沙尘暴

《沙尘暴》看到第一集，以为是讲探案。

看到第四集，以为是讲西北。

看到第九集，才知道讲的是女性被侮辱与被损害的一生。

《沙尘暴》中有几位女性，无关好坏，但都个性鲜明，而且各个不同。

好久没有在国产剧中看过这么鲜明的女性群像了。

那我们就从女性角色说起吧。

（一）主角刘盈盈，在前两集中甚至都没有出现。

她的登场是渐入式的，开始是个白血病女孩的母亲，然后是个县城医院的护士，再然后才发现她本来是前途远大的优等生，可以上省重点大学，但却只上了大专，为了省钱供弟弟读书。

再然后，我们才看到她远景中的故事。

她原来和每一个大学生没有不同，神采飞扬，说话尾音都上扬。

她的一生本来可以灿烂顺遂——留在省城，嫁入家境优渥的家庭，成为人们口中的中产。

不一定幸福，但有足够的自由。

最后，她为了弟弟，为了父亲，为了牧场上大字不识的流浪汉，留在了县城，完结了自己的一生。

孩子得了白血病，连钱都凑不齐，亲舅舅和原生家庭切割到宁愿在酒桌上应酬，也不愿回到县城做骨髓配型。

父亲说，“他忙忙的，你找他干嘛？

”这些男人，以爱之名，让她的一辈子不断下坠，坠入地狱般的深渊。

第八集，弟弟终于回来求她。

第九集，父亲劝她嫁人。

每一句台词，每一句“亲爱的姐”，每一句“盈盈姐”，每一句“女儿啊”，都叫在观众的心上，那些看起来温暖的字句，实际上字字诛心。

（二）被杀的程春，她的境遇比刘盈盈还不如。

刘盈盈读书识字，上完了大学，有自己的人生观。

程春从牧区来到县城，丈夫不到一年就死了，举目无亲，只能自己在县城夜市摆摊谋生。

她除了长相好看，连字都不认识几个。

她的一生，没有自己的价值体系，没有对世界的认知，她的所有都绑在男人身上，希望也寄托在他们身上。

最初是夫家，丈夫死后被抛弃，然后是大福，她死心塌地地对他好，要的只是“以后你成家立业了，我去给你带孩子”，卑贱到了骨子里，没想到真心换来的是全剧最冷血最自私的角色的抛弃。

大福向她索取性，索取感情，索取被崇拜的感觉，但从来没有想过与她同路，哪怕只是一段。

迫不得已，她做了暗娼，因为她能掌控的，只有自己的身体。

她始终无法逃出这个县城，因为既无知，又无识。

在二十年前风沙飞扬的西北小城里，她无路可逃，只有死路一条。

那年我在青海支教时，这样的女子很多——不是说职业，而是说出路。

今日，希望她们已经被高铁、智能手机和高速公路打通了和世界的联系。

有篇论文里说，自从中国改革开放后，服农药自杀的农村女子少了很多，因为她们有了进城打工的渠道，她们的命运不再被父权和夫权主宰，她们有了活路。

改革开放使农村妇女活下来，那高铁和智能手机应该使农村妇女有更多人生的意义吧。

（三）孙彩云是程春的反面，但她们是同一片树叶。

同样出身在落后牧区的泺车，孙彩云有的是自己的想法。

她身上有能豁出去的劲儿，为了嫁到城里，不惜找了个瘸腿的丈夫；为了搞到丈夫的钱，不惜把他送进监狱。

她脸上是俗艳的漂亮，神采飞扬，做事心狠手辣。

但心狠手辣是为了什么？

不就是为了能逃离农村，能过上好的生活。

在一个活下去都困难的地方，她这点小手段、小伎俩，又算得了什么，除去后来的罪行，只说之前的作为，我们又怎么能苛责于她呢？

创作者写她是讽刺，可也是软弱的反面。

说到底，在三个人中，她才应该是女性的榜样。

与其做被爱绑架的刘盈盈，把自己的命运捆绑在男人身上的程春，不如做最爱自己、一切都为以自己为出发点的孙彩云。

中国女性就是太被束缚，一生都为了做好妈妈、好妻子、好女儿而付出，结果做成了《出走的决心》里的苏敏阿姨的前半生，那么多没有觉醒的女人还在被人定义的“女人”桎梏中生活。

多么不值当啊。

（四）段奕宏演的刑警，和张瑶演的市里派下来重审案件的女警察，原以为他们是主角，但其实他们是织布机，用经纬线串起了这些珍珠，从时间上和人物关系上都是如此。

八年前从供热站煤炉里面掉出来的死尸，当年供热站里面的三个人，和八年后重新查案时发生的故事，以及如同deja vu一般又掉出来的新的死尸串在一起，形成了层层密布的故事网。

经线是时间，从2004讲到2012，但其实讲的是那些更早发生的事，因从十几年前就种下，一步步形成了最终的果；纬线是人物，从锅炉工刘三成、前后两位供热站站长于宝元、王良，到由他们展开的庞大的人物关系，层层展开，从一个本格凶杀案推理变成了社会问题与时代的叙事诗，编剧功力由此可见。

两位警察联手探案有很多先例，最成功的例子之一是《真探》第一季。

两位出身、家庭、性格完全相反的警察联手，发现对方身上能与自己互补的优点，造成许多有趣的冲突，最后成了莫逆之交，这种戏非常容易出彩。

我本来不喜欢两位探案主角搞cp，但段奕宏和张瑶演技到位，两位还是颇有一些化学反应的，可惜广电不让。

如果是我编剧，会让他们其中一位靠在另一位的肩膀上哭泣，最后由于不可抗力分开了，回城的回城，回草原的回草原，但结局是开放式的，留个念想，还能拍下一季。

（五）为什么说这部剧像美剧？

现在的古偶现偶言必称三观，人物在政治上和道德上都必须是圣母，比如小三就一定是坏人，娼妓更不用说。

在这些剧里，人物都是纸糊的，站不住。

《沙尘暴》里当然有坏人，但坏得自然，坏得有道理。

父亲藏尸，为的是救儿子；草原的流浪汉强娶义姐，但死心塌地地对孩子好；就连最坏的杀人犯，也与被杀者之间有过甜蜜的时光，事实上，两人的开始都始于杀人犯一次善良的举动。

上面这些是反派，那些形象立体丰满的女性就更不用说了。

她们被命运压迫，用自己的方式反抗，有的是合法的，有的是非法的，有的是合法但不符合道德的。

但她们的行为都是可以理解的，观众把自己代入，看到的是现实世界，而不是非黑即白的虚假景观。

剧中有一些bug，但整体逻辑是合理的，给四星。

加上对女性的同情心和直击人心的台词，加半星。

有了段奕宏，再加半星。

现在这世道，有个不顶着鲜肉流量、不是资本强推、有自己个人风格、老老实实演戏、不参加综艺圈钱的演员，实在是太难得了，何况人家是真正从西北走出来的白手起家的演员，在资本和星二代还没有占据这条跑道的时代，我们还是能看见一些真正有才华的人的。

（六）本剧在酒泉拍摄，为的是体现出西北的沙尘、灰暗、破败，和破败中诞生的希望。

我支教时，在青海农村生活过。

沙尘特效是做得假了点，青海也不比甘肃的沙漠，但那些带着羊肉味儿的口音、颓败、单调、无处可逃是一样的。

我是个过客，只能从外来者的角度观察，但那些一辈子都生活在那里的人，尤其是女人，当时的境遇是很难有希望的。

但知道要走出去、或者知道怎么走出去的人，她们总都会成功的，比如孙彩云，比如苏敏，比如我的学生们，比如抖音上的那些博主，比如本剧最后，光伏发电田里那奇异如赛博朋克的光束。

那是未来。

故事的开端源于一个高中生对一名成年女性的情不自禁，那时候，他以为那就是爱，直到他去了更远的地方。。。

刘大志因为家里穷，母亲早逝，父亲刘三成一个人抚养他和抱养来的姐姐比较拮据，让他们延迟了两年才上小学。

但努力加天赋让他们两的成绩在高中都名列前矛。

高三的时候他碰上了摆摊的年轻寡妇程春，恰巧在同学霸凌大志的时候程春帮助了她，在荷尔蒙的刺激下他那时候是真切的爱上了这个年轻的寡妇，经常在晚自习结束时来帮助她收摊。

终于有一天，两个人没有把持住，偷食禁果。

程春也是个苦命的人，丈夫在世时就只是把她当成发泄工具，没有丝毫情意。

在丈夫去世她后难以维持生计，就摆点小摊，同时兼顾一些皮肉生意。

她本以为男人都这样。

直到高材生的大志进入她的世界，她知道大志一定会考上大学，离开这个偏僻无爱的小城。

那时大志对她很好，她自信的以为大志大学毕业以后留在省城一定会把她接走。

于是，她慢慢的把离开这里所有希望都压在大志身上，把赚来的所有钱都给了大志去读书，并一心一意的对他好。

大志还有一个姐姐，叫做盈盈，是被领养的。

虽然成绩也很好，但重男轻女的思想还是让她爸决定让她以很高的分数去念学费全免还有奖学金大专护理专业。

他要全心全意的抚养儿子。

大志家里还有一个男性，年纪比他和盈盈都还小点，是父亲开饭店时招到家里来打杂的工人，叫王良，也是个孤儿，饭店生意不景气之后又和父亲去锅炉厂当起了学徒，一直和他们在一起，而且从第一次见面开始就非常喜欢大志姐姐盈盈。

大志按部就班的去了省城念大学。

长大了，并见过世面的他忘记了之前对寡妇程春的痴迷，也忘记了程春对他的情意，只想远远的躲开，并慢慢的遗忘，就像什么也没有发生过。

但程春怎么肯，她把大志当作自己离开县城这座苦海的救命稻草，她经常在寒暑假的时候偷偷去找大志，大志躲来躲去不厌其烦。

终于有一天大志被程春堵在了巷子里。

两人推搡间程春摔倒撞到石头上，昏迷了，大志以为她去世了。

从此刻开始，一切都变了。

大志慌了，打给了父亲，坦白了一切。

父亲那时候正和徒弟王良在锅炉厂值班，他也慌了，但是他没有人可以打打电话，他只知道他只有一个家人，这个宝贝儿子，养女和徒弟当然都不是。

他无论如何都要保护这个儿子的。

锅炉厂其实就是烧煤给全市供暖的地方，作为工人就是不间断的给锅炉里面加煤炭让里面的火不停。

值班一般都是2人一组，加上一个住厂里掌管全厂唯一一把钥匙的厂长丁宝元。

刘三成意识到，厂长偷偷出去了，现在厂里只有自己和徒弟王良，可以让儿子把尸体在半夜时偷偷搬到锅炉里面去烧掉。

烧成灰就可以神不知鬼不觉了，唯一的儿子也就保住了。

于时他就吩咐儿子把尸体藏好，他把为了偷厂里煤炭偷偷配的厂里钥匙放在门口石头下，让他12点时来，介时他偷偷打掩护就好了。

当然他不会告诉徒弟王良这一切。

但是上天也没有一直让他如愿，由于儿子动静太大，尽管刘三成一直在给他做掩护，王良还是听到了一些声响。

第二天早上烧掉一半的尸体从出炉渣口掉出来的时候两个人吓了一跳。

刘三成也没想到尸体在锅炉里面并不能完全销毁，还会剩下一些。

没办法，事到如今只能报警了。

警察照例来询问的时候，刘三成说什么声响都没有听到，一直在和徒弟王良下棋，王良也帮师傅圆慌。

由于警察觉得如果凶手是刘三成和王良的话，他们没必要报警，直接再把烧成的尸体渣重新放进去烧即可，所以先入为主的排除了他们两联合作案的嫌疑。

厂里出了命案，厂长丁宝元很头疼。

但不如意的事情远不止此，命案第三天，他老婆孙彩云和他说自己杀人了，和寡妇程春起了口角，推搡间不小心推倒了程春，程春脑袋撞到了石头，死了。

自己慌不择路，去找自己的老乡王良帮忙留了个门，把尸体丢进锅炉，烧了。

自己杀人偿命不足道，但是不巧的是自己已经怀孕了。

由于不想让小孩在监狱里出生，决定打掉这个孩子再去坐牢。

更不巧的是，孙彩云说，通过医生的推测，这个孩子肯定是男孩。

丁宝元已经下定了决心，为了这个儿子，自己愿意代替孙彩云去坐牢，哪怕去死。

他的方法是，突然消失，去外面躲几天，让警察以为自己是畏罪潜逃，等到警察找到自己的时候就承认杀人，并说是自己回厂里的时候看到有人，以为是偷煤贼在偷煤，于是自己一铁锹拍了过去，本没有杀意，但误杀之后没有了回头路，于是趁人不注意扔进了锅炉。

丁宝元判了无期。

孙彩云很高兴。

她终于继承了丁宝元继承而来的所有财富。

她只是撒了个慌。

她没想到丁宝元为了儿子真的会去做这么傻的事情。

她终于可以无忧无虑，随便找野汉子，安享后半生了。

王良很疑惑，老乡孙彩云突然来找自己，让自己和厂长丁宝元说曾经在案发的那一天曾经放孙彩云进来过。

并给了自己一些钱。

他没收钱，也帮了忙。

但是，他知道从师傅那天晚上如此反常的行为，以及第二天对警察撒慌可以知道，事情肯定没有这么简单，但王良没有多想，他愿意为了师傅，说谎，谁让他是师傅，又是盈盈父亲。

丁宝元在监狱里听到了自己媳妇的风言风语，大家都说自己被戴绿帽子了，刚开始他还怀疑，当所有人都认定这是真的时，他也认定了。

进监狱的第二年，他翻供了，说自己是被冤枉的。

王良还是对师傅，对盈盈很好，盈盈在省城读书，他愿意坐车8个小时只是给她带去爱吃的酱菜。

但盈盈在大学里有对象，她对王良完全没有这种想法。

师傅也不愿意把盈盈嫁给他，盈盈是省里念大学的人，怎么能嫁给王良这种没文化前途的人。

虽然王良每个月把自己工资的百分之七八十都交给了自己。

为了断了王良的念想，他在没有通知王良的情况下，和街坊邻居同事宣布了已经认了王良作为干儿子。

自己干儿子怎么能对自己女儿有非分之想呢。

王良也没办法，直到有一天，他听到了师傅和大志的电话。

原来杀人焚尸的凶手是师傅儿子！

师傅看到他已经听到了所有他们电话的内容，慌了，他不停的求王良，求求他不要毁了这个家。

王良答应了。

一想到王良知道了儿子杀人焚尸的秘密，刘三成无论如何都不能安心，尽管王良也把自己当成父亲，并已经答应了绝对不说出去。

想来想去他想到了一个好主意。

他要把女儿嫁给王良，有了盈盈以后他绝对是不会再说出去了。

盈盈反正是养女，保证大志的万无一失才是最重要的！

盈盈大四下学期的时候，被父亲刘三成骗到家里，强制和王良成婚了，强制的发生了关系，可怜的是，还怀孕了。

她只能回到县城上班，过了不久生下一个女儿，她非常不喜欢这个女儿，看到她就会想到自己原本美好的未来都被她毁了。

生下一个月就让父亲扔到了乡下的外婆那里，直到多年以后发现女儿生病了，才接回身边照顾。

接回没多久，女儿就确诊了白血病，盈盈这才知道，不知不觉间，女儿已经成了自己的命很子，是一切，她什么也不想管顾，只想救回女儿。

丁宝元上诉的第六年，上面派了专案组下来重审此案。

同时，盈盈女儿也已经危在旦夕，由于女儿白血病的最佳治疗方法只剩下骨髓移植。

父亲，自己，王良都配型失败，让盈盈把最后的一丝希望放在了弟弟大志身上。

虽然作为护士的她知道，大志和自己没有血缘关系，能配上的概率只有万分之一。

但这也已经是最后的救命稻草，是她不肯放下的希望。

但大志拒绝了，他从毕业就没有再回去过县城，父亲教他再也别回去了，这一次他非常听话。

只是偶尔寄钱回去补贴家用，或者也可以说贴补自己的心。

大志不再愿意为没见过面的没有血缘关系的外甥女再回去，回到他再也不愿想起的地方。

盈盈女儿还是没等到骨髓配型，去世了。

刘三成疯了，不是说他人疯了，是说他做的事疯了。

专案组又找他们聊过以前的杀人焚尸案之后，他每天都战战兢兢，怕真相被查出来，自己的宝贝儿子，终究还要被牵连。

他终于，找到盈盈，叫盈盈去杀了王良。

哪怕盈盈被抓也没事。

盈盈再也忍受不了刘三成和刘大志了，他找到王良，坦白父亲让她来杀王良，她说要和王良一起杀了父亲和大志，给女儿报仇。

王良被盈盈说服了，他知道自己不做盈盈也会去做的，他愿意为了盈盈去死。

丁宝元被放出来了，他的案件被查清是错案，杀人焚尸的不是他，之前仅凭口供定案终于还是出问题了。

丁宝元也满腔怒火，他要找真正凶手报仇，找给他戴绿帽子的情夫报仇。

孙彩云的情夫被发现死在无人荒漠。

丁宝元找到刘三成家里的时候，刘三成的尸体已经在锅炉里被发现好几天了。

本想杀王良的丁宝元和王良厮打之际被盈盈袭击，两人把丁宝元绑了起来，聊了起来，告诉了他真相。

荒漠里发现了刘大志尸体。

不远处的公路上丁宝元尸体被发现。

警察抓了盈盈，王良在逃避追捕的时候卷入了流沙，他去找女儿了。

刚看了一个讨论，说受不了悬疑剧还要拍女性擦边、女性水性杨花、星暗示等等，拜托能不能随时随地大小打拳啊？

真的是我们国家这2/30年发展的太快了，以至于真的很多年轻人都长成了温室里的花朵了吗，圣母真的不要太多。

我请问剧看完了吗？

真的明白20年前最最底层女性的生存状态吗？

还受不了星暗示，我请问呢哪里露骨了吗？

连个接吻的镜头都没有，平时看偶像剧没见这些人说受不了星暗示，八成还要把自己带入女主角吧。

我觉得这部剧悬疑的部分其实没那么强，前前后后用了很多倒序的手法抽丝剥茧，点题的应该就是那句“我们办的不是案子，而是一个人的人生”，剧里讲的更多的是人性，是那个时代底层女性的生存悲剧：彩云最最偏远的地区不认命的女人，没有文化要为自己拼一个自己梦想的生活，野草一样的韧性和自己身体就成了唯一的武器，他可以养一个男人像养一盆绿植，但当自己生命遇到威胁的时候也可以第一时间舍弃他，遇事处变不惊，脑子转的异常灵活，仿佛一只变色龙，既能顺势而为也能主动出击还会断尾求生；程春一个年轻漂亮的寡妇，没文化认知低，那个年代她有2万存款但因为没有当做主心骨的男人，而不敢离开小镇去她梦里的省城，真的很细节了，那个年底偏远地区就算出去打工大多数也都是投奔已经出去的熟人，或是有已经出去过的人带着出去，她没有了丈夫，偏偏年轻漂亮在那个小地方身边都是贪图他身体的男人真的再正常不过，突然遇到一个有文化很斯文的男人，她以为他不一样，没想到他更无情；刘盈盈那个年代的大学生正是新旧思想交替的时候，一方面她希望通过努力学习改变命运，一方面她又受到封建的父权思想枷锁，最开始的妥协仿佛点燃的高压锅，时间越久威力越大，最终多多的离开、刘家父子的阴损嘴脸导致彻底毁灭。

王良，在那样的家庭里出生长到7/8岁，之后失去了所有的家人，吃百家饭长大，从小就学会了看人脸色以及吃苦干活，但是没有人告诉他爱是什么，他的父亲囚禁殴打他的母亲，会让他潜意识里觉得我爱一个女人就有权利让他留在自己身边，看到第十集都还是很厌恶他这个角色，但随着更多细节在后面的展开，也只能一声叹息他也只是一个可怜人。

女警察：开头真的很拉好感，逻辑缜密、讲话客观、条理清楚，结果后面一直在降智，重复说一些废话，比如为什么啊，我还是不觉得××会杀她的父亲，代入自己的哥哥做分析。

讲话的风格也从重客观到重情绪，案情推进更多是靠男主，女警察成了陪衬。

看过点刑侦剧的就知道，警察这个职业见识过太多匪夷所思的案情，一个警察一直代入自己的经历去做判断、一直重复我觉得谁谁谁不会杀谁真的很弱智。

程春：丈夫去世、摆摊谋生、从事X服务，这样人生经历的一个女性会轻易就对人托付终身吗？

并且程春的整个过程都是一厢情愿的，一厢情愿的献身、给钱、提要求，这不仅造成了人设割裂，也在极大程度上削弱了程春这个角色的悲，削弱了观众对她的同情。

刘盈盈：对刘盈盈本身性格的描写很少，剧情更多侧重在她和王良的关系上，在我看来这是在模仿桐原亮司和唐泽雪穗，桐原亮司一直在甘愿为唐泽雪穗杀人，他对唐泽的爱里夹杂着崇拜同情悲悯良知，所以他并不会强迫唐泽雪穗。

编剧虽然套用了这个壳子，但对这个核心部分的篡改，让王良后期一直甘愿做忠犬杀手的行为可信度直线下降，并且也没有从犯罪手法上去展现刘盈盈的智慧，反而突显王良的杀杀杀。

最后刘盈盈还要面对警察的质问，王良都这么对你了你还觉得世界该毁灭吗？

孙彩云：完全是悬疑剧里的烟雾弹，顶罪的整个操作逻辑漏洞太大。

整部剧里我没有看到太多对女性的同理心，反而经常感受到编剧对女性的俯视，女性更多呈现为一种陪衬的角色。

一种新的悬疑美学在生成优酷“白夜剧场”新剧《沙尘暴》，以豆瓣8.1的高分开分，登顶年度国产悬疑剧口碑榜。

剧集以2004年与2012年两个时间点为轴，讲述一桩横跨八年的锅炉藏尸案如何在一座名为库鲁的小镇掀起风暴。

段奕宏饰演的基层警察陈江河与张瑶饰演的警察罗英玮，在沙尘肆虐之地追查真相。

编剧赵冬苓并未满足于单纯的罪案解谜，而是通过王良、刘盈盈、孙彩云等角色的命运变迁，勾勒出一幅现代化浪潮下被风沙啃噬的人性图景。

近年来，国产悬疑剧彰显出鲜明的地域属性，不同地区的自然风貌、人文环境与悬疑叙事深度结合，形成多元的类型风格。

东北悬疑以冷冽的老工业基地与黑色幽默见长，西南悬疑依托潮湿阴郁的山城迷雾，《沙尘暴》将目光投向广袤的西北。

西北悬疑的审美血统，可以回到上世纪八九十年代的文学沃土。

陈忠实《白鹿原》充满东方神秘特色的魔幻现实手法、贾平凹《废都》里知识分子的精神迷局，在文学层面构建起西北的叙事语法——粗粝现实与魔幻主义的交织，人性挣扎与土地伦理的纠缠。

《沙尘暴》将西北美学注入当代刑侦故事的类型化框架，为国产悬疑剧拓展了新的叙事空间。

“西北”，是悬疑内核的一部分。

一方面，风沙漫天、能见度极低是自然现象，也是真相被遮蔽的象征，暗示着案件背后的复杂人际关系如同风沙般难以厘清。

另一方面，西北地广人稀，小城镇的熟人社会网络成为案件复杂化的关键。

《沙尘暴》中，陈江河的破案方式并非依赖高科技刑侦手段，而是通过扯闲篇式的走访，在人情世故中寻找蛛丝马迹。

案件并非纯粹的逻辑推演，而深嵌于地方性的人际关系之中。

扎根于乡土肌理的叙事手法，让《沙尘暴》更具生活质感。

再则，《沙尘暴》将西北文学的魔幻基因转化为悬疑剧的人物塑造。

剧中孙彩云、刘盈盈等女性角色在传统伦理困境中的挣扎，与《白鹿原》田小娥的命运形成映照，也是这片黄沙中女性妥协、抗争与突围的缩影。

这种将人物命运提升至寓言层面的处理，是魔幻美学的本土化转译。

孙彩云

刘盈盈 “西北”，更构成剧集视听语言的一部分。

剧组使用实景拍摄，将镜头对准大漠，以粗犷凛冽的视听语言，确立起一套完整的“西北悬疑美学”。

视觉风格上，《沙尘暴》以冷色调为主，低饱和度的画面表现出西北地貌特有的苍劲质感，亦通过这种近乎褪色的年代感，逐渐揭示出被时间尘封的真相——就像褪色的老照片，需要观众细细辨认其中隐藏的线索。

比如剧集一开篇，2012年的泺车，陈江河带着一帮干警蹲守了好几天，准备抓捕偷羊贼。

陈江河所处的大漠背景，土黄色的枯草与灰色调交织，羊群在荒原上移动，有一种萧瑟孤寂之感，这是生存环境的具像化展现。

陈江河气定神闲地吃着东西，偶尔躺下休憩。

尽管在蹲守抓捕偷羊贼的紧张任务中，他游刃有余。

低饱和度的画面将他的沉稳笃定烘托得淋漓尽致。

风吹草动不会轻易扰动他，但偷养贼一出没，他就能迅捷出手。

陈江河的松弛从容，与大漠融为一体，就像沙棘扎根戈壁那般自然。

正是这种与土地血脉相连的默契，为他日后在刑侦工作中洞悉人性暗流、破解罪恶密码埋下伏笔。

镜头语言上，剧集多次使用远景镜头拍摄戈壁，一望无垠的大漠在画面中天然就具备凛冽与孤绝的空旷感。

如此构图展现西北地貌的雄浑气魄，也通过人与环境的悬殊比例，暗喻个体在命运面前的渺小。

当人物被置于广袤天地间，他们的挣扎与抉择都获得了超越个案的警示。

剧中的几个暴力场景都使用远景镜头处理，让人印象深刻。

比如丁宝元勒晕关乔后，拖拽他走到大漠中。

这种处理手法消解了暴力场面的视觉刺激性——暴力行为在广阔空间中被稀释，不再是视觉焦点，却深化了画面的隐喻性，观众转而更多体会到场景背后的寒意，警惕人性在环境下的异化。

手持镜头也是《沙尘暴》镜头语言的重要特色。

走访调查、追凶戏等大量采用手持跟拍，镜头的不稳定性强化了案件的悬疑性和紧迫感，制造出近乎纪录片特有的“呼吸感”——每一个晃动都在诉说真相的难以捕捉，每一处晦暗都在映射案件的扑朔迷离。

导演谭嘉言刻意保留画面的晃动与晦暗，让环境成为叙事的“无声角色”：看似随意的镜头处理实则精准把控，观众不自觉地被卷入这场跨越八年的追寻真相之旅。

譬如在2004年案件调查的闪回段落中，手持镜头表现出奇妙的时空质感——镜头随着警察的脚步轻微晃动，时而因快速转向而产生动态模糊，时而又因长时间跟拍而显得滞重迟缓。

又快又慢的节奏，恰恰对应了基层刑侦工作的特点：既要争分夺秒地追查线索，又要在日复一日的走访中保持耐心。

当警员们挨家挨户询问时，镜头始终保持着与角色平视的角度，近乎“第一视角”的拍摄手法让观众完全沉浸在办案过程中，好像就并肩走在警察身后，共同参与这场跨越八年的真相追寻。

平视带来的强烈代入感并非刻意的“伪纪录片”风格，也不是炫技式的运镜，而是最真实地还原了小镇警察的办案日常。

音效上，《沙尘暴》里持续不断的呼啸风声和沙粒撞击声，既是地域特色，也被赋予了一定的叙事功能和心理暗示。

当风声渐强，甚至湮没了人物的对话，象征着沙粒摩擦的细碎声响如同时间的沙漏，真相在时间流逝和人为掩盖下的逐渐模糊。

而突然爆发的狂风呼啸，则对应着剧情的关键转折或人物的内心阴影（比如陈江河师父在风暴中的事故），环境声响成为推动叙事、揭示人物心理的无形之手。

除了风暴声，《沙尘暴》后期的音效和配乐风格也是教科书级别。

比如丁宝元在漆黑的大漠中追杀刘大志时，极具压迫感与低频轰鸣声营造出令人窒息的惊悚效果。

除此，剧中摒弃了传统中式民乐对地域符号的直白渲染，转而通过声音的抽象性与多义性，暗示乡土故事在当代语境下的复杂裂变——传统与现代的撕扯、固守与突围的角力。

剧中的五首原创歌曲通过旋律特质与歌词隐喻，强化角色塑造，深化主题表达。

《沙尘暴》让我看到，好的悬疑剧从不是让地域为案件服务，而是让案件从土地里自然生长出来。

《沙尘暴》没有把“西北”简单处理成一个背景板，而是让这片土地真正参与到叙事中来——她是有呼吸、有记忆的叙事主体。

风沙不只是环境噪音，也是时间的低语，荒漠不只是取景地，更是人性的试炼场。

当陈江河在街巷间扯闲篇式探案，当他在风沙中眯眼远眺，你会觉得，他们追查的不只是一个案件，更是在触摸这片土地的人间悲欢，并在风沙磨砺中见证着这片土地上不被泯灭的希望与坚韧。

《沙尘暴》的美学实现，离不开创作者对西北土地的深刻理解与匠心打磨。

12集的精短剧本，资深编剧赵冬苓打磨了六年之久；剧组历经近半年的严谨选景，最终决定远赴西北地区实景拍摄；主创团队直面剧中真实的风沙环境，坚持在飞沙走石中流畅对戏，力求将沙尘暴所带来的那种令人窒息的压迫感，毫无保留地呈现给观众 ……每一个环节都全力以赴、精雕细琢的创作态度，让《沙尘暴》的美学效果全方位落地，从荧屏上呼啸而出。

《沙尘暴》的“西北悬疑美学”是一种独特的视听风格，也是对悬疑叙事本体的革新。

该剧在市场上收获的豆瓣8.1高分和观众口碑，充分证明了悬疑剧的吸引力不仅来自于案件的严谨推理、深刻的人性剖析和厚重的时代印记，还在于对特定地域文化肌理的深度挖掘与艺术呈现。

《沙尘暴》成功构建的这一套西北叙事语法，为国产悬疑剧开辟了新的美学路径，它会留下深远回响。

鲁迅在《娜拉走后怎样》中尖锐指出，没有经济权的女性如同笼中鸟，出走后的结局无非三种：堕落、回来或饿死。

这位思想先驱的论断穿越百年风烟，在剧集《沙尘暴》中获得了惊人的回响。

剧中三位女性角色的命运轨迹，宛如鲁迅观点的生动注脚，却又在当代语境下呈现出更为复杂的变奏，展现了女性在追求独立与自由过程中，面临的种种挑战与破局探索。

程春：迷失在困境中的“堕落”之殇

程春出生于偏僻荒凉的泺车乡，后来嫁到库鲁县，成为一名普通的家庭主妇，生活虽平凡却也安稳。

然而仅仅过了一年，丈夫去世，家庭的经济支柱瞬间崩塌，程春的生活也随之陷入混乱。

她试图通过自己的努力维持生计，在县城夜市摆摊，但由于长得漂亮，常常面对男人不怀好意的骚扰。

由于库鲁人口流失，有能力的人都走了，留下像程春这样困在原地的人，生意也变得越来越难做。

面对生活和经济的重重压力，程春的自尊心被一点点磨灭，逐渐迷失了自我。

对于那些垂涎骚扰她的男人，她从最开始的抗拒和愤怒，变成不得已的迎合，暗地里做起“非常规”的生意，不惜出卖自己的尊严，只为换取维持生活的金钱，以及一丝离开这里的希望。

这一过程，正是鲁迅所说的“堕落”——当女性缺乏经济独立能力时，很容易在社会压力和个人困境中迷失方向。

正如女性主义学者波伏娃所言：“女人不是天生的，而是被塑造的。

”程春的“堕落”，不仅仅是她个人的选择，也是社会环境和自身困境共同作用的结果。

当她试图通过正当途径改善生活时，却没有获得她想要的支持和理解。

这种处境加剧了她的“堕落”，使她陷入了一个恶性循环，最终在“堕落”的泥沼中越陷越深，失去了自我，失去了转瞬即逝的“爱情”，失去了生命，也失去了离开这里的希望。

刘盈盈：无奈的“回来”与家庭的枷锁

刘盈盈成绩优异，本是一个充满梦想、渴望在省城大展宏图的年轻女性。

她拥有追求自由和独立的强烈愿望，对外面的世界充满了憧憬，希望能在省城的广阔天地里实现自己的价值。

然而，家庭却成为了她前行道路上的巨大阻碍。

父亲出于各种自私的考虑，擅自篡改了她的志愿，这一行为彻底改变了她的人生轨迹。

随后，又逼迫她嫁给王良，完全不顾及她的个人意愿。

在家庭的强大压力下，尽管她有反抗的念头，但最终还是选择了妥协，无奈地放弃了省城的工作机会，回到了库鲁这个给她带来诸多伤害的地方。

这一情节生动地展现了家庭对女性的束缚，与鲁迅所说的“回来”结局不谋而合——在现实生活中，有太多像刘盈盈这样的女性，她们怀揣着对自由和独立的向往，试图挣脱家庭和社会的束缚，但最终却因家庭责任、传统观念等各种因素的限制，不得不回到原点，继续忍受着痛苦与无奈。

刘盈盈的经历也反映了社会对女性的性别角色期待。

在许多传统的家庭中，父母往往将自己的意志强加给女儿，认为女儿的婚姻和生活应该按照他们的规划来进行，全然不顾女儿内心的真实想法。

在剧中，刘盈盈的父亲认为女性应该服从家庭的安排，让她把上大学的机会让给弟弟。

又为了满足自己的私欲，扼杀盈盈对爱情的渴望，让她和根本不爱的人在一起。

这种性别角色期待限制了女性的发展，使她们难以摆脱家庭的枷锁。

正如女性主义学者贝蒂·弗里丹所言：“女性的困境源于社会对她们的性别角色期待，这种期待使她们失去了自我实现的机会。

”她的故事让我们看到，女性的独立并非易事，家庭和社会的束缚使她们难以真正摆脱困境。

社会需要重新审视对女性的性别角色期待，给予她们更多的自由和选择的权利。

孙彩云：野心与精神追求下的“饿死”之思

孙彩云和程春一样，出生并成长于泺车乡，贫穷与落后是她生活的底色。

为了摆脱这种困境，她选择嫁给丁宝元，命运的齿轮也因此开始转动，她逐渐变得富有。

从表面上看，她的经历似乎与鲁迅所描述的娜拉出走后的结局截然不同，她没有堕落，也没有回到原点，而是实现了物质上的富足。

但深入剖析便会发现，她的富有并非偶然，背后有着她精心的设计，比如丈夫顶罪这一事件，大概率是她谋划的结果。

孙彩云自命不凡，内心深处有着强烈的野心。

她始终认为自己不应被局限在牧区的贫瘠土地上，而是要像绽放在城市中的鲜花一样光彩照人。

为了实现这一目标，孙彩云一直在暗中筹谋、观察机会，一旦时机成熟，便会毫不犹豫地勇敢出击。

孙彩云与小说家关乔在一起，并资助关乔写小说，这一行为看似是对精神追求的体现，但实际上，她追求的并非精神内容本身，而是将文化作为一种装饰自己的工具，就如同她身上的名牌衣服一样，是她用来彰显自我优越感的武装。

从某种程度上来说，孙彩云的行为可以看作是一种对 “饿死” 结局的反抗。

她不甘于平庸和贫穷，通过自己的手段获取了物质财富，看似避免了娜拉可能面临的因经济窘迫而饿死的命运。

但她的精神世界却无比空虚，她对文化的追求只是一种表面的虚荣，没有获取真正的内涵。

她的富有并没有给她带来真正的幸福和满足，反而让她陷入了一种更深层次的迷茫和挣扎之中。

《沙尘暴》的精妙之处在于，它没有简单地将三位女性塑造成受害者或者恶人，而是以悲悯的镜头，呈现了她们在结构性压迫下的复杂选择。

程春的“堕落”、刘盈盈的“回归”、孙彩云的“异化”，都是女性在社会转型期的真实写照，共同构成了当代女性处境的立体图谱，生动展现了女性在追求独立与自由过程中所面临的种种困境和无奈。

无论是经济的困境、家庭的束缚还是社会观念的压力，都像一道道难以跨越的鸿沟，横亘在女性追求梦想的道路上。

当漫天沙尘暴席卷库鲁小镇，三个女人的身影在昏黄天地间显得如此渺小、又如此坚韧。

这场沙尘暴不仅是自然现象，更是她们内心风暴的外化——在各种因素的夹击下，女性的突围之路依然充满艰难，但也充满韧性。

这部剧集通过对女性小人物命运的深刻观照，既印证了鲁迅命题的当代回响，更昭示了破局的可能：当程春在堕落边缘紧攥微光、刘盈盈于妥协中寻求自我救赎、孙彩云从异化里打捞自省碎片——这些看似破碎的选择，实为重构女性主体性的星火。

真正的解放，始于承认困境却不困于困境的觉醒。

而当下，无数这样的星火正在广泛地持续地点燃希望……

首先，段奕宏演的不错。

很喜欢看他的影视剧。

其次，很喜欢西北这种黄沙漫天的氛围。

目前看，这个剧的节奏控制的还行。

在不断引入新人物，就像影评里说的，西北人民生活的画卷徐徐展开。

当然，节奏也有些偏慢。

这都看完四集了，案件还一团迷雾。

当然，有些小坑都没填。

编剧应该是忘了。

比如警察出场一定要吊不拉叽的，刚开始段奕宏就这个形象。

但后来为啥又温顺跟女警配合了？

没交代清楚。

还比如段回老单位复查案件任职后，为什么大家都不理他？

那个老马还说大家不服。

连那个女警也冷淡他，为啥。

从前面第一集塑造，段应该演的是个认死理的人。

给那个刘队面前还死犟，一进大办公室就开始变成e人了，自说自话，自我表演，为啥呢？

经过了怎样的心态转变？

好像到现在也没交代。

后面估计也顾不上这些小细节了吧。

好多破案片，都把主角设定为谁都不服，吊不拉叽，姥姥不疼，舅舅不爱的形象，同事不喜欢，领导也不喜欢。

能记起来的，以前破案剧里，廖凡演都严良是这个德行。

段也是这个德行。

狂飙里，张译演的那个角色好像也有点偏执。

最近播放的孙俪演的乌云之上里，看了两三集，不爱搭理下级，认死理，动不动跟领导干架，也是这个德行。

咋就不能塑造一个聪明机灵，大胆热情，人家人爱，善于发挥团队力量的警探形象呢。

现实中没有这样的人？

好多疑问，剧里人都替我们问了。

比如抓捕丁宝元的证据，第一现场在哪里？

凶器在哪里？

银行卡在哪里？

可怜的丁宝元都做了虚假供述，可公安结案心切，根本就没当回事。

所有一个早就破案审判结束的案子，居然演了4集，还在不断交代线索。

暗含着当年结案是怎样的粗糙和马虎。

刚看了一个人的评论和剧透，又想起来一点，就是葛队长在沙尘暴天里开车说去摆酒参加酒席，段队长为了签字开车追他，好容易追上，葛说忙着呢不签字，段说今天非得让你把一签了，俩人又开始在沙尘暴中的飙车，追尾，陷车，导致葛植物人。

这段就很奇怪，葛为啥在沙尘暴中开那快，还对自己徒弟不耐烦？

段更是没必要非得当时让他签字追他，即使追，俩人也没必要玩命吧？

啥时候开车不是安全第一呀。

所以这一段难以理解。

等着看后面还有没有更多解释。

看到第8-9集，段开始怀疑刘盈盈一家。

有个疑问编剧同样没交代呢，就是段是怎么认识多多的呢？

看样子应该是经常去看多多，那肯定应该认识或者很熟悉刘盈盈啊，应该对多多的父母和舅舅很熟吧？

不然为啥经常来看孩子，这样的话，早就应该怀疑他们这一家了？

而不是等到这么多集，8年后，或者看到王良哭孩子之后才开始怀疑这一家。

或者说是哪条线索导致段开始怀疑他们的呢？

就是否定了丁宝元那条线之后，怀疑王良和老头勾结在一起？

也没搞明白。

王良看见刘大志焚尸了么？

剧里没演。

他想出去看，老头拽住他下棋。

不是没看见么。

后面再威胁也是推论，空口无凭啊。

其实王良当时完全可以冲出去看看，当场看见儿子焚尸，不说话就行。

可剧里没这么演，就演了他俩下棋。

所以故事本来不错，但导演没搞清楚该咋演，故意弄玄虚。

其实国产电影，有好多故事不错，但导演就是非得故弄玄虚，显手艺。

把电视剧往差里拍。

这部剧有几个关键环节，就老是差这么点。

为了显示警察办案认真不放弃，他师傅有了线索，去吃个孩子满月酒，给别人藏着掖着，一个人开车出去，谁都不说。

段也同样，在省城调查刘盈盈，跟踪刘大志，也是一个人悄悄的，回来同样对那个女警官藏着掖着，还撒谎说看自己孩子去了。

第9集中，段去刘盈盈家看年轻小两口，也是一个人。

搞不清为啥对同事都这样防着。

专门查了下法律规定，警察办案询问，原则上必须两个人同时。

为确保案件和信息的准确性。

剧里好多线索，都是一个人查到，还藏着不给别人说，是不符合法律规定的。

结果知道线索这个人，还遇难了，于是线索就白查了。

案子就多年没有进展。

像第9集演的，8年后，段上坟时，看见就多多生日，才想起师傅是去吃人家满月酒，当年不就是一句话的事么。

非得藏着掖着。

显得自己是个神探似的。

没必要么。

这部剧里，段警察所有的情节似乎都猜对了，推测对了。

但是每次对的时候，就跟那个女警对质，说没有证据。

04年那次，没有就没有了。

过去多年了。

但12年这次，都成立专案组复查了，那么多刑警在场，滚出个尸体来，居然还是没查到任何证据，对现代刑侦技术，就有点说不过去了，而且段首先想到的就是刘三多，实际上不可能啊？

他怎么断定刘盈盈会杀她爹？

尸体怎么送进来的？

8年前还留下了半块旅游鞋的脚印。

8年后没提这茬。

酒里有安眠药，直接提问王良不就可以了。

让他解释安眠药的成分从哪里来不可以么？

手上的牙印是怎么回事？

还熟悉操作流程的人，都指向王良，却不抓不问，在那拐着弯兜圈子，显得警察和刑侦技术在这个剧里太弱智。

另外，警察也发现了护士站后面那个逃生梯子，有人爬过梯子上不会留脚印么？

从梯子到接应刘三多小车到送到锅炉房，时间为啥不做个实验？

光推测半天，没见警察有一点实质性的侦查行动，就是分析来分析去，找人询问不直接问，扯东扯西。

编剧一直说它不是刑侦剧，但最起码要把刑侦环节拍的差不多啊。

应该是它不仅仅是一部刑侦剧。

想起了看那些英剧，也是生活剧，一方面每个人的生活演的很好，另一方面，线索排查，证据搜集都比较详细，才让人看的津津有味，而不是一头雾水，一腔愤怒。

这部剧也有好多优点。

其中一个优点就是剧中每个主要人物，都有较为完整的交代。

家庭情况，成长历程，人生中的各种选择。

节奏和情节都控制的比较好。

还有一个优点则是多数演员演技还可以。

比那些小鲜肉要好很多。

另外，整个剧的氛围比较现实，贴近生活。

比那些古装剧，抗战剧，无脑的谍战剧更吸引人。

主要缺点就是情节逻辑发展有些生硬，不太合理。

有些转折好像编剧和导演故意加上的，有些关键情节故意不交代，让人看着不爽。

所以要扣掉一分。

有位网友说的好。

悬疑片里，人物的动机和合理的行事逻辑应该是推动情节发展的源动力。

没有这些，好多情节就有生编滥造的嫌疑。

很多悬疑侦破类电视剧，看的时候情绪激动，热血沸腾，有时候大气都不敢出，厕所都舍不得上。

看似很紧张，很刺激。

但看完后回味复盘的时候，才发现是编剧或导演硬塞给了观众表面光鲜的一坨屎。

多数情节之间没有水到渠成或者必然都关联性。

除了导演或编剧这么设计，多数观众代入时，都不会这样选择。

警察靠天马行空想象力破案是近几年悬疑剧的主要特点。

这也是好多电视剧评分不高的原因。

先说最大的bug吧，刘莹莹这个人。

刘莹莹这个人呢，是刘三成的养女。

那作为一个养女，那和亲生女儿是不一样的，我想这应该是一个常识问题，但是呢，在这个剧里面编剧有意的模糊了这两个不同性质的身份，亲生女儿杀了父亲叫师傅。

那在这个剧里，刘莹莹和王良与刘三成的关系应该是一样的，甭管说是义子也好养女也好，都是非亲生的关系对吧。

那么一个非亲生的关系就要去讨论他和刘三成，刘大志的感情对吧？

我们在想什么样的一个家庭会去抱养一个女儿，然后再又生了一个儿子他抱养这个女儿的时候，怀着怎样的想法，那他有可能是想着有那么一种习俗先领养，一个孩子容易生孩子。

然后，刘莹莹和这个家庭的感情据他自己描述，是他妈妈在临终的时候把这个家庭拖孤拖到了刘莹莹的手上。

但问题是刘莹莹和刘三成父子之间是没有血缘关系的，为什么要一个养女来承担母亲？

和姐姐的责任？

这个是很奇怪的，说白了，如果说刘莹莹的在这个家的作用就是牺牲它的功能就是牺牲的话，那么不仅仅是刘大志刘三成两个人去利用去勒索刘莹莹而是刘三成的妻子也在做同样的事情，也就是说如果说这个家里没有把王良当做人来看待，也那么也没有把刘莹莹当做人来看待，我相信这一点绝对不是刘莹莹。

之后他才发现的一件事情，必然是从小到大一直是这样子的，从他妈妈林中把这个家庭托孤到她的手上，我们就考虑什么样的情况下，你会把一个成年男性和一个几岁的儿子托孤到一个8岁的小女孩的手上，而这个小女孩也仅仅是你的养女。

这难道不是一件很离奇的事情吗？

从刘莹莹的描述来看，我并不认为说他的成长环境是充满爱的，相反，他在这个家庭里的功能是承担责任去付出去奉献的一个角色，那么我就很想问一下，一个一直在付出奉献的角色。

是如何在这个过程中体会到他父亲和他的弟弟对他的爱的？

然后就是刘莹莹如果说是这样子成长起来的，那么他就没有办法嗯百分百的像他剧中表现出来的那么爱和信任刘三成那么在留三层，用王良要和莹莹结婚这件事情来逼迫莹莹的时候莹莹的。

处理或者说应对方法，那完全是可以换一种思路，比如说假意答应，那么甚至说在她怀孕了之后她也可以把孩子打掉，她可以选择在发现自己怀孕之后把孩子打掉，但是他没有他把孩子生下来了，同时很讨厌这个孩子，那我就想问了，你既然那么讨厌这个孩子，为什么要把他生下来？

这是一个很奇怪的点。

然后在这个女儿得了白血病之后，他突然间很愧疚这一点我是可以理解的，但是我不能理解的，是他非常的恨他的弟弟和刘三成，他想要报复他们完全是可以通过另一种方式通过刘三成和刘大志最恐惧的方式来实现她的报复。

那请问刘三成跟刘大志最恐惧的方式是什么？

我们都知道，最恐惧的就是当年犯的案子被警察发现。

对吧？

那对刘莹。

来讲就用这个方式就好了，就去警察局揭发他们就好了。

对吗？

他们害怕被发现，那就揭发他们。

杀掉刘三成和刘大志，意味着刘莹莹也要为此付出生命的代价。

对于刘莹莹来说，去警察局揭发他们同样能够让刘大治刘三成受到生命的惩罚，从抱负的角度来讲，这个选择更让复仇者兴奋的一个点是，在被警察抓了或者说在担心被警察抓了，这个过程中留三层附子是惴惴不安的，那个恐惧是逐步积累的。

随之而来的就是刘莹莹为什么要去杀丁宝元跟孙彩云。

他说要杀掉所有知道这件事情的人，那么知道哪件事情呢？

首先。

丁宝元他之所以知道春的死亡的真相，那不是刘莹莹告诉他的吗？

如果刘莹莹不选择告诉他，那么丁宝云是不会知道的，再一个孙彩云孙彩云他也不知道这件事情呀他并不知道春。

是被谁杀的呀，即便说他们夫妻两口子知道了，春是被刘大志杀的又怎么样呢？

又威胁到刘莹莹什么事情呢？

如果说刘莹莹杀留三成父子是因为刘大志做的案的话，那么刘莹莹为什么要去替刘大志保守，这个他最恐惧被发现的秘密呢？

是非常奇怪的，或者说应该讲是截然相反的两种态度促成了刘莹莹把这一圈人全杀了这个行为。

所以说从。

角度来讲这个人物逻辑是行不通的，他如果要去杀刘三成刘大志父子，那么杀到这就可以了，那么丁宝元和。

孙彩云是完全无关的，或者说和他的复仇是无关的，刘莹的复仇只关乎刘大志刘三成两个人。

然后。

孙彩云在片尾的时候说他犯了故意杀人罪，我想知道他是故意杀了谁呢？

这一点是真的是太明显的一个bug了。

在我的理解里，孙彩云不是差点被王良给杀了吗？

好奇怪哦。

然后再说王良这个人，王良这个人，他一直的人物特点就是善良隐忍可以。

被不当做人的对待，那么在这样的一个人物逻辑的。

主干下，他逼迫刘三成把刘莹莹嫁给他，这个行为就非常奇怪。

因为他逼迫刘三成把刘莹莹嫁给他这个行为，甚至说强奸了刘莹莹的这个行为，和他一直以来对刘英表达的这个一直是隐忍的这样的一个态度一直是付出忍让。

的态度是截然相反的。

这是这个人物逻辑最大的一个bug，他逼迫刘莹莹嫁给他，甚至说强奸他的这个行为是他整个人物逻辑上非常突兀的一个点，从性格上来讲是完全相反的一个状态。

然后就是刘三成跟刘大志父子这俩父子的话，基本上可以点评委共用一个脑子说话。

方式简直就是一模一样的。

你看他们俩的思维逻辑，思维逻辑就是刘莹莹是可以牺牲的，而且这个逻辑绝对不是一天形成的，一定是。

长年累月日积月累的不断相处过程中逐渐形成的，那。

日复一日形成了这样的逻辑，就是刘莹莹是可以被牺牲的，那又和另外一个事情是相反的，那就是编剧告诉我们的，刘大志非常爱她这个姐姐，这个姐姐对她的弟弟也非常好，也非常爱护和这个逻辑是相反的，当你觉得一个人是牺牲的情况下，他可以为你去死的情况下，你怎么可以认为说你是爱这个人呢？

你如果爱这个人，你认为这个人是可以为你去死吗？

如果说有谁逼迫刘莹莹一定要去嫁给王良，那这个人不是王良，而是刘三成。

这个片中已经有过一部分说，刘莹莹生完孩子之后，王良放了刘莹莹走，但是刘三成不同意这一点。

如果说一定要修改一部分内容或者说修改关键的情节，让整个故事情节看起来更合理一点，那么当年逼迫刘莹莹和王梁在一起的那个人不应该是王良而是刘三成，这才是能够让这个故事逻辑通顺一点的方法。

当然如果编剧要这样改，那又会有一个8个那就是刘三成对待刘莹莹并不好，这个事情更加明显了，更加刺眼了，更加醒目了。

本质上刘三成的家庭，让我觉得他是一个虚构的状态，因为编剧所描述的是他们三个人相亲相爱，但是从整个人物的人生经历上来看，又会觉得刘三成父子一直在压榨刘莹莹，让刘莹莹去为他们付出去奉献，但刘莹莹呢还是觉得啊，我很爱他们，这是非常奇怪的一个点，那当一个家里那两个人老是把你。

当做保姆啊，当做这个家里的老妈子，当做这个家里是可以牺牲奉献一切东西的这样的一个人你怎么会去爱他们呢？

又不是受虐狂对吧？

定保员的逻辑其实也不是非常顺，有一个点就是一开始描述他和孙彩云的生活的时候，编剧描述的非常恩爱。

而后来呢，丁宝元出狱之后呢，对孙彩云的态度完全是一种虐待的态度。

那什么样的情况下，你会把虐待的这样的一个状态和恩爱的这一个状态画等号呢？

很奇怪的。

这个剧里呢，其实我觉得有很多是工具人，或者先有了这个情节，然后才有了这些各种各样的人物。

还有一个就是王良去杀孙彩云也是蛮奇怪的，我不知道孙彩云知道什么内容，因为在我看来呢。

留三成，和刘大志杀了春这件事情，孙彩云是不知道的呀，和孙彩云是不发生故事线上的冲突的那么刘莹认为孙彩云之前要去杀了孙彩云是挺奇怪的一个点。

除非有一点可以解释的通，也就是说孙彩云跟刘颖颖联手杀了丁宝元，也就是说，嗯刘莹莹要杀丁宝元这件事情孙彩云是知情的，所以说他才会在丁堡园走了之后马上要带儿子去姥姥家，那么从这个角度上来讲，那他也知道丁宝元是要去杀她的姘头的。

如果说是这种情节的话，那只能说这个剧情有删减，而且也把这个故事复杂化了，因为刘莹莹杀丁宝元这件事情是不必告知孙彩云的。

最后应该是说编剧，从一开始就埋了一个坑，到最后也没有填上，那就是包乔是如何在沙尘暴这个故事里描写了很多当时警察没有公布的一些案件细节的。

如果说包乔之情，那么包乔又是怎样之情的？

两年前的冬天，我独自去洛阳某县游玩，遇到一位特别的女生。

她在青旅里和往来的年轻人诉说自己的成长史，如何从一个出身贫困的农村女孩，逆袭成为30岁财富自由、环游世界的潇洒女青年。

她的成长经历里包含了数度因教育、工作、婚恋选择的地理迁移，而她始终执行的信条就此一点：只有去大城市，才能改变她这样农村女孩的命运。

当时在一旁听故事的我，被同龄人早早认清社会法则的清醒而震撼。

她说只有去大城市，她才有机会接受更好的教育、得到更好的工作，不受家乡人情束缚；也只有去大城市，她在婚恋市场才有更为平等的选择，而不是回到老家，被太多远高于她出身的家庭嫌弃挑选。

这番言论和与之匹配的故事，如今我在《沙尘暴》里似乎看到了更多群像。

但电视剧要诉说的，恰恰是与那位女孩截然相反的大多数人的境遇——当那些渴望出去的人无法出去，他们的一生，是否真的被困于厄运？

《沙尘暴》从2004年发生在库鲁的一桩“锅炉焚尸案”开始讲述。

段奕宏饰演的警察陈江河，与市局调来的罗警官（张瑶）一起，于2012年重新调查案件。

“案犯”丁宝元8年前对杀人罪行供认不讳，但在入狱后的第2年就开始漫长的申诉，直至警方重新立案，彻查真相。

曾经参与2004年调查的陈江河，对自己经手的案件事实确信不疑。

而新来的罗警官理性冷酷，依据法理提出了种种疑问。

一位用传统刑侦手法揭开人情社会的复杂网络，另一位依据严密的推理和高新技术提出新的观点和视角。

在两位警官调查的过程中，库鲁众生相如画卷徐徐铺开，渐渐揭示真正的主题。

与一般我们看到的悬疑剧不同的是，《沙尘暴》虽然从命案开始，但整个叙事过程步步紧凑，冷静而克制，它没有因追求悬疑而牺牲社会议题的深度。

全片几乎没有太多暴力血腥画面，紧张的氛围却通过警察调查的日常文戏传递出来——倒叙、插叙，渐渐补白一段时空里不同人物的经历和情感状态，人物一个牵一个，像慢慢拉出一张网，我们最终惊叹于这张网所覆盖的事实，正如一场无法避免的风暴，将所有人都卷入了危险之中。

一条清晰的地理线，在12集剧情中牵引不同人的命运：泺河乡——库鲁县——省城，这三个被所有人物挂在嘴边的词汇，常常成为他们选择的来因或去处。

陈江河，曾想要从库鲁县调去省城与妻子女儿团聚。

丁宝元之妻孙彩云，因为想离开泺河，所以选择嫁给了有库鲁县户口的丁宝元。

丧命于“锅炉焚尸案”的死者程春，因为被迫留下，所以个人命运也陷入了被动和停滞。

而与案件紧密相关的锅炉站员工刘三成一家，他的儿子、女儿和徒弟，也都为了地理迁移付出了各自的代价。

从某种意义上来说，泺河乡——库鲁县——省城这条动线，代表了人们大概率的生活流动方向。

乡里的人渴望去县里，县里的人渴望去省城。

如果向上流动成功，则代表层级跃升；如果留下或返回，则代表停滞。

剧中对此动线深信不疑的人孙彩云，像时代的弄潮儿不断跳上浪尖。

她被困于乡下时，借县里来的丁宝元拿到了城镇户口；又在丁宝元被错判入狱的那些年里，她坐享丁家财产，又努力向她更渴望的文化人接近。

虽然作家关乔没什么钱，但对彩云来说，向上、向外更大的世界已经来了。

与孙彩云相映照的人物是程春。

曾经生活安康的女人，丈夫去世之后，失去了稳固的经济基础。

她不得不靠夜市摆摊和隐藏其后的“生意”谋生，留在这里让她倍感困顿，她也渴望离开这里去省城——没想到投资刘大志的教育和情感绑定引来了杀身之祸。

走出去，表现为不同形式：更好的教育、稳定而体面的工作、富足圆满的家庭……在不同人心里都生了根。

人们实现的路径却惊人地相似，只有首先完成地理线的迁移，他们对幸福更为具体的想象才可能落地。

刘盈盈和刘大志姐弟就是最好的范例。

他们都通过教育去了省城，也确实遇到了更好的可能。

刘大志毕业后在银行工作，有了家境殷实的配偶。

刘盈盈本来和刘大志一样，也会有自己喜欢的伴侣和体面的医院工作。

如果没有“焚尸案”这个转折点，我们会看到剧中命运最为阔达的一对姐弟。

他们就像孙彩云和程春都渴望的那样，实现了更好的人生。

然而，“焚尸案”成为一个转折点，将不同人的命运折向了不同命途。

丁宝元为了未出世的儿子，甘愿背锅入狱。

王良因为是关键证人，所以得到了人生中最重要的一次谈判条件。

刘三成因为辅助作案，所以不得不重新分配家庭资源。

刘盈盈因为被摆上谈判桌，从省城折返回县城，接受从工作到家庭各方面都更差的选择……还有案件的主要两位呢？

刘大志和程春，正是因为一个想留在省城，一个想去省城，他们从最初的同盟变为争夺和摆脱者。

刘大志把库鲁的人统统当作拉他坠落的铅石，程春不幸成了最重的那块，被狠狠摔落地狱。

当案件一点一点揭开命运地图的全貌时，我惊叹于悲剧的去向如此相似。

“焚尸案”是一个偶然事件吗？

如果没有它，刘盈盈或程春是不是会有更好的人生？

不，不会的。

没有“焚尸案”也会有别的案，因为有限的空间和资源决定了人们有限的选择。

《沙尘暴》剧中，一本同名也叫《沙尘暴》的书揭示了这种悲剧的必然。

小说开头写道：“泺河县的煤挖完了，整个县城也像被榨干的煤层，眼看着被掏空了。

”“有能力的，把老人和孩子都带走了。

没有能力的，留下了孩子，留下了女人，留下了老人。

”

写作者代入了上帝视角，早早看到这段时空里的众生全貌——县城面临资源转型的阵痛，有人选择离开，也有人尝试寻找新方向。

通过教育跃升去资源更为集中的省城是最好的路径，而有的人无法通过教育，则通过婚恋、工作或新形式的家庭（例如刘三成和王良的师徒父子关系，就变相实现了资源捆绑）。

没有被看到的阵痛还有，当刘盈盈和刘大志这样有可能性的人可以离开，他们看不见自己的出走其实暗含他人的代价。

比如父亲收留了孤儿王良成为家庭免费劳动力，比如程春甘愿贡献自己的收入为刘大志作学费……付出和回报始终在被掂量着、计算着，如果有人跳得太高，他也终会被托举他的人拉回地面。

在一对对投资和回报的关系中，我们看到了残酷的比对。

丁宝元和孙彩云夫妇，刘三成和王良师徒，刘盈盈和刘大志姐弟……互相成就着又互相拖拽着，升上去又降下来。

还有一条隐藏的关系始终牵引这起案件的重查：陈江河与他师父葛警官的传承和逃离，也将案件调查引向了不同方向。

8年前的陈江河，以为一个案子就是一个案子，没有想到是那么多人的人生。

他聚焦于自己命运的选择不经意改变了案件的走向，师父为救他而成为植物人，也成了陈江河最大的遗憾。

作为库鲁县人生存在此不得不经历的气候，沙尘暴一次又一次承担了隐喻的功能。

被沙漠和群山包围的库鲁，经常被掩盖于黄沙之下。

而沙尘暴或流沙，看似一次次偶然事件，却轮回般地将不同人拖入同样的境地——当陈江河开车追逐罗警官的车进入沙漠时，冥冥之中也看到了风暴再次来临的预言。

如果他选择继续逃避、玩世不恭，还会有像师父一样更多的人被无端牵连，卷入风暴。

他终于振作起来，配合罗警官的理性一起，揭开这座小城的秘密，迎接更大的风暴……

《沙尘暴》用一起命案，把从1998年到2012年的小城故事讲好了。

其实这段时空里除了命案，人们更多过着平凡的生活，像日复一日劳作的煤矿站工人，看不清命运的迷雾。

与这段时空相对应的故事，被更广阔地记于我这一代人的记忆中。

我因为上大学而去了城市，我因为在城市工作看到了乌泱泱来务工的人们，他们都集体摆脱了身后的家乡——一个个县城、乡镇和农村，留下了女人、老人和孩子。

时代的光照到明亮的地方时，是轰轰烈烈的城市化进程，大部分人走出去了，而有被留下可能的人付出了隐形的代价。

他们是程春这样孤身一人的女人，是刘盈盈这样不被重视的女儿，是刘三成这样无可奈何的老人，还有丁宝元、王良这样没有被真正的爱呵护过的男人……在碎片化娱乐主导的市场中，《沙尘暴》拒绝用快节奏迎合观众，而是以沉静的镜头语言，将小城十年变迁凝练成一首悲怆史诗。

《沙尘暴》的结局是苍凉的。

图穷匕见，同归于尽。

曾经都相信有美好未来的人们被卷入了同一场风暴，以为自己可以逃脱，但终究无人幸免。

但这个故事也是充满善意的。

正因为看到了那么多无可奈何、无法实现的欲望，我们才会像陈江河一样，重拾怜悯的心，审视自己的遗憾。

就算下一场风暴还会来，又怎样？

老段温暖坚毅的目光最后要确定的，是这样的信念吧。

情理之外，意料之中的人物行为。

观众在终点站等着导演将剧情按照已知情节进行缓慢推进。

其中人物行为动机的不充分我就不说了。

孙彩云案发当晚为什么故意制造假象蒙骗丁宝元从供热站出去，制造丁宝元的作案时间，没有交代。

后来去提款机冒充丁宝元用只有刘三成和刘大志才可能拿到的程春的银行卡去提款的人是谁也没有交代。

最后孙彩云被判故意杀人罪，剧情中孙彩云没有直接或者间接参与任何一庄故意杀人行为。