我的巴比伦恋人

一开始看这个剧以为就是无脑小白玛丽苏，加之女主一开始审查员以及她一系列刻板形象导致的行动，让我差点吐槽弃剧。

结果最后来了个中二反转——年少时候玛丽苏的梦，都是成年以后真金白银的债啊——让我好歹坚持下来，但是没想到却挖到了这部越品越有味的看似粗糙实则精巧的小神剧（因为创作和逻辑上确实有瑕疵，所以也不大吹特吹这剧有多完美）。

可是比起剧里面借主角之口诉说成年人世界的无奈，内涵某些规矩、常识、制度可笑荒诞却又必不可少，让没有记忆的书中人带着李贽般的“童心”成为现实主人公们的镜子让他们重新发现自我找回本真来说，最打动我的是三个虚构人物（虽然后面开启了他们非虚构的线索）摆脱设定找到自我的部分。

其中，段水流与龙女关于生命以及生命价值的讨论确实震撼到了我，在这样一部快餐剧里，花了这样重的笔墨，让一个被虚构的角色接受自己的诞生，却又看清命运并非一味接受，本身就是把严肃文学放到轻小说那种吃力不讨好而且容易翻车的操作，可是主创们却把这个复杂的设定最终用电子宠物这么形象的指代物把这个问题重重的提起轻轻的放下，而且放得合情合理。

然而这还不算最绝的，在开始有了自我意识以后，龙女这个人物就开始飞一般的成长，到第16集龙女和sin的对话，可以看出，创作者并没有很突兀的在揭示日记秘密后就把这个讨论搁置，而是借由角色一直在埋线（包括养电子宠物），到合适的时机告诉观众也告诉剧中现实的人物生命本身和命运对于本人而言到底有何意义，自我的价值为何。

而最巧妙的是，在龙女觉醒这条线成熟的同时，穿插了王子知道“真相”（第一层），这个时候他的挣扎以及和女主的讨论顺理成章水到渠成，而女主和王子其实互为镜子，女主也借由王子对“我是谁”“我为什么（他对女主一系列行为以及自己内心情感是否被设定的思考）这么做这么想”，再次回答了段水流回答九天神女关于生命从何而来与生命的意义来源自身而非起源的讨论。

而至此，两个虚构人有了真实的“生命”，他们摆脱设定走向自我的存在。

而这又为接下来“真相”（第二层）的揭示，他们其实确实并非虚构而是真正存在的人做了铺垫，让故事后面便于圆回来（还没播所以不立flag）。

事实上，就算没有他们第二层的设定，他们作为真实的存在因为自我的觉醒已经可以立住了（参照失控玩家设定），但是这第二层设定也让故事更加丰富和有更多的想象。

另外说回现实世界的主角团。

女主角的出场真的人设极差，工具人设定满格，加上各种现实中真实却让人愤怒的刻板印象加持，但是在故事展开的过程中，她一层层脱掉这些枷锁，开始找到自我回归到“童心”，这个过程其实是现实迫于生存的我们每个人所日常面对和挣扎的，她的故事一开始让人讨厌后面又能让人共鸣，并不是因为中二玛丽苏的设定，而是她给观众一种勇气，告诉我们，就算是想象，就算是笑话，我们依然有保持自我的资格。

女二和富豪这条线稍微平淡些，且富豪这个参照物并没展开，确实就没太多超套路的地方。

最后，段水流，通过他与龙女的对话，特别是他对个体生命价值和活着的意义的阐释，这简直就是这部戏沙雕外壳下真正的内核，也是推动后续剧情的关键，所以完全明白为什么日记一开始是他保管。

正因为他是那个自始至终相信自我价值就是生命本身的人——人之所以成人，不在于他如何开始，而在于他如何选择，他在被创造之后相信什么、完成了什么。

小巴 是真的很认真在探讨爱 和 勇气 的 尤其是现代组两个姑娘，都是不敢爱/不会爱的典型，没有勇气或者能力爱别人，而断水流确实像美如说的，他是有爱的能力的，他敢暴露自己的需求，承认自己的喜欢，为了追爱而付出。

关于共情，我很能共情这两个女生，以前我就像美如那样，对爱无欲无求，没有幻想，不想吸引别人，也不想和别人建立链接，怕麻烦别人，怕欠别人人情。

只求在人际关系里自保，谁也不能伤害我，我也不欠别人的。

我对别人不感兴趣，希望别人也不要来打扰我。

真真不怕麻烦别人，但是说到底，她想酷，也是想在人际关系里自保，不想和别人建立深层链接，怕被情绪左右，怕被伤害。

遇到我老公以后，我才渐渐意识到，我这套自保，其实是不会爱也不敢爱，没有能力处理和维系和爱相关的（负面）情绪和人际关系，也没有勇气为了爱而把自己真实的想法，需求，情绪和脆弱暴露给别人，也不敢对别人付出真诚的信任。

老实说，我觉得这样的女生真的挺普遍的。

现在的女生很多都已经有了自保的意识，这是很好的第一步，而学会了自保之后，下一步就该学习怎么爱别人了，我发自肺腑觉得这个能力要学习，要练习。

美如展现了她一点点敢爱了，敢信了，有在练习爱别人了，并且得到了积极的结果（双箭头就是积极的结果了！

然鹅还是希望和王子能he）要我说，在‘爱的教育’这个题材里，小巴都算个励志片了哈哈哈哈

没看完，想到什么写什么。

误点进来的还是别看了。

当然不说日记本成精这件事，而是所有角色的信息结构和他们做出的行动完全不科学。

“我从12岁就喜欢九天龙女。

”一个12岁的男孩子会爱上小说里的女配角？

还是同班女同学幼稚文笔写下的单一角色，然后喜欢了12年？

这是什么违反人性的设定？

还觉得自己不配，骗她说表白是假的？

这是正常人的思路吗？

电视剧里多处想展示女主的童年心结，却处处牵强附会。

才这么一点单薄的剧情就想展示爱无能这个过于宏大的主题。

爱无能是什么？

就是出现一个童年时的王子你却不敢接近他？

三个人的人设只能通过彼此的嘴巴反复不停说给观众听，你从小就是一个blabla的人。

每次一讲就要回放童年慢镜头回忆，号称40分钟的剧片头片尾各占10分钟，还要算慢得要死的童年回忆。

日记本溺水那集三个人重复了十几遍“一切都和日记本有关”，你当观众是聋子吗？

台词写的完全就是来凑字数的。

“你是不是疯了？

”“根本不可能！

”“日记本的事我凭什么相信你啊？

”“哎呀跟你讲话急死我了。

”——还知道安排一句自我吐槽！

越是有剧情的戏份越是往里面塞一些废话台词。

我就问问正常人谁是这么讲话的？

你有急事找人时难道不是开门见山吗？

我还特别好奇，真的有亲属在ICU抢救，家属会去撞门这种事吗？

反正我在美剧里从来没见过这种自杀行为，正常人不就是默默在外面祈祷吗？

你这是蓄意谋杀知道吗？

病人戴着氧气罩抢救呢，亲属呼天抢地拍门，医生你让开！

靠，我让开了你治病啊？

你让我进去！

靠，你进去干嘛？

你知道连跨进这扇门都是要消毒的吗？

如果说三个来自古代的日记精不懂，观众可以理解，可是拍门撞门的都是三个社会人了。

国产剧非要这么抓马的演戏方式，为什么不安排直接喊：治不好病你们统统给他陪葬！

够不够展现主角很急很急啊？！

许玮甯和凤小岳的原声功底十分强大，咬字听得清清楚楚。

说起来，国内的配音行业真是我见过最糟糕的。

港剧的配音是京腔夹杂着几句扑街象征性港味一下，东北话平舌翘舌不分，小孩子的配音不管场景全部字正腔圆跟上春晚一样，古装网剧穷得配音也不请了，群众演员浓浓的横店口音，广播剧大概都是江浙沪一带先想出来的发家致富捷径，全体发不出后鼻音，真tmd绝了！

而台湾演员的国语却能咬字清晰发音准确。

可见accent和pronunciation就不是一回事。

许玮甯真是仪态万千，高贵典雅跃然纸上。

两种人格转换在一瞬间完成，不管是不谙世事、集万千宠安于一身的任性娇蛮公主，还是被当作战俘送去坐牢的苦难公主，她体态上的高贵之姿是不变的，公主就是公主，连呼风唤雨随手一挥的气势都比两个男主强大自然。

同样的身世，男配得知是也黑化了，演技如果没有许玮甯做对比，其实也还过得去。

可是许玮甯演技太好了，金庸写阿九公主时的描述是，一股颐指气使的气质，雍容华贵。

一个被关在水牢里的赫悌公主就该如此。

凤小岳的问题是，他的气质一直太深情憨厚，实在演不出杀戮嗜血。

所以每当他想诠释茫然无措的孝子，深情委屈的情人，憨直可爱的纸片人时，以他的长相很容易出效果。

但当身份切换成杀戮嗜血的战神时，拜托啊，他的眼神实在太慈悲了。

他对公主说，我从来不要什么真心，我只要百战百胜时，眼神简直是少林高僧慈悲为怀，而旁边水牢里的许玮甯已经可以被判用眼神毁灭国家罪了。

我上了年纪以后特别喜欢典型的东方人，比如男配，他一出场时我是很惊艳的，完全踩在我的审美点上。

可惜男女配角的对戏好像在听标准的广播录音，床戏那么多，讲话念台词的声音比新闻联播还稳当端正，真的需要配音配到这种程度吗？

最后五集大概可以压成一集就拍完了

这部剧让我觉得好看是因为搞笑背后，本质是一个悲剧，女主童年阴影致使她成年之后爱无能，她不知道怎样快乐，也不知道怎样让别人快乐，用一种过分“独立”的生活状态去维持着自己的体面，“我”只是看起来很好而已，仅仅只是看起来。

不管是讨厌笑脸迎傻B的人际虚伪，还是过年时亲戚各种询问的过分热络......明明社恐却不得不迎合世界，表现出成年人的干练与开朗，处处充斥着当代年轻人的共鸣感。

它的剧情妙就妙在这些感受，并不是通过女主无病呻吟的旁白，亦或者编排感很重（脱离真实）的情节展现出来，而是细细密密穿插于故事与回忆中，自然而然地体现出来。

观众苦“傻白（B）甜”女主太久了，单单出来一个普通正常思维女性角色就让我拍手叫好。

男主的搞笑背后，其实就是一个幻想出来的治愈对象，不管女主有多不堪、多奔溃，男主都会用他特有的深情眼望着她，说一句“不，你很好，你比你自己认为的都要好。

”表面是一场舔狗的修行，本质却是女主内心深处极度渴望的治愈，在一次又一次的冲突与和解中，我不仅看到了女主的变化与自我救赎，也得到了属于自己的治愈。

这部剧从名字开始就注定了它的精彩，真的是一部看名字就很容易劝退的剧，但全剧卡司配置，演员的演技都架起了整部片子，当之无愧的互相成就（目前只看到前十集，希望不要烂尾），用荒诞无厘头的台词去谈论深刻的心理问题，即使是用来做“傻白甜”工具人的九天龙女，也依旧立住了人设，并且很难得的是，这位天仙情敌和女主虽然不停地被强调对比，对抗，但我却从中看到了大写的“反雌竞”，情敌的出现不再带有单薄的工具人属性，（强行为女主制造磨难，推动男女主感情升温），女主反而逆向引导着情敌去往正向的情感输出。

十二岁的陈美如情窦初开，没有成型的世界观，所思所想不免被当年市面流行的公主童话所影响，就像所有人惯于为女孩营造公主梦，童话世界一样，让所有女孩做一位等待王子救赎的公主，然而真实世界没有王子，却有无数成人童话的黑暗，平凡人的一地鸡毛，也许有人可以短期地治愈你，但最终真正的胜利只能靠强大的自己。

女孩子最美好的品质其实不是乖巧，也不是善良，而是拿起剑的勇气，做自己的英雄，亲手杀死恶龙。

二十四岁的陈美如即使仍旧苦于童年阴影，但她在社会的涤荡中逐渐丰满了自己的世界观与人格，被老板羞辱后敢于提出辞职，并让老板道歉，告诉男主未经女性同意不能随意触碰女性身体，以一种正向的处理方式去影响着小说中的角色，也间接纠正了多年来霸道总裁为所欲为的风气，“说不!”，“清晰表达拒绝!”，这种对比也能看到女主自我觉醒的力量。

其中通过女主的经历，也映射出很多女性的生存现状，比如“性羞耻”，“荡妇羞辱”等等，小时候最害怕被父母误会早恋，和异性仅仅正常的交谈就会背负很多的负担；遇见露阴癖的变态，第一想法除了羞耻恶心，更多的是自我谴责，为什么要那个时间去那条路？

如果我不去那就不会发生这种事了，但是错的难道不是那个变态吗？

包括房思琪事件，微博的qj维权......这种枷锁式的自我谴责，都逼迫着受害者将结痂的伤口重新撕开，流着鲜血自证清白，大清已经亡了很久了，新时代请和自己握手言和吧。

我不知道这个纸片人男主最后结局要如何圆满，但好像已经不重要了，编剧的安排不在于虚拟对象的治愈，而是真正属于女主的自我救赎，击杀恶龙的只能是自己，所害怕和逃避的那场“春梦”阴影，本来就不是错误，正视欲望，勇敢做自己。

一点点安利姐妹的话PS.很喜欢导演的光影镜头，很有氛围感。

目前只看了十集，也瞎想了未来的剧情走向和结局，希望不要阑尾，bbl

你很好!不仅慕容杰伦这么认为，大家全都这么认为!

前天刚追完我的巴比伦恋人忍不住熬夜爆肝敲字——打开这部剧之前我就已经看过b站测评视频。

在设定新颖还中二的喜剧下，更加亮眼的主题--“女性对爱的幻想绝对不羞耻”。

这个受众很小的故事从测评就能让我产生轻易的代入感--女生青春期对性的困扰甚至困境。

12岁陈美如在日记写下幻想中只爱她的王子，却因为村子里当众的羞辱，生生结束了她后来12年的爱与幻想。

当纸片人变成活生生的人去爱她的时候，她不敢被爱更不敢爱。

可是一个“性冷淡、不敢爱”的人被12岁书写下的王子炙热的爱融化了，后来他们相互滋养、相互治愈。

“慕容杰伦的爱，是12岁的陈美如对自己的爱。

”所以爱啊性啊欲望啊本身就不羞耻，我们渴望别人爱自己、别人属于自己，那不只是生命的冲动和欲望，更是想要制造牵绊以得到爱，满足自我。

这是24岁的陈美如教给我的。

主题很明确，我也的的确确被12岁的陈美如治愈了，因为我也哭的很爽快，希望和她一样把童年的阴影都能哭掉，但确实是不能的。

我说的治愈是关于成长中喜欢的那个原点而幻想的人，我敢在b站一众热烈的评论下说我青涩到不行的时候幻想的是怎么样的人。

以及下次见到那个原点的时候，我非常非常希望我可以懂得更多，坦然看向他，不带任何犹豫和羞耻。

这部剧能让我死心塌地爱上绝对不是主题好就足够的，主创团队在一起给纸片人造梦的认真态度太值得写和拍烂剧的编剧导演学习了，毕竟有了对比他们搞的就是槽点满满的不叫剧的商品。

首先，制作团队有三国人马，国内外实景拍摄，动作置景语言都下了功课，古巴比伦国搭建的效果绝了。

演员演技颜值在线，中二又信念感十足。

男主在剧本制作阶段受挫时就鼓励编剧，女二一件衣服要开拍前两个小时穿，男二中二的台词被调侃是“演员的信念感”才说得出口的。

凡此种种，看过了的都知道!!!!!!!编剧有着“角色就应该有缺陷，这样写出来的才不浮夸”的信念和强大逻辑能力让我深深爱上了少女史官对王子的爱、九天龙女和断水流的忠犬感情、富可敌国的欧阳文山和姜惠真之间“男女关系与肉体关系密不可分”原始爱情，还有两集，希望他们最终能不留一点点遗憾。

我很能接受12岁的陈美如治愈了24的陈美如的原因是，我始终相信，一个人的终身的幸福和伤疤都是童年造就的，而一个人与世界的关系最终是和解还是逃避也是童年爱与痛的因果循环。

因为那就是现在我经历的--对真正的性储备不够或者说害怕储备；害怕一切大人不是出于善意的大声场景；害怕看到小孩子被父母老师言语、身体伤害。

希望我们每一位女性都能敢穿漂亮裙子、创造爱情的奇迹以及最最最重要的——一定都要爱自己!!!!!!!!!!!

（我的巴比伦恋人）这部剧里，制作团队对女性题材的关怀与尊重，贯彻了整部剧的方方面面。

对剧中出现的所有女性角色的不物化不凝视不矮化，充分体现了这个剧组对女性群体的尊重，做到了一个优秀的文化传媒工作者在影视产品中，对两性平等的发展，保障妇女权益，维护妇女形象中的表率和贡献，谢谢你们～～大家比照新印发的中国妇女发展纲要，看看是不是——在纲要的 （七）妇女与环境中-策略措施： 4．加强文化与传媒领域的性别平等培训、评估和监管。

开展对文化传媒工作者和传媒相关专业学生的性别平等培训，提升文化与传媒领域性别平等传播能力。

加强对公共文化产品和传媒涉及性别平等内容的监测和监管，吸纳性别专家参与相关评估，消除网络媒体、影视产品、公共出版物等中出现的歧视贬抑妇女、侮辱妇女人格尊严、物化妇女形象等不良现象，规范网络名人和公众账号传播行为。

完善违规行为警示记录系统，优化线上舆情预警和线下评估处置机制。

让我们再次给（我的巴比伦恋人）剧组所有工作人员鼓掌👏感谢👏

首先声明这真的是一部既可以搞笑奇幻十分离奇但人物的行动确十分合理的电视剧。

只是我在陈美如十二岁被点名读日记和二十四岁在公司被老板公开处刑的两处情节，才突然明白为什么她会如此抗拒性抗拒爱情。

爱情实际上就是和性息息相关，十二岁开始少女怀春、对邻班男生充满幻想。

人们总是许可男生可以有看黄片、有性幻想有春梦这样的经历，缺自动忽略在同龄的女生身上也经历着这样的事情。

陈美如她终于在二十四岁明白了，她在自我阉割，她在努力做一个清纯的女性形象。

毕竟这个社会终究充满着对女性居然有性幻想的不理解，而我作为一个与陈美如同龄的女性，谈过几次恋爱，却依旧没有走到最后一步，我总是认为有各种各样的原因，其实终归处于恐惧。

我不仅有性羞耻也有性恐惧，我可以和别人聊性，可以坦然承认我会看黄片，我觉得我是个开放的人，但我终究感觉到恐惧。

我并不认为我是个明码实价的货物，但我害怕因为我的欲望而让人觉得我是个廉价的人，我害怕所谓的第一次很疼，我害怕我有一天并没有和第一个做的人走到最后。

并且我讨厌这种把自己物化的行为，但我又无法挣脱这种社会、父母以及他人带来的桎梏。

因为这样的行为一直是被批评的，明明我知道我有欲望，我也明明知道这很正常，我明明知道男生可以不在乎所谓的干不干净而仅仅出于欲望就去做，但我没办法真正的摆脱这种莫名出现在心里的“道德”枷锁。

也希望有一天我能像姜惠贞一样，坦然的面对欲望，不再顾虑太多，将性欲和食欲视为同类事件，不过分纵容但也不过分克制，他们仅仅是人类最基本的欲望罢了，与道德无关，与别人的眼光也无关。

第六集，陈美如和友人聊天，友人试图唤醒陈美如对爱和性的渴望，她尝试解开陈美如的心结，就带着她回忆起那本小说。

少女陈美如春心萌动，在小说里会大胆又浪漫地幻想情人间的亲密接触。

可是当24岁的陈美如再次被激起爱欲，已经没有能力去实施甚至想象和另一个男人的耳鬓厮磨呼吸相拂了。

关键时刻，她和情人只能一次次地落在只有岩石和荒林的巫山山上，没有一张温暖的床。

关于爱和性，过去的十二年没有让她学到更多。

“情到浓时，共赴巫山”在十二岁时遇到，这是小说里一句含蓄又足够让人浮想联翩的性描写，巫山是象征，语言河流中一个丰厚又潮湿的词语（抱在怀里的一条嘴唇不断翕合的沉甸甸的大鱼）。

二十四岁时再次出现，是在无法做爱的尴尬时刻，巫山是现实里的一座贫瘠又坚硬的小山（静止的荒凉的黑暗的让人不安的荒无人烟之境）。

此巫山非彼巫山，词语的意义是多重的，当它从抽象跌落至具象，旖旎的联系一下子消失了。

人不能继续在脑海中轻飘飘的云雾里流连，被拉回了无情的意义消散的现实。

此刻因为错位产生的呆滞和尴尬，跟成年人面对自己对性无能为力（不合时宜的纯洁）的窘对照（意义发生错位的原因人物的性无能，而性无能又用意义错位表现出来。

同时，又用一个词，一个记忆纽带跨越时空连接起两个陈美如，让她们对照），很妙。

一切的根源就是那本给她带来巨大耻辱的日记。

我真的挺迟钝的，到第六集，陈美如被罚在班级里当众朗读日记的场景已经出现了不止一次，到了这个时候我才真的代入她去体会那种灭顶的羞耻，这种想象还要借助自己初中的回忆。

一个长相普通，安静，细腻敏感，学习不错的十二岁女生当众承认自己对爱（或许再加上性）的渴望和荒唐羞耻的幻想。

这可以称作是毁灭性的伤害了。

陈美如被嘲笑扑灭了胆量，明白自己是个罪人，喝退了身体里年轻的欲望的奔流，就抽干自己的汁液，战战兢兢地活着，不敢对爱情有任何指望，她已经算坚强了。

可是青春期好奇爱和性是正常和普遍的。

为什么有人写“黄色小说”这个新闻在同学间引起那么大的轰动，不断地被人讨论传播，因为消息的内容吸引着他们，因为他们和陈美如有同样的兴趣，爱也让他们好奇。

可是环境太压抑，好奇和躁动被扭曲了—既然无法谈论它，那就大声笑话它。

现在有了丑闻，有了一个可攻击的靶子，大家终于可以没有负担地大声谈起这个话题了。

我在初中时，同班有一个女生处境和陈美如相似，都因为性被人耻笑。

她没有朋友，别的女生会像说一个秘密那样说起她。

用那种讲秘密的尴尬又兴奋的语气，还要压低声音说出一些我不懂的词，有时需要纸笔，在她的嘴巴没有力量说出那些词语的时候。

性看起来很特殊，一个人只在某些年龄时才可以和同伴自在地谈起它，才不会觉得羞耻，才不再需要微妙的眼神暗示和戏谑的玩笑。

这之前，说出它可能会让周围人恐慌，把自己变成异类。

带来无穷麻烦。

它有点像一种禁忌。

我觉得这是性和爱的教育缺失和性羞耻造成的。

（其实挺讽刺的，青春期，在爱情萌芽的时候，爱情是洪水猛兽，你不许谈它；等到了成年期，大家又都默认你已经知道怎么去爱了，不会爱是不健全的人。

怎么，难道爱情不需要学习的吗，难道是一种成人礼物，在18岁生日那天，等时钟敲过十二点就会自动落到手里的？

）祝陈美如早日过上“做人不缺爱,做爱不缺人”的幸福生活。

（为什么幻想爱情/看和创作言情小说会让人羞耻）

这才是大女主剧啊，它的叙述主体都是女性，关注的是女性的情感，主旨（之一）是 “女性可以有性幻想，性幻想不羞耻” 这个观点，妥妥的女权主义。

而且越看到后面越清楚是讲女性情谊的，两个闺蜜在游乐园第一次讨论日记，彼此慰藉和鼓励，还有小时候一起哭一起写小说的场景看得我很感动，从在这点上花的镜头和音乐能看到这是导演的着重点。

三个女主角各有各的魅力，包括龙女这个幻想角色，她后面主动提出来要工作，看到这里我心里大呼 "终于！

有编剧看到女性是需要工作的！

"（虽然这里编剧马上就搞笑了一下让她以为打麻将是一种工作）。

三个男角色倒都是挺片面单一的角色，尤其是王子和侍卫（很符合一个女生日记里的性幻想对象的定位）。

还有这部剧是反对搞雌竞的，女主角和龙女这个”情敌“的身份设定本来是应该敌对的，但是编剧让两人在看守间里谈心，而且美如对龙女有真诚的赞美，说女人才更能欣赏女人的美，真是说到我心上了。

而且龙女对美如的敌意也是小说里的强行设定，她自己有质疑，后面的剧情应该也会让这个人物冲破这种人设，两人之间是会有友谊的。

可惜台词后期配音明显改了一些词，和口型对不上（比如“鉴黄师”就改了），估计台词里本来也有“性幻想”但后期配音把“性”字去掉了，要不然可以更犀利一些的。

最后，编剧有在致敬李银河和王小波，就在闺蜜两人谈心的时候，两者都在台词中出现了（女权这个词也出现了），仔细想想，王小波写的《黄金时代》当初不就被出版社归为所谓的“黄色小说”嘛。

这可能是我今年看的最尬最好笑的剧了，特别建议大家看剧的时候打开弹幕，真的又好笑又温情，完全满足了我这种吃饭时不用带脑子追剧的人的需求。

电视剧第一集就很用心，服化道都很写实，颇有电影质感，在这个到处都是绿幕剧抠图剧的时代，为了还原剧中古巴比伦的场景甚至在经费不足的情况下去了《权游》原景拍摄。

可能大家都记得周杰伦的一句歌词：“古巴比伦王颁布了汉谟拉比法典”，12岁的女主陈美如在一次古巴比伦展上无意中邂逅了懵懵懂懂的悸动，恰如哪个少女不怀春，她在日记中杜撰了一段王子爱上自己的三角故事～我们童年时，都会有幻想，男孩子们幻想登天揽月，当超人或大侠拯救苍生，女孩子们幻想自己披上婚纱嫁给城堡中的英俊王子。

就像每个中二的年轻人都会长大一样，我们经历了社会的毒打，慢慢裁去幻想，变成了沉默的哑巴……陈美如成年后一反小时的灵动天真，性格严肃古板，是一名尽职尽责的网络信息检查员，看起来种种都按部就班，行云流水，妥妥的一个职场女强人的形象，但其实私下里却性格极其孤僻。

现在有一个特别流行的词是社交牛逼症，而这部剧的女主就是这个词的反义词——社交困难症，脱下职场精英的面具后，她很怕和别人交流，婚礼不爱笑，葬礼不爱哭，坐过山车也是一副面瘫脸，逢年过节也最怕走亲戚，更害怕别人询问她的工作。

当她在商场里崩溃哀求的时候，看得我都心疼了。

而细究其根源，她之所以会变成这样，就是因为这本12岁时写的幻想小说，被班主任（亲二舅妈）发现当众读出来批评，还被班级里的其他男同学取笑，因为从小就因两性方面被公开羞辱过，所以陈美如留下了心理阴影。

加上后来做的审核师的工作，更让她对男性和爱情都很排斥，这也戳中了现代社会一些人的共鸣吧！

美国人类学家鲁思·本尼迪克特曾经说过，东方有一种束缚自己的耻感文化。

在这种文化下，我们会非常在乎别人对我们怎么看、怎么说、怎么评价。

而有些原生家庭中重男轻女的思想，父母的教养方式，都会对女性的自我价值确立有很深的影响。

而一个成人是有能力从原生家庭的影响下走出，去拥抱属于自己的独立人生的。

该剧导演就以一种温情的方式，让陈美如与自己童年的遗憾作和解。

剧看起来中二沙雕，却讲尽了人心和人性，看到一段恰当的评价：“我们好像都能在女主身上看到了各种方面的自己，一些很内心的想法都被说了出来，童年阴影使她整个人变得有一些“太独立”，内心对感情的需求和对自己的认知都被笼罩在阴影之下。

这是一出中二的恋爱故事，更是一个寻找自我的故事。

”例如，陈美竹绝对不会想到在她24岁生日这天，有一个意外来客，凤小岳饰演的慕容杰伦，穿着古巴比伦战袍，执剑向她走来，并且一上来就向她深情告白，给她深情一吻，声称是“为爱你而生！

”而这个王子，就是自己当年羞耻日记当中的恋爱角色。

两人的对手戏实在是太好笑了，完全不同次元，双方礼貌而克制，却总能激发不一样的笑点，比如他舞台剧般中二的台词，喝鱼缸水给美如擦脚，又把女主家的各种电器家具毁坏，武力值爆棚，却不知晕车为何物，动不动就要拔剑剖腹示爱，还有风骚的扭垮舞等。

故事情节自然也包括了一些肉麻且情窦初开的片段。

每每回顾当初的日记内容，女主都要经历社死现场，大写的尴尬，慢慢的颠覆她严谨单调的生活和人物形象几个演员选择都很好，男二其实也很帅，细长的眼睛，优秀的身材，富可敌国的身价，以及撩人于无形的魅力，丝毫不逊色于凤小岳。

还有九天龙女，女神级角色，确实也是美的，虽然台词内容有些琼瑶感，但他们沉浸其中，油到深处反而很有趣，看到这些日记里的角色出现在现实中，奇奇怪怪的对话和动作，真的又尬又好笑又忍不住想继续磕下去～不仅如此，看过这部剧，我觉得编剧一定是周杰伦的超级粉，因为男主叫慕容杰伦，男二叫欧阳文山，这不就是周杰伦和方文山的再度联合嘛，他们也许是编剧的青春吧。

后来搜了下介绍，听说原著就是一部叫《爱在西元前》的动漫，而且动漫粉也颇多。

《我的巴比伦恋人》其实也在走心，当做一部解压下饭剧再好不过了，看别人的日记成为现实，仿佛也是在实现自己童年时的幻想，与自己固有的脆弱和解，特别喜欢剧中的一句台词：跟这个世界处不好，也许并不是你的错。

能预测这是今年网剧中的一匹黑马，国庆放假宅在家，看看这部无厘头网剧，也是个不错的选择～