珠帘玉幕

杀疯了，杀爽了。

刚刚第二集，故事开始的第一夜，燕子京就杀至仇人面前，抵住仇人咽喉，说「就以你命，祭我燕氏亡魂」。

挫骨扬灰犹嫌不足，崔定一人，只不过是复仇前的祭礼。

这是多大的仇，多大的恨？

少年燕子京，知书达礼，父母慈怜，幼妹可爱，家丁兴旺。

他是拥有安稳人生的，幸福的少年人。

这一切，就覆灭于瞬间：仇人在他眼前屠尽满门，父母死在眼前，小妹下落不明，罪人的名声忽然降在已死的亲人头上。

燕子京从母亲的血里挣扎起身，从此举目无亲，无姓无名。

父母亲族，血海深仇，他必须要报。

而命运犹嫌不够：没有抵抗之力的小少年，从此为人奴隶，盗匪以鞭打折磨他，以剧毒牵制他，而他与狗抢食，只是为了活下来。

切肤之痛是仇，然而已经无所谓报与不报。

他活着，是因为全族的清白姓名在身，他不敢死。

骊龙潭水，深不见底，毒慢而深。

在这片地狱深潭里，燕子京爬了出来。

蝼蚁只配任人宰割，燕子京从此不做蝼蚁，只做地狱修罗。

你很难想象燕子京如何逃出生天，白手起家，成为现在翻云覆雨的滔天巨贾一一但他做到了。

大约人心有执念，什么都能做成吧，不过短短几年经营，他率船队浩浩荡荡南下合浦，到了我们故事的起点。

为什么复仇是国产剧，乃至世界文艺作品经久不衰的母题？

因为它符合人惩恶扬善的朴素愿望，又符合人追求爽感的天性。

燕子京，就完美满足这样的愿望和气势。

他的仇足够深刻，冤有头债有主，他又够强，因此恶人得报应才爽得飞起——把杀母仇人亲手踩死扔在沙滩上，就是这么爽啊！

而且还带了钩子：仇人不止一个，还有很多，一个一个究竟怎么杀来，往下看就知道。

甄嬛走过了甘露寺，钮祜禄氏回宫杀人。

燕子京爬出了骊龙潭水，西域富商血刃逆贼。

复仇的人就是这样：美好的柔和的自我被杀死，满腹计算的复仇者得新生。

有多少爱，就有多少恨，浑浊的潭水，满池的剧毒，再塑燕子京修罗筋骨。

看到了第五集真的很好看，一次又一次的困难，端午都没有放弃，顽强坚韧的活着！！

她的精神真的可以鼓励到我！

赵露思的演绎也很打动我，看到她哭我就跟着哭，跟母亲在在海边那场戏份，我真的哭的稀里哗啦，不管女主还是男主的亲情线都展示的很感懂，希望大家可以不要听信网上营销号的话术，亲自看看到底是什么样子，也希望后面的剧情更加精彩，不辜负所有人员的努力付出！！！

1.剧情方面：- 节奏紧凑：剧情推进迅速，不拖泥带水。

比如在开篇几集中，快速交代了时代背景、女主端午的采珠奴身份及艰难处境、采珠拍卖等情节，迅速将观众带入故事中，使观众能够快速沉浸其中，每一集都有新的情节发展和转折，保持了观众的追剧热情。

- 情节丰富：融合了商战、权谋、三角恋等多种元素，内容饱满。

以女主的经商成长为主线，穿插了男主燕子京的复仇线以及男女主之间的感情线，情节跌宕起伏，增加了故事的可看性。

- 悬念感强：剧情中设置了许多钩子和核心悬念，吸引观众不断去探究。

例如燕子京的真实身份和他的复仇计划、女主端午的身世之谜等，这些悬念的设置让观众在追剧过程中始终保持好奇心。

2.人物塑造方面：- 女主形象鲜明：女主端午是一个向上生长、逆天改命的女性角色。

她出身卑微，身为采珠奴历经磨难，但性格倔强、聪明勇敢、不信天命，只信自己，凭借自己的努力和智慧一步步成长为一代成功女商人。

这种具有成长弧光的人物形象很容易让观众产生好感和共鸣。

- 男主人设带感：男主燕子京的人设复杂多面，他既是一个复仇者，有着对崔家的仇恨和坚定的复仇目标，但同时又有自己的原则和底线，嘴硬心软。

他的复仇计划层层递进，展现出了他的谋算和智慧，让观众忍不住想要知道他后续的行动和计划。

3.制作方面：- 服化道精美：妆造贴合人物，不同的角色在不同的阶段都有与其人物状态相匹配的妆造。

例如女主前期作为采珠奴时的服装破旧、妆容朴素，符合她的身份和处境；后期成为女商人后，服装和妆容变得更加精致华丽，体现了她身份的转变。

剧中对于珠宝的呈现也非常用心，各种珠宝首饰精美绝伦，让观众能够感受到中国传统珠宝文化的魅力。

- 场景真实：剧中有不少水中的实景拍摄，画面优美自然，为观众呈现了一个真实的采珠场景，增加了故事的可信度和代入感。

- 演员演技出色：主演们的演技在线，刘宇宁的眼神戏出色，将复仇时的冷酷无情演绎得惟妙惟肖，台词能力也有很大进步；赵露思的演技有爆发力，情绪感染力强，能够很好地诠释出女主的性格特点和情感变化。

珠帘玉幕的每一集都能看出女主点滴的成长。

一二集很莽全凭一腔孤勇帮助其他女奴，失去后也更加坚定了自由路。

第三四集逃到船上正视自己的处境并设计下船。

五六集被骗后立马反击并知道“人尽其事，物尽其用”，以真心换真心俘获了小姐妹一枚，知“为人经商当持本心”。

七八集鲛人夺珠为自己博出一条向上路并收获大单，这两集已经能看出点端午日后的样子了，果断、另辟蹊径还有点小机灵和圆滑，但又有恰当的真诚不世故。

女主疯狂汲取周围人的经验，从男主知商人重利，从男二知为人应持本心，小虾米的陪伴，冯五娘给予端午温暖，底舱小伙伴的扶持，还有锅炉爷爷的一毯之恩。

周围多的是魑魅魍魉，但端午遇见了一些很好的引路人和朋友，每一步都走的踏实又坚定，每一步都得以窥见未来苏幕遮苏老板的身影，真诚又知变通，圆滑而不世故，坚定又一往无前，只有这样的苏老板才能在扬州大放异彩，一鸣惊人。

我越来越期待后面了，端午走的每一步都算数，观众正在见证着端午和她朋友们的的成长和蜕变，未来的苏老板定会让人惊艳，珠帘玉幕也定不会辜负观众的期望

珠帘玉幕 (2024)5.82024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 古装 / 谢泽 陈熙泰 / 赵露思 刘宇宁

鹅裤大剧对打到第9天，虽然没能带大盘成功回到前短剧时代的巅峰，但彼此的差距还是日益拉大，云合占比差到6.1%。

就我个人而言，两边的女演员这次都找到了符合自己特质的表演戏路，都很灵，让人心生怜惜。

服化道都美，制作也精良。

原本应该是双姝并茂，现在却渐行渐远。

《珠帘玉幕》，差在了哪里？

这里谈一点个人的直观感受：差在男主线。

一言以蔽之：古偶的受众主要是女性，情节铺排、情绪调动一定要围绕着女主。

这跟有多少观众是冲女主还是冲男主来看没有关系，男女主两家剧粉跟大盘相比，什么都算不上，这就是实打实的市场需求。

我看了四集，《珠帘》为了保证男主部分的故事线，女主的剧情不够丰满、被精炼得过于机械。

比如，她跟她母亲的互动不够。

海边诀别一场重头戏，跟高三学生吃午饭一样速战速决，对比隔壁父女火灾后交心的重头戏，差距明显。

这样就导致女主后续开始的人生缺乏内在驱动：她是从小生活在温暖的家庭，和父母感情深厚，结果一夕间生活天翻地覆，所以要报杀母之仇吗？

显然不是。

她是遇到什么贵女贵人，相形见绌又心向往之，所以立誓要飞黄腾达吗？

也没有，剧集描写她的执念，就只有想要放奴书逃出去一条，至于出去以后想干什么，有没有和自己的好朋友畅想人生之类的，没有描写。

观众需要使劲调动想象力，去补齐这些细节的碎片，才能与她共情。

可观众哪里有那个工夫和时间？

也许主创选择在女主离开珠场后再细细描写她的际遇和心理，体现她的成长与改变，可是观众哪里有那个耐心？

隔壁是轻喜剧，观众看到女主活泼可爱，可以下饭，就会哈哈大笑看上几集。

你这边可是古今传奇。

没有深仇大恨，那你就安排磕一下CP吧。

和男一男二到了第四集也没啥好磕的。

两个人各有自己的事业线，女主于他俩都宛如路人，毫不特别。

我举个例子，内娱大女主经商剧之鼻祖《那年花开月正圆》，第一集，陈晓觉得孙俪这个丫头和自己见过的所有丫鬟都不同，已经决定要收她做小了。

孙俪不肯，他上了鞭子又心疼。

第二集，何润东救了逃出来的孙俪；第三集，让她破了祖例进学堂学做生意；第四集，因为她一句话就把未婚妻的字画从墙上摘了下来，听说家里要遭难第一反应是给孙俪收拾包袱让她逃跑。

这才是大女主人人爱好吗？

男一男二到了第四集都不爱女主，我们为什么要爱？

《珠帘玉幕》这个局面，是使用这位男主面临的一大挑战，找他，你会有流量，但是，他一定会要求戏份配平，这样就会影响女主线。

安乐传、一念关山，都是如此。

其实也不只他，内娱和他同样咖位的男演员，多少都会对戏份有要求。

和隔壁一样心甘情愿在海报里藏女主头发上的，只此一家，也成就了那部剧。

如何取舍，是现在偶像剧影视创作都要面临的问题。

珠帘就是打着“大女主”成长的旗号，实则播的都是父系社会对女性的驯化，把被欺压被打被算计当成是对女主的历练，你要成长必须是被男主打压了才能成长，男主对女主那么过分只要对女主有一点能掩盖之前做出的种种，甚至还要爱上对方，不知道在潜移默化地宣扬什么价值观。

女主是这样，崔十九更是。

这种破烂家庭只要有能力推翻便是，拼尽全力只是为在父亲面前证明自己比兄弟强，和争宠一样好笑，全家这样对她她还有什么值得为家族卖命的，一辈子被孝字绑死了的也叫女性成长？

什么时代了还流行哪吒剔骨还肉那一套。

编剧是否觉得这样的台词一出，我们女性观众就觉得此人物女性觉醒相当了不起？

是否觉得以德报怨才符合主旋律的思想定义

人们常说：“喜欢一个人的本质，是能在对方身上看到更好的自己”。

这一点，在《珠帘玉幕》里被具象化了。

不得不说，端午、燕子京和张晋然这三个人之间的情感拉扯，真的是这个剧的一大看点。

先说，端午和张晋然之间的感情线。

比起燕子京，端午最开始应该是对张晋然更有好感的。

为了脱离珠场，她用命来和崔定打赌，需要把一颗珍珠买到700万金，这是史无前例的高价。

虽然燕子京出手抬价了，但也让她见好就收。

端午说自己是在赌命，不得不博，她选择了继续向张晋然推荐珍珠，她必须为自己谋取生机。

张晋然用一片金叶子亮名了自己身份的不简单。

这是端午对他好感的开始。

接着，在母亲八娘的帮助下，她逃离珠场，落水遇难，蒙他相救。

她很感激他。

他们在船上交谈，他说，鲛人跳水，一跃而纵，场面壮阔。

而她回答，海上看到的和海底看到的不一样，在海底的是自然生物的虐夺，也是同类的自相残杀。

其实，这里已经是伏笔了。

他们是两个世界的人，张晋然注定和她不同路。

后面的种种，不过是让她更清楚的意识到这一点而已。

作为尚书四子、天子伴读、修文馆学士，张晋然是个良善的好人，也是一个活在阳光下的人，他的生活里没有那么多的藏污纳垢，也没有那么多的魑魅魍魉，所以，他不能懂端午的生存之道。

以至于后来，他看到她谎话连篇，张口就来，看到她用鞭子抽打曹大，他才会对她说：“你怎么变成了这样？

端午应该也是心动过的。

看到他在珍珠诗会上，把她说的话记在心上，兑现对她的承诺，以采珠人为题做了一首诗，她虽然眼泪直流，但笑容是那样的灿烂，她是心喜他的。

她会在听说他受伤后，赶紧跑去看他，为他敷药，叮嘱他好好换药。

也会因为分离没有好好的告别而难过。

只是从小苦难的经历，让她注定不可能是一个恋爱脑。

所以，当冯五娘对她说，张郎君对她很关切，可能有机会的时候，她说的是：“张郎君与我怎可相提并论？

我从小生活在珠场，一日日苟活，只想着能逃出来，享受自由。

如今出来了，自己要好好感受这世间。

”在去武陵的路上，张晋然用一个书生和鲛人相爱的故事向她表白，只是最后，他想找药让鲛人能变成人，这样两个人就可以在一起了。

但端午很清醒，很冷静的拒绝了。

她说，为什么是书生找药让鲛人幻化成人，而不是书生幻化成鲛人呢？

故事和现实是不同，这世上根本找不到这样的药。

就如他身边的人说的那样：“不合适。

娶回去当妻，不可能。

他的妻，一定是名门贵女，而不会是名不经传的采珠女。

身份悬殊太大了。

当妾，自己舍不得，端午也不会愿意。

没有两全之策的。

”过去总说婚姻要门当户对。

其实是一个粗略的概括，因为门当户对的背后暗藏着两个人相差不大的生活环境、人生经历、认知价值、学历见识等，这样更容易造就相同的三观。

端午和张晋然，不能走在一起，除了两个人身份的差异不容于世俗之外，还有更重要的就是他们的生活经历造就了他们的价值观有很大的不同。

很显然，燕子京是更适合端午的人。

因为他们有类似的经历，彼此都更能懂得对方的情绪和感受，也更能理解和欣赏彼此。

接下来，说端午和燕子京的感情纠葛。

他们都是从小就孤苦无依，靠着自己在黑暗里艰难求生的人。

一个是在珠场日日鞭笞，苟活长大。

一个是在强盗的牢狱里与狗抢食，病毒缠身。

他们两个人和张晋然这类人是截然不同的。

这也导致了，两个人对待端午很不一样的态度。

在鲛人夺宝后，端午受伤。

张晋然给了她一封推荐信，让她去长安学门手艺。

但那个时候的端午，心里已经很清楚，张晋然不是适合他的人，但他对她那么的好。

她当时的表情，是那么的失落又不舍，可是也没有办法。

她说，在船上能看到希望。

因为燕子京在让她变得强大，有什么事会比看到自己一天天成长进步而更有希望呢？

燕子京对她说，让她收起那些怨和恨，都咽到肚子里去，她太弱小了，所以守护不了她要的东西。

他让她从底舱的隶人开始，一步一步往上爬，废料的生意，珊瑚珠的生意，一直到鲛人夺宝，她一点一点的靠着自己，慢慢的成长，成为从事。

在这个过程里，她也感觉到自己是安全的。

这是爱情开始萌芽的前提条件。

在鲛人夺宝后，她说自己也在赌，赌燕子京会庇护自己，保护自己的安全。

她赌赢了。

精神层次的需求是要在生活需求有了保障之后才能产生的东西。

她以性命为赌，他又何尝不是呢？

为了彻底摧毁崔氏，他设下陷阱，几乎将全部身家都赌在了她身上，而她也没有辜负他。

这是相互信任，能以性命交付之人。

然后，她知道了他身负血海深仇，她看着他知道自己妹妹如何身死，情绪激动要杀越氏族长，她流着泪，抱着他，让他慢慢平息情绪。

他愁苦喝酒，她陪着他，她说，她懂他现在的心情，因为她的母亲为了救她，也是这样永远的离开了她。

他们有感同身受的苦痛。

她从他那里知道自己的父亲早已不在人世。

一个在屋内喝酒流泪，一个在屋外握着珠子流泪，两个心伤之人，很多话，尽在不言中。

他要去西域复仇，她随他去。

其实，往后余生，大概，他去哪儿，她就会在哪儿。

就像小虾米说的，阿姐在的地方就是家。

家从来不是一个屋子，一个地方，而是那个人。

端午一路走过来，靠的是不畏万难也要自主人生的决心，她之所以是她，也早在冥冥中注定了谁会是与她携手前行的人。

当然，这部剧中，还有很多的看点，比如冯五娘最开始为流言所困，但最后在端午的帮助下觉醒而重生，两个人成为了好姐妹，这是女性成长典范；还比如崔十九，恨不是男儿身，为了经商，周旋在官场、商人和家族之间，但屡屡失败，她居然羡慕端午，有顽强的生命力，这是抛出了“英雄何问出处”的议题；还比如那位“玉观音”越小姐，被养父当成摇钱树，能不能活出自信独立的精彩人生？

剧情，还是很值得期待的……

作为一个上班如上坟的牛马打工人，当我看到《珠帘玉幕》，竟然产生了几分欣慰：终于有比我更惨的牛马了，不是上班如上坟，而是上班如归西。

《珠帘玉幕》的女主角端午，是一名合浦珠场的卑微采珠奴。

珠场每年必须向皇宫进贡大量顶级珍珠，否则就可能掉脑袋，株连全家的那种。

在这样强大的KPI考核压力下，从主管到监工人人都很焦虑，层层加码，最后落到最底层的采珠奴身上，已是非人的待遇。

这些采珠奴衣衫褴褛，没有人身自由，吃不饱穿不暖，却每天都要背着沉重的沙袋，冒着生命危险，潜入鲨鱼出没的深海中，拼命寻找珍珠。

如果找不到珍珠，珠场不养闲人，男奴被浸入水牢，慢慢折磨死；女奴被送入产棚，沦为产出小奴隶的生育工具。

端午就生活在这样严酷的环境中，看似柔弱，却坚韧善良，遭到采珠场男人的欺负，她敢拿出匕首来，和对方以死相搏。

在拼命自保之余，她还不忘照拂没有血缘关系的姐妹腊腊和弟弟小虾米，用自己的善意，照亮他人。

端午从女奴到巨商，造就逆风翻盘的成长史端午作为野草系女主，最大的特点是不认命。

当她得知，珠场急需五寸大的珍珠，便主动与总管谈判，若能采到，她要求换取“放奴文书”，成为自由身。

她冒着被巨大蚌壳夹死的风险，终于采到大珠，又差点被其他男奴夺走，险些毙命。

当她与“放奴文书”失之交臂，成为珍珠拍卖会的珠姬，便自告奋勇售卖最大的一颗珍珠，再次与总管谈判，若卖出七百万钱的天价，就放她自由。

她不顾同伴暗中阻碍，使出浑身解数卖出珍珠，却被总管送上显贵的床。

当她拼死抗拒欺辱，逃出采珠场，为了从燕子京手中拿回母亲的遗物血珠、查明自己的身世，她豁出命去偷、去抢，失败后仍然没有放弃，而是选择成为燕子京商船上一名最底层的隶人，想方设法筹集三百万巨款，赎回血珠。

当她绞尽脑汁，终于得到为商队卖珠宝废料的机会，一个人拖着几百斤的马车满街奔走推销，等到千辛万苦卖出去，却发现被骗，她也敢找上门去报仇，从骗子手中拿回属于自己的货款。

这样一个从底层杀出重围、翻身逆袭的端午，任何时候都不放弃希望，敢于抓住一切能改变命运的机会，并且在日常生活中不断观察和学习，一旦有想法，就大胆实施，勇于争取属于自己的权利。

端午的这些性格特质，注定她无论处于何种地狱难度的开局，都会成为自己人生的大女主。

名士之风VS商贾之道在端午的逆袭成长之路上，遇到了两个截然不同的男人：一个是西域商人燕子京，身负血海深仇，冷酷狠辣，行事准则以利为先。

另一个是名门之士张晋然，体察底层疾苦，正直端雅，往往以仁慈宽厚待人。

燕子京这两个男人，一个是典型的现实主义者，一个是典型的理想主义者。

端午在与他们二人接触时，通过研究他们大相径庭的行事准则，逐渐摸索出自己的专属特质。

端午为了从底舱的隶人，成为住在上舱的商队正式成员，她先是采取燕子京的方式，假借还愿，向背负“克夫”骂名的冯五娘兜售珊瑚珠。

没想到，被张晋然当面揭穿，冯五娘发现被骗，愤然离去。

张晋然张晋然告诫端午，不应该像唯利是图的商人，而应保持纯真的赤子之心。

端午听进去了一部分，但她同时意识到，自己这种为达目的、不择手段的行为，并非长久之计，而是一种鼠目寸光的短视。

于是，端午改变策略，解决了冯五娘的心头之患，两人既诚心交好，又彼此互利互惠，实现双赢。

尤其让我感到惊喜的是，端午作为一个出身底层的女性，她在面对燕子京和张晋然这两个地位比她更高的人时，在精神上并没有成为他们任何一个人的附庸。

端午为了赚钱赎回血珠，冒着生命危险，代表燕子京的商队参加鲛人夺宝，受伤后被张晋然送到医馆。

端午苏醒后，张晋然不愿她再次涉险，推荐她去长安的将作监，学一门手艺。

端午又一次拒绝了张晋然的安排，选择留在燕子京的商队中。

她不仅为了拿回血珠，也想努力学习经商，但并非延续燕子京的道路，而是逐渐摸索出自己独一无二的行商之道。

“女子不该被他人嘴中的命运所束缚”这句话，是端午对冯五娘说的。

冯五娘是广州最大珠宝行卓珤斋的千金小姐，但命运多舛，曾有过两次婚约，两个未婚夫一个病死一个坠马，被“仙君”批命，说她天生克夫。

冯五娘冯五娘常年拜佛祈福，惶惶不可终日，为此甚至差点听信端午的谎话，要用转运珊瑚珠改命。

然而，端午及时醒悟，向冯五娘真诚道歉。

她假扮冯五娘的表妹，当面拆穿了“仙君”的真面目，证实她根本没有所谓“批命”的本事，只不过预先搜集了富家小姐的小道消息而已。

冯五娘由此，从长久的谣言中得到解脱。

她知道端午想卖珊瑚珠，此时投桃报李，主动帮忙，帮端午签下了第一笔定单。

后来，燕子京想阻止崔家收购用于上贡的珍珠，商队却无法出面，端午便求助冯五娘收购珍珠。

这一次，端午坦诚相告，这样做会让冯五娘也搅入乱局。

但冯五娘得知端午已经身在局中，毫不犹豫选择帮助端午，体现出真挚动人的女性互助情谊。

崔十九除此之外，我在《珠帘玉幕》中，特别欣赏那位带劲儿的女反派崔十九。

崔十九第一次出场，是来到家族旗下的珍珠楼。

总管还以为，她是来为自己置办嫁妆，否则一个大家闺秀，怎会随意抛头露面。

崔十九却威风凛凛地亮出腰牌，表明代表家主，全权处理家族事宜。

崔十九作为崔家嫡女，由于是女儿身，一直被父亲质疑是否具有经商之才。

但崔十九不甘心困于胭脂粉黛的闺房中，不顾旁人冷嘲热讽，四处奔走，时而狠辣，时而谄媚，斡旋于各方势力中，拼尽全力守护家族事业。

这让我想起西蒙娜·德·波伏娃的名言：“人们将女人关在厨房里或者闺房内，却惊奇于她的视野有限；人们折断了她的翅膀，却哀叹她不会飞翔。

但愿人们给她开放未来，她就再也不会被迫待在眼下。

”无论是端午、冯五娘，还是崔十九，《珠帘玉幕》通过对每一个女性角色的细腻刻画，描绘出蓬勃向上的充沛生命力。

尽管她们性格各异、境遇不同，但她们最大的共同点，就是不甘于困在厨房或者闺房，不甘于被命运摆布。

她们都用自己独特的方式，探索出自己独一无二的成长路径，拼尽全力，飞得更高，飞得更远。

出于对赵露思的喜爱，我很早就关注这部剧了。

剧的主线情节和剧名《珠帘玉幕》完全符合，讲的是采珠奴端午，一路逆袭，成长为一代大商人的故事。

很喜欢端午这个名字，它让人联想到一种名为蒲苇的植物，诗词里有云——“蒲苇韧如丝”，说的就是这种植物柔软但坚韧，这像极了女主角端午的精神内核，无论遇到什么样的逆境，都不放弃。

绝对的地狱开局模式，且看她如何打怪升级故事的开场，端午只是一名底层的珠奴。

在这个可怕的地方，女人只有两种命运，要么，下海去打捞珍珠；要么成为不停被人侵犯，生孩子的奴隶。

因为生得美貌，端午很快被一个监工看上，对方欲行不轨，端午势单力薄，差一点就要受辱，但她灵机一动，找到了一柄刀子，威胁监工，若是他的身体见了血，便无法下海捞珠，将沦落成更底层的奴隶。

男人被这么一吓，终于松手，端午逃过了一劫。

如果你以为一切就这么简单，那就错了，接下来，端午还有九九八十一难得过呢。

我比较喜欢这个剧的点在于，它是尊重观众的智商的，几乎每一次端午遇到的挫折都能让人产生强烈的代入感。

对于身为珠奴的端午而言，人生头等重要的大事，便是脱离奴籍，获得自由。

所以，当采珠场的大总管提出，谁能找到最大颗的珍珠，就放谁走的时候，端午动了心。

然而，在最终把珠子交上去的过程中，她又被人夺珠，好不容易上了岸，珠子还被八娘掉包。

最后的最后，大总管看在她能说会道的份上，决定让她做端盘的珠姬，并口头允诺，如果能把珠子卖到七百万的价格，便让端午脱离奴籍。

拍卖会上，危机四伏。

翩翩君子风度的张郎与西域商人燕公子汇聚一堂，两个人都对珍珠颇有研究，他们来此地的目的也并不简单。

所谓“珠帘玉幕”，这幕其实说的便是身负灭门深仇的燕子京。

多年来，他蛰伏，不断壮大自己的势力，就是为了对抢夺他们家产业的崔氏下致命一击。

在拍卖会上，端午灵机一动，先是以一段动人舞蹈吸引视线，接着又称珠子沾了人血，有庇佑祈福之意，成功将珠子的身价抬高。

最后，珠子被张郎购得，端午成功化解了危机。

然而，就当端午以为可以带着最好的姐妹一起脱身离开的时候，采珠场的总管崔定又设下陷阱，想将端午献给一个心怀不轨的商人。

端午在逃脱之际，又遇到采珠场被火烧。

混乱局面下，八娘自暴身份，说她其实是端午的亲娘，端午对此震惊不已，但回想起往昔种种，似乎又明白了八娘这些年来的苦心。

然而，就在端午想要跟八娘一起乘船离开的时候，八娘却被前来捉拿她们的人杀死。

临死之前，她交给了端午一颗血珠，这珠子不仅是证明端午身份的信物，更是价值连城的宝物。

在燕氏商队里步步爬升，怎么不算一款古代职场剧呢？

如果要用一个词形容端午这个人，那么一定是“清醒，清醒，清醒”。

这并不是一部沉溺于男欢女爱的古偶剧，而更像是我们小时候看的那种女主角步步升级，变得越来越强的强情节剧。

看的过程里，我完全没有快进，生怕错漏了其中任何一个情节。

整部剧里，第一个明显的分界线出现在端午脱离奴籍后，她在离开采珠场后，通过自己的智谋与主动，加入了燕郎主的商队，成为了一个最底层的隶人。

端午的厉害之处在于，她并不为自己的身份而难过，也能接受她需要一步步朝上爬的艰难事实。

故事来到这里，真的非常像现代职场剧。

端午怎么不算是燕氏商队的新入职底层员工呢？

她虽然稚嫩，但是有勇有谋，吃得了苦，也能从失败中吸取教训。

在底舱工作了一阵后，端午敏锐意识到商队的废料有利可图，于是主动找卫司会说明自己的想法，说想拿废料去卖钱。

这个想法当然很好，可是，只要涉及利益，便是动了他人的蛋糕，船上的曹大很快就布下陷阱，设计了端午，导致其被人骗，卖出了货，却拿到了假的飞钱。

惨遭陷害后，她被打得遍体鳞伤，但她依旧想办法查出了真相，将本应属于自己的钱，要了回来。

紧接着，端午从他人之口得知珠宝店的冯五娘深陷克夫的谣言困境，她灵机一动，决定帮助冯五娘。

通过和冯五娘的真心交往，她逐步让冯五娘意识到自己并非如谣言说的那般，成功让冯五娘解开了心结。

端午与冯五娘相识后，两人都觉得彼此十分投缘，出于对端午的信任，冯五娘将合同签给了端午。

而在那之后，当燕氏商队遇到险境，端午向冯五娘寻求协助时，对方也毫不犹豫的答应了她。

在我看来，端午是一个有勇有谋的坚韧女性。

她不仅讲义气，重视亲人与朋友，同时也非常有自己的原则。

最让人动容的一幕是——燕子京问端午，你有两个选择，要么到上舱来，作为我一个人的侍女。

不过这样的话，那颗血珠就跟你没关系了。

要么……端午没听完话，便斩钉截铁说，她选择第二个。

端午还有有一句台词，让我印象深刻，在面对强权刁难的时候，她仰起头，目光坚定的说：“我的命是我自己搏来的。

”丰富的女性群像，每个人都有自己独特的个性整部剧对女性角色的刻画相当用心。

首先，是她们的身份阶层不一。

有端午这样采珠奴出身的底层，也有珠宝店的冯五娘，还有崔十九这样出身于大富之家，但仍想做出一番大作为的女性。

说说作为配角的冯五娘吧，她的心病是“克夫”诅咒，这让她到处谋求转运大法，又是求神拜佛，又是想要转运珠，她已经不相信自己能与命运抗衡。

而就在她绝望之时，端午对她进行了开导，她终于意识到，解铃还须系铃人，一切其实都要靠自己。

就这样，她与端午成为了好友，不仅帮助端午拿下第一笔订单。

还在端午求助她收购珍珠，而她明明知道会陷入乱局的时刻，挺身而出，帮助端午解围。

这种女性互助的情谊格外动人，那种“你带我出泥潭，我帮你化坎坷”的友情也是剧里的一大看点。

另外就是反派设定的崔家嫡女崔十九，身为女儿身，一直被父亲质疑，无法挑大梁，然而，越是这样，她越是要证明自己有这个能力能帮助家族脱离险境。

事实也证明，她虽为反派，和主角立场不同，但她有着强大的分析能力，在父亲要踏入燕子京陷阱的时候，刻意提醒。

虽然父亲最终没有听从她的建议，导致受骗，但她四处奔忙，不甘心困于闺房的坚毅模样，也令人肃然起敬。

目前故事真正的谜团尚未解开，但已经有一些隐藏的线索了，还蛮期待血珠之事真相大白的。

另外，沉浸式看端午打怪升级，怎么不算一桩乐事呢？

可能就是因为端午所面对的每一道难关都那么的现实且真实，所以代入感才如此之强吧。

期待端午真正成长为有勇有谋的大商人的那一天。

我很早就在想，端午是端午节出生的，这个生日会不会有什么来头呢？

今天看到那句话“仲夏端午，苍龙七宿飞升正南中央，是全年最中正之时。

”我忽然就联想到了一句老话“五月端午午时生，不是娘娘是正宫。

”妈呀这不就是我们端午吗。

仲夏出生，本该沐浴在骄阳之下，却阴差阳错被抓回了采珠场，回到那个暗无天日的山洞。

人生的前十几年端午从未出过珠场，海洋与溶洞是她潮湿的前半生，她只有采珠的时候才能被阳光短暂地照耀。

但她逃出了珠场，即便只是船队的底舱隶人，有做不完的活，却在看到海上红日，空中飞鸟时，会停下来欣赏。

她不再是溶洞里的困兽，她的前方是绝处逢生或将自由灿烂的未来。

所以她会成为苏幕遮，从一个被剥削的底层奴隶，成为一代珠宝商。

泥泞中的珍珠依然璀璨，太阳照射的地方劲草丛生。

仲夏端午，注定灿若骄阳。