《由宇子的天秤》(港譯:平衡搜查線),假如香港未來有機會上映應該用回原名更貼切,更能理解女主角的第一視角與心理變化引導每一個選擇與決定。
電影去年在內地的平遙電影節首映兼獲得獎項,在影展一票難求成網絡佳話,繼上海、北京兩大國內影展外,平遙是內地文青的新指標,引用三大影展裡偏鋒的題材,打響名堂。
電影在香港參加了亞洲電影大獎,失落了新導演獎,但無損春本雄二郎在世界影展與亞洲冒起的機會,特別是所執導的電影都參加過柏林影展。
今年香港引入了幾位日本新晉導演的電影,如中野量太《淺田家》(曾經得過新藤兼人賞金獎)、吉野龍平《永遠比那些笨蛋年輕》、冒起得快的濱口龍介都是值得留意的導演,這些導演不是每一部的作品都有機會在香港上映,所以他們的作品有迴響,讓觀眾留意與找尋首作亦是開啟了一波浪潮。
特別是看畢《由宇子的天秤》,更要把春本雄二郎的名字記進腦海,這部電影是他的第二部作品、框架戲中有戲,枝節脈絡貫通來龍去脈,製造內心衝突與人的複雜性、鏡頭美而工整,相當令人驚喜。
導演身兼多職擔綱編導與剪接與監製,翻查資料在他大學畢業後曾經加入松竹京都攝影所工作,有拍電視劇的經驗,在松竹亦師從井上昭與石原興兩位監督,有亮麗的履歷表,而在今年的釜山的投資會籌備第三部電影企劃。
由宇子的理性平衡線 日本電影擅長挖社會題材,展開人性的矛盾與角力。
好處是觀眾看完會有所反思,有所體會人性的黑暗面與光輝,不好的是影響票房,它不是一部娛樂化與一面倒批評一方的電影,而是需要同理心、閱歷去理解發生的事、理解每個人的選擇,不應該有先入為主的看法。
電影框架支線以由宇子(瀧內公美飾)飾演的紀錄片導演為了尋找三年前校園欺凌的真相而展開,廣美與矢野發生了一段不倫師生戀,廣美的父親與矢野的媽媽與妹妹分別接受了訪問。
試圖找出廣美自殺的原因,帶出校方對當事人的決絕,事件死無對證,揭示出校方的隱暪。
在訪問矢野的媽媽時有一份遺書指出校方誣蔑了當事人,使到二人要自殺以證清白。
最初由宇子以旁觀者的身份介入事件,她只想拍好這個題材,據理力爭,甚至問到受訪者情緒崩潰與難堪,走訪敏感的地方拍攝,例如是矢野家的舊居,被當地人驅趕。
同時,上司不喜歡紀錄片的角度,與上司就對白引起衝突。
在工作上,她不希望只有被害者一方的意見,於是找來加害者家屬的部份,然而加害者與被害者的身份模糊,已經分不清了。
在由宇子的理解下知道雙方的家屬們都被騷擾,被判處社會性死亡,一個人的死亡牽連到在生的人,有著深深的恥感。
矢野太太與長谷部先生在家人死後都過著不明不白的生活,特別是矢野家要過著隨時搬家的日子,深怕網上發佈她的住址,而不倫事的傳聞更影響到下一代。
由宇子由一個理性主義的人,尋求公義的人漸漸出現人性化的表現,與她的記者角色的權衡有衝突。
事實上戲裡出現不少理智與感情、同情與正義混合的情緒,每個選擇都不一定是正確的,眼前看到事物亦未為真。
於是從紀錄片工作,以旁觀者的角度到進入下一個框架,親身體驗邊緣人的處境。
與上司衝突後,畫風一轉由宇子回到家裡經營的補習學校,另一女主角小畑萌出現,由宇子開始走進她的世界,指出她作弊的行為。
在教室嘔吐照顧她期間誤打誤撞得知父親與學生的性關係,在她的感性間不可原諒父親,但理性間知道事件一揚開去就會身敗名裂,會成為紀錄片主角的結果一社會性死亡,失去工作、地位。
於是她試圖在萌身上作補救,鼓勵她追夢、幫她補習,照顧起居飲食,擔起父親無法肩負,直視的責任。
對萌來說,十七歲懷孕也不是光彩的事,家裡有個缺少溝通的父親,由宇子就像是大姐姐照顧她,信任她。
由宇子為了掩飾父親的罪行,以工作名義找黑市醫生、試圖以犯法手段取得墮胎藥物。
此時她的正義感而蕩然無全,為了大局根本沒法大義滅親。
親情與正義兩難全,工作開始有起色,紀錄片要兩星期後播出、萌的孩子與性命安全都等不了。
一切在沉默中爆發,再進入下一階段的出人意表、靜默的暴力與重生的結局,雖然是結局但故事的仇恨與真正的公義也無來臨,可見是一個絕望的社會。
每個人身上都是精神病院 在電影裡出現了四組家庭,長谷部、矢野、木下(由宇子一家)、小畑。
描繪了一個傷痕的社會,分不清誰是誰非,戲裡大致可分為三個框架,紀錄片主角為第一組框架(旁觀者身份到介入、同情與幫助);第二框架是木下家與小畑家的交集(不倫、幫助、救贖與責任),轉化到第三個框架,女主角的坦白、推翻一切的前設。
戲中的人沒有固定的好人與壞人,好人也會犯錯,迷失,由宇子由最初在紀錄片主宰劇情、編排的判官,盡量平衡各方發掘真相,到了自己的事就成為了雙重標準的人,這使她開始明白到加害人家屬面對的處境,並使她的紀錄片多了家屬的自白,內容更豐富,亦得到上司的准許,穩步上揚。
可是,到了最後眼前所知的真相是有另一個故事,矢野妹妹為了保護兄長而篡改遺書,阻止紀錄片出街,由最初接受訪問到敵不過內心掙扎而坦白。
某程度上由宇子的父親一直也想跟小畑父坦白真相,但被女兒阻止,父親只是想把自己的罪責放下,但忽視了女兒日後可能要面對的困難。
在結尾,由宇子代父從軍意圖減輕小畑的罪責與擔心,說出真相。
然而這個真相也是片面的,小畑父也懷疑自己的女兒當援交,又有補習班的同學證實,肚內的孩子是誰經手也未知。
矢野妹的坦白給了由宇子勇氣,與其帶罪疚過世,不如一拍兩散,到最後連苦苦堅持的紀錄片也告吹。
戲裡的人都不是完人,萌被質疑是個說謊的孩子、矢野妹為亡兄掩飾罪行、她們都是身不由己,萌本來有兼職但被中斷了,家裡亦沒有錢。
電影裡不少情節也是對比,如車禍昏迷的萌對比最後死不去的由宇子。
兩個框架的故事亦可以作對比,兩份工作交集而取平衡點,一組人被宣判了社會性死亡,而另一組人徘徊在中間,稍一不慎就會成為前者,。
由宇子小時候的經歷,對父親的敬畏與後來的瓦解,小時候作弊對比萌的作弊,萌缺乏成年人的保護與指導,由宇子很容易進她的世界,成為她暫存的「母體」與依靠,成年人的模範,對由宇子來說她有幾重考量,一是她為了贖罪,二是她明白萌是年青人的心態,想保護她讓自己好過。
在電影裡,最欣賞的是由宇子舉起手機拷問父親與上司,問到他們啞口無言,攝像機是有力量的。
電影反映出人是相當複雜的,是非錯對也難避免。
可以說我們每個人身上都有善良與醜惡的一面,同樣也有偽善的自己,當補習學校不再收學生,由宇子說那些學生是需要這個地方,木下父與萌的性關係可以理解為長腿叔叔的故事,萌付不起錢就要用原始的本錢作等價交換,作入大學與脫貧的入場券,而她又必須走這條路。
矢野志帆原本有髮型屋有穩定的職業,但面對社會的霸凌要打散工與離開家園,打開了自我保護意識。
在片中的居民與受訪者對記者反應很反感,記者不一定是神聖的職業,學校有一套、出到社會又有一套,矢野母以為由宇子可以替她兒子平反,而她講到自己不能夠偏幫任何一面,但可以亮起一束光。
此時,由宇子的心靈天秤在職業道德與人性中搖擺,所以她成為了兩家人的橋樑,在職業道德以外傳送食物聊表心意,讓大家多一點支持與力量,撫慰人心。
在電影裡,多麼希望萌早點死,如果她死了,傷心的只是她的父親,所有責任都可以卸下,不會有人背負孩子的責任。
所以她出意外看似是由宇子的錯,也可以是萌的謊言,不為外人知的秘密被人識破。
所有的事情都是有很多面向而不是單一的,使到這部電影不易消化亦引人思考。
戲裡的男人設定都比較窩囊,由宇子父親要女兒的包庇與處理事情,小畑父的不問家事與女兒的事,只懂怪罪於女兒,又不能替她付費,釀成悲劇。
而個人驚嘆的是由宇子被萌的父親索頸,然後倒地後的鏡頭,是生還是死,畫面停頓,直到有人聲、電話聲,再緩緩爬起來,一切都已經不一樣了,亦改變不了,真相又好像不太重要。
那幾秒是整部戲的神來之筆。
媒體是雙刃劍,喜歡這類電影探討人性,探討眼前事物的真偽,由宇子反對上司的看法試圖抓住真相,但是上司可以隨時改變報導的方針。
媒體可以污名化死者、受害者、家人,同時可以讚美、鼓勵推動社會進步。
從介入到參與,拍攝紀錄片也是看到人生百態與無奈,電影以女記者為視角同時也帶出了女性如何看性侵、霸凌的角度,她的細膩、與受害人的相感應與方便照應,是可信任的對象,有趣的是日本近年的新聞題材片也是以女性為主角,例如森達也拍攝的紀錄片《I-Documentary of the Journalist》對照藤井道人的《新聞記者》(2019),兩者都是以日本記者望月衣塑子為原型採訪、拍攝。
以新聞題材的電影在日本不太缺,是在於角度與取材,在戲中不是講述有多鍥而不捨、堅毅、而是越界去參與與介入別人的人生,旁觀他人之痛,亦同時自己也感受其中。
《由宇子的天秤》則以心理角度、邊緣的社會與女性的堅強與無助帶出故事,同時這是部小本的獨立製作,除了劇情稍長外,大致上是成熟的作品。
瀧內公美一不施脂粉的演出 瀧內公美憑情色片《火口的二人》獲得電影旬報的最佳女主角,在戲中飾演不帶脂粉的女導演,可算是素顏演出。
面上有瑕疪,稱不上是美女,就像是日常生活裡遇到的人。
在冷艷中帶型格的獨立女性,同時有一份善意與美德。
個人認為她較適合做獨立個性的女角多於在電視劇演甜美、過於女性化的角色。
戲裡的妝容與在其它戲裡大不同,相當合乎記者的裝扮與思維,再看看她在《火口的二人》的演出又是另一個境界,可以說是實力派演員,要留意一下她的演出了。
人们从自身利益出发做出选择。
人们也从某种绝对的真理出发做出选择。
当自己也被放在天平上,注定失衡。
重新恢复平衡,是一个既人性又反人性的过程。
以下有剧透矢野家(与被霸凌女学生恋爱后来自杀的男老师)亲属过着东逃西窜的隐身式生活,谎言与真相的天平,同时也是平静生活与舆论风波的天平。
当矢野家的姐姐向由宇子坦陈真相,意味着矢野家的天平在由宇子的真心付出后,恢复平衡。
第二条人命的债有媒体引导舆论的一份,纪录片导演剑指行业责任,电视台领导果断要求改本子。
尽管导演趁领导不在对盒饭吐口水是很帅气,最终还是和有家有口期待升职认可的制作人一样,不得不委曲求全。
委身职场生存与坚持理想原则的天平,在一次次违逆上意的尝试中,艰难维系。
最后通过矢野家说明真相,由宇子坚持叫停节目,让天平恢复了平衡。
木下补习班女生小畑萌与导演的父亲发生不伦关系,私下检查后发现有宫外孕的可能,在随时可能会有生命危险情况下,有了前面的铺垫,我们期待帅气的由宇子会大义灭亲地站在绝对公平的一方,结果她却为了节目,一再劝说父亲不要自首,拖延告诉萌的父亲真相,迟迟未带萌去医院。
天平失衡来的意外,也是必然。
最后车旁濒死挣扎的长镜头,是一个由失衡恢复平衡的漫长过程。
我们在这个漫长过程中一边在猜测由宇子是不是死了,一边在想的,是从某种绝对的真理出发做出选择所需的代价(死亡),是从自身利益出发做出选择有它的合理性,是自己的天平该如何倾斜。
最后,由宇子“活过来”的一串咳嗽,明确了影片传达的一种理想主义的偏好。
我很欣赏这种细腻而耐心的表达,不仅是表达,更是一种开放的互动。
这互动,扰动了你我的天平:我们会选择怎样面对自己的人生?
正义的界限到底在哪里…似乎没有准确的答案。
可在我们认为自己是绝对正义时…其实就不再是正义。
那是自以为是的,片面的,不真实的正义。
导演用大部分的时间将观众带入剧情,与主角产生共情,观众会逐渐站在主角的角度去看待并理解事件,可那是对的吗?
那不过是片面的正义……最后由宇子拿起手机将镜头对准了从未自我否认过的自己时,感觉整个人很突然的被导演从剧情中抽离出来。
因为人在大多时刻都不愿承认自己是错的。
幻想的破灭往往只在一瞬间。
我们最后看清了真相,看清了由宇子内心天平的方向,可我们却做错了…希望这部电影给了大家思考的机会,反思的机会,用正真的正义,让这个世界少一些冷漠。
《由于子的天平》是内容大于形式的电影典型。
没有传统的剪辑手法,没有配乐,没有过多的场景人物……导演只是想借助电影这一传播途径表达自己看到冷漠社会后的愤怒与悲哀。
希望引起大家反思。
本片的导演春本熊二郎名不经传,可以从查到的资料来看,这是他的第二部有影响的电影,近期在釜山电影节等几个亚洲电影节上得到了公认。
本片制作手法比较单一,主要是通过单线条的故事推进,节奏也比较缓慢。
然而,能引起大家关注的是剧本的故事设计。
影片描述一个调查记者在探究一起性侵案导致的自杀事件真相的过程当中,作为调查记者的本人也遇到了类似的困惑,其父亲也成为一位性侵学生的加害者,正义的天平如何才能公正。
佛教教义中有渡人和渡己,两个传教的方式。
佛说渡人先渡己,渡己先渡心。
本片最有戏剧性的冲突就是主人公在追求真相,帮助他人摆脱痛苦的过程当中,自己也陷入了类似的痛苦之中。
拯救别人,先拯救自己,先需要把自己的心安放好,这对每个人来说都是困难的。
渡人是容易,给人讲很多的道理,可以轻松地款款而谈,但往往事情落到自己的头上,要让自己的心寻求寻找正义和公平,这就需要自己做出牺牲,克服自己心灵上的痛苦,这是人进入更高境界的一条必由之路。
本片最大的价值就是深刻地描述了主人公在寻求跟自己的利益相冲突的公平正义的过程中,所经历的痛苦,彷徨,挣扎和抉择。
引言对于一些人来说,人心似乎并不如自己所设想的那般坚定不移。
职业理想会面临着职场现实,以及更大的社会政治环境的冲击;那些能令到世界变得更加平等、开放和自由的信念,在实践的过程中,会因为自己的不堪,自己的弱点,自己的虚伪,而受到考验。
一方面,如何反省自身,如何继续通过积累学习和体验生活,对自己的想法进行修正,进而坚持着去找新出路,这无疑是重要的。
另一方面,如果部分人口中的“社会的现实”照样对人们的声音无动于衷呢?
由春本雄二郎编剧执导、泷内公美主演的日本电影《由宇子的天平》,讲述了一名纪录片导演的职业理想,在受到“家丑”的影响后,她如何进行选择的故事。
电影基本信息及简介
《由宇子的天平》(2020)导演: 春本雄二郎 / 编剧: 春本雄二郎 / 演员: 泷内公美/光石研/河合优实/梅田誠弘/和田光沙 等 / 制片国家: 日本 / 片长: 153分钟《由宇子的天平》是继《成为家族》(2016)后,春本雄二郎编剧执导的第二部剧情长片,它于2020年第四届平遥国际电影展中,获得了观影团之选·“卧虎”单元·最受欢迎影片,获第25届釜山电影节新浪潮奖,并入围第71届柏林电影节全景(Panorama)单元,而在日本影评界,也收获了肯定。
影片的故事围绕着一位身兼电视台纪录片导演,以及补习班老师的女性而展开。
木下由宇子接受电视台的委托,正在拍摄一部聚焦于少女自杀事件的纪录片。
长谷部广美称自己在学校受到了霸凌,校方否认此事,反过来指广美与教师矢野和之有不正当的关系,广美与矢野不承认。
校方要求广美退学之后,年仅16岁的少女投河自杀,因为事态变得愈发严重,校方召开记者会,再次重申其立场,并主张广美的自杀不是学校的责任,媒体对这一事件大肆报道,矢野留下了控诉校方和媒体的遗书后,自尽。
由宇子采访了广美的父亲长谷部仁后,认为整个事件最需要关注的,是校方对广美自杀的态度,是媒体在报道时所进行的渲染,纪录片部门的领导不想媒体成为被批判的对象,要求由宇子将矛头指向校方,制造出家长教师与学校对立的“真相”,由宇子虽然作出了妥协,但她还是坚持平衡报道的原则,积极采访广美及矢野的亲属。
与此同时,由宇子及其父亲木下政志经营着一家补习社,班上有一位名叫小畑萌的少女告诉由宇子,木下政志和她发生过一次性行为,她现在怀孕了。
由宇子追问父亲后,其父承认确有此事,由宇子想要在怀孕事件不被暴露的前提下,照顾好小畑萌,并带她去堕胎,但是,事情的后续出乎她的预料......
《由宇子的天平》剧照。
网上图片“无论司法怎么判,都逃不过社会的制裁”如果要认错的人是你自己,你还会不会觉得认错这件事很帅气?
由宇子意识到拍摄的方向出现误导观众的可能性时,增加了需要聚焦的内容,结果上司以若将矛头指向媒体,对大家都没有好处为由,否定了她的想法,她没有完全放弃,说道:“我觉得认错是很帅的行为。
”这里的“认错”,是一种媒体从业者的职业操守,为的是纠正偏差,实现客观公正。
此后,由宇子争取机会去拍摄更多的素材,她将长谷部广美家属、矢野和之家属和学校三方的观点,放到一起进行比较,寻找当中的差异,并试图深挖表象背后的脉络,达到平衡报导的目的。
这一过程犹如拼拼图,每个事实,就是一块拼图。
但是,面对着父亲越轨的行径,面对着他想向少女父亲袒露,并甘愿受罚的告白,由宇子却不愿意将这块拼图交出去,她宁可向社会隐瞒,其理由很直接——民众与媒体会对父亲、她、甚至所有和木下家有关联的人,逐一进行审判或者追问。
春本雄二郎在一次访谈中,讲到他创作这部电影的契机【1】:构思这部电影的契机,是发生在一所小学的霸凌自杀案件。
在该案中,肇事男孩的父亲和一个同名同姓的人遭受网络暴力。
社会的指责不是针对肇事者本人,而是指向其家人,甚至一个与案件完全没有关系的同名同姓之人也被网暴。
我认为生活在一个抨击如此极端的时代是可怕的。
就在那时,我想象着如果一位对犯罪者家属进行取材的纪录片节目导演,自己的亲属也犯下罪行,其做法会怎样?
如果拍摄纪录片的人认为他们所做的是正确的,是为了社会,这种正义感却因为他们自己成为犯罪者的家属而动摇。
然后,纪录片导演能否将镜头对准自己的黑暗?
我觉得这种叙事结构本身就很有意思。
春本雄二郎。
图片来源/Cinemore矢野家因为这起霸凌自杀案件,日常生活受到严重影响,矢野的母亲登志子和姐姐志帆已经不能够在她们原本的家居住了,为了躲避媒体以及人肉搜索,矢野登志子过着东躲西藏的日子,矢野志帆已经离婚,一边养育女儿,一边打散工,一旦名字被他人知道,只能被迫搬家。
在《和能够大声哭泣的被害者家属不同,“他们”只能沉默──读〈加害人家属:不能哭也不能笑的无声地狱〉》一文中,作者介绍了日本人对待加害者家属时,其背后的“民族性”【2】:总是追求和谐、排斥“为别人添麻烦”的日本人,针对“破坏和谐秩序”的任何对象,便会进行“制裁”。
犯罪,尤其是杀人,这种彻底毁坏道德价值观的行为,便成为国民不可容忍的“绝对之恶”。
(中略)铃木伸元犀利指出,把加害人家属拖出来公审的刑罚报应论,以及潜藏于国内“传统聚落”、重视“和气”的强大力学,即使历经明治维新、法治修改,仍深刻存于现代人脑海中。
事情曝光出去,补习班开不成了,纪录片导演的工作也有可能保不住了,父女二人要考虑搬家事宜。
处在如此现实当中,并深知媒体会如何操弄民意的由宇子,她退缩了,平常自信勇敢的她,有个习惯,当她准备开始质问他人时,她会拿出手机,将对方的一言一行拍摄下来,但除了最后一场戏之外,她一次都没有将摄像头对准过自己。
视频的威力实在太大了。
《由宇子的天平》剧照。
网上图片当由宇子得知小畑萌卖春的传闻后,她要问清楚萌肚子里的孩子是不是其父亲的,这致使原本在车上的萌逃跑,最终晕倒于马路上。
被送往医院后,萌的父亲小畑哲也还是知道了女儿怀孕的事实。
先前,矢野志帆主动来找由宇子,她承认自己伪造并替换了弟弟自杀前写的遗书,并将矢野和之的手机拿给由宇子看,手机里有段视频,记录着男老师性侵未成年*女学生的事实。
由宇子以善意对待矢野志帆两母女,矢野志帆大受感动,在学校和媒体面前人格破产的矢野和之,其实是畏罪自杀,他的姐姐带着破碎的心、巨大的压力,将最重要的一块拼图交给了由宇子。
*2022年4月1日起,日本《民法》规定的成人年龄,由20岁下调至18岁。
最后,由宇子还是将“家丑”透露给小畑哲也听,这样做的理由,第一是她对萌、志帆女儿矢野爱里纱的恻隐之心;第二是她看到了小畑哲也面对女儿卖春传闻时的脆弱和不知所措;第三是她见证着加害者家属得知真相后的心路历程;第四,她或许需要一个出口,将其被压抑的正义感释放出来,即使她要付出代价。
小畑哲也气愤地用力掐住由宇子的脖子,她倒地了,男人失神地走开,这一幕以一个长镜头拍摄完成,观众的视线被车挡住,看不见由宇子的表情,这是导演力求激发观众想象力的设计【1】。
她就这样死去了吗?
突然,手机响起,由宇子一阵咳嗽,打破了某种氛围,镜头随之移动到可以看到其身体的地方,她知道了节目取消的通知后,奋力使自己坐着,她拿出手机,按下了录制按钮......
《由宇子的天平》剧照。
网上图片一个有可能令到民众对社会问题进行了解及反思的机会,在面世前已经死亡,小畑萌是不是因为木下政志而怀孕,由宇子没有来得及调查清楚,但讲出来是必要的——学校对于欺凌事件的不够重视、性侵犯生前对于恶行的隐瞒、中年教育者借社会体制的不足以及未成年人对性的不够了解,用少女的身体满足欲望、舆论知情权与公民隐私权之间的张力、男权社会对女性系统性的挤压——这国家有问题的地方够多了。
由宇子提醒着自己还有用镜头纪录的能力,以回应她仍活着。
从“不过是痛经”,到“一次性爱”长谷部广美与小畑萌都过得很辛苦,矢野爱里纱将来的日子会怎样,也并不明朗。
家庭暴力,性侵和校园霸凌,是摧残着未成年人身心的重大社会问题,《由宇子的天平》以间接的方式呈现性侵,有关校园霸凌的描述停留于角色的对话中,而在家庭问题上,影片是比较重视的,小畑家的场景布置,就是将这一问题具象化的关键呈现。
长谷部仁和小畑哲也都是那种会将不满的情绪直接泼到女儿身上的父亲,并且都是在女儿出现意外后,才会懊悔。
当然,在电影有限的篇幅中,两位父亲各自还是展现出不同的面向:长谷部仁不想对社会认输的信念,对矢野登志子的同情,小畑哲也在经济上面临的窘况,他见女儿认真向学之后,态度发生了转变......
《由宇子的天平》剧照。
网上图片父亲的情绪有时候是可以折射出社会议题的,其中就包含着如何看待及谈论经痛这一议题。
萌有天在补习班呕吐了,由宇子以为她经痛,要送她去医院,并通知了小畑哲也。
来到小畑家准备拿健保卡的时候,萌说自己怀孕了。
用验孕棒检测并证实后,由宇子受到冲击,萌哭泣着表示不想让其他人知道,包括其父,小畑哲也刚好回家,看到蜷缩在沙发上的萌,对由宇子说:“真抱歉,不过是经痛就闹成这样”,接着,他又对自己女儿说:“睡一下就没事了吧?
”说着如此刺耳的话的父亲,贫困且整天不在家,缺少与女儿交流谈心的时间,希望女儿将来不要成为他这样的人,是其盼望,而这种盼望又建立在他不够了解性知识、性别知识之上。
不懂得女性生理基本构造的男人,对未成年女性的身体提出要求。
被血缘的隐患,自己人生的选择,男人的性欲等束缚的萌,想要在这样的前提下就读普通的大学,做普通的工作,领普通的薪水。
昏倒了就什么都不用想了,这是萌在电影中的结局。
《由宇子的天平》在未成年人性同意*的问题上,表达得比较含糊不清。
首先,高中二年级的萌是否已满18岁*,然后,假定先有萌卖春的传闻,那究竟是萌,还是木下政志先提出性交的,在性交的过程中,萌有没有被要求做她原本不愿意做的事情。
但不管是谁先提出来的,与未成年人性交,变成有价可算的事情。
*日本现今的性同意年龄仍为13岁。
*日本各地方政府制定青少年保护育成条例,当中的“淫行条例”中亦制定禁止与未满18岁的青少年性交。
罚则则由各地方政府自行规定罚款或有期徒刑。
若双方都未满18岁,则由双方的监护人决定是否提出告诉(摘自维基百科)。
“连意外都设想到才够专业”,这句对由宇子的说教,却成了木下政志本人故事发展的最大伏笔。
参考资料:【1】Cinemore: 『由宇子の天秤』春本雄二郎監督 シリアスな社会性と娯楽性を高度に一致させた今年度最重要作は、いかにして生み出されたのか【Director’s Interview Vol.141】【2】博客来OKAPI: 和能夠大聲哭泣的被害者家屬不同,「他們」只能沉默──讀《加害人家屬:不能哭也不能笑的無聲地獄》(作者:喬齊安)
在黑洞般的永恒孤独面前,人类的所有美好光明都将失去自己的立锥之地。
第1种孤独:普罗大众为了塑造自己的正义感,需要树立一个罪恶的靶子来批判。
于是很讽刺的是,这个靶子和靶圈上的一群人就以一个如此正义的名目被罪恶地处死了。
大众的手上沾满了鲜血,心里美滋滋地觉得自己是正义的小伙伴。
第2种孤独:我们所信以为真的所谓事件真相,是由大众传媒集团里的领导干部根据自己的喜好决定的。
第3种孤独:想通过公布被隐藏起来的真相而实现自我救赎的人,却因为不符合市场的需要而永远不能完成告解。
第4种孤独:在性这种愚蠢的问题上无法控制住自己最原始的欲望,一下子就毁了两条生命。
第5种孤独:因为家人、同事的罪过而被从天而降的连坐之祸毁掉人生。
第6种孤独:缺少关爱的女孩利用别人的罪愆换取关爱,犯下错误的老师利用关爱为自己的错误行为争取时间。
两方都默契的把戏演得很真(老师一方还附加了对自己正义形象的维持的心理),互相利用和真情实感之间的界限越来越淡,但是这条界线却永远不能消失。
第7种孤独:用道德感要求同事不能向生存低头,要说真话;同时用隐瞒来应对自己生活中的错误,理由是要让自己的真话顺利播出。
这种分裂的心理是如此真实。
第8种孤独:父亲以自己认为正确的形式去爱女儿(关注赚钱而忽视对话,不肯了解女儿生理期细节满分),父女之情的螺旋式下降(与纪录片里自杀的少女相合)第9种孤独:父亲只关注赚钱而忽视与女儿的对话,恰恰也是因为自己的赚钱能力不足,需要把所有的精力放在赚钱上。
第10种孤独:说到赚钱,更为讽刺的是社会禁止未成年人在餐馆打工,于是逼迫未成年人选择出卖色相讨生活。
第11种孤独:法律关闭了其他的救赎方案,只给你留下一条通向社会性死亡的路径。
第12种孤独:父亲发现家庭开始好起来了,源于一位充满爱心的老师伸出的援手。
信赖慢慢的建立起来,直到有一天被告知,这份爱源于欺骗的目的,于是大厦轰然崩塌了。
大厦的崩塌不比平房的崩塌更令人绝望吗?
第13种孤独:得知真相的爸爸对老师的复仇是在我们情理之中的判断。
当老师倒在地上生死未卜的时候,我能想到的结局之一就是,老师死了,老师的爸爸自杀谢罪,少女的爸爸接受法律制裁,少女被抢救活过来。
那不是很讽刺的吗。
但这不也是最符合人性逻辑的一种走向吗。
不是最坏的Bad Ending吗。
2个半小时内被压入了这么多种人性孤独的电影,简直不留任何情面给这个世界。
所以你给他一星差评我觉得也对,给五星好评也对,这取决于你的人生态度。
女主角的演技赞一句,开始我还以为是长泽雅美,看演员表才知道不是。
作为纪录片导演的木下由宇子心中的天平时刻在倾斜,在纪录片中她想做到立场不偏不倚,但是她开始偏向受害者广美父亲的立场,后面逐渐偏向自杀的矢野老师家属(尤其是看到他母亲和姐姐受影响的生活后更是如此),她和她的团队认为这样加入被诬陷而自杀的老师家属访谈比直接以校园霸凌的纪录片更有深度,为了使它能顺利播出,她还一再延误和怀孕女学生小萌父亲谈判的时间。
讽刺的是节目就要播出时情节发生反转,矢野姐姐担心东窗事发,给出了矢野性侵广美的录音以及矢野原来认罪的遗书,她的一片努力全化成了泡影,而她推迟告知小萌父亲事实也造成了恶果,真可谓得不偿失。
作为女儿的由宇子心中的天平口口声声是为了小萌,天平还是倾向还是顾及她开补习班的父亲和补习班的学生,还有她自己的事业。
当从小萌那里知道她怀孕且孩子父亲是自己父亲时,她成了他纪录片中矢野的家属,就像矢野姐姐遮盖真相一样,她也成了自己场外纪录片的主角,她没有同意父亲过去谈判的要求,而是主动照顾小萌,实则是稳住小萌,想在事情闹大前先把胎打掉,不幸的是小萌是宫外孕,不能通过她私人关系打掉,只能到医院处理,这个时候她一来纪录片出现重大反转被取消,而来她听说小萌滥交的传闻质问小萌,致使小萌跳下车,神志不清的跑到机动车道,发生车祸。
看到小萌裹着绷带的头部,由宇子感到深深的歉意,天平倒向小萌一边,向小萌父亲坦白了小萌孩子的父亲是自己父亲,被晴天霹雳惊呆(而且怨恨由宇子一直向他隐瞒真相)的小萌父亲失去理智,在车轮下掐晕了由宇子逃走了,苏醒过来的由宇子爬起来,用手机拍摄被掐晕的自己,完成了下一部纪录片(讽刺的是她拍摄前接到了同意纪录片取消的电话),她在车轮下被掐晕也对应小萌被车撞,某种程度上算是赎罪。
整部影片场内场外的导演由宇子心灵天平不断倾斜,如果说场内的她还试图做到媒体自律,保持立场的公平,只是感情有所倾斜,场外的天平就完全失衡,倒向了亲情和自我,贻误了小萌动手术最好的时间,酿成最后的悲剧,结果各方都是伤痕累累。
然而身处由宇子的立场,我们也不能说她做的有什么错。
同样是介绍媒体对犯罪人家属的伤害,我们与恶的距离也谈到了这一问题,本片独特在媒体人自己也遇到这种问题,立场并不能像他们拍摄的纪录片中那么客观,这是非常讽刺的。
平遥国际影展今天开幕,昨天影迷们与抢票系统斗智斗勇,有人哀嚎有人欢喜。
今年平遥虽然缺少外界预测的《一秒钟》《无依之地》等爆款影片,但《不止不休》《野马分鬃》以及张大磊全球首映的《蓝色列车》等影片仍然一票难求。
加之疫情原因上座率缩减,更使得在北京上海等电影节身经百战的抢票影迷表示“败了”。
在这些热门影片里,有一部日本的《由宇子的天秤》竟然早早售罄,出乎意料。
这部入围了10月21日才开幕的釜山电影节新浪潮单元的新片,应该是在平遥进行了全球首映。
由于之前关于这部影片信息寥寥,竟然意外成了抢手货,甚至有影迷在求票群里表示“求了一整天都没蹲到有一个人出票的”,令人好奇影片有什么魅力,会像去年《热带雨》《索莱》等影片一样,成为新的“平遥爆款”么?
看完《由宇子的天秤》,可以看到创作者野心非常大,未成年少女援交、早孕、社会霸凌、家庭暴力,中年女性工作困境、职场遭遇、家庭突发矛盾等等内容,元素丰富,同时审视了媒体与大众对受害者乃至加害者亲属的暴力,故事不断反转,戏剧性十足。
(以下内容涉及部分剧透,请谨慎阅读)由宇子是一名纪录片导演,她率领制作组就三年前发生的一起被霸凌女学生自杀事件展开多方面的调查,并围绕几个失去亲人的家庭进行拍摄。
她下定决心要还原事件的始末,不惜与保守的电视台管理层发生冲突,并成功让她的采访对象们对她产生了信任。
然而她却发现她经营补习班的父亲木下,犯下了一个严重的错误。
这一切为她提供了一个新的视角,使得她的纪录片变得更具有深度,甚至获得了制片人和电视台的赞扬。
可是意想不到的事情接踵而至,让由宇子对真相和谎言的看法失去了平衡,迫使她做出了改变人生的决定。
@豆瓣:格兰芬多影片有多处对比,道德感意味十足。
整体两组对比是由宇子采访的师生性侵自杀事件家属,以及由宇子正在经历的父亲与自己补习班学生强暴的对比。
从屏风后走出的加害者亲属,躲在屋里偷看的加害者小侄女等等细节,勾画了悲剧往复不息,“日光之下,并无新事”的社会性宿命悲剧。
女主角由宇子曾经在学生时代抄袭,被身为补习班校长的父亲当场抓住,当着所有同学面对她严厉批评。
由宇子很感谢父亲当年的举动,然而形成对照的是父亲强奸了小他40岁的未成年女学生(尽管他们的表述是你情我愿),由宇子接下来替父亲隐瞒等一系列举动颇具讽刺意味。
在由宇子对加害者亲属进行采访的时候,说出了这样一句话“我不会偏袒任何一方,但我会照下一束光”,这样颇有职业神圣感的一句话,从她口中说出充满了信服感。
然而为了帮助(疑似)怀上父亲孩子的少女堕胎,她私下请求一位医生,又说出这样一句话——“道德的选择不总是最正确的选择”。
在不同的情境下,观众看到了女主角做出的不同选择,这种有违职业道德和人生信条的选择,目的是为了保护父亲的名誉,为了自己创作的纪录片作品顺利播出,还是为了不成为眼前被霸凌的对象,可能每个观众都有自己的答案。
影片就是在这样不断的摇摆中触发了每一个道德困境,在观看的过程中,会愈发理解《由宇子的天秤》这个名字的含义。
英文片名“平衡”则更为短小精悍。
如何平衡人性与道德,平衡私心与公义,以小见大,非常精妙。
选择篡改遗书还是接受霸凌,选择隐瞒强暴还是获得心安,选择剥夺加害者赎罪的权力,还是罔闻受害者凌虐的遭遇。
验孕棒验出事故的真相,竖笛吹出少女的幽魂,手表是奖励还是补偿,发潮的面包如何蒸发出人性的恶意。
说自己不会偏袒任何一方,却未必做出最道德的选择,那投射出的一束光,并不会照亮真相。
影片温馨的一幕正是目前海报的这个瞬间,丧母的少女把由宇子老师投射成了母亲,在她做饭的时候从背后拥抱过去,靠在她后背的一瞬间,或许那些存疑的援交历史或者不堪的凌辱过去都烟消云散了,或许她可以重新开始人生。
考上80分获得奖励,戴上手表,认真读书,考上美术系,拥有一份普通的工作……可是人生真的可以重新开始吗?
就像由宇子和父亲之前的裂痕,在父亲鞠躬道歉之后就能消弭吗,他们就可以重新做回普通的父女吗?
答案或许是悲观而令人绝望的。
这样温情的一刻,在女孩父亲开门到家的瞬间戛然而止,或许只持续了不到三秒钟。
而这三秒钟,或许是这个伤痕累累的女孩十几年人生里,最温暖的三秒钟。
7分,本可以8分的,但150分钟+的总片长实在是太拖沓了。
本可以100分钟讲完的故事,在注重细节和人物内心的同时,剪辑得太冗长,优点便成了缺点。
由宇子的天平在中学时被身为补习班的父亲抓到作弊并惩罚时就形成了,支持她一路成为了纪录片导演,想要挖掘别人未看到的真相。
很美好,却在一个个谎言到来时,有些许措手不及,最终天平倾斜,工作和生活的双线路压力,让她在说出父亲和Mei的事实后如释重负。
人生,可能就是在一个个天平的倾来倒去中长大,变得油滑,变得难以信任,也变得不再坚持。
如影片中的姐姐那样,有自己想要保护的人,所以伪造了弟弟的遗书。
A之谎言,B之真相,对C可能看过就忘吧。
没有真正的感同身受,各种网络暴力都是人性使然,只有尽力维持天平的平衡,而不是让更多的天平倾倒。
如果影片能浓缩些,效果会更好些,反转的剧情冲突也能在最短的时间内起到更佳的效果。
MARK下一起看日影的难忘时光。
😎
这部片挺好看,首先它够狠,三下两下就把人物逼到了道德绝境。
其次它没有把主人公弄成圣女心。
——面临上司压力的时候,她选择自己认为的正义,坚持报导真相。
——面临工作失败的时候,她选择坚守事实,即便代价是片子停播。
——但个人和家人的生活被危及的时候,她一度选择掩盖。
说要等到她制作的纪录片播出之后。
理由是她的片子揭露出的真相,可以救到更多的人。
如果自己身陷舆论漩涡,将导致片子无法播出。
而她的片子所报导的主题之一,就是揭露舆论对人的伤害。
而这个掩盖却使得一个女孩在两周的时间里一直存在生命危险。
两个故事,形成多重矛盾,剧情设置很精妙。
最后,两个故事都出现了反转,有批评说转得生硬而且与前半部分分裂,我倒觉得并没有跳出片子整体的语义之外。
第一个反转让女主的工作功亏一篑,好不容易制作好的片子无法播出。
而且,我们都知道,也不会经过修改再播出了。
就算自杀者曾是施害方而不是受害方,舆论也无理由去伤及无辜家人——片子的立论并没有错。
但现实是,只有当他是完全的受害方时,才有可能博得舆论的同情心,否则,公布真相只能让其家人被伤害更深。
作为新闻报导者,抨击舆论的不公,就好比用枪指向自己,这是用舆论反击舆论的无奈。
另外一个反转,表面上好像是女主解脱现实困境的可能(尽管会因被背叛而受到一些伤害)——女孩腹中孩子的父亲可能另有其人。
但故事向相反方向发展。
女孩的宫外孕让人一直担心她会出事。
果然出事了,但不是由于女主隐瞒了医学检查的事实,而是因为女孩与女主的争吵。
女主用男孩告诉她的一家之词质问女孩,女孩神情恍惚地跑上公路,出了车祸。
当女孩说出“原来你和他们都一样”的那一刻,女主明白了,她的所作所为跟她一直所反对的乌合之众是一样的。
实话说,听到男孩的话,那一瞬间我也曾替女主感到解脱。
我也是乌合之众。
成为乌合之众很容易,坚守真相太难。
女主选择了相信女孩,向她的父亲坦白。
结果差点被他掐死。
这一出死而复生有点多余,也许导演是想让人看到最坏的可能性吧。
女孩父亲的暴力倾向在前面有过交待。
影片结束于女主将手机摄像头对准自己。
手机摄像是女主的职业习惯,她用摄像头来记录,也用摄像头来给对方施压。
质问父亲的时候,质问同事的时候,都曾经用过。
摄像机是她的武器,这次,她对准了自己。
2022.3.20@电影资料馆
优点是人性就是很复杂,对别人的事公正相对容易,当自己的利益牵扯其中呢?哪有那么多圣母。缺点就是太长了……
剧作显得太臃肿了 两条线都处理的虎头蛇尾
我们都是有限条件下的好人。所以制度和系统的设计是多么重要。
不理解
呵呵呵真不愧是日本人。由宇子真是从头到尾就是个自私自利的asshole 说好的内心纠结在哪里,明明一开始就轻松明确的做出了对自己最有利的选择。Mei简直太惨了…到后面对由宇子俨然已经是恋爱中的少女......真是无语至极,作为见过各种各样侵害事件的导演真的还问得出爸爸是谁这种话,这是重点吗???你爸难道没take advantage没和minor发生关系???而且居然连不再办学这种补救都不愿做,简直恶心(
挺好一题材,被节奏拖得晕片
前一个小时的视听技巧很过硬,每一句台词的分镜处理都打磨的很准确,感觉导演的状态非常好,可惜后面就开始就疲了。片子整体上还是不错的,故事线和叙事节奏都处理的很工整,大女主的表演也很加分,而且这种主题的故事在日本也非常有代表性,这种社会情节剧在剧作上估计是扒了法哈蒂。如果导演的状态可以坚持全程的话,这片子就了不得了。
由宇子开始了自己的取材。
不达预期,女主角不够好,这个戏是需要女主更富引领性的表演的。两条线的交织也可以做得更好。
两线部分交叠形成三段,一条别人的线,一条自己的线,起先只有别人的线,中间自己的线与之并行,后来别人的线中断,只剩自己的线。第二段还没结束时,还处于「瞒」的阶段时,就觉得应该把镜头转向自己,没想到最终的「转向自己」处理成如此表现式的符号表达,仿佛已死的水再度泛起涟漪,引人玩味。天平实际上也是电车难题的变形,到底是讳莫如深维持声誉以揭露暴行挽救一群人要紧,还是供认不讳名誉扫地而对得起良心面对一个人要紧?两个半小时,拍摄与剪辑给足了呼吸空间,充斥着沉默、压抑,又充满情绪张力的的留白。
上影节@上海影城 接受不能
节奏太慢了,长度也过长。
当所要观察描绘的世界与己身发生关系时,探寻其间真相是「复杂缠绕复杂」之下没有标准答案的试卷。天平难题不只在于倾向哪一侧,有时是失去砝码被困住的摇摆不得。虽然有些长,但这本就是一个艰辛的追索过程。7/10|泷内公美气质真突出啊
这已经是脑残了。由宇子是怎么站到天平这一位置的?导演(春本雄二郎)对自己的职责进行一番伟大方向的幻想后,又为自己未来的苦旅竭尽想象力。最终决定准备一位阶段性温柔正义的天使(当然必须也干导演),放进准备好的层层陷阱里——哇塞发现了进退两难的尖锐社会问题——伟大职责的闭环。天才
抻长版的法哈蒂接了个超标准的达内式结尾,然而节奏的把控不如前者(齐头并进的两个故事在结构中相互制约),情感内核的强度不如后者(视角不坚定),用粗暴的“反转了”来操纵观众,对巩固关于媒体道德的反思也并没有什么实际上的作用。
看不下去
每一次天平的倾斜都那么无奈和身不由己,是选择难以接受的真相还是似乎善意的谎言,尤其是由一个追求真实的纪录片导演来展现这个抉择,十分煎熬。但后半段的叙事显得节奏混乱,最后的戛然而止甚至让人觉得是一种不知如何收场。
看完后两小时猛然惊醒最后一个镜头的含义—— 由宇子躺在车轮底下,又慢慢扶起,正好与Mei的车祸形成呼应。另一方面,前后两组故事互为对比,人物结局是一组生一组死。“救赎”是两组故事的串联线——无论是志帆还是由宇子,两个局内人都在道德挣扎过后完成了对自身的救赎。类似的对子和伏笔有很多,细节挺值得再玩味。最后的镜头指向自身,然后戛然而止,点位卡得恰到好处。当摄者成为被拍摄的一部分,成为纪录片的主角,再次扣题——由宇子的天平最后摆向了哪里。导演的镜头和叙事都很冷静,但其实是个非常温暖的故事。
比我心目中的标准好很多!导演拍的很平稳,节奏有点慢,有点拖沓了!其他还是很不错的!
不要沉迷反转