秒速5厘米

没想到到了新世纪，日本人的虚假爱情观至今未变。

而且一样在影响可笑的国人。

这种“日日思君不见君”的怅惘，对于很多国人再熟悉不过。

那些诗词，那些古代的小说，那些……没有飞机和手机的年代。

日本的爱情观源自于资本主义的西方。

在18世纪和19世纪那个年代，对于男女的交往有着严格的规定。

加之重商主义的统治，也就是女人以男人的钱财衡量他的才干。

致使文学作品开始呼唤浪漫爱情观，准则如下：1、双方很难相见2、没有性行为3、男女在不可能成功——通常表现为男女会有一位死去4、男方费劲艰辛去寻找女方5、在相爱却不得见的矛盾中永远怀念这是在压抑和金钱至上之下丛生出的爱情观。

可是，直到今天，日本社会的变化如此之大。

在日本街头有兜售女中学生内裤的自动贩卖机，有卖处女粪便的店铺，有各种未成年人的半色情产品在贩卖。

以及作为世界第一的av片输出国。

在这样的扭曲的社会里，却在鸣唱所谓的纯情之声。

这不得不会让人有种无视现实的感觉。

会有人说，正因为现实如此，所以我们才要呼唤不拉不拉不拉。

我想看看这些中国观众的评语就知道，作者根本就没这样的目的，观众也没得到这样的启示。

无非是，“想起我当年，真希望，那美好的，我感动”。

别虚伪了！

好吗？

别装作你们很纯情！

好吗？

你们都是在睾丸和阴茎之间穿梭，在许多个早上醒来，不知道昨晚为什么这么干的人。

然后，大叫着：我是受害者！

我是受害者！

我是性冷淡！

如果你不满14岁，那么这是一部很适合你的电影。

如果你已年满14岁，请不要再纯情了。

因为在法律上，你已经不是幼女了。

（一）据说事情开始起变化是自分开那刻。

无数FFF团员高呼“异地必须死”，笑看情比金坚化作一滩脓水。

你的感情封存在令人颤抖的那一吻，枕上还留有凌乱的痕迹，猫被吓得躲在屋外静静做出狩猎的姿势。

但这都是余波荡漾，剩下的只有各自脑中的速写。

你会在未来的三年，四年，五年里铭记这一刻的温存，用它做五饼二鱼，填补空虚，逃避着，幻想着。

小孩子做出承诺，然后背弃之。

无聊的大人干脆不给出承诺，这真是精致的平庸和心照不宣。

死了，睡着了，一切就结束了。

记忆是生命的坟场，存在的见证，开始回忆就说明已经没什么好再创造，再争取的，唯剩一遍遍倒带，回味美好的梦罢了。

相信承诺与/或未来就不要回忆，否则只是平添一层自欺欺人，这是社会人的常识。

但顽固地做一个小孩子顾影自怜，则是舞台的必须。

毕竟每个人都要在恰当的时间恰当的地点演好恰当的角色。

（二）有一种句式叫“我连XXX都不要了”，多用于威胁和表白。

“我连倒追的白富美/元气妹子/萝莉都拒绝了……”，凭空而出一股悲壮和自豪，于威胁是你若不从，我便立刻血溅当场；于表白则是你知我心中有你千金重。

但这也是非常荒谬可笑的。

比如，举例来说吧，“我连节操都不要了还是没能考公”，听起来已经略诡异；“我连JJ都割了钓鱼岛还不是中国的”，简直是神经病了。

没错，用机会成本的眼光来看，被选择之物的重量，以被放弃之物来衡量：损一山以换一毛，则一毛重于一山。

无奈一人所放弃之物，未必为另一人需要之物，一人有所失，未必另一人有所得，雅典与耶路撒冷何干？

U型锁与尖阁列岛何干？

你爱我，又与我何干？

对倒贴的妹子视而不见，故意伤害，彰显本人高风亮节，守身如玉，痴心不改，和对方半点关系没有，唯自我感动入戏过深耳。

抬高身价脱离现实，难免流出“女神为什么不再爱我一次”之叹。

忿怨刻毒，大半生于此。

（三）找个人随便过，谈不上讨厌也谈不上喜欢。

生活与物理的时钟一路向前，心理的时钟则还停留在过去，似乎达成某种奇妙的均衡。

往事不再过问，大有搁置争议面向未来之意。

但正所谓到底意难平，说到底分裂的灵魂对现实只有三心二意的忠诚（我匪对东海南海和平亦如是），暂时服膺约翰·格雷的“权宜之计”。

永远一只脚踏在“当下”这条船上，另一只脚则幻想从过去的死尸一步迈向希望中的明天——这是对人的唯一拥有物“当下”何等的大不敬，而被辜负的又何止是枕边人，简直是对一路走来的自己的无耻背叛，对理智和经验的双重蔑视。

当然了，过去的涟漪肯定会触动痊愈后的伤疤，但绝不该再掀起滔天巨浪。

精神幻肢症患者不值得同情。

在他一厢情愿驻留过去的时候，曾经与他一起的人早就大步流星走出老远了，只剩一个人，茫然无措，四下惘然。

（四）剧本可以再演一遍，也可以砍掉重练，至于到底会怎样，只有演员自己知道。

如果不能回到最初 最美最纯洁的爱恋 那么就让我们错过 不再相见——夕颜花苗再也无法压抑 哭泣着对男孩说：请不要对我这样温柔了的时候 心里难过的发疼 请不要再这么温柔地讲述这终不能圆满的感情一小时零二分钟所有微妙的情感都熔化在无声的细节里 每一个画面 每一句简单的对话 每一份细腻 每一份柔软 都如同细细密密不断落下的雪花 在心中层层累积 堆砌出汹涌的情感 无声而盛大 光影不断变化的画面 轻轻地勾勒出那些温柔旧事 一幕幕不会凋零的细节樱花瓣下互相追逐的小小身影 两张相依相偎的借书卡 数封穿越距离亲笔写下的深深想念 话筒两端彼此的隐忍与无助 黑暗与大雪中永远看不大尽头的长长车轨 14个小时等待的孤单漫长 候车室里女孩将头埋在他的衣袖里忍不住落下的眼泪 13岁在漫天飞雪中的青涩亲吻 极光飞舞的浩瀚星空男孩说：我会写信的 也会打电话的没有说再见 可是却再也不曾再见时间与距离 总是让感情消逝的最大敌手 想起静茹的这句： 所谓的天长地久 也许只是时间的荒谬巨大的人生 茫茫的光阴 无情地抹去了以为深刻而不可磨灭的一切 我们一路 一直在走着 也曾想要回望 试图抓住些什么 可是背后只剩一片空寂 于是只有想念 没有我的日子 你是怎样的孤独于是只有怀念 回不去的那天 你是否快乐如初 喜欢这样的结局 男孩转过身释然而轻松的微笑 好久不见 所以不如不见 就让你成为我模糊记忆中只见其美 不见其真的私藏片段 然后相忘于江湖寻得到尘封小店 回不到相恋那天 冷暖自知 何必打扰 一幕幕 缓慢累积的情绪 最后 听着这首歌的时候 眼泪终于可以落下来： 我一直在找寻你的踪迹,对面的房子,小巷深处的门边,虽然明知你不可能在那里，若能实现愿望的话,我想马上飞到你身边,已经没有什么做不到的了,我会放下一切抱紧你 如果只想找一个能驱赶寂寞的人,找谁应该都可以的,但在这个就连星星都快要落下来的夜里,我骗不了自己,one more time,不要让四季如此匆匆走过,one more time,在一起嬉戏着的时光 我一直在找寻你的踪迹,在四岔路口,在梦中, 虽然明知道你不可能在那里,如果能发生奇迹的话,我想马上见到你,从新一天的清晨开始,我会说出我一直没说出口的"喜欢你",夏天的回忆在心中回旋着,霎时消失的悸动我一直在找寻你的踪迹,在明亮的大街,那樱花街上,虽然明知道你不会来这样的地方,若能实现愿望的话,我想马上飞到你身边,已经没有什么做不到的了,我会放下一切抱紧你,我一直在到处搜索你的碎片,周围的小店,抑或是报纸的一角, 虽然明知那里不会有你,如果能发生奇迹的话,我想马上见到你,新一天的清晨,从此的我会说出我一直没说出口的"喜欢你" 我一直在寻找你的笑容,等电车时的空隙,看看铁路的转角,虽说她根本不可能出现在那里,如果还有来生， 我无论如何都要来到你的身边,我已经没有了其他想要追求的东西,因为没有比你更重要的了,---转自时光网 原文地址http://movie.mtime.com/52398/reviews/2532157.html 不妥删除

该电影是新海诚创作的一部写实动画，于2007年3月3日在日本正式上映，该动画描述了一对少年时形影不离的朋友，他们之间互有好感，后来随着两人的陆续转学搬离，两人见面的机会也随之减少，但是年少轻狂时的爱恋始终追随着彼此的心。

时光荏苒，相遇总是很微妙的事情，再后来，他们有了各自的生活，只是偶尔还会想起13岁时的那段青涩而美好的感情，才恍然明白当年怎么也说不出口的爱恋。

关于这部电影，我也有自己的理解。

青春，像一杯清茶，弥漫芳香。

每个人都经历过青春，过程或快乐，或悲伤，但终是逃不过时间的流逝。

再美好的青春也总有那么多缺憾，无法弥补，无法追逐，只能放在记忆的脑海里，偶尔怀念，怀念曾今那样的自己，怀念曾经不可一世的感情。

我们在成长的道路上渐行渐远，回首间突然发现，曾经不顾一切追逐的事情，或许转瞬间就已遥不可及。

我们每个人都如同电影里的主人公，不断相遇，不断地错过，难逃命运的着捉弄，于是乎才明白，当初为何不把想做的事做完，想说的话亲口说给想见的人听，时间就是这样无情，你离开了，错过了当时想要表达心意的机会，便是一生的遗憾，却也缺憾成美，流淌在记忆的时光里缅怀那段青涩的爱恋！

在朋友的博客上看到关于这个电影的评论，于是朋友刻了碟寄给我，昨天晚上，我就着一只巨大的烤鱿鱼，看了这部纯情的日本动画。

故事并没有我想象的那么感动我，其实我是个很容易被感动的人。

只是贵树那种极端闷骚的做法，无法让我感觉到他的真情。

两个情投意合的小情侣，怀着对彼此的不舍被分开，持续的通信，是他们维持感情的主要方式，贵树可以坚持在大雪天作那么久的火车去看明里，明里可以在夜晚的火车站等待六个小时，两个人却在初吻的时候决定放弃这段感情，不再联系，那次见面，就像两个人约定好的分手仪式，却没有分手的理由...既然分手也就算了，明里很自然的往前走。

可贵树，这个决定放弃这段感情的男人，却把自己的感情，永远留在了13岁的那个雪夜。

还害人害己的常常在星夜下幻想自己和明里的未来，在高中，这种忧郁男的确会很吸引女生的目光，但庆幸花苗没有说出自己的感情，花苗是个聪明的姑娘。

我不喜欢贵树，是因为他只知道怀念，却没有行动，在资讯发达的时代，要找到一个旧友是很容易的事情，可贵树却没有去作任何事情，只是让观众和他一起回忆、一起忧郁，我靠，这个贵树真堪称我见过的最闷骚的男人。

当你走在熙熙攘攘的街头，忽然，一张似曾相识的脸出现在眼帘之中。

未及细看，那身影已翩然而过。

当你回头，茫茫人海里已无处寻觅，而刚才的邂逅，竟不知是真实存在，还是脑海中的虚幻。

猛然间，那个曾经才下眉头却上心头的名字，就这样再次萦绕不去了。

不知道诸位有没有过这种经历，当《秒速五厘米》的最后，当贵树与明理就这样错过，我的脑海里，忽然涌上的，就是这样一段真实发生过的回忆。

哪怕每秒只有五厘米，十三年的漫漫时光，也恰好足够两颗心从紧紧贴近，到变成地球上最遥远的距离——从南极到北极。

有人如是解释本片的片名。

不知真假，但这种文艺得一塌糊涂的说法，与新海诚在影片中叙述的某种情景无比契合。

或许也可以说，从把爱视为生命的全部，到忘记如何去爱一个人，我们的灵魂以每秒五厘米的速度慢慢滑落，直至地狱的深渊。

在另类多如牛毛的日本动画界，叙事平淡温情的新海诚反倒成了另类。

每一帧都能拿来当电脑桌面的精美背景是他最大的特色，隽永伤感的音乐为他的影片带来打动人心的力量。

人们每每感伤与他笔下人物的离情别绪，在他的作品中一次次的领悟命运的无从抵挡。

新海诚从来都不算是一个编故事的高手，但他却有一种力量，让这些看似平淡的故事，一下子击中你心中某个最柔软的的地方。

新海诚笔下的主角，总是刚刚成长到懂得喜欢一个人的滋味。

谁说少年不识愁滋味，真正将那些爱恨情仇放在心上，当做头等大事的，往往正是这般年纪。

等到年纪再大一些，被花花世界侵袭，许多事就变得不那么在乎了。

而这样的年纪，很多事情又还由不得自己做主，比如在哪里定居，比如选择什么样的未来。

比如，爱上什么人。

可曾记得，你在什么时候学会了如何去爱？

曾经的青葱岁月里，是挥汗如雨的体育课堂上那阳光照样下的惊鸿一瞥，还是闷热教室中那单薄衣裳中的怦然心动?多么美好的青春，多么幸福的思恋。

风雨兼程，阻隔不了与你见面的冲动，风雪交加，也只为樱花树下，此生初次绽放的爱情之花。

又可曾记得，你在什么时候遗忘了如何去爱？

一次次的觥筹交错、灯红酒绿间，一句句言不由衷的虚假对白后，可能，你已经一万次说出我爱你，可真正想让她听见的那个人，却早已经消失在你的生命里，永不回来。

相濡以沫的梦，敌不过相忘于江湖的现实。

歌中唱得好，我总会遇见一个什么人，陪我过没了她的人生，成家立业之类的等等。

明理之于贵树，或者贵树之于花苗，终究也不过成为了记忆中那段岁月的代名词，同回忆里青春的种种一样，永远的美好下去了。

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

首先，关于贵树不去找明里的原因。

高中时期两人一直在通信来往，不过到后来两人只等待着邮箱里对方寄来的信，自己却写不出一点东西了。

这是为什么呢？

两人由于长期的异地，所处的环境和周围的人都不同。

除了谈论天气和遇到的奇怪的事情外没有任何共同的话题，这种话题或许可以持续一年，但3年来一直这样是不可能的。

而且两人在心理和生理变化最明显的年纪，不可避免的受到周围同龄人的诱惑。

但两人心里都有一种坚持，对约定好一起去看樱花的坚持。

其实说贵树从头到尾对花苗没一点感觉是不可能的。

贵树也正是因为花苗的随和、好相处、为人简单没坏心眼等原因选择跟花苗在一起的。

贵树早就知道花苗对自己的爱恋，但他不能把这层纱揭开。

因为贵树知道他心里只有明里一个人，花苗和他不可能会有结果。

贵树内心的空虚和寂寞也需要有花苗这样的人来为他解脱。

万一两人这种若即若离的关系公开化，贵树知道自己必须给花苗一个答复。

而且他知道自己只能拒绝花苗，从而两人以后只能行同陌路。

这些都是贵树不愿意看到的。

所以到最后花苗明白贵树的想法后，没有对贵树告白。

因为她已经知道了结果。

所以她选择继续保持两人以这种似友又似情侣的关系在一起， 这样她能在最后的日子里一直陪伴在贵树的身边。

就如同花苗填志愿时所领悟到的一样：她没有必要想太多的事，只要做好现在的每一件事就好。

意思是，她此时能和贵树在一起就好，以后的事情现在考虑了也没用。

抓住眼前的幸福感觉其实才最重要。

再说贵树和明里。

同贵树有一个花苗一样，明里的优秀是男人都能看出来，所以她也难免有追求者。

但贵树和明里心里的犹豫和挣扎是不能在信里说的，信里只能说些无关紧要的事情。

一方面是怕对方担心，另一方面也因为自己心里的松动难免会有种背叛的负罪感。

要说贵树对花苗从没动过情是不可能的。

贵树也以他特有的温柔回报着花苗对自己的感情。

但贵树也仅能做到这样，不能再跨出任何一步。

就如他们两人在别人眼里就是恋人的关系，但贵树却又极力否认一样。

所以因为种种原因，包括距离上的、心理上的，造成两人最后连信也中断了。

两人都期盼着对方的回应， 两人都因为心里的痛苦而无法给对方写信，却又期待着对方能给自己带来信心和力量。

如果两人在一起，一些话题和烦恼很容易倾诉， 但一旦有了距离，一些话题是不能够被提起的，这只会来带对方的痛苦和彼此的猜疑。

而两人却始终不去找对方。

因为两人知道，虽然相见能带来一时的快乐，但伴随这短暂的快乐过后， 却又是更加深刻的遗憾和痛苦。

正所谓相见不如怀念。

而又因为期望越大失望也就越大。

他们都害怕改变，他们对彼此的感觉依然是13岁那年，他们彼此共同的记忆也只延续到13岁。

这么多年来，他们之间除了思念外，只拥有这儿时凌乱模糊的记忆。

他们害怕见面时，两人已经变得陌生。

不管是样貌还是别的什么…… 这就是他们一直没有去找对方，最后连通信也停掉的原因。

下面再来说下明里的婚姻。

很多人讨厌明里是因为她在自己丈夫怀里幸福的微笑。

可大家仔细想想明里又哪里做错了呢？

你难道叫一个如此优秀的女孩只因为一个13岁时的承诺而终生不嫁吗？

再说25岁对一个日本女孩子来说已经很大了，明里能将对贵树的这份感情坚持到12年后已经是很难得了。

那些讨厌明里的朋友请设身处地的想下，如果你是明里你会如何？

我们大家作为看客自然看不到那些被掩盖的时间里所发生的事。

这么长的时间里她内心的痛苦和煎熬又是谁能够体会的呢？

记得13岁那年贵树去见她，明里在车站等了一夜的事情吗？

贵树在车上说：不希望她等下去，她要是回家就好了。

不要小看这句话，这甚至可能是这动画的精髓所在。

回想当动画最后，列车过去后贵树对着空荡的街对面释怀的一笑。

他笑得如此的放松，就如同被解脱一样。

你会想到什么？

“不希望她等下去，她要是回家就好了。

” 这解脱般的微笑再结合这句话，你应该已经明白了吧。

贵树对明里的感情，如果说是爱恋的话，不如将它看成是一种责任。

从小学时照顾明里到13岁时去看她。

贵树都将明里当做是自己的责任。

他害怕这么多年来，明里就如同从来在车站里一样一直等着他。

当他看到擦肩而过的明里手中的戒指时，他终于笑了。

他知道自己再守着这样的承诺已经没必要了。

除了有些感伤外，他更因为得到了解脱而放松的微笑。

故事的最后，贵树说他又找到了人生的方向和动力。

因为他知道明里已经过上幸福日子后，他也要开始寻找自己的幸福了。

所以明里在自己丈夫怀里幸福的微笑，更是对贵树的一种激励。

两人的故事，其实是以一种非喜非悲的结局收场的。

这种结局更体现了这部动画的写实手法。

因为这个世界就是这样：无所谓悲或喜。

生活始终在继续，你不能把眼前的任何一幕当作自己人生的结局……

故事不新鲜了，但是很抓人，但从画面上来说，真的美好的一塌糊涂，每一幕的细节处理的都很棒，一如既往的新海诚。

电影从始至终都弥漫着一种忧伤，13岁的贵树和明理在懵懂中感受到了爱情，然后慢慢渐行渐远，他们放不下，也不想放下，但是又不得不屈服于现实。

明理是现实的，所以最后离开了贵树，而贵树，大概只想好好的爱明理，希望她幸福。

很多时候恋爱就是一锤子买卖，自己拼命的喜欢着一个人的时候，奇特的是那个人也许正在有着完全相同的心情。

坦诚面对自己的内心，勇敢的接受任何的结局。

问出一句，如果对方也是同样的心情，那就好好爱一场，不是的话那有怎么样，一切继续，可以颓废一小会儿，但是新生活马上铺面而来。

如果说立世为人，什么是最重要的美德的话，我会投一票坦诚，加一票勇敢，接下来的什么都不是麻烦。

若是谁要说13岁的小孩什么不懂，白白蹉跎多少时光而不能将自己的心情真实地说出口的话，我会扯一声狗屁，建议他去看看宫崎骏的任何一部电影，换作里面的任何一个主角面对这样的情况，我都能想象得到热情满满的要溢出来的幸福就在眼前。

也许还存在这样一种可能性，有些人就是不值得幸福，不值得开心，他们以痛苦作为灵魂的养料，离开了扭曲的心结他们不能生存。

远野绝对属于此类中佼佼者。

音乐，画面都属上乘，可惜了这么许多无端的痛苦。

当初还没有搬离老房子的时候，每次骑车经过对面的街口，都会停下来一会儿——因为小学里喜欢的那个女孩子，就住在街边的小区，六楼最边上的那个窗户里。

说起来，即便是那个时候，也已经有许多年过去了。

毕业的时候，她亲手画了一幅画给我，画里有个穿红裙子的女孩子，比划着一个邀请的手势，旁边是一行字：“请写信给我。

”我深深地记得当初她将这封信交给我时的样子，并没有穿裙子，红的是她害羞的脸孔。

不管我是怎样答应她的，总之，我没有给她写信，一次也没有。

毕业之后，我离家住读，从此就和她失去了联络。

在后来的很多年里，只要路过她家楼下，我都会驻足抬头，仰望那扇窗口，静静地几秒钟。

建筑虽然也会苍老，但肯定缓于一个人成长的速度，因此那多半是我的错觉吧——在长久的凝望之中，六楼的窗口竟然显露出了斑驳的颜色。

我不知道她是不是还住在那里，也不知道她是不是还在等我……这一切似乎并不重要，毕竟，求证没有难度可言，上去敲门即可，然而我却从来都没有那样做过。

我并不缺少某种名字叫做“勇气”的东西，也不是心怀歉疚，我只是不知道，敲门或不敲门，后来的事情到底会有何不同。

年轻的时候，总会有那种“等到我拥有守护她的力量”那样的想法，也总会觉得当时的自己，什么都决定不了，为此就在十字路口咬牙挥手，甚至不肯稍稍回一下头。

后来长大了，狠狠嘲笑过那样的念头，但成长的真实就在于，一边你在嘲笑，一边却很清楚地知道，若是回到当时，恐怕还是一样的结果。

于是就这样错过。

或者，也并无所谓错过，就像任何一次转学和搬家一样，只是换了一个地方生活。

我没有特别的怀恋，也无意回到最初，可我还是将那样一个习惯保持了很多年，也许，我只是不愿意，那样一件事，那样一个人，到最后在生命里什么痕迹都没有保留。

我曾经喜欢过她，在她面前故作老成，但目光却有点闪躲。

放学后一起回家，她常常在窄窄的路沿上行走，双手微微张开着。

我的手插在口袋里，每次她一摇晃，我都本能地抬手想去扶，不过，她的平衡性很好，一次机会也没给过我。

偶尔她停下来，遥指天上垂下的雨云，于是我便抬头去看——那样一幅画面，连同许许多多的画面，都长久地存留于成长之后的我的心中。

那是一个从未对什么人敞开的角落，并非因为它特别重要，也不是因为找不到人倾诉，而是——我已成长得足够的快，足够的好，对于过去的那些事，已觉得没有再去追溯的必要。

如果当初，她也曾在车门合上的瞬间对我说“你的未来一定会过得很好”，那么，此刻的我，已然做到了，尽管不是和她，尽管她或许看不到。

再后来，我搬走了，也就没办法再保有那个仪式般的习惯了。

最后一次路过时，我比之前多站了一会儿，眼前没有樱花飞舞，耳边却有列车开动之声划过。