我们诞生在中国

1.作为影片来说一般，没有什么特别出色的，跟一般电视上播的专题片比较没有明显优势。

画面美音乐美…这不是理所当然的吗？

音乐还些段落很耳熟到下一节就变了，没分辨出来。

一般电视上播的纪录片自然专题片画面也不差的，把cctv9、cctv世界地理的片子用大银幕播高清一样震撼。

现在院线动辄说【震撼】其实不过视听刺激罢了，并没有匹配上动人心弦的内涵。

自然主题片子的套路，展示生与死，聚与离。

谁能超越这个套路，谁就是大师。

2.作为纪录片解说词就过于不专业，跟上海自然博物馆一个毛病，科教学术娱乐化。

这应该是最认真严肃理中客的工作，遗憾地是目光过于【人性化】。

比起影后啦花旦啦我还是更想听赵忠祥。

3.网络用语过多。

颜值担当、男神、小鲜肉、也是醉了、你懂的，之类的网络用语遍布全篇，由此可见其娱乐性，完全不是个做纪录片的态度。

网络用语有流行的时效性，只有当代网虫在几个月或者几年内的保质期。

年纪大的现在看不懂，年纪小的以后看不懂，给你一个呵呵自己体会。

4.拍不出好的商业片就瞎整幺蛾子，被批评了就转头来搞乱我们纪录片的严肃性，不是什么东西都要娱乐化的，比【明显错误】可怕得多的是【看似正确】。

这是一部纪录片形式的电影，其实这种题材的影片不怎么受大众喜爱，因为在大家的眼中，动物纪录片—那不就是电视上放的动物世界吗？

为什么会选择去看它呢，我想大多数人会说，因为“迪士尼”这三个字，但是，真正吸引大家的，是那些珍贵的动物，那些属于中国特有的动物：丹顶鹤、金丝猴、大熊猫、雪豹、藏羚羊。

一个半小时的观影，这些我们既熟悉又陌生的动物在摄影师的拍摄下展现了他们独有的魅力。

丹顶鹤的优雅，金丝猴的顽皮，大熊猫的可爱，藏羚羊的呆萌，雪豹的孤独。

对的，这几种动物中，我对雪豹印象最深。

它们被称为“食物链顶端”的存在，但是这部影片却告诉我们它们不为人知的一面：一个为了孩子而不懈努力，从最初的雪中女王到最后的受伤死去，为了孩子，它付出了一切。

爱，这个无论人类还是动物都会拥有的感情，在这里得到了不一样的体现。

观影时好多家长带着孩子，他们不时的给孩子解说，让孩子们体会，什么是伟大的中国，什么是伟大的爱。

这是一部一定要带孩子去观看的电影，它会让孩子们学会保护动物，爱护大自然，珍惜来之不易的爱。

2016年8月第一次带孩子去看电影，于是选择了这部老少皆宜的动物电影。

影片以丹顶鹤开始，以丹顶鹤结尾，不过故事的主角却是雪豹母子，熊猫母女，金丝猴淘淘以及藏羚羊迁徙。

正如导演陆川所说，这是一部动物故事，而不是纪录片。

因为影片的故事情节显然是根据导演的需要进行剪切，而非完全实际的记录。

比如片中淘淘在苍鹰的爪下救了妹妹的情节显然是利用画面的剪切加上旁白进行的脑补。

不过这也可以理解，这是一部可以给孩子观看的电影，所以不宜表现太多大自然的残酷。

应该说，这是斤年来少有的优秀的国产电影了。

不过影片的几个瑕疵包括：周迅的嗓音和经验决定了她不适合作旁白；影片中的台词太过直白太过啰嗦了。

作为纪录片，它不是很合格，跟帝企鹅还有海洋等比起来还有很大的差距，片中的每一个动物都足够单独拍一部片子，仅仅79分钟的影片试图展示的东西太多，从而影片感觉很忙却似乎没有说明白任何一个，而其中的神鸟丹顶鹤更只是作为起兴和结尾的象征才出现了一下。

但本片也算暑期档的一股清流，毕竟中国的广袤土地处处是风景，景色是real美，看看小大熊猫在地上打滚，雪豹矫健的身影，金丝猴萌萌的大眼，藏羚羊壮观的迁徙，也是不错的享受。

最后看到雪豹真是心塞塞，你们知道你们是濒危物种吗？

为什么要父相桑害？！

<图片1>世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，并经由陆川之手剪辑，最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。

也许正是因为陆川这部惊艳亮相的关于偷猎者与野生动物保护的拍出了纪录片质感的故事片，他才会被邀请担任迪士尼自然纪录片三部曲之最终章的《我们诞生在中国》的导演吧。

观影完毕后导演陆川与制作人Roy Conli竟然出来与大家见面，也还开了一个小小的座谈会，此次观影还真是惊喜连连。

影片素材记录了五个动物：功夫熊猫1中大反派太郎雪豹，盖世五侠灵猴川金丝猴，盖世五侠仙鹤丹顶鹤，功夫熊猫2中羊仙姑藏羚羊，以及功夫熊猫当之无愧的主角阿宝大熊猫。

其实影片中还出现了银河护卫队的火箭浣熊小熊猫以及高原上的牦牛与狼，还有专门捕猎幼猴的苍鹰。

这部自然纪录片严格来说仍是一部类似于纪录片的故事片。

本片虽然拍摄了大量纪录片素材，但在剪辑成片时使用了电影蒙太奇手法，也就是说有一些桥段是导演为了配合影片主题故意剪辑出来而并不一定是现实中的真实状况。

举一个小小的例子，影片中关于熊猫姑娘美美有一个桥段，她想要完成爬树的成人礼却一次次失败，这时树上有一只小熊猫始终关注着她。

据导演透露，其实现实中这并不是同时发生的事情，他们只是把熊猫爬树和小熊猫在树上两个时空间毫不相关的场景剪辑到了一块，形成了似乎小熊猫在注视美美的成长一样。

还有丹顶鹤，他们的素材基本上都被剪掉，更多是充当一种背景，作为生命轮回的承载，串联起其他动物的故事。

最终在蒙太奇手法之下，仙鹤们仿佛飞越了每一个家庭的所在地，带走了每一个逝去的灵魂。

那么这样一个类似纪录片的故事片剧本是如何决定的呢？

通常影片是先有一个剧情脚本，然后不断深入挖掘，形成最终剧本。

而本片，则是在拍摄了大量记录野生动物的素材后，导演和编剧们根据素材中记录的真实的动物故事来挖掘出潜在的故事。

据导演陆川说，他本来只是想拍摄另一部可可西里，希望突出大自然残酷的一面和中国野生动物保护的现状，但随着创作过程中孩子的出生导致自己心境改变以及要符合迪士尼风格，最终形成了成片中以家和父母之爱为主题。

雪豹母亲达娃为了两个宝宝极力维护自己领地安全却无奈终被强敌驱逐，并于一次牦牛捕猎中不幸遇难。

这个故事的结局就如笔者前面所说是完全用电影手段去呈现。

据制作人透露，其实那个雪豹家庭在现实中幸福自由的活了下去，但影片通过蒙太奇手法却呈现出雪豹母亲含恨而终的下场，不免让人叹惋自然的无情与适者生存。

那些牦牛本是牧民蓄养，但野生动物摄影师不能打破干涉自然的铁律去阻止母豹捕食，也不能因为同情雪豹的遭遇而引导她的捕食行为。

金丝猴男孩离家出走最终浪子回头的故事为我们诠释了家的重要性。

不管在外经历了何种磨难，无论和家人都关系怎样恶劣，最终仍敌不过血浓于水的情感。

落叶归根大概是这个故事想说的，但也包含了叛逆少年的成长。

苍鹰捕食幼崽是一种自然行为，摄影师们即使亲眼目睹惨状于心不忍，却还是不能越过禁区。

藏羚羊的故事略显逗逼，靠气息来识别配偶子女的设定往往会造成极大误差。

特别是每一次雌性藏羚羊生产大迁徙归来，总是有公羊认不出自己的配偶，索性再找一个。

要不要这么任性啊喂！

笔者最喜欢的其实是熊猫母女的故事，一个向往自由与成长的少女无时无刻不想完成爬上树顶的成人礼，却每次爬到中途就摔落下来，最后灰头土脸的回到母亲怀抱。

而母亲总是过度宠爱子女的，既渴望孩子茁壮成长，又不想孩子最终离去，这种矛盾的心情想必是每一个孩子都能从父母身上察觉到，也是每一个人成为父母后都能体会到的。

不过这只叫美美的少女熊猫老是从山坡滚落的狼狈分分钟让笔者回想起功夫熊猫3里熊猫村的熊猫们，难怪他们说只有学会翻滚才是真正的熊猫呢。

整部影片大概只有雪豹母亲的结局略显哀伤，整体都是在轻快欢愉的合家欢气氛中进行，很符合迪士尼的风格。

而且野生动物天然而真实的萌点远胜过电影里的人为制造。

基本上影厅中的观众们都能在动物们展现呆萌一面的时候会心而笑。

就连为影片担任解说的迅公子也连连发出俏皮的声音，只是中文解说词浓重的翻译味道，不免让笔者想要一睹英文台词的原貌。

这是一部完完全全由迪士尼担任制作的电影，从片尾花絮中我们可以感受到要拍摄这么多宝贵素材需要摄影师们在各种环境下奋战多年，也许才能在一些幸运的时刻捕捉到珍贵的一幕。

事实证明陆川还是最擅长这种故事性的纪录电影，而迪士尼也通过这大量拍摄积累了更多难以获取的影视素材，想必以后会有更多珍稀动物形象出现在日后的迪士尼电影中。

（史歌出品，原创文章，未经授权，不得转载）文：史歌2016年8月6日亥时

很多人对这部影片最大的赞赏在于：景色、动物真是太美了！

正如我所在的整个影厅的小孩及家长一样，不断爆发出赞叹声。

但如果只把“美”作为一部纪录片的卖点，那确实太单薄了。

随意找一部近几年的BBC纪录片，只要是蓝光格式都能达到这种美感；至于宣传中最神秘的雪豹，BBC也早在2008年便拍摄过相关的纪录片。

所以单凭美和物种选取固然能让普通观众大呼精彩，但对于像我这样埋在BBC中的观众来讲，这都是及格配置，没什么可大惊小怪的。

凭迪士尼的财力，不拍成这样真不好意思拿出来公映。

接下来便要谈谈这个标题：为何说《我们诞生在中国》卡在了中间呢？

首先从类型定位上，迪士尼纪录片一直是很模糊的。

我所看过的两部Disney Nature制作的《熊世界》和《猴子王国》在豆瓣和IMDb上都只有“纪录片”一个类型标签，但我一直觉得这两部更偏向自然故事片，尤其是《猴子王国》。

而这部《我们诞生在中国》在豆瓣多了“剧情”这一类型，IMDb也多了“冒险”“剧情”两个标签，似乎刻意要打个擦边球。

但这次无论是记录还是剧情，迪士尼都没有做好。

按“纪录片”的标准评价，《我们》犯了迪士尼纪录片最大的毛病：人味儿太浓。

《熊世界》靠旁白营造了一个美国中学校园影片的氛围，只不过主角是一只青年的熊，但这部旁白实在太好，整个语气配上画面毫无违和感，所以我对它的印象还不错。

而《猴子王国》则通过旁白将猴群描绘成了一个贫富差距极大半奴隶制的小社会，如此人化批评弱肉强食的自然法则我实在是不能忍。

很明显，《我们》还想复制《熊世界》的成功，但很可惜选错了旁白。

周迅的哑声不但没有带入感，还要去拟人一只萌萌哒的小熊猫，这画面美得我难以因旁白和谐而忽略浓浓的人味儿。

至于按剧本强行剪辑自然类素材这种我最不愿意看到的处理手法，《我们》根本配不上纪录片的美誉。

如果按“剧情”来评价呢？

“按剧本剪辑”这件事大可算了，可在80分钟里处理5个动物家庭，合着一个家庭只能分到16分钟，这还没刨去片头片尾占据的时间。

就这么点时间故事能讲得好吗？

于是导演机智的把丹顶鹤变成了打酱油的，以至于片尾的“丹顶鹤组”成员只有一个花絮摄影；藏羚羊戏份多些，但酱油身份依然醒目，毕竟连个有名字的都没有。

尽管如此，留给三个家族的时间仍然太少，加之季节的碎片化处理，刚对雪豹一家心怀伤感马上画风突变到痴情的小熊猫，观众很难真正的融入其中。

《蒙哥》花了83分钟才塑造了一个令人敬佩的猫鼬家族，试问导演哪儿来的勇气用80分钟讲好三个风格迥异故事？

主观的处理手法让它难称为“纪录片”、时间不够剧情也讲不好，如此一来《我们》真是成了个“两不像”，整好卡在了边上。

想必这就是迪士尼现在最大的尴尬：想做纪录片却又放不下自己的童话本行。

毕竟纪录片强调客观记录事实而故事片强调表达创作者主观情感，二者本身就是个矛盾。

想合在一起？

难！

刚入场的时候发现很多都是小孩子，心里还真是“咯噔”一下，这要是闹起来还有法儿看么？

刚开始还有些叫喊声，但小孩很快就被画面吸引，倒都看的很认真。

如果能以此为契机在年轻一代心里种下“保护自然”的种子，这应该是《我们》最成功的地方吧。

Ps.BBC在2013年拍了部动画+纪录片《与恐龙同行》，科普很到位，但技术层面实在太差，恐龙说话嘴还不能动，从这个角度讲简直不如很多国产动画……一个一厢情愿的小设想：擅长记录的BBC如果跟擅长动画的迪士尼合作，各显所长做科普动画，这前景真是不可估量啊！

1971年，夏勒拍到了有史以来第一张雪豹的照片。

有幸在8月7日参加点映。

当下感动不已，回来做了一番搜索，去了解背后的故事。

观影后心头汩汩热血，在搜索之后冷却下来，突然陷入到两难里。

动物们本身足够可爱，但电影工业拼接式的说故事方式，能不能被认可，令人感到很为难。

去看了第二遍，还是觉得应该来说两句。

坐在影院里，看恢宏画卷徐徐铺展开来，壮阔斑斓的自然，雾岚天光，山脊河川，大美不言。

作为近纪录片的《我们诞生在中国》，就如同预告片里预告的那样，用它史诗般的美丽，徐徐道来，在春夏秋冬四季轮转的时间里，雪豹，川金丝猴，熊猫的三个故事。

我想，应该没有人能够抗拒开篇雪豹的画面。

凛凛的风，漂亮而威风的大猫，在山石之巅，远远地逡巡，盘桓，休憩。

那条在岩石缝隙间穿梭时确保身体平衡的毛茸茸大尾巴，与身体等长，静止时慵懒地来回扫拂。

它的瞳孔并非是猫一样的针型竖瞳，反而是圆圆的，这令她显得有些温和的呆萌。

我和友人小声地开玩笑，这大概就是正派主角的脸吧。

故事也确实是这样展开的。

独居动物的雪豹妈妈，抚养两头幼年的小雪豹，严苛的生存条件，矫健灵敏的猎物，虎视眈眈的入侵者。

孤独，强大，美丽，脆弱，守护，非常的正面。

当看着雪豹从岩壁缝隙间款款而来，青藏高原海拔四五千米的雪线，生存环境之严酷，随着她优雅而蕴藏力量的步伐，风刀霜剑一般袭来。

身为食物链顶端的生物，雪豹是在自己领地上至高的猎食者。

但她却从不因此被优待。

或许换一个角度说，正因为她身处食物链顶端，需要面对的是比食物链上任一环节的生物更严苛的生存条件。

从观者的角度来说，记录者只需要诚实地纪录下来，生活的本身已经足够惊心动魄。

但从电影制作者的角度来看，或许多一些波澜，最好“是一只成年的雄性雪豹，谈一场恋爱”（来自陆川的访谈），会令这部电影的元素更丰富，更照顾到各层面受众的趣味吧。

而到最后，得知雪豹妈妈的故事，其实是由多只雪豹的镜头素材拼接起来，我的心情却再也不能像第一次看的时候被打动。

我们当然很清楚，要在银幕上呈现真实的故事，需要比现有的350个小时的电影素材数倍的画面和材料，以及不止数倍的坚守，观测，追踪和拍摄。

在我看来，事先写好的故事大纲，再将素材填充进去，是类似于投机取巧的作弊。

但或许这部并不定位为纪录片的故事片，在创作者眼中，是像创作《狮子王》这个故事一样，由骨至血，一点点丰满起来，不同之处只在于，一个用的是镜头，一个用的是画笔。

我问自己，为什么不能接受这样的创作方式呢？

最后犹豫了一周，得出的结论是，因为当动物们通过镜头的方式被呈现时，被期待所看见的故事，就应该是真实的。

或许会平庸一些，但必须是真实的。

况且，真实，就真的等于平庸吗？

就雪豹一族为例。

因为身边不乏从事野生动物保护事业的朋友，所以对野生动物的生存境况多少有些了解。

大概许多人都不太了解，尽管雪豹是生于中国长于中国的物种，但野生雪豹保护第一人，是名叫乔治·夏勒的一位美国动物学家。

1971年，也是夏勒老爷子的长期追踪观测，才拍到了有史以来第一张雪豹的照片。

今年他83岁了，又重回玉树高原，再次跟随雪豹的步伐，展开观测。

同样也是他，是自1939年以来第一位考察野外大熊猫，藏羚羊的西方人。

追随着夏老爷子的科考报告，我才算是真正比较科学地学习了野外动物保护的知识。

因此，在看雪豹的故事时，我脑海中一直想到的，是因全球变暖上移的雪线，导致雪豹注定被压缩的生存空间，食物紧缺之下必然带来的同类相争，这些都是息息相关的。

人类纵情地挥霍，是以这样漂亮的生物种群不断退让直至无路可退作为代价。

很多时候，我们会忘记这一切。

因为我们，早已经在社会自然分工里，形成了最庞大最具有话事权的独立族群。

依赖着智商和社交行为，我们和丛林里的生物的关系，就如同平行空间一般被割裂。

野生动物不存活于我们的日常概念里，如此的陌生，鞭长莫及。

但你再看回他们的每一个画面，无需解说，无需诠释，动物凭着本能依旧用宇宙和自然赋予他们的步调，摸索着时间河流的波纹，自我调整。

若没有人为的干预，他们会按照历史赋予他们的任务，感应着气压，气候，进化成自然需要的一个环节。

他们是神给人类的启示，课题，以及答案。

曾在果壳上读过一篇文章，名字叫做《如果连熊猫都不能拯救，我们将一无所有》。

阅读前的第一观感是，标题党。

但看完之后，心悦诚服。

“演化生物学家斯蒂芬·古尔德说，熊猫的身上展现了“过往历史对不完美现实的奇异掌控”。

它的身上带着太多过去的食肉特征，它的全部生活方式都是对这些特征的妥协。

但是，它活下来了，而它同时代的许多动物却没有；它虽没有食草的肠道和菌群，但它赢得了时间。

它是一个矛盾的奇迹。

如果再给它几百万年时间，它也许也能获得食草动物那样的完整消化系统；再给几百万年，它也许能诞生一个全新的庞大类群；再给几千万年，其中甚至可能出现智慧生命。

的确，每一步的概率都很低；但是生命演化到今天三十八亿年，哪一步不是这样走过来的呢？

如果我们回到六千五百万年前，谁能预料到那些在恐龙阴影下逃窜的小小动物将成为今天的我们呢？

”这是从这篇文章里摘出来的原话。

言简意赅地说，熊猫经历了如此漫长而难以想象的演变，成为了食肉目里唯一的素食主义者。

但熊猫的濒危不是因为大自然放弃了它，是因为人类的干涉。

如果适应能力这么强，也已经凭着强大适应力生存了几万年的物种，到今天我们都保护不了，那人类还能拥有什么呢。

同样，那位作者，写过另一篇文章，叫做《芝加哥的海浪与牡蛎》。

看不见的潮汐与海洋，被自然用春秋笔法，写在了千里之外的牡蛎身体里。

潮涨潮落，一呼一吸，牡蛎的身体机能里，自有一片海。

牡蛎带来了海。

很多人都说，这是科学的浪漫。

对啊，这就是科学的浪漫，自然的浪漫，也是这个我们一直试图摸索却从来还是不得而知真相的世界固有的美丽。

而动物们，野生动物们的意义也正在于此。

他们存在，才能提醒我们，在傲慢的人类之外，这个世界是如此的宽广，不可思议。

老爷子的访谈里，有一段对于保护雪豹的意义。

“我们需要引起人们对雪豹的关注；雪豹既是一种美丽的大猫，又是它所在的群山和环境的象征。

如果你保护了雪豹，也保护了它的猎物——比如喜马拉雅麝和岩羊，与此同时也就意味着你保护了整片森林。

就算有人住在这片区域也没关系，他们只要意识到了这些生物，行为也就会改变。

如果你开展一个保护兔子的项目，没人会注意你的；但是雪豹的话就会有。

人们认为雪豹很美丽，有来自内心的感情牵挂，这正是我们所需要的。

只有人们真心对它有感觉的时候，科学才能派上用场。

”所以，感谢他们如此的可爱，感谢雪豹的优雅和脆弱，感谢熊猫的憨厚与可爱，感谢金丝猴的淘气和活泼。

他们的萌，他们的美丽，能够引起所有人对动物的共情，然后人们或许因此会回过头反思自己，收敛自己不必要的贪婪，谦和一些。

至少我自己是这样的。

在2014年年底，我曾经到雅安的熊猫保护基地做志愿者。

山里天气很冷，志愿者住宿楼挺简陋的，依稀记得第一天回到房间脱下鞋子，满脚是血却毫无知觉，是被冻裂的。

但那一周时间里，我一直感觉特别幸福，哪怕只是做着最简单的工作，给熊猫的房子打扫卫生，挑选食用竹子，切熊猫蛋糕，给他们喂食，给他们铲铲屎。

我承认这中间确实有很大一部分原因，是沉浸在做一名滚滚铲屎官的虚荣光环里。

但一些近距离观察到的画面，却是真实地令我更喜爱这种生物。

例如，熊猫妈妈怀抱着刚生出毛发的熊猫宝宝时，是多么的爱不释手。

中间有一个小瞬间，她放下了宝宝到一边进食。

尽管我们偷偷摸摸地尽量减低自己的存在感，熊猫宝宝还是敏感地察觉到了外人的存在，嗷嗷地又微弱又生气地叫了起来。

熊猫妈妈立刻放下竹子，到栏杆外转了一圈，保育员哥哥说她这是在示威。

然后她回到宝宝身边，一把捞起抱在怀里，还抓起竹子试图隐藏起她的宝宝。

宝宝立刻乖乖地安静下来，像是突然再也没有别的事情可以威胁到它，因为它就在妈妈的怀里。

那个瞬间，任谁，都不得不动容。

所以，我不苛责电影制作的方式，毕竟客观条件是有限的。

我仍然感激，电影把动物们的可爱和脆弱都展现在世界面前。

但是，除此之外，我更希望，下一次，请务必一定要有下一次，就让我们，看看真实的动物们，好吗。

以下附上文中提及的几篇文章链接，希望对雪豹和野生动物有兴趣的人有一点点帮助。

倘若多一个人看，也算是，我曾为了野生动物们，做过一点点的小事情。

1. 《【果壳网专访】乔治·夏勒：若我是老虎，请别拿枪指着我》作者：Ent 链接：http://www.guokr.com/article/441005/来源：果壳2. 《如果连熊猫都不能拯救，我们将一无所有》作者：Ent 链接：http://www.guokr.com/article/441603/来源：果壳3. 海洋和牡蛎这是从Ent的微博上看来的，ID：Ent_evo 。

在我六七岁的时候，父亲从远房亲戚家里带回来一只黑狗，通体黑色，十分可爱。

第二天，它突然消失了，我们着急寻找，一无所获。

最后才知道，原来它是自己跑回远房亲戚家里了。

那可是有十几里地那么远，那也是我第一次对狗狗有了敬佩之意，很奇怪吧，人会被一只黑狗给征服了。

从那之后，我就和小黑成了好朋友，我把最好吃的东西留给他，他也常常伴随我左右，送我去上学，要是半路碰到恶犬，他还会帮我打上一架。

而到了我放学，还没到家门口，他就老远老远摇着尾巴过来迎接我了。

小时候家里还养过牛，所以我曾亲眼看过小牛脱胎而出的场景，颤颤巍巍，牛妈妈在旁边舔舐小牛，这场景很神奇。

所以，谈起我的童年，我觉得我要比很多现在的孩子幸运的多。

小时候捉知了，我看到过真正的金蝉脱壳，蝉蛹小心翼翼从软壳里出来，颜色逐渐由透明变为通体黑色，然后扑扇翅膀嗖呼一声飞走。

英国一位动物医生吉米·哈利写过很多很多他和动物之间的小文章。

他写过一本书叫《万物有灵且美》，在那里所有的动物都是朋友一般的存在。

自然总是充满无穷魅力，总会给人们以惊喜，让你感叹造物主的神奇与伟大。

大自然的瑰丽景象下，丹顶鹤缓缓走来，展翅高飞天空，从来都是神秘的她们被中国人赋予更多的意向——一只展翅飞翔的丹顶鹤代表着一个逝去的灵魂。

于是，在翩翩起舞的美丽风景下更多了厚重的含义。

然后镜头一转，神奇的雪豹走入观众的视野，这里讲述的是关于母爱与坚持。

是雪豹达娃和她两个孩子之间的催泪故事。

于是我们看到了，达娃面对突然入侵者时候的剑拔弩张的紧张气氛等等。

熊猫丫丫与女儿美美之间其实谈的也是母爱，关于呵护与成长，关于爱和放手，而当美美独立生活，丫丫有新的孩子降临，我们更是看到了生命的延续与传承。

这片子有着神奇的逻辑联系，爱的维系从一而终，金丝猴淘淘讲的其实也是成长，但更多的是家庭，关于和解与包容。

当然还有藏羚羊的故事。

在我看来，《我们诞生于中国》严格来说并不是纪录片，至少不是100%的纪录片。

较为准确的定义应该是由动物演员出演的故事片，因为除了故事脚本之外，因为里面其实有不少的虚构场面。

这其实也是两难困境，为了电影的好看，必须讲好故事，所以这部电影看起来趣味十足，并不枯燥，甚至还恰到好处的设置悬念与冲突，引导观众进入自然的神秘之中。

而这真的要感谢创作者在当中做出的贡献，为我们带来了这么一部既（风景）好看又（故事）好看的电影。

总之，在炎炎夏日欣赏这么一部片子真的是一件令人愉悦的事情，你会被电影中的自然折服，被发生在动物身上的故事所感动。

小朋友见识到自然之美，成年人感受灵性之美。

年龄层次不分，各个都能有美好的收获。

看纪录片《我们诞生在中国》竟然落泪，人到中年看懂了三种母爱。

生活中，你曾见过怎样的母爱？

是捧在手心形影不离的宠爱？

还是拼了命维护的为母则刚？

是让孩子去摔去成长的狠心放手？

也许，这本就是母爱的三个阶段。

没想到在纪录片《我们诞生在中国》里，我看见动物妈妈犹如本能般的母爱流露。

纪录片《我们诞生在中国》是由中国导演陆川执导，周迅中文解说。

该片以四川大熊猫、三江源雪豹、川金丝猴三个中国独有的野生动物家庭为主线，讲述动物宝宝各自出生、成长的感人故事。

人到中年看到动物身上的三种母爱，忍不住落泪。

1 捧在手心的宝贝有一天必须放手美美刚生下来小小的比妈妈的手掌还要小。

她依偎在妈妈的怀里，吃奶趴肚皮。

妈妈宠她宠得没边，一刻也舍不得把她从大肚上放下来。

只到美美一岁后，她想离开妈妈吃竹子了，她该断奶了。

妈妈看见美美滚下山坡，有点焦虑，跑过去看她，想继续抱着她。

美美似乎并不在意，翻过身来，还想爬树。

她好像知道，这是她必须学习的技能。

妈妈在树下，守着倔强的美美，看着她爬到一半摔下来。

她赶紧抱住安慰宝贝。

可是，美美似乎并不留恋妈妈的怀抱，她每天都在练习爬树。

她想离开这里，到更高的树更远的地方去。

终于，有一天，美美爬到树枝上，没摔下来，稳稳躺下来。

得意洋洋看着不远处的伙伴。

她不知道，妈妈一直在树下看着她，当看到女儿躺在树枝上。

她有点落寞地转身离开，没有再回头。

就算舍不得，捧在手心的宝贝也要放手。

这是生活在四川竹林，熊猫丫丫对女儿美美的爱，像不像我们感受的母爱。

年少时，我们只想展翅高飞，远离父母到外面的世界闯荡。

这时的我们看到熊猫美美爬上大树，得意洋洋。

人到中年，我们开始回望父母家乡，这时，才看见站在树下凝望很久，转身离开的熊猫妈妈丫丫。

有一种母爱是自然本能的母

2 狠心妈妈，刚刚长大就放你去摔打淘淘有个狠心妈妈。

他刚刚长大，妈妈就把他丢在一边，照顾怀里的妹妹。

爸爸也不太管他，让他一个在旁边跑来跑去，上蹿下跳。

好像他们只负责养他到这么大。

淘淘离家出走了，他找到一群流浪者。

和他们一起真开心，自由放松，还可以一起找食物。

可是，冬天就要来了，新朋友们开始打架，打得不可开交，淘淘差点被打成重伤。

淘淘傻了，外面的世界一点也不好玩，还是回家吧。

回家时，爸爸妈妈没说什么，只是帮他护住了风雪。

一家四口一起，就可以抵挡寒冷的冬天。

更多时候，淘淘还是喜欢独自一个呆着，只是当苍鹰袭击他们，他会勇敢守护这个家。

他真的长大了，开始担当守护家人的责任。

懂得狠心的妈妈，让他更快经历风雨，担起了责任。

这是生活在神农架，金丝猴淘淘拥有的严厉母爱。

曾经，我们总想向父母证明自己，没有他们可以活得很好。

到更远的地方去，和更多的朋友一起闯荡世界更欢乐。

到了中年再回望，才发现母亲的严厉中，藏着希望你能更早抵挡风雨深深的爱。

这是一种带有社会属性的母爱。

这种母爱看着严苛，却让你更早了解社会不易，能担当重任。

3 为母则刚，拼命也要守护你达娃和她的孩子，生活在寒冷的雪域高原。

这样的气候很难有什么吃的。

达娃必须每天出门为两个孩子找吃的。

她体力充沛，身形矫健，相信一定可以带回吃的来。

只见她飞奔冲向一群羚羊，盯住掉队的一只冲上去。

可是，意外发生了。

达娃的脚撞到了雪地的石头受伤了。

这影响她出门寻找找食物。

危险降临，有其他雪豹闯入她家，赶走她和孩子。

达娃只能带着孩子离开。

她必须找到新住地，陌生的地方，食物会更难找。

达娃顾不了这么多，她要守护自己的孩子。

忽然，她发现有牦牛群。

她冲上去找到掉队的小牛，拼命撕咬，这大概是她最后的机会。

可是牛妈妈一样会守护小牛。

一个咬，一个顶，两个母亲大战，最后受伤的达娃失败了。

她独自拖着伤重的身体回到孩子身边。

就这样静静趴在雪地里，为了孩子，她拼尽全力。

最后，也没有获得更多食物。

未来，只能靠孩子自己了。

妈妈尽力了。

达娃恋恋不舍，在冬天离开了这个世界。

这是生活在雪域高原，雪豹达娃为了养育两个孩子拼命寻找食物的故事。

生活中，我们也遇见过这样的母爱，为母则刚，为了孩子可以不顾一切牺牲自己。

这是精神至上的母爱，爱到生命的尽头，也许她不是最强大，能给予更多食物的母亲。

但这种母爱，却是最伟大无私的爱。

写在最后片中三个镜头好像定格在记忆中。

熊猫丫丫仰头望着正在爬树的女儿美美。

金丝猴爸妈和回归的儿子抱在一起抵御风雪。

雪豹达娃耗尽了力气，趴在雪地里一动不动，好像雕塑。

她们都在本能地守护着自己的孩子。

没想到我会从一部纪录片，看到三种母爱。

人到中年，终于读懂了她们。

守护的自然之爱，放手的社会之爱，还有拼命的精神之爱。

这三种爱可能在三个母亲身上，也可能就是不同阶段的母爱。

一开始在努力守护，后来为爱拼命，最后不得不放手。

不得不说，今天，也有一些母亲不懂爱，或者表达爱。

但很多时候，母亲只是不太会更换爱的姿势。

该放手时没放手，不需拼命时拼了全力。

能感受和看懂母爱的人，会更敢爱恨敢付出，行走人间的底气。

本文原创，图片为网络精选@怡话电影，书影有用，探秘生活

近期在用业余时间参与了纪录片节的选片评审工作，兴趣与义务。

所以有同事问我：看纪录片是怎样的感觉？

我回答：很枯燥很闷，但能看世界看社会，看得更远更细。

其实，能在院线排档期的纪录片，一年几乎不超过十部（电影节展播除外），更别奢望票房大卖。

纪录片就是一个不容易被提兴趣的冷门类别，尽管它有很大的社科价值。

那么，8月12日要上档的《我们诞生在中国》，从制作到宣发的投入程度来看，已经算是“大片”了，试片口碑不差，何况携手“世界自然基金会”推广生态环保，很有意义。

再是，影院大银幕观赏《动物世界》，视觉效果不可同日而语。

而且这是首次使用高清摄录器材拍摄到极其珍稀的雪豹栖息行踪，影像非常可贵。

影片整体制作精良，画面震撼，挺过瘾的。

可是，我在观看过程中总觉得些许不协调：它不是真正的纪录片。

后来，看了陆川导演的专访大致了解：这部电影的制作方式是先按大纲去拍摄取材，摄影团队每两三天送回一次素材，导演需要根据新获素材情况反复调整剧本，最终以故事片形式剪出一部“有剧情”的电影，甚至否认是纪录片的类型。

这部电影共耗费三年时间制作，一年半由迪士尼团队外景拍摄，一年半由陆川后期剪辑。

打个比方：如果把一间保险公司的销售代表，全部换成建筑工人，这公司还是不是保险公司？

正如一部用镜头切切实实捕捉实景，后被“人为”剪出与调配过的片段，还算不算纪录片的争论。

我对剪辑有些看法，如果是影视娱乐：匹配剪辑、蒙太奇等手法能实现1+1＞2效果，超乎想象的奇妙。

对于新闻纪录，从调用镜头焦距起，局部还是全景都足以可对事件自定义说法，甚至歪曲，更不用说剪辑了。

所以，知道自己在看娱乐影片，却微词它带有“纪录片”标识，即使镜头都是真实的，也不含Duang添加。

比如电影里出现的：幼婴熊猫“美美”在地上练习爬行的画面，与树上的“小熊猫”摇头摆脑模样，经过剪辑，产生调侃情节。

目光锐利的苍鹰捕猎一幕，与金丝猴“淘淘”纵身一跃等画面的结合，成为勇救“妹妹”的桥段；用近景镜头减少干扰物，但背景乔木色差瑕疵，拼接痕迹显眼，因此，还要靠周迅的独白分散观众注意力。

本来想吐槽周迅的独白，虽然接地气，主观意识强，迫使观众代入感情，强行拟人想象。

不过呢，毕竟不是一部纯正的纪录片，明确带故事性，从实地素材中筛选，通过剪辑串联出来的剧情，用独白增强表现力是很有效的方法，再加后期音效点缀。

好多人不喜欢看沉闷的纪录风格影片，例如：吃喝拉睡的日常消磨。

说真的，我也不喜欢。

于是，导演希望有更多受众适应，让纪录镜头变得有趣，通过后期改造，把五组野生动物五个大家庭五线展现，上演周而复始的生死轮回经历。

当然，会降低科普价值，提升娱乐档次，重点能引起观众的认知就够了。

顺带一提，雪豹猎杀岩羊过程的镜头居然被剪掉，妈妈们可以放心带孩子去观看了……呵呵呵……如果不介意上述牢骚问题，电影的诚意还是值回票价的，只是只有一半血统而已，一半国外摄，一半国内剪，一半纪录片，一半故事片，一半展实景，一半推理念。

无论怎样改，众口难调在所难免。

怎样评价，看观众的观影目的与心态啰。