金币灰黄

这电影本身说的故事其实非常简单：一个女人，想好了怎么拉着她的四个兄弟创造财富，却被兄弟和父亲集体反水，最终暴富成为黄粱一梦。

而在这个简单的框架上，导演很细致地塑造了这其中每个角色：自私虚荣的父亲、佝偻着、重男轻女、藏起自己的财富宁愿儿女去受苦、甚至被女儿夺走金币之后，还想要用谎言让他们沉浸在还不清债务的痛苦中以作为父母的报复；四个不着边际的哥哥；以及那个总是偏袒父亲，对待女儿如同对待仇人似的母亲；还有我内心的主角——卑微、挣扎的一个处于男权社会中的普通女性。

围绕着“贫穷”这两个字的主题，父亲与儿子的表演很好诠释了贫穷的“前因后果”，而女儿那微薄无力的救赎，只是沉重枷锁上落下的第一片雪。

1.虚荣、自以为是、愚蠢私以为，这便是贫穷的基调。

这三个特质贴附在父亲这个角色上，铸就了他“对宗族地位的迷恋、对自我行为的独断、以及沉浸在想象世界无法判断真实意图”三个大特征。

我对父亲这个角色可以是深恶痛绝，因为他的代入感太强烈了。

生在东亚家庭中（我也不知道其他地区家庭如何），有大多数父母都会为了自己在宗族中不成为异端，甚至是作为“标杆”式的存在，把自己的大半生都投入到这种隐形的“地位”中去。

而这种“地位”对于一个小家庭而言，究竟是收获还是灾难，电影已经很好地诠释了。

“地位”只会留给有钱的人，而苦苦存到四十个金币的爹，只能买来一场婚礼的荣耀。

即使女儿没有让他在那一场婚礼上颜面尽失，最终他也只会覆灭在自己无法支撑起这份贴金皇冠的费用中。

那些为了刻意巴结而带来的迎合（包括要求孙子改名、表忠心、重男轻女、金钱交换）只是自己在被吃干抹净前的最后一些筹码。

一味将自己的尊严寄托在他人的体系中，就只能任人宰割。

但又有多少人能从其中清醒过来呢？

即使四十个金币是那么昂贵的筹码，在一切都化作舞池中央的纸醉金迷，化作千百人的吹捧与欢呼，父亲与儿子一同跌落。

只有高处，一双清醒的眼睛在失望地注视着。

2.贫穷的轮回如果说父亲是贫穷的基调，那么四个不着边际的儿子就再一次强调了“贫穷”是会轮回的病症。

他们对于姐妹的想法摇摆不定，对于自己失业这件事也不大所谓，对那些高速获利的骗局又有着赌徒般的心理，他们团结一致，始终守护着自己“孝”的形象。

对于那个想要获得家庭荣誉的父亲，即使牺牲了属于他们一部分的人生他们也愿意盲从接受，因为他们也信奉那些虚无的信仰，虚荣的头衔；以及他们体验过名利场的昙花一现后，内心也开始像父亲一样蠢蠢欲动起来。

每个儿子都分得自己父亲一部分的缺陷：有的胆小懦弱、有的愚蠢、有的痴心妄想、有的暴躁易怒。

四个人集合在一起，比自己的父亲还父亲。

父亲好歹还知道自己的荣耀就是那个“族长”，而儿子根本不知道自己要什么，一顿盲干之后，四十个金币辉煌而现，却最终灰黄而去。

那些在他们父亲上明显的病症，在儿子身上只会越发明显，在隔离掉女性的阵营中他们早已互相包容，听不得半句谏言。

3.从贫穷到贫瘠贫穷或许是某一方的问题，贫瘠却是大环境的缺失。

女性贫瘠的话语权，在狂风大作的沙漠中，如同无人照料的野草。

即使它是那么勇敢地向周遭野蛮生长，但对于一整片沙漠而言，却显得微不足道。

纵观在家庭以外的世界，女性亦无法逃脱受到排挤与冷眼，成为一切罪恶的源头的命运，宗教对女性的束缚、家庭对女性的要求、工作机会对于女性的不平衡等等。。。

造就了这位在家中苦苦哀求，眼看着她那愚蠢的兄弟错失发财的良机的女性角色。

洗碗时的一声冷哼，已经道尽她的无奈，我想，另一部分就是对那堆蠢人的不屑一顾。

4.结局的自我理解在最后，父亲终于不瞑目地死去。

哥哥在雪中悲痛之后继续跳起舞来，而女主角站在厨房中望着那个庸碌无能的父亲。

如果是我站在那个厨房，我的脑子里一定是“这个老b登终于狗带了”也许女主角是比我要更复杂一点，比如先莫名地松了一口气，先想到多年的折磨终于结束了，继续想到他从前的过往，然后想着，算了，人死如灯灭。

于是雪花同时盖过两个人的痕迹。

熙熙攘攘的小女孩们，像极了一团小小的篝火，那团父亲从来不愿意承认，称之为希望的篝火。

他就在这样的火堆边去世了，因为他终将成为历史。

而所有的一切也随之掩去。

4.为什么不通过结婚摆脱这样的家庭这个问题出现在某个回答的回复中时，我觉得稍有些震撼了。

我以为电影投射的是千千万万个家庭，而不是独一无二的名人传记。

它引起共鸣的原因是，极大一部分人处于这样的现状中。

而在大多数人都水深火热的情况下，结婚不过是从一号陷阱跳入二号陷阱。

解决贫穷或者贫瘠，无法依靠建立与另一个人的亲密联系来解决。

甚至两个都有问题的人，只会像两个人一起捆在绳子两端去投河，既不能自救，更无法互救。

《莱拉的兄弟们》《金币灰黄》，不得不说中文译名有水平，按照以往的经验，很多影片取了谐音的名字都不怎么样，给人的感觉是，影片的小心思都花在片名上了，粗陋的双关语给人一种廉价感。

但也有些谐音片名很不错。

影片从家庭矛盾入手，起承转合都与灰黄的金币有关，换一个角度说，也许是影片的成功赋予了片名光彩。

《金币灰黄》40 岁的莱拉一生都在照顾父母和四个兄弟。

影片刚刚开始，莱拉就在做肩、腰背治疗，“啪啪啪啪......”的电疗声像在抽打她，她的肩上压着重重的家庭事务。

这个家庭经常争吵，四个弟弟都一事无成，莱拉制定了一个让全家摆脱贫困的计划，困难重重使得莱拉计划失败。

此时，国家陷入了巨大的经济危机和令人难以置信的通货膨胀。

莱拉的家庭也面临破产、破碎。

父亲在莱拉兄妹面前睁着眼睛离世，他死时不闭上眼睛也想不通，自己巴心巴肝、梦寐以求的族长怎么就没当上，如此羞辱就像一把匕首捅进心窝还不拔出来。

自私与愚昧被女儿揭穿，还给了自己一巴掌，他从来没让孩子们感受到爱，儿子阿里尔扎抚摸他的眼睛，让他死得瞑目，让他不要追求与自己不匹配的德行。

他支持父亲随意支配自己的财产，父亲更爱自己的执念与欲望。

莱拉由悲伤转为淡淡地微笑，愚蠢的“父权”终于倒下，她无数次地诅咒终于成真。

彼处，兄弟四人载歌载舞，一大屋子人，只有两人知道父亲离开，此时知道的不知道的都开心地蹦着，像是在庆祝自由时刻。

莱拉凝视着父亲，闭上眼睛留下了一行泪水。

（ 悲痛中起舞的阿里扎尔）看完影片后的数个小时我不断回味、思考，像一头骆驼把吃过的食物再次咀嚼，我一直想解开这个结，我在想，为什么这个冲突之结会解不开。

生活怎么就是这么难，与人相处真是难，与至亲的纠缠更难的是逃不掉，解不开，没那么容易划清界限。

为什么莱拉会这么强势？

为什么她那么讨厌父母？

为什么她冷漠得不近人情？

聪明，利索，果断，睿智的她也无法力挽狂澜。

一切是父亲的错吗？

前半部分莱拉给人的感觉非常强势，强势地让人害怕；强势地让人觉得她走火入魔，创业成为她个人的执念，她拉着四兄弟一定要撞上南墙。

她“心狠手辣”，手段颇为强劲。

眼看她就要成功了，可是临到最后时刻，她放弃挣扎了。

我多次在心里为莱拉的行为打上问号，为什么她就不能像阿里尔扎一样不去干涉别人的生活。

（被莱拉说服的阿里扎尔面临选择）为了莱拉的商店计划，一个失业的弟弟，存款全部拿出来；一个弟弟卖掉车；一个弟弟卖掉房子；一个弟弟毫无存款还欠一屁股债。

我一度以为莱拉是吸血鬼，我为这些弟弟担忧，如此强悍的姐姐会把他们拖进黑洞。

他们都没有社会保障，老后没有养老津贴，这是个有风险的决策。

这个计划的最后一步就是把父亲的金币纳入，可是父亲要靠这些金币当上族长，金碧辉煌的礼堂，父亲享受着至高荣誉，他站在台上，所有人为他鼓掌，聚光灯跟随他，他点上一根香烟，坐在最高的椅中吞云吐雾，翘着二郎腿，看着下面的观众，听着经久不息的掌声。

这是他一生的愿望，难道莱拉这么残忍吗，连父亲的愿望都要被他夺取。

是的，她做到了。

后一秒，父亲的金币没有交出去，殿堂不再辉煌。

父亲与兄弟们在人群中间跳舞、撒钱的梦终于醒了，族长被另外一个出更多金币的人夺取，他们无地自容，他们躲闪、游离、气愤的眼神透露出此时比杀了他们还难受。

（人群中央起舞的父子）莱拉的计划成功了，她行事缜密，她与兄弟们成功拿下商场店铺，她胜利了。

但这个胜利是短暂的，父亲看了店铺地址在厕所后，发疯般地哭喊道，他被子女们拿走创业的金币是房子抵押的，如果失败的话可能全部人都无家可归。

恐惧未知与心软的兄弟们一致决定退还店铺，拿出钱还给父亲，还能保住房子，保住这个家。

“此时此刻，你们正在让自己陷入永恒的贫困”，莱拉说完流泪伤心离去，镜头跟随她的背影走在弯来弯去狭小的楼梯间，可想这坎坷、崎岖之路多难，她走进杂物间抱头痛哭。

她退出计划后，所有的美轮美奂的希望化为泡影，甚至说她的离场使得整个家庭经济陷入了巨大的危机中，再无翻身余地。

通货膨胀，金币的价格一路飙涨，他们再也无法购买得起。

他们手中的钱也贬值严重，不卖掉父亲的金币或者不退店铺的话，他们可以赚得盆满钵满。

（为参加聚会的父兄拍照）莱拉与母亲相互诅咒，与父亲对峙。

“你知道他们为什么惨吗？

因为他们是被你们两个白痴养大的，你喜欢你的丈夫胜过你的儿子，你的儿子胜过你的女儿，你留给你女儿的只有后痛苦，”莱拉揭穿了父亲的阴谋，他的金币并不是抵押房子购买的，他有几十年的私人账户，他口中说出的负债与贫困，都是谎言。

他就是不帮助孩子们，并要阻挠他们创业。

父亲没有为孩子付学费；没有让孩子娶他爱的女孩；为了要孙子让孩子不停生育，他已经五个女儿了；为了自己的传统信仰，强加干涉孙子的名字......告诉莱拉中意的人她生病了，使他消失。

（五个孙女后终于生下孙子）莱拉给了父亲一巴掌，这一巴掌打不清醒父亲，也打不散家庭的贫困。

我们都知道父亲爱慕虚荣胜过爱他的孩子，他的家族就是要骗取他的金币。

渐渐地，我迷失了，我无法做出判断，我站不到任何一方。

人有偏见，且善变。

故事简单又不简单，惊叹导演的场面调度，在多人的群戏中表现相当精彩。

在严肃的戏份中又有许多奇怪的笑点。

无论是叙事还是现实的批判都无可挑剔。

（孙女过生日，父亲去世）“你说得对，我是个懦夫。

你可能不相信，我甚至害怕好事，当一切顺利的时候，我等着不好的事情发生。

我不喜欢不完美，完美让我害怕，我甚至害怕快乐”——阿里尔扎“你被教导该思考什么，而不是如何思考”——莱拉

上一次这么深刻的感受是出国前刷完的《天道》 看完后不由得感慨 很多人就算是真的有大佬带也不会改变原有的穷酸生命轨迹这次是刚刚熬夜追完的《金币灰黄》 这部作品更加现实主义一边是父亲想要家族的荣耀 需要用40个金币换取族长的地位 另一边是四个儿子失业吃不上饭 为了改变家庭现状 唯一的女儿不停劝说哥哥们考虑现实一点的问题 去买店铺 应该是一条不错的生路 好不容易搞定了定金签了合同 但是又因为父亲的谎言退掉店铺 结果是一场空有个笑点是影片里面体现了伊朗货币的不稳定性 通货膨胀的夸张～我一开始以为这部电影会俗套的让他们开店成功 走上人生巅峰 结果……嗯 也许这样的结局对于大部分底层穷苦人家来说才是正常的 如果我是莱拉 我猜我大概会疯掉 中东地区对女性的各种限制实在可怕 再次庆幸自己是生在中国 其实我依旧无法理解的一点就是为什么那么多家庭-不分国籍 一定要生个儿子……或者是生那么多儿子 我近月来也才发现身边好几个朋友都是姐弟的组合…我切身体会身边被姐姐们宠爱父母们溺爱长大的男性确实不太扛事 而哥哥会比较有担当所以我觉得如果要比较好的消除男女之间的对立矛盾 那首先就要从生育上不强求…顺应天命 不过这个太理想化了我一直觉得伊朗这个国家很厉害 因为美国制裁这么多年 很多对外贸易并不方便 但是他自给自足自有的许多体系其实一点都不落后 但是社会环境确实可能让人窒息 做为游客的我只是浅浅的感受了一下对女性的压迫 他是少数会要求外国女性游客裹头巾的国家 大街上公共场合经常可以碰到道德警察～受过教育的人大概都想逃离这个地方 当时我们在伊朗陆路出境在口岸等通关时就听到两个英语比较不错的年轻人在讨论移民问题

最近看了一部冷门电影，该电影入围2022年戛纳电影节主竞赛单元。

而且这部电影主题真的有震撼到我，也是我多年以来唯一一部不敢再看第二遍的电影。

接下来我们就来盘盘这部《金币灰黄》佳片！

争议与影响1伊朗导演赛义德·鲁斯塔伊的电影《金币灰黄》（又名《莱拉的兄弟们》）在未经伊朗政府批准的情况下参与了戛纳电影节，由于其强烈的震撼力在国际社会引起轰动。

然而，这一举动激怒了伊朗政府，他们认为这部电影曲解了伊朗的真实状况，导致鲁斯塔伊和制片人诺鲁兹贝吉因“反对国家”的罪名受到审查。

政府未批准这部影片，也间接突显了该电影的影响力。

伊朗法院宣布，鲁斯塔伊和诺鲁兹贝吉被判入狱，但除了大约10天的实际服刑外，其余刑期将在未来5年内缓刑。

然而，在缓刑期间，他们将被禁止从事电影制作和与电影界人士交流。

此外，他们还需参加强制性的电影课程，并反思“国家和精神利益”。

这项判决尚有上诉的余地。

这一事件引起了国际社会的广泛关注，引发了包括美国著名导演马丁·斯科塞斯等人的直接批评。

导演采访2下面是节选自媒体在戛纳电影节上对导演鲁斯塔伊的采访，可以帮助我们了解导演创作电影的内心想法。

记者：《金币灰黄》的故事背景与你的第一部作品《永远的一天》相似，是否算是对同一环境的延续？

鲁斯塔伊：家庭一直是我的核心主题，从我的短片开始就贯穿了整个创作历程。

所以，《金币灰黄》更像是主题的延续，而非简单的更新。

虽然与《永远的一天》在设定上有些相似，但在叙事、形式和人物方面存在着很多差异，尤其是“父亲”这个角色以前在我的电影中是缺席的，现在却显得特别突出。

记者：为什么选择一个如此庞大的家庭，包括父亲、母亲、莱拉和她的四个兄弟？

每个角色是否代表了特定的象征？

鲁斯塔伊：我受到现实生活中一个大家庭的真实故事启发。

每个兄弟的角色都代表着一些具体的维度，但更重要的是，他们共同构成了整个家庭动态的元素，每个兄弟在这个系统中都扮演着关键的角色。

记者：通过这样的家庭动态，你是否探讨了伊朗以及更广泛的社会中的不平等和阶级问题，这是否具有普适性？

鲁斯塔伊：《金币灰黄》无疑具有普遍意义。

虽然它与伊朗社会有特定联系，因为我们近几十年来一直在发展中产阶级。

这在小城市同样存在，家庭逐渐达到了一定水平的日常舒适，拥有汽车和财富的外在标志。

然而，最近在新一届政府上台后，这种结构发生了彻底的改变。

中产阶级逐渐消失，社会分裂加剧，贫困人口激增。

在德黑兰，曾经住在中产阶级郊区的人不得不搬到类似贫民窟的地方。

这种情况在电影中得到了体现，主角们陷入了一种类似希腊或莎士比亚悲剧的境地。

记者：你在写剧本时是否受到了某些榜样的影响？

鲁斯塔伊：莎士比亚和希腊悲剧一直是我的灵感源泉。

它们是我喜欢阅读的书，也是我欣赏的电影。

它们在我的创作中潜移默化地产生了影响，尤其是在人物塑造上。

这为电影带来了小说般的密度和深度，特别是相较于我的其他作品，《金币灰黄》更是如此。

记者：作为一位纪录片导演出身，你认为这对你的电影风格产生了影响吗？

鲁斯塔伊：一个故事只有当我把它比作悲剧时才会感动我。

如果它不是深深的戏剧性的，以至于我个人能感受到角色的痛苦，它就不会让我感兴趣。

这是我试图在我的剧本中发展的同样的事情。

例如，《永远的一天》的整个故事源于我偶然目睹的一个场景，我看到一个年轻的吸毒者向他的妹妹告别。

这个瞬间的简单性，虽然悲剧性很强，对我来说是写作的起点。

我不喜欢为了风格而风格化。

如果我认为在场景中必须明确地表达一些东西，我不会回避为角色写对话。

记者：如何通过电影突出家庭成员之间的冲突？

鲁斯塔伊：家庭成员之间的对话往往充满了暴力，这并不总是来自于内心的感受，更多地是来自于他们的生活条件。

在与我的布景设计师合作时，我强调要传达他们生活在一个非常狭小的环境中的感觉。

当一个家庭生活在如此狭窄的环境中时，成员之间缺乏亲密关系和适当的个人空间，无法避开对彼此的目光，这必然导致一种基于紧张和侵略的生活方式。

我坚持要对他们采取预防措施，这强化了亲密关系的暴力性质。

这也是电影中呈现的痛苦的想法：每一代人都把自己的命运归咎于另一代人。

记者：你认为在这个家庭中谁才是真正的受害者？

鲁斯塔伊：我认为一个人能够离开家人，为自己过上更好的生活是绝对必要的，但这需要能力和资源。

这些“孩子”，虽然是成熟的成年人，但他们没有这些。

我们可以感受到他们正处于窒息的状态。

电影清晰地表达了这一点。

背景介绍3作为导演鲁斯塔伊的第三部故事片，《金币灰黄》仍然给人留下深刻印象，但更贴近现实生活。

这部影片在戛纳电影节首映后引起了广泛关注，进一步提升了这位最具潜力的年轻电影人的知名度。

故事围绕着伊朗社会中的欺诈、阶级斗争、家族竞争和不断崩溃的经济展开，五个兄弟姐妹在这个充满挑战的环境中为生存而挣扎。

电影仿佛将一部19世纪的大型小说压缩成了一部三小时的影片。

演员大多与导演有过合作，对导演的风格非常熟悉。

他们展现了出色的演技，使年轻的32岁的鲁斯塔伊看起来像是一位技艺高超、同时带有些粗犷风格的电影制作人。

这令人不禁想到伊朗导演阿斯哈·法哈蒂，尽管法哈蒂更偏向于探索和隐喻。

而鲁斯塔伊则以极为大胆的方式将一切呈现在观众面前，甚至包括一些场景中数百名临时演员，这些场景具有塞西尔·德米尔电影的史诗规模。

他的电影给人留下深刻印象，充满冲击力。

他毫不犹豫地将尽可能多的元素“堆入”电影中，令人惊讶的是他竟然能够如此巧妙地处理这些事物。

电影内容4电影《金币灰黄》以塔拉内·阿里多斯蒂扮演的莱拉和她的四个兄弟为中心展开。

‍‍‍‍‍40岁依旧未婚的莱拉是家庭的唯一经济支柱，她理性务实，但在家庭中经常被忽视，因为她是女性。

但她展现了坚韧不拔的精神，尽管面临经济困难和社会压力，她的决心和毅力反映了伊朗女性坚强独立的一面。

其中，被视为家庭的稳定支柱阿里雷扎原是家中唯一有正经工作的男人，但却因老板贪污工资而失业。

莱拉的四个兄弟各有不同性格和处境。

从狡猾但脆弱的马努切赫尔到健美出租车司机法哈德，再到长子帕尔维兹在德黑兰一家豪华购物中心打扫厕所来维持生计。

四个兄弟的失业和对未来的焦虑象征着伊朗青年面临的挑战。

他们挣扎求生，经常吵架，背负沉重的负担。

鲁斯塔伊的剧本生动展示了腐败如何渗透到伊朗生活的各个层面，从工厂老板的阴谋诡计到像帕维兹这样的普通人欺骗顾客。

电影中最震撼的欺诈行为之一是法哈德的一项业务，他欺骗潜在买家，在没有实际交付汽车的情况下预售。

他却称这不是骗局，而是一份工作，进一步反映了现实社会中与生俱来且渗透到“毛细血管”的腐败。

莱拉除了要上班，还要辛苦的照顾父母和四个兄弟，甚至侄子侄女。

为了摆脱贫困，她计划盘下一间店铺。

然而，在正是最缺资金的时候，她发现父亲一直在秘密保存一件家族传家宝，这个发现将使本已脆弱的家庭关系更加混乱。

电影中的演员们为他们的角色注入了巨大的能量和丰富的细节，每个角色都充满了矛盾，为了家庭或自己的利益而奋斗。

父亲埃斯梅尔则渴望得到孩子们和家族的尊重。

电影高潮部分便讲述了父亲埃斯梅尔登上族长宝座的故事，他欺骗孩子们，让他们用未来来换取他的地位。

这一次，他要求他们放弃买店铺的商机。

莱拉目睹了家庭成员一个接一个地做出错误决定，这让她感到愤怒和失望。

随着父亲健康状况的恶化，每个家庭成员的行为逐渐将家庭推向崩溃的边缘。

这种紧张关系在电影后期集中爆发，演员们的表演更是极具了张力和爆发力。

主题深度5鲁斯塔伊的电影作品脱颖而出，其中一个原因在于他的电影宏大的格局。

以一个家族及其陷入困境的继承人为主线，他巧妙地将伊朗社会的普遍困境与一个家庭的苦难融合在一起，仿佛在德黑兰上演的工人阶级版《教父》。

他与摄影师胡曼·贝赫马内什的合作，采用了1970年代标志性的慢速变焦镜头。

这种技术使我们从广泛而普遍的伊朗社会困境中聚焦到一个家庭的苦难，而所有这些都在同一个镜头中展现。

鲁斯塔伊懂得如何在需要的时候放大格局，比如在工厂大火的场景中或者在一场冗长的婚礼戏中。

然而，他也善于将焦点集中在少数几个人身上，使《金币灰黄》成为一场演员演技的盛宴。

这部电影以独特的视角审视了传统和家庭关系的复杂世界，高度寓言化。

片中的家庭不仅仅是一个个体，更是一个象征整个中东社会结构的微缩版。

80岁的老父亲埃斯梅尔的角色反映了在将传统转变为生活方式的社会中，作为家庭的父亲，他努力获得周围人无法给予他的尊重。

在整个电影中，埃斯梅尔的内心冲突、与其他家庭成员的关系以及对家庭价值观和社会期望的批判性反思都得到了突出。

通过父亲的角色，《金币灰黄》阐释了我们原始的、未满足的本能（如头衔、名声、地位等）与扭曲的意识结合，如何导致一个人做出不合理的行为，甚至“发疯”。

父亲的形象通过忽视家里孩子们的需求表现出对在外人面前展现强大形象的欲望。

同时，他想要花掉他偷偷攒下的40枚金币，以在庞大家族前显得体面。

再加上他不愿意支持子女们买下商店的决定，以及他持续的苛刻态度和对孩子的施压，为观众呈现了一位象征着他们所处大环境的腐朽。

就如同电影的中文译名那样，金币还是那个金币，只是再次拿起时已经“黄中带灰”。

批判与思考6这部电影充满了深刻的思考和社会批评，涉及了家庭关系、社会不平等和女性地位等复杂主题。

其中，莱拉的角色成为电影的核心，她象征着一种希望和变革的声音。

此外，影片还犀利地对资本主义和父权制度进行了批判，其中对前美国总统特朗普的引用尤为明显。

在珠宝店的场景中，特朗普的推文引发金价上涨，这一细节明确地传达了电影对这一体制的反思。

在这个场景中，一段对话尤为引人注目，当父亲埃斯梅尔询问他的儿子：“他在发推还是在制造炸弹？

”后者回答：“没有，但即使他真的在扔炸弹，也不应该这样。

”这段对话公开表达了对西方对伊朗制裁的批判。

当然，电影也隐含了人们在贫困中挣扎的原因，不仅仅是受制于糟糕的外部环境和上一辈的失败。

更重要的是个人的认知能力，阿里雷扎的犹豫与懦弱成为这一问题的象征。

在整个家庭陷入困境的同时，穷人们往往对改变感到害怕，逐渐沦为一个不断下滑的没落螺旋。

尽管电影的剧情有时显得夸张，甚至有些粗糙，就像摄像机无法完整捕捉到所有情节一样，但《金币灰黄》并非一部完美之作。

然而，无论是在电影的宏大格局还是试图通过一个家庭的无尽磨难来反映伊朗社会现实时，导演鲁斯塔伊的野心都是如此之大。

这部电影发出了独特的声音，尽管有时未能完全达到导演自己设定的目标，但仍堪称一部伟大之作。

鲁斯塔伊的电影以其深刻的见解和表达方式，使观众思考伊朗社会的现状，展现了导演在电影艺术上的独特才华。

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今天看了《金币灰黄》这部电影，非常感慨，想梳理一下我的想法。

这部片子在未经政府批准的情况下上映了2022年戛纳电影节，也因为片子中揭示了大量关于伊朗国内的现实，导致鲁斯塔伊和制片人诺鲁兹贝吉因“反对国家”的罪名受到审查。

片子中的父亲是一个对权力有着病态渴望的形象，他把本应该给自己一个女儿和四个儿子的40金币全部用在了竞选族长上面，导致他的儿子们没有任何资源发展，个个失业，无法读书，也无法组建家庭。

片中的妈妈是一个极其软弱又脆弱又可怜的女人，在家里每一次发生大暴乱的时候，她只是扮演那个最“关心”她丈夫的人。

和大姐莱拉深深共情了，作为一个在这个国家，这个时代，这个家庭所牺牲的最末端的人物，她作为唯一的固定收入来源，一直都是清醒的，她去和父亲理论把金币留下了给失业的和没有娶媳妇的弟弟们拿去开商店，但是换来的却是父亲昏倒和弟弟们的斥责以及母亲的永远不理解。

她说：“你们会后悔做出这个荒谬的决定，你们正在毁掉人生中最大的机会，此时此刻，你们正在让自己陷入永恒的贫困。

” 她说：“妈妈，您总是什么都以爸爸为主，其次是弟弟们，然后最讨厌的是我，我就是你一辈子的女佣” 她母亲说：“是因为你是女儿，你自己选择了当女佣”。

令人压抑的是，孩子做好事永远没有奖励，只有做坏事的惩罚。

令我最感动的是，其中一个弟弟因为在高通胀时期之前误入了杀猪盘，导致完全破产，生命也可能被威胁，在这个土地无法混下了，于是找到一本假护照准备出国，他忐忑不安的过海关，当他顺利进入机场，一回头，便是姐姐和弟弟们的微笑而后是哭泣，那种定格的镜头很美好，这一刻没有是非对错，也没有前途漫漫，只有来自家人所有的祝福……

我不太明白为什么非要做这样一个族长呢？

他们总是从虐待别人中获益，他们永远不会改变。

反正我也很讨厌某些亲戚。

反正除了我外公外婆舅舅之外的亲戚，我印象都不是很好。

家里的四个儿子失业，家里面一贫如洗。

可是，父亲要拿着毕生的积蓄去博得一场尊重甚至是殊荣。

女儿的这句台词很有意思，意味着我们让一个死人把我们控制了。

当你跌到谷底时，你才会想到爬起来。

我们永远不会知道，我们必须忍受我们悲惨的生活，我们不是忍受他们，而是改善他们。

我不明白我们为什么沉的这么低，这跟我小时候想象的完全不一样，我明白了成长意味着缓慢而坚定放弃你想要的。

穷人不认识彼此，但是富人彼此认识。

关心亲戚胜过关心自己的家里人，我爸也是这样的。

妹妹拿走了爸爸为婚礼准备的金币。

她觉得一家人的生计更为重要。

我以为是他一辈子的积蓄，结果是他把房子抵押了。

金币涨成这个样子，还是要买。

我突然脑子有一句话叫做烂泥扶不上墙。

（真的是他的积蓄）你们说的对，我是个懦夫，你可能不相信，但我甚至害怕好事，当一切顺利的时候，我等着不好的事情发生。

我喜欢不完美，完美让我害怕，我甚至害怕快乐。

当他们做好事的时候，没有被鼓励，或者当他们做错事时，受到惩罚，惩罚是留给孩子们的，但有时候成年人需要惩罚，让他们停止破坏别人的生活。

女儿的质问伴随着这样的耳光夺门而出。

可是难道事实不是这样吗？

他的父亲欺骗他们说抵押了房子，但其实明明就是他父亲用秘密账户买下的那些金币，他的孩子为此痛苦。

在我看来，小女儿是这家唯一清醒明智的人，并且勇敢率真。

我喜欢抽烟这个镜头，在小辈的欢声笑语中安静离世，他的儿子接过他手上没抽完的半支烟。

最后感叹一下中文的翻译是谁？

翻译的太妙了，太美了！

金币灰黄。

一我还是不懂我们是怎么跌得这么惨，完全不是我小时候梦想的未来。

我已经明白了成长就是缓慢但坚决地放弃自己想要的东西。

你知道吗？

有钱人都是互相认识的。

我工作的时候明白的。

为什么？

没多少有钱人，穷人不会彼此结识，但他们会。

我不知道，或许吧。

我该怎么做才能帮我们摆脱这些事？

搞到一盏神灯吧。

假如我有呢？

给我个姐妹吧，比我年长的姐姐，我可以依靠她。

然后呢？

让马努切尔回到学生时代，他那时候还很聪明。

就这样吗？

挥挥魔法棒，让我们都忘记这段时间。

我挥还是神灯挥？

你能做到就好了。

我要是能，我就给我们每个人都买一家商铺，我还会让爸爸当上族长。

那真走运，你的愿望还可以实现。

怎么实现？

我们阻止爸爸去参加婚礼，然后买下商店。

你疯了吗？

他刚出院，他这次是真晕过去了。

我不信，你想让他在婚礼上把金币给他们吗？

我没想这些，我是说要给出的金币是他的。

这是婚礼或商店的抉择。

是他死还是活的问题。

再吵那么一架的话，他肯定就要心脏病发了，你就得照顾他。

别说了，菜拉我不能不说。

你也没有权利让我不再说这事。

我同意那样的决定很糟，但他就是个做糟糕决定的人，他就像个顽固的孩子。

我们家就只有这些罢了，连老人都是顽固的孩子。

我们逼他，他会死的。

这就是你的最终决定吗？

也是我最初的决定，我们都可以按自己心意做事，我们也都要为自己的生活负责，我们没权利抱怨地干涉别人的生活。

你这话是在说我吗？

我是为了自己在抱怨吗？

我是请你留下来帮我。

如果你要我留下，你就得听我的。

二我看到你就是每个人不幸的源泉。

三你以为他会屈服吗？

他会一直抵抗，直到这彻底要了他的命。

让他死吧，他活这么久，唯一一次在对的时间得到了财富，与其让拜拉姆敲诈他，不如让我们好好利用这笔钱。

你把那些肮脏的手段说成是好好利用？

即使那家店一直关门，即使我们没了房子，我们不会没了房子的，那也是一项不错的投资。

奶果爸爸把金币给了拜拉姆，他怎么要回来啊？

你能承担后果吗？

这责任你负吗？

你一生都会记得今晚的，你会后悔的。

不听我的话，还做出这个荒唐的决定。

你错过了你这一生中最大的机会，你会害得自己久困于贫穷之中的。

四如果他们在机场抓了他呢？

你们说得对，我是个懦夫。

你们可能不相信，但是我甚至害怕好事。

当一切都变好了，我会觉得坏事就要发生了。

包括玛雅姆，我留不住她。

因为她太好了。

在工厂里 我找了一个从一开始就不适合我的女孩，然后我为了那些理由就和她分手了。

我不喜欢不完美，但是我又害怕完美，这是什么意思？

我很怕那个商铺，我甚至害怕幸福。

你知道去思考什么，以及如何考虑。

五她比她的兄弟们更糟，如果她真的在意一丝一毫，她就会因为羞愧而死。

别这样，爸你妈是照着哪个婊子的德行来教你的？

她照了照镜子。

闭嘴吧要是你不育不孕的话，我们会过得比现在更好。

为什么是我？

我儿子们的日子可是过得好好的，人生如意得很。

她才是应该不孕不育的人，她一手造成了他们的不幸。

够了妈如果我们要开始互相指责，我们都有错。

他们已经开始了。

你没工作那是谁的错？

马努谢尔跑了那又是谁的错？

我们丢脸丢大发了，被朋友和敌人嘲笑。

妈，为什么你们两个不能去死呢？

感谢上帝，是你每天让我们都痛苦得要命。

够了如果我不是像你们的女仆一样的话，我就不会落得这步田地。

我生了一个女孩，成为女仆是你自己自找的。

你个混蛋，你只爱你自己，你讨厌所有的女人，别让我发笑了。

你知道他们为什么会陷入困境吗？

因为他们是由你们两个傻逼养大的。

比起你的儿子们你更爱你的老公，而比起你的女儿你更爱你的儿子们，你除了苦难什么也没留给你的女儿。

我在这个年纪已经欠债累累，然而我还在挣扎生存。

欠债？

你能不能别再撒谎了？

你还没报复够吗？

这不是房契吗？

你不应该卖了店铺来换房契吗？

你把它放在哪儿了？

为什么它藏在这儿？

他己经保守这秘密20年了，他用自己的钱买金币。

妈，谁让他们出去打拼的？

是谁啊？

爸，你说啊？

是我还是你？

是谁一直指指点点直到我们都过得悲惨不堪？

你不供马努切尔上学，你不让阿拉雷扎娶自己心爱的女孩。

没人管管这死丫头吗？

死丫头？

死丫头是有爹生没娘养的孩子？

一直以来他们做了好事没人夸，做了坏事没人罚。

小孩需要惩罚，但是有时候大人也需要，以免他们去毁了别人的生活。

故事很像伊朗版的《人世间》，但探讨的内容和深度远远超过了后者。

1，原片名叫《Layla's brothers》，翻译成《金币灰黄》，既贴合了故事围绕金币展开，灰黄二字也颇具文采，把一个国家的各种问题掰开揉碎进了一个在贫困线上挣扎的小家庭了，不得不说导演和编剧的功力了得。

2， 一个活在过往荣光里的倔老头，坐了 37 年的公交车省了一辈子，却义无反顾抛家弃子也要献出 40 个金币做一回族长。

老一辈的父权影射了这个国家的当权者只在乎维护外在光鲜的面子，而不顾在贫困线上挣扎民众。

3，二儿子的心理状态是典型的贫困思维，在强权父亲的影响下穷惯了，根本不敢想自己还配什么好东西，用先生的话说“哀莫大于心死”了已经。

4，莱拉是全片最闪光的角色，有一个觉醒的超脱视角，但困于家庭之中，又不能全然超脱，依然被父亲欺骗，被母亲埋怨，被墙头草般的兄弟们无视。

为整个家庭操碎了心但又是家庭地位最低的人。

5，老头儿去世的最后一个组织得特别好，我们终将离去，可还有人正年轻。

真好，晚安🌙

(補標)好好示範了如何選用演技好又切合角色的演員正確拍攝melodrama那種情感不斷升溫撕裂修復再次撕裂的死結循環，金句不難寫，但如何平衡悲劇和幽默就是考驗編劇的實力，能做到這點對年輕導演來說就很厲害，畢竟絕大部分電影連像樣說人話的台詞都做不到，電視劇質感又如何？

雖然無論是劇情簡介還是片名都可以簡單歸納政教合一社會父權制度的大女主悲劇，但看到三分一的時候就可以判斷更準確的片名應該是姐弟, 又或者是Leila and Alireza。

雖然是一個家庭的故事，但劇情重心其實一直圍繞著長久而來離家工作得以逃離家族的二弟和被迫日復一日照顧頑固衰老的父母的長姐，兩姐弟在Alireza失業後被迫回到家中互舔傷口和激烈衝突之間不斷徘徊。

從這個角度看，結局父親死亡時鏡頭切換於絕望跳舞的Alireza（比白日焰火強多了）和露出不知是悲傷還是釋然表情的Leila, 其他家人要麼不在場或尚不知情的處理就很合理。

在電影開始只敢懦弱逃離工廠示威的Alireza終於鼓起勇氣打破玻璃在結尾嘗試爭取合理的賠償，而一直困擾Leila的背痛也許隨著父親的死亡讓她終於解脫，對其他家人來說一切似乎只是回到原點（即永無解脫之日的貧窮循環）但經歷完這場漫長的家庭戰爭和情感撕裂，終於等到父親的死亡的兩姐弟和觀眾又何去何從？

接受了這是一個兩姐弟和他們的父親的故事的話，那麼Leila的角色就不能單純定義為父權受害人/抗爭者，她當然具有兩者的身分，但更重要的是她是一個活生生，有自己的想法和缺憾的人。

透過天台的對話觀眾得知她曾經有機會透過婚姻離開這個家，但她拒絕了追求者（第二次並沒有父親的障礙）Leila雖然絕大部分時間都在發火哭泣抱怨，但她和家人之間深厚的牽絆並不能單純用負擔去定義，簡單而言就是絕大部分的現實中（尤其是亞洲語境）責任和愛是一體兩面，甚至日積月累的習慣下大多數當事人已經缺乏分辨兩者的能力/動力。

就像Alireza所說，也許是真的抱著為對方好而行動，但缺乏邊界感總愛插手他人的事情，這才是家人最麻煩的地方。

尤其是傳統文化的孝道和經濟問題導致成年子女依靠父母供養的現狀，於是長久而來視而不見的矛盾在牽涉到需要動用資本冒險同時挑戰老一輩父權面子的時候問題就像火藥庫那樣爆炸。

這其實和隔壁Minari的移民農場一模一樣，無論是字面上的居住空間還是人與人之間的倫理道德情感上，Leila一家和Steven和老婆兒女外母一起住的情況簡直一模一樣，而這個困境在東亞即使沒有宗教因素也是熟悉的味道。

因此電影重心一直都在兩姐弟身上，而他們兩人對父親的態度和所採取的行動就是衝突的來源。

演員的表演細膩得令人咋舌，絕大部分吵架的台詞都被處理成各種複雜的情感，劇本固然寫得好，但最主要的功勞是演員無論是表情語氣還是身體語言，都令觀眾信服浮誇狗血是由現實提煉出來的情節。

無可否認鏡頭語言的確很電視劇 (甚至可以用俗套陳舊去形容) 但強悍高效的劇本在近乎3個小時的片長都抓住了觀眾的注意，不自覺被Leila和弟弟不用台詞隔著宴會人群的眼神交流他就明白了她的決心的對望，和Alireza聆聽父親停頓的心臟的淚水所打動。

只能說和分手的決心的朴贊郁完全走向了反面，採取了影像是為了敘事和表演而非風格美學服務的立場，尤其是Leila/Alireza/父親這3個角色的複雜立體度都絕對是教科書級別。

hkiff2022 (電影節搶到亞洲首映簡直撿了個大便宜)

当老父亲死前缓缓凝视每一幕，看到孙女嘻嘻哈哈地期待生日礼物，看到妻子一如往常地打扫门口，看到刚与自己吵完架的女儿仍在帮忙做家务，他想的是家庭美满，还是为什么自己会把人生过成这个样子？

老父亲就像个守财奴，手握40枚金币，不愿意拿出来改善生活，却愿意一掷千金换一个族长的虚名，这何尝不是一种自私与虚荣？

选择了组建家庭，选择了生小孩，就该对他们的命运负责。

莱拉与他们的兄弟姐妹不是永无止境的吸血鬼，他们只是想改变现状而已，他们那个老父亲却不愿意。

太讽刺了，他们买下店铺时，老父亲歇斯底里要拿回来。

他们把店退了，却发现金价每天暴涨，再也赎不回来了。

折腾了这么久，金币没了，门店没了，只剩下越来越不值钱的钱，还有弟弟的千亿巨债。

太多机会了，如果不退店就好了，如果在金价刚涨的时候马上赎回就好了。

可惜，可惜人永远赚不到认知以外的钱。

莱拉是最有远见的，可惜那个背景下，她自己不能做主。

当他们互相指责，才知道言语比刀更伤人。

父权家庭里，连母亲也会觉得女儿当仆人是理所当然。

生活在这样的家庭，太累了。