马大帅

现在既不批判也不弘扬现实，而是一味虚幻了，这样说好说坏至少安全。

批判部分：1、警察不作为，几次报警基本上都没什么鸟用，N次误抓，大帅最后也是靠自己打跑了牛二。

监狱牢头狱霸问题20180703补记：看完马大帅Ⅲ，对警察形象问题明显做了修正，出镜率很高，经常麻烦警察叔叔，而且基本上都为人民服务了，最后的结局（抓到牛三）和谐到无法相信。

2、孤儿流落街头，靠自己和好心人救助，政府作为看不到3、高局长一句说出为官为政之道，平时少说要装，领导面前要冲上去，把相关的都变成自己的成绩，就是要不要脸4、所谓尽孝，花钱就是尽孝，还要有人说门风好5、进次医院基本就破产，还不要是大病6、面子，所有人都当成大事正能量部分：1、勤劳，为了生计一直努力2、乐观，各种受挫，各种再来，全篇主旋律3、不够勇敢，这正是所有人的真实情况，正视而不是回避，追求安定少惹事是人的天性4、善良，为人之道，经常也是站在勇敢的对立面5、通篇都没有拜金的年代，爱情就是爱情，事业就是事业，金钱还没有成为唯一的标准（仅仅10年前）6、现实：墙是花的，煮饭锅底黑的，喝酒大杯，衣服也是花花的，但人人都有自己底线和真情

在不懂规则的时候，能理解的东西很有限，所以暴力比起文绉绉的含蓄的东西更直白更能给人很深的印象。

每个人都有自己的精神世界。

但物质上越不匮乏的人和地域，承载的精神世界越可以复杂。

地域和年龄阅历都会限制世面，所以出生在早已在规则下运行多年的城市孩子或许也要比很多久居深山里的成年人更接近文明。

在物质匮乏、缺少规则秩序的旧乡村，融入城市文明的人口中没有正式工作、只知道打架斗殴挥舞拳头的小流氓，却是他们眼中能劫富济贫的绿林英雄好汉。

这大概也是城市逐渐富裕起来、周边乡村还停留在贫困的转型过渡期特有的情况吧，规则制度约束不了农村的地痞流氓，穿插在城乡文明中间带的绿林好汉是他们眼中的救命稻草。

所以城市街头的乞儿也知道吃饺子喝啤酒，搓澡按摩是享受，来自农村的小翠却对老板含蓄腼腆下的暗恋毫无知觉，对暴揍流氓的钢子印象深刻。

青春期少女大多如此，因而少女的父亲也是如此，更何况还有拯救爱人的圣母心加持。

成熟的女孩懂得这世上有法律有规则，就不会为逾矩的人奋不顾身搭上自己的终身幸福了。

其实赵本山还是挺有思想的，从他本山宇宙早期作品里才能看得出他很了解农村人，这是他现在的作品里都没有的。

当然，农村人也是与时俱进的，我觉得也或许是我不了解或者曲解农村人了，但我觉得更可能是他现在脱离了农村语境，接触不到那些阴暗面，就失去了表达的情由。

他在第一部最后边儿对小翠儿说了一句非常浅显但对文明落后地区而言也非常重要的道理，就是别人再欺负她，钢纸也不能打人，而是得报警得让警察去惩戒恶人。

许多违法犯罪也是源于警察也解决不了的冤冤相报。

我要感谢央视这个舞台，没有央视20年的春晚他没有今天的赵本山. --赵本山一部剧诠释了什么叫“努力了不一定成功，但是不努力一定成功不了”。

老赵是经历了多么多的磨砺才有今天的地位，相比于春晚（还有老赵的时候）上的金句和一针见血地对现状的总结，老赵更想把他从一个农村山沟里出身很苦的草根逐渐登上大雅之堂（春晚不算）的切身经历平民化，像从土里剜出来洗吧洗吧就放盘子端上来的那种原汁原味呈现给更多的人看，当然实话实说春晚的越来越北方化甚至东北化，也是大多数南方观众吐槽的主要原因“结婚前儿都上东北吃喜糖来，昂！

”这是老赵首届春晚小品《相亲》的最后一句，从此开启了一个“本山时代”春晚（我编的词），每年三十晚上一家老小必然坐在，站在，蹲在电视机前等着老赵，一般十一点左右上场，看完老赵一家人才开始煮饺子，吃饺子，唠着老赵带给我们可以念叨一整年的流行语，直到现在我们依然开着那些流行语的玩笑，说起来都快20年前了。

一个老实巴交，蔫了吧唧，不惹事儿的农村人，进城打工，在半拉黄昏恋的拉扯和孩子即将步入人生第一阶段的夹缝中寻找着自己的位置。

挣钱，生存是他走下去的直接动力，别说什么“机遇与挑战并存”的老母鸡汤话，老赵就认只要我老老实实挣钱，本分做人，勤劳致富，老天有眼，我们看剧中受欺负时的老赵和认倒霉时的老赵，完完全全的两种心态，认死理儿的人容易固执和倔强，不能说这是眼光狭隘，这种人的闪光点往往是被自己隐藏了，其实不知道有多少人想活成老赵这种“实在人儿”。

侧面看这部剧，其实娓娓道来的成分更要多一些，而浓缩出的东西基本都用到春晚上去了，回头再看那时候的老赵，好像他不只是想把生活拆解开看，整个故事更像一出生活秀，酸甜苦辣还得自个儿品味

There is a problem in both Liu and Ma, the director is a little bit unhelpful of making story after the main character getting rich— they are very easy to spend the money on entertainment or unwell business.comparing the two parts, actually i have to admit that I prefer the first part.after so many productions now we can say that in fact the director is more good at the village and villager’s topic, now we have consider about a totally serious topic: after the village topic, what should we discuss in this new age?

范伟自从16年得了金马影帝后，慢慢的发现真是一个宝藏影帝，从离开赵本山后的文艺电影，到大制作里的客串都显露出不一般的戏剧天赋。

这一段日子工作不顺，把可以批评皇帝的电视剧《大明王朝1566》看完，接着看完马大帅。

03年的东北开源，其实就是一个县级市的感觉，那时候全国也没大规模基建，那个小城市都差不多。

电视剧里对于多元化人物的都涉及到了，刚刚从农村进城的马大帅，城市站稳脚跟的彪哥，老板阶层的吴总，道上的钢子老巴，公检法里的公安局，城管，流浪儿童，孤寡老人，刑满释放的牛二，江湖骗子钱总，成功的职业经理人阿薇，跑江湖小剧团何庆魁，官场退休的高局长。

人物及其丰富，剧情魔幻，黑色现实主义。

前半部分是彪哥得意的时候，说大话摆场面，一副八面玲珑，四面环绕的光景，吴总也依赖他，不切实际的爱情幻想，阿薇那种是场面人，彪哥不说破的话一直可以混着，玉芬是收留后的感激，彪哥心眼实在，无法分辨，梦碎情场。

但是衣锦还乡的时候可是高光时刻，还发钱，风头无二。

里面的黑色幽默讽刺大行其道，孝子雇人哭，高局长讲官场规则，警方办案不清，狱霸，流浪儿童四处漂泊，没人管。

后半部分，彪哥自己开始作死被骗，悄悄藏了起来，运势来到马大帅这边，为了玉芬治病，干了多个行业，所谓脚踏实地，也是第一次听赵本山唱二转，多才多艺，极强的生存能力，也正是普通百姓最好的品质，电视剧里好多剧情赵本山都把自己身世和才能带了进来，看起来既真实又有代入感。

最后得到老太太的遗产才算翻身，实际上绝大多人还是的一辈子做着最苦的工作生活。

穿帮镜头多也是一大特色，不是露出摄像机就是多出了个工作人员的羽绒服胳膊。

未来“乡村爱情”里主力们刘英娘，永强娘都还只是出现在哭丧的几个路人，以及集资打工搞渔场的老乡呢，王小虎，闫光明，小蒙爹。

东北第一硬核神剧，15年后再看，依然很硬。

东北第一神剧是哪部？

很多人会说“乡村爱情”。

这部剧里有太多可供解读的符号：“权力的游戏之象牙山”，“东晋门阀制度与象牙山四大家族”，“回不去的故乡与回得去的象牙山”，“象牙山村村民真·生活与假演戏”……2006年首播到上周第11季完结，这部剧连播13年，长盛不衰的命运也证明了大家对她的喜爱。

有人说，这是东北第一神剧的开山之作。

对此，我很不认同。

【《乡村爱情11》时尚海报】早在第一部《乡村爱情》播出两年前，赵家班就拍过一部轰动一时的神剧《马大帅》，这部剧才是东北神剧的开山鼻祖。

在《乡村爱情11》已经播完，新一季回归还要等好久的这段时间，重温这部东北第一硬核神剧正当其时。

“马大帅”共播出三部，第一部最经典，本文主要聚焦第一部进行讨论。

【电视剧《马大帅》海报】关于这部剧的神奇、硬核，可以从三个方面来看。

一、集喜剧效果和现实意义于一身，作品凝练度与批判性远超赵家班其他作品。

《马大帅》讲述了农民马大帅、范德彪进城务工，想在城市立足的故事。

此前，反映农民工群体的影视剧寥寥无几，即使剧中有农民工，也都是无足轻重、非常缥缈的存在。

另一部赵家班的电视剧《刘老根》则是以农民为主的农村戏，所以《马大帅》在一定程度上填补了农民工进城题材的类型空白。

《马大帅》首次聚焦农民工群体，通过马大帅、范德彪在城里谋生计的艰难历程，让我们关注到生活在社会底层农民打工者的真实生存状态。

比同时期不食人间烟火、卿卿我我的偶像剧更有看点。

【和《马大帅》同时播出的《浪漫满屋》】剧集犀利地对一些社会问题进行露骨的讽刺，像文化局长的官场理论，不孝子女不赡养老人，老人去世后却争夺遗产等，这些问题至今仍然存在。

《乡村爱情》虽也贴合生活，但整部剧囿于象牙山这座村落，回避了城市化过程中产生的社会矛盾，对现实的批判远不如《马大帅》那般深刻。

【马大帅讽刺官场理论】更妙的地方在于：剧集以喜剧的形式呈现出农民工生活中的种种无奈，经由本山大叔和范伟两位喜剧大师的精湛表演，剧集笑料频出。

不管是范德彪吃灯泡，马大帅被小孩捉弄后误以为自己下蛋，还是马大帅当人肉沙包与职业拳击手比赛，替人哭丧被结婚的人打……看的时候都觉得不可思议好搞笑。

更赞的是《马大帅》第一部仅27集，但情节连贯紧凑，全程无注水。

如今，制片商为节约成本，一部电视剧动辄拍六七十集，剧情拖沓，和《马大帅》相比高下立判。

二、经典范德彪。

赵本山电视剧中的黄金配角是谁？

东北F4？

不、不、不，是范伟。

范伟在《马大帅》中扮演的范德彪是东北最著名的虚拟人物，有关他的传说依然在辽北大地上流传，他的各种表情包也被粉丝们争相收藏，在微信中传递。

民间有句话表达对范德彪的喜爱，哪怕没看过《马大帅》的朋友也一定听说过：“一年一影帝，百年周星驰，万年范德彪”，可见范德彪演得有多神。

【范德彪经典鹰抓挠】范伟在这部剧里的表演，最成功的地方就在于：摒弃了舞台演员的浮夸，收放有度。

舞台演员与荧幕演员的表演有很大的区别：舞台演员容易使自己的表演有“表演”的痕迹，看过本山大叔小品的观众都领略过他在舞台上的魅力，肢体动作、语言都比较夸张，逗得观众前仰后合。

其实，这种夸张的表演方式是为了“提炼”——在有限的舞台空间，有限的舞台表演时间内，要让观众迅速进入角色就必须高度“提炼”角色的特点，夸大角色的性格。

但舞台式的表演并不适合于电视剧，电视剧根据生活编造，里面的人物趋于生活化，如果演员此时还在“提炼”、“夸大”，一方面观众会觉得假，另一方面长久采取这种方法观众也会厌烦，最终走向浮夸的境地。

范伟在饰演范德彪时张弛有度，让人物的性格更加立体，既展现出范德彪的虚荣与自负，也展现出范德彪的讲究与仗义，让人们分分钟喜欢上这个人物。

【得知吴总喜欢小翠后，范德彪体现了讲究的一面】范德彪几乎承包了《马大帅》中所有笑点，锋芒已隐隐盖过赵本山，也能够为“赵家班”的新人做表率。

可惜范伟与本山大叔这对儿老搭档已分道扬镳。

虽然，东北F4出山，但论演技的细腻与多变却远不及范伟。

不管本山大叔多厉害，没有范伟的他总像是缺少了些什么。

三、一部让人看哭的高级喜剧。

高级喜剧的内核都是悲剧，《马大帅》做到了这一点。

剧集尽诉人间酸甜苦辣，早年看不懂其中含义，只被“马大帅讨债”、“马大帅哭丧”等荒诞情节逗得哈哈大笑。

可随着年龄的增长，品尝过社会艰辛后，再看这部剧却有了明显的不同——在搞笑的外壳下，马大帅其实讲述了中年男人的漂泊与无奈。

【马大帅讨债】当年看剧的小伙伴都已长大成人，相信已能体会其中滋味，当我们为了生活而奔波忙碌，彻夜加班，想多挣点钱却力有不逮时，恐怕最能体会马大帅的辛酸。

【范德彪重新做回厨师】漂泊多年的范德彪被骗子骗走了所有积蓄，连同村民们一起筹集来的钱，没脸见大家只得躲起来，为了生存，每天包着脸给人送煤气。

屋漏又逢连阴雨，范德彪在小诊所里被误诊为绝症，他一个人在简陋的出租屋里哭泣控诉这个世界，很多人看到这里感动不已。

但最令我感动的却是：范德彪开着公司老板的豪车回到老家，村民们都来凑热闹，他在村民面前大肆显摆自己在城里混得如何如何好，还挑剔村长家的屋里装修太土、不够前卫。

临了，魔幻现实的一幕发生了：所有人都要管范德彪叫彪哥，他奶奶辈、叔叔辈的人也不例外，叫完之后范德彪趁着酒劲儿，给父老乡亲们发钱，不一会儿功夫发出去3000多块（15年前的3000多块），以至于路上过收费站连过路费都差点交不起。

这像不像一个典型的“北漂”、“沪漂”中年男的人生？

一面阔气一面寒酸，一面魔幻一面现实。

好在，电视剧也给出了一个光明的结尾：怀孕的小翠嫁给了吴总，有了一个还算完整的家庭；范德彪虚惊一场并没有得绝症，回到桂英饭店继续当厨师，爱情也埋下了伏笔；马大帅因为照顾孤寡老人得了一大笔遗产，还清了债务，还开办了农民工子弟学校。

文章最后，我们以范德彪的“男儿当自强”来自勉，范德彪虽然缺根筋，虚荣好面子只会忽悠，但他正直善良，特别正能量，虽然事业不顺，却从没向命运屈服，他家里挂着一幅字，上面写着“男儿当自强——范德彪自勉”。

【范德彪“男儿当自强”】范德彪身上有很多普通人的影子，“生活虐我千百遍，我待生活如初恋”，生活总不尽如人意，但努力、奋斗的结果总不至于太差。

《马大帅》的故事背景定格在1990年代末的东北工业重镇铁岭市，时间跨度约在1997-1999年间。

这一时期正值国企改革攻坚阶段，东北作为计划经济时代的“共和国长子”，经历着下岗潮、社会结构重组与经济模式转型的剧痛。

剧中通过马大帅进城寻女的主线，以黑色幽默的笔触勾勒出世纪末东北城镇的浮世绘，其荒诞情节下暗涌着时代裂变的深刻隐喻。

一、维多利亚广场：转型期的欲望空间 维多利亚娱乐广场作为核心场景，是一座集餐饮、歌舞、洗浴于一体的消费主义图腾。

其金碧辉煌的罗马柱与周边斑驳的国营厂区形成刺眼对比，恰似计划经济废墟上崛起的资本奇观。

据剧中吴总提及“月利润三十万”推算，该娱乐城日均流水逾万元，一杯洋酒标价188元，抵得上纺织女工半年收入。

这种畸形繁荣实为权力寻租的产物——工商局牛科长长期签单消费，税务局干部暗示“查账要看态度”，折射出改制中国有资产流失与灰色经济的猖獗。

娱乐城的人员结构堪称东北社会缩影： 港商吴德荣：身份可疑的资本掮客，操着蹩脚港普却熟稔地方潜规则 保安队长范德彪：原建筑工人转型的暴力实施者，办公室悬挂《教父》海报彰显身份焦虑 陪酒女郎群体：郊县进城务工女性，日薪30元加酒水提成的生存算式 后厨帮工：多为买断工龄的国企职工，手持二级厨师证却负责倒泔水 这种层级分明的生态链中，“见到穿工装的就拦”的潜规则，恰是阶层断裂的鲜活注脚。

二、生存图谱：下岗潮中的浮沉百态 这个辽北农民的行囊装着计划经济最后的遗产：村委会介绍信、手写通讯录、20个煮鸡蛋。

其在城中从事的12种职业（哭丧人/拳击陪练/马桶工）构成下岗时代的底层职业标本，日结工资始终低于1998年铁岭市最低工资标准（280元/月）。

当他用哭丧赚取的15元购买暂住证时，完成了个体从农耕文明向城市规则的悲怆交割。

从马家沟建筑工到“辽北著名狠人”，范德彪的晋升之路充满后现代荒诞。

办公室里的《黑厚学》与抽屉中的弹簧刀，构成市场经济初期的暴力资本论。

其组建的“德彪帮”与李大牙拆迁队的斗殴，恰是沈阳刘涌案前传的戏剧化呈现。

玉芬这位纺织厂下岗女工，白天在娱乐城擦地（月薪300元），夜间捡废品贴补家用，丈夫的工伤赔偿金被厂长挪用购买桑塔纳。

其生存状态印证1998年全总调查：东北下岗女工再就业率不足40%，56%从事低端服务业，34%家庭因失业陷入赤贫。

三、权力重构：江湖秩序的野蛮生长 原钢厂保卫科长改开讨债公司，工商干部在娱乐城干股分红，派出所对械斗“民不举官不究”，共同拼凑出权力退场后的丛林法则。

范德彪收取商户“安保费”时使用的三联收据，讽刺性地延续着计划经济票据传统。

剧中呈现的灰色产业链令人咋舌： 假结婚中介（收费3000-5000元）对应户籍制度漏洞 职业医闹团伙（日薪50元+赔偿提成）折射医疗市场化乱象 地下拳市（每场赔付金千元起）彰显身体商品化趋势 这些暗流在1998年铁岭GDP下降4.7%的官方数据背后涌动，据社科院调查，当时东北地下经济规模已占正式经济的32%。

四、困局与突围：集体主义的黄昏 玉芬参加的面点培训班教授法式可丽饼，结业典礼设在倒闭的国营食品厂；钢厂组织的电器维修班，学员最终沦为街头摩的司机。

这些场景与辽宁省1999年“再就业率68%”的统计公报形成辛辣互文。

马大帅蜗居的职工宿舍楼，保留着计划经济时代最后的温度：王技术员帮忙修理苏联产收音机，李师傅传授通马桶技巧，张大姐赠送粮票时念叨“厂幼儿园拆了可惜”。

这些细碎片段，在国企改制推土机的轰鸣中渐成绝响。

尾声：冰河世纪的先声 当范德彪在卡拉OK高唱《从头再来》时，铁西区的工厂正成片熄灭最后一盏灯。

1999年东北三省GDP增速滑落至全国末位，人口外流拉开千万级迁徙序幕。

马大帅们不会想到，他们的挣扎身影将成为21世纪东北文艺复兴的原始文本，而那些在寒风中飘散的命运，早在改制红头文件下达时便已写好终章。

正如剧中反复出现的意象——娱乐城霓虹灯管在雪夜频闪，恰似一个时代临终时的心电图。

整整20年前的电视剧了，返回来看一遍本来是闲来图个乐，可实际看来这部剧今天给我带来的感受更多的却是一种真实。

赵本山早期的电视剧无论是农村还是城市题材都立足于百姓题材，对于占绝大多数的百姓来说，整天关心和忙叨的东西，无非一个是钱，一个是面子，前者是用来保障生活的充裕，后者是用来满足身在社会的一种价值需求，这两样东西说来其实都很实际，又都不实际，实际是因为你能很清楚的看到它们给你带来的好处，不实际是因为你往往难以看透它们可能给你带来的坏处，这些道理其实在本剧中已经从很多角度反应的很深刻了，想起片头曲的歌词，“有钱没钱实实在在，无忧无虑欢乐开怀”，又想起桂英含泪对德彪说的一句话，“你活得一点都不真实”，也许我们当时都能听懂这些话，并感同身受，但现实生活中，从那时到现在，从古至今，处于群体社会中的平民百姓，又有几个能真正做到不被浮躁的环境漩涡和既得利益所驱使，真正无忧无虑的？

有的话，才是真正大智慧。

上高中的时候学业很紧，知道这部剧火了，也听我妈给我讲过好几个剧中搞笑的片段，比如德彪吞灯泡，掉进下水井等等，哈哈一乐，也就过去了。

很多年后，大学毕业，研究生毕业，工作三年，又换了新工作。。。

陪生病卧床的妈妈重看这部剧，也仅仅是想让病中的妈妈开怀一笑，于是才得以认认真真看了这部剧，才深深体会搞笑背后都是心酸。

确实是一部喜剧，本山大叔何庆魁编剧对辽北大地黑土地上的小百姓的生活编写演绎的实在是真真切切，接地气。

1，玉芬被牛二打伤住进医院，大帅边打工边细心的照顾，忽然想起两年前妈妈生病在北京求医，在宣武医院的病房楼外我和爸爸坐在台阶上等着探视时间的到来。

对于一个普通家庭来说，一场大病即是灾难也是患难与共。

2、马大帅去干哭活，去世的老太太的儿女在屋里打麻将，雇礼仪队来哭，似乎这就是“孝”的表现。

想起小时候奶奶家邻居去世，也雇了专业队来哭了一天一宿，只听到一个劲儿的打赏……————————下面我想说说小翠。

很多人看这部片子都特别讨厌小翠，面瘫脸，天天一口一个刚子，不管爹不管舅，全部心思都是刚子，是够讨厌的了。

不过小翠才19岁，农村进城的傻姑娘。

想一想年少的自己也像小翠一样是个傻姑娘，义无反顾的爱过，因为自己爱过的那个人也曾大半夜的一个人出去散心，也曾在梦中哭的稀里哗啦，也曾魂不守舍的度日如年……反正这一切，同为傻姑娘的自己都经历过。

在那样一个年纪，那种心智，我可以理解小翠。

———————————再说全剧最大亮点范德伊彪～也许你会说这人真彪啊～但我想说的是他这种高不成低不就的爱情观，这不正是长大之后的我们面临的问题吗？

我们长大后，也憧憬着和一个自己看得上的人在一起，作为局外人我们都看的明白，老板娘桂英是最适合德彪的，但是德彪为什么不喜欢桂英呢？

德彪在剧中是这样说的：如果你再高点，苗条点，漂亮点，我不就不用费那事了吗。

对啊，“高点，苗条点，漂亮点”这是多少人一直得不到幸福的原因呢？

有多少成年人，不论你是做什么工作，有多大成就，多高的素质，不还是和德彪一样，在爱情里高不成低不就，无法认清自己，找不到最适合自己的人。

—————————这是一部好剧，只有对生活有过最最真切的体会和琢磨才能写出这样好的剧。

我很想念本山大叔。

那是个纯情的年代是个夏天热，冬天冷，四季一年的年代那个时候小布什忙着反恐本拉登忙着在伊拉克搞爆炸大学生忙着跷课股市里暗流汹涌黑土大叔还在忙着繁荣社会主义文艺市场社团领袖还只是个构思周星驰说做菜要用心拍电视剧也一样得瑟来源于生活，却要高于生活乡土气息为什么能席卷全国三俗的说法就是它有那个精气神儿在我心里这就是真正的演出维多利亚旁边是呀嘛彪记靓汤要学打架得去东北你可别受伤什么，你没看过？

完了，彪哥火了。