一路顺风

钟孟宏新作《一路顺风》，讲一事无成的鲁蛇（纳豆饰），搭上香港人老许（许冠文饰）的出租车，要从台北运毒到台南，却一路不顺风，遇上一堆怪事的故事。

以导演擅长的黑色幽默为基调，结合公路元素，成为台湾少见的公路电影。

然而，观影过程中，处处使人想起的，却是钟孟宏的处女作《停车》，一个始终上不了路的故事。

在《停车》中，主角陈莫（张震饰）赶着回家，车子却被并排而动弹不得，他为了找出车主，从下午到深夜，在承德路一排旧民宅里上上下下、进进出出，遇到了热心的理发店老板、隔代抚养孙女的老夫妇、被黑道讨债的裁缝……，虽然几次有机会开车走人，却又都被奇妙地绊住，整夜折腾下来，连简单的开车回家都无比艰难。

两部电影看似相反，在情感上却共同演绎了平凡人物的生命困局，以及对生活的自嘲和悲悯。

首先，「移动」作为明显的主题，大概是两部作品最大的共通点。

这得从片中角色的过往说起：《停车》中的裁缝师傅来自香港，母亲死后来到台湾，眼看台湾生活无甚前景，又抓住机会前往广州，但广州的投资失败收场，兜兜转转还是回到台湾。

《一路顺风》中的老许同样来自香港，二十年前听说开出租车能赚钱就来到台湾，在台湾结婚生子，有了牵绊，日子却过得浮浮沉沉，不上不下。

老许放弃了他乡致富的投机，转而发展敲诈小市民的哲学：「九千零七十块钱，我就收你九千五算了，交个朋友。

」幸或不幸的是，老许视野比裁缝师傅窄，却比他更看得开：「其实过日子嘛，哪里都是一样的。

」人物带着生活在他方的希望远行，导演却否定地理移动带来的转机。

因此，空间的转变不再是重点，上路或者不上路，重点在于人被放置在陌生环境，与周遭他者的互动是否足以产生救赎。

由与他者的互动衍生的，便是黑色基调中闪现的温情。

导演不断以一种「过头的温暖」缝合角色间的疏离。

这种温暖多于礼貌，却又远远少于热情。

虽然时隐时现，却成为推动电影叙事的最大动力。

在《停车》里，陈莫被一对老夫妻（误）认成儿子，半推半就下，他撒谎承诺晚点再回来，事情可以到此为止，但他偏偏真的又回去，一回去就改变了两个家庭的命运。

只需要越出常轨一点点，角色间的意义就全然翻转。

在《一路顺风》中，老许与纳豆有多次机会可以丢下对方，但出于某种未知的情感，两人虽互看不顺眼，却还是一路相伴。

这些过了头的温暖当然能被解读为刻意，但当刻意的痕迹对上角色笨拙的善良，越刻意就越笨拙，到头来竟真的是诚心诚意了。

除此之外，「病」也同样是两部电影叙事的暗流，《停车》中混过黑道的理发店老板与黑道大哥叙旧，提起当年与一位「小四」的过节，不料黑道大哥淡淡一句：「小四那家伙前阵子挂了。

生病。

」让话题戛然而止。

同样在《停车》里，戴立忍饰演的皮条客与人打架，鼻血流不停。

一旁小弟看了，却碎碎念起自己父亲得鼻咽癌的经历：「我爸之前被机车撞到，整个鼻子肿起来，他想说没怎样，就没去看医生，然后去检查，鼻咽癌耶。

」疾病的偶发与无常性，如同远方风暴，总在思绪边缘却无法忽略，一种惘惘的威胁。

到了《一路顺风》，疾病的元素更显直接，黑道小弟小吴罹患怪病，被大哥问起时佯装没事，还能逞凶斗狠刑求他人，然而不过相隔数小时，小吴开车时突然发病，就出了车祸，就死了。

钟孟宏将病痛的无常与黑道江湖的凶险结合，以肉身的不安定隐喻黑道生活的不稳定，在类型元素的表面底下，说的还是小人物生命的困境。

但《一路顺风》与《停车》不同，《停车》中虽也有「黑」、有「恶」、有暴力，却仍大致在可接受的范围。

《一路顺风》中，导演却将这些元素极端化，黑道的暴力从单纯泼漆到严酷刑求，欠债者╱背叛者的下场从侥幸逃脱到以死偿命。

「人」的存在也不断被降格：主角的身分从中产雅痞到鲁蛇混混（后来甚至被当成狗），夫妻间的争执从相互和解到放弃沟通，连故事发生的背景都从老旧但尚有人居公寓，到彻底坏毁的废墟，小人物遭受到生活的损害更为彻底，角色们必须忍受更为残酷的日常。

更为残酷的日常里，是否有更为柔软的光芒呢？

从《停车》到《一路顺风》，可以感受到导演始终隐忍的温情，在喜剧调性底下，一种极为严肃的温情。

导演宽容了所有会被主流价值谴责的角色：青年混混、黑道、无用的中年男人，甚至以一种近乎超现实的方式，补偿了角色生命中的重大缺口：《停车》里一直得不到小孩的陈莫抱了一个女儿回家；《一路顺风》里从小失去父亲的纳豆找到了精神上的父亲。

这股隐忍的温情在《一路顺风》的结尾汇聚成流：纳豆特地买了老许一直想吃的小笼包，迂回却真诚地表达关心。

收敛了《停车》中抱得女儿归的超现实，却让人感到更务实的温暖。

导演说：「一路顺风是一个祝福，也是一种期待。

但是在人生路上，哪有可能顺风到底，常常转个弯，风向就变了。

」如此现实下，真正的祝福也许是「有惊无险」吧，因为「有惊」，彼此开始产生友情，又因为「无险」，能够捡回一条小命，无论《停车》或《一路顺风》，角色们所得到最大的祝福，也许正是在荒谬奇遇之后，能够一点一滴，将生活的价值重新寻回。

被日语天天折磨的够呛，室友都在下边抢在熄灯前忙发表，我糊弄过后躺在床上敲影评。

看完以后心理一直有着最后两人大树下吃着小笼包的场景，想起来心里就暖暖的，是呀生活中恶心的事太多了，不用咬牙坚持就是顺其自然的一直走啊，走着走着可能就风景变好了也不一定奥。

生活不止眼前的苟且还有诗和远方和田野，突然脑海出现这句话，现在跌跌撞撞踉跄前行，如大宝般爬也爬着走吧。

纳豆（这个名字太搞笑，日本纳豆臭臭的，营养价值却挺高类似于榴莲）矮胖的样子萌萌的走路就像小朋友一样还假装眼神中倔强的凶狠，被他浴池里的文身男骚扰的场景和男票笑翻了。

搞笑的场景有很多，摆保龄球男在满嘴喷粪宁死不屈的快节奏下突然被爆头，这黑色幽默不符合正常逻辑呀，你以为你骂我我就不杀你，只是不想听你念叨了 纳豆和老许都是骨子里的好人，但又不想不愿承认自己的善良，仿佛承认了就是脱光于世，其实不然生活会给你穿上衣服的。

不甘平凡的敢于冒险贩毒的纳豆，呆萌的外表同样映射内心，爆粗口和凶恶只是怕被这不羁的世俗欺负的铠甲。

影片后期才将铠甲脱去，是那个受伤了去宠物医院还想用医保卡的孩子，那个想爸爸的孩子，那个最终认清内心的善不忘还钱还捎带一笼小笼包的孩纸啊。

电影很多场景看似离我们很远，黑帮，贩毒，枪杀，黑吃黑，这只是披的豹纹外衣，看完才恍然大悟原来是小清新小可爱啊。

小时候算不出的数学题确一直有执念和怨气，家长带去看病用想着哪家医院能用医保卡，和老朋友说话会口无遮拦爆粗口，边看边感叹，原来台湾黑帮也会和我们一样的偶，温情和暖意便倾泻而出了。

许冠文成了我看完电影的新晋男神，本来冲着戴立忍去的（台不台独不造只看个人魅力）碎碎念的样子不仅不反感还想多读懂他一些，完全没有表演痕迹，生活的不如意不想表现出来却又不经意之间被你发现。

被老婆和家人在生日的时候伤心还故作坚强说去取车结果又被扎心。

仿佛感觉只有这台车陪着我……明天生日能活着的话想吃小笼包……细节描写到每一个毛孔，仿佛就是你和我被生活折磨却又不放弃爬着走的样子 一直走下去就会一路顺风

今天看了罗伯特麦基的故事，他说，如果一部影片开始到高潮一直都很棒，但结尾却让观众大失所望，那么它就是失败的。

而这部电影恰恰相反，前段缓缓的，后面节奏渐起，甚至它在结尾给了你一个出乎意料又极其暖心的结尾，它成功了！

很奇怪这部电影标着喜剧的标签，观看途中你可能没有感受到那么多的开怀大笑而是突然被人物语言冷不丁的被逗笑了，某些部分尤其坏蛋阿文被惩罚那一段，笑着笑着突然笑容就僵硬了，变得紧张与不安。

台湾的电影给我的感觉总是缓缓的、慢慢的，配上本土化亦或是一些叫不上来名，形容不出来感觉的歌曲，将故事给你娓娓道来，有些悠长有些惬意或许又有些紧张和感伤，这种五味杂陈交杂的情绪之下，一个故事就此讲完，在你还没缓过神时。

最后的结局我想说——亲爱的小老板，感谢你的一路倾听，我的碎碎叨叨你居然听进了心里，也化为了实在的行动。

也谢谢你的留心观察，我经历了一段虽说不上美好但也不见得差的一段，至少会让我难忘刻骨铭心的经历。

记忆中那香甜的小笼包我没想到它居然会以一种这样的方式再一次出现在我如今狼狈却也需要坚强走下去的生活中，也没想到，半老历经生活沧桑的我也能体会一次由人发自衷心的生日祝福，久违的温暖在这一刻瞬间将我内心多年的苦痛难过如微风般轻抚了一遍，仿佛一切都已被治愈了，看着你云淡风轻般的说着本来我可以早点过来的，可是为了买小笼包就排了好久的队，所以就晚了一点啦～此时我干涸的眼睛已经被眼泪浸湿，在眼眶里打着转，你掀开小笼包盖，露出饱满多汁的还散着飘香诱人的热气，你转过头对着我说了一句:祝你生日快乐，看着小笼包的我愣了一会，我们就这样坐在绿意盎然的大树底下相互笑着、笑着。

按照老大的指示，纳豆拿了毒品上路了，他要一路向南，送货给南方大佬。

套用星爷的台词，他就是个死送货的。

路很远，他就搭上了一辆破出租，司机是个拖家带口的中年人。

死送货的+拖家带口的中年人，基本就是钟导的小人物命运标配了。

所以，这出戏，注定不会太《一路顺风》。

后来，被关进后车厢的出租车司机对纳豆说，“明天就是我的生日了，假如我能捡回一条命，我就一定要去吃小笼包。

”小笼包是老司机对美好生活的执念，是犒劳，也是对自己劳碌命的片刻喘息。

上次吃包子时，恰巧是他的生日。

他带着一家人去吃包子。

好的餐厅都需要排队嘛，他就让家人先排着队，他去外面找车位。

作为专业的出租车司机，他有自己的停车原则，那就是只找免费的，生日也不例外。

他心说，反正有丈母娘老婆在排队。

他就找啊，找，找啊，找的。

他产生了一种来自于专业司机二十年的执念，必须要把车停在免费车位里。

终于，他气喘吁吁地跑到了包子店。

“到我们啦？

”“我们已经吃完了。

”妻子瞥了他一眼。

“啊”，他半张着嘴，眼神中写满了失落，他今天生日，他来到了最爱的灌汤包店，却吃不上了。

“我们要走了。

”妻子宣布。

“好，我去开车。

”他没半点脾气的说。

“不用，你太慢了，我们叫出租了。

”妻子生气了。

“你说她为什么非要叫出租车，我明明就是出租车司机啊，我tmd开出租开了二十年了。

”老许一边拍着方向盘，一边跟纳豆讲着，纳豆面无表情地听完了整个故事。

毕竟，纳豆很木讷，他只知道送货。

就好像老许只知道开出租，就连找车位，都只找免费的那样。

他们还有很长的路要走。

老许紧绷的部分有很多，生活，工作，家庭。

紧绷着的核心是他的那辆破车。

飘飘摇摇，离交货还差最后一步时，纳豆需要车，可他没车，他只能向老许借。

老许说，“小老板，你知不知到，我只剩这台车了？

我前半辈子，闯东闯西的，一事无成。

能让我生活继续下去的理由，只剩这辆车了。

现在，你说你要借走他？

你确定你要借走吗？

”纳豆不说话了。

那晚，他偷了一辆摩托车，按照老大的指示，他找到了地藏菩萨，并在那附近找到了钱，货，以及一辆豪车。

之后，纳豆回原地找到了老许，送货风波把老许折腾到够呛，他刚醒。

纳豆带回来了承诺老许的车费，还带了几笼包子，没错，这是老许最爱的那家灌汤包。

“生日快乐啊。

老许。

”纳豆说。

黑社会过的就是走刀锋，谨小慎微的日子，虽然，看起来大起大落，大富大贵。

却会因为一个闪失，坠入万丈深渊。

一路顺风在黑社会的语境里，或许就变成了一句多余的话。

“我坐飞机去泰国时，我手下从来都不跟我说一路顺风的。

而这次，他说了。

”“结果，我一到泰国就出事了，你说他好端端的，为什么要跟我讲一路顺风呢？

”混道上的，动不动就会出生入死。

只送货不思考的纳豆和开出租二十年的老许哪见过这个，一场送货风波，飞来横祸，就让他们有了小命不保的觉悟，自知逃都逃不掉。

后来，纳豆他们好不容易逃了出来，又接到了老大发来的送货指令。

老大心细如发，指令是编好的，纳豆他们只需要照做，掉头就好。

纳豆问劫后余生的老许，“我们能掉头吗？

”“可以啊，我跟你说啊，小老板。

别说掉头了，你说去哪都行，我甚至都可以不收你钱的。

”“可是，你要知道，你还年轻，你还有机会重新上路，你可以做些不那么危险的事儿，稳稳当当的过日子啊。

”老许说这话的时候，就像被驾校老师附体，仿佛会听到钟导在摄影机后面讲，“小老板，把握时间，掌握方向，一路顺风啊。

”“年轻人。

”纳豆捏了把汗，眼神中写满了坚定。

他自知，自己哪有命运可选，逃是逃不掉的，干完这票再说吧。

等我按照指令干完这票啊，说不定就可以一路顺风了。

我很爱钟导镜头下的人物，他们都是命运漩涡中，辗转腾挪的高手，看起来手无缚鸡之力，可有的善良，有的单纯，有的傻乎乎的，都不是什么风生水起的人物。

可都会因为纯良的本性，平平安安，一路顺风，被命运眷顾着之余，总能在别人看不上的事物中和解，比如：一笼生日才会想到去吃的包子。

吃完包子后，一路顺风啊。

祝钟导在和解之路上一路顺风，祝平凡的善良的小人物们一路顺风，当然啦，也祝自己一路顺风。

我去吃包子ps：钟导的电影系列结束了，接下来是伯格曼。

戴立忍饰演的毒枭精于算计，手下有枪有人，但去泰国谈生意因为对方的疑心差点被剪断脖子，好容易谈成了买卖回到台湾，结果生意伙伴又在交易的时候被干掉，钱货两失。

最后开车的马仔又突发疾病导致高速翻车，重伤的他只能孤独的倒在空旷的路上。

谁没有过“人不如狗”的时候呢？

芸芸众生，都是一样平凡的生物，而世俗高低贵贱之分却让我们变得越来越刻薄，也越来越没有尊严。

但是，生命还是得继续，最多像老许说的那样：“过去活得怎样没有关系，还有未来啊，你可以做个好人。

”

好：人物塑造出彩，几个人都很有特色，纳豆的不善言辞 老许多话但孤独的司机 冷静的黑道大哥 tmd挂在嘴边的贩毒分子 说出一路顺风的小武 。

事件排布不错：尤其喜欢由借车带到老许自白的部分，那一段的配乐和画面就像有人在黑夜里讲故事一样。

拆沙发 电话联系交易-上一次看到还是《骡子》，没想到是通用的 宾士车上的黄色小灯一闪一闪讲出老许的前史，发现导演好喜欢用这种光源吃小笼包 成为最后的一个伏笔两人关系的变化：休息区问其他司机 下车吃饭被敲竹杠老许返回救人 一个馒头 宾士车 没有父亲 老许的故事 -借车 拿钱付钱买小笼包最喜欢吴中天的最后一场戏不好：纳豆的塑造吧。

公路片这一类轻喜剧似乎都有着相同的套路，欢喜冤家一路闹腾，最后到达地点，落个圆满的大结局。

《一路顺风》还往这套路里加了黑帮元素以及暴力美学，这就像是往汉堡包里加了几片酸黄瓜，味道更胜几分，但若没有这几片酸黄瓜，食客似乎也难以察觉，多出来的这层味道便是食客咬出来的惊喜。

故事很简单，纳豆负责给黑帮运毒，但他的运毒方式有所不同，俗话说最危险的地方就是最安全的地方，纳豆“深谙其道”，他通过计程车完成黑帮老大下达的任务，许冠文饰演的计程车司机“老许”便是此次的“欢喜冤家”。

送货过程坎坷，纳豆和老许被卷入黑吃黑的困境里，看见接货人死在了自己的面前，两人吓傻了眼，枪战结束后，他们被丢进了宾士车的后备箱里。

前途未卜，或许接下来死的便是他们。

老许在阒寂、黝黑的后备箱里，打开了一闪一闪的黄色小鸭灯，望着纳豆说道，“我第一次坐宾士车，好稳、好安静喔。

”丝毫没有临死前的绝望，随即老许讲起了自己的经历，去年他生日那天和家人一起去吃小笼包，他的原则是要找不违规的、不收费的停车场，等他停好，才发现离小笼包店已经很远了。

等他走到小笼包店时，妻子、小孩、岳母都已经吃完了，却没给他外带一份，等他来了，抱怨等他等了好久，老许说回去开车载他们回去，妻子一脸怨气的叫了辆计程车，离开了，这是故事的第一个小高潮。

故事的第二个小高潮是两人脱离困境后，老许坐在驾驶位，纳豆坐在副驾驶位，纳豆找老许借车，老许说起二十年前的经历，离开香港到台湾打拼，兜兜转转几十载，最后只剩下这一辆破旧的计程车。

两处高潮都发生在逼仄的空间内，没有其它物体辅助表演，仅仅只是主人公语调的变化，面部表情的变化，但许冠文将角色的张力表现得淋漓尽致，他语速缓慢、吐字清晰，似乎留给了观众足够的“喘息”时间，但从他张口的那一刻起，他的情绪便如滴入白开水中的墨滴，只需微小的一滴，便能改变水的颜色，而我则是那杯水。

你或许没法和黑帮老大共鸣、没法和运毒小哥纳豆共鸣，但你一定能和计程车司机老许共鸣。

从满怀壮志的年轻人到与世俗言和的中年人，他的一生中肯定包含某个时段的你。

他开了一辈子的车，对他来说，也算是顺风顺水，本以为接了大单，时来运转，却不料卷入了黑帮战争中。

人这一生怎么可能顺风到底，常常转个弯，风向也就变了。

累了，就休息一会儿，买一笼你最爱的“小笼包”，眼睛一闭一睁，没有什么是过不去的坎。

就像结尾处那只瘸腿的鸡，铆足劲，在黎明到来时也能嘹出最响亮的一嗓。

“其实人生下来本来就没有带什么东西来的，我觉得现在我能拥有这部车，已经算是很幸福啰。

”

一路顺风，使我们最常用的祝福语，除了在飞机场以外的任何地方我们都会经常听到这四个字，以致于这四个字都成为了我们生命中的一种习惯。

但其实，这四个字恰恰也是对一个人的一生最幸运的描述，在电影《一代宗师》里，叶问说自己四十岁之前都是春天，能有四十年的时间顺风顺水，这其实已经是莫大的幸运了，因为对我们普通人而言，一生中顺风顺水的时间少之又少，而对电影《一路顺风》中的三个人来说，“一路顺风”更成了一种奢望。

戴立忍饰演的毒枭精于算计，手下有枪有人，但去泰国谈生意因为对方的疑心差点被剪断脖子，好容易谈成了买卖回到台湾，结果生意伙伴又在交易的时候被干掉，钱货两失。

最后开车的马仔又突发疾病导致高速翻车，重伤的他只能孤独的倒在空旷的路上。

许冠文饰演的老许，是个五十多岁的香港人，年轻的时候闯荡到了台湾，在台湾结婚生子，想着开出租车能够赚钱顺便学国语，结果一开二十多年，没赚到多少钱也没学会多少国语，与家人也越来越疏远。

苦于生计的他拉到了一单长途的活儿，以为自己时来运转，没想到却更加偏离了人生轨道，跟贩毒和凶杀案卷到了一起。

纳豆饰演的小胖，是个想要摆脱偷窃生活的年轻人，他在报纸上看到了一则帮人送货的招工信息，以为是走上正途的开始，没想到却是帮人运毒，就在他千辛万苦将货送到的时候，却又赶上了一场毒贩间的凶杀案，自己不但没拿到钱，腿上还挨了一枪。

《一路顺风》海报上那句话说的很有意思：他们一路向南，人生却一路靠北。

这三个人，来自不同的层次，却都在人生的道路上遭遇了急转弯，驶向了与自己的规划相差十万八千里的方向，电影名字“一路顺风”这四个字，更像是几个角色无奈的自嘲。

记得曾经有人说过，人生光靠努力是不够的，还要看机遇。

老许不够努力吗？

二十多年努力的开着出租车，为了省钱专找免费的泊位停车，可又怎样呢？

到头来只能每天像个野鬼一样在台北的夜色中游荡；纳豆不够努力吗？

他一心一意想弃恶从善，没想到人生却越走越偏；甚至连戴立忍演的毒枭都足够努力，豁上性命的谈判让他拿到了成色一流的毒品，苦苦算计让自己在整个贩毒过程中不会与毒品发生一点点接触，然而，一场意料之外的翻车，让一切都成了空。

生活就像墨菲定律中的那一片面包，掉在地上的永远都是沾满黄油的一面，这部电影的前一百分钟，都是这样一种让人越看越绝望的感觉。

其中，老许在奔驰后备箱里讲小笼包的故事和纳豆被人说自己父亲照片是假的这两段看得让人格外揪心，普通人的心酸悲痛，莫过于此。

一路顺风，这是多么美好的期待和祝福啊，但人生这条路怎么可能会一路顺风，我们永远在这条路上战战兢兢的行驶着，可能转个弯，顺风就成了逆风。

但人生既然如此无常，我们应该就此停下脚步吗？

影片中没有给出明确的答案，而是用谷村新司的一首《星》作为回应。

这是一个很巧妙的安排，人生路应该怎么走，任何人都没有资格做别人的老师，但这首《星》的歌词会对人有所启发，至少我的理解是，只要这世上还有你牵挂的东西，那么无论人生路是顺风还是逆风，你都要硬着头皮走下去。

全片中我最喜欢的一段，是在《星》的歌声中，纳豆骑着偷来的摩托车一个人行驶在路上，空旷的路上到处是黑暗，只有摩托车的车灯发出微弱的黄光，纳豆面无表情的孤独前行，偶尔会有明亮的街灯，像天空中的繁星一样沉默的伫立着。

这场景让人感慨万千，却又无话可说。

总的来说，虽然这部电影在叙事结构等方面存在着欠缺，但其所包含的黑色幽默、小人物的无奈、喜剧元素与血腥场面等元素让这部电影仍不失为一部不错的公路电影。

在突出命运的无常后又能回归到人性的温暖上，就像片中经历了鸡飞狗跳的一夜后，第二天的太阳还是会照常升起。

这是一部好象黑帮犯罪片的人生剧，影片一个贩毒团伙火拼为底色，描写了一类边缘人无常的心态和经历。

整个影片以剧情发展为推动，情节节奏紧凑，台词简洁有力。

看着看着，你就明白了，原来钟孟宏导演并不是想讲犯罪的故事，而是讲在这个社会上，人生的感悟感慨感伤。

导演和编剧把握人物性格的功力很深，聊聊几笔就把一个想讲究品位又骂骂咧咧的黑老大，一个很会唠叨，运气不佳的的士司机，一个脑子机灵，心里善良的送货小哥，一个表面木纳，内心凶狠的马仔等一群人描写得栩栩如生。

人生可以按计划努力实现，人生也可能所有计划卡然而止，人生有许多的苦难，但也许在不经意间就会有幸福和快乐。

令人嘲讽的是，那一包东西的包装上面写着四个大字：一帆风顺。

当片尾曲谷村新司的《昂》响起时，禁不住感叹人生无常，两眼泪光。

看完电影，被谷村新司的《昴》惊艳（我之前没听过），忙着在手机上搜索。

好巧，映后的Q&A环节，我邻座的观众第一个提问：“为什么选用这首歌？

”导演：“……这里面的东西是很接近的，就讲几个无奈的人在他们的生命里想要做一点翻转。

这个歌词我看完之后也觉得很感动。

据我所知，因为我住（台湾）南部，在南部的一些地方，常常会在深夜的时候，有些节目会放这个歌。

所以我觉得我可以学啊，把这首歌放进电影里，送给那些生命需要抚慰的人。

”的确，电影中这首歌就出现在夜晚的车载电台里，戴立忍的脸随着车子经过的路灯时明时暗，意味不明。

另一个画面，老许开着他的老旧计程车在荒野小径上兜兜转转寻找出路，可是小径结束于海边草丛中。

老许下车，往前走几步，看着海面，无言。

「荒野に、向かう道より。

」那生命的荒野中，唯一的路啊。

“开了半天还是开不出去，什么鬼地方。

”这样的抱怨，只有当路还在向前延伸的时候才有意义，一旦“开不出去”的结果不带商量地摆在你面前，就只好沉默，也只能沉默。

“过日子嘛，在哪里都是过日子，没有什么这里好那里不好的。

”老许二十多年前离开香港，想趁着年轻闯荡世界，最后不知怎么地来了台湾，听人说开计程车好赚，又可以学国语，二话不说就买了车。

可是二十多年过去，结果发现既不好赚，又没学好国语。

“二十多年，不知道怎么的就过去了。

”每天得拿一千两百台币回家交给老婆，赚不够还得拿私房钱补上。

“回头一看，好像拥有的东西越来越少，最后确定是自己的，只有这辆车。

”纳豆问能不能借老许的车，老许絮絮叨叨地讲了这些话，忽然回过神来似的问他：“你刚才问我什么？

”许冠文到底是许冠文，精明市侩、看破世事、疲倦、坚持，都不动声色在镜框后面的皱纹里。

导演说，希望这部电影能让人看完后，“觉得这个世界更好看了”。

因为“人生不可能一路顺风，但是你只要撑下去就会好的。

”大概因此，影片最后，小笼包腾起的蒸汽中那句“生日快乐”，虽然透着点让人觉得“到底还是这样”的鸡汤感，也平淡得有点滋味了。