盲流感

葡萄牙籍諾貝爾文學獎得主Jose Saramago在十五年前寫下這一部驚世與警世的著作,對於整個書名有幾種不同的解釋。

從狹義中理解是「盲目」,所指的是我們社會中的所見所聞,人心的「盲目」,腦袋的閉塞,順從也是一種「盲目」的表現。

從香港目前幾宗的社會事件就大致可以看得出,劃出郊野公園地方興建堆填區,當將軍澳地區的居民飽受惡臭的滋擾,其他地區的市民卻從另一個角度看,例如心裡暗算著「幸好不是我的社區」,甚至流露一種事不關己,己不勞心的態度。

這一種就可以稱為「盲」,是心理上的失衡,也是一種的視而不見。

雖然不至於是肉體上的「盲」,但這種漠視的態度卻是最恐怖的。

再有的就是「白色恐怖」,就現時香港的政制發展,當中也有一種「盲從」的表現,社會上的事務,冷眼旁觀與漠不關心都在社會裡出現,目前在反對派政黨的耳濡目染之下「反抗」的聲音相對的多了,但仍未改善到整個社會對「盲」的擴散。

這裡我所指的可能是一種權力的核心,又或許是一種態度,舉例如顛覆傳統思想的方式。

現實社會可怕的地方是人類沒有辦法去改變社會,思想上的二元對立是存在的。

從我們「眼」的視覺裡必然會有盲點,透過生活積累與感悟中顯露無遺。

書中所說的「白盲症」某程度上是隱喻,當有些事我們仍舊是坐視不理,一代留給下一代的責任就會愈來愈多。

從廣義上理解「盲」是肉身上的盲,電影中有兩層的意思,除了是一種「白盲症」傳到城中,政府決定把病人送去隔離區,活生生要那些人「自生自滅」。

市民普遍認為政府會救助他們,甚料一切皆空。

隔離區內為保生存,人性的醜惡盡出。

當眼科醫生莫名其妙得到這種疾病後,太太義無反顧「扮盲」到營區內照顧丈夫的起居生活,對於她的角色設置安排是特別的。

相對而言,在整個失明的城市裡,醫生太太是個災難的唯一記錄者。

她看到了政府對人民的漠視與虛假,看到了人命何賤,看到了為了食物女人甘於屈服在男人霸權之下,看到了生存與生活,看到了現實的殘酷,到最後看到了「奇蹟」。

人所做的每一件事都是為了慾念與生存,在絕望環境之下,尊嚴不再值錢,也再沒有所謂的「秩序」,有的只有無盡的混亂,試想想當中的人是自己,我不敢想像自己能夠活在一片恐荒之中。

太安逸的生活令我們失去一份危機感,每事都有人安排都是充足溫飽的,一下子要失去窮一生所爭取的,是有困難。

又或者肉體上的「盲」會讓我們感受到愛,就像醫生太太愛她的丈夫,雖不能說她拯救了其他人,但是她作為有良知的人,她在當中的角色與別人不一樣,她用看的見證世界的轉變。

在影片最後的一句充滿了隱喻的色彩,當整個城市失明的人恢復視力的時候,她或者會「盲」。

她在災難裡是參與者,是記錄者,是拯救者,也是一個悲哀的人。

她感受到生命的脆弱,而這讓她看到了自己生命的局限性。

電影中的處理還是比較有特色去處理這一種不明的疾病,導演曾經拍過<<無主之城>>,在電影的色彩處理上也採用上了偏藍與偏白。

整套電影還是抓緊了書本的內容,導演的選題也是合適的,雖然沒有讀過這部作品,但單從電影的表達方式上就已經帶出了「盲」的恐怖與驚心慟魄。

試想想這一種的疾病在我們的社區擴散,我想到了沙士時期被隔離的淘大花園e座,疾病的擴散的同時,全城彌漫著的恐慌。

可幸的是政府沒有放棄他們,而人民也在這個時候共渡時艱,抗擊病症。

人民心連心的面對災難,共同進退,是一份真摯的香港精神。

肉體上的「盲」或者並不恐怖,缺乏愛的盲才是最恐怖。

我們可以與「視而不見」很近,我們可以「扮盲」,但是我們要對得起自己,不要給「盲」延續下去,真正的盲傳染病並不是肉體上,而是心靈上的傳播。

心「盲」人才會真正的致盲。

可以算作一个有点极端的思维实验，探讨权力分配发生变化的封闭空间内会发生些什么。

作者对女主的设定实在是过于工具性，根据其种种行为，我作为读者是没有办法将她当作一个有血有肉的角色来看待的。

如果硬是要说的话，女主角作为所有人中唯一具有视力的人，几乎就是那个完全具备能力却无所施为的代表，依然执着于一种中产阶级特有的谨小慎微，倾向于维持现状，所有做出的行动也几乎都是被动为之。

因此，作为知情者的男主则陷入了恐慌。

当一个全然capable的个体不愿意为社群贡献力量（指做出积极的改变），他的参与也变得如此苍白而无必要了。

感觉设计最精妙的场景就是男主的出轨戏码，此时说是出轨也许不太恰当，更应该算是由处境带来的对自身身份认同的再确认。

电影结局又回到一种对田园牧歌式生活的向往（干脆变成原始社会了，谁有能力谁老大，彼此支持）反而很boring，行了行了又是缅怀淳朴那一套是吧，站在世界中心呼唤爱，主打一个满足基础物质条件然后保有理性这么生活。

但人就是这样啊，永远追求更好。

恢复理性与视力的下一步就是恢复文明。

因此这种追忆与缅怀也只能是缅怀罢了。

就是说现代文明虽然还挺病态的但也挺好的（这什么形容ww），人类所面临的种种迷惘不过阵痛啦。

顺便感觉创作者应该是男性嗯……（mark叔怎么在好多片子里都这么软啊身娇体软易推倒，捏后颈啦全身束缚啦，连呻吟声都好诱……）

没料到是类似鼠疫的片子，虽然片子一开始，就已经注定是这样的表征了有点失语，尤其是听到枪声响起，不知道是不是真的遇到这样的情况，就会有人选择这样的方式，去不得不放弃一些人？

人性，好像真的是很脆弱的从内而外的，不需要外界摧毁力的，就能够自己衍生出毁灭的力量！

好像，组织也是这样的自动自发出现的！

无论是多破坏力的！

再善良的人，都不得不改变自己的初衷，因为，环境使然，这就是自学的吧？！

Women for food...只要有人开始动摇，就如同缺口般，一发不可收拾女人，于是又沦为交换品……那一幕，像是《南京 南京》一样！

最终如果剩下道德，是否真的依然无济于事？

手牵着手，是无奈的互助，而他们的矛盾，不会有丝毫的缓和女人们的付出，终究能换回些什么？

极其恶心的一幕！

直到那把火，烧车到人的心底里！

你会厌恶这样的生活吗？

自由，于是带来了更大的茫然与困顿无从适应的生活！

横亘在眼前，继续亲历！

一座荒沌的城市，惨不忍睹因为，人心，再也无法辨识……

有人好好的，突然就盲了有人假借帮助的名义，去偷别人的车有人关心，因为不明原因致盲的病人也有人关心自己的丈夫，不惧怕任何传染有人默默背负起了一切有人趁火打劫有人草菅人命有人为了活下去，放下尊严有人享受，盲了却有人陪伴的生活有的人，从始至终，都没有放弃希望眼睛盲了，也卸下了伪装。

这部电影的人物刻画略显单薄，如果能加上一些更加突出的对比，比如道貌岸然的小人，或者凶神恶煞的好人，亦或是年纪不大，却天真早失的少年人。

本片最重要的是希望，第一个转折在杀了三号病房的首领才出现，未免太晚，前面若有一些伏笔就更好，还有胖子盲人的转变不够明显，真正的希望只体现在主角团队，虽然配合上拍摄技巧和音乐，确实具备了感染力，不过仍显不足

首先声明我真的很爱Moore。

但是，那把离奇的手枪真的让我很失望。

它的出现使这部本来我期望很高的电影一下子变成了无非是导演想要刻画、摸索所谓的“人性”的工具。

你可以说所有的电影都是干这个的，可是，过于明显的玩味就显得做作。

Moore我爱你……

因为原小说的影响力,使我无法公平的看待和评价这部电影.这部电影更像一部在美国工业制片体系下生产的欧洲文艺片,可能因为电影时长的的关系,情节并无法让人信服,高曝光的应用是亮点也是败笔.在影片的气质上,导演Fernando Meirelles还是承袭了他一贯的风格.结合他的另一部作品<<上帝之城>>,你就会发现,在他的电影中,总是人物众多,却又总是草草的出场,又草草的收场,可能Fernando Meirelles想用电影时间展现在现实生活中的长度的时候,不得不选择用大量的过场戏,交代某些不得不交代的剧情.所以尽管情节看上去曲折,但总让人有种无法一气呵成的感觉.从这部电影对原小说的内容的缩减和着重上,我明显的感觉到Fernando Meirelles更关注女性性行为和男性尊严的问题(在<<上帝之城>>也是如此),我想这可能只是他的一个创作倾向而已.还有他竭力克制的情色镜头,刻意避开某部分器官和某些动作的时长,仅存的男人的屁股和时常一闪而过的女人乳房以及通篇只闻其声却不见其详的床戏,总人处于一种如梗在喉般尴尬的观影氛围中,反而显的低级和不自然.如果帕索里尼还活着,我很想看到他来执导此片,我想只有他才能让肮脏和下流,卑鄙和堕落在光影中流淌的像吃饭喝水般自然.

原著绝对是深刻经典的，影片的表现力有限，该淡化的不够淡化，该渲染的没渲染起来，生活真实感的把握分寸掌握的不好，这也是科幻题材改编的关键点。

但总体上还算不错。

关于主题，唯一没有失明的女主角就是上帝，拯救被蒙蔽双眼的众人，但另一方面却看到了这个残酷的世界，一个微观社会的缩影，秩序建立背后的罪恶，赤裸裸的欲望。

同时，也看到了人们由于相互依赖建立起的亲密和友爱。

当有一天，众生的双眼不再被遮蔽，这份的依赖还会存在么。

看到了一切又能怎样，血淋淋的现实，压力和恐惧，无处不在。

所以，假如给我一个机会，我宁意做个普普通通被遮蔽了双眼的凡人。

当棕色的咖啡在眼前温暖地荡漾开来的刹那，这出恐怖的戏剧最终还是不忘给人以希望当灾难降临到我们身边，我们原本渺小的身躯变得更加无助。

无助的我们开始寻找帮手，这样的依赖感也许能让我们的心变得温暖一些。

黑人老者的担忧是正常的，城市人生活在冷漠与匆忙中，也许只有在这样的灾难下，大家才有机会认真地看看对方，即使看见已经变成了世上最奢侈的要求唯一能看见一切的人也许是最幸运的，但并不一定是最幸福的。

除了她，我们这些千千万万的观众都是能看见一切的人，你能看见一切，不光是你需要的一切，更多的是你不想看到的。

你一定不会想看到同样是需要帮助的人，有的人却偏偏想成为掠夺者；你一定不会想看到也许只有在《南京！

南京！

》里才会看到的女人换食物的勾当；你更不会想看到整个城市的荒芜和陷入的一片混乱……看到这些，你就成了最不幸福的人……刚才才看到消息，香港一天之内激增54例流感患者，这又在预示着什么，也许并不像小说中描述的戏剧性，但是足以让我们意识到，如果大家都不珍惜现有的美好，我们离混乱的世界并不远……

2008年，恐怖悬疑惊悚灾难电影《 盲流感 | Blindness》又要地图炮了，其实灾难片是我最喜欢题材了，但是如果逻辑上的缺失比较严重的也是我最讨厌的地方。

其实这里为了表现人性，把人描绘的如结尾处的野狗一样，如果说人性如此，但是智商呢？

也如野狗一样吗？

是不是就有点说不过去了。

如果这样说 诺贝尔奖得主Jose Saramago的小说《Blindness》 是不是有点过分了，虽然我没有看过小说，但是我也相信能得诺贝尔奖的小说不会差，其实和大部分改编电影的通病一样，世界观太大，篇幅太小，铺垫不够，就开始随意展开，太多的细节漏洞，导致人物没有智商，剧情没有下限。

观影体验极差。

同意 短评里 花儿果果 说的 “将一则伟大的故事从书本上转移到依赖画面的电影银幕上，有些时候也会导致另一种失明。

” 说这个电影再贴切不过了。

还是不吐不快，如果你是唯一一个不失明的人。

还不说你丈夫是学医的，不说免疫、疫苗的啥的，让你一个最讨厌的盲人艹了，然后第二天想不通去反杀。。

什么狗屁剧情。。

丈夫的出轨也是莫名奇妙，警卫的离开虽然有铺垫，但是最后走也没人知道也是莫名其妙。

结尾老头的剧情也是没表达出来。

那只狗也是突如其来。。

哎（不吃人就是好狗吗？

没准只是吃饱了，捂脸）。

都是铺垫太少。

比如和《迷雾》比，在《迷雾》的绝望中，如果观者把自己置身其中，也是一样的绝望，做法也不会比剧中的人好到那里去。

这叫正常逻辑。

比如在《我是传奇》里。。

估计也没有几个人比主角还坚强。

同样是小说改编的电影。。

这个电影并不同，作为盲世界的上帝。。

我是想说呵呵哒。

---我是失明的分界线---推荐指数：★★（4/10分），至少这样的电影我个人是不喜欢。

好题材浪费了。

好剧情喂了狗。

PS:是想看《盲目》结果在图书馆视听室找到电影改编的《盲流感》，ok，那就从电影改编看起。

借碟的时候，输入机器上现实“限制级”三个字.......额额额,小忐忑了一下。

看完这部片子，回头在电脑上关键词搜索，这部片竟会有“惊悚片”的归类类别。

我只能说，谁信标签谁傻蛋。

saramago的隐喻太太太强大了！！！

压抑得憋屈，不写些什么，好像今晚会睡不着？

不分人种不分肤色不分国界，但凡感染盲流感，统统集中隔离，一个废弃的精神病院就是盲流感失明者的集中营。

我看不见你的肤色，没有黑白之分，没有歧视；我看不见所有脏乱，一切都以为平静而美好；我也感受不到时间的流动，无法分辨在现实里究竟发生了什么。

不安、狂躁、妥协，没有一点点防备的失明，给了我如此盲目的世界。

以为当全世界失明，所有都将平等，可是在这个“集中营”里，混乱暴力争夺会有，胆怯顺从投降会有，觉醒挣扎自救也会有。

“集中营”里的人数越来越多，分成几个不同病房，需要病房代表来维持秩序，叵测的“独裁者“以及”智囊团“也形成，人人都落难的情况下，看似是同一条船上的蚂蚱，但依旧有叵测者统一管理食物，其他人如要食物，必须交出身上所有值钱的东西，以财易物。

这还不够，以性易物才最令我痛心，暴力情爱的画面，让我想到慰安妇以及军国的丑恶罪行。

病房里面，女性由异议到沉默到最后的自愿献身，尊严无处安放。

痛心且悲哀。

一个废弃的精神病院，集中的不仅仅的盲流感患者，还集中社会种种现实。

投射强权、掠夺、奴性（国家与国家之间，人与人之间，国家与人之间）。

讽刺的是，政府口口声声说为防止病毒扩散，将病人强制隔离的是他们，暴力控制病患者的也是他们。

病房里重复播放着政府广播，满口仁义道德，却写满了“不作为“三个字。

病房里的紧急呼叫热线，从没有人接听，患者的述求无人应答。

患者连自由走动的权利都没有，可笑的是就在精神病院的院子里走动，都会被警告甚至枪杀，国家机器在这里制造流血与冲突，可连被枪杀的死者尸体都不敢处理。

这就是说要为民服务的国家机器，恐惧、无能但却掌握权利与枪杆。

一场大火，烧了废弃的精神病院，但也烧出了自由。

“我们自由了“我忘不了医生妻子的这一句释放性的呐喊，像是洪流的爆发，给了本片一个寻找光明的出口。

你以为光明就要到来？

不，黑暗仍在继续。

终于冲出”集中营“走向外界，可是看到什么？

满街的流离、满眼的破碎。

镜头里街道的糟乱、全城的失明、超市里为抢食物发生的争斗、街头横尸遍地并成为流浪狗果腹的食物…… 满以为冲出”集中营“会回到过去的日子，只是看不见而已。

可现实却背道而驰，现实中的社会不过也只是”集中营“的翻版而已。

光明在何处？

最后在医生家里发生的这一段可以说是光明的初现。

独眼黑人说：“我想一直跟你们在一起，即便就是现在这样（失明）”。

懂了么？

全世界失明便看不见种族歧视，不在乎你的肤色是白是黑或是黄。

三个同患难的女性共同沐浴的镜头，通过她们各自脸上久违的笑容，裸露的身体，以及谈话中对唯一没有失明的医生妻子表达的感谢与以她为傲的情感。

女性要求解放、独立的渴望，以及对女性的认可开始显现，在这一点上，医生在妻子出门找食物的时候说的一句”我知道你可以“也得到体现，我想这也许也是为什么在人物选择上，选择了女性作为唯一一个没有感染且失明的原因吧。

最后的光明落在了第一个失明的日本人恢复视力的场景，第一个失明者恢复视力，接下来所有盲流感患者渐渐恢复也是必然，医生妻子望向苍白的天空，镜头久久定格。

看得见，是光明，可真的光明何时到来？

全世界盲目不可怕，可怕的是只有你看得见。

盲目让我们无法看见，但也正因为盲目，又让我们重新看见。

一场全城失明，假如你是唯一的幸存者...........你会怎么样？