大雪冬至

---以下内容摘自微信公众号“二分之醺”---欢迎关注---生于大雪，终于大雪。

主人公魏大雪是一个空巢老人，现实让她的子女逐渐沦为时间的过客，而最后陪伴魏大雪走完生命终章的竟只有她的爱犬。

观影后感悟最深的一句话——“子欲养而亲不待。

”一、长镜头7：00开始至8：51关键词：空巢老人的“慢生活”1、放下盛着早餐的不锈钢饭盒

2、给冬子解开牵引绳（细节：承担了最基本身为一名主人的责任）

3、脱下帽子（并整理头发，显现魏大雪对外在状态的重视，与她文化人的身份相呼应）、围巾、大衣、挎包

4、更换老伴遗像前的供品

5、将狗粮倒进冬子的碗中

随着魏大雪从左侧出画以及冬子吃狗粮的画面，这个长达差不多两分钟的长镜头正式结束。

二、台词魏大雪 台词——人物性格特征关键词：家风严谨、出身不凡；大家闺秀式孤傲1、魏大雪埋怨东屋的租客小吴多日不归且为跟她事先打招呼

2、泡脚时，冬子想玩捡球游戏，魏大雪训斥冬子不懂察言观色

配角 台词——人物性格特征（京式温情，胡同文化）1、隔壁王大爷“今个儿天凉，多穿点啊！

”后海晨练偶遇魏大雪：邻里关系亲密，为人热心

2、居委会小刘“您慢着点！

”即便魏大雪并未搭理他，他依旧不忘嘱咐魏大雪：尊老爱老

电视中京剧唱词“平贵回来了。

”作为全片多次转场，其中“回来”二字与空巢老人的拍摄主题相呼应。

其中21：06的“平贵回来了”暗示着后面叙事时空的变幻，是“虚幻”的开始；而01：20：13的“平贵回来了”则意味着这场虚幻的结束，导演将观众重新拽回了现实。

三、叙事（虚实结合）1、“平贵回来了”

2、时钟8：20pm

3、电视上一模一样的戏曲节目

4、日历：2016年12月21日冬至

5、邻家王大爷“复活”，再次出现在后海晨练

多处细节均表明，中间自21：06至01：20：13的全部片段都是虚像，可能是魏大雪在弥留之际的脑内虚像，也可能是导演刻意拍给观众“倘若那天晚上魏大雪没有离世”的场景。

尤其是01：24：45中，在之前已经“离世”的邻家王大爷再次出现在了后海，并依旧在晨练，这更加说明了王大爷他在现实中健在，只不过是在虚幻中“被死亡”。

虚像中王大爷的离世、冬子的走丢、租客小吴为了陪母亲而放弃北漂，这一切都既在暗示下一个离开的是魏大雪，又在诉说着人的一生本来就是不断在相聚相离中辗转反复。

*对于魏大雪离世确切时间，有网友说是除夕，有网友说是小年（即冬至）。

据2017年12月新修订的《北京市烟花爆竹安全管理规定》：“北京五环内全部区域变为烟花禁放区”，而故事背景发生在2016年，且多种细节均指向2016年12月21日冬至晚上，因此魏大雪的离世时间正是冬至当晚。

四、伏笔1、冬至当晚，魏大雪坐在沙发上不停地揉胸脯，面色不佳：暗示着她身体状况的恶化

2、冬至当晚一个魏大雪屋外门前的拉镜头，雪景与片头独白相呼应“听老人说，天一冷，老天爷就要收点人气儿上去。

这下的雪，就是撒给凡人的纸钱”：暗示魏大雪的离世

3、居委会小赵敲门隔壁王大爷家几次无人应，且魏大妈后来路过后海并与看见隔壁王大爷在锻炼：暗示隔壁王大爷在虚像中已独自过世

4、冬子在虚像中走丢的前夜，屋外传来未知声源的狗吠，冬子一度想出门寻找声源：暗示着冬子即将离家

5、魏大雪为自己购置寿衣：暗示虚像中她也自知时日不多

6、片名“冬至”二字：暗示了冬至这一天是全片的中心和重要转折点

待商榷：7、失真泛旧的日历颜色：暗示着这一段故事并非真实发生

五、人物魏大雪：孤傲，有涵养有学识，心软善良1、语言对话

2、书信a、格式 b、内容

3、动作举例：a、翻白眼：不屑于广场舞（孤傲）

b、送饺子给冬子（心软善良）*人物形象的转变1、与他人沟通增多2、尝试广场舞

*虚像中魏大雪人物形象的转变，既达到了人物性格形象的多样化升华，又是导演给观众一个心灵上的慰藉：魏大雪在努力不留遗憾地离世。

包括导演在片末设计的魏大雪之女带着儿子毛毛过年回家，这也是在弥补魏大雪生前的遗憾。

但是恰恰是这一系列的幻想更加在最后的现实场景中对观众情感造成心理上的直接冲击：一切都没有变，一切都是假象，最真实的只有那个带着无尽凄凉离世的空巢老人。

窗外是鹅毛大雪，窗内是膝下的爱犬冬子——一个老人生命最后唯一的陪伴。

（这篇修改了十五次。

）---以上内容摘自微信公众号“二分之醺”---欢迎关注---

人到底是怎样的一种存在。

是不是只是一团行走的意识，用各种各种想象的外壳与其他各个意识达成区别彼此的共识。

用各种各样的感情羁绊，联系着彼此，才不至于突然消失或被收走。

那些青灯古佛禅修的人、跻身于闹市寻求生存的人、享受着优渥资源的人、使劲浑身解数的人·····无不在用自己的方式和情感纽带去度过这漫长而不知归途的一生。

存在的意义于他们而言，于我们而言或许都有不同的见解。

我们总能知道这样的一些信息，我们总能听到这样的一些声音。

可是，谁认真想过那些年事已高，或疾病缠身的孤寡老人，他们生活的真正样貌。

我们的一生是单程旅行，谁都曾幻想过花甲后的生活和身边爱人的模样。

幻想总是局限于几个短暂的画面，而暮年于分秒而言是漫长无比，于时间长河而言是转瞬即逝的。

料想没有爱人陪伴，没有子女绕膝的晚年，该是多么的无助与孤独。

可是，就有这样的一些人存在，存在在我们生活的城市边缘。

他们不会像意气风发的年轻人一边抱怨生活的不公一边努力的发光，他们不会像幼儿无忧无虑去活过每一天。

他们经历过各个90后不曾经历过的时期，暮年时光于他们而言是什么，未曾有人认真诉说，而我们也仅仅是限于想象。

或许有落寞，或许有淡然，或许有遗憾，或许有憧憬，或许这形单影吊的身影也只是存在的一个意识最后的留恋。

想起之前好友对我说，她在的科室，总会在突然降温时迎来一批年迈的病人，同时送走一批虚弱的病人。

也是那个科室，第一次在夜班碰到抢救病人。

凌晨寒冷的空气让病区变得异常安静，除了监护仪的声音，还能听到旁边病床的老人或慌张的呼喊自己的儿子，或叨叨不休着过去的事，以确保自己的儿子还守在身旁。

她说，后来那个病人没有抢救过来，而在之前的夜班查房的时候，逝去的病人还在泪眼婆娑的看着她说自己哪哪不舒服。

后来病人走的时候，自己的孩子一个都不在身边，只有一个哭得不成人形的陪护。

她说，真希望冬天快点过去。

我们不曾经历，可是可以去体会、去看见。

《大雪冬至》就像一首朴素而平静的诗，它诉说着，也描绘着那些漫长的晚年生活。

不必等老了才真正开始后悔和反思，或许我们能从别人的暮年时光中去聆听到一些生命的原始呼唤。

说这部电影不好的人，不懂就别瞎嚷嚷，这部电影反应的是很现实的问题，当下社会的主要问题，独生子女下的老年人生活问题，视角独特，你不认为在当下院线都是商业大片的大背景下，这样的电影很难能可贵吗，给导演点赞，同样给敢于给这样的电影投资的公司点赞，我国的电影市场太需要这样的电影，温情中有些许感动，看到导演这样的年轻感觉中国电影的未来有希望了，现在真理解冯小刚导演说的观众的低俗化，在现在票房决定电影市场的当下，我们太缺这样的电影的发掘和创作了，给导演点赞，希望投资这部电影的电影公司，以后能多创作一些这样的电影，因为我们中国的电影市场太缺这样的电影了

刚听到这部电影的时候，以为这只是一个关于空巢老人的普通故事。

似乎也并没有什么出众，因为这样的故事平淡无奇，每天都在发生。

可看完电影，我坐在电影院的座椅上，突然叹了一口气。

北京的这个冬天，注定是不会有雪了。

而在这个世界的某个角落上，一个叫做大雪的老人就这样从这个世界上离开了。

这个故事其实并不像看起来那样普通，看似是一个老人离开的故事，其实讲述的却是一个老人的一生和她一生中面临的社会变迁。

故事看似是只在结尾做了一个反转，但其实故事真正的魅力，却是在这场幻境里发生的一切。

对于一个老人来说，离开这世界并不可怕。

在幻境里，她看着邻居老人的死亡，其实正是一种预兆，她已经预知了自己的死亡，可并不愿意醒来。

她似乎是在等一场重逢。

影片要思考的其实不只是一个老人的消亡，更多的是一个时代的消亡。

大雪是属于那个书香时代最后的遗老。

我们似乎能看到这个老人对于这个时代深深的不适应，从她的书信写法，到她找狗时对于赏金的不知所措，她似乎还不适应这个时代的到来。

这个时代赋予给了她深深的孤独。

她的丈夫不忍看旧时代的瓦解，就告别了这个时代，那是种勇气，也是种胆怯。

他敢于和这个即将崩塌的世界告别，却将未来给了大雪。

我总想，那个叫大雪的老人，似乎最后的重逢对她来说是种幸运。

那只叫做冬子的狗是唯一陪伴着她走向死亡，所以在那个向死而生的世界里，冬子是那个走失的人。

这似乎是一种隐喻。

她能找到所有不存在的东西，却找不到那个陪在身边的狗。

她的所有对世界的眷恋都物化在那只狗上。

我有时候在想，如果找到了那只狗，老人会不会留在这个世界上。

后来才发现，这似乎是一个悖论，那只狗的离开正是老人意识的消亡。

这是她生命里的最后一个冬天，孤身一人。

她的死亡伴随着很多情绪而达到高潮，伴随着假想中女儿的回家，假想的狗的走失，伴随着最后回忆中家人的重聚而告终。

大雪的独白虽然平实却感人至深。

也许孤独的并不是那些独居的老人，而是这个没有温度的时代。

老人面对着想象中隔壁老人的子女，最后产生了一种深深的悲怆感；看着社区警察有些敷衍的对应，面对这个唯利是图，没有温度的世界。

似乎也是没有什么可以留恋的。

孤独并不是她唯一的困境，她更大的困境在于与这个世界格格不入。

真正的孤独也许也并不是无人陪伴，而是当你在这个世界举目四望，发现，懂你的，也只有一条狗而已。

这个冬天，这个春节，有一个老人正在死去，而有一个时代又少了一个见证者。

冬日的北京，四合小院儿，独居老奶奶和一只小狗。

从冬至那日开始，日复一日的平淡而乏味的生活，散步，溜狗，买菜，烧饭，看电视，泡脚，睡觉。

在现实生活再平常不过的独居老人生活。

而平静的背后却是丈夫在那个动荡的年代悬梁自尽，女儿孙子远居在上海且夫妻关系不合，还有就是狗狗冬子的走失......生活就是如此，总会有些不如意，但是生活还是要继续.......但是当片尾时间重回到那个冬至夜时，我真想说一句：编剧！

你真得好狠心。

人至中年，看这部片子，感概万千，老人的坚韧和无助，中年的忙碌与挣扎，通过一个普通独居老人平淡的日常刻画的入木三分，直击内心亲人就像空气，往往在身边时感觉不到，失去后才知珍惜，愿我们都能珍爱那些关爱你的人，避免子欲孝而亲不在的悲剧第一次忍不住在豆瓣写影评，在这样夜深人静时分，大雪冬至打动了我，感谢导演和剧组愿意用心拍出这样注定没有多少票房的作品，希望中国有越来越多用镜头记录生活的导演

起床 遛狗 买早点 路过广场舞人群和锻炼的隔壁大爷 坐在石墩子上看来来往往 剁馅做饭包饺子听听广播 中午看着甄嬛传睡的很香 给远在上海的女儿打电话唠叨唠叨 泡脚的时候边看京剧边给狗扔球 入睡………这仿佛就是一个独居老人和她的狗一天一天又一天好像重复其实并不相同的生活慢节奏，好像没什么故事，好像这就是生活。

出现了四次京剧念白【平贵回来了】作为转场，每一次都有时间的跳跃，从冬至到一月四号一月八号再到小年〈大概是这样记忆力不太好〉。

大概是丈夫不在了四十年，她也像王宝钏寒窑一样一等就是四十年，最开始等丈夫后来等女儿等租客……等那只不回家的狗。

说是回来了每一次却都有人离开。

那些在她生活中本身就是日常的人，都在慢慢离开。

东子丢了，大雪以为他会马上回来，可是没有。

于是她从最开始的出去的时候给东子留门，到没什么事就不出去了，再到半夜打着手电边叫边找东子，再到贴寻狗启示，金额从无到500到2000再到3000，可是东子却一直没有回来。

她渴望东子回来，就像她渴望着她一直等着的丈夫女儿回来一样。

记得一个细节，大雪第一次路过广场舞人群的时候头都没有扭仿佛十分不屑。

回到家听到歌却一个人跳了起来。

第二次路过她看着那群人嘴角勾笑，有若有若无的羡慕。

第三次她跟着人群弱弱的，小小的摆动身体，想融入进去的样子特别可爱。

最后的结局，她等回了女儿孙子和东子，但却一下子又回到了那天冬至大雪，后来的一切都没有发生生活从此戛然而止

文艺片已经是个老生常谈的问题了。

即使举个反例《百鸟朝凤》，都是由于特殊的原因才热起来的，刨除那些特殊因素之后，它就是之前那部在主流观众之中叫好不叫座的电影。

哪怕是今年被无数影评人推崇至极的《银翼杀手2049》，刨去科幻外衣，本质还是文艺电影，节奏缓慢、情节冗长的标签还是贴在身上，虽然口碑已经比前作《银翼杀手》刚上映时好太多，无奈除了粉丝之外，再无其他人捧场。

至于《大雪冬至》，虽然还是贴了文艺片的标签，但是又有一点与众不同的地方——它的主题更贴近我们的生活日常，。

尤其是那只狗狗，果汁儿的出现，让我们感受到了一种扑面而来的生活气息。

不失文艺片的格调，同时又取材自生活，拉近了观众和电影之间的距离，在艺术性与生活性之间搭建了一座情感共鸣的桥梁。

虽然很长一段时间之内，或者说不管多久，优秀的文艺片都不会招主流观众待见，但我还是希望《大雪冬至》会是其中一个小小的转折点。

《大雪冬至》，哀而不伤。

一部电影，讲的是一位老人怎么看待死亡和孤独。

仔细听片中的北风，有时呜咽，有时不平，也有时欢愉。

大雪、冬至，两词都是双关语。

第一关，大雪和冬至，都是24节气之一。

大雪在前，冬至在后。

2016年12月7日，大雪；2016年12月21日，冬至。

第二关，大雪是人名，冬至是狗名。

以大雪为名，她生的时候，天降大雪。

以冬至的谐音“东子”唤狗，因为她心里惦记的人，那天走的。

同一片蓝天下，年轻人度周末，耍情人节，玩的是热闹。

老人们，讲老理儿，讲老规矩，图的是惦记。

冬至的饺子，腊八的蒜，小年的糖瓜粘。

孩子们不在身边，忙，老人呢，就盼望他们还记得老理儿，讲老规矩，心理上，就当是家人在一起了，高兴。

电影里，老规矩是最重要的情节线索，看之前，记住这4个日子。

2016年12月7日，大雪。

2016年12月21日，冬至。

2017年1月5日，腊八。

2017年1月20日，小年。

【备注】#大雪冬至# 也是一副画。

画面上，大雪与东子，坐卧窗前，看天。

（感谢导演@邢潇 在镜头里让我穿越回了姥姥在的四合院，大白菜和冻柿子，亲切的落泪。

）

电影女主名为大雪，情节更多的发生在冬至那天，这个片名为《大雪冬至》有点一语双关的意味。

一位上了年纪的老人，女儿远嫁上海，自己的生活也不是很好所以迟迟不愿意和女儿住在一块，老人的一生都在北京老胡同里度过。

大雪的家里虽然老式，但物品的摆放和样式看得出来她是个很讲究且有品味的人。

她是一个善良的人，小吴消失许久她心里是惦记着的，小吴回来后告诉大雪父亲离世的消息并交于最后一个月的房租，大雪思前想后给小吴做了一碗热腾腾的饭，小吴离去最后一个早餐她将钱与信封一同搁在小吴的门前。

梦中冬子丢了她张贴寻狗启示并将酬金一再提高。

在孙子毛毛打来电话询问冬子时她刻意隐瞒为的是不让远在上海的小孙子伤心。

电影中反复出现她看戏时的“平贵回来了”台词，时间也在不断变换。

虽然年龄已大她望着广场上跳舞的中年妇女，但心里还是想融入她们的。

后来情节慢慢揭开，她的丈夫在文革后期不忍羞辱选择上梁自缢留下一封遗书，后半生她独自拉扯大女儿芳儿。

在她的梦里小年那晚她梦见女儿孙子和冬子一同来看她。

然而梦终究是梦，现实是残酷的。

整个电影看完泪水不禁夺眶而出，濡湿了衣领。

电影里的大雪对于生活在现代都市的我并不陌生，因为她就像你我的爷爷奶奶辈的人，也有可能是隔壁的爷爷奶奶，经常在楼下晒太阳的一言不发老人。

不过更有可能是若干年后正在观看此片的你我。

老龄化已不再是未来，就是现在面临的问题。

曾在豆瓣上看了一篇名为《承认吧，与父母在一起的日子注定短暂而无效》，讲的就是当今不同阶层不同境遇的老年人生活的不一样，同样的是孤老。

这个问题值得我们思考。

片中的京味儿十分浓厚，很喜欢。

谢谢导演带来这么优秀的作品，值得大家观看，也谢谢果果给我们这些电影爱好者观看点映的机会。

不过不知道大雪的老伴儿和导演同姓不知道是否有什么联系。

在此还是感谢各位。