《母亲的直觉》剧照
《母亲的直觉》剧情介绍
20世纪60年代，闺蜜兼邻居爱丽丝（杰西卡·查斯坦 饰）和席琳（安妮·海瑟薇 饰）都过着田园诗般的传统生活，有修剪整齐的草坪、成功的丈夫和同龄的儿子。一场不幸的事故，打破了完美和谐的生活，内疚、猜疑和妄想症加在一起破坏了这对姐妹之间的纽带，成为了水火不容的敌人…… 亡子之痛， 谁该负责？永远不要低估任何一个母亲，由母性本能一层层揭示的阴暗面是真相还是深渊？一场心理上的意志之战正式“打响”。热播电视剧最新电影女巨人袭击深爱糟糠之妻俱乐部灿烂人生广告狂人第五季钻石岛抹布女孩继母与女儿的蓝调2022年谨贺新年SP半机械人多十郎殉爱记猫和老鼠：西部大冒险恶灵杀街特快小火车：超级小火车大赛贝拉的奇幻花园副总统第七季米酒女孩咕噜牛急救小组永恒的爱古剑奇谭浪漫星星暴风眼花好月又圆消失的爱人诺艾尔大马帮潜行者飞鸿笑传之破茧切斯纳特：中央公园的英雄真爱满行囊
《母亲的直觉》长篇影评
1 ) 母亲的直觉
挺好看的，孩子是家庭的支柱。
一旦失去就会引起山崩。
看的时候也共情了这两个母亲。
最后安妮通过阴谋，得到了一个儿子。
和他说：我们心里都有一个洞，但是我们一起，能够让这个洞越来越小。
到了影片后面的部份，我还阴谋论了一下，如果间接导致max坠亡的鸟窝和Theo有关，那就更有趣了
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2 ) 奥奖双影后极致疯批对决
在类型片的大家庭里，惊悚片就像一把神经刀，总是不按常理出牌，有时候小打小闹凭一惊一乍吓唬人，有时候重装出击担纲票房奇兵重任，有时候还会火力全开，集娱乐性、艺术性、思考性于一体，成为影史留名的经典。
后一种情况属于凤毛麟角，一般两三年才会出现一次，值得庆幸的是，眼下就被我们赶上一部，这就是由班诺特·德姆执导，安妮·海瑟薇和劳模姐杰西卡·查斯坦双奥影后联袂主演的高分惊悚大片《母亲的直觉》，影片将在5月24日本周五上映，给惊悚迷们带来一个大大的惊喜。
影片故事以上世纪60年代为前景，由一宗儿童坠亡事件拉开序幕，展开一对疯批老妈的心理大战。
两人从无话不谈的闺蜜，演变成嫌隙丛生的对手，最后为各自家庭的生死存亡放手一搏，整个过程一波三折反转不断。
没有贩卖廉价的暴力，不是靠拳头和刀枪来制造视听层面的惊恐，而是像心理惊悚大师希区柯克的那些经典作品一样，通过对人性深处的剖析与窥探，触发观众内心层面的惊觉与恐惧。
两位影后艺高人胆大，对飙演技火花四起。
安妮·海瑟薇首次出演苦情恶女，与以往甜美靓丽的银幕形象形成巨大反差，她饰演的母亲从丧子之初的深陷苦海，到恢复理性，不动声色地布局，层次感拿捏得恰到好处，一度以高强度的隐忍营造出几近窒息般的焦灼气氛，又能在关键时刻激发起强大的爆发力，一举将悬疑惊悚氛围冲上顶点。
劳模姐的演技同样不遑多让，从对好朋友产生怀疑，到逐渐揭开谜团过程中的自我怀疑，把内心的猜忌、试探、惶恐、害怕，都演绎得入木三分。
两个身份相近性格相似的母亲角色，其实就像镜子一样，互相对照，在善与恶之间不断转化，一方之所以能用直觉预感另一方的阴谋，正是因为自己内心也会萌生同样的想法，相互太熟悉对方，使这场心理对决变得更加凶险且微妙。
借由这场精彩绝伦的镜像之战，《母亲的直觉》对母性进行了探讨，所谓“女子本弱，为母则刚”，母亲为了保护自己的孩子可以迸发出惊人的能量，而这种能量一旦失控，则会扭曲、变异，成为一种难以估量的破坏力。
影片正是基于这一设定，对两位母亲的心理转变进行了手术刀一般精准而又冷静的剖析，呈现出母性的双面性，让观者在经过悬念和恐惧编织的观影体验之后，也不由叹息现实的残酷与人心的善变，真的是天堂地狱只在一念之间。
目前国外各大主流媒体对《母亲的直觉》不吝好评，正如《爱尔兰电影》杂志的评价，说影片是“对另一个电影时代的回溯，一封写给希区柯克经典惊悚片的情书”，在电影中，确实能够感到希氏心理惊悚的风范，导演班诺特·德姆不愧是曾为《穿条纹睡衣的男孩》《万物理论》《天才瑞普利》掌镜的大师级电影人，无论高级感拉满的复古美学，还是重重叠叠的悬念和反转，都与希氏的《惊魂记》《蝴蝶梦》《碰魂索》具有相近的格局和手法，恍惚间让人有种梦回希区柯克时代的错觉。
《电影审阅者》也说“影片依靠余味无穷的眼神戏和母亲对孩子的焦虑情感，窥探日常背后更深的恐惧，在同一类型基础上，可媲美夏布洛尔和希区柯克式的惊悚 ”；《帝国》杂志的评价是则言简意赅：“这部电影描绘了一幅令人兴奋，扣人心弦的心理阴谋画像。
”
不管从哪个角度来看，《母亲的直觉》都是一部值得二刷、三刷的作品，如果是追求高品味和高品质观影的朋友，一定不要在这周五5月24日错过它。
3 ) 导演的能力，驾驭不了题材
2个疯批辣妈拿命较量，题材是吸引人的，导演也在竭力制造悬疑惊悚感，但完全失败。
本来应该拍得更悬疑高杆一点，不停烧脑、吊足观众胃口，结果这片儿一点意思没有，剧本超级单薄，很无趣。
我从一开始就知道前因后果，然后我不得不一边看一边希望自己猜错了，可惜全在我预想范围内，这对观众来说简直就是灾难！
2个影后也是，角色应演出人性复杂、凶狠的一面，她们也确实演出了这种感觉，但也许剧本改编的不行，人物行为与动机毫无说服力，以至于她们的表演再好也完全说服不了我，反而让我觉得演员啥啥都写在脸上，剧情前因后果非常容易看透。
本片入围了今年的金鸡最佳外语片，然而本片导演并没有给出合格的答卷，不知评委咋想的。。。
综上，2.5星。
可能唯一让我感到怀念的是，看到了小时候喜欢的电影《公主日记》女主安妮海瑟薇，现在依然很漂亮。
4 ) 母亲的直觉
这部电影真的又疯又好看首先是名字起得很好，就是让人忍不住在电影的前半部分一直猜测这个母亲感受到了什么？
电影是两个相似的家庭，婚姻甜美和睦，各自有一个小男孩但影中处处诡异，不知道是俺中人心里太阴暗还是咋的，我很难相信这两对夫妻居然能婚姻那么多年，感情还保持着一种亲密甜蜜的状态，就很像热恋期间，一种高涨的激情和不自觉的作感和体面感，就好像一个正在恋爱的大小姐要一直保持微微抬起的下巴和提着裙摆，用眼神暗示对方:“你要过来牵我的手扶着我呢”这种伪激情会让我想，直觉是什么？
和婚姻有关吗？
直到其中一个家庭(A)的小孩失足坠亡，这种疑点也没能解开，好像小孩的坠亡是因为什么阴谋，两个母亲间的心理挣扎与较量，一直持续到电影结束的前十分钟这过程中，会忽然晃神，怎么就光女生才有情绪？
男的呢？
喔，因为他们是男的，他们没有感情，不会爱，也无法感受到细微上的心理痛苦当然，对于丧子的父亲而言，影视中短短刻画了他的痛苦，那是需要外人安慰的脆弱，以及亲人间要承受的情绪暴虐，我想在这一点上，也算符合现实中的情况电影最后十分钟，镜头开始揭露真相，对丧子的母亲而言，她要毁掉所有会让她失去另一个孩子的人。
对于另一个母亲而言，曾经有过的心理创伤再次让她神经敏感，她被自责与恐惧笼罩回顾电影，原来这是两个受伤的母亲的心理之战，但不得不说，结局真的好疯，而且另一个母亲死掉真的很无厘头，怎么会那么弱？
很奇怪耶！
5 ) 母爱的本能
一对闺蜜，席琳和爱丽丝，有着爱她们的丈夫和可爱的儿子，亲密友爱，俨然是幸福的化身，直到一天，一场意外令席琳失去了儿子。
爱丽丝发现了席琳在丧子后的异常，此片没有用许多篇幅描写了丧子后母亲产生的抑郁，焦虑和悲伤。
而是通过爱丽丝的视角察觉出席琳和自己儿子西奥之间特殊的情感。
她发现席琳失控的母爱正笼罩着她的儿子西奥。
爱丽丝发现席琳正在报复，报复她一家3口的完整和幸福。
爱丽丝的婆婆心脏病突发去世，然而尸检中却发现疑点，爱丽丝怀疑席琳害死了她的婆婆。
同时她害怕失去儿子的席琳会对自己儿子做些什么。
她向丈夫报警，丈夫却认为这一切都是她的妄想。
此片的氛围悬疑，凝重，充满心理分析的压抑情感。
人物的对话充满神经质，在看似平静的外表下，灾难和祸事似乎随时可能发生。
在爱丽丝的直觉中，这原本幸福的两家人正陷入无可挽回的巨大灾祸之中。
究竟这一切只是爱丽丝的妄想，还是席琳步步紧逼的复仇，这部惊悚悬疑片，细致的刻画了爱丽丝的心理状况，以及她与丈夫，儿子，邻居之间扑朔迷离的情感关系。
而让另一位主角席琳始终隐身在黑暗的角落中，直到结尾才突然暴露其真面目。
席琳处心积虑地杀死了自己的丈夫。
继而又杀死了邻居爱丽丝和丈夫，失去儿子的她是想把邻居的儿子抢过来，用空洞的母爱独占西奥。
从感情逻辑上来说，这样的母爱似乎可以理解，但从社会伦理的角度来说，她无疑是个冷血可怕的杀手。
爱丽丝拥有母亲的直觉，本能的感受到了来自席琳的威胁，但她因为自己的被害妄想和丈夫的粗心大意打消了这一疑虑，最终令苦心经营的席琳得以实现自己的目的。
这是一场争夺爱而引发的杀戮，而最终只剩下一对毫无血缘的母子，只剩下了空洞凄冷的爱。
本片讨论了幸福和不幸的含义，席琳失去了儿子，无疑是不幸的，在她眼中，对幸福的爱丽丝一家3口有着无比的嫉妒，失去儿子的母爱本能，最终要用别人的孩子来填补自己心中的空洞，杀戮源自于本能，而终结于爱。
6 ) 又一部低分意难平
看完后不明白评分为何这么低，也许不是每个打分的人都做过母亲都能get到母亲的直觉吧。
还好双女主由查斯坦和海瑟薇两位妈妈担纲，无论是母亲对孩子无微不至的爱还是只有闺蜜彼此才懂的微妙情感都演绎到位，巧的是，现实生活中，两位大明星也是一对妈妈闺蜜… 再一次粉查斯坦的演技，她是我认为最会表现当代女性焦虑的演员，从斯隆女士到婚姻生活中的Mira到本片中的爱丽丝，表现了不同命运之中中年女性的焦虑、对抗、平衡和坚持，让人感受到她艰难又强大的内在生命力。
本片中查斯坦将一头红发改成银色，比起从前野性难驯的气质更显精致优雅。
海瑟薇腹黑白莲花的大眼无辜形象与《爱丽丝梦游仙境》中的白皇后一脉相承，很适合她。
影片通片充满美式中产富裕优雅、精致复古的质感，唯一的bug出在爱丽丝家傻儿子对席琳无条件的言听计从，尤其是最后毫不犹豫地自愿被迷晕那里，傻到简直有点说不过去了…
7 ) 女人的直觉，双刃剑啊！
直觉，除了在股市，一直都不准，哦，在股市的直觉是，只要我一买铁定会跌一卖铁定会涨，非常准！
所以我更相信经验，现在的经验是，以后再不看这样的变态的电影了。
就像是看悬在眼前淬了毒的匕首的刀尖，蓝汪汪的，好看又危险。
看的多了，也细致了。
才发现有很多电影的开头有意思有些电影的结尾花了心思。
开头越是和睦幸福，一会就会越痛苦。
还像很久之前聊过的：恶，是怎么在心底滋生的？
是在阴影里、黑暗里面对阳光普照的世界。
看穿着，看汽车，看他们聊的话题，这在美国得算是古装片了吧？
又得开始搜背景资料。
上世纪六十年代的美国，挺让人向往的，也是在风起云涌时，各种思潮，各种主义，各种崛起，还有摇滚乐！
还有电影里滥用的药物，反正就是挺热闹。
电影在最开头的对话里提过几嘴，算交代也算铺垫，可很多电影还是弱化了这些，现在的电影都在刻意弱化当年的痕迹。
这样下去，那些曾经闪耀过的慢慢会沉积在泥潭里。
了解那段历史的人也慢慢的离开世界，那么……历史只会像课本里留下几个大事件几个名人，剩下的变成砂砾变成泥土，需要的时候就大话一下漫谈一下随意捏出一个需要的形状。
电影的故事还告诉我们，事以密成，语以泄败。
韩非子在2000多年前的告诫，依旧很多人做不到。
评分也过于高了吧，吹嘘的也太厉害了吧。
都上升到希区柯克的地步了。
互为邻居的两家子，互相在窥视着彼此的生活。
无聊的生活里很多人有这爱好，大家识破了虚情假意的岁月静好，就想要一地鸡毛的那种破碎感的真实。
窥探，起码满足了这一点。
看是看，干是干。
能干出点变态的事儿来……
其实看到一半，想起电影《地久天长》，节奏很缓慢的一部文艺片。
看了好几天，看不下去，硬看！
这电影就像有小钩子，后边到底怎么了会怎样？
肯定得出点事儿吧。
所以这就是文化的不同。
我们比自己想象的要宽容的多，朴实的多，能在最终的那一刻有释怀……不知道是不是幸福，是不是无奈，是不是装作大度。
我不想无奈不想大度，希望我的释怀是：去他妈的，爱怎样怎样吧。
伟大的母爱，是危险的。
有了目标的女人，也挺危险的。
有一种庆幸，当时没有找护士做老婆……没有别的意思，就是胆小。
8 ) 《母亲的直觉》：当完美生活变成心理战场（附资源）
两位女主演，安妮·海瑟薇和杰西卡·查斯坦，真是把角色演绎得入木三分。
她们演的这对邻居兼好友，因一次悲剧事故导致的猜忌和内疚，让人感受到人性最阴暗的一面。
电影的背景设定在20世纪60年代，那个时候的美国家庭生活看起来真是光鲜亮丽，修剪整齐的草坪、成功的丈夫、同龄的孩子，简直就是美好生活的典范。
但电影用很巧妙的方式揭示了这些光鲜背后的疲累和失落。
两个女主角从一开始的和睦相处，到后来的互相猜疑、甚至仇视，过程发展得相当自然，让人不禁思考人性本质的脆弱和复杂。
特别值得一提的是，影片中那种悬疑的氛围营造得很棒。
两个女主角透过窗帘互相窥探的镜头设计得特别好，仿佛我们作为观众也成了偷窥的一员，感受着她们之间那种微妙的关系变化。
这种感觉，就像你知道有人在背后盯着你，但又无法确定对方的动机，既紧张又刺激。
故事后半段，当席琳（安妮·海瑟薇饰）精神崩溃，决意复仇时，来自她视角的镜头突然消失了。
这个处理手法相当巧妙，仿佛她已经完全沉浸在自己的世界里，我们再也无法触及她的内心。
这种变化让人感到一种难以言喻的压迫感，就像你知道有危险临近，却无法预见它的来临。
有些人可能会觉得这部电影过于戏剧化，尤其是对女性角色的刻画，似乎有点把她们推向了“疯女人”的极端。
这确实是个值得讨论的点，毕竟电影中的男性角色基本都是缺位的，主要是两位女性之间的斗争。
但我觉得，这部电影不仅仅是关于女性的心机和猜忌，更是关于人类内心深处那些不为人知的阴暗角落。
看完电影后，我脑子里浮现出的不是那些激烈的冲突和戏剧化的场景，而是那种缓慢却无所不在的情感侵蚀。
比起直接的谋杀，缓慢切断人与周围人的情感联系，让理智被怀疑、信任被错置，这种无形的侵蚀更让人感到窒息。
是一部值得一看的心理惊悚片。
它不仅有着扣人心弦的剧情，还有着深刻的人性剖析。
两位主演的精湛演技更是为这部电影增色不少。
看完后，你会不由自主地开始思考，究竟是什么让我们变得如此脆弱和易碎。
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9 ) 两大女神级奥斯卡得主，同台上演仇恨大戏，全球票竟不足300万？
就在5月24日，一部国产电影《三叉戟》和一部好莱坞电影《盟军敢死队》上映首日票房皆不及预期的同时，另一部由奥斯卡影后领衔主演的电影要更惨。
这部影片就是由第94届奥斯卡影后杰西卡•查斯坦和第85届奥斯卡最佳女配角安妮•海瑟薇主演的《母亲的直觉》。
虽然这部影片的主打标签是悬疑，但整部影片并未有太过于跌宕起伏的剧情，相比较而言更偏向于剧情。
杰西卡•查斯坦在片中出演艾莉丝，安妮•海瑟薇在片中出演席琳，作为邻居的两人本来是亲密无间的好友，却因为席琳的儿子意外身故，使得两家人的关系陷入异常复杂的境地。
而席琳逐渐扭曲的内心，趋势她开始作出一系列黑暗的事。
片中的杰西卡•查斯坦和安妮•海瑟薇的戏份旗鼓相当，属于是少有的双女主设定，分别都有大幅的独自表演段落，算是给足了两位奥斯卡奖得主充足的发挥空间，也让观众可以一睹两位精彩的演技比拼。
但这部影片却是一部翻拍片，整片剧情基本上就是照搬2018年的法国电影《亡命母侵》，如此照搬剧情拍摄，在很大程度上扼杀了创新的存在。
即便是影片的后半段高潮戏份中，席琳开始将杀人魔爪伸向自己的丈夫和艾莉丝一家时，也并未与前面剧情的氛围形成鲜明对比，同样是在不紧不慢的节奏中进行，这对于观众们来说并不是一件友好的事情。
作为当今快节奏的社会，能够走进电影院的观众，大概率是不会选择去观看这样一部有催眠特质的影片，所以这部《母亲的直觉》在我国上映后票房极其惨淡。
5月24日上映首日票房仅有30万，至下档时累计也仅有208万，可以说还不如一部普通的网大表现好。
另外这部影片除未在北美上映外，在其他国家和地区的票房表现也是不尽如人意，截止到目前全球票房仅有246万美元，还不足某些影片的票房零头。
很可惜两位实力女演员即便是在片中很卖力，但也未能换来商业上的精彩表现。
不过该片所演绎的最终反派成为胜利者的故事，倒也是挺新鲜的，结局的设定也给观众留下了无尽的遐想空间。
【END】
10 ) 平庸
在艺术这件事上，平庸可能是一种原罪。
两大影后，联手打造了一部平庸之作。
这根两个人的演技其实没有太大的关系。
是剧作的平庸的根本。
这个故事就没什么彩头。
那个儿子简直是智障。
自己家人被杀一切照旧，马上认贼作母，不可理喻。
看着也不小了，实在是没长心。
所有人就这样莫名其妙的被干掉了。
倒不是说不可能，只是在剧作层面实在是不可理喻，既没有文学性，戏剧性就别谈了。
两个女人最后中门对狙也是安排的十分草率。
总之，我的评价是不值得一看，浪费了一个半小时。
颇得希区柯克几成精髓最厉害的地方在于二位女主的情绪细微变化都捕捉和表现的清晰明白，对存在矛盾也那么亲密的亲密关系刻画有隐晦描写，以及中产阶级家庭内部隐藏矛盾也细致周到。种种难以言说的感受之下，来回的纠结猜疑让观众都预料不到真正的心思。相比这些，最后20分钟揭开的现实真相反而略显苍白最大的缺点是两个家庭，或者说两位美艳妇人间的友情并没有表现的深厚。开头我都以为是一对基一对姬了（好像剧情这样也不错哈哈哈）真的要赞一下劳模姐与海瑟薇的演技，杰西卡且不说，海瑟薇经历了短暂的困局后，终于是成功从“小女人”、“小精英”这种形象中走出来了相比之下，对小演员的调教比较不成功话说最近的院线电影，剧作上都在走复古路线啊
这片过审了结尾不得加点字幕啥的？没看过原版，故事悬疑性做的还行，因意外的邻居反目，两位女神还是有精彩表演的，互有攻防，但也只是悬疑而已，没有人物塑造或者时代背景
什么“我在演戏”电影，陈旧得不可思议
篱笆洞，荡灯绳，女人们负责偏执症和妒忌心，男人们负责探讨肯尼迪，谁是谁的煤气灯？海边温馨打水漂……两妈斗演技斗得好辛苦，如果处理成再暧昧点的开放性结局，或许能更提高个档次。听说是原版的复刻翻拍，将如此“不合时宜”的故事放到六十年代都算比较聪明
有点像小红书上那种“我和邻居宝妈从闺蜜到死敌”的故事。要是能拍成开放式结局，设置成AB双视角的罗生门版本，也许会有更多耐人寻味的心理角力。
看完只想说找个班上吧，所有的女性都不该做全职主妇，人生不是只有孩子，坚强的内心比什么都重要。PS. 不是海瑟薇不美，而是这个片子的导演和编剧到底想表达些什么？难道是自己孩子死了就建议每个人去抢一个孩子吗？？？
这不应该叫《母亲的直觉》，应该叫《疯魔母亲的“复仇》……关键，这个电影存在的意义在哪？看一个意外丧子的母亲的无脑癫系操作？
丈夫不发一言，他眼神里责怪的沉默比那天吸尘器的噪声还大。你把我的儿子送上阳台，测试我能否钻过那道逼仄的树篱。美苏正在登月竞赛，我们也因失独开始了冷战。分不清这恶毒的念头是她的还是我的，分不清被替换的心脏药片在她那还是在我这。心里有一个洞，乙醚不会让它变小，用花生酱让它撕裂得更大。
7.1.能在内地大银幕看到一部这样的“正不压邪”式的家庭悬疑惊悚片实属不易。安妮海瑟薇和杰西卡查斯坦两位女主角的表演堪称影后级（当然两位也确实是影后），对戏剑拔弩张张力十足。故事走向还是挺意外的，从普通的家庭悲剧演变成了嫉妒催使的疯癫犯罪，结局属实细思极恐。摄影很有质感。节奏有点慢，需要打起精神观影。
【2.0+】悬疑的底色是有的，劳模姐与安妮的对手戏也是精彩的，但人物与剧情多少是沾点什么又经不起推敲的各种神魔乱舞，聚焦于母性多面的撕扯又贩卖消费着女性的存在，而掀开浅薄的悬疑外壳只有刻意用力的奇情杂意在涌动，男性角色全都美美隐身或充当花瓶，共情不了更无法深入故事，全篇看起来都显得隔靴挠痒莫名其妙……
国内引进的政治正确在于：二胎/三胎宣传片的积极意义……失独家庭对社会稳定破坏意义的极端具象。真要说悬疑和对美国中产家庭妇女心理状态的思考，建议移步Desperate Housewives和Why Women Kill。这个电影“鸠占鹊巢”故事架构属于是放在这俩剧里甚至撑不起两集的清水。不过反过来想，这不就是Beth Ann部分“妻妻联手杀夫夫”，美美一个搞事业、一个带孩子结局的另一种走向。all in all这部电影还是太老白男的想象了，对于女性情感关系的描写依然停留在发疯发癫、互扯头花的阶段，用一个心理的hole潦草概括承担家庭照护责任的女性的精神困境。一星给两位影后的穿搭show, 一星给中规中矩的视听。多了没有
为了让两个影后级别的演员撕逼，硬生生攒出来的三流项目，从人物动机到情节推进都可以说是荒谬至极，内核之老套让人在影院直翻白眼，中产阶级妇女又一次在美国电影里面刻板地发疯了。还有，安妮海瑟薇的演技在劳模姐面前真的是毫无竞争力。
好癫的故事走向
双女主飙演技的片子，两位都很棒，但是片子反倒没啥力道的感觉。
啊多么老套的西方故事，家庭主妇为了孩子和家庭变成疯女人，这种故事放在今天讨论根本毫无意义，除了看看杰奎琳·肯尼迪式的服化道，几乎意义不大。按理说该片也不能算有女性视角，对女性的黑化建构还是在想象之中，且看不出对女性一丝半点的同情，苍白的老故事实在无甚新意。
老白男贫瘠想象中的绝望主妇/塑料姐妹花Old School版本。双女主很准确地演绎了彼此之间亦敌亦友的关系张力，或者说二人更像同一个母亲的一体两面，在理智和发疯之间来回切换。Celine经历了失独—崩溃—自责—敏感—嫉妒—猜忌—仇恨—报复—取而代之等一系列心理行为历程，如幽灵般盘踞在邻家的上空；而Alice处于母亲本能的直觉一方面预见了惨剧的发生，一方面又不由自主地推动事情向她恐惧的方向滑去。所以惊悚的来源即凝视幽微的人性深渊，痛苦绝望注定无法共情，和解原宥也不可能达成，只剩下支离破碎的行尸走肉在庭院间游荡。看完才知道是翻拍的老电影，否则这个“阁楼上的疯女人”+工具人妻子+视孩子作生命唯一的母亲形象设定，实在陈旧得令人反感。
无处安放的母爱脆弱又极端
什么样的电影变成工作都不好看
地下室眼神太恐怖了
优秀的表演和足够悬疑的氛围让小朋友看得很过瘾。