误杀3

“误杀”系列的前两部票房都非常好，不能不说陈思诚作为监制还是眼光很准的。

这个系列与唐探系列截然不同：如果说唐探系列是一杯入口甜甜的奶茶，那么误杀系列就如同一杯苦咖啡，它更黑色、更压抑，由此也显得更有力量，后劲儿更足。

前两部《误杀》，都是以父亲（肖央）的视角，讲述了父母为了保护家庭（特别是孩子），在官方与黑道沆瀣一气，合法途径被堵死的情况下，游走在情理与法理边缘，愤然一击对抗有权势者的故事。

《误杀3》看下来，却有点不一样了。

影片开始，依然是快速抛出悬念：肖央这次饰演的是个单身富商，在浴佛节上女儿被绑架，由此这位父亲躲开警方，与家庭教师一起跟随绑匪提供的线索，发誓要找回女儿。

但很快你就能感到不对劲：绑架案背后似乎另有隐情，“绑匪”绝不仅仅是为了钱财那么简单。

随着故事发展，一个黑暗无比的“产业”：拐卖儿童被呈现在观众眼前。

悲惨的过去好像一只恶狼不停地追踪撕咬着失去孩子的父母们。

到底谁是“被害人”谁是“加害者”？

对自己孩子爱如掌上明珠的父母，对别人的孩子会不会就变成了恶魔？

至此，《误杀3》让我看出了点有意思之处：观众像前两部一样把自己带入肖央饰演的父亲，却发现主角慢慢展现了他黑暗的一面，越来越让你无法共情，越来越令你厌恶、恐惧、憎恨。

这种对角色的刻画，可以说是比前两部进步的地方，也相当大胆。

肖央对角色的把握好极了，再次证明了他已经是国内中年男演员的天花板级水准。

特别是到了情绪强度极大的戏份，他那种表演张力、爆发力、控制力，都让人觉得精彩之极，微表情极为到位，让观众能相信每一次角色的蜕变和转折。

当然，段奕宏和高捷两位也非常出彩，一白一黑，本色当行。

影片节奏紧凑，始终抓着观众往前推进，后面反转不断，但情节转折基本都比较可信（除了一处警员突然黑化的戏有点突兀）。

但最能刺激到我的，既不是同态复仇，也不是悬疑推理，而是肖央饰演的这个角色：当年，他本来是弱者，一个受害者，境遇令人同情。

但就像鲁迅所说的：“勇者愤怒，抽刃向更强者；弱者愤怒，却抽刃向更弱者。

”即使在最糟糕的状况下，也不能以别人的生命为代价，让自己苟活下去。

套用网上的一句话，这个角色最开始质疑恶魔，后来理解恶魔，最终成为了恶魔。

这一切，不能仅仅用环境遭遇来解释。

就像当年很多香港黑帮片里写到的，其实人永远有选择，把一切作为推脱给命运，只能是一种托辞。

看完《误杀3》，脑子里全是鲁迅《狂人日记》那句著名的结尾“救救孩子！

”然而，那些纯真可爱的孩子已经都消失了，有的肉身死去，有的灵魂不在。

我在想，除了保护我们的孩子不被坏人拐走，也许我们每个人都要当心我们的灵魂，不会慢慢被腐蚀被吞噬。

做个人吧！

Part 1 剧情梳理我先用自己的语言，尽量按照时间顺序梳理下剧情：故事发生在一个虚构的国家——莱国（但语言是泰语，所以可以想象成泰国）在过去，莱国人口贩卖横行。

孤儿院里的孤儿有两类：真正的孤儿以及被人贩子抓到孤儿院的儿童（显然，孤儿院要付给人贩子钱。

当然，也可以认为孤儿院和人贩子是一伙的）。

这些儿童有三条出路：（1） 被弄成残疾，然后派去要钱（显然要上交（不是西交（没有歧视哈（虽然现在上交更火））））（2） 和警长（名叫达蒙）勾结，把他们高价卖给国外的想领养孩子的家庭。

（3） 暂时待在孤儿院。

男主郑炳睿小时候就被人贩子抓进了孤儿院，并且和同样被拐卖的吴达毅成了好朋友。

他们亲眼看见了其他同伴们被弄残疾，所以为了身体完整，他们甘愿充当人贩子的小弟。

后来等他们长大一些，男主就被委任为货车司机，负责把「出路2」的孤儿运送到码头。

（在本文中，我们将郑炳睿和吴达毅称为「陆运二人组」）有一次送到码头后，男主发现货箱的儿童都因缺氧而死。

负责海上运输的施福安和 Tinaya 夫妇（简称「海运二人组」）打算把这些尸体扔到公海，但是海运途中遇到了海警船的迫近盘问，于是「海运二人组」向男主求助，于是男主给警长打电话。

但警长说本次无法摆平，所以男主只好遥控引爆了早已放在运输船上的炸弹。

最终儿童的尸体都被烧焦，但「海运二人组」很幸运地在爆炸中活了下来。

事后警方自然掩盖了爆炸的真相（因为有警长的存在）。

有一天名叫雅音的女人和她的名叫阿卢的哑巴丈夫（简称「首席复仇二人组」）所生育的女儿被人贩子拐跑了，雅音去警局报案，但警方处理消极，只有女警梁素娥愿意接手。

在梁警官的帮助下，雅音知道了自己的女儿在爆炸案中被炸死了，于是发誓要报仇。

但不久之后，执意调查的梁警官就被警长达蒙安排的人暗杀了。

于是梁警官的丈夫——张景贤警官——也怒了。

张警官和「首席复仇二人组」联系上了其他受害者的家长，组成了一个复仇者联盟，决定用几年的时间扳倒幕后黑手。

女教师李慧萍是复仇者联盟的一员（她的儿子也被拐卖并死亡），她故意接近男主郑炳睿并和他发展成男女朋友关系。

（写到这里，我发现这部电影的逻辑并不复杂，没必要进行剧情梳理（特别是还是由我这种逻辑高手来梳理），但写都写了，就写完吧）某天，在某个度假村，复仇者联盟（简称复联）抓走了郑炳睿的女儿，并要求他支付高额赎金。

郑炳睿按照绑匪的话一步步照做，整个过程中复联利用境外账号进行直播。

复联提前绑架了施福安，并诱导男主杀害了施福安的老婆和儿子。

施福安从监控屏幕里看到了这一幕并被激怒，怒气值攒够了于是放大招，挣脱了束缚获得了自由（他的目标是向男主复仇）。

复联的目的是让男主说出爆炸案的真相，揭露警长达蒙的罪行。

于是复联把小女孩和李慧萍绑架进一艘在海上漂泊的船里，身边放了炸药。

男主在另外一艘船里，背上了复联预先放置的炸药包，手拿两个起爆器（分别是女儿旁边的炸药包和自己背的炸药包），此时警长达蒙、张警官、普通警员也来到了男主的船舱。

复联本想命令男主在10分钟后演讲（联想到「亚洲超级演说家」，雾），但警方把船上的所有摄像头全部拆除，所以男主无法直播（也无法收到直播礼物（感谢老铁送的炸药包，双击666，点关注不迷路））。

于是复联声称将在10分钟后由在小船上的男主的女朋友李慧萍进行直播。

警长显然不希望直播，于是他首先打死了张警官，然后命令手下接近男主女儿所在的小船。

但男主以身上的炸药包相威胁，于是警长命令手下放弃强攻。

警长希望男主按下女儿船的按钮，这样他可以保男主活命，事后编造谎言即可。

否则他会冒着同归于尽的风险开枪打死男主（我们假设人在被枪击后依然有能力按下按钮，否则炸药包就没有任何威慑力了）。

在警长的倒计时威慑下，男主最终选择了牺牲女儿和女朋友来保全自己（但他不知道其实女儿和女朋友并没有在小船上，所以毫发无伤）。

警长大笑着离开了。

但警长没想到整个过程都被张警官衣服上的隐藏摄像头直播了，他的罪行因此被暴露，最终高层出手，出动军方逮捕了警长，当然也逮捕了犯下诸多罪行的男主。

后来某一天，警方带着达蒙、男主和小女孩来到法院门口，打算庭审。

就在这时，站在围观的人群中的苏福安掏出手枪，先对着男主，然后对着跑向男主的女儿。

随后黑屏，一声枪响，本片结束。

Part 2 疑点分析看完本片后我有三个问题：（1）既然说好扔到海里，为什么男主还要炸船？

（2）为什么复联要给男主两个按钮？

只给一个身上炸药的按钮不就够了吗？

（3）为什么要十分钟后才直播？

我的答案是：（1）虽然片子里没有明确说明，但我猜测船出发不久就遭遇了海警，当时可能还没开始抛尸，所以在海警船的靠近下根本来不及抛完。

一旦被发现船上的尸体就可能暴露出包括自己和警长在内的很多人，所以男主选择炸船。

（2）确实没有必要两个按钮。

因为对于男主而言，就两个选项：「和达蒙同归于尽」以及「牺牲女儿和女朋友」，后者的实现方式可以是「按下女儿的船的按钮」，也可以是「放弃抵抗，允许达蒙派人接管女儿的船」，两种方式没有本质区别（因为接管也意味着杀死）。

因此，从极简主义的角度出发，没有必要设置两个按钮。

当然啦，两个按钮也有一点好处：「自己杀死女儿」让男主产生的愧疚感可能会高于「让别人杀死女儿」（3）这是因为十分钟的时间可以让达蒙说很多自己的罪行（因为达蒙不知道张警官的衣服上有隐藏摄像头，他以为屋子里就自己和男主两个活人），并且亲自透露自己的罪行往往可信度更大。

Part 3 一些感想1，复联的电子工程水平也太高了——监控、通信、直播系统太熟练了，简直是顶级黑客。

让人不禁怀疑是MIT eecs系毕业的。

（托尼史塔克的同学）2，为什么警长达蒙的儿子这么轻易地就被复联绑架？

这不是很合理。

不过鉴于张警官也是复联的一员，那么也没有太不合理。

3，影片好几个地方都扣上了「误杀」这个主题，比如（3.1）「陆运二人组」不小心闷死了儿童。

（3.2）男主当年引爆「海运二人组」的船差点误杀了「海运二人组」（3.3）男主误以为「海运二人组」中的女人为复联成员从而误杀了她。

（3.4）片尾虽然是开放式结局，但很大可能是苏福安射杀了男主的无辜的女儿。

4，最后警长在监狱中「自杀」很有可能是更高层的「暗杀」（就像现实世界中的爱泼斯坦案）5，我记得片中出现的一个直播平台叫 Youtok，我猜是结合了 Youtube 和 Tiktok6，片中有一些 Jump scare，虽然这被很多人认为是比较低级的吓人手法，但它通常会比较有效（也就是确实会吓到人）。

不过我自己由于「心理素质很强」+「理性」+「情绪稳定」导致几乎不会被吓到（对于本片而言，可以去掉「几乎」两个字）。

7，在一个比较紧张的吃面的镜头下，我小声对同伴说：“今麦郎弹面。

“（逗他笑）（我一般观影过程中不说话）Part 4 总评逻辑比较简单的悬疑片（我在答案揭晓前没猜到的是复联竟然有包括李老师和张警官在内的这么多人），有比较轻微的血腥暴力镜头，以及轻微的恐怖氛围。

除了复联的能力过于强大外没有明显的逻辑硬伤。

聚焦于「拐卖儿童」这个比较新颖的主题。

总体属于中规中矩 。

注：鉴于一些读者可能不了解网络直播，而我看过很多直播，所以想解释下标题「感谢老铁送的炸药包」在网络直播中，观众可以自愿给主播打赏，也就是送出具有特定价值的虚拟礼物（比如在斗鱼平台，一个飞机等于100元），主播在收到礼物后一般会在直播间感谢送出礼物的观众，例如「感谢X用户送出的一架大飞机，谢谢老铁！

」「双击666」据说起源于快手直播。

其中「双击」指的是「双击屏幕」，「双击屏幕」等价于「点赞」；「666」指的是「发送弹幕666」，「666」是一个比快手更早的网络流行语，谐音「溜溜溜」，表示「很熟练、很厉害」「点关注不迷路」有些观众是偶然间进入直播间的，并没有关注主播。

所以主播在直播时经常会喊：「没点关注的朋友们点点关注」， 这样下次观众就可以轻易地找到该主播的直播间了，也就是不会「迷路」了。

2025年1月5日

即将过去的这一年，我一个比较大的感受是：当时代的转速过高，人类的转速就会显得过慢。

转速过慢的人，常常容易感到不知所措。

每个时代都有很多词被哄抬起来，比如今年，passion（激情）就是其中一个。

舞台总是要令人炫目才好，但是人却不得不活在现实里。

现实是什么？

现实就是美好也存在，但是不美好则更为致命。

马上跨年了，明年应该是高兴的一年，但是美好前面，应该有一些严肃的记忆整理。

借最近上映的《误杀3》来讲讲一些感受。

《误杀3》电影海报1、伤口最新的电影，总是在最大程度上反映着一些新近的社会现实或者社会情绪。

对《误杀3》这个片子，我心情有点矛盾。

一开始完全不想讲它，因为它拍的是儿童拐卖的事儿，我看其中的一些镜头，我会有强烈的“痛感”。

这种痛感，像一种后现代遗留疾病。

一想到某些残忍的事实，就联想起更多更残忍的事实，无力解决，因此总想回避。

但《误杀3》我不仅看完了，我还要讲。

为什么？

对于我个人来说，有一些私心。

这片子，让我感受某些浓烈的社会现实。

我在这几年里，明显地感受到了各种各样的社会新闻、社会事件，给我们创造了一个集体的伤口。

《误杀3》跟前两部不太一样，它讲的是系统、是集体。

它不单纯是一种个体情绪，它讲"儿童"和"拐卖"这两件事，等于在讲"希望"和"错位"这两件事。

天灾人祸，拐卖属于是人祸，但又像天灾——无数的家庭因此破碎，无数人的人生，也因此再也无法回头。

没有合理的理由。

一切都是可以卖的，生命、器官、人格、同情，一切都是可以卖的——牛马，今年的另一个热词。

网络对于牛马的定义各式各样，其中有一个说的是：打工，只是不把器官拆开来卖。

归根结底还是卖。

这种无力而绝望的情绪，不像电影里那样铺天盖地、惊心动魄地袭来，但是它还是成为了这个时代的人对于自己的伤口自嘲的来源。

人，可以把卖"人"做成生意，从另一个角度就意味着，文明与自由，实为笑话。

因为人活着的重要标志，就是人的主体性得到尊重，是个体拥有肉体和精神的尊严。

但导演告诉我们，不论你是警长，还是家长，处境都一样——假如我们不去创造一个有底线、有道德的世界，就没有人可以幸免于难。

因此，我说这片子，是一个“千疮百孔”的片子。

它告诉我们，我们是有伤口的人，看见自己的伤口，不可耻。

2、刽子手“看病”里的看，是动词。

因为看了，才能想，才能处理，才能诊断。

在影片里，我看到了好多伤口，也看到了好多——刽子手。

这些刽子手，有的一开始就是恶魔，有的一开始其实是天使来的。

就比如肖央所扮演的郑炳睿这个角色，他一开始是一个被拐卖的儿童，到后来为了自保，加入了恶魔的阵营，成为了刽子手2.0.这个角色让我叹了好几口气。

因为我在生活里，的确也见过几个这样的人。

我确确实实见过一些原本特别善良的人，因为生活的困顿或者折磨，而放弃了善良。

就像前段时间《边水往事》里面郭立民那个角色一样。

他为了给母亲治病来到边水打工，结果就是他把省吃俭用的所有钱，都寄给了母亲，自己也成为了当地恶霸的玩物，不仅如此，自己唯一的朋友沈星还那么傲慢，那么愚蠢。

他最后黑化，无非就是"过去的郭立民死了"。

生活不是总是公平的。

不是谁都有的选。

郑炳睿比郭立民更恶。

他杀孩子，他做帮凶，他从小就是恶人的打手了，他连自己的女儿，都能杀——其实我觉得他本来跟郭立民一样，早就"死"了。

影片拍他在拐卖中心只是被打，而事实应该是更恶劣的，事实应该是他从小就必须不断地接受"服从性测试"，不论是精神还是肉体，只有这样，他才会彻底地失去反抗意识，失去人最重要的东西：人格和良心。

应该说，是女儿的出生，让他短暂地"活"了过来。

而后又死了。

正因如此，一个刽子手，才会如此珍惜一个生命——对于他来说，爱女儿的生命，唯一的理由是，那不是别人的生命，那是他自己的生命。

所以你们看，谁也不想当刽子手。

谁也不想死。

但是人，尤其是真正苦命的人，不是总是有得选。

很多时候，你我没有变成恶人，不一定是因为我们的人格有多么高尚，而恰恰是因为幸运。

因为生活给我们的考题，没有那么极端和艰难，所以我们“幸免于难”。

因为幸运，才能躲开锋利的刺杀。

一定有天生就不道德不善良的人，一定有，但是——大部分的人，肯定还是在生活的琐碎里被一步步“被修改”的。

佟丽娅扮演的李慧萍和刘雅瑟扮演的雅音从一开始，就想成为一个复仇者吗？

段奕宏演的张景贤从一开始就想用自己的生命组一个局吗？

甚至那些一开始在“互助会”，后面重新找到了自己人生的锚点而悄然离去的人，他们的选择又有多少是坚持，多少是放弃？

复仇小队的“集结”，是人以鸡蛋的姿态，去碰石头。

是无限黑的黑夜里，一个个坚强的灵魂，彼此听见彼此的哭声。

嘹亮哀伤。

谁能想到，刽子手和恨，也给了人一个用这种形式不凡的机会？

想到这些的时候，想起黎明曾经为女儿发过一条微博，他说：“我的女儿，平凡是她的运气。

”

3、刀我最讨厌别人干的一件事，就是“劝”人原谅。

因为刀没架在我们脖子上，我们对于当事人的痛，总是无法感同身受的。

有的事儿，可以原谅。

但有的事儿，不能。

我有一个朋友，她的父母把她生下来之后大约十来天，就把她遗弃到了一个农村里。

其原因无外乎因为她是女孩。

遗弃的行为发生在冬天，天很冷，孩子被捡到的时候，襁褓里有一张纸条，写着孩子的出生时刻。

当然，朋友是幸运的，她的养父养母待她视如己出，把她养育成了一个极其善良而美好的人。

可笑的事情发生了，事发近三十年，孩子的父母找上门来了，要认亲。

咱也不知道为啥三十年不出现，突然要认亲。

朋友坚决不见。

养父养母其实并不介意，但朋友拒绝了好几次，其亲生父母还是苦苦哀求其养父母，于是我就听见朋友对着电话里吼道：没有任何见的必要，我不会原谅他们。

不是什么都能算了。

人生，是有分水岭的。

总会有一些突发的、特殊的事件，让你一夜成长。

很不幸，这种事情，往往是血淋淋的——正是插入要害的刀，让人从精神到肉体，真正油尽灯枯，魂飞魄散。

以佟丽娅、段奕宏和刘雅瑟演的角色为主的复仇者小队，能够在经历巨大痛苦活下来，靠的不是生存的欲望，而是——仇恨的欲望。

刽子手的刀，让他们的伤口在漫长岁月里丝毫无法停止流血流脓，最终凝聚成了巨大的力量，与恶魔正面对峙。

说到正面对峙，我对段奕宏扮演的张景贤这条线，最为触动。

影片中，他所扮演的张景贤与妻子张榕容所扮演的梁素娥是一对警察伉俪。

二人为人和善，工作尽职尽责，是最普通最幸福的家庭。

但是由于梁素娥得罪了不法分子，于是怀有身孕、即将临盆的梁素娥直接被犯罪分子炸死在车里。

母亲和孩子，都死了。

而彼此，电话这端的父亲，听见了一切破碎的声音。

杀人的刀，隔空插进了他的心脏里，他的悲剧从此再也无法改写，他只要还呼吸一天，他拔出这把刀唯一方式——就是再拿起刀，去杀掉磨刀的人。

是恨得入骨，也是"早就死了"。

生活就是这样。

猝不及防，别无选择。

是的，生活的刀，其实是抵在所有人的后背上，随时入膛。

不仅仅《误杀3》里被拐卖的儿童家长是如此，三鹿奶粉事件也是如此、油罐车事件也是如此，红绿蓝事件还是如此。

那些人心的创面，看似愈合，实则弥深。

人心里的风，到底因何久久无法静止？

仿佛在现在的人心里，都有一座看不见的悬崖，我们，都是崖边的人。

总是很愤怒，又很恐惧。

站在2024到2025的关口上，我脑子里有很多想法在不停地奔涌。

当然会看到或感受到很多消极的事，悲伤的事，哀痛的事，但也看得见希望、不屈、活力。

不去回避，才能前进。

当然会辛苦，当然在一次次拼命拼命的过程里，一次次失败失败的过程里，赢家不多。

但是应该去勇敢地看见：看得见伤口的眼睛，才看得见愈合，看得见健康。

新肉，总是从死肉里长出来的。

2024年即将过去了，不论发生过什么，不论好或者坏，都将过去。

往前看，别回头。

未来在前方，不在身后。

新年快乐。

：）注：有表演相关的问题可以在评论区提问，我会统一收集然后做一些Q&A的视频回答。

考虑到影视作品的视听性，还是会更多地用视频的形式进行细致拆解，但文章也会一样更新。

文字版指路﹣公主号：宋雯婷（id:swtstory)，视频版指路﹣b站：宋雯婷sweeety文章帮助大家建立更多逻辑，视频帮助建立更多感受。

自取即可。

编辑：朝韶撰文：宋雯婷

陈思诚监制或执导的东南亚犯罪电影宇宙，已经体系化标准化流水线化，它就像是石家庄正宗安徽牛肉板面，口口声声东南亚，满满国产味儿，多种元素杂糅的产物，是否原产正宗不重要了。

这类电影就像预制菜，不见得多惊艳，但上限和下限都相对明确，踩雷风险也不算高。

陈思诚就是拿这类产品找观众的最大公约数，不用讨好影迷，也不指望拿奖，更不求名垂影史。

就是搞钱，成本可控，高ROI，运气好的话，压中社会情绪，还能爆款出圈，比如《消失的她》。

说真的，这部叫《消失的她2》可能更合适。

“误杀”系列拍到第三部，本身跟误杀也没什么关系了，就是借个成熟IP，延用一套类型叙事，雷打不动的主演肖央。

熟悉而成功的元素处处有迹可循，悬疑、反转、凶杀、黑警、社会话题、宗教视角，就像各种常规调味料，信手拈来。

《误杀3》的故事，已经谈不上烧脑，悬疑还有，但类似反转套路今年已经被另一部东南亚犯罪片《重生》拍过一次。

不过马浴柯剧本更粗放，漏洞大到遮不住，《误杀3》没那么大叙事野心，反而做得更讲究。

剧本做得还算扎实，节奏也更好。

但本片也还是维持陈氏悬疑电影的亲和低姿态，别说烧脑，甚至都舍不得观众费一点脑筋。

但凡有一个观众说没看懂，那都是导演编剧失职。

剧情就各种直拍明讲、倒叙闪回，前因后果来龙去脉心路历程交待得清清楚楚明明白白，重要角色人均一大段闪回戏，半分留白都不给你。

最后免不了啰啰嗦嗦舍不得收尾，每个角色都有结局，这大概也是顺应了短视频时代观众的需要，别给我弯弯绕绕，有话直说。

可还要装聪明装高级，怎么办？

制造悬疑，制造谜题，制造强烈的情绪冲突，再用好用足东南亚背景，大尺度暴力戏送上，这都是既有的成功经验，一再验证，可以一直使用。

肖央的表演很好，演得也投入，但也陷入路径依赖之中，但这个角色还是写出了厚度和深度。

坏人作受害者视角再反转的戏，其实就是把《消失的她》套路再来一遍，刻意用“误杀”，可能多少也有回避的意思，否则真让人看出是套公式的产品，难免要多几个批评。

流水线化从创作角度并非好事，但确实显著提高了生产效率，低频观影人群才是市场消费主力，他们不那么在乎电影的手法、套路和风格，只要逻辑基本自洽，表演基本到位，再加上更大剂量的视听刺激，便可以满足一般需求。

陈思诚在这类电影的品控上，是花了力气下了功夫的，请的都是适合的好演员，故事也多能依靠已经成功的改编剧本或成熟套路，它们构成了电影不算低的下限，也足够吸引观众们买票，这已经是非常成熟的商业模式。

但仅是商业成功，并不能让陈思诚满足，金钱带来的满足效应是会边际递减的。

所以他只挂了监制头衔，然后导筒交给新人，也大差不差。

又花很多精力去拍其它类型电影，但不成功，最后还要回来靠着东南亚赚钱。

会赚钱可能也有负面效果，就是创作能力的裹足不前甚至倒退，我们在《解密》里看到了一颗想当“诺兰”的心，是既要又要，想站着把钱挣了的愿景。

但这愿景显然不是从《误杀3》这类电影里实现，它不差，只是单纯不够好而已。

那作为一个成功商人，你还有梦想吗，这个问题无需回答，需要作品说话。

看过《重生》的观众一定会在这部片子里找到很多相似点，尤其是这个组团复仇的点，毫无新意，煽情倒是给你塞的满满的，而且影片把这感动表达的也太廉价了吧？

用着三部都千篇一律的妆容，情绪不到位就一直在加配乐来凑，配上大喊大叫、自我感动式的表演，讲着毫无悬念的故事，揭露着一眼就能见到底的人性……反转一遍又一遍，最后就为了贴上“误杀”这个标题吗？

《误杀3》的成本明显降了下来，演员阵容就可见一斑，它这部故事原创也是为了降低成本。

但它不过就是缝合上了各种话题而已，想方设法地让观众能共情，写出的角色全是一个“惨”字，演员全是在表演一个“苦”字，而电影团队目的就是为了一个“钱”字，而且还那么赤裸裸。

不可否认，陈思诚是个精于计算的电影商人，只要把IP经营塑造好了，就是一本万利的上好买卖，前有《唐探》后有《误杀》，《误杀》系列前两部纯属改编，第三部所谓的原创剧本则有明显的抄袭成分，《重生》前脚才落幕，接踵而至的是剧情结构严重重合的《误杀3》，只是把贩毒改成贩人，同样的受害者集群设局引诱boss直播犯罪，甚至连持续反转的节奏都何其相似，更巧合的是张榕容和高捷似乎就没离开过上个片场，而肖央也是从隔壁《浴火之路》跨场来的，连戏服都没换…

这些年陈思诚能够成功崛起，关键在于掌握了市场的流量密码，悬疑电影原来在华语市场一直都是相对稀缺的存在，陈商人几乎凭一己之力填补了市场空缺，活该他成功。

陈思诚也是肖央的伯乐，自从在《唐探1》一鸣惊人后，肖央的演员之路便开始风生水起，今年搭档的女演员都是赵丽颖、古力娜扎及佟丽娅等一水的大银幕颜霸，存在即合理，好演员的市场价值得到了真正体现。

电影里有两句台词特别有记忆点。

第一，“有的孩子是孩子，有的孩子是商品”，这与第一部的“有的孩子是孩子，有的孩子是禽兽”遥相呼应。

《浴火之路》虽然是同样的题材，但把故事背景放置东南亚后，尺度更大，人口贩卖的内幕揭露得更彻底，好看的送往“萝莉岛”，次品直接打造成残缺品街头乞钱等等。

第二，“这么深的海，什么故事都能装得下”，这话也寓意在浩瀚的悬疑电影宇宙中，只要你有好的桥段和结构，都能够在这市场上大有所为。

作为东南亚犯罪悬疑类型的新片，《误杀3》可以说仍是一部主打惊悚，反转，生猛现实题材的影片，在陈思诚的监制与肖央，刘雅瑟等演员的倾力演出之下，电影在视听层面的成色也有所保证，不过当看到《误杀3》的英文标题后，我回来找到了前两部误杀的标题，比较一下，竟然发现了一个有趣的小彩蛋。

《误杀1》的英文名是Sheep Without a Shepherd（没有牧羊人的羊群）《误杀2》的英文名为Fireflies in the Sun（太阳里的萤火虫）《误杀3》的英文名则是Octopus with Broken Arms（断臂的章鱼）可以看出，虽然三部误杀在剧情上并无关联，但英文名中都带有动物作为意象，而《误杀3》中的“章鱼”之形象，也确实与全片之剧情关联颇深。

章鱼习性1 雌性章鱼生孩子后会选择自杀死亡正如影片开头婷婷和李老师表演的那场小舞蹈剧所描述的那样，章鱼妈妈在生产后会很快停止进食并最终死亡，于是刚生下来的小章鱼们，便成为了“孤儿”章鱼。

而“孤儿”正是本片中拐卖儿童集团所营造的一种假象。

西方国家从东南亚国家认领孤儿带回养育，孤儿供不应求怎么办，那自然就拐走孩童，让他们被迫成为“孤儿”。

肖央今年连着两部和拐卖儿童相关的作品上映，也确实是通过电影发声，让更多人关注拐卖儿童这条罪恶的产业链，现实题材作品就应有足够针砭时弊的视角与深度，而东南亚这片混乱滋生的地区也为这场拐卖与打拐的旅程提供了绝佳的舞台。

章鱼习性2 雄章鱼通常在繁殖后会死去雄章鱼交配时往往会把自己的交配腕留在雌章鱼体内，之后身体虚弱逐渐死去。

这也是《误杀3》标题断臂章鱼的一个来源，为了孩子而付出一切的父亲。

片中婷婷给爸爸郑炳睿印上的纹身贴也正是“章鱼父亲”，因而在婷婷被绑架后，郑炳睿像是发了狂地一样追踪着女儿的下落，正像是雄章鱼燃烧着自己最后的精力以保全后代的安稳。

误杀三部曲虽然故事迥异，但亲情这一主干倒是一直未变，第一部是守卫家庭，第二部是救下儿子，第三部则是拯救被拐的女儿，但谁能料到呢，这亲情，终矣竟也成为了生存的最后一层阻碍。

章鱼习性3 章鱼会使用拟态，变幻身体的颜色，以融入不同的环境片中的郑炳睿，也正是一个什么环境都能适应，也什么环境都可以融入的“章鱼”。

小时候在孤儿院，为了生存，可以助纣为虐甚至成为拐卖组织的一员，而长大后也懂得变幻颜色，披商人之皮，借慈善之事，以佛祖之名将自己的过去洗白，变幻颜色穿上一套白色衣装，宛若大善人一般，这不是狡猾多端的章鱼又是什么呢？

他自以为戴上佛珠，抱着佛像在海水里泡泡就可以洗刷一切的罪恶，但罪孽的底色不会变浅，终究只是一层逢场作戏的保护色罢了。

章鱼习性4 断臂求生不同于前面章鱼交配后断臂的习性，更为人熟知的便是章鱼会断腕，喷出墨汁以逃脱天敌的追杀。

性命攸关之时，自己的八爪充其量就是身外之物，虽说珍惜但也不是不可舍弃的，就像是面对拐卖女儿之人发来的问答游戏一样，对郑炳睿来说，人生也不过是一场又一场的选择题。

当女儿失踪时，郑炳睿是痛心疾首的父亲。

当女儿与另一个被拐孩子被放在天平比较时，他是可以为女儿做出邪恶之事，失心病狂的父亲。

当女儿和爱人被绑架时，他甚至可以以死威胁。

但是真的需要舍命救人，以死证道之时，章鱼这能舍得一身剐吗，还是流两滴鳄鱼的眼泪，然而装作不舍却毫不犹豫地断腕呢？

《误杀3》中的“断臂章鱼”不仅如表面那般象征着父亲为孩子不惜一切的牺牲精神，还隐喻了人性在极端困境下的多重面貌。

影片通过“章鱼”这一独特的动物意象，在严肃的拐卖儿童的社会话题之外，也探讨了道德与生存之间的复杂关系，以及身处灰色地带之人的救赎之路。

曾经身涉罪恶，则罪业必然如影随形绵延一生，所谓放下屠刀，立地成佛，大抵只是劝人从善的幻梦罢了。

整部电影简直就是套路大杂烩，整体布局和《消失的她》如出一辙，一个最开始以受害者形象出现的男主最后被证明是恶魔，中间加上点题的“误杀”因素，时不时出现整个唐探+误杀系列不断出现的佛教因果报应元素，然后经每个人描述出却完全不同几重反转的真相，最后再是恶有恶报的结尾。

这就是“陈氏”悬疑的典型风格了，只是这种方便的风格用多了，作为观众应该都有点审美疲劳了，《唐探前传》王宝强恶搞的造型一出，联想到唐探二三部的质量，我为陈导的春节档票房担忧。

这系列真的是越来越难看了，这都拍的是啥，文不对题，这要是高考作文是要得零分的。

首先，导演的能力很是不足，连这种无大场面的片子都无法驾驭。

整部电影的节奏问题非常严重，开篇迅速进入主题，并且时刻紧绷着观众的神经，但从中段开始，就出现了大量走马灯似的回忆穿插，严重影响到影片的叙事。

再有，这片的编剧太次了，编写的剧本甚至连网剧都不如，影片抽丝剥茧的情节过程毫无任何观看可言，结尾为了反转而反转，但这种模式现在见的太多了，已经没有任何悬念可言。

甚至段奕宏那角色一出场就知道后面要反转，试问这样的人物刻画有啥特别之处。

另外，肖央在这片中的演技是我看过最差的，一直都认为肖央是个实力派演员，之前的几部电影都能充分看出，他是有刻画人物角色的实力。

但在这片中感觉用力太过，感受不到人物心力交瘁的痛苦，也感受不到阴影下黑暗的一面，演技这次真的是滑铁卢了。

最后，建议陈sir还是暂停一下这个项目，好好专心搞好“唐探宇宙”，要是《唐探1900》再次差评可能招牌就要砸了。

我看了刚看完，大为震撼，现在电影是不是都冲着洗钱去的，观影过程中一度很困，整部电影就像个ai写出来的毕业论文一样，这边一榔头那边一棒槌，还是说发行方想用这个ip圈一波钱跑路了？

以下是我看到的不理解的。

1.误杀系列我都看过了，第一部可以，第二部就一般，到现在这一部，和“误杀”有啥关系，不如叫人贩子一，讲述一群人贩子互相伤害的故事。

2.前面介绍男主的背景时，提到男主曾经救过某个富豪的孩子，所以才有了他的公司啥的，这句前面提了，后面也没有回应，意义在哪里3.配乐真的要命了，一下一下的，又不是惊悚片，整这玩意干嘛4.炸死的和闷死的还是很不一样的吧5.男主好兄弟存在的意义就是，需要一个会制造使用炸弹的人，这个角色的功能，给谁都可以。