六福喜事

近几年黄百鸣的贺岁片无聊到让我对贺岁片几乎没有观看的欲望，但我同学看完之后告诉我：《六福喜事》超赞的笑死我了，再加上有曾志伟，我也屁颠屁颠跑去看了……看完全片之后才发现我同学口中的好笑原来是全片满天飞的黄段子，虽然确实挺好笑，但是看完之后我只有一个念头：这尼玛是贺岁片？

你他妈在逗我？

很好奇香港会把给片子分到几级？

起码在电视上播也要打上PG家长指引的那种程度吧。

主角名杨伟，给孙女起名杨巨，杨欢喜，还有吴君如一直精子卵子行埋，外带挤奶油到裤裆上等等。。。

这真的是全家共赏的贺岁片？

而且笑点基本集中在黄段子上这样的贺岁片真的没问题吗。。。

不过片尾古天乐太赞了。

如果说“一群人出事，是制度问题。

一代人出事，是文化问题。

”那么纵观中国的一些令人不快的特色现象，你或许会思考我们的文化究竟出了什么问题呢？

或许这部《六福喜事》能够给我们一点微不足道的答案和提示。

虽然《六福喜事》是香港电影界一年一部不可缺少的喜庆吉祥贺岁片，但是片中重男轻女的传统观念却贯穿始终，这多多少少会冲淡一些喜气，引起一些观众的鄙视，然后就是广东方言那些露骨的台词似乎也有几分乡土似的粗俗，而这一切与片中富丽堂皇别墅豪宅与先进现代化的设备以及物品结合在一起，一种土豪文化财大气粗的鄙夷之气不禁油然而生，令人在羡慕嫉妒恨之余不禁开始思考起来，为什么经济发达、文明程度先进的香港地区依然有着和中国广大落后的乡村山野一样的传统观念以及共同粗鄙群众语言呢？

毕竟很多事情我们都可以“相对来说”和“比较而言”的。

就像英国殖民统治下香港特区相对曾经的中国大陆来说，确实是先进发达，可比较起英国来说，香港的文明化程度和先进却又显得落后低端了，而这里的落后低端恐怕很大程度上就是指的这种传统心态中不能与时俱进的糟粕文化吧，比如沉溺于市井三俗的恶俗乐趣，比如根深蒂固的重男轻女观念。

诚然，重男轻女的观念并不是只有我们中国人独有的情节，这是人类共同的心理，上个世纪很多欧美主流文化的早期电影里都有流露出这个现象，乃至如今的意大利人和拉丁美洲诸国的人们也都是重男轻女的。

可无论有重男轻女观念的是美国人还是巴西人，这种观念都是后进的、落后的，必须改变的，应该摒弃的，就像片中演爷爷的曾志伟到后来不也接受孙女了么。

毕竟中国不再只是个只有小农自给自足经济的封建社会，如今百姓家中男丁的多少也不会提高他们的收入和幸福程度。

所以客观点说，现在人类世界的生产关系和社会制度都起了很大的变化，以往生产力落后的情况下所形成的文化难道不该改变么？

好吧，由此我们再看回片中，毕竟执着于这种“重男轻女”观念的还是那些“爷爷”辈的老人们，虽然他们以前也曾年轻过。

但最怕的就是或许当年年轻过的他们其实也是认为生男生女是平等而无所谓的，可到他们步入老年成为爷爷奶奶之后，却不由得自然而然的传承了这种落后观念。

那么，所有这些曾被爷爷奶奶们唾弃的孙女们，所有曾被爷爷奶奶们娇宠过的孙子们，我们不妨一起来想想如今正年轻着的我们，难道当我们老去之时，我们还会为孙子而欣喜若狂，为孙女而懊恼沮丧么？

以前过年的时候也不怎么会去看这种香港喜剧片，感觉去电影院的话简直是浪费钱。

不过最近失恋，去电影院看看这个电影倒也觉得还好。

我不知道是不是我个人原因，笑点并不多，整部电影也没笑多少次。

但是至少还是挺开心的吧。

过年的时候看看这个电影我觉得倒也不错。

吴君如的上海腔听着奇奇怪怪的不太好受。

曾志伟还是那个样子，虽然很老了，但是语速啊 精神气什么的都还不错。

郑中基嘛不多说了 还是这样。

薛凯琪我觉得看着很舒服，虽然喜剧好像演的很作，但是她和郑中基唱歌那一段还是很温情很感人。

我的杨千嬅女神现在真的很老了，感觉也没有以前的风采了 满世界只剩下浮肿。

但是她还是那么搞怪，还是那么可爱。

这部电影怎么说呢，单说喜剧当然不够经典，不够好笑。

笑点都乱七八糟的，最大的笔墨在于黑了我的王家卫，还有他辛辛苦苦拍了那么多年的一代宗师。

不知道章子怡和梁朝伟看了这部电影没有。

还有甄子丹不知道他做何感想。

我其实挺喜欢在一部电影里看到另一部电影里的场景，感觉就像穿越，所以他们黑的倒也挺漂亮。

宫小姐带毛毛的旗袍，宫小姐一个人生活好多年，宫小姐打斗时穿过的火车。

总而言之，都让我想起了在一代宗师里那个高冷的宫小姐。

不管怎么说还是想谢谢这部电影，给我亲爱的宫二小姐找了个不错的归宿。

是黑也是致敬吧。

但是单作为一部消遣的电影来看，还是挺不错的吧，每个人都可以自己找找笑点，不那么苛求的话倒也是挺开心的。

大过年的希望大家都开心吧。

比起大陆层出不穷的不太好笑的喜剧，香港一年一度的喜剧总是会被吐槽，吐槽的原因不外乎是大陆人看的大部分都是普通话版，香港喜剧的精髓是语言大于表演大于本身，若你听不懂粤语请不要再浪费时间。

不是每部电影每个导演都这么有能耐做到请这么多超级大星的，至少大陆的电影不可以；不是每部电影敢公然调戏刘德华谢贤的，至少大陆的不可以；从发展了数十年恶香港电影来说，观众体会的其实不是电影中艺术有多高境界，电影院本来就是休闲场所，何况看个喜剧那么较真干嘛。

听不懂粤语的不要看了，浪费钱。

我以为这次有曾志伟会好点，谁知道还是一年比一年烂。

看了15分钟，实在没法看下去，又黄又低俗，关键是不好笑。

一直快进看到杨千嬅出现，以为剧情会好点，谁知道烂片就是坚持一烂到底，剧情牵强，演员演技浮夸。

去年看富士山春宫图的时候发誓以后只要有刘德华的电影都不去看，今年开始，烂片自动过滤字眼再加黄百鸣才行。

一年一度的七夕鹊桥会，深圳就是我们的鹊桥。

虽然很不爱上电影院，很不爱看电影时有旁人，但是总觉得应该做点情侣喜欢做的事情——上电影院看电影。

挑来挑去，周六的影院怎么几乎都是动画片，小孩子也比情侣多那么多，剩下的基本就是几部国外的科幻大片，只有这部“上电影院看非常浪费”的贺岁片，觉得排除法后只剩下它了，反正，总得趁机会看一场，那就它了！

坂田广场这家电影院环境还不错，和市区比不差多少，就是放映厅里沙发椅靠头的地方已经磨掉了皮。

今天人出奇的少，估计也就只有10几个人，这个数量看电影，没什么氛围，喜剧片很多时候都是别人笑了才觉得好笑的，跟一股风挠过似的，否则真的没什么好笑。

说回电影，还是那群熟悉的人，每年都是他们，不过倒也变成一种“习俗”。

这一部片子尺度还挺大，我是指语言方面，估计小孩子进去都听不懂吧，这贺岁片，还比不上一部《神偷奶爸》来得老少咸宜、全民娱乐呢。

不过贺岁片也确实是过年一道少不了的菜，不管它将来能不能成为经典。

看完后，果然是觉得“到电影院看贺岁片就是一种浪费”，不过也算为我们的恋爱之路又写下一笔，太珍贵。

纪念我们继《最爱》后一起看的第二部电影，也是我人生中第四次走进电影院。

电影显然用了一个很惯常的故事套路，就是老辈人渴望儿孙满堂的夙愿。

在满足这个愿望过程从而引发众多笑料，当然影片唯一的亮点就是戏谑•一代宗师，剧中角色杨阿伟是咏春武馆馆长，而另一个角色星级月嫂宫三，这两个角色明显就是借用梁朝伟演绎的叶问和章子怡演绎的宫二角色进行另类搞笑增添影片噱头。

其实黄百鸣此招在内地喜剧片中没少被狗血过，如此聪明反被聪明误的借用给人的感觉就是黔驴技穷的窘境。

如果不是曾志伟和吴君如的超常发挥，该剧很有可能会被口诛笔伐。

黄百鸣的“喜事”系列又来了——这回的《六福喜事》依旧沿袭了黄百鸣监制的一系列港式无厘头贺岁喜剧的熟稔模式，如明星汇聚、桥段拼接、噱头与戏仿等等。

“喜事”如一场银幕春晚，尽管越来越有炒冷饭的嫌疑，却几乎成了年年必被端上桌的一道贺岁菜肴。

黄百鸣是一位成熟的类型片运作者，在喜剧片、功夫片的体系化建设上功不可没；他也是一位多才多艺的电影人，监制、编剧、导演、表演样样拿得出手，经营公司、发掘新人更是业界传奇。

在80年代的“开心鬼”系列之后，90年代黄百鸣开始创立“喜事”系列，成为中国最早的贺岁片领军者之一。

进入新千年以后，黄百鸣紧随北上潮流，将“喜事”系列推向内陆市场。

《家有喜事2009》、《花田囍事2010》、《最强囍事》接连登场，群星贺岁屡试不爽，三年之内票房便增长到三倍（《最强囍事》成功破亿）。

“喜事”系列无疑是最切合年夜气氛的命题影像，它的落脚点永远是家庭团圆、幸福美满，而外在包装可以千变万化。

比如《花田囍事2010》尝试了古装（但故事依然是现代语境下的），《最强囍事》讲艳遇，2012年的《八星抱喜》讲成家，最新这部《六福喜事》就讲到了生子。

它们的核心情节都是好莱坞浪漫喜剧的变奏，欢喜冤家终成眷属；人物性格俏皮蛮横，崇尚奢靡物质生活。

如此有点“空中楼阁”的电影，恰恰适合劳顿了的一整年的工薪族观看，满足过年放松身心的需求。

影片结尾一众明星直接“出戏”，面向镜头作揖拜年，则更加说明了贺岁电影的实用功能。

“接地气”这个词已经被用滥，但拿来形容“喜事”丝毫不为过，这也是该系列能在大浪淘沙的残酷市场竞争中长盛不衰的原因。

以《六福喜事》为例，片中出现了“土豪金”、“李雷和韩梅梅”、“打飞机游戏”等诸多热点词，就连刘德华要生二胎一事也被拿来调侃。

尽管这些笑料不算高明，但在电影院里的确有挠人腋下的功效。

此外，恶搞经典桥段也成了一道常见的港片贺岁工序，这次吴君如饰演的“宫三”与曾志伟饰演的“杨阿伟”便搬演了一把《一代宗师》，甚至背景处也安排了一辆火车驶过，令人会心一笑。

现在“喜事”已经成为一个成熟的贺岁喜剧品牌，有相对固定的明星阵容、可控的拍摄成本和庞大的观众基础（尤其在南方）。

《六福喜事》从片名起就有广告植入，收益应该也很可观。

所以仅从系列和类型两个角度来讲，这都是年近古稀的黄百鸣一生中的卓越功绩。

【中国电影报】

片头的精良制作，看得出是新世纪的产品，让我想到了《澳门风云》，动画效果、字体颜色如出一辙。

黄百鸣变成了老头子了，跟曾志伟比起来，曾志伟还算年轻力壮，当然剧情需要啦。

曾志伟对木桩人噼里啪啦一通“咏春拳”，特别是在医院使出快打拳，到最后伸手又停，真有几分《叶问》感觉。

也难怪，两部电影都有黄百鸣的份，请给武指指点指点，对手演员配合配合，再加上拟音效果最好一点，那感觉就出来了。

甭管真打还是假打，落到喜剧演员曾志伟身上就是包袱了。

黄百鸣跟曾志伟初来报道的时候，黄百鸣对曾志伟说了一句“这是我的地头，当然叫家有喜事啦！

”老板说话果然非同凡响。

吴君如的角色，从家有喜事的老婆变成了老婆婆，专做催生生意。

可那段催情套路真的有点过分了，但实际上在剧情中也起到了积极的效果，这应该更多的是激起双方的占有欲，而其他欲是伴随而来。

郑中基对着薛凯琪唱的那首歌，不只唱了一次，我感觉歌词写的有点好玩，而且似乎在哪里听过，好像是家有喜事里面周星驰唱过。

根据歌词一查，那首歌就叫做《拎冧六》，薛家燕唱的，唱的是赌场风云。

薛家燕现在还在TVB做节目，过年时还播着她主持的运程节目，好像叫“天天旺运”，真是棵常青树。

“拎冧六，长衫六，高脚七……”简而言之，这是一部贺岁片、商业片，是一个快消产品，不是艺术片、内涵片。

制作上的精良、画面上的精美掩盖不了故事的无聊、水准的不足、编剧的粗糙。

无聊时想乐一乐，不妨看看。

要是想领略高超的电影艺术之美，还请往回看，世纪之前的黄百鸣，还是一个靓仔兼叻仔。

可能是现代人的口味越来越刁，可能是现代人再也不满足看完电影只余哈哈一下，近年来的港产贺岁喜剧基本就没有超过6分的。

虽然经不起推敲，但总体故事流畅；情节荒诞可笑，表演夸张用力；老少咸宜合家欢，好事多磨终圆满；最后结局美满，阖家欢乐，最好能有点寓教于乐，这就是港式喜剧近年来的套用公式。

总的来说，该有的这部戏都有了，所以即使没有及格分，但较之以往，也没有退步就是了。

喜剧一直是电影里比较吃亏的类别，“要高分，行，我像盖里奇一样拍黑色电影；要票房，行，那就别向我唧唧歪歪的讨伐我没深度。

”这几乎成为一种悖论（我们可以数数奥斯卡历来最佳电影有几部是喜剧）。

进影院前，我就没指望用30块换来一部阿甘正传，我知道我就是为了能笑一笑进的影院，即使依然有很多梗不现实、不好笑，但整部戏看完我是轻松地，那么我就觉得还行，至少不亏（现在经常有电影让人看完想把隔夜饭给吐出来）。

最后，三颗星给至今还在坚持的港产喜剧电影一颗星，黄百鸣曾志伟等一众老影星一颗星，还有坚持每年都给大家的拜年大集合一颗星。