与凤行

剧里面的风景拍的很美，非常赏心悦目，这种实景请多多益善，给好评。

其次，请把频繁剪接的男女主角的无聊戏份删一删，太啰嗦太无趣，没必要这么频繁露出！

男女主的爱情真的好轻易，好随便，几个慢动作就爱上了，谁看了不得说一句可歌可泣。

古偶真的是每次尝试观看都有种味同嚼蜡的感觉，没有一丝创新。

什么远古最后的上神，上仙，魔界的魔鬼头子，什么花届精灵，草届精灵，木届精灵，鸟届精灵，水届精灵，狐狸精。

什么偷下凡间什么历劫飞升，又一下就遇到，一下就爱上，一下就被拆散！

又一下去打妖兽，又一下去补窟窿，又一下爱的死去活来，也不知道为什么你们玩的还是单线程。

嘴上口口声声为三界苍生谋福祉，守护三界和平安宁，最后全在谈恋爱，用尽自己的权利去谈恋爱，我真的你们能不能消停会，三界本来好好的，就你们这些谈恋爱的搞得大家鸡犬不宁，要点脸吧。

没事研究研究怎么让三界实现共同富裕吧。

好，言归正传，人物形象上就想问下男主角满面油光，时而正经又生硬的一秒撒娇，又秒正经全都不自然，是不是用一个词就能概括啊，油腻且不自知！

看着他的脸我只能想起赵本山老师的经典台词：脑袋大脖子粗，不是厨师就是伙夫。

完美契合了这不是！

剧组给买点吸油纸吧

不！

敢！

相！

信！

不知道该说啥，这……

大长脸蜡黄。

神原来长这样，我不信我不信我不信

这个男人一出场，中年男人的气息好足，可是他比男主好看太多倍了，都是中年男人，真的是没有对比就没有伤害

光看脸感觉他才比较像男主角

这个五官周正的感觉才对男主吧，就是好黑啊男主角住河边，平常没事就上山挖参，然后刷参洗参卖参，他穿一身宽袖薄纱，wtf？

这能是啥正经人，用脑袋想一想啊喂，到底是谁给了仙侠奇幻剧里的闲云野鹤，归隐田园设置了穿纱的设定啊，拉出去砍了行不行……我才知道原来林更新演技这么烂，男主整个感觉行为逻辑很让人无语，故作高深，可太strong啦！

女主角，怎么说呢，能感觉到想要活泼，可爱，但是她又忽然会变的沉稳端庄，两块性格融合的很不好，就感觉有一种撕裂感，一会18一会35的，还有眼线画太粗了，给双眼特写时真的很出戏，一直在想哪家眼线笔这么黑！

这看不出演技有多好啊！

这眉毛快要飞到天上去了那个女尊主她说话声音好尖不知道是不是配音，之前老看到说是大美女，可这也妹看出来呀，怎么回事，到底导演咋拍的，怎么他们演技都拍隐形了呢？

整部剧内容上前面也说过了，大差不差吧，只有一丝新意，就是主角换成了中年人，看到他们脸上沟壑横陈，生硬的说着矫情的拯天救地的台词确实尴尬，有点脚趾抠地，这么大年纪了搞这种确实也需要强大的信念感，但我只能说祝他们成功吧！

没看过原著，看到第三集时实在憋不住吐槽过一次，是角色设定本就这样吗？

赵姐这配音太无语了吧，像喉咙憋着气在蹦字，加上全程梗着脖子+扑克脸的表演是为什么啊(尤其溪边化身人形那两分钟最盛)。

男主胖胖的身材，年龄也老了，一些本该俏皮活泼的表演看着好别扭，带入不了。

原本很期待的，最终坚持到了第6集😣，直到吻戏的时候忍不了，实在忍不了啦。

林胖老胖老的怜爱不起来😓。

节奏温吞，剧情老套，完全类凤凰素人伦就罢了，胖老真真没法怜爱，弃！

第一集的人物冲突交代的很完整，前几分钟是女主逃到人界的原因，这其中的人物性格也表现的很清晰，到后面在人界，与男主的相遇也很合理，男主的形象也在第一集的交往中表现了出来，到后半段两个人之间的氛围也很有意思，目前是好看的，滤镜配音也还不错，滤镜要比前面的先导好看多了，声音也很配，其中的喜剧元素也确实让人看了开心，男女主的交往也很自然，不错不错，期待后续的发展

赵丽颖、林更新领衔主演的《与凤行》，一开播就屡屡刷新各大平台的数据纪录，上星湖南卫视金鹰独播剧场播出同样创下收视佳绩。

高开，既体现了赵丽颖强大的收视号召力，也与《与凤行》自身扎实的质感分不开，尤其是《与凤行》处处体现出的“新鲜感”。

《与凤行》完全可以依照“惯例”，开篇时采用PPT+独白介绍世界观，这可以帮助观众快速理解剧集所构建的奇幻世界及其规则。

但倘若一开始就是大量的世界观、背景设定和专有名词的阐述，观众就会被大量信息淹没，反而会产生疏离感。

并且，神话世界的独特魅力很大程度上在于视觉和情感体验，而非一种世界观的强行输出。

所以，通过剧情推进、人物互动以及场景展示来揭示世界观，比直接用旁白生硬叙述更能让观众有身临其境之感。

《与凤行》不走寻常路。

它一开篇的剧情是，灵界碧苍王沈璃（赵丽颖 饰）为了逃婚不惜违抗灵尊，灵界众多侍卫要强行带回沈璃复命。

这一桥段直截了当地呈现了沈璃的困境，利用强烈的戏剧冲突先声夺人，有趣的是还以玄幻古装的形式讲了一个颇有趣味的“战神逃婚”轶事。

沈璃（赵丽颖 饰）逃婚关于世界观的铺陈，《与凤行》随着剧情推进慢慢告知观众，让观众自行探索和把握，代入感更强。

第二个“新鲜感”是，虽是神话剧，《与凤行》的故事却从人间开始。

逃婚的沈璃，一场“恶战”，身负重伤，由此下凡，受伤成为落难的凤凰“咯咯哒”，又恰好被在人间游历的天外天上古神行止（林更新 饰）所“救”（行止在人间的名字叫“行云”），他们以“凡人”的姿态在人间开始一段充满烟火气的日常生活。

变成小凤凰的沈璃

化身为“行云”的行止（林更新 饰）与凤凰形态的沈璃，在人间小院生活这一段人间故事，温馨、治愈、趣味盎然。

神话故事虽超脱于现实，但神话剧的核心主题包含对人性、生死、道义等方面的探讨，这些主题可以在人性百态的人间故事中得到最朴实也最深刻的体现，从而使得主题更有深度和影响力。

比如云娘和小荷两个小单元故事：一个是等待丈夫归来的妻子，一个是错付情爱的妖灵。

仙也好，抚不平妻子的伤痛；妖也罢，望不尽人间的痴，令人无限唏嘘。

云娘的故事很凄美 而从人间到神话的过渡，也让观众随着沈璃与行云的成长逐步揭开神话世界的面纱，层层递进，亦有助于观众理解他们之后的情感转变以及之间的“乌龙”与纠葛。

说完情节上的递进，《与凤行》的“新鲜感”更体现在沈璃与行止/行云人设上的创意。

面对众多同类型剧集，只有独特、新颖的人物设定，才能迅速引起观众的好奇心，激发他们的观看欲望。

也只有差异化的人设，能够使剧情向着多元、复杂、丰富的方向发展，从而增加剧情的悬念和戏剧冲突。

沈璃给观众的第一印象是，她是威武霸气、英勇善战、勇于担当的女战神，肩负守护天下的重任，是将士和百姓心中的信仰。

沈璃是英勇的女战神 沈璃对于自己不喜欢的联姻敢于反抗并逃婚，显示她不拘泥于传统束缚，追求自由意志的独立人格特质。

这一切，让沈璃显示出“女A（Alpha）”的气质，强势、独立、决策果断、行动力强。

可偏偏沈璃落入人间时，成为手无缚鸡之力的“小凤凰”，这便制造出人设上的一种“新鲜感”/反差感。

作为灵界威风凛凛、身经百战的战神，沈璃拥有至高无上的地位和强大的力量，在人间她却变成一只“弱小”的凤凰。

从强者到弱者的转变，使得角色面临全新的挑战。

沈璃在逆境中如何展现出她的个性与智慧，以及面对自我身份认知变化时的心理成长，都让人物性格更加饱满立体。

“沈璃”差点被炖了虽然沈璃是“女A”，但她层次更丰富一些，在行云的保护下，她感受到不同于女战神的体验，并有了心动的感觉。

行云保护沈璃 也正是对沈璃的保护，让行云不同于刻板的“男O（Omega）”。

来到人间的行止，只是肉眼凡胎，尤其他体弱多病，这让他看上去有点“男O”，柔弱、依赖、温顺。

行止在人间的化身——“行云”体弱多病 行云超然世外，行事看似漫不经心，实际上，他心思缜密，对一切事物有着精准的洞察力和预见性。

他确实也需要变幻为人身时的沈璃的帮助和保护，但在沈璃沦落为凤凰的阶段，行云也在保护沈璃。

这就让沈璃与行云的人设更复杂更立体。

他们本质上都很强大，也都有软肋，他们都依赖和需要过对方。

他们的关系本质上是“平等”，不是传统的“男强女弱”或“女强男弱”的单向依赖，而是在各自领域或共同面对挑战时，都具备相当的实力和智慧。

回到灵界和天外天，势均力敌的俩人产生更激烈的冲突与火花，不论是智力较量、情感博弈还是技能对抗，都因为双方实力接近、且都对彼此情深义重，而更加紧张刺激。

《与凤行》中的沈璃与行止，都陷入一场也许不自知的深情中。

剧集并没有因为沈璃是强大的女战神，而刻意将她塑造成为爱情的绝缘体，相反，她对于爱情相当主动。

与行云在人间的日常生活，让她心动，她乐在其中；对行云有好感，直球表白“我约莫是看上你了”；深知自己与行云有身份上的差异，没有结果，但还是要在离开人间之前，牺牲五百年的修为治好行云的身体，吻别行云；并敢于承担这份爱情的代价，被关于灵界的雪祭殿中，饱受灵界三十天（相当于人间三十年）的凄冷之苦……

沈璃直球式表白 传统文学或影视作品中，强势、独立的女性角色往往与爱情无缘或者对爱情冷漠淡然。

但敢于去爱、敢于为爱付出的沈璃，打破了这一固有模式，展现了无论身份地位如何，女性都有追求爱情的权利和能力；不论身处何种环境或肩负何等重任，都不应忽视内心的情感需求。

主动追求爱情的设定让沈璃这个角色立体多元、真实复杂，她既有战场上杀伐决断的一面，又有柔情似水的一面。

沈璃与行云的感情，也成为剧情发展的重要驱动力，促成她后续与行止在灵界和仙界更深层次的互动和情感纠葛。

沈璃与行止均明白自己的身份和责任，都努力“洒脱”地放下这段感情。

由于身上的责任，行止否认自己就是行云 其实他们都是情深义重之人。

沈璃未曾忘记行云，行云也在人间念了沈璃一辈子。

即便世事如烟，沧海桑田，纵使沈璃与行止试图以坚定的决心割舍那份深深的情感羁绊，但“天不老，情难绝”，他们心中的深情难以消磨殆尽。

他们的故事证明了，真正的爱情并非随时间流转而减弱，反而在岁月沉淀中愈发浓郁。

在《与凤行》的世界观中，真正的爱情并不局限于男女之情的小爱，而是升华为一种包容万物、悲悯苍生的大爱。

爱情不仅是沈璃与行止情感上的相互扶持与慰藉，也是修行路上的明灯，照亮他们对抗邪恶、维护正道的道路，使他们在面对强敌、历经生死考验时能够坚定不移，勇往直前。

爱情的纯粹和无私也会促使他们超越自我，时刻铭记守护三界安宁、平衡天地秩序的宏大目标，从而共同承担起拯救众生、护航仙途的重任。

这一切，让《与凤行》在新鲜感十足、引人入胜的故事背后，蕴含着更深厚的文化底蕴和社会价值。

鹅厂的《与凤行》就跟它片头的唢呐一样，初听可能会觉得有点说不出的味儿，但听着听着就会在脑子里无限循环，有种让人欲罢不能的魔力。

以目前取得和刷新的播出成来看，，《与凤行》依旧是能打的，它就像我们口嫌体正直的爱情，令人不知不觉沉沦下去……一部优秀的古装爱情剧，肯定是最懂得造梦的，其实玄幻、仙侠、古装都是壳儿，内核还是大家都能get的“爱情”这件小事。

《与凤行》的人设就特别有意思，初看也是主打一个万万想不到，就像片头曲存在感最强的唢呐，虽然音色看似跟浪漫爱情没半点关系，但一旦听下来就难免产生一种神奇的哪里都适配的妥帖感，剧中的奇妙CP也是一样，看着看着你就会情不自禁陷进去，别提多上头了。

女主沈璃是个心里面特别能盛事儿的主儿，她挂念着自己军营的将士，挂念着自己的灵尊，挂念着灵界的天下苍生，甚至是她碧苍王府的一个傻丫头加一个嘴欠的鹦鹉，就是没办法把爱情当回事，即使遇上了意想之外的“人间初恋”行云，她也能亲完人家，再免费赠送自己的五百年修为（要知道她统共才1000多岁啊），然后转身就云淡风轻回到灵界，说，该嫁人还得嫁人，日子咱们还得照常过下去。

再看男主行云（行止），他是把切大小号玩得最明白的主儿，明明是整个设定里的最高存在，是灵界＜仙界＜天外天里金字塔尖的那个人，住在天外天里、传说中的隐居大佬，世间最后一位上古神，但他遇上沈璃时，偏偏是个体弱多病、连鬼魂都看不见的弱鸡凡人，沈璃都不敢用力捏他手，怕不小心捏碎他。

这样的主角人设看似天马行空，跟屏幕前的我们毫无半点相似之处，不过，我们可能没有沈璃操心的事儿大，但这种忙到顾不上谈情说爱的心境，是不是大家都能get到呢？

而出来混，哪怕没有混成行止那样的大佬，谁还没个两幅面孔呢？

不管是大佬行止，还是病弱行云，都跟女主沈璃无比适配这件事，换个角度是不是也很好理解呢？

当沈璃遇上行云时，是沈璃在逃婚，行云厌倦了继续当孤独的神逃来人间体验凡人生活，这哪里是虚构的神话故事呢，分明是我们耳熟能详的“gap 年”啊，还是双箭头的那一种！！！

只有在这样的非常规状态下，两个人才能卸下彼此身上的重担和伪装，有机会见到真实的彼此，才能靠的那么近，她再也不是百战百胜的碧苍王，他也不再是无所不能的上古神，而是回归到最本真的需求，她和他都回归到只剩自己的状态，她需要的，无非是当做一个“她”被看见，只是“该吃饭了”这样稀松平常的一句话，也能令她动容，而他终于承认那个牛X闪闪的头衔之外的自己，也需要陪伴啊，也有七情六欲的。

至于在人间那看似光速发展的感情线，如果屏幕前的你，曾经逃离过平常的生活，在旅行中遇见一个方方面面都同频的人，如果你们有幸可以深吻，我相信你会明白沈璃，也会get到那种云淡风淡的告别，那种决绝的永不回头，那隐藏的汹涌感情，是的，这就是该死的爱情。

这也是《与凤行》作为晋江大IP作品的天然优势，编剧也选的是原著作者。

剧中就很能get到爱情中那些外人看来平平无奇，甚至不合逻辑的小细节。

例如回归仙界的行止，一面告诉沈璃，我不可能喜欢你，但却“茶言茶行”地一直各种撩，制造各种二人独处机会，看似非常不合逻辑，但相信那些曾经有过求而不得的人、意难平的EX、甚至是不能去爱的那个他（她），都能理解为什么行止明明举起来了手想摸沈璃的头，最后却无奈地只是轻轻拍了一下她的肩膀，举起来的手是情难自控，掩饰地落在肩膀上更是爱的深沉，这种明明知道不能，却忍不住，最后还是情不自禁去做的纠结，才是爱情的根本，不是一味工业撒糖的高甜画面，是故事讲述者能够事无巨细地还原，恋爱中的两个傻子那些不值一提却念念不忘的小事，是爱过的人才会懂的痛和快乐，这才是让人不知不觉上头的爱情故事，哪怕明知道它只是一个虚构的梦。

在这样的故事背景下，演员又是赵丽颖这种天赋型的演员，偏偏她又特别努力，所以哪怕顶着一张大家无比熟悉的脸，且有那么多经典角色，也能做到在沈璃身上没有小骨、没有明兰、没有许半夏、也没有郝秀萍的影子，她已经不是演谁像谁的程度了，而是她演谁她就是谁。

至于九亿少女的梦，即使隔着羽绒服摸摸良心，也不得不承认林某人确实是五官立体、身材高大挺拔的帅哥，关键是作为二搭的CP，两个人身上火花四溅的性张力，以至于我后来重读原著，看到行止和行云，脑海里还是九亿少女的梦啊！！！

其实以我现在的状态，原本是看不进去小甜剧的，但这三月末的最后一抹春风，也必须是《与凤行》了，就像我们那口嫌体正直的爱情，或许我们只有老到写《理想国》时柏拉图的年纪，才能笑看往事、自嘲一句，“终于不再是爱情的奴隶，我自由啦。

”但此刻，就让我跟着沈璃和行止，去做一场短暂的春梦，去在别人的故事里，看见当年月夜里那个一脸星光的少年，以及身边那个连头都不敢抬的，羞涩的自己。

林更新的行云欠欠的，又绿茶又腹黑，林狗捉弄人时的眼神和表情都让人想打他，可是深情起来那温柔如水的样子真是迷死个人呢，狗子略施小计就重获朕心哈哈哈！

而且我真的挺磕行云和咯咯哒的，他抱着肉鸡的样子好温暖好有安全感，慢悠悠如闲云野鹤和幼稚又急躁的咯咯哒好有反差萌，狗子的无实物表演真厉害，这种自然无痕的表演真是看得过瘾啊。

啊这！

与凤行的粉丝这样说，真的真的很败路人缘，我只是来看个剧发表个看剧体验，不是来跟您们吵架的，值得反复刷的剧很多，仙剑，琅琊榜，甄嬛传，狂飙……您们可以好好学习了再来爆粗口，与凤行播出开始我就在追，林狗被捞起来那一刻，梦幻联动楚乔传都圆满了，后期的剧集真的期待画质可以有效改善，

看了与凤行第二集的一半，只能说和现在所谓V圈和部分晋江文化或许实在是很流于表面了，像是自己给自己编织一个浅薄的梦让自己沉醉于更广大的世界里，被感动的从来只是故事，而不是更真切的情感深度本身，或许这就是网文的技艺与真正的表达之间的差距。

也还好，本来就归属于自我感动的范畴和由头，只能说迎合了电视剧娱乐消遣的理由，所谓的“优秀”的声势或许也只是娱乐工业的“佼佼者”吧，并不存在太多的突破性，好看

演员上了岁数就不要演古偶了吧，状态差的很，好糊的滤镜，看着很不真切，不要对观众那么歹毒，真的很辣眼！

女主妆容浓厚得像夜店那啥，两眼黑黢黢空洞洞，不管在任何场景、发生什么剧情冲突，始终是一个表情，呆滞，没有了小骨的灵气。

男主P得如同AI，难辨真假，侧弓步造型与女主对视，还长镜特写定格转换，太不尊重观众了，简直大无语。

还有水中的那场，哎！

当我们不是地球人，不知道在水中会有漂浮感。

弃了！

弃了！

看得冒火！

36、37、38，所有人都脏了战损了，但沈璃的妆面都是干净的。

很难不去想像到最后沈璃的干净不是有寓意的。

原著中，沈璃是魔族的王。

而剧中，把魔界改为灵界。

沈璃的人物，从原著中脱离了，人设变了，神灵、英灵，都是美好的词汇。

主创为我们的魔族做了解读，做了文化溯源。

欢欣鼓舞，魔族小说体在今天衍生成千万个画像，但都寄托我们作者和读者的内心向往。

主创精准的解读，让我们的魔族，变得不那么非主流，我们也是主流的衍生，只是是变异了的主流分支。

而剧中，明言的有且只有，沈璃是凤凰。

凤凰，灵物崇拜。

但主创继续把凤凰这个概念做深，溯源到五凤，一个汇聚中华民族人文象征的概念。

由此，主创是来自我们自己内部，与凤行的概念设计，是我们内部对传统文化的一种问候。

根据古籍记载，五凤者为，赤者凤、黄者鹓鶵、青者鸾、紫者鸑鷟、白者鸿鹄。

不同颜色的凤凰有不同的名字与凤行，凤，是整个故事概念设计的根源。

沈璃在这个故事里是内核主旨的唯一执行人。

故事主线是灭神性生人性，剧中行止神君说：“神性消散，使人性发生”。

与凤行宣发说“神性和人性的此消彼长”。

但神灭了，人何在？

沈璃在人格上一直是很稳定的，并没有剧情设计催促她像其它女主戏里那样套路化的成长而成长。

她在故事开始，出现的那一刻，已经是成熟的人格。

人间篇第一章回，她引忘川送军人成仙安慰妇人，她帮助小荷祛魔性。

甚至更早，早到片头初入故事5分钟，她英姿飒爽豪迈万千，却逃婚，本身也是表明成熟的人格，即有过拼搏，也懂得尊重自我。

随后的故事万千，但沈璃，从来在故事中都拥有稳定的色彩，不停地向周边人事物输出自己的信念。

所以才有故事结尾，虚天渊封闭，沈璃身着紫衣变身鸑鷟（yuè zhuó），不染血腥和尘埃的灵物崇拜，是渲染强调“人”的有意设计，一种影视化艺术的歌颂。

沈璃不是灭神的工具，她一直是剧的内核本身，是稳定的人文内核的载体。

人文载体的成长才是与凤行真正的主旨脉络，所以当我们关注到沈璃，携带着五凤的概念设计去解读她，才是真正在阅读#与凤行# 的故事。

角色剧评：“上古凤塑”沈璃是有生命力的艺术品！

赵丽颖是创造生命的艺术家！

与凤行就是一场大型塑凤的行为艺术！

品沈璃，要品味她的复杂纵深，品味她维度上的多面性。

沈璃是赵丽颖精耕表演，从专业上升成为艺术家的见证者！

沈璃也是赵丽颖立足影视行业领军人物的重要标志。

沈璃内核的稳定一以贯之，丽创作沈璃的旅程，是从内核赋予沈璃灵魂开始的。

一个灵魂诞生了，在丽的创作空间里，她叫沈璃。

每一个五凤上身，沈璃的灵魂都更圆满。

而青鸾作为爱情的陪伴，一路见证沈璃灵魂越加的饱满。

我们好像见证沈璃发生了很多场自我和自我的深度对话，见证她自我和自我战斗，自我和自我消解，自我和自我相互感染相互映证的心理成长。

一个讲述成年人内核的自我觉察自我成长自我圆满的寓言故事，是主创最后最后最重要最重要的慰问，是来自我们内部对我们自己的关爱。

与凤行的主旨是讲自我的相互支撑以获得稳定的内核，是我们内部自我关爱的外在折射。

我们内部对自己的关爱就是最好的关爱，也是与凤行的内核主旨。

与凤行是写给自己的故事！

与凤行本质上是讲自我的故事。

把“我”放在世界面上，故事线的剧情自然会显得太平了。

但以“我”为奇点看向故事，故事线里的剧情就非常丰富。

以沈璃为奇点看与凤行，这个创作有了生命，故事是它的骨架，剧情是它的血肉。

最终，要探问的是它的灵魂在哪？

真正看懂与凤行。

一条故事线，4条剧情线，3重空间，很深很立体，世界观像权游一样宏大的叙事，空间是像寂静岭一样的多重折叠空间。

与凤行可以拆成四个故事，爱情故事、神话故事、沈璃人物传记、东方异世界/东方意识流软科幻世界。

每条剧情线里，世界观都是完整的，脉络也是清晰的。

补：多加一条隐喻的剧情线，行止线，剧情内容是寻找另一个自我。

意识流空间就收纳了它的灵魂。

这样的生命才完整。

为生命本身惊艳是人类本能。

作为观众，被创作者们的体察感动，他们没有将她的灵魂放逐，而是妥善安放。

从东方异世界/东方意识流科幻剧情里解读与凤行，看见她的灵魂。

剧情世界：两个自我宇宙，以及他们的表里世界。

主体自我、客体自我，两个自我宇宙。

虚天渊和天外天，是两个宇宙。

生而为灵的力量它原本是沒有正邪之分的，但是经过历史的演变和无数的苦难，这股力量也逐漸被扭曲了，诞生了虚天渊。

与生俱来的力量它本是不应被滥用的，但是经过天道造人人生私欲无数趟人生历程，被滥用到只剩最后一个神，天外天即将消失。

自我的表里世界。

区别于现实世界的异世界。

表里世界的轉換在与凤行中是比较好区分的，特意设计了直白表意的意识流符号。

异世界和现实世界的区分通过光圈、圣环、门、意识流（特效）等。

在异世界中，时间和物理限制都被超越了，意识被连线起來，而且人的思维可以直接交流。

表世界是表层的意识的实体化；里世界是深层的潜意识的实体化。

表世界和里世界是否能夠取代真實的世界，即对应现实世界的故事。

表世界是一个和现实世界沒太大差別的世界，表世界反应的是自我的外延物质，觉察自我。

呈现自我的事业、亲情、友情、社会关系、精神状态等。

里世界是很明显的异世界，里世界不能直接从现实世界进入，必须从表世界进入。

里世界爱、成长、恐惧、生存、生命、理想、责任、苦难、欲望等，我和世界的关系，哲学思考。

里世界出现的意识形态会比表世界复杂多样，而且攻击力比表世界要强悍，比如不同形态的魑魅。

反映的是人潜意识中更深层的情绪，比如东海那滴泪。

主旨脉络剧情，两个自我宇宙的塌缩聚合，诞生一个新的自我宇宙。

自我的成长是不断的能量获取和能量释放的过程。

相对应的概念，宇宙新论。

在绝对理想空间中，相临空间粒子间开始形成持续塌缩聚合，则一个新的宇宙空间诞生。

在多数情况下，爆炸的真实过程是空间粒子塌陷坍缩聚合的过程，爆炸的过程即是能量释放的过程。

引用自我笔记表世界剧情里，呈现自我的事业、亲情、友情、社会关系、精神状态等，自我的外延物质，觉察自我。

里世界剧情，爱、成长、恐惧、生存、理想、苦难、欲望等，我和世界的关系，我是什么，哲学思考。

表里世界共同完成自我能量的获取，即自我成长、认知自我。

认知自我、自我成长的过程，从现实世界到表里世界，都是很复杂的，里面有但不止于，自我觉察、自我接纳、自我和解、自我探索等等。

哲学提问，我是什么？

我的部分包括但不止于爱、成长、恐惧、生存、理想、苦难、欲望等等。

如上文，与凤行是一个讲述成年人内核自我觉察自我成长自我圆满以认知自我的哲学寓言故事。

其中自我成长的过程很复杂，所以我们需要找到一个自我内部的奇点，支持自我成长。

与凤行中提出了一个建议，关爱自我，自我关爱。

彰显与凤行主旨的中心剧情。

这段剧情里邀请沈璃的爱人进入沈璃的意识空间，因为爱人也是自我的折射。

所以这段意识空间里发生的所有对话都是自我和自我的对话。

是自我关爱，关爱自我。

这段意识空间的剧情是，一个自我受到殇痛陷入沉眠，另一个自我冲破隔阂找到并叩醒另一个自我。

自我发生对话、理解、包容，到自我和自我相互依偎、相互支撑，获得稳定的本我，以抵抗外界的破坏。

相互支撑，是自我对自我的关爱具现我们内部的自我关爱，以获得稳定的内核。

我们内部的自我关爱，以感受极致的感受。

我们内部的自我关爱，以故事以生活以世界。

原来不染尘埃的鸑鷟（yuè zhuó），不仅仅是歌颂，也是对自我最珍重的爱惜，是主创对所有人的人文关怀。

在与风行中，汲取了太多温暖。

是在阅读故事时，获得过的逻辑自洽。

是体验爱情里，最极致的浪漫唯美。

是陪伴沈璃走到番外，寻找更圆满的自我的一趟旅程。

但还有更多的惊喜，在故事里，在结局后，在故事外，最静默的珍惜、陪伴、守候。

从故事中延续到故事外，静默在“与凤行“三字中，静默在告别语“幸相逢，终圆满”。

与凤同行，是愿每一个内部的我们，受伤时，不内耗。

愿每一个内部的我们，都能化作沈璃，与凤同行。

愿每一个内部的我们，幸相逢，终圆满！

这份温暖在春日光顾，像暖暖的春日阳光，无声无色却始终相伴不曾缺席。

这是我收到过的最珍贵的礼物。

愿我与凤行的告别语，是幸相逢终圆满。

当写完这篇剧评的时候，我基本已经进入下一个阶段，从阅读与风行，到让与凤行真正陪伴我，走进我的生活。

谢谢！

希望每一个与凤行的观众，都能感受到这份充满人文关怀的心意。

真的，太美好了！

也希望有更多观众走入与凤行的世界，和沈璃和主创们，和我们每一个自己，相逢，圆满！

最后，祝福每一个走进与凤中的观众，每一个成年的我们，年年岁岁与凤行。

写在文外：还要补充，这场关爱是很严谨的，观剧报告：精心打造的“平庸”？

从平庸到不凡的电视剧艺术逆旅，每一个我们，也能像与凤行的故事一样获得圆满。

摆脱言情套路，不用剧情来推动爱情的发生。

回归简约，将解读权交还给观众——神性和人性的此消彼长，也是爱情的此消彼长，磕过的cp都作数！

超前的创作打造有生命力的作品！

一场高端局审美的汇聚！

简约至美！

亘古不变！

这就是爱情文学本剧中，片尾的名单都值得被认识，他们每一个在《与凤行》项目的工作都是极其出色的。

但作为沉浸式的体验过主创慷慨关照的观众，这样飘在空中的总结是对彼此的不尊重。

挖掘和重新推敲下这个项目的着陆。

五凤可能原本只是个小小的创意，可能是前期美术组的小设计，但最终因为所有人优秀的创作，碰撞出巨大的能量场，让这个创意变成与凤行最中心的内核，也才有了与凤行这个彰显内核的名字。

也许这种推演还是不靠谱，但我已经真正读懂这个故事了，接收到了来自主创的关爱，所以也希望主创能接收到认真阅读这个故事的观众的慰问。

谢谢你们！

这一趟，与凤同行，很温暖！

谢谢我姐，爱你。

追剧过程，演变成了系统的审美建立过程。