哈桑的义务

#74th Marché du Film Online# 一种关注。塞米赫·卡普兰奥卢也是金熊之后flop了10年吧这才又回一种关注……彻底把自己之前视听体系放弃了，学谁不好学锡兰，作为一个土耳其名导还要学锡兰（也cue到了老塔的几个名场面）……以这么个剧作内容（咋看都是俩故事捏在一起啊，不过开头那个故布疑阵的社会正义题材看完再想还是有点味道），片长有点让人难以忍受；声音应该做得很精细，在线看太吃亏了。

片名中的Bağlılık是Bağlı的名词形式，意为“受限制的、被约束的”，除了义务，更是一种羁绊。影片最后Hasan看着哥哥越走越远直至消失在视野，不知是否得到了他想要的祝福和宽恕。片中不停出现的大树有点像是在致敬《野梨树》，拍摄手法和风格也让人想起锡南。性格火爆的土耳其人也能拍出如此慢条斯理的影片，想想也挺神奇的。

文本的主题虽然有些老套但推进上也算平实，坏就坏在塞米赫的炫技上，过于设计的精细构图三番五次地提醒观众导演又在牛逼了仔细看仔细品，就像孙敬修爷爷面对面给你讲故事然而讲着讲着冷不丁啪给你来一个京剧亮相一样，连贯的体验感完全被肢解，文本险些成为形式的附庸

【土耳其】良心与信仰，承诺与花招；容易陷入裹脚布式的无边叙述中，但试着细煲有层次的人物抉择以及卓越的风光加持，依然得以从中舒身，仿佛听从一段心灵宣告。妻子的刻画与加入，也是抹不可回避的亮色。无从知晓导演这个三部曲企划能否完整的看到，只好以独立的故事来欣赏- -它的道德立意依然成功地挑起了兴趣，以种并不媚俗的姿态出现在视线面前。

时间，生命，土地。永恒的现代化命题。平遥第一场，很稳。

#平遥国际电影展#01. 蛋奶蜜三部曲之后，塞米尔•卡普兰奥卢的义务三部曲第二部，完全不一样的视听风格了，不明白他对自己之前的风格有什么不满意，《谷粒》的时候学老塔，这次又学锡兰。导演的水平还是在的，故事的走向出人意料，太意外了，哈桑这样一个性格的人物，放着所有冲突不展开，反而在处理内心的问题。哈桑的哥哥有点像《密阳》，当他老到得了老年痴呆，隔断了一辈子兄弟情的冲突又算什么呢，他没有原谅你，只是忘了你是谁。时间看着很慢，但总在不知不觉间走到人的前面。大银幕看这片子会很享受，沉浸式的声音设计，直接把人带到哈桑的果园，你看到的不再是故事和风景，而是分分秒秒的时间。

一个关于审判提前的故事。哈桑是个地主，一个耍小聪明损人利己的地主。他的经营之道让他获得了更多的利益，也让他损害了很多其他人。大到抄底买地，小到买鞋不付钱，他自己过得很安心，因为死后才会接受上帝的审判。然而突然而至的朝圣让他慌乱不已，为了朝圣时不至于心虚，他听从了妻子的建议，开始寻求所有伤害过的人的宽恕和祝福。超现实的幻象用得不少，影像风格挺像锡兰的《野梨树》，特别是那棵孤零零的大树在影片中的重要性。忌惮是作恶的唯一恐惧。

2021金鸡国际展丨3.5 挺治愈的信仰片，摄影舒服，但是加上很强的环境音跟长时间无对白的镜头，很容易让人昏昏欲睡。

😿

土耳其的天房，真可以这么拍啊？

不知道看什么了 打开看了看 感觉还是不错的

如果信仰在另一个地方，那我们在哪呢

色彩美学。

翻译的太差了，有的对话直接没翻译

#Cannes2021# 风声的设计挺有趣！用强弱来代替配乐，仿佛也形成了角色内心的外化；但在这个奇怪的节奏/操控感过强的角色和神秘主义（那场被苹果砸中的戏份真的很莫名其妙…）/散漫的叙事编织下，也真的聊胜于无了…

@2021平遥电影节，看了一半得赶开幕式去，之后再补吧，现代商业逻辑和工业方式的入侵：受害的同时也受其恩惠引诱。后补：用了德国制造杀虫剂的苹果不符合欧盟标准；跟着水流到达人手的视角，像来自神？果然紧接着，大树如UFO般从天而降；那棵树在另一个地方，在哪里？在梦里吗？

厦门金鸡第六场 前面节奏慢 后程赎罪过程过瘾 最后的镜头满分

#74 Cannes# 就坐在导演后一排，然后我真努力了，但是还是驾驭不了，前半场睡过去了N次，对长镜头和慢速电影还是有潜意识的抗拒

这段戏的每一个镜头都具备一种静谧的美感，土地、大树、被风吹动的树影、爬着蚂蚁的白糖、哥哥为弟弟摇晃摇篮、阳光穿过树叶洒下来，没有太多的话语，却能够让人感受到一份时间的静好

#5th PYIFF# 声音做得特别好，真正地参与了叙事，呼呼的风声仿佛置身高原，连室内都充满风声；苹果飞落砸人的片段可太牛了，精华片段。