水怪2：黑木林

大家都知道，由于现在的电影审核制度非常的严格，而且再加上有建国之后，动物不能成精的诸多元素的影响下，国产恐怖片，这种类型的影片已经是非常稀缺的一种存在了，而且拍的好的更是少之又少，作为一名恐怖电影爱好者，对于《水怪2黑木林》这样一部恐怖电影是非常充满期待的，而且刚上线之后，就迫不及待的去看了，看完之后也是没有让我失望，是非常惊喜的一部国产恐怖片，嗯，还有我非常喜欢这部电影的一点就是，电影《水怪2》的故事是取材于民间传说中的水猴子，是一种在中国南方被称为水鬼的一种，带有非常浓烈的东方民俗色彩的一种神话物种，加上这种民俗的特性，无疑给水怪这部影片更加增加了一层神秘的色彩。

从古至今，人们对于未知的水下领域，都是既充满了强烈的好奇心，又有对未知领域的恐惧，在无法足够了解，在民国时期无法对水下世界进行充分探索和了解的时期，人们就会脑洞大开，编造出各种各样的神奇传说，以次来警戒世人，同时也用来解释一些当时的科学水平，还无法解释的一些神奇事情，而正是在这一时期，水猴子就应运而生，将发生在水中的溺亡事件，归咎于水猴子的原因，在全国各地有关于水猴子的民间怪谈，可谓是有很多版本，传说中流传最广的一个就是水猴子会拖住落水的人，然后将人们拖入其中，以此来获得自己的灵魂转世，在水怪2中幽暗的黑幕林水，水上总是笼罩着一层迷雾，水中水草丛生，再加上水怪的传说，在夜色下，有一种说不清道不明的诡异感和恐怖感。

《水怪2》给我的惊喜之处，不仅仅是悬疑，恐怖色彩营造的十分到位，在剧本方面，讲故事方面，也是非常的饱满与扎实，不仅给观众带来了感官刺激，同时也为观众们讲述了一个非常好的恐怖故事，至于是什么故事呢？

我只能说是非常的好看，在这里就不剧透了，因为用三言两语，也不能把这样一个充满恐怖气氛的有趣的故事讲清楚，还是需要大家自己去亲自观看的。

本片讲述了上水镇一群村民被一股邪恶力量控制着，因着恐惧而迷信着水怪是一个神奇力量的存在于是他们以牺牲别人性命为代价将同伴当祭品献给水怪并将“水怪”当神灵小心翼翼供奉着，因着村里一直有人莫名失踪而女主作为侦查局的法医为了寻找养夫的儿子自己名义上的弟弟为主线层层加码最终战胜恐惧和邪恶势力的控制不向他们低头奋力抵抗救出许多“失踪”村民原来都被村长囚禁在地牢用鸦片控制他们的精神而替他们做违法的事，女主用自己的行动与八个村民群策群力与迷信作斗争推翻封建思想制度，最终打败了黑恶势力取得胜利的故事，所以无知和迷信以及向恶势力妥协只能坑害自己及周围的人让自己永远处于被控制被愚弄，并不能带来任何改变，只会让自己收到更大伤害，只有勇敢面对才能真正保护自己及他人，本片故事情节紧凑，背景音乐与声音的烘托让整个观影氛围一直处于紧张惊恐的状态中，情绪随着情节的层层推进而跌宕起伏，演员演技炸裂，他们将无奈无知恐惧无所适从却又不甘就这样被水怪吞噬的各种矛盾复杂的情绪演绎的淋漓尽致。

影片中有一个镜头也是让我泪目了：当村长道出所有隐情时水怪突然抓住村长脖子拼命撕咬致死后与自己亲姐姐相认的桥段太感人了，也让人从始到终纠结着的心软着陆了。

这也行是导演重点表达的情感线，国产恐怖片一般不看好但网大剧做到了，所以强烈推荐此片！

第一次看、以为是惊悚片，结果却是感人肺腑篇，到后面哭到不行，最终还是亲情与爱战胜了一切，但没必要死那么多无辜的人嘛😭没看过第一步，但是不影响看第二部哦，回家后我立马补课了第一步嘻嘻😜大家可以随意选择。

不过第二部情节略有点遗漏，总感觉很多地方没有说明白，有些地方觉得还是可以解释一下的，不过第一次看别带脑子看就行，哈哈哈画面感还可以，不剧透啦，大家快去看吧！

近几年电影市场越来越火爆，各类题材的电影层出不穷，但大多数都是爱情、喜剧等题材，原因很简单，无外乎这些题材比较受欢迎，赚得多。

相比于这些热门题材，悬疑惊悚类电影就显得有些少。

但少不代表质量差，最近上映的《水怪2：黑木林》让观众看到了这类题材的魅力所在。

这部电影上线仅仅几天，就拿下了网络电影热度第一、票房第一的成绩，作为一部成本不算太高的网络电影，能获得这样的成绩实属不易。

那么它究竟好在那里呢？

当下电影市场少见的国产惊悚电影大家对于惊悚类电影的印象是什么呢？

谈起这类电影，我的脑海里第一个浮现的就是林正英这个名字。

林正英被称为“僵尸电影的开山祖师”，拍过许多令人惊叹的僵尸电影。

小时候，每次看英叔的电影，都用被子把自己裹得死死的，生怕里面的僵尸冲过来。

而现在这类惊悚题材的电影，大多都是前面里面的主人公被怪物吓得六魂无主，到了最后才发现原来这一切，要么都是主角自己的想象，要么就是用各种戏法做出来故意吓人的把戏，没劲！

而在电影《水怪2：黑木林》却不同，它是真的有水怪，里面的场景是真的很惊悚恐怖。

电影全程呈现一种阴森灰暗的色调，天空总是灰蒙蒙。

就算是大太阳的场景，导演也会通过音乐、人物神情、周遭环境等元素将气氛烘托的恐怖起来。

印象中深刻的一个场景，就是一个记者拿着老式相机，神情兴奋又恐惧的独自坐在小船上，似乎在等待什么的出现。

木质小船摇摇晃晃的浮在绿色水面上，周围都是绿油油的浮萍、高大黝黑的大树，树木枝杈交织纵横，将阳光挡在树梢，吝啬的不愿给予一丝，短短的一个镜头就将恐怖的氛围发挥到了极致。

等了没一会儿，一个不明生物就在水中缓缓探出来头来，身形佝偻，像极了猴子。

记者快速按下快门，记录下水猴子的真容。

下一秒，水猴子就扑向了记者，一张照片换来的却是生命的代价。

在看的时候，我不禁起了一身冷汗。

作为惊悚类电影，它成功吓到我了。

前面也说了，不论是院线还是网络电影领域，惊悚题材的电影较为少见，而像《水怪2：黑木林》这样拍的好的更是极少。

这都归功于，电影强大的幕后阵容。

电影由项氏兄弟出品，你可能没听过他们的名字，但你可能看过他们的作品，《奇门遁甲》、《镇魂法师》等等都是他们的作品。

兄弟二人极其擅长拍摄惊悚题材的电影，并且此次电影的编剧是中国台湾金牌编剧简士耕，《红衣小女孩》系列电影便是出自他的手。

强强联合，必出精品。

作为《水怪》的后续之作，《水怪2》将悬疑惊悚氛围再度升级，以水猴子奇闻怪谈为核心，再度讲述了一个恐怖又不失温情的故事，绝对是今夏不可错过的惊悚力作。

“鬼后”王真儿演技细腻，大女主人设又美又飒一部好电影的成功，除了需要本身强劲的制作班底外，演员的实力也不容小觑。

在电影《水怪2：黑木林》里饰演女主角清伶的是演员王真儿。

王真儿并非科班出身，她原本只是一个公司小职员，在朋友的提议下误打误撞的进入娱乐圈。

现在看来这个决定对极了，王真儿在演戏上的天赋极强，演技不输老戏骨。

大多数人对王真儿的印象都是网剧《唐人街探案》里清冷忧郁的阿温和《上海女子图鉴》里一点点成长的女强人的罗海燕。

这次她在电影《水怪2》中饰演的清伶与之前的角色有着异曲同工之妙，她们都是坚强聪明的女性角色。

讲讲清伶这个角色吧！

清伶为了寻找失踪的弟弟杜家豪独自一人来到上水镇，这里的人们封建迷信，极度畏惧一种叫水猴子的怪物。

当得知清伶来到村子的原因时，没有一个人给她好脸色看，还故意拿切成块的死鱼吓她，但是清伶是怎么做的呢？

面对村民们愚昧不堪，她铿锵有力的告诉所有人：“她才是害死你们亲人，却被你们供起来的神！

”

为了除掉残害百姓的水猴子，清伶自愿与村子立下生死状。

在面对凶狠异常的水猴子时，王真儿的表情管理满分，面对水怪没有一丝害怕，拿起枪就上前冲，手上的动作敏捷迅速，又美又飒，几个镜头就将战斗的紧张刺激表现的淋漓尽致。

但更触动我的还是王真儿在得知水猴子是自己失散多年的弟弟，看着弟弟这幅人不人鬼不鬼的鬼样子时悲痛欲绝的样子。

发丝杂乱，眼神痛苦，眼泪水流满了整张脸，隔着厚厚的屏幕都感觉到了，两人之间的姐弟情深。

《水怪2》诠释民国奇女子清伶扛枪直面水怪，勇闯黑木林破除迷信邪俗，全程智商在线，领导村民反抗封建迷信的故事。

这部电影算的上一部名副其实的大女主戏，王真儿用出色的演技撑起这个角色，她的表演又美又飒，将这个角色饱满的呈现在观众面前。

故事逻辑紧密又富有吸引力，结尾反转直戳泪点电影是什么？

在我看来电影就是讲个故事，这个故事讲的好不好，是评判这部电影好坏的关键因素。

《水怪2：黑木林》将这个民国奇女子清伶扛枪直面水怪，勇闯黑木林破除迷信邪俗的故事讲得很好。

首先它的逻辑严密完成度高，从清伶接到信来到村子，再到最后找出真凶，中间一环扣一环，紧锣密鼓，没有一丝镜头是浪费的。

电影里有两条线，水猴子作为明线，而亲情则作为暗线存在。

电影用明线水猴子，一步步将观众引入到充满奇异色彩的水猴子民间传说中。

电影前面部分悬疑惊悚，看的人直呼精彩，但随着剧情的不断推进，作为暗线的亲情逐渐浮现在众人面前。

电影中的亲情被电影中出现的三个弟弟串联起来，和清伶从小一起长大的弟弟杜家豪、在村子里认识志同道合的弟弟小六子、从小失散在遇见时已经变成水怪的亲弟弟清河。

导演用这个三个弟弟的形象，生动的刻画了弥足珍贵的亲情，也串联起了整个故事。

在影片最后看到水怪弟弟摈弃前嫌，用自己的生命拯救孩子的时候，我的眼眶不禁被泪水湿润。

这既是讲水猴子的惊悚故事，也是讲边缘人的生存故事啊！

这部电影全程悬疑惊悚，逻辑故事严密毫无尿点，非常尊重观众智商，这很难得！

惊悚的背后时温情，在电影结尾的反转，直戳观众泪点，带给观众巨大的情绪张力，非常值得一看！

水怪2：黑木林 (2021)5.42021 / 中国大陆 / 悬疑 惊悚 / 项秋良 项河生 / 王真儿 韩栋且不说网大，仅是国产恐怖片这样的字眼就会让人事先在心里默默打上差评。

同时看电影前仔细看了下票根才发现电影名称后面还标注了数字二，意味着很有可能是圈钱的续集，此时我已经做好在影院睡觉的打算了。

但没想到电影刚开始就把我惊到了，首先是画面的调色与岛屿湖泊氛围的描绘，就让人瞬间身临其境。

仿佛置身于主人公的视角，与村落里抬棺人诡异的目光对视着，仿佛自己是带着某些使命来完成任务的。

随后电影在惊悚恐怖悬疑上塞满了干货，剧情完全不落入俗套，只能说我预想了很多种剧情的走向，但最后完全是朝着奇怪又合理的方向发展了，因为其实从一开始我们就被剧情的魔法给蛊惑了，就像电影中被蛊惑的村民一样。

除了大家都能感受到的惊悚和温情外，最打动的我是女主在为村里生病的小女孩治病时的那种坚定的信念，让我看到了现代医学的光辉渐渐去洗净这个被恶魔吞噬的阴暗部落，这种震撼让人倾慕万分。

作为悬疑惊悚的网络电影，能在讲好故事的基础上延展出其他线索激发观众的映后深思，算得上一部非常优秀的片子。

希望后续能做成系列作品，打造一个成功的水怪世界。

全片下来画面的色彩调配贴切，音乐对氛围的烘托到位让人身临其境。

有一个镜头我非常喜欢，在影片中段通过女主的身体由蜷缩到站立起来，几个闪回表现人物的心理变化让人动容，在我看来唯有成长最动人。

说实话已经很久没在影院观看过这类的影片，色彩渲染得很好，恐怖气息中也能抓住人的眼球，全程无尿点，演员演技全程在线，值得大家去观看这部电影！

文/叶秋臣冲着王真儿去看了她最近的新电影《水怪2：黑木林》。

因为题材原因，我没敢看完整的正片（胆小真没办法），但出于好奇心，所以去搜了解说视频。

以下的文字，是基于解说视频的内容来写的。

有剧透，介意的朋友请慎入。

1.题材联想起初单纯看剧照，尤其是“水猴子”的形象，第一时间让叶秋臣想起了港片《怪物》，随后联想到《异形》，最后是《水形物语》。

以《水怪2：黑木林》想要传达的思想，与《怪物》这部片子是比较相似的。

虽然外貌看起来与常人有异，但心里最深处始终都藏着一份无法磨灭的爱。

《怪物》里是一个母亲对孩子的爱，《水怪2：黑木林》里是一个弟弟对姐姐的爱。

其实王真儿饰演的女法医在命运上是很悲惨的，她先是与自己的亲生父母和亲弟弟分离并失去记忆，虽然后来进入了新的家庭也有了新的父母和弟弟，但这个弟弟也被自己的亲弟弟S掉了。

水猴子是坏人的工具，是他们用以威胁普通百姓的筹码，是他们无耻行为之下的替罪羊。

这帮坏人，毁掉的不止是这对姐弟的家庭，还有许多许多被他们掳走的孩子他们的家庭。

在主演阵容上，王真儿是绝对主角，故事全部围绕她来展开。

韩栋的确是“特别出演”，因为他出场时间极少，而且开场就领了便当，属于打酱油的。

他俩在片中除了没有血缘关系的姐弟之情，很少有交集。

2.传达的核心思想电影想传达的，是人心和怪物哪个更可怕的核心思想。

怪物看上去就会令人感到一种与生俱来的恐惧，因为他们的外形的确很难被世人接受。

女法医的亲弟弟，因为自小就得了怪病，所以本就是一个“不普通”的存在。

这一点被坏人加以利用，让他在自己的“不普通”基础上，命运更为悲惨。

这份悲惨，是坏的人心造成的。

也就是说，这怪物是人创造的。

那问题就来了，究竟是怪物更可怕，还是创造怪物的人更可怕？

虽然都可怕，但我还是觉得后者更令人心寒。

3.悲情人物的归宿近期还有个话题在讨论这件事，即《扫黑风暴》里的大江。

自小是孤儿，名字都是根据被捡到的地方起的。

直到遇见李成阳，生命的轨迹才稍微照进了一丝阳光。

但我们无法完全用“好人”的标签去评价他，毕竟他做过错事，这不是“好人or坏人”的评价，因为人本身就是复杂的。

所以相比于最后草草收尾，保留住情义的结局对他而言似乎已经是最好的结局。

对于“水猴子”而言，他亦是如此。

他有没有做过错事？

做过，也许很多。

是在坏人的指使下，以及对外界环境的恐惧下出于自我保护而做的。

虽然面对亲姐姐时，他良心未泯放弃了攻击。

但对其他人和其他人的家庭呢？

他已经造成了无可挽回的悲剧。

因此，最后用自己的生命拯救了更多的人，算是“死得其所”，也是一种对自己过去所作所为的“赎罪”。

观众们虽然知道“水猴子”不是好人，但也会在他离开世界的那刻有所感慨。

至少相比于那些绝对坏人，他的生命也有了短暂被套上光环的时刻。

文/叶秋臣————————本文著作权归原作者（@叶秋臣）所有，商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处—抄袭必究—欢迎转发评论—

电影《水怪2》的开始，引用了《金刚版内波罗蜜经》中的一段话：凡有所相，皆是虚妄，若见诸相非相，即见如来。

这段话是电影的引子，也是题眼，但令人感兴趣的是，这部恐怖电影大女主风格很明显，女主陆家佳精通尸体剖析、枪械，并有一定的运动能力，很难不让观众联想到《生化危机》中爱丽丝这类女性角色。

于是和一般恐怖片相较，《水怪2》的动作戏份相对就会多出不少，墨绿的森林背景让观众略显压抑和幽闭。

当然，我想这也是导演有意而为，虽然电影大场景颜色上多由绿色组成，长期观看会产生一定的视觉疲劳，这种疲劳是基于单一色调的压抑。

但为了缓解这种压抑，导演采用大量围绕陆家佳为主视角的运动镜头，尤其是通过机关捕捉水猴子这场戏。

陆家佳只要跑起来，一切环境便随之展开，单一色调的运动，让整部电影压抑感倍增。

《水怪2》除了大女主动作式的恐怖片非常新颖外，还有一点令我感到有趣，那就是“上水镇”的民俗刻画。

全片看来，这个上水镇的民俗，存在着装神弄鬼的刻意现象，可鱼头面还有洒在屋子里的半截断鱼这一段，从创作上来说，就显得细腻不少，很好的传达出镇里的饮食习惯，和基于这习惯的恐怖感。

除了鱼头面外，上水镇对“水猴子”的祭祀也很玩味。

之前说了，上水镇是一个有着大面积森林和湖泊的城镇，整个城镇的绿色覆盖面积很高，又因为森林茂盛的缘故，光线较暗，湿气较大，青苔较多。

当一众人祭祀水猴子时，神婆鲜绿色的装扮和脸颊上的两抹晒红，就显得异常冰冷。

再加上导演时常把镜头推到神婆的脸上进行特写，年老者的未知和幽森的恐怖，使得全篇悬念迭起。

然而谜底揭晓后，《水怪2》的故事反倒会给观众理所应当之感。

毕竟，整部电影的核，都是围绕开篇的“引子”展开：般若是离相智慧，五欲六尘中，一切事事物物的显现。

众生行善，所感召的事生活美满，家庭幸福的境界。

行恶则感召烦恼痛苦，贫穷苦楚的境界。

于是这也就有了水生一家和老村长的对立面，这些不同的境界相，都是众生所造业力因缘所产生，缘起则生，缘尽则灭。

如是生生灭灭，无常变化，没有永远不变，永远存在的真实性，皆是如梦幻泡影。

到了电影末尾，水猴子可谓就是《水怪2》里的“梦幻泡影”。

你可以说他是一种被利用的崇拜，通过骇人的故事，恐怖的传说，通过恐吓，将一村人凝聚。

你也可以说她是女主的亲弟弟，一直保有善心，哪怕被伤害、侮辱、利用，他也保持着最初的善心。

但你唯独不能说“水猴子就是水猴子”。

水猴子这个“怪物”是没有本相的，亲弟弟是女主给他的故事线，妖怪是村民给他的故事线，而他自己仅是以一个怪物的身份，游离于这两线之间。

终是在最后，他为了拯救孩童，撑起了落石，也无法改变这个畸形怪物的“虚幻之相”。

于是，水猴子成了一种图腾，也是一个寄托，如梦幻泡影，如雾亦如电。

他存在或不存在，并不重要，重要的是这个存在曾被迷信笼罩、支配的村子，因为一段传说缘起，又因为这段传说的结束缘灭。

果真还是应了《水怪2》开篇的那句话：凡有所相，皆是虚妄若见，诸相非相，即见如来。

提到“恐怖”二字，你会想到什么？

不管脑洞多大，鬼神、怪物、僵尸这些超自然的事物都必在其中。

而这些，正是恐怖片中经常出现的元素。

归根结底，人对未知事物总会有一种天然的恐惧心理。

大家应该都发现了，这几年优秀的国产恐怖片基本都看不到了。

因为一些众所周知的原因，这个题材的电影现在处于一个比较尴尬的位置。

无鬼神、不迷信、宣扬正能量，每个条件都成为束缚国产恐怖片发展的枷锁。

如何在满身镣铐限制下，拍出一部既让观众真正感到害怕，又能成功过审的恐怖片，成为摆在导演面前的一道难题。

和前几年的“强行人为”不同，今年上映的四部恐怖片，让我们看到了众多导演们在深度思考后，为国产恐怖片探索到的几种新出路。

—4—《黄庙村·地宫美人》2021-8-20丨豆瓣5.2分

电影主要讲述了看守义庄的纸人张意外身亡，警探谭辉在调查取证过程中，竟牵扯出了民国少女遭囚禁的惊天秘密。

中国上下五千年历史，诞生了众多的风俗民情，其中就有着红事和白事的说法。

红事指喜事，如老人大寿、步入新婚、喜得贵子等等。

白事帮家里人给去世亲人办理葬礼，是办理丧葬的一种地方称呼。

《黄庙村·地宫美人》以“唱戏驱邪”“破台”为出发点，对白事元素深度挖掘、结合，让人看的极为上头。

殡葬、纸人、花圈、棺椁、义庄，这些在电影中都有涉及。

扎纸人又被称为扎彩匠，多是用来祭祀亡人。

在剧中，电影对纸人这一元素挖掘到了极致。

义庄的纸人张意外死后，警察进城查案。

百姓手里拿的、水里漂的、路上扔的，甚至灵位上放的，都是纸人。

煞白的脸配上通红的腮红，着实有些阴森恐怖。

除了白事元素之外，色彩的运用是这部电影最大的亮点。

“唱戏驱邪”的情节里，几位穿着戏服的人在戏台上起舞。

本该是大红的戏台在有意设置之下变成了黑红，再加上杀鸡的血腥、台下观众空洞的眼神，好似没有一丝生气，着实看的人心底发毛。

《黄庙村·地宫美人》在前三十分钟制造的恐怖氛围，代入感极强，尤其是结合了民俗中的多种元素，给人一种极强的真实感。

虽然后面一个小时变成了言情剧，却不影响前面部分的优秀。

—3—《水怪2·黑木林》2021-8-20丨豆瓣5.6分

电影主要讲了弟弟在上水镇失踪，法医姐姐前往寻找真相。

远僻冷清隐露诡异的村庄，关于水猴子复仇的“诅咒”接二连三应验......

《水怪2》跟前作一样，都是以民俗怪谈中的“水猴子”为内核，搭配剧情和画面，营造一种极为惊悚的恐怖氛围。

静谧晦暗的水上森林、大雾萦绕的偏远山村、诡异恐怖的祭祀......在这种极为压抑的环境中，观众的神经变得特别敏感，知道会发生点什么，却又害怕发生点什么，直到真的发生了点什么。

电影由简士耕担任编剧，不但让人物更加饱满，也让剧情有了更多的延伸空间。

在第一部中，主要围绕男主水生由胆小懦弱成长为独当一面并团结村民与水猴子斗智斗勇的故事。

而在第二部中，世界观立刻就开阔了，这也为再出续作留下了空间。

比较可惜的是，《水怪2》跟《黄庙村》类似，在结尾部分同样加入了煽情部分。

因生病而外貌变为水猴子的清伶弟弟，用身体撑起了石门，从而救出了即将被淹死的孩子们。

悬疑惊悚和煽情，这两者天生就有一种矛盾性。

前面让观众害怕，后面让观众感动？

这种情绪上的转变有些过于强人所难。

—2—《鬼吹灯之黄皮子坟》2021-6-5丨豆瓣5.9分

电影主要讲了胡八一和王凯旋一行人为救村里突然中邪的女孩，误闯地下阴阳宅，众人九死一生，却意外发现了隐藏在阴阳宅背后的秘密。

《鬼吹灯之黄皮子坟》改编自天下霸唱的小说《鬼吹灯》系列，在之前就已经有过剧版，可惜效果一般。

剧版的不成功反而给了影版重新翻拍的可能。

和剧版中有阮经天和徐璐等知名演员加盟不同，影版选用的都是一些名声不响的演员。

演员不知名，宣发不到位，却不影响该片成为爆款。

《黄皮子坟》以完整的故事线为基础，搭配“眼见为虚”的恐怖氛围，将村民忌惮黄皮子的邪气、误入阴阳宅的凶险以及逃出生天的九死一生刻画的极为细腻。

电影抛弃了其他恐怖片中惯用的那种一惊一乍的伎俩，而是明明白白告诉你，这就是幻觉。

可这又如何呢？

你戴在脖子上的珍珠项链，可能是上吊的白绫；摆在墙边的植物，可能是砍下头颅的闸刀；你身边的朋友，可能都是假的.......

看到的不一定是真的，看不见的也不一定不存在，就是在这种“眼见不一定为实”的氛围中，每一步都变得极为凶险，不知道下一刻将会发生什么。

甚至在电影结尾，你都无法确定主角是否真的逃出来了。

—1—《兴安岭猎人传说》2021-4-1丨豆瓣6分

电影讲了在东北一处偏僻的山村里，悄然发生一起灭门惨案，在村民们的恳求下，最后一代皇围猎人刘二爷出山调查真相，不想过程中怪事屡现，老林子里的秘密也被渐渐揭开....《兴安岭猎人传说》上映时，一度被网友们封为国产恐怖片的标杆。

电影巧妙地将民间鬼故事与现实故事相结合，不但合理地把鬼、吃人等恐怖元素融入到剧情中，还把人性中的丑恶刻画的淋漓尽致。

剧中刘二爷与憋宝人老大对话时用的胡子话，也让人眼前一亮。

《兴安岭猎人传说》中的恐怖气氛从一而终，这是比上面三部优秀的地方。

剧情分成妖言、相思、因果三个部分，每个部分又各自包含一个鬼故事和一个真实故事。

鬼故事让人感受到瞬间的冲击力，真实故事则让人从心底发冷。

鬼故事终究是假的，真实故事中的人心险恶却并不遥远。

除此之外，三个部分既可单独分开，又可合成一个整体，当电影来到结尾时，观众才豁然开朗——原来讲的是一个故事。

剧本的巧妙构思、民间故事的恰当融入、恐怖气氛的合理营造，多方面的优点让《兴安岭猎人传说》满足了众多挑剔网友的口味，这也是几部电影中评论人数最多，评分最高的。

回顾完这四部国产恐怖片，我们不难发现，它们都跳出了以前的固有思维。

装神弄鬼、做梦、精神病这些老旧套路都不再出现。

即使是《鬼吹灯之黄皮子坟》中的药物致幻，也是明确告诉原因之后，却同样找不到解决办法，那种无力感让恐怖气氛不减反增。

以前在观众印象里，国产恐怖片等于人为的等于假的，所以对此等题材的电影向来不感冒。

但从今年的四部电影中，已经能很明显地看到导演们开始转换思路，尝试多种角度。

这种探索让我们看到了国产恐怖片重新崛起的希望。

点个“关注”，鼓励鼓励。

(｡・`ω´･)

一起床，在抖音上刷到很多小视频，其中有个关于“和阴阳相隔去世亲人亲人对话”的短视频感动到了我。

点开评论，有网友评论：“以前害怕鬼，当我知道了你害怕的鬼也许是别人朝思暮想的亲人，以后再也不怕鬼了。

”“长大以后才发现，害人的都是人而不是鬼。

”的确，网友说的很让人感同身受。

原来今天是中元节。

恰巧，我看到《水怪2：黑木林》这部影片，好奇心让我点开看完了，那就说一说自己的感受吧。

影片是典型的中国式恐怖片：悬疑+英雄反抗+道德伦理+感情升华。

一开始，有恐怖片的氛围：阴森的河边，记者颤抖这双手写日记，后被拉下水（这里就扣人心弦了）。

紧接着就是女主的出场（民国风式恐怖），画面和氛围也是抓人心的。

再接着就是女主在镇上所见所闻：糜烂的肉、村民送尸（可以说很中国风了）。

前面的氛围描写和细节抓住观众的心，想要继续探究：到底发生了什么事？

女主的欲望是找到弟弟，中途遇到很多阻碍。

剧中凡是与女主有关联的人都死了：杀鱼胡大宁、哑巴女（本以为这些是反派人物，因为镜头给了特写，最后剧情反转，和观众的推测相反，这也就是恐怖片悬疑所在—每一处细节都是线索，每一个线索都有嫌疑，每一个嫌疑却不能保证与真相有关。

）想知道真相，就得往下看！

小六子出现，加入了伙伴，剧情开始往“探险”方向走。

女主非要找到真相，村民是第一个阻力，直到女主救了女孩，村民思想出现转机。

（剧情开始有转折）“你们信奉的神是害你们的人，可怜你们还一直信奉他。

”女主砸了水猴子，这里也点明了影片的核心主题，开始推动情节的发现。

自然，水猴子出现了。

斗争加剧，离真相更进一步。

在村民的团结下，水猴子被抓住。

幕后的大Boss出现了：镇长和九叔公。

两人为了一己私欲害了全村人。

（不剧透了）水猴子原本是善良的小孩，在摧残下被控制变得麻木，成为镇长害人的傀儡。

可是他也因此付出了代价：事情败露，他死了。

最后，也就是感情升华部分。

本质善良的水猴子保护壳姐姐和村民。

姐姐也怪自己没有保护好弟弟，弟弟抱着她，完成了最后的使命。

影片结尾真的赚足泪点。

打分的话，我给7.5分吧。

因为我看的时候没有被吓到哈哈(๑• . •๑)，也没有烧脑推理，但它的确是中国式恐怖片，道德伦理说得情，也让我流泪了！

曾几何时，国产恐怖片已经成了“烂片”的代名词。

精神病、药物致幻、人吓人，更是成为导演们应付审查的技巧。

一次两次还行，次数多了，观众都熟知了这些套路，也就没什么可怕的了。

恐怖片不恐怖，成为制约这一题材发展的重要因素。

今年出现的《兴安岭猎人传说》和《鬼吹灯之黄皮子坟》，似乎预示着国产恐怖片有了抬头的趋势。

导演们不再执着于一惊一乍或者电影结尾强行人为的模板套路，而是在民间故事、民俗等方面挖掘真正能让观众感到冷意的元素。

最近上映的《水怪2·黑木林》同样拍出了自己的新意。

它在民俗怪谈“水猴子”的基础上加入了对“破除封建迷信”的反思，让电影不再浮于惊悚的表层，还有了更加深刻的内核。

对于一部恐怖片来说，如何让观众感到害怕是必须思考的问题。

《水怪2·黑木林》用一个偏远山村和“水猴爷”的形象，就将恐怖氛围给拉满了。

上水镇地处偏远，百姓大多处于与世隔绝的状态，这就给九叔公和镇长利用水猴子传说愚弄百姓提供了条件。

在剧中，水猴爷并非如观音菩萨一样的心灵寄托，反而是百姓心底的一种恐惧。

这种恐惧让上水镇的百姓不敢说、不敢想、不敢为。

电影开头，女主清伶刚到上水镇时，就看到一支奇怪的送葬队伍。

当她从尸体上摘下弟弟杜家豪的饰物时，众人不是怪她亵渎死者，反而是不断向水猴爷祷告。

清伶调查弟弟的踪迹时，众人对此都闭口不谈，好似开口就会有大祸临头。

只有鱼店老板、哑巴提供了一些线索，之后就被杀害了。

看到清伶已经查到黑木林，九叔公和神婆甚至想把她给献祭给水猴爷。

而这些行为，在上水镇的百姓眼里居然感觉很正常。

就是这种“正常”才是最不正常的地方。

镇民被杀、孩子失踪，所有的一切都被归咎于水猴爷身上。

实际上背后捣鬼的都是镇长和九叔公。

他们把村里的孩子关在黑木林的山洞里做鸦片，在外又假扮出一副德高望重的样子。

细思极恐的是，上水镇的村民被编制出的“水猴子传说”欺骗多年，却没有一个人察觉异样，甚至形成了一系列祭祀水猴子的仪式。

只有抱着坚决查出真相，不惜立下生死状的清伶到来时，才强行揭开了这背后丑恶的秘密。

从结果上来看，镇民的行为都很可笑，很愚昧。

可这也恰恰说明了迷信的危害性有多强。

凭借一个水猴子的传说，九叔公和镇长甚至没有再做其他事情，就轻易地把杀人、绑架这些罪恶行径给合理化了。

生命安全无法保证、说话做事处处受限，百姓们的生活怎么看都很不正常。

但即使这么不正常，他们也没有想过去查清背后的真相，反而是讳莫如深、逆来顺受。

如果长大后的清伶没有回来，或者清伶从小没有离开而是在上水镇长大，那么是否就意味着上水镇的人会一直被蒙蔽下去？

我们作为旁观者，感觉上水镇的人都很奇葩，他们好似都是人云亦云，胆小怕事。

其实置身其中，我们未必能比他们做得更好。

估计有人会说“我是一个理性而且有独立思考能力的人”。

在去年疫情很严重的时候，有一个已经辟谣的传说——在天亮之前煮九个鸡蛋吃，这样就能预防疫情。

当时全国各地都疯传这个说法。

如果理性分析，鸡蛋跟预防新冠有什么关系？

白天和黑夜有什么区别吗？

还要吃九个？

但是确实有很多人这么做了，基本就是抱着“宁可信其有”的心态，毕竟吃一下也没什么损失。

“理性”二字在“做一下也没什么损失”面前，根本没有说服力。

上水镇的百姓们，一开始就都是对“水猴子”这么迷信吗？

那也未必，总有一些不信的。

可在长年累月的熏陶下，“拜一下也无妨”就成了一步步妥协的借口。

《水怪2·黑木林》中用“水猴子”这件事，反而说明了当前电影审查制度严格的必要性。

与其相信个人明辨是非的能力，不如直接创造一个不迷信、正能量的大环境。

虽然失去了一些创作上的自由，可跟得到的安全相比就不值一提了。

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