野兽

片名《野兽》，非常贴切。

电影中说“每个人心中都住着一个野兽，只是不知道这个野兽什么时候醒来罢了”，套用到整个电影的各种人物，一个个心中的野兽苏醒了。

李星民的郑组长为了获得情报，在明知道线人杀人予以包庇，甚至不惜伪造证据，醒了！

韩组长为了掩盖自己的过失导致三名警员牺牲、为了升职获得科长职位，苏醒了！

春裴为了获得“养老钱”，不惜出卖郑组长，苏醒了！

科长为了内定的局长苏醒了；就连漂亮的分居的法医妻子也在看到子弹头的一刹那苏醒了，她选择的用高跟鞋踩着......等等等等。

更别说那个一直醒着的连环杀手糟老头子，没有苏醒的感觉只有楼上飞身而下的牺牲刑警和从禁毒调来的女刑警，或是还没有到苏醒时候，利益没有到达所要之时。

人人都是野兽，适者生存，这是丛林法则，在人类社会竟然不违和。

连环杀手原来是位院长，怪不得手术刀使用的这么利索。

郑组长对春裴说，日复一日，年复一年的这种工作，不停的抓（犯人），永远没有头，春裴说你可以辞职啊！

郑组长没有表态，他有使命感和正义感，不过这种使命感和正义感在与罪犯，与线人不停的交际中，多有偏差，线人是把双刃剑，用不好两败俱伤，电影的结局就是如此。

游走在边缘，难有回头之路。

人性的光辉在野兽苏醒的时候，已经黯然失色！

电影节奏明快，推进迅速，让人应接不暇，一层层复杂的人物关系接撞而至，在调动着你的思绪，同时也在推动者电影的走向。

电影色调阴冷、灰暗，人性的灭失让人战栗，一个战壕的兄弟掣肘，这战能够打赢也是不容易了。

然而，现实就是现实，来的那么深刻，电影的结局也耐人寻味，没有一贯的大团圆，依然的阴冷、灰暗，死不瞑目！

这就是血淋淋的现实，韩国风格电影一贯套路。

被李星民的演技精湛到了，姜是老的辣！

电影本身的确是有一些小问题，但是相比那些爽片可严谨多了，而且比较有深度。

全程看下来，真的没什么尿点。

老郑和老韩都异化成了野兽，但是很明显，老韩才是最早异化成野兽的那个。

他这个人能力不足，老想着搞倒老郑，自己升值，为此甚至不惜构陷老郑。

而老郑，其实他直到后半段了才异化成野兽的，之前所有事，其实都不是他自己选的，他还算是讲义气的，但是却一直被衰运推着走。

这两个人，其实也是有的选的，但是当他们面临选择时，都做出了错误选择，老郑是被推着走，逐渐深陷其中，老郑却更多的是自我的选择。

结果，老郑死了，老韩侥幸升了职，但是却真正的成了野兽。

其中，女警察还是蛮好的，她看出来了一些事，但是最终也知道自己无能为力了，所以，退出了重案组。

最可惜的是老郑的老婆，很好的一个人，很好的一个法医，结果被老郑给拖下水了，还没等事情完结，却被侥幸逃脱的真正罪犯给制住，被残忍的折磨致死，唉......其实，老郑的老婆走出浴室发现不对时，错误的估计的情况，她最应该躲的地方，就是她刚走出来的浴室，因为只有那里可以确定是没有人的，拿到手机马上就应该跑回浴室，锁上门，立刻报警，唉......可惜了，一个漂亮有气质的女法医......我没查到这个女演员的消息，可能只是一个普普通通的到处串场的演员吧。

你告诉我为什么男主不能假装答应帮吸毒女作伪证然后骗取情报？

为什么还他妈帮助吸毒女撒谎最后让自己万劫不复 是傻屌吗？

怎么会有这样的傻屌？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？！？？！？？？？！！？！！！！！！！！！！！！！！！？？？？

个人认为韩组长算是最接近片名意义的那头野兽，他根本无能，优柔寡断，还极度在意升迁，为了自己的利益，眼前最重要的不是找到杀人犯帮被害者伸冤，而是忙着算计， 抢功劳。

他把心思全花在找郑组长的弱点上，行动失策害死同僚，最终在意的仅是可能被同阵营的长官丢包，于是反求郑组长帮忙，而郑态度不佳，也不是行为端正的警察，但至少他的心思都在案子上，甚至政风处要他作证他也手撕报告纸来表示他的不屑，而韩却忙着检举郑，盘算的也是把郑拉下马后，他或许可以逃过过一劫，就算不行，要死也有个垫背的？

这是长官明显护短的理由，因为他明了谁是真正在关键时不会扯后腿的人。

更狠的是，在知道郑的把抦后，他不对郑挑明，而是花心思的和郑玩心理战⋯⋯敌人明明在外头，搞这些把戏对自己昔日搭档？

夸张的还在后头，绕过一个弯把郑卖了，联合郑的线人逼郑把毒品偷回去，他那里像个警察，毫无底线的自私只求自保，最终郑问他为什么。。。

他其实答不上来，因为他其实没有一个冠冕堂皇的理由⋯⋯他只是嫉妒且不想落人后而已⋯⋯让这样的人身居要职简直害人。

最后女下属的那句话更是摆明韩的司马昭之心，全警局没人看的起他，这样上位值得吗？

郑是很常见的萤幕警察性格，一心办案只会往前冲，他在自己的能力范围内试图保护所有人周全，但最终他被身边所有的野兽反扑，甚至赔了自己还连带害死了家人。

甚至最终想当个野兽反击，他都不够格。

演员表现都很好，好几幕演员间的对戏超棒，但剧本写的不好，细节上不足，可又拍的很零碎，我到最后也忍不住快转了， 几乎没什么很大的转折，人物也好案件也是，全都不深入，整个电影就像被韩组长上身，重点全放在怎么阴同事，真的很无语。

这电影好黑暗，但又黑不出个观点来，摆明是秀下限而已⋯⋯想看这种跨过底线，内心住恶魔的題材，刘青云那部神探足矣。

这部电影把南韩人自大而且蠢的样子描述的淋漓尽致，傻逼男主 憨批吸毒女 憨批吸毒女 傻逼男主 傻逼男主 憨批吸毒女 傻逼男主 憨批吸毒女 傻逼男主 憨批吸毒女 傻逼男主 憨批吸毒女 傻逼男主 憨批吸毒女 傻逼男主 憨批吸毒女 傻逼男主 憨批吸毒女 傻逼男主 憨批吸毒女 傻逼男主 憨批 吸毒女 傻逼男主 憨批吸毒女

郑组长最初上线为了线人就出手教训人渣，以为最初的人设应该是正义到底最后破案荣升，结果频频做出没有原则的事，为了情报隐瞒线人杀人事实，为了掉包证据，亲手制造了3枚不属于他的子弹，正义一路下滑，聪明的妻子通过尸检发现嫌疑人从小受到虐待，而且手部神经烫伤无法分尸，所以嫌疑人的父亲才是真真正正的凶手，残忍的是聪明的妻子被凶手盯上录下来折磨她的声音，中了琥珀胆碱的郑组长听到妻子不忍出声让凶手得意的对话，咆哮地撕心裂肺却无法手刃凶手，红肿的眼睛和低吼演技实在飙升地无法遏制，渔翁得利的韩组长升了科长，是他把消息卖个郑组长的线人，他才是自导自演了一出警察与线人互相利用包庇的戏码，才让郑组长越陷越深。

线人曾问郑是谁的选择，都是郑自己的选择，怪不了谁，为了破案没有底线。

故事整体的框架高度是有的，许多紧张的情节和气氛也渲染的很到位，只是随着电影发展越往后，各种线索矛盾误会等各条线交织过多，导致过于繁杂且细节经不起推敲，频繁出现后，就有种故意为了创造困难而创造困难的突兀感，比如《走到尽头》，能把一两条线讲严谨，就已经够了。

还是吐槽几点。

1.即使为了抢功，在抓捕环境已经完全不具备，且极有可能因为违抗命令而造成警员伤亡的情况下，依旧冒然行事，就因为“心中住有野兽”？

2.警察腰间有枪套，为什么随手把枪放手套箱，人就走了？

太妹拿他的枪杀了仇人，这么大的事，骗得过去？

几十年的刑警经验全无？

就因为“心中住有野兽”？

3.弹道问题已经给他提示了，他拿鹿重做弹头，难道他没有想到鹿血和人血不一样吗？

而且打入人体和打入鹿体的弹头变形明显不一样，这也是男主发现了的，依然这么做的理由暴露风险更大，不如把枪扔了，然后说丢了，这么死不认账谁能那他怎么办？

4.太妹为什么死都不说是谁指使她的，为什么要袒护黑社会老大？

说也是死，不说也是死，她如果说了，男主有可能杀了老大，这样大家不都自由了吗？

她还竟然试图杀死男主，难道他不知道警察死了她就彻底没有活的可能了吗？

5.抓捕时，老头先出去很久，所有人无动于衷？

怎么说也是连环杀人案的共犯，怎么可能就让行动迟缓的老头自己大摇大摆的走了？

出了巷口再抓不行吗？

如果怕主犯不在，起码派个人跟着老头吧，何况很快就报告了主犯就在家，这完全说不过去。

6.一个74岁的老头，他以为他是《月光光心慌慌》的战神附体吗？

行动如此迟缓的老头，能够对着监控笑，而就是抓不到？

还能再杀几个人？

杀人时手脚就不抖了？

最后74岁的老人在被暴打一顿之后，还能像没事一样正常离开？

7.男主能为了酒吧老板娘，把那个混混揍的半死，说明二者的交情已经非同一般，老板娘相应的也有一个稳定的靠山，就为了“退休金”就要出卖他？

就因为“心中住有野兽”？

8.两位警察即使有隔阂，但是面对变态连环杀人犯，怎么也不会到“互相残杀”的地步吧，即使当中存在误会，也完全是一两句话就能说清楚的啊，升职比有可能坐牢更重要？

就因为“心中住有野兽”？

有些事可以退给“心中有野兽”，因为行为已经不是人类，比如连环杀人魔，但不代表任何人的任何行为都能用“心中有野兽”来做结论，就算真的“心中住有野兽”，也不一定代表就会“蠢”，毕竟，也有聪明一些的野兽。

《野兽》跟《寄生虫》一样，诸多韩国电影，更倾向于展示问题而非深入分析并提供解决方案。

我颇感好奇，这是否已成为韩国电影的一种标志性风格——一种深度挖掘痛苦、通过视觉与声音的双重冲击，极力渲染一种近乎神秘、超自然的情绪与压力。

观看《寄生虫》后，我确有此感，它之所以荣获奥斯卡，或许正契合了当前主流审美的某种倾向。

导演们在这场情绪带动的游戏中，比拼的便是谁能激起更强烈的煽动性。

然而，对于导演群体而言，我认为他们肩负着一项社会责任：在深挖痛苦之后，是否应当给予观众某种慰藉或启示，而非仅仅留下空洞的情绪深渊，令人久久不能释怀。

市面上不乏触动人心、引发疼痛感受的作品。

打开任一网络平台，负面评价、嘲讽与抨击如潮水般涌来，其数量之巨，足以“催生”数部《野兽》式的作品。

然而，这样的表达方式究竟有何实际意义？

我认为，这恰是韩国电影的一种独特现象，或许已步入某种极端，培养出了一批擅长于极端渲染痛苦的导演群体。

从《河边的错误》里找人物小传《野兽》电影日记_哔哩哔哩_bilibili《野兽》同样讲述了一段令人深思的故事。

在观影过程中，我尤为期待编剧能在结尾处为两位主演安排某种形式的升华，而非简单的戛然而止。

举例来说，影片中的死亡角色（看似主角之一），其最终状态与朱一龙在《河边的错误》中的表现有异曲同工之妙：起初的松弛、颓废，到后来的失控、崩溃，直至整个人陷入混沌。

然而，韩国演员的形象塑造往往难以激发观众的深切同情。

相比之下，《河边的错误》的成功之处，在于选角上的精准——朱一龙那张看似无害的脸庞下，隐藏的是深不可测的算计与阴谋，这种反差构成了强烈的戏剧张力。

1. 真实之惑与河边关于剧情，不少人提及这部电影与某法国版本存在版权关联，却鲜有人提及它与余华作品《河边的错误》的高度相似性。

实际上，《河边的错误》之所以在国内受到赞誉，并非因其对暴力与伤痛的极致渲染，而是巧妙避开了这些元素。

有观点认为，影视作品面向主流需要更加谨慎，能吸引成千上万观众走进影院，在黑暗中共同体验的故事，定需有始有终，而《河边的错误》正是这样一部让人愿意看下去的作品。

今天是2024年9月24日，午餐后，我通过视频形式记录下刚看完的电影《野兽》的观后感。

观影过程中，我不断将其与《河边的错误》进行比对。

除了两者在影调上的相似之处（如《野兽》中的迷雾感），《野兽》更偏向写实风格，而《河边的错误》则模仿了二三十年前老胶片的质感，各具特色，取决于个人喜好。

我个人倾向于《野兽》的真实感，但若追求更具预言性或抽离感的故事，让观众自行思考，《河边的错误》的风格则更显独特韵味。

除了上述对比，这两个故事还深刻反映了中韩创作者在创作理念上的差异。

正如我开篇所言，中国创作者往往不仅仅停留于展现伤痛。

以《河边的错误》为例，它讲述了朱一龙饰演的警察为立功而自导自演一系列事件，却意外将自己和更多人卷入其中，最终导致不可挽回的后果。

这种情节设置让角色承受巨大心理压力，逐渐失控崩溃。

故事的核心源自原著作者余华，他巧妙地将隐喻与讽刺融入其中，展现了创作者深刻的思考与洞察力。

2. 野兽式沟通谜团这自然对观众的解读能力提出了较高要求。

我们在日常生活中不断筛选信息，需要准确判断信息的正负面，以免误解。

例如，观看《河边的错误》后，有人可能因未领悟其深层含义而感到困惑，这是正常的现象。

这种现象就如同在职场中，我们常会遇到领导与中层、高层的会议，看似复杂的交流背后隐藏着各种深意。

正如《野兽》片尾女警官所言，她原以为那是一个正义之地，却留有余音让观众自行领悟其中的失望与现实的落差。

这种顾左右而言他的沟通方式，在生活中屡见不鲜，成为了一种社会现象。

在《河边的错误》中，类似的设定并未深入探讨其背后的复杂性，但影片通过一些明显的元素传达了讽刺意味。

如贪婪的谢顶老板将抓捕行动变成了一场公开的“表演”，以及那位反复出现的傻子角色出现在朱一龙身边，明显有人安排他的抓捕行动，都是对某种现象的深刻批判。

这与许多经典文学作品相似，旨在唤醒人们对习以为常现象的警觉，促使我们发现并理解这些现象，从而在生活和工作中避免重蹈覆辙。

3. 角色动机成谜《河边的错误》在编剧和电影层面都传达了一个重要信息：在卷入复杂事件的过程中，个人往往需要承担一定的代价。

影片后半段，朱一龙饰演的角色因错误决策而承受巨大的情绪压力，并对家庭产生了深远影响。

此外，影片还通过教师和警察夫妻在医院被医生吐槽的情节，探讨了三种职业光环背后的另一面，如职业病等问题。

这些元素都在引导我们反思那些看似光鲜的职业背后可能隐藏的困扰，与我之前日记中提到的教师职业病相呼应。

《河边的错误》为每一个现象和角色提供了清晰的背景解释，揭示了他们为何成为现在的样子。

相比之下，《野兽》中的角色动机与未来走向则显得模糊，观众只能基于已有情节进行推测。

男一号拥有聪明的妻子，却为何与手下女线人关系不明？

他与妻子处理离婚事宜的洒脱，与他生活的现状形成鲜明对比，让人不禁思考其背后的原因。

而男二号，看似忠厚，其内心世界同样未被充分展现。

《野兽》在剧情上缺乏为反转而反转的铺垫，也未在剧作层面设置足够的讽刺与隐喻场景供观众解读。

这样的作品，即便观众努力脑补，也难以找到足够的补充信息和平衡空间。

4. 苦涩冰美式的共鸣并非每位创作者都能如余华般深刻，但两国在影视作品呈现上的差异确实存在。

我认为我们的态度更为负责，而韩国的某些作品则显得过于沉溺于痛苦的表现。

若仅为品味痛苦，大可不必选择如此沉重的电影，毕竟冬天“冰美式”已足够苦涩。

当然，《野兽》在技巧、音效等方面表现出色，但若能在文本层面借鉴余华在《河边的错误》中的处理方式，或许会更加完美。

总体而言，《野兽》是一部值得一看的商业片，故事流畅且充满快感。

然而，对于观众而言，其深度与收获或许有限。

就像过量摄入甜食，虽能满足一时的味蕾，却难以带来真正的幸福感。

要让甜食成为幸福的源泉，还需赋予其特定的意义与情感连接，比如吃糖是为了回忆小时候某个人赠与糖果的过去。

正如小品中的“升番”技巧，虽略显尴尬，却能在故事中悄然发挥作用，毕竟，总不能不升番吗？

不然我们看了什么？

以上便是我对电影《野兽》的观影日记。

本片呈现的所有人际关系全部崩盘，无一善终:1.父子之间关系，充满暴力、虐待并且将这种扭曲的心理发泄到社会上，造成社会的恐慌，两人也因穷凶恶极毙命。

2.警察和线人之间关系，相互利用，相互憎恶，在极其脆弱的信任感中选择合作，想着各取所需，实际上双双踏入有去无回的泥潭。

3.同事之间关系，曾经也是兄弟，是搭档，一起出生入死，说是理念的分化导致分道扬镳，到最后不过是为了晋升抢夺功绩，不择手段。

一人死去，一人升官看似赢家，却无法逃避余生内心的煎熬。

4.上级与下级关系，领导对喜欢的手下偏爱有加，一心想着提拔，对没那么喜欢的手下各种做工作，希望对方审时度势，最终结果事与愿违，真是尴尬。

5.下级与上级关系，下属满怀期望来到重案组，以为这里会为了惩治罪恶干劲十足，最后证明干劲的确十足，却也可以为了自身利益面对同事见死不救。

还好她看清真相，果断退出。

6.夫妻之间关系，也许曾经爱过，事到如今不想再去关心，离婚看似是一种解脱。

可是当彼此有难，还是会忘乎所以地出手相助，还是会为对方痛哭流涕。

原来不仅曾经爱过，现在仍然爱着。

今生无缘，只有在另一个世界重逢再会。

这不是真实的世界，这是影片塑造的世界。

究竟是人心的兽化导致人际关系的崩盘，还是人际关系崩盘激发人心的兽化？

还是两者并存，恶性循环？

这是一个值得思考的问题，可惜，编剧没讲好这个故事。

看到很多人拿这个片子和《恶人传》比，感觉没啥可比性啊，深度上讲《野兽》完胜，但是《恶人传》流畅度和观赏性强很多。

还是来说说《野兽》，故事是个好故事，但是导演在说故事的时候过于全面，导致故事线多，细节呈现的多，人物关系多，而每一个都提一点，但是却没有办法深刻的去表达。

整部电影如果拆分成两部，一部说抓捕变态杀手和警察宫斗，一部说警察线人杀人，和整个司法体系内斗，可能可以说的更精彩。

从片名看，导演应该是想表达谁是野兽，但是关于这个问题他只是把一个个人抛了出来，而无法升华每一个恶的主题。

1.变态杀手，2.变态杀手儿子，3.郑队长，4.韩队长，5.老板娘线人，6.哥特女线人，7.毒贩，8.科长，8.韩队长后台，9.郑队老婆，10.郑队小弟，11.韩队队员，12.嫌疑犯牧师，13.受害人父亲……人物实在是太多，而这些人大部分都不是一笔带过，导演连开场撞死那只鹿都给它在后面安排了一个用途，如此细的去表现，总想面面俱到，又觉得时间不够，最后只能每一部分都浅尝辄止。

以至于作为悬疑片，逻辑结构不强，破案简单，隐藏多年的变态杀手，警察抓不到，一个刚出狱的混混却有靠实的信息，而且作为警察被混混拿了枪杀人，帮助其掩盖犯罪手法太业余了吧，你可是堂堂重案组组长啊…作为伦理片，深度不够，变态杀手不够坏，警察不够阴暗，法医老婆不够挣扎，权谋玩的不够精彩，所以说总觉得有点遗憾。

不过这么多事，导演能拍清楚已经算不错了。