喜欢这种不到最后,不知道结局是什么的脑洞大开的故事。
第一个故事共时性,因果轮回。
你做过的恶事,终究有一天会回报到你自己身上不信回头看,苍天饶过谁。
不过,这个故事是四个故事中最没意思的一个。
剧情略无聊,不是很喜欢。
第二个故事贴标签你真实的样子,并不是你自己以为的那样每一个生活中和你接触到的人,都会给你在心目中有一个评价这许许多多的评价组成了在大家眼中的那个你。
生活中,应该没有人会毫不在意别人对你的不好的评价但正如故事中的男主角,太过在意,也一样会迷失自己,最终毁掉了原本的生活接受但不过分在意别人的想法,尽力做好自己,就好。
(成宫宽贵依然很帅)第三个故事疯狂扔东西的女人欲望是个无底洞,一旦深陷其中,你会丧失理智为了所谓的名利,疯狂的将成功寄托在扔东西(舍弃才能获得)中的女人把所有的东西都抛弃,包括爱情,亲情,甚至他人的生命最终也为了这份欲望,将自己的生命终结很发人深省的一个故事,应该是四个故事中教育启发意义最强的一个了。
第四个故事列车上的反转再反转这个故事反而是所有故事中最喜欢的一个情节反转反转再反转直到最后才知道真相是什么。
很有意思啊而且北村一辉还是那么有男人味。
喜欢。
中间穿插了一个恐怖小故事,不知道为什么要加这个故事感觉稍微有点莫名其妙不过总体来说,喜欢这部片子。
本片延续了以往的风格,由《共时性》、《被贴标签了》、《弃物狂》和《车里的变故》四个故事组成,外加一个短篇《永远是朋友》,风格上涵盖了悬疑、惊悚、讽刺、恐怖等多个类型。
由黑木明纱领衔的《共时性》讲述了一个有关因果报应的宿命论故事,中学时的好姐妹意外重逢,而对过去曾欺凌女同学并导致其自杀的共同回忆却一直萦绕在她们心头。
《被贴标签了》和《弃物狂》可看做对现代都市人的两则讽刺寓言,《被贴标签了》讲述了一个平日对他人刻薄寡恩的银行家被客户诅咒后,身上贴满了只有他自己能看到的标签,上面全是别人对他的各种评价,为了取得他人的好评,银行家开始不断讨好他人。
这个幽默荒诞而又充满温情的故事一方面讽刺了现代人虚伪的表面,另一方面也揭示了现代人往往生活在别人的评价里而丢失了自我。
由深田恭子领衔的《弃物狂》则讲述了一个“人心不足蛇吞象”的故事。
女主播偶然发现“有得必有失” 的真理后,通过不断丢弃身边的物品来换取事业的发展,最后甚至连亲情生命都可以丢弃。
这里不得不赞叹一下已经35岁的深田恭子依旧美丽动人,岁月仿佛在她脸上没有留下任何痕迹。
北村一辉领衔的《车里的变故》讲述了一个发生在列车车厢里的警察与毒贩的故事,在20分钟的时间里围绕到底谁是警察谁是毒贩剧情反复反转,是全片最烧脑最精彩的故事。
至于那个串场的恐怖故事《永远是朋友》显得了无新意,好在比较短小。
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夸张化的表现和反转的剧情总能让人印象深刻。
第二个和第三个故事最让我触动。
对第二个故事感受深刻是因为好像无论身处哪个环境,国人都喜好给世间万物分类下定义。
往大了看,对城市及国家都会存在一些刻板印象,往小了看会用一些标签来界定身边人事物。
可是人是多么复杂的物种。
主角给别人贴标签,而别人也会以同样的方式区分定义他。
而当标签可视化时,他开始在意他人对自己的看法,这也是他失去自我的开始。
取悦别人,希望别人给自己贴上好的标签,最后自己变得什么都不是。
世界上也不是什么都需要分类下定义,不要做动机揣测,少做价值判断。
有自知之明、明白对错是非即好,少在意他人的目光和评判,因为,真的很累。
对第三个事故深有同感,刚出来工作的年轻人可能会为了自己的目标舍弃一些东西,如无用的社交、束缚的亲密关系、无益的娱乐等。
舍得被当作是一种人生哲学,小舍小得,大舍大得。
但年轻的判断和浅薄的阅历时常会让我们无法选择对真正该舍弃的,丢掉的那些东西真的会一直让我们轻松着吗,得到的会让我们一直快乐吗?
实现追求的过程中,我们总要扔下一些东西,当扔得越多,我们的灵魂也会越空虚,最终让不断膨胀的欲望吞噬自己。
每个人的一生都是在得与失中较量,在得与失之间寻找平衡点。
失去太多的人生难免晦涩,过度得到的人生也未必全然是好事。
好的故事应该是能让人从故事中看到自己的影子,对照,反思,少做不正确的事。
想得到什么,必须要先丢掉什么。
想得到什么,必须要先丢掉什么。
想得到什么,必须要先丢掉什么。
想得到什么,必须要先丢掉什么。
想得到什么,必须要先丢掉什么。
想得到什么,必须要先丢掉什么。
想得到什么,必须要先丢掉什么。
想得到什么,必须要先丢掉什么。
想得到什么,必须要先丢掉什么。
想得到什么,必须要先丢掉什么。
无聊的恐怖故事不提,第一个故事和最后一个故事个人觉得真是毫无意义。
这集比较精华的就是第二个故事和第三个故事了吧。
第二个故事无法摆脱标签的精英男,就像在意他人眼光的每个你和我。
很多人活在世界上,为了找一个认同。
做符合大家期待的事情,是最稳妥最不容易出错的。
像精英男这样极端固然不好,但其实完全不去在乎别人怎么想根本也是做不到的。
第三个故事弃物癖的女孩,其实就是迷信着某些神秘力量,反而忽视了自己的能力的一些人的影射吧。
明明靠自己,也可以做得非常好。
不管是报导台风,还是当上节目的顶梁柱,其实都是靠自己的判断。
判断失误也是该自己承担。
她却去求助于一些迷信的力量,却丢失了自己。
其实在某些紧张的关头,去相信点东西确实对于横下心来做事有帮助。
人有的时候就是个心态问题,只是不能太依靠这些小窍门。
世界奇妙物语似乎在狗血的路上越走越远了,春季SP当中你们都觉得精彩的《美人税》和《做梦机器》我都有点看不下去,毕竟炒了阴阳魔界的旧饭并且反转来得略为生硬。
有点原创的《竞猜王》说实话我也看不出感人在哪里。
唯独《通勤部队》能让我这种不吐槽会死星人闭嘴(看这集的时候,看到b站上所有的弹幕都在该集结尾清了个精光,我想你们也震精了😄)。
最近在补《魔界奇谭》,看了这么多黑色犯罪的故事以后再回来秋季SP才发现11区国民的忧患意识与米国人民一样强烈。
这里不提你们捧上天的《贴标签》和玄乎得不像世奇的恐怖小短篇,就提你们不起眼的其他三个故事。
共时性和丢掉物品会得到更多这两个概念顶多吓吓小盆宇们,但是剧情核心别忘了,这两个是犯罪题材的故事。
黑木姐姐和肥恭在剧里杀了人吧?
一念成魔一念成佛的道理大家都懂吧?
但是妙就妙在,我们不知道什么时候自己会成魔。
坑也埋了、人也推了,最后怪自己太弱,怪自己太容易被他人或命运掌控。
俗话说恶人自有恶人磨,但是很讽刺,我们不知道自己什么时候就成了恶人,所以被磨的时刻才来得太突然。
两个故事,才显得如此黑色。
颇有上世纪四五十年代好莱坞黑色电影的调调。
👍而这种调调在古川小哥的故事里更明显了,三个人在列车上上演黑帮版本的罗生门,谁都可能是罪犯,谁都可能是警察。
但是螳螂捕蝉、黄雀在后、老鹰还在黄雀后面。
黑吃黑,最黑的还是那个看起来最白的。
不剧透,自己看。
😊感谢这次的秋季SP让我看到了传统的力量,不管他们是借鉴了《阴阳魔界》或是《魔界奇谭》的叙事模式和风格,这次的故事直接指向了那些关于阴谋和犯罪的地下传说。
我很喜欢,也希望你们能感受到这股黑色的力量。
😈
每半年看一次《世界奇妙物语》已经成为了一个惯例,就像有个多年的老朋友,你知道他的一些脾气和爱好,你甚至知道他的古怪无常,但你每年都会如约和他定时定点见面一样。
某种程度上,tamori桑更像是世奇朋友的实体化形象。
于是16秋我又来了,怎么感觉每个世奇sp我都会忍不住写一次似的。
上半年的16春,我写了《少了精分和恐怖,世界奇妙物语也可以很精彩》,还承蒙大号“日语学习”君厚爱得到了转载。
说到底,短小精悍还能在短时间内有数次反转的小故事,还是很有看头的。
这次tamori桑在出场时聊了巧合,还提到了二战时苏联给一对双胞胎做的巧合实验。
于是我知道这一次,世奇要郑重其事地拿巧合说事了。
——可是你是世奇啊喂,你简直就是为巧合而生的好嘛!
所以《共时性》的故事把这种巧合推向了极致:所有的巧合全都遇上,会是怎样恐怖而麻烦的事。
两个偶遇的老朋友,他们发现这一次的重逢带上了很多种巧合的因素。
酒吧老板告诉他们,这叫“共时性”,而黑木明纱发现在这多重巧合的背后,或许是由一件遥远的重大事件所引起的。
她隐约预感到了不安。
充满巧合的是,出酒吧的时候他们遇上了读书时代的老师并一起坐同一辆出租车,而老师在车里的恐怖自白,让她终于崩溃了。
就在这时,老师却告诉他们,同学的自杀并不是由他们的间接欺凌造成的,而老师一直在寻找他们的原因,只是希望他们能放下心中多年的负担。
就在两人宽心之际,出租车司机却开口了……老实说,这个故事虽然是很典型的世奇故事,但是这种巧合真的太像是刻意为之的了,反转有些牵强而生硬。
很明显的一个bug就是,为什么老师在解释了之后就消失在出租车上了呢?
所以看片的时候一直和旦那讨论剧情会如何反转,以至于所有的巧合反倒都变成了意料之中的事——这就不太好玩了。
这个故事的主题是校园欺凌,顺带附带了一个简单粗暴的复仇小故事。
除了转脸时刻的恐怖,大部分时间里我都是一脸懵逼状。
相比《共时性》,《被贴了》这样的警世小故事就显得有趣深刻得多了。
银行精英成宫宽贵的职场一帆风顺,却一夜之间得到了一个麻烦的事物:一张怎么也撕不下来的被贴在西装上的标签。
从那以后,众人的内心所想,全都表里不一地真实记录在了一张张标签上。
在意他人眼光的成宫宽贵,开始讨好他的下属和客户,却有更多的标签接踵而至……这时下属出了不良贷款,他为了获得一张赞誉的标签主动辞职,却因为职场污点无处安身。
这时候他发现了仅存的一张赞誉标签,这恰恰是他当时顾及他人目光而违心批的一笔贷款所在工厂的厂长。
在厂长的灵位前一番真情告白之后,所有的标签都消失了,生活也开始朝着越来越好的方向发展。
突然有一天,因为和女儿的一番交谈,再一次,一张标签从天而降,不知道会有什么样的未来等待着他……大概,他人的目光是每个人永远挣脱不掉的枷锁吧。
《弃物狂》感觉是“断舍离”理念的一碗反鸡汤,和今年冬季的日剧《我的家里空无一物》对照着看,更是有深意。
故事的逻辑很简单:丢弃掉一样事物,你就能获得你想要的一个成功。
于是深田恭子慢慢地成为了一名知名播音主持,但是她的弃物的瘾头也越来越大,最初是衣服、首饰,后来是男朋友,再后来甚至是唯一的一张家庭合影照,还有她的竞争对手……面对更大的成功的诱惑,她最终选择抛弃了她自己。
套路很简单,就是一步步走向成功的同时,走向毁灭的深渊。
回过神来,看着家里一堆扔无可扔的东西,就觉得,啊,还是过段时间再考虑它们的去留吧。
《车里的变故》是我最喜欢的一个故事,密闭空间短时间内冲突迭起的对白很精彩,不禁让我想起了电影《如月疑云》(也许有一天我会尝试写一写这部吧,又好想安利又担心剧透过猛)。
所以在写这篇文章之前,我又把这个小故事看了一遍。
昭和30年代的火车车厢里,一个带着疑犯的警察,一个偶尔路过的乘客。
乘客对警察说,我们来玩一个游戏吧!
我猜你不是警察。
于是他讲起了他的推理故事。
原来,这几个人,都不约而同地涉及到了五日前的一场毒品交易,只不过毒贩组织的老大一直未曾露面,江湖传言是一个有着水獭纹身的穷凶极恶的男子。
这边的老警察也不甘示弱,反而一口咬定乘客根本不是警察,而是真正的“水獭”,并且讲述了自己的逻辑。
就在两者僵持不下之际,疑犯掏出警察的枪对准了乘客,告诉他其实自己并不是真正的疑犯……如同是芥川龙之介在短篇小说《竹林中》所描述的那样,所有的叙述和判断,都无法真正成为能够说明事实真相的语言。
罗生门般的场景,就在观众以为快接近事实真相之际,剧情又发生了一次巨大的转折……所以,即使最后一刻“水獭”的真相呼之欲出,之前的所有想象的空间,也并非全部不能相信。
毕竟,竹林中的局,至今没人能破。
不得不说,北村一辉、杉本哲太和古川雄辉在这个小故事里的演技简直爆表,看有话剧或舞台剧功底的演员演戏果然是一种享受啊。
说到世奇的推理小故事,这里再推下08秋的《推理出租车》,真的很精彩。
看了这么多年的世奇,其实感觉这几年的开始不怎么玩精分和恐怖的梗了,也显得平淡了许多,虽然还是会有一些佳作出现。
然而内心反倒期待起,什么时候再来一个恐怖向的小故事呢(反正你也不敢看,瞎期待个什么劲)。
p.s. 看到豆瓣上有人说,最起鸡皮疙瘩的居然是第一个故事里酒保讲的那个故事。
我回想了下,好像是这么回事……-打个广告,欢迎关注微信公众号:小池琪看日剧
我素来喜欢都市传说。
大学看世奇,还只是微博上的一个个小片段,毕业后因为伞哥误打误撞入了日剧坑,才开始真正培养起了对世奇的热爱。
从2015年秋之特别篇,不知不觉就经过了2016春季篇,接着又是秋季篇,每一次看到电影公告定时把它推到我的首页来,都忍不住感叹,啊又是半年啊。
总是忍不住想,这半年我又有什么变化,做了哪些令自己喜欢的事呢?今年的秋季短篇我最喜欢是第二个标签男的故事。
一开始出场的男主,意气风发,作为银行精英,习惯了居高临下去评断别人,蛋白质男,谄媚女,可悲的男人,黒心眼的司机...然后忽然有一天,别人给他贴的标签真的是纸片一般贴到了他的身上,一层又一层,但却撕不掉。
为了获得好的标签,他开始变得和善,然而这些不过都是用金钱打出来的关系,只要有一些些不悦,那些好的标签又立刻变成坏的标签,人渣,居高临下,自大...为了获得好的标签,他也诚心做过好的事,帮助濒临倒闭的企业进行融资,最后挽救了中小企业,避免更多人流落街头。
然而能够读到别人的内心话却给他的生活带来了毁灭影响,在你以为他因为这些标签而变成好的人的时候,一头热为下属担责,结果却被下属贴上好骗的单细胞生物,从那以后,便再也无法相信任何人,总能轻易读到别人的真实想法,越来越不自信,曾经大银行的精英职员沦落成为了丧家犬。
世奇特别可爱,也是我一直在坚持看它的一点原因是,它能把我们脑袋里那些奇奇怪怪的想法给真的拍出来,促使我们在现代快节奏的生活里停一停,想一想,去反思总结一下自己目前的状态。
这也是秋季篇中我最喜欢贴标签这个短篇的原因。
我们太喜欢给人贴标签了。
总是充满了各种理所当然。
是啊,我真的很讨厌被人说还小,小姑娘,一类的词。
难道单纯就不可以懂得世界有多艰辛吗?单纯就一定是不知人间疾苦吗?“自大冷血”的标签一开始让业务精英的主角懂得了从人情的一面去与世界交往,然而他越来越关注别人给自己的标签,用金钱将同事聚集,对下属也失去了往日的严格要求,而在案子出事以后,他主动背上责任,一方面所有同事安慰他不是你的错,另一方面所有人都在暗地一朝变脸,“活该可悲”。
说不清到底谁是好人,谁是坏人,这就是成年的、规则的社会。
利益是很重要的联结,但又不是唯一的联结,只要是人聚居的地方,就不可能不讲人情。
最后他意识到,只有当你真的不再在乎别人给你的标签时,才能好好生活下去。
最后的结局有些小调皮,一贯世奇的路子,笑~是啊,这就是人嘛。
另外,我还很喜欢第四个小故事。
深冬的夜晚,封闭的火车厢,三个人物,一层又一层的反转,做足了腔调。
现在已经很难有这种场景了,因为确实,如今的发展趋势就是三秒钟内必须能吸引到观众的视线,而愿意坐下来慢慢品味,细细回味的人,已经不多了。
四个故事中,故事1和故事4或者荒诞或者扑朔迷离,故事4甚至还有点昆汀《八恶人》的影子,那一长段人物之间的对白仿佛是一场不见刀光的争斗;而故事2和故事3又充满隐喻:故事2告诉我们的是生活中他人对自己态度的影响,讲的是人的非独立性;故事3呢,显然又在讨论人在舍弃与得到中的艰难抉择,这样一看,反而又暗合了故事2的主题......奇妙
半年一次的反鸡汤大补药真是越吃越精神。
这期世奇四个正剧都很有意思:黑木明纱的故事讲的是,自己挖的坑跪着也要填平;成宫宽贵那个告诉我们,不要被舆论牵着鼻子走;深田恭子那篇警示我们,秃驴的话谁信谁作死;北村一辉古川雄辉那个套路故事就是讲,看世奇别瞎猜结局,还木有尘埃落定的盖棺定论都是在打脸2333333至于那个恐怖的小短剧告诉我们:别人说你是朋友,或许只是为了找墓友...
世界奇妙物语 日剧
世奇药丸啊
车变>标签>共时>弃物 感觉这期是近两年最好 虽然故事相对简单 但是引申出的意思很有趣 比之前有些故事戛然而止不了了之痛快许多 小剧场穿插差评 学鸡皮疙瘩又毫无新意 说实话真是不喜欢看深恭傻白甜的一面 还是喜欢黑化一些 比不上12年的故事 但是这次感觉是对的 没有刻意为了奇而奇为了反转而反转
总结一下就是恶有恶报……啊 没意思 哭
又难看回来了。。。
中间穿插的恐怖女孩意义为何?
(剧透)最喜欢《共时性》,但撞货车这个处理太随意了;《永远是朋友》只算是半个故事;《被贴了》不功不过;《弃物狂》讽刺“断舍离”;《车里的变故》为了反转而反转,最后下药完全没动机可言。
都还不错 但并没有任何一个特别出彩
这个系列估计和相棒一样有生命力的长寿,唯一担心的就是这位老先生万一去世了,谁来接棒
反转好硬……
被贴了(在意别人的评价是多么地无用啊),弃物狂(欲望是无止境的,没有随随便便的成功,一切虚幻都是自我毁灭)
车变>标签>共时>弃物猎奇有趣但很僵硬套路 辜负了我的期待
除了那个凑数的校园霸凌手机恐怖小短片,这次主要的四个故事我都还挺喜欢的,尤其是一头一尾,构思都很精巧啊,明年春天再见了+_+~
最后2个故事精彩
反转物语~
标签的那个故事还不错
意外地还不错的一集,只有期待别太高,世奇依然还是日剧第一金子招牌。只要老老实实坚持创作故事,而不是搞翻拍和各种不靠谱企划还是值得继续支持。前俩故事捏他了半泽直树和我的房间空无一物,戏谑效果不错。最后一个故事我孙子的原作,昭和年代深得我心,男神的盛宴。北村一辉和小林薰的对戏火花激烈
3.5/4.5/0/3.0/3.5
贴标签最有意思了。成宫西装真的好帅气!所以说虽然有时也会在意别人对自己的看法,但果然还是不在意的。
立意上还凑合,故事和演技上太烂了。还有,这根本就不是恐怖故事好嘛...