检察方的罪人

导演：9原田真人：《独家新闻》，《日本最长的一天》，《投靠女与出走男》，《记我的母亲》，《神风72小时》。

编剧：9原田真人：导演兼编剧。

原著雫井脩介，《火之粉》，《敬告犯人》，《虛貌》，《踩亂白銀》本人没看过原著，但是查看资料后发现有些情节被舍弃了。

没办法，电影只有123分钟。

演员阵容：10

木村拓哉：大神，《武士的一分》，《HERO》系列，《悠长假期》，《恋爱世纪》，《冰上恋人》。

看完他的作品，能识遍平成一线女优。

二宫和也:《敬启，父亲大人》，《青之炎》，《流星之绊》，《硫磺岛的来信》，《温柔时刻》J家中的演技派之一，岚的节目且看且珍惜。

吉高由里子：《东京白日梦女》，《摇曳的心》，《白色之春》，《神探伽利略 第二季》，《花子与安妮》初见是《时效警察》，真的是粉嫩粉嫩的。

松重丰：《孤独美食家》系列，《Byplayers》系列。

名配角，上司、黑道加吃饭。

摄影/视觉效果/服装：8

片头双重对称的镜头真是太漂亮了。

片中人物的对称。

几个旋转镜头和环绕镜头有些晕。

音乐/主题曲：9富贵晴美：国立音楽大学作曲科首席毕业。

《投靠女与出走男》，《记我的母亲》，《日本最漫长的一天》，《钢琴之森》，《关原之战》土屋玲子：片中最上妻子的扮演者，查到的信息比较少。

擅长的乐器是小提琴、二胡、钢琴、键盘。

总分：45/50这是仅仅本人的打分。

关于现实对照

2010年9月底，大阪地检特搜部王牌检察官前田恒彦指示下属修改软盘数据被日本最高检察院逮捕，这是日本检方人员首次因此嫌疑被捕。

2015年末，琦玉县琦玉市一名16岁少女在一场交通事故中不幸身亡，肇事者为一名80岁的老年男性。

据肇事者供认，事故原因是自己将刹车与油门搞错。

（伏笔）

用高岛进影射安培晋三。

影射安培晋三妻子安倍昭惠与极右翼团体「日本会议」。

2015年4月3日，伊藤诗织与当时TBS的政治部记者并担任该电台驻华盛顿代表山口敬之共进晚餐，就其在美国的就业和工作签证进行咨询。

喝完酒后，被山口敬之送回酒店，她描述到山口敬之对她实行的强奸，但是由于缺乏是否暴力强制性交，而后即使有了证据，山口敬之因与日本首相相交甚密，该诉讼被驳回，至今未成功诉讼。

被指控性侵的山口多次上电视谈到和安倍夫妇的好关系，他还曾为安倍晋三写过书，被称为安倍最信任的记者。

影射与安倍晋三关系深厚的APA集团CEO元谷外志雄。

2017年1月15日，有两名在东京旅行的纽约大学大学生发现APA酒店客房放置的书《理论近现代史学Ⅱ》中存在否认南京大屠杀及慰安妇的内容，该书由元谷外志雄以笔名藤诚志写成，书籍亦在前台出售。

两名大学生制作影片后发布于哔哩哔哩，随后影片转发至新浪微博等网络平台，2天内播放数超过7400万，APA酒店受到部分中韩网民的抵制。

2017年1月17日，APA集团官网发表声明称，书中内容全是事实，不会撤下相关书籍；2017年1月18日，侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆发表声明驳斥，南京大屠杀期间欧美驻华外交官在致本国政府的档案中也报告了日军暴行，书中内容是长期以来日本右翼势力企图否认南京大屠杀暴行的一贯论调。

影射安倍晋三的《和平安全法制完善法案》。

关于影片中的最上毅（以下剧透）

塔罗牌里的魔术师，卡片编号1。

一名穿着红色披肩的男子站在摆有权杖、圣杯、宝剑、钱币的桌子后方，一手指向天、一手指向地，头顶有着象征无限大的符号，身边环绕红色玫瑰与白色百合。

正位牌意有擅于社交、资源运用得当、思考敏捷、具有良好的专业技巧，同时也具有开展，开端，以及准备充分的意义；逆位牌意则象征手法粗造、欺骗、才华被埋没有时也提示为不适合发展新的方向，或准备不充足。

敏捷的思考、注重交流的意义特色，在占星术中与代表思考与交通的水星相对，有时也可象征兄弟手足与同侪。

最上毅，人如其名。

同期的聚会，讨论着另一个同期丹野。

有趣的是这个镜头前一个场景是冲野和同期们的聚会。

坐着和站立，门内和门外，检察官和前律师现议员嫌疑人，立场的不同。

对于最上来说，搜查部的那套他太熟悉了。

为了一个女孩背了整整一本书？

已分房而睡的夫妻间对话。

对于名字的敏感度，剪报翻了多少次？

父亲与继女间的对话。

塔罗牌里的审判，卡片编号20。

场景来源于基督教的《启示录（若望默示录）》，天使吹着号角，死者复生。

正位置意义：审判，重生，觉醒，改善，发展，第二次机会。

指纹（前面的报纸）和DNA私下里入手。

一直支持着丹野，向他透露调查官信息和政治局势。

知道丹野死讯后信念崩了。

他要完成自己的审判。

仍执着于审判。

学习枪支使用方法时的紧张。

杀人后的惊慌失措和疲惫。

愚者并没有编号（或作0号又或作22号），是所有塔罗牌的开始，亦代表着塔罗牌的结束，代表着无限的可能性。

正位置意义：自由，不拘一格，追求新奇的梦想，天真烂漫，可能性，想象力，天才。

重回冷静。

即使自己会杀人，却做不到拜托别人去杀人，这是矛盾。

做了这么多，最后还是审判松仓死刑失败，如同片头提及无谋战略的英帕尔战役，这是悲剧。

他已经看透了。

关于正义一切的起点是杀人案，而且是曾经的少年犯再次犯罪。

因为年龄躲过了第一次死刑，因为时效躲过了第二次死刑。

正义是什么？

冲野坚持人不因没犯过的罪而被判刑。

对于已经犯过证据确凿但无法判刑的罪，他无可奈何搁置不管。

而最上的犯罪证据不足，他无可奈何仍尽力追查。

这其实是因时效而存在的矛盾。

纠结于最上的犯罪，放弃了更严重高岛家族的犯罪，这也是矛盾。

个人猜想本人没看过原著，仅根据电影猜想。

最上的生日是8月29日，和由季、冲野一样。

这可以是由季黏他的原因，他钟爱冲野的原因，他热爱背诵名人生日的原因。

而最上和冲野的一体两面，则能更好地表达冲突——他们的不同只是经历和时间。

冲野是最上的过去，最上是冲野的未来。

或许察觉到了这点，冲野才发出了结尾的悲鸣。

最后

冲野被吃定了。

1.感谢所有字幕组和Wikipedia。

2.文中仅个人观点。

3.请点赞，请评论，请转发，请关注，请收藏。

懒惰的公众号

作为木村拓哉的粉丝，我已经在观影之前尽全力避免获知电影相关的信息，带着空白来对待这个故事。

看到片名，开场半个小时所有的线索铺开之后就不难猜出故事的走向。

高概念突出：执法者违法；方法直观：以职务之便陷害曾经逃脱法律制裁，眼前案件绝对清白的嫌疑人；剧情安排紧凑，连一般日本电影最爱使用的留白都省了；演员表演很沉浸，不会带入以往任何一个角色的影子。

从行为到目的再到主题都非常清楚（等看的人再多一点再来补上剧情），但世界观略宏大，电影篇幅有限，实在是没说清楚。

想当年我也是为久利生疯狂过的，30岁的人为了公平和正义一丝不苟地追求真相；15年之后，有家室有事业被仁义礼智信羁绊的中年人最上，追求公平的姿态就变成了偏执，时间才是最残忍的暴徒啊；可看看两年前的久利生，如果他还是追求细节不削尖脑袋进取，又和现在的价值观相悖，也是不被喜欢，活着也是艰难。

但最为演员，木村拓哉努力地找到做到最好的方法，我就不吹捧了，就是想说说前段时间他谈到女儿出道时说“不会要求她应该做什么，只能尽量做好她的榜样”。

也许这两年戏里越来越不在意暴露颓势，戏外越来越坦然面对年龄的木村拓哉真的是在身体力行地告诉女儿：变老、力不从心、被人嘲笑、被人超越都不可避免，但拼尽全力和永不放弃是不会错的。

你是你女儿的榜样，你是nino的榜样，你也是我的榜样，我的光。

不知道每次提到那个日子，谢霆锋和雷佳音有没有觉得背后发凉

最近一部由法国短片改编的印度电影《调音师》上映，看过的人纷纷竖着拇指喊“牛叉”。

反转再反转，翻个跟头再反转的剧情让人大呼过瘾。

好像没有反转就不是好电影了，我们都是被反转神剧惯坏了的孩子。

今天我就推荐一部不反转，社会派推理电影—《检察方的罪人》。

电影根据雫井脩介2013年发表的同名小说改编，木村拓哉 、二宫和也 、吉高由里子主演。

日本推理小说电影大家最熟悉的是“本格派”，主要以案件本身的推理解谜为走向。

不过原著小说却是不折不扣的“社会派”，强调不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。

电影也遵循了小说的精髓，不只是纠结于案件本身，更注重通过角色表现社会问题。

木村拓哉和二宫和也，电影宣传的时候就以师兄弟的对决为噱头，吊足了胃口。

现实中，两个人恰好同属于一个经纪公司，真正意义上的师兄弟，让人在看电影的时候充满乐趣。

不得不承认，情节上对于看惯了案件推理和反转的观众不是很容易适应，因为涉及到的线索比较复杂。

两条主线：1、一对老人被杀案件；2、已经过了审判时效期的少女被奸杀案件；老夫妇被杀，牵出少女被奸杀案件的嫌疑人，木村拓哉恰好与被杀少女是少年密友，因为凶手逍遥法外而多年未能释怀。

虽然所有证据都指向另外一个人，但是木村拓哉却因为少女案件超过诉讼时限，决心栽赃嫌疑人，完成自己所谓的“正义审判”。

二宫和也作为新人加师弟，从一开始积极配合，到后来在吉高由里子鼓励下渐渐反对木村拓哉的所作所为，甚至不惜反目。

一场审讯逼供的戏爆发力十足，为他赢得了第43届报知映画赏最佳男配角奖。

三条副线：1、议员揭发自己妻子家族企图军国主义复辟事件；2、吉高由里子卧底检察机关爆料事件；3、“孤独的美食家”松重丰帮助木村买凶杀人事件。

剧情分成三段，每段开始用一张罗塔牌，预示了情节和人物的命运，浓浓的宿命论。

第一段：语言的魔术师，指的是检察官，他们可以用事实来起诉一个犯罪嫌疑人，但是如果是强加之罪呢？

第二段：审判。

在木村拓哉决定以自己认为正义的方式处决杀人犯的时候，他已经成为审判者了。

正如他收藏的一箱子法槌所暗示的那样，那个时候的他就是“上帝”。

第三段：愚者。

这张牌在罗塔牌中是没有编号的，既是所有牌的开始，也是所有牌的结束。

循环往复，周而复始，宿命轮回。

复杂而又相互关联，各色人马悉数登场，各种势力相互较量，最终展现出一幅错综复杂的“风情画”。

超多对白，超多任务，复杂关系。

一定要有耐心，注意细节，最后会有惊喜的发现。

“固执于自我正义的检察官，迟早会堕落为罪犯。

”这句话是电影开头木村拓哉作为长官说给宫二和也的，可惜他早已经忘记。

到底什么才是“正义”，以正义为名义是审批是不是都是正义的？

执法者滥用执法权力，主观臆断甚至是编造事实滥用私刑，已达到正义的目的，算正义吗？

超过诉讼时限的凶手，就算是承认自己的罪行，也受不到相应的惩罚，正义何在？

正义不能屈从于个体的意志，任何人也不能凌驾于法律之上。

只是为什么看到木村拓哉成功栽赃，内心却一阵欣喜呢？

其实，电影中已经给出自己的答案了。

“没有从来不说谎的人，也没有从来只说真话的人，所以并不存在百分之百的正义！

”你同意这个说法吗？

你内心的正义又是什么样的呢？

或许看过之后你会有新的认识。

虽然全片节奏存在一些问题，被当成双男主之一的二宫和也演技弱了一些，这次的木村拓哉让我很吃惊。

木村拓哉早年的剧我是不太喜欢的，总觉得太过耍帅，演技有些浮夸。

但是这部电影里他把二宫和也彻底比下去了，根本没形成势均力敌的胶着状态，从最开始镜头在两人之间流转，两人之间就存在压戏的问题，当镜头离开木村拓哉转到二宫和也脸上，我恨不得把镜头推回去，没看够啊！

二宫和很多年轻演员有同样的问题，表情眼神游移不定，无法准确地向观众传达情绪或者信息，而木村拓哉无论表情还是肢体动作都太棒了，让我忍不住盯着一直看。

至于电影里二宫“大爆发”似的审问，导演的意图大概是展示他的复杂性，但我怎么感觉是精神分裂？

表现出色的还有二宫和也身边的年轻事务官（吉高由里子），很有潜力，我从一开始就注意到了她，她的眼神很有戏。

扮演黑帮老大诹访部的竟然是深夜食堂的小五郎，简直脱胎换骨，除了脸一样其他什么都不一样。

至于剧情，开头处理的不太好，线索有点碎，这也是日本推理剧的特点，入戏以后倒是咂摸出味道来了。

总体上还是靠木村的演技撑起了这部电影，我不知道导演是否也发现了这一点，双男主名存实亡，这部电影的主角是木村拓哉。

我是快看完原著的时候看的电影，坦白说，原著没让人觉得特别好，于是对电影抱了很大的期待，于是更加失望相对于原著，影视改变人设是很正常的，但是把丹野改成反战分子的杠把子(戏份还特别多)？

把沙惠改成有正义感的卧底记者(戏份也比原著多的多)？

增加了死者夫妇那个黑帮儿子？

hummmm最不可思议的是，最后改变故事方向的原因是突然冒出一个望风的人自首，就像是还没使出练了20年的九阴真功，结果被人一枪打死了(其实这个很容易推翻，就说有人为了帮松仓顶罪，所以冒充望风的人就行了，用不着那么急着放人，相比起来，书中情节更为合理，先是逐渐发现最上的杀人事件，于是引发舆论和体制内的轰动而先推迟公审，后查清真凶后无罪释放了松仓)电影中丹野成了反极右的批判者和反战思想代言人(为此跟代表战争思维的夫人和岳父撕破脸皮)，感觉是有意插入自己的政治思想(并且讽刺政客)，但书中丹野是个牺牲自己成为岳父的政治理想炮灰的人，因为他相信岳父是个有责任感的政治家电影还把沙惠的人设弄成一个卧底记者，为了揭露检察方内部的问题而各种奔走，以便出大新闻(事实上实际行动中沙惠显得十分有正义感，不只是为了新闻，相比起来，船木才是这类人，书中和电影中都是如此)估计本身是情节的需要，毕竟沙惠发现的各种线索推动了情节的发展，可是仔细推敲觉得很难信服，例如安排她偷听到了最上的电话……最上也太不小心了，且不说在办公楼公共区域打电话，还毫无顾忌地说(甚至没有压低声音)"方便销毁的车和一次性手机"……(关键是偷听到后，还要告诉冲野……好吧，为了爱情桥段，我就当作是男她和冲野在沟通感情了)电影中把诹访部的角色也放大了，他不仅帮忙收集信息，还帮忙善后……松叔演技好也不能随便给他加戏吧……他提供松仓职务侵占的信息给最上，最上便跑去告诉警方(以便多拘留松仓20天，可以方便查他和名正言顺搜他家)，但这样的行为太值得怀疑了(就像是告诉警方：大家好，我非这个男子不查)，书中的情节更加合理些，职务侵占的定罪是本部共同的决定，就是为了借此查松仓电影中把诹访部和最上的关系塑造得如同好朋友，但他们只是经常交手罢了，即便书中最后诹访部没有出卖最上，也不过是为了坚守"只卖东西不卖人"的承诺，诹访部是个精明的生意人退一步说，如果最上跟诹访部那么熟，干脆让诹访部他们直接干不就好了，也不用最后弄死松仓时才让他们出手(电影里把松仓搞死估计是为了缓和大家的愤怒，因为他在电影里真的有点过度嚣张了)(对了，诹访部卖枪时可不会问客户要杀谁，江湖上瞎打听可是大忌，所以书中的描写更合理更有趣)又或者最上可以煽动死者的黑社会二儿子带人弄死弓冈，总之有很多种借刀杀人的方法，像书上冲野百思不得其解的那样：本部干嘛会有人不惜亲自弄脏自己的手？

最上不得不亲自弄脏，就是因为他不想让更多的人知道，而他最希望看到的是松仓受到了法律的制裁从而被投入监狱，弓冈只不过是这种希望的一个绊脚石而已实际上，书中描写最上跟弓冈的对戏很惊险也很精彩，非常值得一看，电影里就像是冲动杀人……书中的描写是循序渐进的，最上首先是伪造证据，可惜鉴定小组并没有发现他精心布置的现场，恰好这个时候丹野自杀了，给最上带来了难以想象的三观改变，他开始铤而走险，尝试更深的犯罪：杀人，杀那个本就该死的人为此他特意踩点并且精心准备，但开枪时还是特别紧张电影中这种紧张是一直跟随着最上的，但是没有给枪装消音器是个情节设定失误，在森林中大半夜又安静，枪声那么大，还开了那么多枪，也太不小心了，而出了那么多纰漏的枪杀，在电影里的最上却一点事儿也没有电影中的爱情桥段塑造得也突兀了一些(好吧我就是喜欢吐槽爱情片段)，前一秒冲野在审讯室对着松仓大吼大叫时，沙惠还捂着耳朵害怕，下一秒却爱上了他？

并且突然就在冲野的公寓发生关系？

书中实际上是俩人喝酒了，发生了关系，后来不温不火的感情突然升温，渐渐地俩人才开始交往而电影为了增加趣味，好几处都是x月x日出生的人怎样怎样，这倒是一种不错的调侃，只是用老一辈的战争回忆来串联，就显得稍微困扰了一些，当然，一方面是为了拉近松叔跟最上的关系(毕竟俩人的上一辈在同一场战役中待过)，另一方面是想表达，同战场一样，法律这个场子也是充斥着"白骨街道"但我总还在想，编剧和导演还是想表达反战思想…………有一个片段是讲那些被遗弃在塔南旅馆的老兵，欢迎着相互搀扶的最上和丹野……还有些跟书中不太一样的小细节，例如夫人沉迷二胡而不是韩剧……例如最上在丛林中骑自行车(他在书中压根都没怎么锻炼)……例如书中是森崎审问松仓时问出了当年小由季被奸杀案的真相，而电影中改成了冲野审问出来的对了，审问中二宫和也发飙就像是配音……可能是我看过的他的影视作品，他都是平和说话的角色……本来觉得书其实也没有写得太好，但是对比电影，觉得书倒是挺不错了……毕竟至少充满了很多智慧的思考，例如三颗子弹言论，可比电影中直接发15发子弹但什么都没说而要好一些看电影时我也在想，坐在正义的椅子上，更容易被人指责玷污了正义，但看着松仓嚣张的样子时，就不禁想问：这样的人就更应该活在正义的温泉中吗(电影还是把他写死了，当是给看书的读者出气了)也许真像前川说的：这个世界真可笑而在这个世界上，我们也许都行走在"白骨街道"PS. 一个人包场似的看夜场电影太爽了

感谢一位不愿透露姓名的木村拓哉铁粉对本片电影票的鼎力赞助。

虽然汇集了杰尼斯两大荧屏男神，但是这部一年前的日本回锅肉并没有能煽起多大的水花，主要来看的还都是这两位的粉丝们。

观影中可以清晰听到不断的小声闲话“好帅！

”“啊啊啊好可爱”，感觉导演也有特意在照顾两位男神的粉丝，安排了各种福利向场景，木村大神一套一套衣服得换，除了西服衬衫，还有紧身运动衣，僧侣服，最后还搞了一身杀手装。

二宫和也更是有一场床戏，虽然那场BG床戏怎么看怎么让我感觉很像百合磨豆腐（。

说到电影本身，整体上给我的感觉是“不报高期待——有点惊喜——谨慎观察——不过如此”，一个先向上再向下的感受曲线。

但是很有趣的是，在看完回来在心里默默复盘的时候，忽然又觉出不少有意思的地方来，甚至有一点想二刷。

所以最后不管怎样，及格的分数还是要给的，它能让我发散出很多有意思的联想。

影片故事本身围绕的是一百部法律题材的电视电影就会讲一百次的点：程序正义。

另一个点则是2010年，那一年日本废除了刑事案件的追诉时效，但是在此之前过了追诉期的案件也就没办法挽回了，基本上犯罪法律题材的片子，都离不开这两个点，不久前藤原大饼那部杀人犯22年后的自白，也基本是围绕此做文章。

两个大俗套撞在一起，故事本身的吸引力就很有限了，当看着看着发现了故事的主题后，对于这个片子的好奇心也就会减低很多了。

但是另一方面，本片很好地给了两位主角人物一个状态，“状态”一词如果要做解释的话大概是“给定氛围之下可信的角色”。

这是个需要演员、导演、编剧一齐用力才能架构出来的东西，一般商业片不在乎这些，往往是到了作者电影这个层次才会开始让人意识到这些，也因此，刚开始看两位角色还会觉得有点拿劲，或者说有点“装”。

但是再看下去，度过了演员大于角色的时期后，就会感觉到这两个角色的真实了。

从这再往上，才能理解到本片真正的主题，其实是两种不同政治观点的交锋，涉及到剧透，我们就放到后面再说。

另外本片基本制作层面的一些问题挺让我不满，我不知道是导演真的作者性太强有自己的表达，还是有删减导致的问题。

大约前三分之二的片子里，剪辑手法让我非常难受，不仅是剪辑点的选择，还有每次转场的方法，都让我非常难受，一度怀疑真的是自己少看了什么东西。

如果说这些是作者的一些手法的话，怎么到了最后又恢复成正常的剪辑了呢？

后 有 剧 透本片讲述新人检察官冲野和他曾经的老师最上在一起案件中产生分歧的故事，一对老人被杀，嫌疑人中一个叫做松仓的人实际上是多年前杀死最上爱人的重大嫌疑人。

但是当年松仓因为证据不足没有被定罪，这次的审讯中，松仓道出了当年的真相：确实他就是凶手。

然而当年的案件已经过了追诉期，松仓想要将这次的案件嫁祸给她，已用法律的手段将他制裁，没想到真正的凶手弓冈却主动暴露了自己。

最上为了让松仓被定罪杀死了弓冈，并将凶器伪装成了松仓的东西，得知了这些的冲野为了心中的正义在最后反水，帮助辩方律师为松仓争取了无罪。

没想到最上再次动用私刑，再次找黑社会做掉了松仓，最后结尾定格在心中正义已经崩溃的冲野和最上的对峙中。

单看故事本身，还是前面所说过的关于程序正义的讨论，松仓自己承认了是之前案件的凶手，但是已经过了追诉期，这个时候到底法律还能处置他吗？

当然是不行，对于严格遵守法律的冲野来说，这就是他的正义。

但是反过来说，法律本身也承认了追诉期过期是件非常可笑的事，是错误的，可是在更改之前的错误难道就真的不能改正了吗？

既然如此，那就伪造出足够用当前法律将他定罪的证据，让他可以被法律制裁，这是最上的正义。

关于程序正义的问题就不讨论了，各位法学家自己去补李狗嗨进行交流就行了。

在整个故事中，其实问题也挺多，最突出的就是真凶弓冈的自我暴露了，“真凶喝多了自己抖威风讲出来真相”这事其实也是老烂老烂的情节了，案件本身真的就以这样的方式结束那可苦了冲着案件来看电影的观众了。

另一方面，橘的这个卧底记者身份到后期也基本就浪费了，明明如果她用心搜集证据的话是可以把最上给掀翻的——其实她也确实目击到了非常关键的资料，但是到那个时候她就偏偏没有录音录像了，到了最后她更是完全就沦为一个冲野身边的陪衬了。

一开始让她做冲野的跟班是因为她卧底，没想到最后真就只是一个跟班了。

但是说回最上和冲野这两个人，还都是能细细琢磨出一些味道来。

最上是一名检察官，他喜欢搜集英美法系的小锤子，但是也强调在日本这些都用不上，这其实也就在暗示他的价值观了：我要的是结果正义，你们那些我看不上。

而松重丰叔一直勤勤恳恳当着他当跟班，其实归根结底也是因为政治观点的一致，体现在具体的地方，就是他的父亲和最上的爷爷都曾是当初败退逃难的日军，联系在于最上爷爷所写的那本《白骨街道》。

而最上的好友丹野则是一名处于政治漩涡中的议员，岳父高岛是右翼，可能让日本重回战火之中，这是他不想看到的，但他对此也无能为力，在最后他只能在被逮捕前自己从楼上跳下。

最上当然也支持丹野的观点，他也对着冲野高喊着“不能再让日本陷入战争！

”但是仔细想想，其实他自己也是支持那套价值观的，他是在扛着红旗反红旗，这是一个极为讽刺的地方。

他深知极端如战争的手段不可取，但是他的所作所为却是为了结果而采用不光彩的手段，他会用自己的职务之便来伪造证据，压制晚辈以达到自己“合法”地将松仓送死的目的。

他知道什么不对，但他也受此影响太深。

那么冲野就是正义的吗？

也不是，冲野是最典型的美式民主自由代言人，支持绝对的程序正义，甚至会因为差点冤枉了松仓而要去对他道歉。

可笑吗？

他可还在不久前对着这个杀人犯怒吼控诉，现在仅仅因为这个杀人犯差点被冤枉杀了另一个人，他这个正义的使者就要“一码归一码”地去向他道歉。

可是惩罚不了这样真正的坏人，还算什么正义呢？

他的可笑极端体现在他那一场爆发戏，二宫和也的表演受到了粉丝们的广泛好评，但是那场戏在剧作里的意义远大于二宫和也的表演。

冲野爆发的前提是什么呢？

是松仓主动承认了自己是凶手，且没有录音录像，且在一旁收听的上司最上不在场。

于是冲野极为“安全”地爆发了，全片一直有点平和甚至有些胆怯的冲野，原来内心也这么爆炸啊！

可他根本不敢表达啊，因为他的正义是对他的束缚，他只有在这样最极端的“正确”环境下才敢做出这样的爆发。

他如果真的这么硬，怎么不敢当面硬刚上司呢？

怎么只能灰溜溜地辞职呢，怎么最后只能面对天空无能狂怒呢？

因为他什么都做不到，他只有价值观，没有方法论，他只知道他应该奉行法律，这才是正义，但他没有去真正践行正义的方法。

结果他就只能这样于最正确的地方爆发，这种状态其实非常切合我国当前互联网的状况。

平时大家都知道政治正确（这当然不是美国的政治正确）所以这也不敢说，那也不敢说，什么都得做对的，说对的。

可一旦有个错误的人或事出现，给了网友们一个“正确的环境”，那马上一个比一个炸得还厉害，恨不得马上把他杀死两百万次。

二宫和也那场戏，演得就是他们这样的人。

这二位，冲野看似是在理性的驱使下做事，要遵守法律，要合乎程序，但是实际上在做事的时候，他根本是极为感性的，辞职，道歉，狂吼，都是情急之下被情感推动做出的行为。

橘也一样，而全片唯一的感情戏和床戏，是在他们身上。

而最上看似被仇恨蒙蔽了双眼，却做事事无巨细，也不被任何情感所干扰，女儿只是他用来搪塞自己联系黑帮的借口，他才是理性行事的那个人。

那你说作者到底是支持谁，或者说站在左还是右呢？

显然，都没有，就像这两人混乱的大脑一样，政治观点的黑白并没有那么分明，一以贯之从上到下完全践行同一套价值观的人太少了，所以最上是罪人，冲野也是个什么都做不了的傻小子。

他们谁也代表不了正义，也都代表不了日本。

就像同一天生日的人那么多，但是真的因为生日就被赋予了类似的性格吗？

《检察方的罪人》这部电影的重心虽然放在“何为正义”这一问题上，但同时导演也在片中掺入了对日本社会时事、犯罪问题的大量影射暗示。

不难看出导演有很多想要通过电影传达出来的想法，但碍于影片篇幅的限制，所以很多细节只是一带而过并没有深入阐述。

对于不了解日本国情的中国观众而言可能会出现看完电影一头雾水的情况。

所以本人根据日文资料整理总结补充电影中出现的各处细节，如有错误欢迎指正。

11.9日更新，补充了一些截图。

以下内容涉及关键剧情剧透，阅读前请谨慎选择。

英帕尔战役片中提到诹访部的父亲以及最上的爷爷都是英帕尔战役的幸存者，最上的爷爷根据这段经历写下了小说《白骨街道》。

历史上，该战役是第二次世界大战中一场著名战役，1944年日军渡过亲敦江对英帕尔地区的英印军发起进攻。

这场战役从当年的3月一直持续到7月。

日军在缺乏供给，疲劳作战的情况下，加之当年的雨季提前到来，雨季来临后，日军中大面积爆发了疟疾、霍乱以及流感等疾病。

7月日军在各方因素的影响下无力继续作战，溃败后退回亲敦江西岸。

撤退途中日本兵在饥饿和疾病的消耗中倒下，在南方气候影响下尸体很快腐败白骨化，这条退兵线路后被称为“白骨街道”。

由于严重的食品饮用水短缺，士兵靠着喝自己的尿液，吃虫子，甚至是吃尸体得以裹腹。

对于这场战役双方的伤亡情况不同的资料中数字不尽相同，大致数字为日军伤亡6.5万人其中很大一部分为病死，英印军伤亡1.6—1.75万人。

日本国内多数认为这是一场无谋之战。

现在强调这一战役意义的多为反战派人士，其近年来在“白骨街道”所在的地域进行一系列诸如收集遗骨遗物，修建小学等活动。

片中诹访部约见最上的酒吧名叫“亲敦江底”。

在日军英帕尔作战计划中，亲敦江渡河作战是重要的一环，同时亲敦江也是日军最终退回的地点。

影片中酒吧“亲敦江底”门前红灯笼旁放有一个士兵头盔，店内墙壁上有印缅地区的地图和他收集的新闻报道。

并配有文字“日本投降，战争结束”。

大阪地检特搜部主任检察官证据篡改事件影片开始在进行新人研修的时候，最上让新人检察官观看“检方暴走”的新闻源自大阪地检证据篡改事件。

2010年，大阪地方检察厅特别搜查部负责残疾人邮件制度不正当利用事件的主任检察官前田恒彦对案件证据“软盘”进行了篡改，且其上司大阪特搜元部长及元副部长知情不报故意隐瞒。

现任检察官并且是特搜部部长副部长以及主任检察官因职务犯罪同时被捕，极为罕见，在当时的日本引发了轩然大波。

事件的开端在2009年，大阪地检特搜部就不正当利用为残疾人团体提供的邮寄折扣制度，对残疾人团体、厚生劳动省、快递公司等进行调查。

所谓的邮寄折扣制度，即身心残障人士低价第三类邮件制度，是指残疾人团体面向残障群体发行的刊物，在得到厚生劳动省的证明后，可在邮寄时享受邮费折扣的制度。

大阪地检公布的搜查结果表明，在残疾人邮件制度不正当利用事件中，有多个残疾人团体将商品广告等伪装成定期刊物进行邮寄，故对11家广告商以及残疾人团体的相关人员就违反邮件法和伪造公文的罪名进行起诉。

并逮捕了当时为残障团体发放证明的元厚生劳动省残障保健福利部企划科长的村木厚子（逮捕时任厚生劳动省局长）。

而在2010年9月10日，法庭裁决村木厚子无罪。

其后，朝日新闻曝光了大阪地检在被告人独自制作残疾人团体证明这一点上，有篡改重要证据的嫌疑，大阪地检将残疾人团体证明的制作日期从6月1日凌晨改到了6月8日。

事件曝光后，负责该案的主任检察官虽然一时否认罪行，但最终还是承认自己在特搜部部长及副部长的要求下，对证据进行了篡改。

这起案件为日本检察界带来了极大的震动，关西地区高检负责人都受到了一定程度的处罚。

这起丑闻也使得从2011年起日本正式施行调查取证时的录音、录像制度。

但就事论事，部分残疾人团体利用邮件法谋求利益是不争的事实，邮件制度不正当利用事件也促成了日本邮件法的修改。

电影中出现的“被篡改的证据”正是该案中的证据“软盘”。

鸟取柠檬水投毒事件鸟取柠檬水投毒事件是影片中虚构的现实中并不存在的案件。

橘提到她的同学父母靠着保险诈骗过着富裕的生活，后被认定为是柠檬水投毒案的嫌疑人，而这位同学因此被迫进入福利院受到欺凌最终选择自杀，最后却是一起冤案。

冲野在听到这件事后说“拿不到保险金为何要杀人”日本历史曾多次出现恶性投毒事件，其中较为出名的有和歌山毒咖喱事件、宇都宫毒果汁事件、格力高投毒事件等。

而片中的柠檬水投毒事件有多处在影射和歌山毒咖喱事件。

1998年，发生在当地夏日庆典上的毒咖喱事件共造成四人死亡。

与片中柠檬水事件相同，案犯林真须美及其丈夫也曾因涉嫌保险诈骗而被捕。

片中橘的同学进入福利院受到霸凌，而林真须美的儿子在案发后也被送入福利院且同样受到歧视，直到今日也背负着杀人犯儿子的名号受到世人指责。

此外，电影中的投毒案是起冤案，而现实中的这起案件虽然被判有罪处以死刑，但林真须美一直坚称自己无罪。

与片中冲野对柠檬水案的意见相似，也有人认为林真须美对咖喱投毒也拿不到保险金，故其不具备动机。

且本案中“没有任何的直接证据”，事件过去二十年后的今天依旧有冤罪派认为林真须美并非真凶，这是一起冤案。

新兴宗教电影中丹野议员的妻子加入了新纳粹主义（Neo-Nazism）团体，并参加世界极右会议。

现实中，日本国内也确实存在新纳粹极右政治团体。

丹野与最上在河边谈话以及丹野的葬礼时都出现了跳着诡异舞蹈的人，并且葬礼中念经者也不是一般日本葬礼中出现的佛教住持，灵堂摆设接近佛教但又略有不同，哭丧时丹野妻子身边有一位疑似教主的女性，这些都表示她信奉新兴宗教。

日本允许合乎《宗教法人法》的宗教团体进行宗教活动。

因此，各式各样的宗教应运而生。

2000年以后，在日本国内持续进行一定规模的宗教活动的新宗教教团大约有350—400个，主要分为佛教系、神道系等。

日本国民中约有十分之一是新兴宗教的信徒。

历史上曾出现了例如奥姆真理教主导的东京地铁沙林毒气案的恶性恐怖袭击事件。

近些年较为出名的新兴宗教有幸福科学教，属于佛教系新兴宗教，其信徒不乏社会知名人士，且教主热爱倒贴名人。

有趣的是，安倍夫妇也曾被指与名为「慧光塾」的新兴宗教交往甚密，但在2005年该教教主离奇死亡后，这个新兴宗教鲜少出现在世人视野中。

性侵在最上与副部长谈论审讯松仓时，他们右侧有一位女检察官和女副部长在争论一起性侵案，女检察官提到这起案件的嫌疑人是知名制片人，对相当记者的受害者有很大的影响，且背后有高岛政治集团撑腰，并且质问女副部长“如果副部长您被强奸了会在十天内去医院吗，您能断言吗”“不能辜负受害者的勇气”，但女副部长认为这起案件证据不足应当不起诉。

近年日本有一起受人瞩目的性侵案，那便是伊藤诗织事件。

伊藤诗织指控时任TBS电视台华盛顿支局局长的山口敬之，在2015年想成为记者的她与其商谈就业问题时对她下药并实施了强奸。

且山口敬之与日本首相安倍晋三私交甚密，为其写过自传。

不难看出这与影片中的知名制片人、高岛政治集团可以一一照应。

2015年4月9日伊藤诗织报案，而2016年7月东京地检因受害人在十天内没有去医院等理由以证据不足为由做出不起诉决定，2017年9月再次做出不起诉决定。

而片中主人公们所属的正是东京地检。

伊藤诗织后来根据这段经历写成了「Black Box」这本书。

黑箱：日本之耻8.9[日] 伊藤诗织 / 2019 / 雅众文化/中信出版集团英国电视台BBC也将她的故事拍成了纪录片《日本之耻》

日本之耻 (2018)9.22018 / 英国 / 纪录片 / 埃里卡·詹金 / 伊藤诗织未成年犯罪电影中松仓除了杀害久住由季外，还曾在16岁时与哥哥盗窃车辆强奸了一名少女，并在少女逃回家后杀害了她的祖父母及母亲，在蹂躏了少女三天后也将其杀害。

因为年仅16属于少年犯且哥哥扛下来大多数的罪名并自杀，因此没有新闻中实名报道他，松仓只在少管所中关了五年。

在原著中松仓并不是少年犯，而导演在片中加上了这一设定。

现实中日本确实发生过一起极为相似的强奸少女并杀害一家四口的未成年犯罪案件。

1992年千叶县市川市，时年19岁的少年S在强奸一名少女后用她的身份证明威胁她，并在一个月后闯入少女家所在的公寓，杀死了少女的祖母、父母以及妹妹四人，抢夺财物，并长时间监禁强奸少女。

与片中松仓的轻判不同，少年S最终被判死刑，当年在是否实名报道少年S的问题上曾有过一段争议。

依照日本的少年法，20岁以下的犯罪者不发布其真名。

而案发后不久，多家纸媒公布了少年S的真名関光彦并刊登其照片，媒体方面认为实名报道与否应当因案而异。

在2017年少年S死刑行刑后，以NHK为首的各大电视台报社在新闻中报道了其真名。

塔罗牌（部分内容引用百度百科）电影一共分为三个篇章。

原田真一导演的电影多会出现分章如《记我的母亲》和《日本最长的一天》都有篇章划分。

每个篇章标题出现时都有一张与之对应的塔罗牌。

第一篇章标题「言语的魔术师们」（The Magicians）

对应的塔罗牌为正位魔术师，言语的魔术师们也暗指法律工作者。

这张牌在塔罗牌中的排序为1，正位释义为起源、事情的开始，行动的改变，熟练的技术及技巧，贯彻我的意志，运用自然的力量来达到野心。

魔术师第二篇章标题「审判」（Judgement），对应塔罗牌为正位审判。

这张牌在塔罗牌中的排序为20。

正位释义为复活的喜悦、康复、坦白、好消息、好运气、初露锋芒、复苏的爱、重逢、爱的奇迹。

审判第三篇章标题「愚者」(The Fool)，与第一篇章不同愚者这一篇章英文标注没有复数。

对应塔罗牌为正位愚者。

这张牌在塔罗牌中排序为0。

这张牌并没有特别的顺序定位，并不在1-21的顺序之中，是地位比较特殊的牌。

之所以为0，也可以说是一切的开端或者终结。

正位释义为憧憬自然的地方、毫无目的地前行、喜欢尝试挑战新鲜事物、四处流浪。

明知是毫无意义的冒险，错误的选择及失败的结果，却一意孤行，盲目地追求梦想而完全忽略现实。

愚者除去塔罗牌之外，片中还出现了多处占星学相关内容。

例如久住由季和最上毅所热衷的生日占卜，以及最上毅用来包裹弓冈杀害老夫妇的凶器的墨绿色丝巾，丝巾上的图案为星盘。

高龄司机电影中橘沙穗在第一天去刑事部上班的路上遇到了一群在请愿限制驾照年龄的人。

此外，在影片最后，诹访部的手下利用高龄司机伪装成事故撞死了松仓。

根据日本政府公布的2019年《交通安全白皮书》显示，由75岁以上的高龄者引发的交通事故死亡案件，每十万人有8.2件，约为74岁以下人群的2.4倍。

日本社会上要求高龄者返还驾照的呼声也很高。

高龄司机发生事故的原因多为操作失误，片中撞死松仓的老人下车后也说“自己本来是要踩刹车的”。

拥有驾照者10万人中造成死亡事故数法槌最上在整理自己收集的法槌时对冲野发问，为什么日本法官不使用法槌。

冲野给出的答案是日本法庭纪律和制度上的特殊性。

实际在欧美律政剧中常常能看到法官敲击法槌，这是因为欧美国家属于英美法系，判例法为主，欧美的检察官和律师辩论往往会很激烈，法官会使用法槌来维护法庭秩序。

而日本属于大陆法系为成文法，法庭辩护主要围绕文书资料，在正式开庭前会有几轮证据整理即双方提交庭上证据以及要传唤的证人，一般在法庭上不会临时追加证据和证人，故而日本法庭非常安静，没有使用法槌的必要，所以日本的法庭没有法槌。

本部系检察官最上在第一次与田名部见面时，介绍说自己是本部系检察官，而电影里误译成本部来的检察官。

通常的司法程序中在嫌疑人送检后，检察官才会接触案件。

而对于一些类似于杀人案等恶性案件，警方会成立十人规模以上的‘搜查本部’。

成立了搜查本部的案件，需要检察官从头开始跟进，针对证据是否充分能否定罪提供建议。

负责这种案件的就是本部系检查官。

配角虽然国内公映所写的是木村拓哉和二宫和也领衔主演，但在日本上映时，主角只有木村一人，本片并非双主演，其他人都属于助演。

电影的重心在于主角，但本片的诸多助演他们所塑造的配角形象也留下了亮眼的表现。

冲野启一郎虽然在电影冲野的剧情并不占多数，但原著小说中有很大一部分内容是以冲野的视角来展开的。

小说中，冲野是位天真又热情的人，有着表里如一的直爽与正义感，这点在电影中也有显现，冲野一旦遇到令他愤懑的事便会立刻起身开始踱步。

他身上具备年轻人所特有的冲劲，但又尚未被组织的思维所固化，能冷静旁观全局。

虽然电影中没有提及，但原著中冲野是受到最上的影响将志愿从律师改为了检察官，最上作为冲野的恩师可以说给他带来了很大的影响。

冲野对最上既敬重又有着强烈的竞争意识。

所以在影片中冲野反复挣扎犹豫最终下了很大的决心才选择反对最上。

橘沙穗在电影中，橘是一位非常深藏不露的人。

在经历了朋友的冤罪事件后，她对探明真相有着自己的执着与追求。

原著中她冷静聪慧，几乎猜出了诹访部空气麻将的牌，观摩司法解剖时表现得比冲野更加淡定，是位有胆有识的女性。

导演将一部分原著中冲野的戏份加到了橘的身上。

诹访部诹访部在原著中着墨不多，是一个非常神秘的角色，而有关英帕尔战役的内容都是导演添加的，原著中并没有提及。

影片中他对父亲生还的英帕尔战役有着很深的执念，就连自己的店名都叫「亲敦江底」。

他无条件的帮助最上只为听他说一说最上爷爷所讲述的英帕尔战役的故事。

可以看出他对这场战争的狂热，但电影中又并未明确指出他是主战派还是反战派。

丹野议员丹野议员在电影中的设定与原著中的设定有较大的差异，原著中他很支持岳父高岛进，甚至不惜牺牲自己的政治生涯来守护高岛。

导演通过这一角色传达出了很强烈的反战思想，可以说反战是本片正义之外的第二大核心。

曾是律师的丹野在从政后卷入了其岳父和妻子所属的高岛集团的政治漩涡中。

他发现岳父和妻子的右翼思想，企图让日本重新变成一个战争国家后，选择倒戈偷出重要文件，却不敌政治力量最后走上绝路。

可以说是一个悲剧的殉道者。

音乐最上回到家中时妻子所拉的二胡曲与影片开头的音乐相同，乐谱上端有注明曲名《Punishing Sheet of Rain》。

饰演最上妻子的土屋玲子也是本片音乐制作人之一。

久住由季喜欢唱的歌为黛娜·华盛顿的《Cry me a River》空气麻将冲野对诹访部审问陷入僵局时，诹访部提出和他用空气麻将猜谜，猜中了就在调查书上。

日本麻将是在中国麻将的基础上演变而来的，玩家可以有2-4个人，日本麻将使用的牌是1万9万（红色）、1筒9筒（蓝色）、1索9索（绿色）、东南西北中白发（字牌，黑色）各4枚，共136张牌。

首先，电影中简化的玩法是凭空想象面前有一副麻将，诹访部在心中想好牌型，冲野来猜，这种情况下没有其他的信息可以推测他所选的牌型，可以说答案正确与否取决于诹访部。

而原著中的玩法更为复杂，作者通过这一段麻将游戏反应了冲野、橘和最上三人观察能力的差异。

同样是凭空想象的一副麻将，诹访部、橘以及冲野作为玩家，问题是诹访部和的是什么牌。

因为按照正常麻将的步骤，虽然空气麻将没有实体但洗牌之前这些牌是按顺序排列的，观察诹访部洗牌的手部动作可以一定程度猜出他所选的牌型，故存在正确答案。

书中冲野没有跟得上诹访部洗牌的动作，但看出最右边是黑色的字牌（东南西北中白发），所以靠直觉回答了大三元。

大三元而沙穗看出了诹访部将绿色的索子聚到了一起，答出了更接近正确答案的九宝莲灯。

九宝莲灯而正确答案是绿一色，而且以前最上猜谜时的答案也是绿一色，最上不仅看出了他聚起了绿色的牌，还看出了他摸到字牌的动作，所以轻而易举答出了正确答案绿一色。

绿一色所以冲野的答案+沙穗的答案可以得出最上的答案，也就是最终的正确答案。

此外影片中还有一处与麻将有关的情节，撞死松仓后，诹访部手下的善后人传达目标已死的消息时说了“立直一発 虎！

虎！

虎！

”，后一句是日军偷袭珍珠湾成功后汇报用的暗语。

立直一発是麻将用语，电影中直接翻译成了一杆入洞。

立直是麻将听牌（只差一张就能和牌）时要说一句立直，一発指立直后在一圈之内和牌。

在电影中就是没有大费周章计划顺利成功的意思。

海洋土木影片中，丹野议员因有接受海洋土木（マリコン，maricon）公司贿赂的嫌疑，被特搜部调查。

这里的海洋土木（マリコン）是个日式英语合成词，由marine(海洋的)和consturctor（建设者）组成。

所谓海洋土木是指与海洋相关的土木工程、港湾设施建设，例如港口航道、海上钻井平台建设。

最上与两位友人吃饭时，料理店的老板娘误将マリコン（maricon）当成了读音相近的ロリコン（lolicon，萝莉控、恋童癖）。

在日外国人影片好几处出现了外国人的身影，最上去坐禅的寺庙的住持、冲野和橘在立食店吃饭时路过的外国游客和背景中的几位群演，最上和朋友见面的咖啡店的老板娘。

而在一般的日本电影中很少看到这么高比例的外国人群演。

这表现出了在日外国人的增加这一社会现象。

面对人口老龄化等问题，日本政府放宽了外国人来日就业政策，外国人人口数持续6年保持社会增加，且增幅逐年扩大。

而对于政府的这一举措，日本国内有不少反对的声音，大多数人认为这将使得本国的就业困难问题进一步恶化。

关于出现的外国人僧侣，日本国内有诸多寺庙接受对佛教有兴趣的外国人皈依，比较出名的有安泰寺、兴福寺，这些僧侣主要对外国人布教。

手枪最上找诹访部卖枪时，诹访部看了最上的手后说“马卡洛夫或贝雷塔”，然后打电话询问“有没有今晚能弄到的俄罗斯或意大利妞”。

马卡洛夫是前苏联产9毫米军用手枪，容弹量8发。

贝雷塔是是意大利产半自动9毫米手枪，容弹量15发。

根据诹访部后来说弹夹内装了15发子弹，基本可以确定最上使用的是贝雷塔手枪。

而原著中最上使用的是马卡洛夫手枪。

贝雷塔手枪总而言之，导演想要通过这部电影讲述的东西很多，两个小时的限制不容许他一一赘述。

电影固然有诸多方面的不足，删去了原著的很多剧情，细节隐晦，结局仓促，但在演员演技，镜头及配乐等方面都很出彩，值得去电影院一看。

Anyway，不管评价如何，看过的都是朋友

参考资料·《检察方的罪人》中译本

检察方的罪人7.7[日]雫井脩介 / 2019 / 四川文艺出版社· 戦後70年に学ぶ ミャンマー白骨街道のいま : 読売新聞 ·「日本軍が去った後、村は火の海と化した」目撃者が語るインパール作戦の真実 | 「終戦記念日」特別寄稿（前編） | クーリエ・ジャポン· 新宗教 · 和歌山毒物カレー事件 · 伊藤詩織 · 市川一家4人殺人事件· インパール作戦 · タロット· 裁判官は木槌を持たない | 大本法律事務所日記 · 立直一発とは · マリコン

原罪之定义- 最上大人的白骨道检察方的罪人电影已经是4刷了。

虽然因为是拓粉才去关注的这部作品。

但看了第一遍以后我完全被剧情和角色各自的个性刻画深深吸引，并惊觉这部电影厚重之处看一遍是远远不够的。

它将日本二战时期日军从缅甸出发侵略印度未果，最后几乎全军覆没的英帕尔战役，做为时间轴上的历史背景，剧中淋漓尽致的讥讽了日本右倾政客的无耻面孔，映射司法机制中精英们的困顿，以及在历史洪流中，几代人在庞大的国家机器中无法控制自己身在何方的深深的无力感。

毫无疑问这是一部反战题材的电影，它背后折射声讨的东西远远超越了2个小时的事件本身。

下面来说一下我眼中影片中比较容易解读的两个点：1）每个人的原罪 2）贯穿始终的宿命论每个人的原罪本剧给我最深的印象是橘说的那句话【没有人说百分之百的假话，也没有人说百分之百的真话，所以也不存在ban】的确，也没有人是百分之百无罪的。

最上的罪在于他为了自己心中的正义，杀了人，他是一个上层型的罪犯。

松仓的罪，在于他是一个底层型罪犯，为欲望去杀人。

橘的罪，在于她为了自己媒体人的真正身份，在暗处欺骗了形形色色的人为自己服务。

丹野的罪，在于他把对于权利的欲望赌在了爱情之上，最后自食其果。

取访部的罪，他也是一个站在黑白分界线上的上层型罪犯者，最上代表白的话，他则代表了黑。

政客的罪，是更大的权欲混淆黑白与对整个世界的控制欲（战争及侵略性）冲野的罪，则是为了司法所谓的正义，而去向一个确凿的杀人犯（松仓）道歉。

那么社会会惩罚全部有罪的人吗？

答案当然是不。

英帕尔战役是不可一世的日本军国主义打的最昏庸的一场仗。

代价是8万日军有3万多葬身于印缅线上的雨林中，4万多病伤阵亡，撤退的道路成为日军的白骨路。

电影中最上埋尸及爷爷的别墅也是在雨林里，达到了与历史线的第一次重合。

罪孽可以通过雨水被洗刷麼？

是没有这回事的。

雨水不会洗刷战争中国家的罪孽、也不会洗刷掉最上个人的罪孽，甚至任何一个人的原罪。

那么绝对的正义又存在麼？

宿命论塔罗牌与生日占卜穿插而至影片主要分为为 三个部分叙事，塔罗牌提要了每部分的中心思想，顺序分别是：语言的魔术师，审判，而着重要说的是生日占卜穿插在整个电影中，最上用生日占卜来分类他在意的人，比如死去的青梅竹马由季酱，比如朋友丹野，以及他为何对后辈冲野的看重。

这都与最上自身所感受到的巨大的宿命感有关。

有人曾说深信宿命的人，是因为其本身对于人性的不确定性和不安，才需要用占卜来将人，分类并给予自身暗示从而获得安全感。

所谓的每个人的宿命让最上自己深感无力。

他无法帮助由季将犯人绳之于法，他无法帮助朋友直到接到丹野坠楼自尽的消息，那种深深的无力感与愤恨不断的冲击他，最终点燃他渴望对正义履行的执念。

这种执念也与最上对现有家庭妻女的无所适从形成鲜明的对比。

这也折射了司法系统精英充满无力感的生活现状，及希望自己可以挣脱命运束缚的一种歇斯底里的嘶吼与反抗。

宿命论也让最上深受爷爷的影响，诹访部也因此和其结盟，这很好的穿插在了电影中，最上埋尸后恍惚变成了自己的爷爷与战友撤退在白骨道中。

白骨道从未安静。

前一代人经历的战争，现代人依旧在经历。

为了心中的所处当下时代，所谓的正义或是信念而白白牺牲的人或是勉强尚存一息的殉道者，或许在历史长河中显得既愚蠢又可悲。

借用宫本武藏曾说：谁能阻止少年武士赴死呢？

他们听不到啊！

原著是日文版的还没有嗑完，貌似原著最后的结局和剧本是不一样的。

但无疑的是，电影是深邃的，值得一看再看细细品味。

喜欢的朋友请支持正版DVD或蓝光喔。

上周末去看了木村拓哉与二宫和也主演的电影《检察方的罪人》，算是赶上在大陆上映三天内去看了。

开场之前看到的豆瓣评分是7.1，其中五星的评分大部分是打给木村大神和二宫的；因此我没有对剧情抱很大希望，觉得只是看大神和尼糯米世纪共演、尼糯米和吉高小恶魔的感情戏和床戏就值回票钱了。

正因如此，我在看完之后感受到了巨大的惊喜，以至于想第一次写一写跟电影分析有关的东西。

这时才理解了木村在电影首映礼上说的话：“这样一部片子，看一次是肯定不能完全消化其中内容的。

”由于我并没有看过多少电影，我完全没有能力从电影架构、节奏、镜头上去评价它，因此所有的分析都只与剧情本身有关。

这篇文章涉及大量剧透。

写作本文建立在看过一次电影（全凭记忆）和《检察方的罪人》原著小说的基础上。

明暗面的渐变：电影改编中的主线与主题变换原著小说中只有一条非常明确的主线：检察官最上毅（电影中木村拓哉饰）在侦查一起老夫妇被杀案时，发现被怀疑者中有多年前杀害与最上熟识的女生的嫌疑犯松仓，而多年前的案件已经过了刑事追诉期。

虽然松仓没有杀死老夫妇，但为了使当年的犯人被绳之以法，最上企图用将老夫妇被杀案的罪名按到松仓头上的方式达到这一目的，并为此藉由有黑社会背景的诹访部的帮助亲手杀死了真正的凶手。

年轻的检察官冲野启一郎（二宫和也饰）和事务官橘沙穗（吉高由里子饰）通过一些方式发现了最上的行为，并通过辞职为松仓辩护来反对这一冤案。

最终，被最上杀死的真凶尸体被发现，最上锒铛入狱，而冲野心中的正义就此崩溃。

看完电影再看原著小说，可以发现电影在极短的篇幅内完整复刻了原著中的几乎所有重要内容。

这一定程度上是导演的功力，而另一方面也表明，原著中的内容其实是相当单薄的。

由于最上的杀人行为在小说前半段将近中间就写明了，所以不存在一个真正意义上的推理描写。

又由于这一主线实际上非常单薄——所有的情节动力都来自最上的个人意志与选择、诹访部为最上提供的帮助来源不明、最上好友丹野的死给最上带来的精神冲击被过分夸张，这个故事变得完全没有普世价值，而更偏向突出最上本人个人主义的冲动。

可以说，最上由一个代表正义的检察官变成杀害他人的魔鬼并不来自正义这一概念的内部矛盾，而来自最上个人的矛盾性格。

作为旁观者完全可以说，最上堕落为罪人的原因并非电影开头的“手持正义的人，一不小心就会堕落为魔鬼”，而是他本身就是魔鬼。

相比之下，反而是冲野启一郎代表的程序正义更使人信服，因为这代表了一种相对更为普遍的认知。

可以说，小说本身讲了一个三流的故事。

而电影对原著小说的改编，意味着导演意识到了这一点，并敏锐地捕捉到了这个故事里隐含的真正普世性。

这种普世性在于，所有手中握有权力的人，都认为自己所做的事情是正义的。

因此，正义在同一时空中产生了多重定义，矛盾也就此产生。

这一特点并不只存在于检察机构，更广泛地存在于社会当中，这就构成了一个足以产生强大社会影响的问题。

在所有社会事件中，影响最为广泛和惨痛的就是战争。

在主线故事中，最上认为自己利用检察官的身份让杀人犯松仓伏法是正义的，冲野认为自己阻止松仓被栽赃是正义的，橘沙穗认为自己偷拍检察系统内部的腐败行为是正义的；在主线之外，导演则引入了极其强烈的现实隐喻：发动太平洋战争的日本军国主义分子认为战争是正义的，而切身参与战争并尸骨无存的士兵认为杀死这些军国主义分子是正义的；又有中间人认为，让日本变好是正义，但这一立场并不能提出有力的解决方案。

电影改编以主线剧情为主干，讲述了两个主题：一是司法正义，二是战争迷思。

当个人的故事被置于战争这一涉及整个社会的主题，最上的正义动力有了社会问题的支持，也由此成为了一个值得被讨论的问题。

这一双线思路带来的另一个显著影响在于，“检察方的罪人”这一黑白分明的表述变成了一种明暗的渐变。

在主线剧情中，这一表述的指向非常明确：最上违背了自己作为检察官的职业准则，可称为检察方的罪人；冲野利用自己曾经是检察官的资源攻击检察部门，同样可称为罪人。

而当电影视野整体扩大，事件中的人物增多，这两个人的正义与否产生了带有阴影的过渡段。

有黑社会背景的诹访部利用不合法渠道帮助最上做看似正义的事，是否应称作罪人？

帮助松仓辩护的小田岛律师企图利用对犯罪嫌疑人松仓的辩护为自己谋利，是否应称作罪人？

涉足贪污与贿赂案的丹野跳楼自杀从而使极右翼的岳父一家得以保全，将选择的任务丢给活着的最上，是否应称作罪人？

在双线的背景下，没有人完全无辜，也没有人完全邪恶。

从最上与冲野的黑白对比到电影背景下的明暗渐变，观者已不能单纯地对最上或是冲野的正义与否作出直接的判定，也不能对角色进行例如“如果最上/冲野作出了这样的选择，事件的结局就会完全改变”的这类假设。

因此，电影表面上将主线剧情拓宽到了社会层面，事实上却将事件中的个人限制在了一个别无选择的区域。

经这一剧情改编后，这部电影的主角光环淡化了。

虽然最上与冲野仍然出场最多，但给观众的感觉是他们只是出头的冰山一角。

此外，最上与冲野并非双主角：最上是唯一连接这两条主线的关键点，因此最上是电影唯一的主角。

因此，虽然表面上是司法与战争两条主线，事实上这两条主线是一明一暗、有所区分的。

明面上，司法系统是集中表现社会正义的机构，这也是大多数民众寻求正义的机构。

而事实上，电影传达了一种强烈的讯号：司法系统不过是国家机器的一部分，而掌握国家机器的人的正义，才是国家与社会正义的决定者，而且这直接关系到国家与个人命运。

一个残害少女的杀人犯需不需要被追责、这个人是否有精神疾病，与大部分人没有直接关系；而掌握军队的人可能藉由自己的正义发动战争，才是民众一定会关注的问题。

谈到这里，事实上产生了一种正义的同构性：国家机器的正义与社会意义上的正义，可能是结构相似的。

或者说，导演希望借一个粗糙的主线故事来讲一个庞大的社会故事，这个借用是靠相似的结构实现的。

除了一些细节上的提点，社会的故事完全隐藏在了幕后，但又如幽灵一样，时刻盘旋在纠结一件事情的正义的人们的头顶上。

“你永远找不到他的名字 白骨街道上尸横遍野”这部电影中出现了众多几乎直白的政治元素。

出现最多的是《白骨街道》与二战期间日军发动的英帕尔战役，这一历史事件出现在了主要人物关系的建立与主要情节的发生中。

此外有几个较小的记忆点：在橘沙穗去东京地检报到时，路边有征集反对高龄者保留驾照的签名活动，这也是与电影结尾诹访部的手下利用高龄者驾车撞死松仓的情节相呼应；在东京地检的大厅里，两位女性在激烈地讨论是否对一起与高岛政治集团相关的强奸案起诉的问题，这显然是在暗指被性侵的日本记者伊藤诗织与由她而起的针对安倍集团与性侵犯罪的社会事件；电影最后跑到街道上的松仓被撞死后，诹访部的手下对着手机说：“虎！

虎！

虎！

”这显然代表二战中日本对珍珠港发动的空袭及太平洋战争的开始，第二次世界大战最终波及全球。

其余还有一些小的点，例如在丹野议员的葬礼上跳舞的宗教团体暗指属于高岛政治集团的丹野夫人可能信仰了一些新兴宗教等。

上一节已经提到，这部电影中的社会内容与明面上的主线存在同构性，主线通过提出一些线索来暗示社会主线的走向。

显然，在电影架构中最重要的线索是贯穿始终的英帕尔战役与《白骨街道》。

诹访部与最上的联系，来自他们的爷爷都曾参加过英帕尔战役；在最上杀害了真正的杀人犯弓冈后，他在梦中与田名部搜查官一起来到了《白骨街道》中描绘的英帕尔战场，那里尸骨累累，仅存的士兵在苦苦求生；在松仓被无罪释放的庆功宴上，橘沙穗受到松仓的攻击而受伤，她躺在病床上读的是《白骨街道》；在电影的最后，冲野来到最上的山中小屋与他交涉，最上说“我的爷爷就是在这里写下了《白骨街道》”。

如果将英帕尔战争分解成计划、正式发动、结尾与反思的部分的话，这场战争可以与电影中的两个主线对应：一是最上追杀松仓的计划，二是高岛集团发动战争的计划。

在影片中，前者的主角是最上，后者的代表则是丹野议员。

这两条主线之间有一种微妙的错开：丹野面临与做出选择都在最上之前。

因此，最上的选择事实上既与丹野互为对照，也展现了一种过程上的惊人相似。

丹野由于被发现牵涉于贪污案件中，在被逮捕的前夜跳楼自杀；电影结尾，最上的所作所为同样被冲野发现，此时最上同样面临类似的选择。

向正义的一方投降，便接受法律的制裁；委身于黑暗，便要彻底变成黑暗，面临这样情境的最上与丹野都游走在正义和邪恶之间。

当我们回溯事件走到这一步的过程，便会发现几乎相同的正义观在不同的条件中导出了截然不同又殊途同归的结果：身处混乱的检察系统中、面对严重刑事案件与不完善法律的最上为了他的正义破坏了司法系统的规则，身处极右翼的高岛集团中、面对经济犯罪与战争倾向的丹野为了他的正义破坏了政治集团的规则。

司法程序正义高于最上所认为的结果正义，同时，政治集团的意图高于丹野的个人意图。

这两个人都在企图践行自己认为对的事情，而到最后，他们突破框架的企图最终反噬了他们自己。

这一定程度上表明，他们的个人主义行事逻辑在任何环境中，都不会导出合理的结果。

在电影的例子中，我们看到了少数人的“正义”不能成为正义，不论是为好友报仇的最上、反对发动战争的丹野、辞职辩护的冲野还是潜入偷拍的橘沙穗，乃至被杀的老夫妇的孩子对严惩杀人犯的诉求与被性侵的女性起诉性侵者的诉求。

然而，由于社会正是由个人组成的，我们在谈论正义时不可能完全脱开个人。

我们希望社会正义是大多数人的正义，正如新入职的检察官们都坚信自己守护的是最广泛的社会正义。

但是，检察机构内部也一片混乱，我们更不用指望社会能产生对正义的广泛共识。

因此，社会正义往往是一个浮动的概念：它不仅表现为不同人和不同群体之间的分歧，也表现为个体内部的转变。

正如最上与冲野，他们对正义的概念也是不断改变的，只是他们产生了两种结局：最上用一些自欺欺人艰难地保持了逻辑自洽，而看得更清楚的冲野的正义观直接崩溃。

这里又产生了另一层隐喻：在丹野以自杀结束了自己的政治选择后，精英检察官最上步上了丹野的后尘，而且选择了屈服于发动战争的那部分黑暗；而正义观崩溃的新人检察官冲野，则象征着受到非正义的正义幻象冲击而精神崩溃的战后日本民众。

在最上的授意下，诹访部的手下撞死松仓并发出了“虎！

虎！

虎！

”的讯号。

当最上个人的行为与日军轰炸珍珠港的行为连接在一起，电影传达了一个令人毛骨悚然的信息：个人以正义之名发动的事件，表面上是对前一个非正义事件的结束，却更是更大规模的罪人的狂欢。

以前的罪人被处决了，那处决罪人的人，在何种程度上还是一个正义的人？

罪人之后的人，有什么理由一定不会成为同样的罪人？

在前面的罪人只是做了自以为正义的事时，社会中还有谁是无罪的？

最上的逻辑自洽在面对这一矛盾时勉强成立，因为他的目的只是杀死曾经的杀人犯，正如发动战争的政治集团只需要一个发动战争的理由而不用考虑其后续影响。

当后续影响不明显时，最上的不正义行为便似乎站住了脚。

而冲野，以及与冲野想法相似的写下《白骨街道》的最上的爷爷思考的问题，则超过了后续影响本身。

英帕尔战役给日本军队造成了巨大损失，大量士兵死于流行病，尸体因为湿热迅速白骨化，在行军的路上形成了“白骨街道”。

因为这一可见的惨败，大部分人会承认英帕尔战役是不必要的与凄惨的。

可是，即使英帕尔战役胜利了，这场战役就是合理的吗？

英帕尔战役的失败仅仅是作战计划上的失败吗？

大多数人参与了群体性的非正义，迷茫同时也留给了大多数人。

这也是冲野最后只能仰天长啸、精神崩溃却毫无解决方法的原因；同时，冲野的困境才是大多数人的困境。

因为大多数人参与了战争，因此责任可以相互推卸。

但仍然，这其中没有一个人是无辜的。

最上曾经也希望自己成为大多数人，但他走向了黑暗；没有一个人可以否认自己同样走向黑暗的可能性，因为大多数人面临的困境只有采用最上的思考逻辑才有可能解决。

电影中“你永远找不到他的名字 白骨街道上尸横遍野”这句话就表明，虽然个人没有名字，但尸骨就在那里。

这是电影最后留下的问题：你是愿意给自己一个自洽的逻辑，还是愿意陷入无尽的困境中呢？

也许大部分时候，战争的发动也就是这么简单？

说到这里我才觉得大概写到了导演想表达的意思？

所以写到这里为止，欢迎留言讨论。

请大家一定去看吉高由里子小可爱！！

小吉高我的爱啊啊啊啊！

2019年9月6日，由木村拓哉、二宫和也主演的电影《检察方的罪人》在中国上映。

对于日饭来说，这部2018年在日本上映的电影，是再熟悉不过的。

但与其他在中国上映的日本电影不同，主演木村拓哉、二宫和也作为杰尼斯事务所两大天团的成员，在中国享有极高的人气。

尤其是“大神”木村拓哉，红了近三十年的他，伴随着整个日剧黄金时代，改变了观众对日本男星的审美认知不说，甚至已经成为日本娱乐文化产业一个标志性的符号。

而《检察方的罪人》是大神自2004年上映的《2046》之后，时隔15年再次登上中国内地大银幕。

电影上映时，木村拓哉也发了微博，“请大家一定要期待！

”

木村拓哉微博截图那么，问题来了，《检察方的罪人》好看吗？

简单来说，从剧情上讲，《检察方的罪人》想表达的东西太多，连木村拓哉+二宫和也都挽救不了。

但仅仅把它看作一部粉丝向的娱乐片，则是真的小看了它。

如果你对木村拓哉、二宫和也的对手戏抱有期待，又想看看吉高由里子和松重丰的演技，那么，这部电影还是值得一看的。

把连续剧拍摄电影，这场“正义的讨论”挺糟心《检察方的罪人》的主线简单明了，一对老夫妇被杀，让嫌疑犯松仓重生进入了检察官最上毅（木村拓哉 饰）及其下属、新人检察官冲野启一郎（二宫和也 饰）的视线。

巧合的是，松仓是23年前一起花季少女杀人案的嫌疑人，但此案因缺乏证据无法将其定罪，最终过了追诉时效。

而被害的少女，正是最上毅念念不忘的初恋。

于是，最上竭尽全力一心想让松仓受到应有的惩罚。

然而，随着事件的发展，松仓不是真凶的可能也浮上了水面。

这让一心坚守法律准绳的冲野心生动摇，并渐渐与自己尊敬的导师最上产生分歧。

最终，两人为了松仓的“清白”站到了水火不容的对立面……

这其实是日本影视剧非常热衷的老话题，即程序正义与结果正义，或者说是事实正义与程序正义的冲突与对立。

当然，如果《检察方的罪人》能把这个老生常谈的话题说清楚说透彻，也会是一个非常精彩的故事。

可惜的是，改编自雫井脩介同名小说的影片，在原著内容取舍上出现了问题。

原著小说原著的信息量很大，除了案件本身，还涉及政治黑幕、战争反思等极其深刻的社会话题。

如果是读小说，这些内容经过文字的沉淀，无疑能给人带来振聋发聩的观感。

但改编成电影后，导演和编剧竟然一个主题都没放弃。

于是，一个本该拍成电视剧才能说清楚的故事，硬生生被塞到了时长2小时的影片中。

影片给人最直观的感觉，就是想要表达的内容太多，副线没有说清楚，主线的冲击力也被削弱，而相较之下结尾又来得太过突然。

以上种种对于没有看过原著的观众来说并不友好。

其实，剧情只要抓住“什么才是真正的正义”这一点来讲，就会很好看。

为了不剧透，这里仅举一例。

影片中提到除了最上之外的检察官和警察注意的松仓的原因——他不仅仅在少女杀人案中有重大作案嫌疑，同时还是另一起灭门惨案的主犯。

当时年仅16岁的松仓，和大他5岁的哥哥一起偷了车开，撞到了一名14岁的少女，松仓不但侮辱了少女，还追到她家中将其家人杀害，后绑架并最终杀害了少女。

其哥哥在事情暴露后自杀，而作为真正主犯的松仓则因未成年，仅以“少年A”的匿名身份，在少管所里待了5年便被释放。

松仓重生稍稍对日本犯罪史有所了解的，立刻就能反应出来，上述剧情在日本都是有类似的真实案件的。

从内容上看，基本上就是著名的“市川一家灭门案”和“绫濑女高中生水泥杀人事件”的结合。

在现实案例中，前案的未成年犯人因犯罪事实极其恶劣，经最高法院驳回上诉，维持死刑原判。

而后一案件中，确有其人的“少年A”虽被公开了身份，却仅被判20年有期徒刑。

值得一提的是，2018年8月19日，已经45岁的“少年A”，又因持刀伤人被警方以杀人未遂为由逮捕，被捕后他不承认自己有杀人意图。

但其再次犯罪的事实，引起了社会的热议。

新闻报道截图这一点与《检察方的罪人》的剧情也很相似，而真实的案件基础，也增加了影片的厚重感。

虽然仅仅是电影，但本片如果能够专心围绕如何通过法律手段制裁少年犯并防止其再次犯罪，彰显“真正的正义”这点来讲，其留给观众的思考，也许会比现在更多也更为深刻。

活久见！

木村拓哉二宫和也首次同台飙戏“我坚定地走在正确的路上，却为何抵达了最坏的结局？

”虽然《检察方的罪人》的剧情发展差强人意，但影片超级豪华的演员阵容，以及各位出色的演技，确确实实将两位主人公的困惑传达给了观众。

因此，即使已经看过本片，我依然想进电影院，细细观察各位演员的演技。

首先要说的，自然是“大神”木村拓哉。

对于他来说，这绝对是一次颠覆性的出演（当然，他那化成灰也能认出来的J家步除外）。

有意思的是，本片里一半主要演员，都曾出演过经典日剧《律政英雄》。

而木村拓哉在剧中饰演的玩世不恭、特立独行的检察官久利生公平，给观众留下了无法磨灭的印象。

日剧《律政英雄》所以，如果演技没有突破，顶着“大神”、“不老的男神”光环的木村拓哉，在同样的身份、熟悉的卡司搭戏的情况下，是很容易让人出戏的。

但木村拓哉做到了，在影片中，你的确可以忘了他是木村拓哉，只记得他是不惜一切代价伸张正义的检察官最上毅。

在将松仓定罪、与冲野的对峙中，木村拓哉大部分时候的表演是平静、内敛的，但你能够从他的眼神、表情中，感受到最上的坚毅、执拗与善良，以及他的不甘、害怕与绝望。

当“大神”不再闪闪发光，不再无所不能，这个复杂的角色就立起来了。

另一点不得不提的，是木村拓哉在影片中的气场。

他作为东京总部的资深检察官，是业界敬畏的人物，也是像冲野这样的新人下属憧憬的对象。

在日本根深蒂固的“上克下”的传统职场观念中，领导必须有领导的气场才能服众。

有网友看了电影，说木村拓哉越来越像我们印象中的“日本大叔”了，但这种从国民爱豆到普通大叔的观感转变，恰恰说明了他作为演员在表演上的成功。

与同社前辈木村拓哉相比，二宫和也在本片中走的是“外放派”的路线。

谁说娃娃脸就没有震慑力？

在片中被松重丰官方吐槽的二宫和也，也演了一回“狠角色”。

因为剧本的问题，冲野的角色不如最上来的完整、立体。

但二宫和也还是把一个对事业有野心的年轻检察官对正义的追求，以及与上级抗争的矛盾心理演了出来。

影片中最出彩的，无疑是他审问松仓的那场戏。

作为主动出击方，冲野成功掌握了对话节奏，一步步击溃松仓的心理防线，令其承认隐藏多年的犯罪内幕。

这里，两位演员无论是台词、表情还是互动节奏的表现，都是可圈可点的。

除了两位主演，不得不提的，还有吉高由里子和松重丰。

说实话，我已经不记得上一次在大男主的电影中，看到一个女性角色能起到推动情节而非花瓶作用是什么时候了。

女演员只要美就够了，不知道这是什么时候开始的“误解”。

而吉高由里子在片中具体的身份就不剧透了，但如果你仔细留心，在其为数不多的戏份中，其表现始终是真实符合其职业及女性特质的。

“换了是我，可能也会像她这样想，这样做吧？

”看到她的表现，女性观众多少会发自内心地产生类似的感想。

最后，来说说我们特别喜爱的“孤独的美食家”松重丰。

这位和木村拓哉同样活跃于微博的“劳模大叔”演员，虽然戏份不多，却为实实在在地为影片增加了一抹亮色。

还以为他是尝遍日本美食的佛系上班族大叔五郎吗？

不，你错了。

这一回，松重丰演了一个人狠话不多且很有故事的“反派人物”，你甚至能看到他与身份悬殊的最上，有着最难能可贵的男人间的情谊。