奇诺之旅：新作动画

最近日本很多动漫重启开播，比如我们童年的《魔卡小女樱》，《fate》系列。

而我忽视不掉这么一部《新奇诺之旅》。

上一部奇诺之旅是2005年，这部动漫是由轻小说改编而成，讲述了一个叫做奇诺的少女，那会说话的摩托车汉密斯（Hermes）到各个国家旅行。

在每个国家奇诺都只停留三天，在她体会了该国家人民的文化、风俗之后，三天内她便离开并前往另一个国家……新版的《奇诺之旅》继续把我们带到一个个不同的国度，每个国家的都有自己存在的方式。

有历史的国家，那历史只是给未来的孩子，还有旅人的；机器人的故事，未来的人类为什么工作，未来消灭掉白天无事可做的24小时；吃人的故事，人为了活下去，可以杀掉其他动物来吃，也可以杀掉同类来自保…看到这里面的故事，你会想到里面所蕴含的哲思，所反应出的人自身的矛盾。

如果，你有看过卡尔维诺的《看不见的城市》，你会很轻易把这部动漫与它联系起来。

一座城市一个世界。

正如卡尔维诺在书中所言：在路上而不进城的人眼里，城市是一种模样；在困守于城里而不出来的人眼里，它又是另一种模样。

而这个也正是奇诺走上旅行的理由。

你在路上听过这座城市无数的传言，都不及你亲自走进这座城市，看看它的真实模样。

新奇诺之旅里面有这样一个故事：有个国家被称为能够杀人，有个旅人为了能够肆意杀人，决定搬到这个国家去，却发现这个国家虽然允许杀人，每个人也都是拿着枪保护自己，但对于开枪杀人者都是拿刀制止。

越是被允许的事物，越是被大家所重视，而这也是你所听闻的，一个可以杀人的国家。

当我们在一个城市当中，我们很难感受到这个城市的存在，我们成为了这个城市的一部分，认为很多事都是理所当然。

但当离开时，才会发现他是另外一种模样。

这也是为什么我们现在很多人依然热衷旅行的原因，也许她所追求的是新鲜的国家新鲜的事物，但与此同时，他也在收获一个全新的自己所生活的城市。

我们所向往的城市，也在我们靠近时消失。

奇诺之旅就是不断验证这么一个道理。

城市之名，城市的故事，诱惑着我们前去，但一旦我们接近，去了解这座城市，就会发现似曾相识，不会有新的期待与激动。

每到一个新城市，旅行者就会发现一段自己未曾经历的过去：已经不复存在的故我和不再拥有的事物的陌生感，在你所陌生的不属于你的异地等待着你。

旅行者能够看到他自己所拥有的是何等的少，而他所未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。

而且我们并不能去对城市作出任何评价，因为我们并非真正的了解它。

把城市归类为幸福还是不幸福的是没有意义的。

应该是另外两类：一类是历经沧海桑田而仍然让欲望决定面貌的城市，另一类是抹杀了欲望或者被欲望抹杀的城市我们所能做的，就是像一个旅人一样，到达一个城市欣赏它，然后就离开。

不过，就像你终于遇上自己心动的人一样，你也会遇上让你想多停留的城市。

奇诺也遇上过，即便这个城市之前名声并不好，但她来到这里，她感受到了整个城市带来的温暖与爱意。

她觉得3天太短暂，想多停留几天，但被拒绝了。

因为那个城市在三天后要被泥石流给淹没，而城市里没有一个人想要离开，但他们想要改善别人对这个城市的印象，以最好的礼节款待路过的旅人。

现实中或许没有拒绝你停留的城市，不过你也很难找到自己安心居住的城市。

有个旅人同奇诺一样也在旅行，不过他旅行的目的是为了找到可以长久居住的城市，但他一直在路上。

他俩旅行目的的不同，让他们观察城市的角度也不同。

他更多的是“呆腻”一个城市，看清了城市的本质，然后找到了选择离开的理由。

我想他俩会一直在路上，直到找到自己想要的答案。

最近又看起了《看不见的城市》，里面的一些文字总会让我把它和奇诺之旅联想起来。

而且看完，内心有一种冲动——带上《看不见的城市》，做一个旅人。

旧版虽然制作不够精美，色调也比较单一，但是总有很多细节和铺垫，让我们对生命，对自然由衷的敬佩。

比如旧版每集都有基诺早上起来练枪的场景。

从最开始的无聊，到后来看着基诺保护自己，让我对这个小小的镜头肃然起敬。

这就是生活，每天的付出，才能换的自己平安。

新版取消了这个镜头有了，真的就没感觉了，跟开挂少年差不多了。

奇诺之旅偶尔也要发挥一下自己最强的实力，不然的话，就会在不知不觉中退步的。

第六话我要怎样才能死？

很简单啊，活下去就行了。

生物只要活着，总有一天会死。

第七话子弹打在腿上，他们的同伴并没有被杀死，所以恐惧感会强于复仇的欲望。

第八话（电波也指固化的观念）那个电波基站，照片里被损坏的是旧的，还有一个新的在运行，而且我们还把功率调到最大。

明天可能会影响到全国，我想趁机篡权才说了谎的（其实确实只有一个坏的基站，只是这个国家的人无法相信（没有基站但国家发生的连环杀人的案件依然每年都有，认为如历史所说是基站发电波控制行动），所以说肯定是基站把西兹也影响了说出没有基站影响的话）第九话做好事加分，捐款按照金额和薪水的比例适当加，当然犯罪也是相应减分。

只要是负分，就要监狱服役。

而且只要有人看着，就会有人帮忙申请，因为帮忙申请的也可以加一点分。

人们不是常说吗？

至今为止从没做过坏事的人一旦做了坏事，就被认为是一个恶毒的人。

反过来，至今为止不断做恶的人偶然做了件好事，他就会被人认为其实是个好人。

但那些都是错觉，我们不能被迷惑，所以这一制度就是由此建立。

（天下皆知以美为美，斯以不美也）前总统就是为了杀人才攒那么多分，可以毫无理由地杀一个人，但却想不到杀谁。

（杀自己？

）“命不久矣，我不能浪费这些分数。

（虽然说大部分都不想被扣分因为好事做久了还是不想被轻易扣分的，但也是针对性本善还是本恶的）这孩子还不懂得生活的酸甜苦辣，要幸福哦，不要像我一样，活失败了。

”道德商业化，道德绑架（做好事可以加分，那有好事不做呢？

不扣分倒是其次，舆论说有赚不赚，做好事变功利似乎？

虽然好事的最终结果，不用管初衷，但总是隔应啊，而且不做还要被说）（有意为善，虽善不赏）希望大家写下的愿望都能实现。

为什么写下这个愿望呢？

因为反正写了也没用。

第十话抛弃国家，或是留下不走。

我们做出了回答，要留在这个国家。

可能在你们旅行者看来，这个选择很愚蠢。

但我们出生于此，生长于此（祖祖辈辈流浪才找到这里），不知其他地方，不知其他活法。

我们不诅咒命运，不憎恨命运，也不为命运悲伤，充实地过着每一天。

不知你们是否知道，我们国家在这之前，对旅行者都是一副极其桀骜不驯的态度，不做出改变的话，我们只能以无礼之民的印象，留在人们的记忆中了吧。

我们殷切希望我们国家在人民的记忆里，能是美国的印象。

第十二话羊群的草原，为何草原上的羊要对不是同类的生物赶尽杀绝呢？

而且是奋不顾身地舍身排异，却没有斑羚飞渡那么壮观。

原来这群羊是前面国家很久之前的娱乐节目斗羊的延续，这群羊耐撞而且改良过很倔强，因为不知什么时候开始羊群为国民所爱护，于是放生。

没想这群羊占领了国家某个边境方向的草原，而且斗羊也不是互斗了（或许没人看了？

细思极恐？

）只是斗非同类的生物，从而这个方向的边境好多年都没人光顾了。

遇到奇诺，还问他有没有看到那群羊，奇诺说有，这群所谓的爱羊人士（之前还是喜欢斗羊节目的人士）说那可好，那都是我们改良的生存能力极强的品种，而且通过我们放生爱护的方式它们精神更好我们就放心了。

殊不知奇诺为了通过那草原这群羊都成烤群羊了，因为这群羊倔强固执就是要排斥异类。

相比之下，新作从画风到叙事方式都感觉轻松不少，很多只看了旧TV的人都以为奇诺是个三无少女，然而看过小说就知道并非如此，倒是新作里面，奇诺的感觉柔和了很多。

新作把角斗场和船之国这样的长篇都压缩到了一集，引得不少诟病，但我想这也是为了能将更多的故事动画化而做的牺牲吧（好吧我也不怎么喜欢希兹无所谓了）。

之前看多数决定drama的时候还不习惯新CV，但是TV版感觉明显好很多，尤其是师父一组，非常有爱，而艾尔梅斯的声音还是更喜欢旧作的，和想象中差比较多的是苏，一直想象是个毒舌的青年音呢。

能杀人之国虽然法律上允许杀人，但是国民会联手起来一起杀杀过人的人想杀人的人，还是比较宜居。

奇诺在每个国家只待三天。

打竞技场的国家决赛赢了能成为市民，奇诺在决赛上放阴枪打死国王，她赢了决赛后说举办全国大赛，谁赢了就是国王，直接把水给搅浑，和她打决赛的是王子，王子也是想决赛赢后靠近国王把他杀掉的。

困扰之国一直在移动，不过他们科技好高，当然也不想造成很大的伤亡，在被有个国家拦住去路的时候，直接莽进别人国家开路，确实是强国对弱国的打击 。

船之国的船有很多处坏的地方，过不了几年船就会因为完全损坏而沉底，王子取代塔族让大家能靠岸时，发现全部国民都不愿意靠岸，还是想待在船上，他们是没有其它定所，就感觉船之国的愚民政策做的太好了。

说谎者之国则是里面都在说谎，有个革命者和他革命的国家的公主好上了，革命成功后公主消失不见，他本来可以享受功名利禄但他拒绝，他一直在等公主，后面大家都以为公主早就死了，但还是说公主会回来的，不过照顾革命者的就是公主，她只是换了一层身份，革命者每次一有动静就会出来看，但其实他也是装的，他早就知道公主在身边，只是为了保护公主。

电波之国是表面看起来挺和谐，但是过一段时间就有人杀人，而凶手说自己受电波影响从而免受法律惩罚，王子去看电波站时发现那里早已废弃，其实只是凶手装作受电波控制，他把这件事给国民说，大家都不相信，还是愿意继续受欺骗。

在积德之国里面做好事加分，做坏事减分，甚至可以抵消犯罪的分数，前国王一直想通过攒分合法杀人，可当他攒到一定数量的时候，他又不忍心。

在温柔之国里面每个人都对奇诺特别好，让奇诺有待超过三天的想法，但是守卫给她说她只说了三天，不会让她多待，可当她出城后，外面的火山碎屑流把整个国家吞噬，后面信里解释了为啥不让奇诺继续待 ，温柔之国里面的国民是对自己国家的认同比较高所以都不想跑路，之前他们对旅行者不太好但是在最后一个月得知有火山碎屑流来了于是想给人留下好印象，于是等到了奇诺。

奇诺小时候是大人之国的，在他们国家每个人到了十二岁必须做手术，不做手术将会被抹杀，奇诺见到一代奇诺坚定她不想通过做手术成为大人的想法，所以后面见到一代奇诺的时候奇诺父亲杀奇诺时一代奇诺挡刀，奇诺逃走了。

很久之前就看到这部动漫的封面了，当时看到每集是独立的就没看，这会儿一看发现还挺不错，每集都有立意，很棒。

　　相信很多人会拿2017版和2003版的人设作比较，并争论新版的造型是否尊重旧版、或者比旧版更萌之类。

　　但我要提醒的是，无论03版、07版、还是17版，奇诺的造型都是比较尊重原作的。

因为黑星红白每年的画风都在改变，如果你拿小说版第1册的封面、和最近几册的封面作下比较，你几乎无法认出画的是同一个人。

　　我把目前的几部动画的截图抽出来，和小说原作封面比较一下——左：第1册封面。

　右：2003年TV动画（全13集）、OVA《塔之国》（在最初的版本里，奇诺的造型像个小男孩，不过小说封面仔细一看，还是可以看到胸部曲线的）

左：第4册封面。

　右：2005年短片《活着的目标》（05年的短片人物线条稍有变化，和03版相似但头发没有翘得很厉害。

本集奇诺基本以女装登场，但为了比较我截了张男装的）

左：第8册封面。

　右：2007年剧场版《疾病之国》（很多人吐槽07版造型，但07版同样是严格遵照同期小说的。

与初期的男装小萝莉形象相比，这一时期像是长大了的少女……）

左：第12册封面。

　右：2016年广播剧动画《废墟之国》（从这里开始，奇诺的脸部明显开始让人一眼就看出是少女了，逐渐有了当今的萌元素特点，此后几卷小说封面走上了这格调）

左：第20册封面。

　右：2017年TV动画第2季（到了最近几册，奇诺几乎可以用“妩媚”来形容，从最初的“假小子”，变成了现在的“男装美少女”，几乎判若两人）

　　所以无论哪部动画，奇诺的造型都与同期的小说插图差不多，这是任何一个奇诺粉都该有的基础认识。

你可以偏好其中一版造型，但别再叫嚷哪个造型才是本尊之类。

　　不过，其实在很多老粉脑海中，一直有个谜团，就是……奇诺的胸部……　　有些人以为奇诺是平胸之类，但在原作插图中，奇诺的胸部，是薛定谔的胸部……黑星红白的插图中，奇诺经常在上一张图里胸部很性感丰满，下一张图却成了绝壁……　　所以就算我这个骨灰级老粉，也无法讲清她到底是巨乳，还是机场……　　动画版《疾病之国》中，有个一闪而过的奇诺裸体镜头，画面显示奇诺的胸部似乎很大……　　我把图片放上来，你们自己评判吧……

附：奇诺的历年造型（彩色图来自百度贴吧番茄肉酱刷茄子的帖子）

没想到这并不是一部新剧。

我是第一次看。

我很喜欢旅游，很喜欢看不同的风光和世界。

这部剧相当于在幻想世界大陆上周游列国了。

风格，让我想到了《虫师》。

冷淡的，带着一点点温度，平静的讲述别人的故事。

第一集，去了一个能杀人的国度。

果然和我想的一样，一个能杀人的国度，也不会是混乱的，因为自然会有抑制杀人的实力和秩序。

只有能杀人而不被人所杀的实力或道义，才能杀人。

第二集，才是一个混乱的互相屠戮的国家。

这些人聚集在一起，诱骗旅行者参与到屠戮的游戏中，更有甚至，受害者也引诱旅行者前往。

奇诺最后的发言，居然能让一群人开始互相残杀，感觉大家真的好尊重规则，又真的好傻。

基本就推翻了第一集的假设。

第三集，这是一个自顾自，不好也不坏的国家，或者就算它做了什么坏事，也能找到理由安慰自己，拥有强大的实力是不容置疑的事实。

第四集，也是一个漂流的国家，不同的是，它失去了往日的技术，它的人民也不接受他人的拯救。

无力的让这群人消失在大海上吧！

旅行者没有成为拯救者。

第五集。

这一集就很奇怪了。

一开始参观的纪念馆和之后的说谎者国度不是一个国家吗？

为什么所有的人都在编织谎言呢？

为了英雄的病情，为了留在爱人身边，为了保留现在的生活？

如果谎言能让一切成真，那么谎言也没什么吧！

为什么不能用真话让一切成真呢？

果然还是因为我的问题吧！

始终无法接受虚伪的世界。

第六集。

圣母，言行不一的奴隶。

嘴上说着不要杀人不恨别人，最后却能够杀死所有人，带着值钱的物件跑走了。

什么中毒什么自杀，不过是圣母抓住机会反杀罢了，最后还编出这么一套故事，编得超出我对人性的理解。

干得漂亮，圣母。

不要说这套话，然后把坏事都怪到一辆摩托车身上就行了。

第七集。

技术好就胡作非为的师父。

和篡写历史可喜可贺的国民。

看来做了什么不重要，他人如何评价也不重要。

有本事最重要。

参见第三集。

参见以上所有篇章。

第八集。

本来不想看双主角双主线的故事的。

不过西兹这条线也有对比意义。

因为西兹就是想要定居，西兹就是一个正常人，他就是热心管理国家，有自己的三观。

当然他也没那么死脑筋，电波理论真是滑稽到不行，但是全国就信，并以此洗脱自己的罪恶。

西兹非要让众人接受人性本恶的事实，对这个社会来说无疑是简单粗暴了。

喜欢拿手雷解决问题的恐怖女孩和可爱的狗，让这条线可爱了起来。

第九集。

其实这是条三主线的故事。

还有一条就是奇诺师父的故事。

奇诺不是唯一一个旅行者，也不是第一个旅行者。

她的师父是更加厉害的传奇。

所以奇诺只是在复制师父的旅途吗。

另外还知道了奇诺特别能吃辣。

我喜欢那个难忘国家的故事，就算再美好的经历，如果不记得了的话，就没有意义，仿佛没有发生过，还白白失去了三天的生命。

如果什么本事变强了，身体变好了还算有收获。

还是喜欢那种去到异世界做了一堆事结果回来现实时间一分钟都没有失去的设定。

不过有时候完全忘记了看过某部电影，直到重新看才想起来或者也想不起来了只在豆瓣发现了看过的记录，也是很神奇的事情。

有没有这样一部电影，大家都看过，但是看过都会忘记，那就是这样的国家了。

第十集。

人之将死，其言也善，所以才那么温柔吧。

真是个莫名其妙的国家。

招待三天，然后全部狗带。

换我就得留下心理阴影了。

如果把这个国家想成一个病入膏肓的人，就好理解多了。

奇诺送你一程。

第十一集。

所以是什么样的世界。

奇诺，樱花，摩托车，蓝色的鸟，红色的海洋。

名为奇诺的旅行者就这么死去了。

名为奇诺的旅行者就这么诞生了。

不是爱唱歌吗。

看来这不是摩托车第一次，也不是最后一次教唆少女了。

以后真要管好家里的人工智能设备。

第十二集。

终回。

奇诺大概是在这个旅途终结后午睡的时候挂了。

羊群的故事，一开始是惊悚片，后来是动作片，最后变成悬疑片。

故事再好也有终结的那一天。

或者会遇到被抛弃的那一天。

还是一个长度适中的好故事更好。

还可以再讲另一个故事，不是吗？

放了一些我印象深刻的图片最印象深刻的是大人之国奇诺和汉密斯都是被原来的奇诺救赎的没有谁的未来一定是规定好的我不想成为无趣的大人呢整部番剧都很治愈能够看到真是幸运呢有种妖精森林里的小不点的感觉如果可以也想像奇诺这样旅行啊自己和摩托车和沿途的风景其实自己出去的时候，可能会太晒，可能会有各种突发状况能成为一个旅行家，奇诺有自己的本领每个国家都不一样每个国家都有新的见闻每天都是崭新的一天

01杀人之国并不是真如想象中那样能杀人。

也许，正因为人人都能拿起枪，人人都有维护自己生活环境的能力和权力，于是人人都成为了警察，人人都能对杀人之人施以制裁。

再换个角度想，倘若真的能随意杀人，那么弱者的利益就会被剥夺，只有最强的那个人才能高枕无忧，如此就不会有人想在这个地方生活。

我想，这大概也是一种必然的选择。

可以想象，最初人们会为了自己的利益而侵犯他人的利益，但最后又会被其他更强的人侵犯，如此往复，经历了许多屠杀和鲜血，最终人们才渐渐发现，只有联合，才能让自己让所有人都安心生活。

因此，虽法律允许杀人，但不杀人是人们的选择，是生存的必然选择。

P.S 本来想一集写一篇剧评的，到底是懒了_(:з」∠)_

最近看了一部动漫《奇诺之旅》，充满满满的现实批判意味，同时带有反乌托邦的色彩，但你说它是黑暗系治愈吗？

我不认为这样，黑暗是够黑暗，但是治愈谈不上，主人公奇诺是个不会主动干涉别的国家的人，不管什么国家遇到多看不下去的事情，唯一一次的干预只有“竞技场”那一集，最后他把人家国家搞得更乱扬长而去。

PS.我看的是新版奇诺，没看过旧版的，不想讨论新版与旧版区别，只想谈内容。

反正都是遵从作者写的内容去创作，表达形式有差异不会影响我理解内容。

作者有个“设定”很令我讨厌，那就是不管什么国家的国民，他们都想象不出离开自己国家的话，又能到哪里生存下去，从而酿成了许多人为惨剧。

奇诺和西兹在旅途经过的国家，多少都有问题，没有完美的国家，但是有些国家的问题“很致命”。

新版奇诺里有三个故事我印象最深刻：船之国、电波之国、温柔之国，之所以挑这三个我觉得很有代表性，属于不是明面一眼就能看到致命性问题那种，而是值得细细推敲深思。

船之国是一个典型的反乌托邦社会，上层有几个黑衣人，高高在上，底下无数人民过着食不果腹的生活，表面看起来就是少数特权阶级在虐待他的人民。

每当有新的旅行者过来，黑衣人都会给他们一个工作选择：挥起鞭子监督平民，或者跟平民一起劳动，毫无疑问，大部分旅行者都会选择前者。

这是继“竞技场”之后，西兹和奇诺又一次在旅途中相遇，但是奇诺选择了监督平民的工作，西兹选择了跟平民一起劳动。

西兹对这个国家毫不知情，在这个国家闲逛的时候，发现这个国家的危机，如果不管不问这艘船在几年后就会沉没，他要求和黑衣人见面谈判，却在这个过程中发现黑衣人只是AI制造出来的残象，原来真正的统治阶级已经在很多年前离开了这艘船，只留下被驯服的人民，被统治被奴役只是假象。

正直的西兹发现真相之后，告诉了这个国家的人民，逼停船之国靠岸。

他努力地劝说大家离开这艘破船，去大陆寻找新生活，但是没有人领情，反而怨恨怪责起他来，最后没有一个国民留下（除了本不属于船上的一位孤儿）。

这一集通过奇诺和西兹的对比你会发现，西兹年轻正直富有正义感，是个感性的人，奇诺冷淡不通感情，是个理性的人。

最后在摩托车汉密斯的缓缓道来中，我们知道了最后的真相，原来统治上层早在多年前就知道了船之国的危机，也设计过很多方案让他们的国民离开船之国，但是最终计划都失败了。

西兹想到的事情，原来早就有人想到了，而且别人都改变不了的事，你又怎能妄想凭一己之力去改变呢？

船之国的故事颇有致敬电影《海上钢琴师》的感觉，但是船之国更为沉重压抑，一个个体的选择和全体国民的选择不能等同，在了解真相之后的选择和在欺骗之下的选择也不能等同。

正是因为经历了船之国的故事后，西兹成熟了，他收起自己张扬的正义感，不再感情用事，如果有人非要活在睡梦中，那为什么自讨没趣去叫醒那种人呢？

电波之国，西兹离开船之国后经过的又一个反乌托邦社会，故事很简单，但是细思极恐。

电波之国是这么多国家里最接近现实的一个国家，人们安居乐业，政治稳定，科技先进，表面看起来欣欣向荣，就在西兹差不多考虑在这个国度定居下来的时候，一件惨烈的刑事案件在他眼前发生，一名教师把班上所有学生都杀害了，提着一颗头颅晃到大街上，随后被西兹制服。

令人难以置信的事情就在这个时候发生，警官在跟西兹解释的时候，说每隔几年都会发生这样的恶性事件，凶手不会被处罚，因为他们肯定受邪恶的电波影响才会这样。

西兹不相信这样荒唐的言论，去到电波发射塔去看，现场一片荒芜，发射塔早已倒塌没法运行，为了提供证据他拍下照片。

然而，跟船之国的人一样，人们只愿意相信他们相信的事情，西兹知道自己无能为力，在离开之前他欺骗了警官。

电波之国很脆弱的国家，一开始就相信了谎言的话，那么在谎言上添油加醋将成为有效的反击武器。

不经过血和泪的洗礼，不付出沉痛的代价，人们是不会醒悟的，任何基于谎言的信任都是脆弱的，我想作者并不是个温和派，至少不会天真到三言两语就能改变一个人。

电波之国没有结局，但是不难想象西兹的一句谎言已经动摇了电波之国的统治根基，随后的腥风血雨我们已经看不到了，是继续相信谎言还是抛弃谎言生活，交给人们的想象吧！

温柔之国，其实一点都不温柔，是一个真正的黑暗童话故事。

一个国家大人们都知道火山将于三天后爆发，到时这片土地将不存在，但是他们却用“想象不出离开自己国家的话，又能到哪里生存下去”这样无聊的理由跟这片土地共存亡。

温柔之国这个故事最令我难受的地方有三个，一是，创造国家的永远不是土地，而是人，房子和土地可以没有，但是人没有就真没有了，只要人还在，故园就可以重建，希望就可以延续，温柔之国的人完全可以在火山影响不到的地方重建家园，三天这么长的时间，足够一个国家的人整体迁移，然而他们太蠢了，跑都没有跑；二是，火山爆发这件事情大人全都知道，只有小孩不知道，于是大人擅自帮小孩也决定，让小孩跟自己一起共赴黄泉，听起来，这根本不是爱，是捆绑，是自私，小孩子为什么不能做决定，他们还小，还有大段人生，父母凭什么说“为你好”就随便做了决定，我不能理解，这是生死问题，我真的不能理解，难道就没有人想要活下去，而且从大人们对旅行者态度的变化，小孩子会看不出端倪？

于情于理，在真正面临死亡的时候，没有父母希望孩子跟自己一同死去。

所以现实根本不可行，只能说像个童话故事一样。

三是，给我的冲击很大，心情久久难以平复，甚至想骂死作者，越是甜蜜温馨，就越是衬托结局有多残忍。

这一集一直在说奇诺到了这个国家之后，受到多么好的待遇，像梦幻一般，连奇诺都忍不住说出想在这个国家继续呆多一两天的话，然后在最后一分钟里，火山爆发摧毁了整个国家，人都来不及逃当场死亡，本以为也许是遇见所有国家里最正常的一个，却被火山永远抹去了存在，给观众留下了心理阴影，难道印证了那句话，越是美好的事物破坏起来才越有价值？

反正，温柔之国跟反乌托邦社会给我同样震撼，一个是把美好的事物故意破坏给人看，一个是把美好的事物建立在摇摇欲坠的谎言上，最后都徒留无限唏嘘。

奇诺身上有品质值得我们学习，首先一点，千万不要感情用事，不管什么国家都是不完美的，多多少少都有问题，你知道了多生气多愤怒，也不要妄想自己可以去改变，因为你就是一个旅行者，一个过客，空有正义感不能解决事情，所有矛盾都会有其爆发的节点，顺应历史，顺应规律，如果想一直旅行下去的话，就少管闲事。

我经常在想一个问题，如果回到旅行最初的起点，是现在的奇诺遇到大人之国的一个喜欢唱歌的小女孩，她会不会挺身而出用生命救下那个女孩？

我觉得不会，因为现在的奇诺不会承诺人任何事情，纵使她知道大人之国残忍的做法，她也不会有丝毫拯救女孩的想法，因为她就是一个过客，无法对别的国家的做法指手画脚，就算国家要处理掉那个女孩，她也不会感情用事。

所以某种程度上，我觉得作者塑造的奇诺是失败的，她没有剧中其他角色感情丰富，她唯一害怕的只有路上停下来这件事，所以她只有不停地走不停地走，成为所有人的过客，她身边不需要任何人，除了摩托车，任何感情对她来说都是累赘。

对这样的角色，我内心充满悲悯，因为她逆来顺受惯了，很少想到去主动改变，更不愿意建立新的关系，在社会里这种人永远是最孤单的，也许，这个角色的塑造代表作者一种崇高理想：特立独行，浪迹天涯吧！