我们所生活在这样一个时代,我们从家来到学校,再来到社会,这其中碰不到太多事情,我们没有经历战争,也没有经历过剧变,我们中的大多数都不属于这个社会的真正的高层,因此也不会有那种高层的惊心动魄的斗争的故事。
然而,当你一旦接触犯罪,聆听犯罪故事时,你就接触到这个世界的真谛。
我是个有神论者,我觉得一定有神在控制着这个世界。
逆道者亡,顺道者昌。
这是中国的古话。
在生活中也是一样,你顺着这个道走,通畅。
你逆行,一拐一插,你就完蛋了
2003年齐齐哈尔连环爆炸案中,警察于尚清用两天时间拆除11枚炸弹,却在最后一刻被炸至左眼失明、右耳失聪、全身百余处伤残。
这起震惊全国的“非典型英雄故事”,在2008年被高群书导演搬上银幕时,却意外撕开了主旋律叙事的光鲜外衣,用粗粝的镜头语言将“平民英雄”的悲壮与体制的荒诞赤裸裸地摊在冰天雪地里。
影片开场便透着黑色幽默:派出所副长老鱼举着冰钎在松花江上凿冰捕鱼,这个日后被冠以“排爆英雄”称号的中年男人,彼时的专业经验仅限于处理邻里纠纷与查抄土制鞭炮。
当连环炸弹惊现酒店,整个公安系统竟找不出一位专业排爆人员,领导们围坐抽烟的镜头里,烟雾缭绕间飘出一句“老鱼你去”。
没有防爆服、没有电子干扰仪,只有从渔民生涯里借来的鱼钩、冰镐,以及菜市场讨价还价练就的胆量——这座工业城市的安全防线,竟要靠一个民警的生存智慧来维系。
高群书刻意淡化了英雄主义的光环:老鱼颤抖的手反复在炸弹外壳上打滑,汗水浸透的警服紧贴着脊背,给妻子打电话时支支吾吾的“遗言”里藏着对死亡的恐惧。
当他在防空洞里用晾衣杆远距离勾动炸弹引线时,观众看到的不是《拆弹部队》式的精密操作,而是底层警察在专业缺失下的无奈自救。
这种“土法排爆”越惊险,越反衬出公共安全体系的结构性脆弱——正如原型于尚清在现实中哀叹:“但凡有个正经排爆组,哪轮得到我这半吊子拼命?
”影片最刺痛人心的,是撕开了英雄叙事的温情面纱。
老鱼反复念叨“解决了炸弹儿子就能进公安局”,在遗书里工整写下“抚恤金别让媳妇乱花”,这些市井算计让英雄回归凡人本色。
当他浑身是血地被抬出废墟时,镜头没有停留在鲜花掌声中,而是对准了病床上缠满绷带的躯体——那只被炸飞手指的右手,再也不能握紧冰钎;近乎失明的双眼,倒映着单位承诺的“英模待遇”终于兑现时的苦笑。
这种“奖励前置”的潜规则,让壮举沾染了交易色彩:用肉身伤残换后代编制,究竟是制度的慈悲,还是系统的赎罪券?
真实案件中的于尚清,余生都活在止痛药的阴影里。
当媒体散去后,他需要自己联系假肢厂,为儿子工作指标跑断腿,这些未被拍进电影的后传,恰与片中老鱼在颁奖典礼上僵硬的笑容形成互文。
导演用洗浴中心欢腾场面与爆炸现场的交叉剪辑,完成了对英雄主义的祛魅:所谓“挺身而出”,不过是小人物在生存压力与责任枷锁间的被迫选择。
《千钧一发》的价值,在于它拒绝将英雄供奉在神坛。
当老鱼佝偻着腰,拎着鱼竿走向第11枚炸弹时,松花江的冰层在镜头下裂开细纹——这何尝不是世纪初中国基层治理困境的隐喻?
专业设备的缺席、官僚系统的颟顸、个体命运的悲怆,都被封印在这部“非典型主旋律”电影里。
当我们为老鱼的勇气落泪时,更该听见冰层下的叩问:一个需要普通人用血肉之躯填补制度漏洞的时代,真的配得上这样的英雄吗?
附注: 2014年7月,于尚清旧伤复发,被送进齐齐哈尔市第一人民医院治疗,到8月13日,因病情危急,组织上经过商量后,决定将于尚清送到北京治疗。
可惜的是,虽然医生们拼尽全力,但仍然没能挽救于尚清的生命。
2014年11月6日,于尚清因抢救无效逝世,终年58岁。
今天我明白了一件事,太多时候我总是在小事上矫情,而实际上,现实就是这样的,原本生活就不是按自己的逻辑出牌的.于是当现实被还原到电影上之后便不是你所想象的那样.我开始回顾这几周看的电影,一直矫情<画皮>为什么要选陈坤这种小生演一将军,甄子丹第一场的杀人戏为什么不见血,<李米的猜想>里周迅怎么能在出租车上抽烟,警察为什么能把毒品随便给证人看,老鱼脸上的玻璃碴子为什么是由他老婆而不是由护士来择...今天我才明白,原来拿破仑本人就是个矮子,苏格拉底就是同性恋,因为事实就是歪曲的,所以镜子里呈现出来的也是歪曲的,原来有那么多我自以为是地挑出来的bug,都不是bug,反而因为太专注于找茬错过了很多精彩.今天三个提问题的观众,我觉得还是第三个姑娘问的算是个问题,胡小林这个角色似乎是因为缺了一个女主角而加上去的,一是为了阴阳调和,二是像导演说的,为了社会主义现代化的未来而多出来的那么一个角色,当然他不说,我也不知道这人是他徒弟,要是再多演两小时,我可能会以为她和老鱼有一腿.而且这个小胡同志相当于非专业演员来说,似乎表演的痕迹重了些.这算导演的一个小失误吧,另外,导演在最后说到希望通过电影的影响力,可以使电影中的老鱼的生活状况有所改善,而实际上,我想大部分人都觉得,老鱼最后是痊愈了,顶多落点疤或者再加上点阴天下雨咳嗽喘之类的毛病,谁也不会想到那些玻璃碎片对他的后半生造成了那么大的影响.电影在经历了n次假高潮之后,炸弹终于在观众没还没做好心理准备的时候引爆了电影的高潮,而我又在还没酝酿好哭的情绪的时候,发现老鱼没死,对于习惯于定性思维的观众来说,英雄只要大难不死,必定会有后福,然后从此过上幸福快乐的生活.如果大家都这么想,就不会有人去呼吁导演所期望的事情了,这也算是一个小失误吧....我想最大的失误就是电影卖好不卖座,应该是可以看看的电影,却没什么票房,所以那370w就有点可惜了,那些鸡笼子里和水池子里的群众鸡,也白受那么大的罪了.另,今天还知道了,在电影院里被人说"劳驾小点声儿"是什么感觉.
前天晚上在电影频道上看的,虽然从后面开始看,可能是由于口音比较纯正的缘故,就看了,老鱼开始和副科长的吵架,还有撂挑子都能表现出一个真实的人物刻画,每次排爆都衣服都湿透了,最后老鱼写了那封遗书,反应了老鱼内心恐惧,但是不得不去的心理;今天上网查了下老鱼这个人物在现实中存在,就在齐齐哈尔,看了之后未免有些心酸,英雄的概念可能在心中有个重新的定义,英雄可能不会让人们铭记,但是他们却在我们身边发生,英雄更不是拯救万民于水火,而是我们需要的时候挺身而出,我们不去讨论时候否心甘情愿,至少他们做了我们做不到的事情。
好人一生平安
响起,构成我们身体的每一微小的原子从我们诞生之前早已存在,他们可能来自于大地或者是天空,但是在我们把他们还给星球之前,before we leaving or going home, we justhave chances to do what we want.就像vincent最终实现了自己一样,即使我们终其一生也未能实现什么,然而生命本身就足以让人欣喜,无论高贵抑或是卑微。
《千钧。
一发》——跟炸弹死磕文:孔雀曼陀罗端午节期间我在北影厂录音楼审片室观看了一部国产排爆惊险电影——《千钧一发》。
电影散场,还与本片导演高群书做了近距离的交流,感慨颇多,特记录此文。
我觉得本片最精彩的地方莫过于人物的语言,真是地道的小人物的语言,用的是东北话来表现,特别是由于近些年赵本山在春晚上对东北话的推广,让这一方言听起来非常的亲切,也潜移默化地让关注贴近了人物。
别看人家是业余编剧,但台词水平我觉得比某些专业编剧都强!
把人物性格表现得淋漓尽致。
主角老鱼同志就是这样一个普普通通的人,他就生活在我们身边,或者就是我们自己,具备所有平凡人的缺点,但最闪光之处也是他最大的优点就是他的敬业。
他是干什么的?
排爆的!
所以就是要跟炸弹死磕!
磕不过也得磕,硬着头皮也得磕,冒着生命危险也得磕,不磕咋整啊?
为了表现老鱼同志的敬业,安排他两天之内连拆十一枚炸弹这也是情有可原的,电影嘛,毕竟不能跟电视剧比,可以可劲儿拉长,电影讲究的就是快节奏,集中表现!
无疑,本片并没有什么反面角色,所以一个接一个的排爆场面可以让影片更加惊心动魄。
老鱼的生活情节虽然少了点,但都很细致,比如吃咸菜,扎鱼,在办公室找排爆工具翻得乱七八糟的抽屉,帮儿子找工作向领导说情等等。
让我们看到这位排爆英雄更为丰富的一面。
本片除了一个女警察算是专业演员外,其他人包括男主角全部都是业余的,这一选用演员的方式就值得称道,让我们看到普通人同样可以把戏演好,这也与本片主题平凡人皆英雄相得益彰。
现在影视界有一个很不好很恶性循环的趋势,那就是一部影视剧的制作费用,通常光演员薪酬就占去一大半,而且这其中还多半是被那么几个大腕瓜分的。
这样一来,只好减少编剧、后期制作等其他经费,导致影片粗制滥造。
高导用他的实际行动为我们找到了一条更加合理的影片制作方式,好的导演加上好的剧本加上好的群众演员同样可以拍出优秀影片。
至于票房,那就要靠我们观众来努力,不要给那些大腕太多面子,我们只看我们真正想看的优秀影片!
再回到影片本身,看似是一部纪实性的惊险片,但它同时还反应出很多深层次的社会问题。
为什么我们的专业排爆警察这么少,为什么我们的排爆工具如此原始如此落后。
我们有没有更好更安全的救人手段?
面对危险和灾难,我们要如何去处置?
总之,《千钧。
一发》绝对是一部值得一看的影片,它能让你欢笑,也能让你紧张,最重要的是,它能让你去思考。
电影原来是真事改编,一个懂一点排爆原理的片警连续四天拆弹11枚,影片是虽然炸伤了但人活下来,片尾的旁白说的是一个打工仔不满黑窝点老板的三个月各种理由克扣工资不让转正,于是与一个朋友自制炸弹,然而因为经费不足,其中5枚的炸药是用烟花爆竹的,以此勒索老板。
真事是那个片警是分局副队长,半身瘫痪,瞎了一只眼,手指头少了两根。
以下摘抄别人的影评,真的很有道理。
张爱玲,生命是一袭华美的袍子,爬满了虱子。
这个光鲜亮丽的城市(片中交待的藏雷地48区更像城乡结合部,混乱嘈杂,真实的是在繁华地区的商业街的大酒店)也是一件袍子,当蝼蚁一般的打工者爬上楼顶或者放了炸弹的时候,就像袍子里的虱子突然爬到了外面。
短暂的惊吓之后,回复理智的人们掏出难得一用但是擦一擦仍然光彩夺目的良心,一边谴责老板的冷酷,一边反思这些人打工者是如何浪费了宝贵的公共资源,“应该积极寻求更为妥当的处理方式才是啊!
”高群书说,电影讲述的正是“中国或是中国人独有的一种生活方式和处理事情的方式”。
可能会有莫名惊诧,拿不到几百块钱就要放置真真假假的炸弹吓唬并且伤害人,这似乎不是一个很理所当然的逻辑。
但是辜鸿铭先生早就在《中国人的精神》里说了:事实上,欧洲语言中“科学”和“逻辑”这两个词,在汉语中没有完全精确的对应词。
如果留意到影片末尾新闻报道中的陈述,并且还原其本应包含的巨大信息量和挣扎/无奈诸如此类的情感,就会发现所谓“荒唐”却十足合理:走投无路的时候,任何一个洞口都是最正确的出口。
为什么会走投无路?
孔飞力在描述乾隆盛世时说:“所谓‘盛世’,是一种惯用的说法,常被人们用来当作德政的护符,用来装点官方文件。
”这是一个镀金的假冒伪劣产品,实质是一个无法通过增进生产来解决社会的基本问题的“受困扰社会”,在这个社会里,“人们会对自己能否通过工作或学习来改善自己的境遇产生怀疑”,付出劳动却拿不到工钱无疑印证并且加深了这种怀疑。
在“受困扰的社会”中如何像个愣头青般顽强地活下去?
一种求助于信仰或者巫术。
1993年,黄子华在栋笃笑《跟住去边度》里说,中国人用来预测未来的学问多不胜数,市面上流行的就有摸骨、看相、测字、术数批命、扶乩、问米等等。
有文化的人别笑,阐述袍子和虱子辩证关系的张爱玲老师也是牙牌的死忠粉丝。
黄子华老师总结说:“一个民族需要很多学问来预测它的命运,它是一个什么样的民族?
它就是一个命运很难预测的民族。
”听着真是让人恍然大悟并且毛骨悚然,你以为栋笃笑是讲笑话的吗,黄子华说它是讲一些很恐怖的东西,诚不余欺也。
另一种求生的办法则是诉诸暴力,有肢体上的暴力也有言语上的暴力。
当人无法用正常的手段改善自己境遇的时候,愤懑是正常的情感,攻击性的增加是正常的表现。
网络上无数喜欢攻击来攻击去咒骂你咒骂他的人士可以作证,在现实生活中他们大多是失败者。
《千钧·一发》的力量在于,除了揭示底层打工者诉诸暴力的“处理事情的方式”之外,同时也阐明了披着体制服装的个体解决起个人难题时同样力不从心,比如像老鱼一样的警察。
在一个镀金的假冒盛世中,除了上述两种求存的方式之外,最安全高效的仍然要数“走关系”,也就是借既得利益者的威力谋取自己的一点生存空间。
老鱼的难题在于,老爸病了,家里房子不够住,老婆没工作,儿子就要复员了但工作同样没着落。
他能做的,除了给自己的局长送一瓶牛肉酱之外,只有努力把自己变成“二级英模”。
(这或许就是排雷过程中老鱼几次中途撒手不管但又无奈地干下去,领导也说你不干我去,因为别的不好请来,下属最好请,而且最后说如果牺牲了老鱼儿子的复员和老婆的待业安排一下,最后没牺牲,也就没安排了,除了花篮和当时的报道,现在谁还记得,一生的痛苦,还是因为两个讨薪恨黑心老板的打工仔,可恨之人必有可恨之处,大家都只是这个社会的小小的可以被替代的零部件,你贡献你的价值,你获取你的酬劳,如果被克扣,只能想方设法求存,老鱼排雷了,表彰了,负伤好像也能被抵过了,很现实的来说国家应该救济一下这些为人民负伤的英雄,而不是让英雄心凉,影评讲的挺深刻的,但有关这个表彰与实质性奖励的解决方法没有探索出来,所以透明公开的道德模范支出应该被公开,英雄才能得到切实的帮助,层层下来,就好像片尾报道打工仔的新闻一样,草草结束)老鱼的原型黑龙江齐齐哈尔市民警于尚清拆弹时遭遇爆炸,一只手指头没了、近乎瞎了一只眼、下半身完全神经坏死,完全失去性生活能力,但是住房问题未解决、儿子工作问题未解决。
他对高群书说的第一句话是:我就是一本书,谁来都翻,翻完就完了。
现在用谷歌搜索“于尚清”,只有两条关于他的新闻,大概他这本书已经被人翻得没什么新鲜内容了。
算命、安炸弹、送牛肉酱,这些其实并不如高导演所说只是中国人都有的处理事情的方式,而是在任何一个资源配置不再合理高效的社会都会出现的情况。
只是身为中国人,无疑更为关注中国式爆炸。
更要关注的是那些尚未引爆的炸弹,他们行走在各个城市的大街小巷,穿着袍子,神色阴郁。
因为,没有人帮他们捉袍子里的虱子。
在没看任何背景资料的情况下看完电影。
因为是漫不经心的观影且因为观影数量上升导致的感观下降以及电影本身质量的问题。
我全程没紧张没什么感动。
情绪没有起伏。
而且我原本想着做最坏的打算老鱼可能是死了,没想到没死是躺在医院了。
堆满花篮的病房看起来还蛮有前途已经比我预想的好了。
最大的感受就是真实,表演的真实源于非职业演员演自己职业和环境的本身,而环境的真实才最亮眼。
完全没有国产电影里上了N层滤境和光环的不真实虚幻感。
那些比白人还白的皮肤,光鲜亮丽的服装和极度高大上的房间一个都没有。
这很好,完全还原了一个普通城市普通人能接触到的城市背景是怎样的。
还有主角住的“露天”筒子楼 。
都是极度还原,家里的布置也是十足还原,生活和工作的状态都充满烟火气。
还有一个感觉就是奇怪不真实,怎么就跑来十一个炸弹的?
拆弹时一次比一次更大的阵势,来的更多的更高级的领导,才显示的有些真实感。
我隐隐觉得这个电影可能有些背景。
万万没想到竟真的是一个真实事件,而真实的主人公远比电影中悲壮。
是一个真正的人,好人,在不得已的情况下被逼上阵,坚守了自己的职业道德成为一个几近瘫痪的英雄。
而没想到在我隔了这么多看的时候,2003年发生的事情的主人公已于2014年去世了尚不满60岁。
所以我的感观就变了,因为这是真事啊!
这世界的魔幻性就在于往往许多真事看起来比虚构的更离奇不可信。
这十一个炸弹布置的犯罪人员本来也是底层被欺凌的人士,可他们选择了错误的方式解决自己的问题没解决反倒牢狱一生还害一位敬业的好警察!
那位惟一的职业演员出演的热心肠的女民警胡小林的确很出戏,和周围格格不入。
更要命的是她老是出现在第一线那么热心让我不由得总是想难不成这位是爱上了主角老鱼。
可是不应该呀!
他又老又不帅又没钱又没权的。
这个胡小林完全完全是极其多余的角色,为了加角色加进来的啊。
可没想到这位演员2009年也去世了。
我想讨厌想气愤也气不起来了呀。
(原来是金粉世家里那位三姨太,一点没认出来)
看完,沉默,思索回味,刚刚发生了什么,因为这部电影似乎“很快”就结束了,但在你脑海里却留下了深深的余韵,你得仔细回味一下,才能确定那是什么“形状和味道”。
可以说,这可能是大陆最近二十年内最优秀的电影之一,质量奇高。
影片的主要场景— —拆弹地点,是极度破败逼仄的木制建筑大院,与主角民警老鱼狭窄陈旧的住处“交相辉映”,这种设计,让电影富有了一种奇特的质感,很快拉近了与观影者的距离,似乎把你带到了一个与周围的高楼大厦格格不入、带有超现实色彩的环境之中。
影片从一开始,从人物交流中,自然反映了老鱼的家庭关系、工作生活状态、心理背景,人物心理和性格“跃然纸上”。
说实话,囿于老鱼大多数时间戴着警帽,直到影片最后,我对这个人物的长相都记得不太清楚,但是这个人物的“性格和音容笑貌”已经深深镌刻进了我的脑海,这就是这部电影深厚功力的巧妙之处。
寒冷的天气、紧缩在笨重衣服下面的身体、心事重重的男主老鱼、破旧拥挤的居住环境、千丝万缕的人际关系、破败肮脏的案发现场、十万火急的定时炸弹……导演把这些元素,在看似四平八稳的叙事中,娓娓道来,自然杂糅在一起,在一个貌似异常接地气的环境里呈现出了一个具有超现实意味的故事。
这种反差感,对人非常有吸引力。
整部电影没有说教,老鱼也并没有被塑造成为一个高大上的英雄角色,而是一个有勇气、也有恐惧,有耐心、也有烦躁,有奉献、也有私心的有血有肉的普通人。
老鱼身边的亲人、同事和上级,也各有各的私心,并没有“高大全”的人物存在。
老鱼这名普通警察在这个突发的拆弹事件中,逐渐成长为了一个并不高大上的英雄,这种现实色彩强烈的小人物更加让人动容。
值得赞赏的是,老鱼至始至终没有被自己的功绩冲昏头脑,相比他人,他比他的同事和上级更加警醒和富有预见性,但这并没有让他逃脱在最后一次拆弹过程中遭受爆炸。
这样的一个人物,在某种意义上,影片反而赋予了他现实意义上更接近“完美”的普通人性格。
所幸,影片的最后,老鱼躺在医院的病床上,貌似没有受到太大的伤害,故事在对案件具体细节的电视播报中落幕。
这也是影片剧情设计的一个很巧妙之处,影片从头至尾对炸弹案发生详情的描述几乎没有,而只在结尾通过新闻播报的寥寥数笔,圆了整个情节,大有削掉不必要的部分,突出重点剧情的感觉,很有意思。
顺便说一句,本片是改编自真实事件。
本片较成功地勾画出了未来的真实感 ,把一个忧郁未来世界展现在观众眼前。
该片有着较强的预见性,观众将目光从影片中转回到现实,不难发现:技术的发展正推动着现实世界向那个技术化但剥夺人性的未来发展。
唯基因主义——力避这种思想统治世界是摆在我们面前重要的课题。
影片通过隐喻性的画面表达出对唯基因主义的批判:Jerome拖着毫无知觉的下肢向楼上攀爬,那螺旋状的楼梯就像人类基因链的幻化。
另外,影片的对白、旁白,以及音乐都颇有特色。
看不下去
都2000年+了,看似很扯的拆弹手法,却是来自真实事件。
有意思的导演,有意思的片儿
真离谱啊!黑龙江公安就这智商?
两个字,别看。
拆的有点视觉疲劳
哪门子惊悚。。虽然看全片也紧张。。楼梯道那个我还真以为要出事。。忘了是哪篇评论推荐看来着。。。总算看着了
生活,沧桑,平淡到庸碌的境地。机缘巧合,飘了起来,最后又轰然归于原点。
我以为会有什么跌宕起伏,想多了。
完全不同于《拆弹专家》,写实派的影像风格,淡化故事与现实之间的边界,看完之后忽然意识到,真正的英雄和我们一样,都是血肉之躯。真警察演绎警察故事,也是这部电影的亮点之一。
近十年最好的华语电影之一
非常写实,把老鱼塑造的十分鲜活。他会发牢骚,嘴有点碎,也喜欢喝两口,也有点占小便宜;他上有老下有小,要养家糊口,也会送礼,讨人情,也会害怕,会手抖,会焦躁犹豫,会不知所措,会想半途而废,甚至讨价还价。他是一个普通的民警,一个普通的人。不知道现实中的人物原型-于尚清警官是什么样的,网络上曾经铺天盖地的报道都是过于光辉伟岸。案子本身不复杂,但是荒诞,叠加真实事件改编则更加的荒诞。没有趁手的工具,甚至没有合格的防护措施(穿着防弹衣排爆??),可他还是上了。我们没法责怪本不专业的老鱼,看起来甚至没有谁应该背负这个道德重担。可悲剧本可以不发生的,不是么。
还可以吧
?
黑色幽默 黑色辛酸
观感很矛盾的一部电影,一方面环境、人物、镜头太真实了,连故事竟然都是真实的,观感如临其境(更像90年代而非故事发生的2003年)。但拆弹在电影中的表现手法逻辑不通,既然炸弹可以安全移动,为什么要硬拆,或者对于硬拆的必要性背景描述缺失,造成有种刻意的悬疑感。有缺憾,主演竟然是真警察很惊讶。
朴实无华的拆弹专家。但就是拆弹专家而已啦。最后那个为啥不射击引爆呢?可能不是上帝视角不知道会这么容易爆吧。
就和电影中平凡的不能再平凡的老鱼一样,电影也很平凡,剧情偶有起伏,但整体还是有些平静。老鱼一次次排除炸弹,总觉得最后会遇到意外,在预期和意料之外,炸弹还是响了,但结果还是逃过一劫,感觉有点虚了。电影想通过平凡的基层警察的小人物故事表现某种精神,但剧情多少有些太平淡,另外,为什么非要画面这么暗淡啊,难道亮一点就不是纪实了,整体感觉一般般。
平淡。
不是说拍的不好,主要这片子传递的思想太反人类了,一个人干活其他人都看着,还逮着这个人使劲薅