆棚！

以后期待她们的更多作品！

还有一点是不知道导演为什么要把切尔诺贝利爆炸和这部片子联系在一起，有点没想明白！

就是导致玛利亚母亲得了癌症么？

不大明白