孤注一掷

该片不应该称作电影(下面以“视频”代替)，的确如它的主题一样，整个视频宣发到上映的过程都是资本精心策划的骗局，一场涉及上亿人触目惊心的诈骗。

不得不回忆起不久前好莱坞一场声势浩大的罢工运动，新闻把这场运动描述成电影编剧们对人工智能的抗议，似乎ChatGPT成为所有矛盾的源头。

事实上这场运动的矛头更多指向的是大数据时代下一个个精确筛选的热点社会话题混入影视项目对人类自由创作的冲击，是出于一种反抗，这种大数据取点的创作模式对人类文化事业的未来有着致命的威胁。

诸如奈飞这样的流媒体平台越来越倾向于选择含有热门社会话题的剧本作为主要的投资项目。

关于这种创作方式潜在的危害，本人深以为然。

无独有偶，在今年几部流量大作如法炮制，成功地把这种大数据影视技术应用注入到中国的电影市场，暑期档前期制造了《消失的她》这样的爆点，如今孤注一掷这个高点击率的小视频似乎也将复制同样的热度。

但一切又绝非偶然。

细心的观众不难察觉二者的相似性。

同样的预热方式，同样的社会热点同步。

两部视频在上映之前很长一段时间都在抖音等短视频平台预热，充分发掘互联网下沉的市场潜力。

顺应时代潮流本无可厚非，吊诡的地方在于两部视频的剧本精确踩中了当下的社会热点话题。

很明显这是大数据统计技术的应用。

但问题就在于社会热点都具有即时性，大数据技术可以实时捕捉到高点击量的热点话题，可以用一切量化手段将其纳入分析，然而将这些热点加入剧本创作到电影产出上映中间必然存在时间差。

解决这里面的时滞性是大数据电影制作的关键——热点的炒作，资本操纵大数据技术的另一重境界。

所以必须感叹，资本借助互联网下沉究竟可以显示怎样的威力，借用网络梗图的一句名言，“有钱真的可以为所欲为”，今天的电影市场资本真的可以为所欲为。

十几二十年前我们还津津乐道布热津斯基的奶头乐理论，讨论资本主义社会政府制造娱乐垃圾对民众的精神控制，今天，这样的社会现实如此深刻如此露骨地出现在人们的日常生活中。

当互联网下沉的短视频时代到来时，这样的社会现实便势不可挡地遍及人们的文化和精神生活。

短视频平台给大数据技术应用以沃土。

流量时代下，更多人在一个个极具感官刺激的短视频里醉生梦死，过去那些年我们批判的娱乐至死的时代终于有了苗头，学者的预言终于照进了现实。

技术服务于资本，资本借助技术和互联网下沉的市场肆意操纵社会话题的热度，控制热点信息的传播，这是大数据电影诞生的关键，也是它的原罪。

《消失的她》上映之前关于闺蜜两性犯罪的话题被一波又一波的炒热，伴随影片的预热，成就了一个大数据技术支配下的爆点。

你没猜错，同样的腌臜手段，在该视频上映前，缅北诈骗话题也被资本有意炒热，形成了全社会关注的热点——“孤注一掷”应运而生。

我不惮以最坏恶意地揣测该视频背后无良的资本，它们肆无忌惮如此，给千万国民精心编制了一场骗局。

这种处心积虑有诸多体现，绝非巧合，我很愿意称“孤注一掷”是一个加长版的抖音短视频。

该视频的制造模式和高点击量短视频如出一辙，它们都深谙流量之道，精通成瘾机制。

当然除了前期对社会话题的精确炒作，该视频的宣发更是无耻之极：“多一人观看，少一人被骗”这个标语赫然出现在视频预告片中，成为视频上映核心的宣发主题，这是以公益之名，行攫取公众利益之实，这是欺诈。

这样的宣传可谓极其下作，贪天之功，它完全消解了中国公安反诈系统基层人员多年的辛苦付出和牺牲，给不明所以的消费者一个极具误导性的认知：买了电影票就能学习反诈知识免于被骗。

这是赤裸裸的诈骗。

这还不够，视频点映变典映，毫无底线可言的吃相难看，更是重创了本已伤痕累累的中国电影行业，这种无良资本主导下的不正当竞争再次刷新了本人的认知，把2023.8.6变成了中国电影耻辱日。

怙恶不悛，如此而已，“孤注一掷”可以说彻底颠覆了我对资本之恶的所有想象。

每个人都应该看到这场资本狂欢背后给中国文化事业发展所带来的严重危害，应该站起来揭露这场赤裸裸的诈骗。

它玩弄人民群众的感情，消费社会大众的情绪，消解政府基层工作人员的职能，破坏电影行业的生态，然后堂而皇之地出现在大银幕上，继续编造谎言骗取人民群众的信任。

它把资本的肆意妄为展现的淋漓尽致。

它的欺世盗名应该被揭露，只是熙熙攘攘之间，鲜有人在意这场病毒式营销炒作和传播背后的罪恶，越来越多无辜民众似乎将不可避免地落入它们精心布置的陷阱。

这一切让人感到深深的绝望，嗟呼，哀民生之多艰。

一、逻辑崩坏最明显的莫过于反二和女主这条线的剧情，在影片中女主是被反二阿才骗进去的（这点影片中描述的很明显，从阿才给配角男钱，配角女带着女主找阿才的情节看出，反二就是这场设计的主导者），这是大前提。

这条线第一次明显莫名其妙情节是反二给女主送wsj。

先打女主，又解释为什么打她，反二都把人骗来了，装这个杯是图啥。

再后面的“著名”放人情节就更离谱了，反二把人骗来，又冒着巨大风险瞒着陆经理把人给放了。

反二要是怜惜女主，不想让女主受苦就别把她骗来呀， 反二在诈骗老窝混了这么久，能不知道这里是什么地方、会面临什么？

一个老练狠辣的反二亲自骗人来，又亲自放人，最后又把自己给搭进去了，这剧情真就毫无逻辑可言。

反二是爱上女主了吗？

那影片中描述也太生硬了；是良心发现了吗？

那你最后开那一枪干嘛。

反二还不如单纯做个打手，加那么多戏纯属多余，直接把剧情搞崩了。

二、关于降智，先说警方，女主被开始调查的原因是赵支队停车时看到印有女主的小卡片，正好同车的女二发现小卡片上女主的样貌和自己手机里骗子照片长得一样，这才开始调查。

这个巧合情节可以说是十分生硬，遍地传播的小卡片在现实中怎么可能不被警方注意到，还要等两个主要人物去发现，你这可是现实题材影片呀，怎么会想着用这么生硬的情节。

再说反方的降智，女主不戴头套跳车逃跑就够抓马了（影片其他情节中，反派很注意押送人时戴头套），反派这边竟然会让男主把666这么明显的门牌号暗示发给家人（男主信息中提了多次，反派对男主手机进行监控），这反派连也太蠢了，被端真不冤枉。

总之，电诈题材很好，但这片却拍得稀烂，现实主义题材电影的剧情逻辑和现实感真的非常重要，而这片就是把各种诈骗元素进行了杂糅，剧情逻辑混乱，去电影院看这片就是浪费时间，分成多个反诈宣传小视频才是这片应有的宿命，还有王传君的戏份真就是在上映前的小视频里演完了大部分。

“跪下”很明显是有那方面的意思，但我很高兴导演只是隐晦地拍了出来。

警察局那里调大声音原来真的是留白，怪不得安娜跑回家后看见警察就害怕到ptsd。

阿才闻了纸钱发现味道，以为是安娜写的所以没有声张。

阿才脖颈处有伤痕，说明也是被骗来遭受过虐待，受害者变加害者，放过安娜也许是对有好感的人不忍心，以及安娜在被扎手后坐上的大巴车里女生好像都不是荷官，应该是不想去那个地方所以紧急跳车逃生。

潘生给顾天之发的微信文字消息里就有了求救（文字有加粗处理）但顾天之已经赌瘾上脑，借充电宝那里内幕消息的时间都过了他还可以交易都没有发现，说明顾天之已经完全注意不到正常人能发现的诈骗漏洞了。

潘生还向朋友老高发送了一封求救邮件，真的在努力求生！

最后结局陆经理托付女儿给潘生时，潘生问陆经理你为什么不放了他们？

陆经理说我还要立功呢，这句话仔细回想才会发现，他不放这些人并没有什么可在警察那里立功的呀，他已经是诈骗加故意杀人了，回想起他的女儿才“转学”过来，见了老大一面后托付女儿，应该是拿自己和这些人来顶锅应付警察销毁数据保全其他窝点来换女儿可以离开吧。

最后一幕的黑皮肤男人在片中出现，是将陆经理介绍给上台演讲过的男人（怀疑应该是老崇），老崇在华商商会会长与咏梅饰演的警察谈话中出现过，会长说那一片地区是老崇的地盘，老崇势力很大和总统关系都很好，旁边的警察也想劝他们快离开。

华商商会老板可以在村民与警察械斗时赤手空拳进去阻拦，并且在车上言语威胁咏梅饰演的警察，说“这里公司搬走村民是不同意的，业绩过亿才可以放烟花”。

咏梅轻蔑又无奈地说了句“比贩毒利润高能不嚣张吗”。

阿才和陆经理应该也都是被骗过来，或者是被利润诱惑来然后一步步升上管理和经理的。

陆经理给潘生的卡片是餐厅电话，自己也会做菜在庆祝时还给他们颠勺下厨，最后结局时我的理解是：陆经理在监控中发现安娜没有死，打开保险柜拿枪时，阿才以为陆经理要拿枪杀他，所以先下手为强捅了他。

结果陆经理不仅没杀他还利用他一把说你帮我删了监控，但没想到潘生在他手机里留了后手，咏梅去拿手机的时候阿才就想拿枪打碎手机，结果就被击毙了。

很多人没明白的：警方是怎么知道潘生被关还能送馒头进去的，首先片头就有程序员荷官吃的和低级狗推的饭菜是不一样的，狗推吃馒头榨菜，程序员他们吃的是饭菜。

当潘生设计好程序后狗推已经全部被转卖，纸钱被发现后，潘生被打断腿惩罚关狗笼（与之前逃跑的老婆怀孕男一致），此时里面只有潘生一个人是被惩罚状态在吃馒头，警方在搜查垃圾桶和观察外卖店老板说“那个吃馒头的人还没死啊”后，叫老板去谈话确定了潘生的状况，所以才把馒头送进去了。

正式上映第三天，《孤注一掷》破了10亿。

本片在暑期档的大爆，在情理之中，却又超过了所有人的既定预期。

如果你这阵子刷短视频，肯定看到过“王传君拜佛名场面”或对应的模仿翻拍，以及众主角陷入境外诈骗工厂所面对的惊恐场面，这波热度直接把电影带火了。

不过直到映前，也没人敢断言：它会成为一部票房达30亿+的“民选电影”。

我是在点映的周末，第一批看《孤注一掷》的观众。

看完后，上面这个看似不可能的结论也逐渐呼之欲出。

众所周知，此类现实题材影片，映前热度直接影响前两日的票房成绩。

而之后能卖到多好，则取决于影片本体是否能用现实意义、社会议题，去引发全民自发的讨论与共情。

这在《孤注一掷》上显得尤为出挑。

我在看电影的过程中，最大的观感除了刺激外，是很深很深的后怕。

为什么会后怕？

因为我也有潜在的可能性，成为阿天或潘生。

涉世不深的我，这些年曾被骗过两次，关于投资、工作选择。

做错一次选择，可能就是损失上万的钱财，或是在工作上直接陷入黑暗的泥潭，看不见未来前程的希望。

而我身边的亲戚朋友，也有至少小一半曾遭遇过诈骗、投资暴雷。

电信诈骗已司空见惯，网络投资诈骗也迅速甚嚣尘上，天下苦诈骗久矣。

正因此，相比那些令人生理体感上惊恐的镜头，给我留下印象最深的，反倒是王大陆饰演的研究生阿天，与同学们穿着毕业服合影的一幕。

那一幕让我后怕的点在于，这样一个前途一片光明的富二代高材生，都能因为不经意间的错误选择，在短短几个月，被骗到面目全非乃至自杀。

可想而知，这事如果被普通的家庭遇上，会导致多严重的后果。

这份后怕感，也是很多观众在走出影院后会提出的二次观影需求。

有观众说，“看完后还要给爸妈买两张票，省得他们以后也被骗。

”

从“与我有关”的切面出发，在大尺度的外表下，《孤注一掷》与此前同题材电影最大的差别其实是，它在前85分钟，呈现了完整的诈骗链条是如何诞生、如何运转的。

三个主角的沉浸式视角，让我们轮番代入体验了三次：如果你是潘生、安娜、阿天，遇到了这个骗局，是否会被骗，又该做出什么选择。

码农工程师潘生，升职失败后迅速投身向海外的一份“高薪工作”。

即使他已经通过网络做了一系列背调，却仍被骗子耍弄，转机时被殴打绑架至诈骗工厂。

从此被囚禁、压榨，成了工厂里最底层的“猪仔”、“狗推”。

安娜本是大城市里的一线模特，却因盗图的小广告而被解雇，失去了维持生活开销的来源后，又被熟人以骗局引诱。

在明知境外公司不够正规的情况下，仍为了高薪前往海外做“美女荷官”。

她所处的已是工厂里的中层，却仍是无可避免地受到一系列人身威胁。

阿天因一时好奇，下载了网赌APP，却从此深陷漩涡，各种类型的博彩都玩上一遍，并一步步在对方的诱导下，走进专门为他精心布置的陷阱，最终搭上了一套房、一条命。

尤其是阿天最终选择自杀、诈骗工厂开庆功宴放鞭炮的那段平行剪辑，把这种弱肉强食的极端对立拉扯到了极致，也最大程度地点醒了观众对网赌的畏惧心理。

在网络传播的犯罪链条上，导演申奥做了足够的调研，涉及双重身份的被害者和加害者。

他自己身边，就有一位他久未联系的朋友，在2020年因接触网络赌博和网络诈骗，在损失了50万人民币后离世。

这个遭遇并非个别案例，类似的事在现实中屡见不鲜。

调查显示，片中这样规模的境外诈骗工厂只是“中等水平”，申奥呈现的规模、尺度，犯罪分子的残暴程度、警方的破案过程，都是点到为止，为的是不给犯罪者留下参考。

很多人可能会觉得“骗局”离自己很远，“境外骗局”离自己更远。

但其实我们只是一次次与之擦肩而过。

点开小广告、下载APP、欠钱后借网贷，对不够熟悉媒介环境的中年人和在校的穷学生来说是很容易踩到的坑。

一念之间就是两种命运。

找工作时遇上虚假招聘的“骗子公司”，更是每个对自己未来规划不清晰的普通人，在网上海投简历后会面临的状况。

现实只会比电影拍出来的更加残酷，有命赚钱也没命花。

有意思的是，这三名主角，都是比普通人条件“再好一些”的人。

潘生和阿天都是智商不低、家境不错的硕士，随手就能轻松列出公式，在摩天大楼里做着体面工作。

安娜拥有着令常人艳羡的身材，此前一直登上各大品牌的硬广。

如果这件事发生在自身条件还不如他们的人身上，逃出生天的可能性显然更低，几近于零。

这也是《孤注一掷》令人后怕的又一个原因。

社会上的骗术永远在更新、层出不穷，任何人都有可能陷入诈骗、坠入深渊，不论阶层、家产、智商、学历。

之前那个千万资产的旅游公司老板，在泰国被迷昏后，被卖到缅甸的诈骗园区，跳墙逃跑又遇黑警的事，就与本片如出一辙。

一旦进入到诈骗工厂，此前无论是什么身份，都会被直接洗牌，进入到另一套阶层的话语规则下。

影片的隐藏细节中，透露出的就是这套规则的恐怖之处。

比如潘生宿舍里的同事没有腿，喊口号的“狗推”里有未成年的小青年，还有断臂的人；食堂里阶层分明，“狗推”蹲着吃馒头咸菜，程序员和荷官坐着吃正常的饭菜。

欲望使人与事都变得错综复杂，难以被简单概括。

影片最终探讨的，在我看来是“正当信任”与“谨慎选择”这个一体两面的命题。

这是反诈故事的基底之上，它想要更进一步给观众呈现的内容。

影片戳破的“人生真相”不止于诈骗或赌博，更关于执念、贪心、不甘心等普世化的处世心态。

人生在世，需要找的是那些值得付出信任的人。

潘生与安娜陷入险境，但他们最终靠对彼此的信任活了下来。

阿天被相处二十多年的亲人、相处多年的女友反复劝诫，却仍只愿相信网友的只言片语。

我们之所以能在名为社会的野兽丛林里活下去，靠的是有可信任的人能为我们托底。

人生看似是一望无际的旷野，但很多时候这是过于乐观的形容，大部分普通人的“人生容错率”其实很低。

每次选择都要为自己负责，因为每次都可能会成为一个人的“人生分水岭”。

不经意间接着往下走，就是万丈深渊。

但凡有1%的观众，能在看完《孤注一掷》后学会正当信任、谨慎选择，留一个心眼，在受骗之前悬崖勒马，这部电影的现实意义也就实现了。

上映之前在抖上看过片段，真的非常期待，国内没拍过这种题材，拍的好的话也很有意义，如果能像药神一样深刻，那这个暑假档真是国产电影崛起了！

结果就是纯纯诈骗啊！

电影逻辑混乱，人设都立不住，很多角色做事都莫名其妙的，恶人没有一个深挖的，好人深挖的背景也没说好，编剧在选择人物背景的时候在想什么呢，我猜是想说，什么样背景的人都有可能会被骗？

这个情况实际是有可能发生的，但是你拍的真的站不住脚还有那段纯爱，我估计是不设计这个环节，电影后面就进行不下去了，但是功力很差，编不出更有说服力的东西。

既想告诉大家你别想逃出生天，根本跑不出去，又想着必须出去一个人，不出去警察没办法过来捣窝。

这种既要，又要，导致情节非常莫名其妙镜头语言也很混乱，这个导演一看就是新手说是诈骗，诈骗怎么骗的也说的不清不楚，更像是说怎么骗人过来囚禁，像个宣传教育片讲好一个故事就这么难吗？

以后只要把题材挖掘好了，根本不需要好好拍，抖上找个好的宣发团队，好好剪辑一下，配点bgm，大家都搞快餐电影就好了我对电影的要求真的很简单能讲好一个故事，就能有7分能讲好一个故事的同时在有好的主题，就能有8分能讲好一个故事跟有好的主题的同时，在有优秀的镜头语言，优秀的配乐以及导演浓烈的个人风格，就能有9分

先说题材吧，听说三年前拍完一直没过审，结果过完审却赶上了缅北诈骗蝗虫过境的时候，也是另一种意义的赶巧了。

这个题材，毕志飞拍，宁浩在后面支招大卖是一定的，现在去看这个电影的人看的不是电影本身，而是希望看完就不被骗，就像感冒时候的黄桃罐头，一发入魂。

再说剧情，情节不是卖点，甚至没什么闪光点，结尾有点小小的强行光伟正，能理解为了配合过审做出的让步。

几周前我都在期待这部作品，王传君的拜佛很吸引人，我是抱着看王传君怎么演好这个反派进的电影院，而在观影途中，我的注意力更放在张艺兴和金晨饰演的这两个被缅北诈骗团伙骗去的两个“受害者”身上，他们为了自己或对方的自由，从“受害者”到“加害者”的转变是迫于无奈的，是所有观众都能够理解的。

最后聊聊主角潘生，潘生这个角色让我感到很意外，他从开头的对自己专业能力的自大，到一直想办法帮助别人一直和恶势力周旋，他骗人心里是有负担的，但是他不得不骗，说实话潘生每一次挨打，每一次眼神的无助，都很能让人共情，完全没办法不怜爱他，张艺兴塑造的潘生，栩栩如生，同时潘生也成就了张艺兴，这个角色完完全全的让张艺兴跳出了大家对他的固有看法，比以往的每一个角色都更适合他，这一刻，潘生就是张艺兴，张艺兴也就是潘生。

有一段几秒的高尔夫球场那段戏，是陆秉坤（王传君)的老板带他认识大佬的画面，说明了他也只是一个马仔，像他这样的团伙当地还有很多。

在中国警方到当地的时候陆的团伙就已经撤离了，只剩小学里的部分管理成员、一堆骗来的大冤种以及几条枪，说明“老板”是早就得到消息的，所以避风头及时止损了。

陆只是大佬给反诈行动和华商的一个面子，一个牺牲品。

毕竟隔壁邻居搞反诈行动到你的地盘上，退一步让你有点成果，谁的面子上都过得去。

支队长被暴徒袭击那段，华商会长救场时说是因为他们坏了“村民”的利益，但是“村民”怎么会知道中国警方的行动路线，并且会长和当地警察救场的也很及时，所以答案就很明了，“大佬”想赶中国警方走，又不想闹出人命把问题搞大，又要给华商（贸易往来)面子，就想让中国警方知难而退。

但是最后支队长确凿的调查到了陆的老窝，再不让他们抓到就过于明显了，所以就牺牲了陆秉坤和几个马仔。

陆秉坤最后要销毁服务器“立功”，是给他的“老板”立功，因为他的老婆孩子还在当地，他把女儿带在身边也是为了保护女儿，因为他的竞争对手、仇人、老板都在盯着他，所以他走投无路宁可让潘生（张艺兴）帮他送女儿，也不让警察帮他送，因为他也知道自己是牺牲品。

看到评论区有人说看着不解气，为什么不直接打过去？

片子里也表达了遇到的阻碍，明面上我配合你们警方工作，你调查我帮你出动人力物力；暗地里我施加压力找人赶你们走，你调查行动之前就撤离资产和证据，只留下几个马仔给你们抓。

所以虽然我们治安不好，但是你们让我们帮忙我们都帮了，我们警局贪污有问题是我们自己内部的事情，我们也给你们面子让你们有了收获，如果以这种理由对我们欧美的加工厂和经济殖民地发动战争，可是一种成本巨高，却没有任何收益的行为。

电影很火，火的一塌糊涂，电影很真实，真实到看完全片，整个人毛骨悚然，透入骨髓，真实、粗粝、野蛮、残忍、贪心、不甘心......，这就是真实的人间。

电影原名《捕鱼行动》，后来改成《孤注一掷》，改得好，非常契合题意，以前零星听说过缅北诈骗，电影真实还原了电诈的整套流程，以及对受害者和其家庭带来的痛苦，电影引起了广泛的讨论，映照了现实，回应了现实，诈骗短信、诈骗电话、社交账号等等，相信大部分人都遇到过，也引起了人们对电诈的认识，真是多一人观影，少一人受骗。

《孤注一掷》迅猛的破圈效应，离不开它对大众痛点的精准打击。

看到抖音、B站还有新闻报道，真实缅北更加恐怖，更加血腥，电影已经是艺术化处理了，显而易见，电影反应的不过是真实诈骗的冰山一角。

影片采用多线叙事，从诈骗集团、受害者和警方三个角度，完整展现出电信网络诈骗的生态，产生了强烈的震慑和警示效果，暴力、金钱、美色、欲望，错综迷离的陷阱，交织出一片人性的深渊。

影片的一大亮点，莫过于将诈骗产业链进行了清晰直观的呈现。

影片的故事发生地在东南亚，这里的犯罪分子形成了大小不同的诈骗集团，以诈骗园区为窝点，雇佣武装力量进行看守。

诈骗集团内部分工明确，“狗推”或者“猪仔”属于劳动密集型的从业者，“菜农”是技术密集型员工，再往上是荷官和别的工种。

诈骗集团业务广泛，炒股、赌博、挖币、网游等均有涉及。

影片有一幕完整交代了被骗资金的流向，受害人将钱打入指定账户，诈骗集团以最快的速度来洗钱，先是用几十张银行卡将钱取出，随后分散到全国乃至全世界各地，钱到了这步就很难再追回了。

不过，影片一方面遵循现实情景，一方面却脱离现实逻辑，用类型片手法拍摄现实题材的分寸感逐渐迷失。

影片的一大反转，在于安娜通过打手阿才的帮助逃出生天，从而有了后面一系列的成功破案，且不说阿才这种突然良心发现的恶人在现实中出现的可能性有多大，毕竟这可是冒着主动送人头并被一锅端的风险。

稍微看过一些被诈骗到缅北园区的现实案例便知道，要逃出那样一个法外之地，几乎只能以肉身相搏，或是进行利益交换，女性要想全身而退更是难上加难。

至于最后一众被骗者在境外被祖国警方成功解救的结局，就当是我们所有人对此类悲剧的美好期望吧。

不难理解，现实题材总是与生活息息相关，老是看好莱坞大片，或者美剧或者日韩剧，看多了就觉得悬浮，不接地气，毕竟和自己生活离得太远，更不用说好莱坞大片的套路化类型化拍摄引起了审美疲劳，那些在现实中积压已深的情绪，需要找到疏导的出口。

令人遗憾的是，《孤注一掷》与《消失的她》一样，止步于社会议题的表面探讨，从而丧失了深入真正重要问题的机会。

《消失的她》将人性的堕落简单粗暴地归结为出身差异，把罪恶的发生错位地构筑在女人的恋爱脑上，进一步加深了大众本就带有偏见的阶层观和两性观，非但没有切入现实，反而离现实主义应有的表达越来越远。

《孤注一掷》则更像是一个表达含混、立场割裂的产物，一味沉迷于对观众猎奇心的迎合和满足，没有深入罪恶背后更加普遍的病灶，想想现实主义神作《我不是药神》吧，表达情与法的矛盾冲突，片中人物的无奈无力感与生的渴望，比较下来，《孤注一掷》《消失的她》与之差了不止十个段位。

这个周末很热闹。

周五上映的《巨齿鲨2》在吴京的加盟下“出道即巅峰”，票房首日超过1亿。

豆瓣开分6.1，勉强及格，按理说这算是一个及格的爆米花电影，怎么说也能顶几天，但可惜的是它遇见了一匹黑马——《孤注一掷》。

《孤注一掷》在这两周有多火呢？

我相信刷抖音的人印象会很深刻。

”缅北电信诈骗“这个话题在这两年的华语舆论场热度本就居高不下，更为巧合的是就在这个夏天，“都市频道记者卧底缅北、零赎金救回6名人质”的新闻事件在国内互联网上引发热议，所以这部电影自带话题热度。

除此之外，电影的宣发手段也高明，幕后资本也舍得砸流量做话题营销。

这些“优势”结合在一起，成为它预售火爆的主要原因。

但是，预售再怎么火爆，也不至于点映（请注意这个词语）首日的单日票房1.7亿（周日据预测将超过2亿）。

而《孤注一掷》之所以这么“牛气哄哄”，其根本就在于点映场次堪比正式上映的电影，在黄金时段甚至就是“正式上映”的待遇。

但问题在于，它享受了正式上映的“待遇”——排片、曝光度优先，但并没有履行正式上映的“义务”——豆瓣开分。

所以无论这部电影本身的成色如何，它的这个“上映策略”本身就是一个巨大的讽刺——一部以“反诈”为主题的电影却正在以“欺诈消费者”的方式上映着。

1有人可能会问，为什么点映不能以公开上映的规模进行？

一部电影好看，院线为什么不能自由安排是否上映？

为什么大规模上映的电影需要豆瓣开分？

这其实牵扯到电影市场的利益平衡，具体来说就是制作发行方、院线和消费者三方的利益平衡。

一部电影票房越高，制作发行方和院线就越赚钱，消费者整体投入就越多。

消费者在这个链条中的利益只遵循一个原则——花钱要值。

那么怎样才算花钱值呢？

电影好看。

但是千人千面，众口难调，怎么评判一部电影是否值回票价呢？

这就是电影评价制度出现的原因，而对于中国电影消费者来说，豆瓣就是一个相对客观的电影评价平台。

对于绝大多数人来说，一部电影究竟值不值得看，很多时候在豆瓣上看看评分、看看评论就能知道个大概。

而为什么会要求电影公开上映后才开分呢？

因为公开上映跟点映完全不是一个概念。

两者的区别主要在于观影人的规模，点映是少数人的“尝鲜”，公开上映则是面向所有人。

这也就意味着点映和公开上映在商业上的意义完全不同，点映基本没有商业价值，公开上映则是近乎全部的商业价值。

而豆瓣开分，则深刻影响着一部电影的票房。

《孤注一掷》用“公开上映”的方式进行“点映”，制作发行方和院线方就能够避开对电影的“公开评价”，让消费者在信息不对称的环境下盲目跟风消费，以此获得巨大的利益。

可以这么说，《孤注一掷》的这个操作实质上已经破坏了电影市场的利益平衡，对消费者的利益造成了伤害。

这就是这件事讽刺的地方，它是一部“反诈”题材的电影，却在行“诈骗”之实，而且“被诈骗”的消费者们依然前赴后继奔向电影院，甚至为它在各个网络平台辩护。

当然了，电影本身或许确实很优秀，也值得一个高票房，但这样的操作注定会被钉到中国电影发展史的耻辱柱上。

这就好比一个家境优越的好学生，他高考本来也能考上清北，但他最终却通过关系进入了清北，方式不对，性质也就截然不同。

基于以上这一条理由，我将不会向这部电影贡献一分钱——当然资本肯定也不缺我这个钱，毕竟愿意花钱、无所谓有没有被骗的人如过江之鲫。

2在这里有必要提一提另一部待遇截然不同的电影——《封神第一部：朝歌风云》（以下简称《封神》）。

怎么说呢，大部分影片还是遵循点映原则的，哪怕是大鹏的《热烈》和陈思诚的《消失的她》，在这方面说《封神》被冷遇是有点牵强的，只能说没有《八角笼中》和《孤注一掷》排面大。

说它待遇不好，主要在于院线对它的态度上。

可以肯定的是，《封神》是这个夏天唯一以口碑起死回生的院线电影。

这部电影的上映很艰难，投资额度大、拍摄时间长且不说，消费者对这类大制作电影的信任度才是真正的难题——在这部《封神》之前，拜香港影视圈大佬向某所赐，国人对这个题材的影视作品可以说已经到了深恶痛绝的地步。

更雪上加霜的是，这部电影的出品方没啥资本大佬，不像其他几部电影出品方十几家，好几个还是发行、院线大佬，《封神》实质上就三个出品方，北京文化是个自身问题就很多的上市企业，对于宣发上映基本没啥帮助，猫眼倒是有些作用，但是猫眼有很多更赚钱的项目，所以能投入的资源并不多，再然后就是导演乌尔善的公司长生天，基本上宣发这块就是导演拖着一群人策划、组织、执行。

电影制作花了几个亿，宣发上就很难说了，这就导致在电影上映前，大家几乎都觉得这是个铁定要凉的烂片，以至于宣发会拿妲己和质子团的胸肌做噱头来宣传电影。

直到公开上映后，豆瓣评分证明了这部电影的质量，很多人也因此重新调整对这部电影的看法，并在走出电影院后发生支持这部中国神话史诗电影。

但是吊诡的是，哪怕这部电影广受好评，观影数据明显优于同期电影，它的排片场次和首位度还是没有明显的提升，提升的只有上座率和场均观影人次。

为什么呢？

因为资本不在乎。

有人说《封神》这部电影最大的缺陷就是对女性市场的忽略，《消失的她》就是明证。

但我觉得这只是内因的一部分，影响它票房最重要的原因是——它的利益相关方太少了。

或者换句话讲，资本能赚的钱太少了。

所以哪怕它是一部对中国电影工业、中国电影神话类型市场而言非常重要的电影，是一部有可能创造票房神话的电影，一部有可能为中国电影在神话类型上树立门槛的电影，或者是一部能为中国电影文化输出作出巨大贡献的电影……也没用。

它无法给院线和电影业界的资本大佬们带来丰厚的回报，那么它就得不到“厚待”。

很显然，这是一个迥异于消费者认知的“商业规则”，但放在电影行业的商业江湖，或许也很理所当然。

《封神》还能再次逆跌吗？

我不知道，我希望它能。

但我也知道，但凡资本有一个还不错的选择——比如《孤注一掷》这种，或者说哪怕《巨齿鲨2》、《超能一家人》这种，在资本眼里可能都比《封神》要可爱的多。

鉴于影视圈资本的这种“任性程度”，我猜测《封神》第二部大概率也要“拥抱资本”——打不过就加入它，当然对于一部我所认可的好电影而言，我并不反感这种“各取所需”。

问题在于，资本的任性，会让《封神》这类高投入、大制作的电影越来越少，取而代之的是大量小成本粗制滥造的电影作品，优秀的电影会越来越趋近于大海捞针，而电影工业技术的发展也将受制于此。

这对消费者而言是最糟糕的事情。

3至于说为什么资本能够这么任性。

说句不好听的，首先怪我们自己。

我们太惯着这些院线，在放映制度的监督上毫无作用，怕难圈钱就不开启点映直接大量排片公开放映，例如《超能一家人》和《巨齿鲨2》；想多圈钱就“公开放映式点映”，让所有人摸黑下场，人们还不知道电影质量究竟咋样就已经贡献了票房，例如《孤注一掷》。

这两种方式主要根据电影内容来定，前者铁定是烂片，后者多半是7分上下、话题热度高涨的中庸之作。

当然除此之外，还有一个不可抗力，就是资本调动资源的能力，尤其是调动宣传资源的能力。

当下的我们被平台影响至深，很多人的观念太容易被平台所左右，而我们关注的东西在网络上会形成大数据，这些大数据取的是人的共性，而资本可以根据这些共性来制定宣传策略，来深刻的影响每个人的爱憎喜恶。

《消失的她》和《孤注一掷》这两部电影，对于观众情绪的调动最为明显，从取材、宣传和剧情设计上尤其明显，但我私以为这是一种很卑鄙的行为——它不解决问题，甚至无法客观地反映问题，它只是通过它们来激起我们的情绪进而获利。

但是有什么办法呢？

我们早就被资本套路的死死的，它们的票房依然会节节攀升。

最后仅以个人立场声明，我会以不买票观看的方式抵制每一部不遵循影视上映规则、破坏电影市场公平性、侵害消费者权益的电影。

《孤注一掷》的核心词，是“赌”。

这个赌说的，不仅仅是王大陆饰演的受害者、赌徒阿天，还是诈骗团伙中的每一个人的生存状态。

只是他们赌的不是筹码或家产，而是自己的良心，甚至性命。

如果看过或者了解过有关东南亚诈骗的现实，你就会发现，《孤注一掷》已经拍出了那些它所能拍出来的现实。

而那些没法拍出来的，也都在各处细节里暗示了。

你完全可以说它拍出了电信诈骗的生态。

这个团伙是怎么运作的，它细致到“工厂化级别”的产业链展现，还有在东南亚地区通行的，与诈骗产业园声息相通的民生、军警、权阀状态。

那是个很难撼动的生态圈。

于是这次，我想来说说电影里那些和现实呼应的生态链条和丛林法则。

下面你们看到的案例，都来自公开的报道或亲历者的自述。

那些“赌过”的人。

赌命的逃跑者电影最后，潘生终于等来了警察的解救。

与之相比，安娜或者苗峰所遭遇的，反而是更真实的现实。

跳车、跳楼、受伤、跋涉，被抓回去后，关进笼子里。

逃进警局，也还是被送回去。

或者，抱着回家的期待，结局却是被卖给另一家诈骗公司。

现实里，逃回来的幸卫林分享自己在园区里认识的下铺广东人，已经放弃了。

因为9年被卖了4个国家。

“永远回不去了，要干这个干到死”。

那些成功逃回来的人在直播平台上分享经验，共通的几点是“不要向当地警察救助”，也“不要向园区附近的当地居民求助”。

因为园区附近的居民、警察、诈骗产业，都是相互依存的生态。

诈骗园区的老板会定期给当地官方上贡，以获取保护。

所以电影中，安娜在走进警局后，结果反而是警察给阿才打电话，“来把你的人领回去”。

向当地居民求助也有红线，园区附近的居民是不能求的，因为他们转手把你送回园区就能挣几万，转卖给其他园区则能挣几十万。

远一点的居民，或许可以碰碰运气。

所以，影片中拍到的原住民因为官方调查，产业停摆而袭击警车，都是这种产业生态的的管中窥豹。

一个逃出来的大哥甚至还分享了自己和当地人打交道很具体的经验。

逃跑的时候要走山区不能走城市区，因为城市区有诈骗团伙的布控。

其次要把皮肤涂黑，因为当地人很肤色很深，中国人一眼就能看出来。

而在逃跑和与当地人打交道时，得拽一点，学习工厂里打手的走路方式，这样他们就不会把你当成跑出来的。

电影里，潘生有技术，写了程序，“解救”了一部分狗推，又在程序里埋了后门，因此得到了谈判的机会，也拯救了更多人。

他这种有技术、有经验的逃脱经历，会让人想起曾经成功逃脱的幸卫林。

幸卫林自己本来就是身家不菲的旅游业老板，在2022年9月21日赴泰国考察旅游项目时，被人迷晕，带去泰缅边境的三不管地区妙瓦底，成了诈骗的狗推。

那里的经理说，你是我花30万买来的，要么好好跟着我干灰产，要么给我找两个30岁以下的中国人，我就放你回去。

但诈骗园区，从来没有放人的先例。

即便幸卫林表明他的身家，说可以让家人赎身，老板也毫不松口。

这是笔很简单的经济账，养着一个狗推，有一个月挣2000万的可能，还能连续产出；让家人赎回去，最多不过几十几百万。

后来幸卫林找到机会逃跑，却摔断了腿，在求助当地人以后，被卖给黑警。

黑警，把幸卫林卖了三次。

每一次买卖，幸卫林都游说买家，说自己需要治疗伤腿，无法立即上岗，买卖不划算。

于是好几次都没卖出去。

最后，他被卖给了一个所谓的“将军”。

在这之后，幸卫林就开始游说将军，有了之前的失败经验，他开始用“留”而不是“走”来作为条件。

“让我去泰国先治好腿，我康复了就回来投资，和你一起干。

”

最终，他得到了前往泰国的机会，恢复自由。

讽刺的是，他在回国时，移民局说，如果想要最快回国，就得说自己是偷渡过来的。

因为这样手续比较快。

但如果说自己是被骗过来诈骗的，等案件侦破，几年都不一定能回国。

一笔带过的狗推片中，张艺兴饰演的程序员潘生被骗去诈骗团伙所在地，王传君饰演的经理陆秉坤向这些新来“货”介绍职业分工。

他们按照千门八将被分成不同工种，潘生这种程序员是技术工种，写程序控制赌局、赔率等等，是正将，黑话叫菜农。

而那些帮他们编写话术，骗人入局的人，是提将，黑话叫狗推。

这里想着重说说的，就是狗推。

电影中的博彩诈骗，其实还包裹着一层没有详细展示的诈骗类型——杀猪盘。

相对于阿天这样的博彩诈骗，杀猪盘诈骗被报道得比较多，有同情机制的因素。

因为情感和贪心相比，前者更靠近“完美受害者”，更容易拿到社会话语中讨论。

但现实里的案例往往更惨烈，或者甚至于情感和博彩、买币这样的诈骗机制混合，令人更难认清现实，受害者也更容易因为羞耻感而难以发声。

逃出来的郝振东讲过一个经常在诈骗团队内作为正面宣传的案例，一个上海女孩被骗了292万，说自己钱不要了，就想见狗推一面，不然就去死。

这个狗推很得意——有人愿意为我去死。

最终，郝振东了逃出来，还带出了105人的受害人名单。

诈骗团队还会有专门针对欧美区的业务组，利用海外华人的孤独心态是他们的常用手段。

BBC采访到的Cindy被骗了250万美元。

身在美国波士顿的她一开始是因为一条发错的短信，和Jimmy开始聊天。

慢慢地，Jimmy开始引导Cindy投资加密货币。

Cindy拒绝了，但是Jimmy很会掌握Cindy的情绪，他一边给这给这个癌症晚期、又结束16年婚姻的女性带来情绪价值，一面又说，“你难道不想给你儿子多留点钱吗？

”最终，和电影中安娜诱惑阿天炒币的情节一样，Cindy一点点投进自己的积蓄，先尝到甜头，再慢慢加码，投进最大的一笔后，Jimmy却消失了。

这就是狗推。

据全球反诈骗组织GASO估计，整个东南亚大约有50万狗推，有些是自愿的，有些则是被骗过去的。

化名弟弟的狗推，就是相信了熟人的高薪工作介绍，被骗到诈骗园区，和潘生一行人的经历很像。

更夸张的那种“强制操作”，在城市街头，就会有人直接把你绑架到诈骗园区。

只要进去了，就很难出来。

弟弟自述，在里面，每天要工作12个小时以上，不听话或者完不成业绩，殴打、关小黑屋都是家常便饭。

片中，潘生第一次进诈骗工厂，上楼梯时看到阿才在电击一个业务员，就是对惩罚机制的还原。

这里的打手，随身携带的标配装备里，就有电棒。

让你“怕”，是他们实施控制最便捷的方法。

对于诈骗团伙来说，人其实已经不是人了，而是动物甚至工具。

他们只需要保留这些人最基本的条件反射，让他们成为工厂行骗产业链的一环。

行骗者也是赌徒经理陆秉坤，是个很有意思的角色。

他看起来掌握着这些人的生死，可以下令打断潘生的腿，撬掉安娜的指甲，杀死苗峰，却没有办法决定自己女儿的去向。

他，其实是比手下这些业务员陷得更深的人。

虽然影片没有明确表示，但女儿带在身边，最后的诈骗场所转移去小学，都是在暗示以陆秉坤为代表的一群诈骗核心人员，家人其实都在被控制中。

BBC报道中的晓最大概就等同于陆秉坤的级别，职务总监。

他之所以能做到这个级别，是因为他自己编写了一套手册，教狗推们怎么去具体实施杀猪盘。

他甚至可以为每个人，制定专门的剧本，“如果没骗到，那一定是剧本不够好”。

但总监或经理的身份并不会成为安全牌。

电影的最后，陆秉坤对阿才说“你也要救我”，让大家砸掉电脑，自说自话道“我也要立功啊”，还有他曾毕恭毕敬面见的自己的老板，背后都是这个产业更庞大的暗水深流。

晓最说，自己因为觉得和上级利益分配不均，曾经提过重新分配，结果是被毒打。

最后他选择了逃离，但要是被老板抓住，“百分之百要了我的命。

”

或许对于陆秉坤来说，被警察抓住，反而比逃离落回老板手中，是更好的结局。

他选择扔出手机的一刹那，就是属于他的赌局。

在诈骗产业的这场赌局里，没有人可以置身牌局之外。

身为猎物的我们，往往只能看到这个诈骗链条中的“诱饵”的一环。

那些想要赢的赌徒认为自己有内幕消息，有运气技术加身，就能在牌桌上开启上帝视角。

但上帝视角，往往只属于骗子。