志明与春娇

有时候喜欢一个人很简单，也许只是在深夜的便利店遇见一个醉酒的人，你说不出他哪里特别，但他对于你来说就是特别的。

喜欢一个人，就是明明自己有哮喘，不可以抽烟，却还要假装学着抽烟，每天穿过两个街口去你工作间隙抽烟的楼下等你，只为与你搭上几句话。

喜欢一个人，就是明明不会吸烟，还要装作很有烟龄的样子，不经意的拿你喜欢的香烟牌子在你眼前晃来晃去，后来你真的有注意到自己。

喜欢一个人，就是很简单的，很简单的想和你在一起。

明明知道丢掉一段旧的的关系再去适应一段新的关系不是不艰难的，但对你却充满了耐心与期待。

喜欢一个人，就是不舍得再浪费一分一秒，浪费在相互的犹豫、质疑、试探、反反复复的论证上。

我已经比你早老了四岁，不想再跟时间赌气了。

喜欢一个人，就是看到年轻英俊的警官同你搭话，心里还是会像第一次恋爱那样偷偷吃醋。

喜欢一个人，就是时刻在想，你是不是像我喜欢你一样喜欢我呢？

如果我先说出口，感情会不会扑空呢？

也不是没烦恼的。

喜欢一个人，就只是喜欢而已，连同你那孩子气的一面。

喜欢和你一起把干冰倒进马桶里，看蒸腾的烟气，把手伸上去，就以为是在仙境。

喜欢一个人，未必就一定是要在枕边说些炽热的情话，也许就是老老实实的在你手机上打出一句话，“i miss u”。

我不敢看你的眼睛，可是你还不知道吧，其实我时刻在受着思念的煎熬。

喜欢一个人，就是，你让我觉得，遇见你，是一件被祝福的事。

PS:周末影院里看这部电影的人很少，偌大的放映厅里只有五个人，以至看到电影的结尾，当春娇对志明说：“你这个混蛋！

”，我放声大笑。

彭SIR还是这么幽默。

后来坐在那里回味电影的每一处细节，我想，即使是阴差阳错，该在一起的，你们注定会在一起。

《志明与春娇》最大的特点是它非常不像电影，它更像是一个人在手舞足蹈添油加醋地向自己的哥们或闺密讲述自己最近的一段桃花运。

其实这些所谓的感情经历，讲述者往往刻骨铭心不能自己，而讲述对象则大多觉得索然无味，也不是梁祝罗朱那样的生死绝恋，没什么能超出人的想象力的东西。

《志明与春娇》本来是五月天的一首歌，这是两个在台湾最普通的男女姓名，展现的也是最寻常不过的爱情方式，即使是从中撷取了自以为最有趣最有情调的桥段，在旁人听来也不过就是善男信女的发春症候群而已。

以彭浩翔的机智，他应该是能意识到这一点的，如何让一部纯聊天的电影不那么枯燥，于是他就运用了粗口和黄段子来调节气氛。

本来是人们在日常生活中见怪不怪的低级趣味，但经过大银幕的放大，观众立刻就有一种偷食禁药的快感，所以此片在香港被定为了三级，可以说这是导演很聪明的一个推广策略，要不这么个极度小众和清淡的题材和表现方式，扔进电影市场立刻就会被淹没。

但这只是针对香港那一版《志明与春娇》而言的，内地引进时对其中的语言部分做了大量的删改。

我看的是粤语版，其中黄段子没有了，粗口所剩无几，留下的类似“丢你”、“顶你”这样的话在字幕中统一变成了“去你的”，对于国语配音版相信就更简单了，如果观众没有读唇语的功夫，配音演员说什么你就得信什么了。

对于这样处理之后的洁本，一个洋溢着恶趣味的淫口爱情茬曲就变成了一个清纯的都市爱情童话了，尽管里面还是由彭浩翔的一些小机灵在起作用，但整体的观看趣味已经大打折扣，除了两人冒充外国人蒙骗巡警和春娇女友被网友放鸽子这两段，全片的喜剧效果几乎可以忽略了。

所以除非是特定的影迷群体，我并不建议观众劳民伤财地到电影院去看这部电影，可能很多人花了与美国大片相同的票价和时间成本看了这样一部几个人转换场景纯聊天的电影之后出来会骂娘的。

当然对于这样一部电影来说，就不能以票房论英雄了，引进电影本身就具有相当大的意义了。

有事先在香港看过本片的专业人士给了这部电影很高的评价，不过我真觉得这些人和大众的审美趣味相去太远了。

这样的电影有人敢拍是因为投资足够小，收回成本毫无压力，而彭浩翔在这里迎合某些意见领袖的小算计太精明了。

彭浩翔的创作心态很年轻，所以他能在电影里娴熟地融合时尚元素，比如短信、Facebook、网路约会等等，而且这里有很多欲说还休的小情趣能准确地撩拨到所谓的高端观众的小资情怀，比如两人第一次从夜店分手后互发短信时所表露出来的以退为进的醋意和负气，都很符合都市痴男怨女的行为逻辑，这里对具有一定文艺修养的观众来说，他们体味到的是一种对个人情怀的投射。

《志明与春娇》对观众的投射作用更体现在影片所弥漫的那种虚无和玩世的气质上。

其实影片中的几个人物中，认真生活的只有春娇的前男友一人，志明被前女友抛弃不到一周就开始勾搭春娇，春娇为了一个刚结识的烟友就放弃了维持了几年的感情，这里没有给出充分的重新选择的理由，一切的情愫暗生都是一种因无聊而意欲寻求新刺激的心态。

影片的一个大背景是香港政府的公共场所禁烟运动，其实香烟本身就具有着强烈的象征意味，代表着一种消极和放纵的人生态度，尽管最后两人做出了一个似乎让人感到一丝光明和积极的决定，但还是难以摆脱这部电影悲观绝望的基调。

一个很重要的情节是，在志明前女友的采访VCR中曾经指出的志明最让她难以容忍的幼稚举动，在志明和春娇之间再次发生，尽管那个仙境般的厕所在两人的柔情蜜意下充满了爱的期许，我们通过这一举动可以预见到两人在未来的平淡生活所必将遭遇到的悲哀结局，这种绝望的人生不需要解释，这是一种生活的常态，考验的是人的忍耐力，而不是感情的新陈代谢水平。

彭浩翔有着很好的把握力，一个电视电影格局的故事，放在大银幕上却并不显得勉强，光影和变化和音乐的烘托都是花了心思的。

更重要的对演员能力的挖掘，余文乐和杨千嬅的表演很松弛，与角色浑然一体，让我怀疑生活中他们就是这样的，这一定是个很愉快很默契的创作过程。

看似煲煙隨意煲出來的一段感情，其實處處是不經意中的刻意：爲了一個中意的人，刻意去學會抽煙、抽駱駝，但又要扮作不經意；再爲了一個中意的人，刻意轉電話網，又要不經意地扮成真的只是爲了轉網而轉網。

就好像配角的方皓玟，看似成日不經意同一群男人食煙、飲酒、講粗口，但一採訪到她個人又讓人明白爲了那個"bless"其實要刻意去承載很多東西。

感情其實好簡單，有時候跶出爱火花似乎點燃一根煙一樣自然，但火候卻最是難把握的東西：就好像一起煲煙是好自然的事，但要相互試探又共同擔當一些經歷或許就沉重起來。

沒有約實的見面最好，而一旦"不如我轉去你那個臺啦、不如我都食綠luk啦……"則很快就會陷入僵局。

故事中的僵局最終在因為增加煙草稅而四處搜羅平價香煙的兩人的相遇中打破，雖然，其實二人最終可能也不知會走向哪裡，但作為觀眾，我又會很滿足的看到最後："其實我大你四年架！

""其實那晚唔系我唔想，系我唔得……""不如我地一齊戒煙啦！

"或許，到了大家都不用刻意去製造一些不經意的時候，那種沒有試探和猜度的關係才會覺得更自然。

但又可能，或者真的要那種無聊的試探才會更有趣呢。

故事要說的東西再簡單不過，但好顯然導演和編劇顯然都是細節高手，主角的或執著或隨意的性情都在一樁樁小事、一個個動作、甚至是一句句粗口中表現出來；同時，又將這些看似零散的鏡頭拼湊起來，從零散中找出關聯，要讓整個故事真的好似in puff那麼自然。

故事兼具的拍案叫絕的幽默讓看片過程很愉悅當然，這樣充滿了抵死爛gag和粗口的幽默每一個笑點都是動人細節的一份子。

所有的一切，營造了段溫暖又充滿智慧的愛情。

另外，千嬅幾處刻意的不經意試探做得很好：大膽的詢問"你約我啊？

"的眼神；試探性打電話轉臺的語氣；受邀上車買煙轉身時的表情……但其實最讓人欣慰的還是張志明說了我們又不趕時間后那樣真的輕鬆的笑容，讓觀眾都跟著開心而作為愛情喜劇，最後那句“你—個—撲—街！

”又會讓人爆笑離場心滿意足。

本片最优胜之处在于『本土化』，非常鲜明的表达了一个真实的现代HK社会，当然，只是一个侧面。

小品式的侧面，这个断片中，看见HK年轻一代的生活风格，化妆妹余春娇，白里透红的淡妆，制服，乏味的同居生活。

黑胶眼镜，潮衣潮服，性格内敛闷骚的广告人张志明。

街尾吸烟区，轻声细语但气氛热烈的粗口八卦小段子，现代快餐式了无意义的同居、爱情。

沸腾的生活中是一群故作沸腾的疲惫的人。

各种各样的人，讲着各种各样的段子，黄段子。

这种生活，无法用言语表述，看完电影，感觉就出来了，这是彭浩翔最擅长之处。

但成也在此，败也在此。

自从看过《破事儿》这篇小说集后，我觉得彭浩翔有点才尽的感觉，其后他写的文章和拍的电影，都流于浅薄的小品风格，之前我还曾想他是HK的伍迪.艾伦。

但就算有陶杰做后盾，他也仍没达到伍迪.艾伦那种纽约知识分子的幽默感和风格。

迄今为止，他最好的作品还是最初的两部《AV》《买凶派人》前者也有黄段子，但支撑情节的仍是较为深层的情感危机，而且两部电影淋漓尽致的诠释了黑色幽默的真谛。

其后的电影，就大部分都是流于浅薄的小品，尤以《破事儿》为最，他请了很多演员在电影里讲黄段子，无可非议这些人身上都有戏，也都是讲段子高手：谷德昭，张达明，杜汶泽。。。

但这终究不是电影。

对镜头语言也是种浪费。

后来他的小说也成了过分追求段子和卖弄意外的集成，看两篇还好玩，再多看就腻味了。

如果停留在此，不停的把玩这种幽默和新奇，新的也会玩旧。

年纪轻轻就给人一种驾轻就熟的才尽感。

张坚挺也比他玩的更久些呀。

我不知道其原因，但仍感惋惜。

看《破事儿》后，我常拿它和伍迪.艾伦的《性爱宝典》比较，我总是说伍迪.艾伦的幽默更加知识分子，这不是贬义，他更深沉，可以达到：『懂得看门道，不懂看热闹』的效果，《性爱宝典》我看了好几遍，每次都还能发现点儿更深入的东西，想一想才笑的笑话是好的笑话，笑过之后茫然若失或者欣然若得的笑话是极品笑话。

彭浩翔做不到，伍迪.艾伦做到了。

彭浩翔的电影继承了HK电影取悦观众的本能，丝毫也不沉闷，加上他对年轻一代新时期Hk的处处留心的观察，这部电影在如今的情况之下，也算精心认真之作了，所以，似乎又回到一个怪圈：拍不出好电影，写不出好故事，不光怪导演和作者，也怪这个时代。

彭浩翔内心深处应该不是个尊重女权的人。

从他的小说《进攻女生宿舍》就开始极尽所能地描写女生的现实与功利；到《买凶拍人》里那位温柔而缓慢地用贪婪置丈夫于死地的台湾老婆以及滑稽残忍的一帮偷情名媛；再到《大丈夫》里偏执捉奸的太太团；一直到《破事儿》“大头阿慧”一段女生越精明命运越悲惨的设计，彭浩翔越来越激烈地讽刺甚至是诅咒女人的愚蠢造作和贪得无厌；到“做节”一段，让固执愚蠢的女人口皎呛死，彭浩翔的恶毒随着剧情中男人的米青液迸射而出，狂喜地颤抖着达到了报复的巅峰。

到了《志明与春娇》，彭浩翔的态度缓和了，春娇被设计成相对善良可爱的女人，虽然也有些小心机但总体上还相信爱，彭浩翔对她虽然最温和宽容，可内心深处却依然未与女性和解。

春娇以“她同意或默许男的搞她男的却以爱的名义没搞她”来判断男的人品不错，认为仅仅浪费一些时间，推迟早晚要发生的姓交就可以令爱情升华，这和做节中口皎呛死的女人观点一样，彭浩翔显然对此不以为然，并隐晦地表达了“越动人的爱情往往越是女人严密控制男人并向男人索取更多的筹码”的一贯态度。

但彭浩翔并未因此引起大多数女性的反感，除机智幽默的叙事风格缓冲了内核的尖锐外，彭浩翔对女性的贪婪愚蠢并非厌恶和歧视，而是一种恐惧——女性已经够丑恶，但男性却表现出更为不堪的自私猥琐和软弱，以至于面对女人的诡计束手无策。

只有美智子和天宫真奈美那样虚构出来的女神代表着真善美，她们以被侮辱和被损害的AV女优身份，反衬良家妇女欲求不满的可憎嘴脸，安抚男人道貌岸然下的狂躁不安。

彭浩翔《一种风流》的封底写着：文字像she精，写多了，射多了，都会稀。

泼墨经年，恰似纵欲，却又何尝不是初登涅盘，一种风流。

拍电影也是这样，九年九个片——2001买凶拍人：初夜怒射，彭sir一炮成名，被誉为新一代开山怪。

2003大丈夫：硬度不够，举而不坚。

2004公主复仇记：阳萎得漏洞百出，令人担心。

2005青春梦工厂AV：厚积薄发，屌爆了的回归。

2007伊莎贝拉：乱沦总是生理亢奋心理纠结最终导致射得有点战战兢兢。

2007破事儿：讲完整故事像一日一夜，累得一会儿硬一会儿软，并且只爽一次。

还不如投机取巧当一夜七次郎。

2007出埃及记：杀夫团伙的故事讲得不算精彩，女上位彭浩翔不擅长。

大概是一年仨片难免体力不支，仓促间只能如此节能减排了吧。

2010维多利亚一号：我还没看到，听说是重口味，是三年没出片憋的么？

2010志明与春娇：重口味完了回归小清新，向《倾城之恋》致敬的《禁烟之恋》，和平年代的全港禁烟自然没法像当年香港沦陷那样促成白流苏跟范柳元高粘度太极推手一般勾心斗角有血有泪的爱比死更冷，但被没心没肺的志明与春娇拿来作为练习眉来眼去剑情意绵绵刀干柴烈火掌的借口还是绰绰有余的。

如此说来彭浩翔在导演里真算是相当浪的了，纵欲这事儿是腰子越好责任越大，而创作当然就是脑浆子越多责任越大了。

彭Sir，不要停，一库！

一库！

一库！

========================我看过其他关于彭浩翔电影的评论，最没味的就是“导演指出人生困境中的出口”之类的片儿汤话。

我认为这种话说了等于没说，好多好多影片都可以冠以这句话，贾樟柯电影是可以的，周星驰电影也可以，甚至《阿凡达》，你这样说，也不会有错。

你们要是也想从电影里找人生困境的出口，抱歉啊我的评论不合你们胃口。

我从电影里看出什么，就写了什么。

也可以说，我心里有什么，就从电影里看出了什么。

我心里有的就是两性之间都是用爱掩饰着的控制和被控制。

关于这一点，你们用不着否定我，也没法否定我。

你们应该亲自看电影，然后想想你们看到什么，就写什么。

如果你们谁更牛逼一点儿，也可以心里有什么，就拍什么，那你就是个人风格鲜明的导演了。

从小就心里想着为大伙儿的人生困境找出口，那你就是……少年牦啧东了。

========================什么叫角度犀利心理阴暗呀，脑子里都是锯末的人是理解不了的。

http://www.douban.com/note/81151670/

一直很喜欢彭浩翔的电影，他总是能从身边细枝末节的熟视无睹中搞出一些带有些许恶趣味的鬼马主意来，看的让人麻酥酥的好不痛快。

除了他早期的自拍的《智勇三熊》外，之前的片子我都看过了，而且很有几部还不止看了一次，像《买凶杀人》、《AV》、《大丈夫》就都看了好几次。

今年他的新作《志明与春娇》和《维多利亚一号》几乎是同时上映，而且都被评为三级。

一部是因为粗口，一部是因为血腥。

《志明与春娇》倒是在大陆有上映，不过片中的粗口和黄段子统统给光#腚#肿#菊给干掉了，所以我就没有去电影院捧场，而是耐心的等待原味粤语版的出现。

因此昨天出现了原版粤语的下载便第一时间下载观赏了本片。

故事大纲在之前就大概都知道了，因为香港室内全面禁烟条例的推行，导致吸烟角成了新的人际交往圈，志明和春娇便是因此认识，进而展开一段暧昧的感情。

这么单薄简单的一条故如何充实成快2个小时的影片便是看导演和编剧能力的时候了。

而整片看下来，感觉彭浩翔果然是今时今日香港一众导演中最接地气的一位。

台词毫不矫情做作，人物性格真实可信，就在你我身边一抓一大把，而那些男女初接触时的进退攻防，欲拒还迎，兜兜转转相信每一个恋爱过的朋友都会感同身受。

问这快乐为何来去如飞象那天上白云乍离乍聚是那深深关注尤似不经意信可伸向永恒谁知有尽时最喜欢《志明与春娇》里面他们勾肩搭背一起唱K的一段，唱的便是甄妮的这首《最后的玫瑰》。

那时的志明和春娇没有进进退退的考量，也没有兜兜转转的绕圈子，更没有敌不说我不说，敌一说我便否认的恶习。

而这一场唱K戏之后就是甜美配乐中的短信攻防。

小心试探，谁也不先开口，仿似谁开口便落了下乘似的，我厌恶这样的进退失据，我厌恶这样的精于算计，但落回到自己却每每如是，相差不过毫厘。

虽然我依旧是觉得恋爱最美妙的时段一是之前的暧昧时段，一是开头的热恋时期，但这暧昧也别太劳心劳力的好。

另外还喜欢的一段时采访春娇是说自己为什么抽烟的那段——起初喜欢上一个男仔，为了接近他，去学抽烟，而且专门去查到他抽什么牌子的烟，经常在他面前扮作不经意拿烟出来，大家就从抽烟开始打开话题，结果有日他告诉她自己准备戒烟，因为他结识了一个女孩，而那个女孩不喜欢吸烟的男仔。

春娇却只是说“OK呀，不错呀”。

这段甚至可以超过全片，因为它更多的表现出爱情的残酷面貌，没电影最尾展现出的甜美顺畅，而是充满了种种不为第三人知的辛酸却又求不得，放不了。

其实认真说起来，这故事虽然靠着大量的粗口和黄色笑话以及彭导自己平日对生活细节的观察而显得十分的“接地气”，感觉就是你我身边的那些在爱里求求索索、营营苟苟的男男女女，但本质上这还是一个都市爱情童话，结尾的冲破暧昧，彼此告白不过是换了面貌的“从此以后，王子和公主过着快乐的生活。

”注意，甚至根据之前的故事，我们甚至都不敢说“直到永远”。

毕竟当“姣婆遇着脂粉客”霎时天雷勾动地火，5天时间轻易将5年的感情击溃，那怕对方根本什么也没说。

而同时春娇一个要不要转来同自己一个电话网络，而且一签约就是18个月的电话就让志明感觉头变三个大。

18个月的承诺就吓得彼此一个大跟头。

说到这个，不由想起之前在网上看到的一个段子，说陈升1999年搞过一次跨年演唱会，名字叫“明年你还爱我吗？

”，然后提前一年预售了自己演唱会的门票。

仅限情侣购买，一人的价格可以获得两个席位。

但是，一份情侣券分为男生券和女生券，恋人双方各自保存属于自己的那张券，两张券合在一起才能奏效。

到了第二年。

陈升面对着情侣席位那一个个空板凳，脸上带着怪异的歉意，唱了最后一首歌：把悲伤留给自己。

这便是爱情的另外一个侧面。

不过这样想想也不错，毕竟从志明与春娇可以“从此以后，王子和公主过着快乐的生活”，那怕不能“直到永远”，甚至也许18个月也没有，但毕竟有这么一刻，彼此眼里只有对方，以至到天边转来转去的UFO也没有看到，这便够了，不是吗？

关于这部电影，如果去掉粗口与荤段子，还有那极具个人风格的采访实录，我很怀疑会是彭浩翔拍出来的东西。

有人说这是一部史上最纯情的三级片，要我说这部电影既不纯情也不三级，只是肥彭为了迎合市场需求，而阴险地将自己那点卑劣而洞悉的小观点放在以爱情为外壳的商业片中的现实主义作品。

事实证明，天才终究是天才，哪怕一直剑走偏锋，但是如果有天想开了，轻易就能获得主流市场的青睐。

借鉴，不妥私信删。

SDMS评分：89.5 分24号晚上坐在香港会展中心的演讲厅看完《志明与春娇》的首映，我坐在座位上还多愣了一会儿，然后和坐在身边的台湾影评人麥先生说：“好久没看到这么好的香港电影了。

”他“嗯”了一声表示赞同。

从《月满轩尼诗》、《分手说爱你》再到《志明与春娇》，今年的港片从一开始就显得非常的强劲，如此下去，可以预言，2010年对于香港电影来说，可能会是极其重要的一年。

想到现在的彭浩翔，让我很自然地想到去年的昆汀·塔伦蒂诺。

为什么呢？

两个人都是怪才，并且在我看来，他俩一先一后地将过分强烈的个人风格锻造成了一种可以称为极致的个人艺术。

如果说过去我们喜欢彭浩翔的电影，是因为“他有绝佳的搞笑台词”或者是“他有离奇到离谱的情节创意”。

那么就如同昆汀在《无耻混蛋》中，将话痨从“目的”转化为“手段”一样，彭浩翔的搞怪也从“形而下”走到了“形而上”。

这一步的跨越，就像是一条无限长尾地接近X轴的抛物线，突然从负到正，这里蓄积的个人能量是无法估量的。

我不清楚彭浩翔是如何做到这一点的，但是从《志明与春娇》之后，我想，观众对彭浩翔的认识将要发生质变。

这种质变，就像本·艾弗莱克在07年拍出《失踪宝贝》一样。

《志明与春娇》的故事情节几乎不值一书，一男一女因为抽烟而相识，继而擦出火花，而在更进一步的发展之前，却出现了某种像是阴谋论般的你躲我藏，直到最后，在香港提高香烟售价的那个夜晚，两人的感情僵局被冲破。

其实我更喜欢这部电影的英文片名《love in a puff》，很清淡，也很贴切。

这部电影的格局很小，就像所有彭浩翔的其他电影一样。

从“抽烟”而出发，这个点选得非常的自然。

不过这并不值得惊奇，彭浩翔电影一贯的特点就是起飞总是很平稳，而在降落的时候，却难免总有颠簸。

但是《志明与春娇》这部电影从头到尾都没有任何的杂讯，这种处理的精巧简直不像是一部香港电影该有的素质。

整个观影过程，如果要说个人的体验，我觉得更类似于观看贾森·杰特曼的《在云端》。

彭浩翔的镜头语言一直很干净利落，有些人拍电影是大刀阔斧的，但有些人就是玩小刀的。

看贾森·杰特曼的电影镜头，感觉就像是小刀削苹果，一圈又一圈，皮也不会断，削完了就是一串。

而彭浩翔的镜头语言则散乱的多，但是乱中有序，就像是雕豆腐，这一刀那一刀，雕完一看，是个美女，也许还露出大半个乳房来，结果算是三级片。

《志明与春娇》又是三级片，18岁以下不能看，多让人无语？

这可是一部喜剧爱情片。

搞笑并不难，难的是怎么让搞笑搞得有意义。

很多人会迷失在自己堆砌的笑料中，找不到电影的方向，而彭浩翔在《志明与春娇》中，从头到尾脑子都非常清醒。

他非常确切地知道自己要什么，自己可以玩什么。

这种从容不迫的感觉，打个比方来说，就像开车，有人要时刻挂念着离合油门，差不多时间了，挂个三档吧；而彭浩翔现在已经可以一边开着车，一边拉开窗子抽上一根。

当然，这与麦曦茵和他所合写的成熟剧本也不无关系。

麦曦茵对于剧本创作有一种异于常人的观察力和天赋，这一点其实在她的前作《烈日当空》中已经展露无疑。

我相信，彭浩翔和麦曦茵都是很懂爱情的人，不然他们对于一场感情什么样的时候该有什么样的火候，不可能拿捏得如此准确。

至于那些让人拍案称奇的绝妙对白，更是近年来的港片一绝，倘若我仅仅是将剧本复制黏贴一遍，我相信大家还是会看得捧腹大笑的。

而搞笑背后的那种相互试探的猜忌，那种偶尔流露的温情，才是真正的大智慧。

此外，不必多说的是，杨千嬅和余文乐的表演都非常的精彩，看起来就很本色，几大配角也是各司其职，任务完成得相当圆满。

一个成熟的剧本，一群合适的演员，再加上一个小宇宙大爆发的导演。

我可以很负责任的说：《志明与春娇》是彭浩翔迄今为止最好的电影。

也是从《无间道》之后，我个人最满意的一部香港电影。

这居然是三级片？

如此清新纯洁的三级片？

原来粗口太多也可以定义为三级片的，这才知道。

可对于一个粤语水平有限的内地人来说，这点粗口根本不会产生任何不适感，我倒是希望有，因为此片实在港味太浓，浓到不可能像当年《疯狂的石头》里偶然冒出一句“我顶你个肺”就能跟“别摸我”一样被人津津乐道，浓到有好多笑料没能让我接收到讯息从而爆笑出声。

是的，这是一个难得的充满地道港味的故事，背景设置在特定的时间和地点，换了任何一个条件都不行。

其实这个故事一点也不复杂，或是有多少新颖之处，但当你看过著名导演所拍的所谓爱情喜剧的超级大烂片之后就会发现，要拍好一个简简单单的爱情喜剧似乎也不是那么容易的事。

此片的对白很生活，表演很自然，镜头很写实，节奏很平和，情节发展不温不火，没有高潮，没有低谷，就像一根松弛的橡皮筋，然而非但不觉得单调平淡，相反，幽默诙谐，回味无穷。

从这点上看，彭浩翔的确是一个讲故事信手拈来的高手，一个擅于将天马行空的火花不露声色的融入故事中的鬼才，诚如影片最后揭示时钟酒店真相的收尾，意料之外却又情理之中的精彩。

他以这样一部成功的作品告诉那些急功近利、浮躁投机的人们，我们厌倦了跌宕、狗血、肉麻，反感着矫情、做作、夸张，我们需要在轻松中感受情感共鸣，在嬉笑中还原爱情本质，因为我们不是45度角仰望天空的文艺青年，也不是谁都伤不起的咆哮情圣。

她，春娇，敏感，寂寞，装潇洒；他，志明，天真，浪漫，怕束缚。

两个原本扯不上关系的人，因为烟的牵线搭桥而相识、相知、相恋。

比起直接、呆板、毫无诗意的中文名，更喜欢此片的英文名“Love in a Puff”，烟是他们的爱情信使与见证，象征着他们的爱的形态——萦绕在暧昧、浪漫的氤氲，情绪得以松弛、舒缓，感觉也在不知不觉中发生微妙的变化；同时也暗示了她的爱的取向——前男友给了她抽烟的理由，很自然地，他给了她戒烟的理由。

无需刻意说明，不着痕迹却也斩钉截铁，无需妄加考验，无心插柳即可水到渠成，这就是爱，最平凡也最完美的爱。

不是没有顾虑，不是没有犹豫，不是没有误会，但一切都是小小的，少少的，争执也好，折腾也罢，伤感也好，纠结也罢，很快就被戏谑和情趣所替代。

说什么不求天长地久，只求曾经拥有，说什么不争长短，只争朝夕，现代人的恋爱模式就应该以在不改变原有生活状态的基础上获取最大的身心愉悦为目标，但他们真的很赶时间，又真的不赶时间。

欢爱如烟，能有多长、有多浓、有多深不是想怎么样就能怎么样，但至少他们曾一起度过一支烟的时间，以后将一起度过一袋干冰的时间，一床嘿咻的时间，或许顺利的话还可能有执手变老的时间……他们告诉我们一个简单的道理，时间不是问题，年龄不是距离，感觉未必作准，合拍才最重要，合得来才能爱得欢，不然爱到最后只会剩下一副没有血色的皮囊，一场自欺欺人的想象。

看了这部片子我才发现，其实杨千嬅不搞笑的时候很美，她可以俏皮、娇媚，像个长不大的小女孩似的逼问“你约我？

”，也可以冷淡、清高，装作不在意，一生气又扔下一句“算了”扭头就走，作为小女人和独立剩女的结合体，她真的很适合演姐弟恋。

而余文乐，总觉得他身上有股闷骚的宅男气质，果不其然在这部片子里被挖掘出来了，但有所不同的是，志明并不木讷，他保留着童真和孩子气，因而被前女友视为幼稚，却正合春娇口味（其实也合我的口味哈，好想学他将干冰倒入马桶，领略一下厕所仙境的迷幻和飘渺啊），这也就是之前所说的合拍。

btw，不敢奢望，什么时候内地的禁烟令也能像香港这样严格实行就好了。

与公公幻想艳遇的原因完全不同，我实在是对烟味深恶痛绝啊。

珍爱自己，远离会抽烟的男人，除非那个男人为我戒烟。

《志明与春娇》再一次证明了男人用下半身思考。

不同的男人对于自己的女朋友发生的出轨，也同样用下半身思考，虽然出轨的方式不同，但同样不能原谅。

春娇精神上的出轨。

春娇与男友同居在一起五年了，所有的激情与新鲜感应该在前几年就已燃尽。

当春娇在巷子某一处吸烟点遇到志明时，俩人相互搭讪，互留电话后，开始了留短信、约会。

在这一过程中，春娇身体上并没有出轨，但在精神上却享受着志明带来的暧昧般的小调情。

春娇每每收到志明的短信时，春娇的脸上总会绽放出幸福甜蜜的表情。

纵然春娇此时的身体还属于男友，但在精神上已背判了男友。

志明前女友身体上的出轨。

志明前女友与公司高层总有一种暧昧，当这种暧昧最后成为肉体上出轨时，当这种出轨证据呈现在志明与他的朋友面前，志明的脸面再也挂不住了，这段爱情当然也就走到了尽头。

无论是身体的出轨还是精神的出轨，男人在这方面都表现的比较斤斤计较，他们都无法接受自己的女友与其他男人有暧昧的关系，不能容忍女友给自己戴绿帽，男人可以充许自己在外寻花问柳，但对自己的女友其实就是这么的小气。

男人觉得征服一个女人，常是以下半身是否征服了女人为标准，所以男人习惯性的以自己的下半身思考问题。

春娇与志明还只是保持短信上的来来去去的调情暧昧，但那些敏感的字眼在春娇的男友眼中，春娇一定和志明上床了，春娇的百般解释不过是在圆谎，春娇男友用的正是下半身的思考的定律来判断此事。

不过此时的春娇在精神上真的出轨了。

其实，此思考方式并没有什么错，春娇的男友也不算是以小人之心妒君子之腹，当春娇与志明同宿情侣酒店时，志明表现如绅士一般，并非志明是柳下惠坐怀不乱，只是志明当晚JJ受到重创，无法翻云履雨罢了。

志明与春娇从邂逅相遇到相恋同床不过短短的五天，有时短短五天的情感却战胜不了五年的爱情，真有点可悲。

正像电影结尾那段访谈，如果爱一个人可以把自己变的很低贱，可以帮女友的狗狗打飞机，可以让自己失去自由。

另一句话更为准确，爱情就像鲜奶有一定的保质期，请在保质期内尽享它的新鲜与激情，保质期过了，也就只能丢弃掉。