分手派对

8th PYIFF 当伍迪艾伦开始拍元电影，看的过程中真的无数次想到伍迪艾伦，首先选角就很像，最后男主直接面对镜头来段独白，我寻思这特么不安妮霍尔嘛

8th HIIFF，大悦城博纳。电影手册十佳，影中影弱化了主题事件的负面情绪，密集对话文本同时带来强烈的戏剧性，国外导演连拍个分手都搞得这么抓马。

【釜山电影节】喜欢伍迪·艾伦那种俏皮风格的朋友一定对这部轻盈的作品爱不释手，霍纳斯写的对话有着独特的节奏与幽默感，在多人交叉对话的场合，尤其能触发喜剧效果，比如夫妻两人与英语老师，以及与修水管工人的一幕。当然这部更出色的是戏中戏的结构，女主角身为导演，也在制作一部电影，这个情节嵌入到夫妻两人筹备分手派对的过程中，令整部作品浮现出虚实莫辨的感观。看似是线性叙事，其实很可能是环形叙事。至于最后那场派对究竟是真实的，还是女导演拍摄的片中片场景？这个就交给观众自行想象了。

很不喜欢，像是从“反向”、“重复”的概念及卡维尔的理论出发的一种开发大脑的尝试，没有感受到真诚或动人。

属于我最认真讨厌的一类电影：台词信息密度极低，“麦高芬”无聊（分手派对很稀罕吗？），迷影梗植入浅显生硬，基本功不够拿解构当噱头，制作所谓“元”电影，如同MasterChef上选手解构提拉米苏一样外强中干无聊；是那种打高分又因为没看懂或者没那么喜欢而不情愿，打低分又担心被同行瞧不起，QNMD，一星。

没啥共鸣 感觉是在无语地抽搐

狗血结局，托分手之名绕了一大圈各种重复向身边人宣布开分手派对最后却回忆了一下打了一炮复合...剧情节奏像轻松的法式爱情喜剧，但是比起同类影片，缺乏巧妙的手段或者灵感去处理最后的结局，室内调度倒还算可以。

同样的两句话不断的重复重复重复，而且这两句话也没什么特别的。。不就是庆祝个分手吗？真的有那么难以置信吗？也没有那么不常见吧。。全片最精彩的台词出自书中，可电影对书中这句话的解读也非常流于表面，人家说的是“重复之爱”，导演好像只看到了前两个字“重复”。不论是编剧还是导演，没才华真的可以不拍。

再见爱人本身应该探讨的话题

7。女导演和男演员，妻子和丈夫，婚姻现实和电影表演，无限重叠，模糊边界。虚实之间展示了导演所认为的理论——重复的爱带来当下幸福的安全感——难得有夫妻分手的片子导向这么积极。循环电影靠话语，线性电影靠发现和不确定性，这电影也许两者都有，也许电影并不应该分这么清楚，就像生活。看得出来导演挺喜欢伯格曼，伯格曼和丽芙乌曼被调侃了好几次。两人因为某电影是否物化女性争论也挺典哈哈哈哈哈。我还挺想要伯格曼塔罗牌的。9.25记第八届平遥影展站台露天剧场第一场电影，长日将尽夜幕降临，墨蓝的天和隐约的红霞是露天电影的天然背景。就是九月底的平遥天气更凉，衣服穿薄了有些寒意。以及，首映导演没来，制片和男主演来了，但映前映后都索然无味平平无奇。

喜剧片从头到尾都没让我笑差评，我的笑点超低的，现场观众也没人笑。故事过于散乱，围绕分手这单一事件，但却没有一个总体视角，观众根本无法进入这部电影，看似纯客观的记录一桩不合常理的计划，但是结尾确展现了抒情式歌颂？观影过程一点不有趣，这是这类电影能够出现的最大的问题。

又肤浅又浮夸

戏中戏中戏中戏，这真的不能是发生在法语区的故事吗？体感会好很多啊

0/10 单调炖重复，特鲁埃瓦自己也知道问题出在哪里。故作松弛，实际上紧绷得要命，所以后段情感持续地外露也并不怎么奏效了。

B+. 关于“重复”的电影，几乎是围绕着片中总结式的引文展开：“重复的爱是唯一幸福的爱，因为它不涉及希望的焦躁、探索的挫败或回忆的忧伤，而是对当下的笃定”（也因此显得点题过实）。生动而精准的对话写作撩开感情生活的隐秘细节，并通过对感情不断重复的梳理，完成对当下感受与相爱状态的确认，因此也显得格外自然与真挚。元电影部分的设计非常有趣——与我们构建情绪感知的方式一样，电影本也就是关于“当下”与“重复”的艺术。2024.5.20 Croisette

想哭。

前半段的戏中戏是讨厌啰嗦星人的地狱，最后半小时也救不回来了。

重复的喜剧，爱的喜剧。存在于准备中，结束于开始时。巧妙地剪掉了关键的一瞬，“他动情地移开了视线”。Trueba依旧感人。

我们应该庆祝分离，而不是结合。核心观念是有意思的，也印象深刻，毕竟情节就是男女主一遍又一遍跟不同的朋友重复这个概念并发出派对邀请。戏中戏的形式也是有趣的，但看到最后我也没理解它跟主题的关系是什么

以一对情侣的“分手”为引，于其中嵌套讨论电影与电影创作的情节以突显作为一部元电影的本质。然而，当神经质式的对话、跳切、越轴拍摄等元素融入后，影片也在对电影类型与不同电影大师，如戈达尔、特吕弗、神经喜剧致敬的同时，逐渐沦为一种符号堆砌，难以触及情感的深度