梅格雷的陷阱

　　重看了一遍《憨豆先生》，才发现总共只有十来集，明明小时候看电视觉得有很多集的，其中有些笑点到现在已经觉得一点都不好笑（也可能当时就不好笑），但有些依然能让人拍案叫绝。

不管怎样，梅格雷探案系列是在电信IPTV盒子里看到的，初看海报时心想憨豆先生竟然还有拍严肃题材的作品吗，毕竟连很多媒体提起他时，用的头衔很多都是喜剧大师，而不是表演大师，哪怕他在国内广为人知的作品只有《憨豆先生》，还有几部质量实在不敢恭维的番外电影　　出乎意料的是，片中的梅格雷并不让人感到出戏，就和波特先生一样，没有被成名作固定了戏路。

而影片质量也是相当高，基于小说改编的剧情有保障，影片节奏虽然慢悠悠的但看起来确实像别人说的那样挺舒服，最值得称赞的是OP，没错，又是那种就算你对片子不感兴趣也要看完OP再删除的程度。

布景、服装都挺用心的，就是看起来稍微有点现代的感觉，换句话说就是有个人穿着古代服装站在你面前，发型也是古代的，但就是觉得不是古代人，仿佛缺了点什么　　娱乐性方面就没那么激动人心了，而这正是吸引人气的重要因素之一，作为开篇，《梅格雷的陷阱》平铺直叙，几乎没有高潮，后面几部也有类似的问题，梅格雷本人全程深沉思考状，说话的语调也没什么变化，与蹦蹦跳跳的福尔摩斯相比在人格魅力方面少了几分。

更糟糕的是四集均没有动作戏，也就是说整部电影都是靠推理和对白撑起来的，影片的基调也相当严肃，这对于不喜欢侦探电影的同学来说可能就看得想睡觉　　好的侦探电影很少，从《东方快车谋杀案》的全球票房来说，这似乎也不是什么小众题材，更不用说同是英剧却超级火爆的《神探夏洛克》了。

这部复古的侦探剧没有什么俊男美女主角，不搞笑，又没华丽的打斗，主角梅格雷看起来没什么大能耐，他也需要依靠各种专家的建议组合起来进行推理，更像是一个能力更强的侦探而已。

但与《神探夏洛克》相比，我更喜欢梅格雷探案，因为它把全部重心都放在了剧情呈现和推理的打磨上，最终给出了精致的作品，这种做法难道不吸引人吗？

把零食推到一边，灯关掉，电视关掉，QQ什么的全部退掉，戴上耳机，全屏模式观看，抓住影片中的线索，跟着梅格雷慢慢推理出案件的真相，过瘾　　当然可能实际上并没有这么过瘾，这也是我没有打5分的原因，第一集使用了在其它刑侦剧里出现过不少次的激将法，缺了些许新意。

第二集和第三集的剧情更复杂，推理的成就感更大，质量也最好，缺点在于有些证据抛出太早，小部分心理分析也比较牵强。

第四集则是过于复杂，已经变成了看到结尾也是“嗯嗯，原来是这样啊”但却一脸茫然的状态。

但总的来说质量还是很不错的，影片节奏控制得很不错，就算娱乐性缺乏也不觉得无聊，除非本身就对这类题材的电影不感兴趣，但OP还是要看滴　　　　　　　　　　总体评分：4.2（四部一起评，第一部和第四部扣分较多）　　娱乐指数：3.0&4.0（节奏非常好，但缺乏商业元素，所以对侦探题材不感冒的，娱乐性就较低，喜欢侦探电影的就看得比较过瘾）

憨豆先生果然是一位出色的演员，我甚而没能正襟危坐地看过他一出喜剧，倒看了 一出本格派满满的悬疑片（其实是正儿八经的侦探片），从服化道具来说，影片着 实花了一番心思，我们可以完全把憨豆从一位喜剧演员剥离出来，再加上灯光以及 环境，一个侦探Maigret出现了。

整个场景特别讨好眼球，从开始的静态构图，用了巴黎圣母院楼顶的石像鬼（我也 不知道是不是应该这么称呼）为起，显现整个巴黎的场景，又有追逐镜头，自然的 镜头摇晃，频率略有节奏，却不显得头晕，完全是技术到位的强大表现力。

背景的 忧郁蓝色特别讨好整个巴黎的气氛，而主体人物又有橙色光照亮主题，搭配相宜。

Maigret的小说传闻作者乔治·西默农笔下有八十多篇，然而我有幸读过的一本还不 是这部，哪有这么巧，可以看得出classic的侦探文学作家如何构建一个人物，以及叙 述一桩案情。

不过电影的语言上几乎舍弃了法国人慵懒的个性以及漫不经心的表现 ，各个警察身份都表现得过于称职了，唯独出现一句类似法式玩笑的是在一个聚会 上，一群人在聊案件时，漫不经心地说出“弗洛伊德会说这个凶手有性痴迷，弗洛 伊德谈起这些就像回到了童年”——另一个人说忙接茬道“感谢上帝，没让弗洛伊 德办这个案子，全是废话”然而在最终凶手动机的突显上，无疑不是在印证这句话 ，恰恰是全剧的一个最重要的主题，当时我看到此，倒是深以为然了下。

这桩案件本身不算太新鲜，在于连环作案上，证据之少，又有上面的压力，其相似 程度可相当于开膛手杰克，但是对于被作案者的选择特征不算太过于明显。

所以碍 于时限（还包括影片的时限，你在电脑上看电影，会看到倒计时或者进度条，往往 觉得，最厉害的导演，总能把最终谜底压在最后几分钟上，尤其是之前的几十分钟 ，都在一种似是而非的云里雾里之间）碍于压力。

这个案子破案的过程不算太精彩，甚而有些下作，我想女权主义者应该又有话说， 让女警去当诱饵，这种做法连Maigret的太太都不能接受，何况最终用意志力来拷问 ，说实话，不算高明，但是非常管用，Maigret的坚持自我，坚毅地令人捏一把汗， 只是最后那个死的人太冤枉了，在之前，我就有怀疑过，那个人也许会作案，按照 正常，应该也控制起来，起码派个监视才对。

不过这个细节不趋于完美，才让故事 有悬念。

案件告破，没有其他案件那种愉悦以及成就感，反而一种刚如释重负的感觉，憨豆 最后几步走路，走的真是戏骨范儿，把一种卸下压力的轻松，演绎得淋漓尽致，和 之前在市街穿梭截然不同，本片毫无做作，几乎没有一个费镜头和一句废话。

但也 许在如今的格调里显得格格不入，没有获得很好的分数，我觉得挺好的，起码，将 来，我还有一棵白菜可以培养几年，至少不会有急于被猪拱了的感觉。

对于爱好， 我一直是自私的。

侦破悬疑片，揭示的是：有着超强控制欲，扮演拯救者的母亲和妻子，如何造就无力、自我失败认同并且充满愤怒的儿子。

而这个儿子如何通过投射愤怒到长相类似的陌生女性，并且用残害她们来表达愤怒，成就自我。

为什么凶手要用小刀，并且从背后袭击受害者脖子，一击致命呢？

而且，受害者的背后衣服总是被撕开，却又没有性侵。

憨豆先生主演，并不会乱了画风，还真是老戏骨。

罪犯，罪犯的母亲，妻子也都演得很好。

类似的电影还有希区柯克的《惊魂记》。

海报上的那句话，也可以这样说：如果可以看清那个因，就可以不陷于那个果。

或者，如果我可以了解真凶（那个把凶手变成凶手的），那么，我就能找到那个（迷失的）人。

2016/4/12

首先我个人是个悬疑爱好者，看完后，是肯定这个电影的，总体觉得无论哪个方面，都很饱满、很平静、很沉重、很恰到好处，“憨豆”先生的表演更是贴切，把一个经验丰富，冷静成熟的警队领袖饰演得意外的好，非常符合人物设定和故事所处的时代背景，其他演员的表演也是恰到好处，虽不能说惊艳，但都兢兢业业，认认真真，本片竟然找不出一句多余的对白和一个多余的场景，和一个浮夸做作的表演，而这些对白和人物表情，又能十分恰当的为表现人物内心世界服务，虽不敢说这部电影是令人惊叹或者大师级，但就这样的精雕细琢，小心翼翼的叙事，就值得很多粗制滥造的电影好好反思，比起很多想要出奇、猎艳最后却不知所云的电影来说，这样认真讲故事，朴实饱满的电影，反而是难能可贵的，这是一种朴实、认真、精致的美，没有轰轰烈烈、没有惊惊喜喜，而是敦厚，沉重的，罗温先生加油，期待您的佳作再现！

1702210057看完 在评论开头 强烈建议先看陷阱再看亡者 但其实也无所谓 各有各的好处 先看亡者 在看陷阱你能在陷阱中发现更多更多的对比细节 整部电影下来 开头是社会的舆论 中间是推理的陷阱与搏斗 最后是人性的细节 本片虽是悬疑剧 片中推理的部分并不是那么重点 更像是一部警匪片 因为这其中并没有什么玄乎的推理 而更是贴近实际中的警察破案细节很多 但并不是犯罪推理的 而是表现人性 社会 逐渐的心态心思变化的小细节 而我倒觉得结尾的人性对比 罪犯的犯罪原因 有反思 罪犯的失败因妻子母亲的溺爱而扭曲 通过犯罪释放自己却也逃避自己 最后也因妻子母亲的争中发现自己的错 再次逃避将错推给她们 但我觉得这并不是本片的重点 但是两部中梅格雷的对比 才是重点 梅格雷在此片中正值壮年的警探 事业有成 名声正气 从开头中自己对自己的信任 自信 即使长官的逼迫中仍坚持自己 但说到名声时才真正重要 中间时失去的自信对自己的压抑 甚至在面对成功时的不惜一切 只有对犯徒的抓捕才是重点 牺牲部下去当诱饵 为了逼真旁边不能有人 部下差点失去性命受到惊吓时没有注意到关心而是继续逼问只注意罪犯情况 终于捉到时的骄傲气燥 直接将犯人面对记者通告一切 没想过万一哪怕是万一 不是他呢？

会对他造成什么样的影响？

直截了当的对罪犯母亲说出真相 想下 对一位母亲 说他的儿子就是新闻上罪大恶极的杀人犯？

这是有多焦躁多残忍？

好似在夸耀他的成功？

如此更多的细节 刻画了他的心高气傲不顾一切的细节 但我觉得也就是因为这 才有了在亡者中的对比 他是怎样变过去的 是从他在面对女记者的嘲讽 面对公众的不信任与嘲讽 面对舆论的嘲讽 在膨胀时面对陷阱的没有捉到罪犯 面对差点失去性命的女部下的信任 面对刚还面对质问的女部下背部仍岔开着 面对罪犯母亲的反问 面对妻子的不敢相信 面对长官的逼迫 他认识到 也终于看见了更多的东西 即使在同一个屋子里 在最中认罪的牢房里 他看见了长官对破案的微笑 他看见了部下对罪犯的鄙视 他看到了母亲和妻子的哭泣 他更看到了罪犯内心的纠结与后悔 所以 他变了 他很累 他给妻子打电话想呆在家里 他和妻子都站在窗前 他自信的穿上衣服 戴上帽子 她开心的拉开窗帘 等他回来 走在大街上 他看着人们 终于守卫住了这一切 只有经历过后了看过了才会明白 多么好啊 这平静的早晨

导演: 阿什利·皮尔斯主演: 罗温·艾金森 / 大卫·道森 / 费奥纳·肖 说实话，我好喜欢这部电影的调调，尽管怎么看估计都是一部电视电影，而且老派的有些让人觉得再看一部八九十年代的影片，但我还是按耐不住那种兴奋，甚至故事本身就是那种老套得不能再老套的推理故事了，整部电影披上一层昏黄的色彩，带着观众回到了颇有年代感的巴黎，一切似乎都那么合情合理了起来，当然，除了憨豆先生不再负责搞笑需要你适应一会儿之外。

但我相信大概用不了很长的时间你就会信服憨豆先生的表演，那种沉默和威严完全可以胜任这个探长的角色，说实话不知道憨豆先生之前在正剧的表演上是否很有经验，但作为一般的观众而言，显然我更熟悉的是那个搞笑的憨豆先生，但一个好演员似乎就该这样，能用表演来驾驭不同的角色，能令观众信服的搞笑固然重要，但能出演这样的角色憨豆先生更令人刮目相看。

再来说说电影本身，其实放在今天这样没有反转的推理片都不好意思跟观众见面，那怕那些反转都转了生硬做作七扭八歪也不反感编剧导演的自我欣赏，但本片显然没有这么干，沉稳的节奏感是本片的一大特点，仿佛从始至终都能保持着一种紧张感却直到影片的结尾也没有那种理所应当的高潮，却依旧能算得上是精彩。

其实就推理而言本片也算不上的复杂，毕竟是根据很早的文本的改编，电影、电视剧都拍过好几版了，对于国外的观众而言重点也早早不在凶手是谁之上，在我看来本片最大的乐趣还在于推理的语言之上，导演用电影语言很到位的讲述了梅格雷破案的过程，几乎没有一句多余的废话令观众觉得冗长乏味，简单直接却也层层递进，事件与事件之间的联系有时候就是一两个镜头的衔接，或是憨豆先生的一个眼神、一个暗示，没有那种把观众当成傻子的没完没了的唠唠叨叨，看着实在舒服很多。

复古其实是一种风格，不是一种情怀，作为风格复古可以叫整部电影看上去老气横秋得让人喜欢，但往往一不小心这种风格变成了情怀就难免絮絮叨叨叫人讨厌了。

二战期间，法国警察在盖世太保阴影下的孱弱腐败，让法国人民对法国警察的行动力产生质疑。

而战后（上世纪四十年中期）法国疯狂清除叛国者行动又把巴黎警察这一执行者推到了舆论的风口浪尖。

为了重新恢复法国人民守护者的形象，重新赢得法国人民的信任，法警立志推翻盖世太保时期暴力执法、屈打成招、威逼利诱的恶行，摸索基于犯罪心理和行为特征的探案模式。

正如《梅格雷》中内政部长所说：“从实行宵禁，到清查蒙马特的每个移民危险分子，以免罪来诱惑他们，直到有人供出凶手，这些年这座城市已经看够了盖世太保的作风，我不想再看到那些手段。

但时间消耗生命和信誉，国家的和警察的。

”《梅格雷》讲述的就是这一时期（上世纪五十年代）巴黎探长梅格雷带领法警侦破恶性大案的故事。

六个月内，五名年龄、职业、生活轨迹毫无共同点的女性在深夜的蒙马特街头被杀。

相似的作案手法让巴黎女性笼罩在一个暗夜连环杀人魔鬼的阴影里。

也让全力追查却仍未取得丝毫突破的警察夹挤于内政长官、新闻媒体以及公众舆论等多方压力之中。

而压力的中心就是负责此案的探长梅格雷。

影片讲述的就是梅格雷承受着被上级撤换、被媒体堵截、被舆论谴责的压力，巧妙借助媒体传播力、利用罪犯的虚荣心设计诱捕计划，根据罪犯留下的蛛丝马迹缩小范围、锁定嫌疑人，击毁罪犯心理防线、挖掘犯罪动机背后不全人格及其原因的故事。

即便是一部侦探影片，但此中没有过多的炫技、紧张、刺激，而是充满了优雅从容的巴黎风格。

故事铺陈层层深入，被害者的刀伤、被撕开的衣服、嫌疑人的衣服的布料纽扣、被烫焦的痕迹……每一个细节交代的都有始有终；影片中每一个街景、建筑、车辆、器具、服装、装饰都赋予厚重的历史感。

影片最出色的还是演员们的表现，肢体大于语言，在含蓄、沉稳中用细节表达着心理和情绪，反而更加有真实感。

其中特别想提的是梅格雷夫妇的表演者罗温·艾金森（憨豆先生）和露西·科乎。

首先，罗温·艾金森不愧为行为艺术大师，他精彩的演绎出一位赋予深沉同情心与强烈正义感，寡言又干练、睿智又细心、敏感又坚定的探长形象。

面对受害者的遗体他心怀尊重与责任，面对上司的压力他敢于担当又勇于为下属力争，面对并报纸上关于警察的负面报道他不敢通篇阅读但又忍不住在路过时扫览，面对调查对象舞女他主动出钱让其叫车回家，面对媒体的围追堵截他谨慎保密又巧加利用，面对同事关于“钓鱼”女警安危的担心他坚定地说只要我们尽职她们就不会有危险，面对嫌疑人的百般掩饰作态他平静从容用证据击溃嫌疑人的幻想，面对凶手绳之以法后恢复祥和活力的巴黎他终于可以步履轻松的回家。

然后，露西·科乎饰演的梅格雷夫人也确实做到了一个让丈夫想要回家的妻子。

她忧心丈夫深受工作压力拉丈夫参加社交，她担心丈夫被别人言语中伤及时终止话题，她善于倾听并能坦诚回答丈夫征询，她默默承受丈夫持枪执行任务时的惶恐，她感受并忍耐着与丈夫一样的压力，她无怨无悔地用坚韧与守候为丈夫撑起最后的港湾。

如果说影片最后梅格雷穿过悠闲的咖啡厅、穿过不再涨停耸人听闻头条的报刊亭、穿过结队过马路的女人孩子、穿过其乐融融的爷孙让人感动；那么最让人感动的是守在家中的梅格雷夫人接到丈夫打来的电话，对她说案子完结要回家的时，她释放的心情，她雀跃着拉开家里严丝合缝的窗帘。

是的此刻，她的天空才亮了起来，而看到这里的我也忍不住掉下眼泪。

没错，梅格雷夫人对梅格雷爱让人感动，可并不是所有爱都是如此温暖美好。

案件中罪犯正是不堪忍受强势与畸形的爱而产生变态心理，当情绪被压抑到一定程度，一点风吹草动也能激化其暴力行为，让其在犯罪中宣泄压力，获得自我满足。

爱，从来都不是一个简单的课题，永远值得我们反思与学习。

更多细节自己去看电影吧，值得一看。

片名/麦格雷的陷阱导演: 阿什利·皮尔斯编剧: 斯图尔特·哈考特 / 乔治·西默农主演: 罗温·艾金森 / 大卫·道森 / 费奥纳·肖 / 露西·科乎 / 艾丹·麦克阿德尔 / 瑞贝卡·奈特 / 肖恩·丁沃 / 李奥·斯塔 / 休·西蒙 / 凯蒂·里昂丝类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪官方网站: www.itv.com/presscentre/ep1week13/maigret制片国家/地区: 英国语言: 英语上映日期: 2016-03-28(英国)片长: 87分钟又名: 巧设陷阱 / 麦格雷的陷阱IMDb链接: tt5012394剧情简介：故事发生在上世纪五十年代的巴黎，四名女性在蒙马特的街道上被人谋杀，案情看似毫无关联，但探长麦格雷却怀疑这四起案件为同一名连环杀手所为。

麦格雷面临破案的巨大压力，于是他利用罪犯的虚荣心精心设计了一个抓捕计划。

随着调查的深入，麦格雷将嫌疑人名单缩小到三人范围。

最终的结果令人震惊。

|本文大约1200字，阅读需时4分钟剧情比较单薄，的确是因为环境所限，那个时候的破案手法并不像是我们现在从影视剧上看到的那样。

即使是这样的剧情我们依旧是可以看到这些比较聪明的手法的。

比方说最后对于烟头的时间的对比度。

我们可以看出在这里面还是有些细节的。

第一次看见憨豆先生献身正剧还是有点让人意外的。

不过很快就不会这么想了。

因为憨豆先生可以看得出戏路依旧是非常宽泛的。

可以在喜剧里面将人逗得哈哈大笑。

同样换身行头依旧可以出演一个非常正派的人物的。

而且不会让观众出戏。

其实我也不知道这部电影和之后的《麦格雷的亡者》是不是同一个系列的。

大概扫了一下基本上是确定的了。

但是那一部基本上就不会太感兴趣了。

憨豆先生确实是有两把刷子的，对于剧中的侦探的诠释拿捏得当的非常好。

能看到的就是年纪大了点，不再是以前我们眼睛里看到的那样非常好笑的人物。

讲一个谨小慎微的人物诠释的非常不错。

面对不断四起的凶杀案件，作为警察局长的麦格雷显然是如同热锅上的蚂蚁的。

但是表却表现的非常镇定。

因为在这样特殊的时刻。

作为人民卫士的警察如果也是人心惶惶的话那么普通市民基本上就没有任何的安全感可言了。

即使是表面上的波澜不惊，我们依旧可以看到在麦格雷的内心深处还是对于这样的案件非常忌惮的。

从妻子关切的言语之下，麦格雷的沉默以及每每谈到这个话题的时候凝重的神情都是可以看出来的。

在那个年代破案的手段有限，毕竟那时的伦敦街头是没有监控的。

否则在一个大城市里里面这类的案件基本上一个监控就可以解决的。

但是碍于手段的单一。

当时的警方并不能从这些案件当中找到很多有利的共同点。

即使是身经百战的麦格雷也依旧是愁眉紧锁。

但通过一次次的耐心排查基本上可以的、锁定了一些受害人的特征。

然后一个计划就在心中产生了。

引蛇出洞这个并不高明的计划依旧是有着他的非常实用的价值意义的。

而在这个计划执行之余希望终于看到了。

有了证据一切都就好说了。

经过不断的排查终于将犯罪嫌疑人锁定了。

相对于侃侃而谈的男犯，他的妻子的神情的变化基本上就可以看出来，他们是有问题的。

直到最后所有的证据都说明男犯在撒谎的时候，却出现了神转折。

但是这样的转折并不是我们不能预知的。

而且惊喜程度也不是那么的高。

从一开始就感觉男犯的妻子是有问题的。

结果到了最后就印证了这样的猜测是正确的。

于是伦敦的街头依旧恢复了往日的宁静。

这个并不太复杂的故事让憨豆先生好好的秀了一下演技，好让我们知道了原来憨豆先生也是可以彪正剧的。

而且还不赖。

但是如果除去这个原因的话，那么我们对于这部电影的印象就不那么深刻了。

因为打着侦探剧的标签我们见惯了太多的这样的故事。

早就不新奇了。

我们可能也是由于见惯不怪的因素吧，因此对于这部影片无疑是稍微有点减分的。

虽然他的故事还算是完整。

但也不是那么的惊艳。

憨豆先生老了，就如同成龙大哥老了一样。

那些曾经带给我们欢笑的艺术家们都已经逐渐的淡出了我们的视线，但是即使是时间流逝，好的作品依旧是永恒的。

让我们为那些艺术家们致敬。

这个电影(电视剧)我是冲着憨豆先生去看的hhhh，而且也是侦探悬疑类的电影，我个人是喜欢看悬疑推理侦探类的电影。

谈到憨豆先生(罗温·艾金森)第一反应应该就是搞笑吧。

不过在这个作品里的罗温是让我刮目相看的，无论是演技还是他在这个电影里扮演的角色(神探梅格雷)都真的非常棒，很佩服。

还有就是在这个作品中看到了熟悉的面孔(?)就比如神探夏洛特里的夏洛特，还有哈利波特的坏姨妈hhhh。

我的个人想法先放在一边，先谈谈这个作品的主要内容，这里我就先谈第一部了(共两篇)。

这个作品来自真实的事件，也可能是因为这样还有演员们的演技更让人感慨吧。

时间来到19世纪法国巴黎。

一个和谐的家庭里有一对夫妇还有他们的四个孩子，那天，他们其中一个最小的孩子生病了，过几天烧还没退。

所以乔吉特•利寇(孩子的母亲)晚上独自一人来到了药店，买了退烧药。

不幸，在回家的路上却遇到了刺杀。

这已经是第五起了，这起连环杀人案被人们称为:蒙马特事件。

被杀的都为女性，身高偏上，头发为棕色，独自行在蒙马特街。

奇怪的为凶手并未利用一般的刀或者菜刀而是利用了削铅笔用的小刀。

在没有FBI，DNA，CCTV的时代，破一个案件对于警察是困难的。

从2月2日到乔吉特被杀警方没有一点前进。

梅格特的上司也是对此比较气愤，一直督促。

对于这类上司梅格雷却非常沉着冷静。

梅格雷突然想到如果把凶手干的事件推给另外一个人凶手会不会感到气愤，恼怒。

"无论多完美的凶手都有个缺点那就是骄傲。

他们都想让别人知道他们做的事有多伟大。

"于是梅格雷就与自己打了一个赌。

准备设一个陷阱给凶手。

警方也假装的抓了一位"嫌疑人"开始演戏，又安排12位学过护身的女性晚上独自走在蒙马特街。

凶手果然上钓了，那位"幸运"的女性正是女警，她拽(?)下来了凶手的衣服一块布和扣子。

警方也试着抓到凶手，却错过。

(这里挺可惜的因为只要警察带着枪应该就可以抓到凶手了)。

根据那位女警的描述，那位凶手的头发为棕色，身高和她差不多手上戴着婚戒。

不过上司对梅格雷自顾自的决定也是不满，说到明早就要换人。

但梅格雷冷静的找到了衣服的来处，并找到了符合描述的嫌疑人，并进行了扣押。

这个嫌疑人是一个艺术家。

在他们家也发现了疑似凶器的削铅笔的刀。

却被母亲溺爱着，在溺爱长大，总认为自己很"特别"。

还有他的妻子也是很爱他，但是他妈妈和他妻子关系却不太好。

但是在扣押后又发生了第六件。

可以之前不一样刀法不干净"这一次与之前不一样啊刀法不一样不干净而且刀伤在这位女性的胸部和喉咙，之前都是在背后的..."梅格雷已经知道了凶手。

梅格雷用心里战术让那位艺术家承认了前五件都是他杀的。

梅格雷也指出最后一件案件是他的妻子和她的母亲其中一人做出来的。

梅格雷问了他的母亲两次":是你杀的吗?"终于他的母亲承认了。

但这件事未结束(如果是我我应该直接让警方逮捕他和他的母亲的)梅格雷问道":你杀的女孩的裙子是什么颜色的?"他的怔住了，结结巴巴回答":蓝色。

"于是梅格雷对他下属指着他妻子说到":带走。

"这时那位艺术家彻底奔溃了":我是因为恨你们才杀她们的。

我恨你们..."他的妻子说到":我爱你"他却说到":我恨你们我恨你们!!"后面的部分应该是为下一集作铺垫的。

因为爱而生成了恨。

世界的一切，过度了就会成为坏。

要有始有终。

这部作品中，仔细观察有特别多的细节，这些细节都在为后面作铺垫。

就比如前面说到的"梅格雷，我始终不明白的是，为什么凶手不用匕首或者菜刀呢 ?这些伤口的形状和深度表示凶手用的是小削笔刀。

"也是为后面凶手为艺术家做了铺垫。

还有当警方到凶手家时，那位艺术家特别配合的回答了警方的所有问题，表面上态度平稳，但手一直在动。

从心理学角度，应该是他很紧张才做出的习惯性动作。

这些他回答的话应该是练了很多遍。

过度配合的人也很可疑。

还有警方来他们家时，他妻子的表情非常不自然，很多习惯性紧张的动作。

这时他的妻子可能已经知道了他的罪行，但因为爱他，所以隐藏着。

还有一个部分可能会比较奇怪，就是为什么他的母亲要承认是她杀的。

我觉得这里也是因为"爱"。

因为他的母亲爱他所以宁愿牺牲自己也不愿让她儿子承担责任。

但是他的妻子却为了转移媒体注意杀了人，为了让他释放。

母亲想我为什么没那么做。

于是就承认了她杀。

这部作品中还有我个人比较喜欢的句子:"It's like life can't continue for him until he catch this man. "(好像他抓不到人生活就不能继续一样。

)"I hope him do. Life cannot continue for any of ue until his does. "(我倒希望他早点抓到凶手。

不然所有人的生活都不能继续。

)"Something Tissot said.Killers always have to boast about their crimes in someway.They like to tell the world how extraordinary they are."(蔕索说的话。

凶手总是会用某种方式炫耀他们的罪行。

他们喜欢告诉世界他们有多非凡。

) ............ 我觉得这个作品值得去看看。

特别是喜欢看推理的人。

夏洛特是小说，而这个是真实事件改编。

与其说恐怖，我觉得这部电影也是让我看到了人性的最恶面。

人真的很奇怪因为贪婪而恨世界，来杀害无辜的人。

也可能是因为从真实事件改编更让人投入吧。

是金子到哪里都会发光 ，无论你在世界的角落，无论别人用什么眼光看待你，只要活出自我，做一个善良的人，我觉得就已经很不错了。

墙壁的材料不知是用什么做的，它的隔声效果很好。

在我进到这间铁锈斑斑的牢笼里之前。

在数十阶楼梯之上，那些将长袖衬衫半撸上来的探员们，抽着烟，看文件，接电话，大声训斥他们抓到的一个嫌疑犯。

如果你不是从手铐和警徽中辨认出这边的环境，大致上一瞥，很可以想象是华尔街那些金融中心里的场景。

可现在，完全不是这样的。

现在，你不需要任何参照物，也能感受到这里令人压抑的氛围，感受到头顶上一盏幽黄色灯光的电灯泡所发出来的三百瓦功率的能量和额头上的汗水濡湿了刘海，结成一綹一綹贴着头皮的窒息。

我的周围，铁笼之外，站着两三个人。

他们在和我比耐力，肯定是。

他们让我坐着，还炫耀的，不露声色地戴着一顶宽边呢帽来嘲讽我。

这似乎是在说：“嘿！

老兄，你坚持不了多久了，乖乖承认你的罪行吧！

让我看看你的‘马脚’。

”他们真是狡猾。

但我无法拒绝这种挑衅，在这张铁笼里，我只能选择迎战。

那时，我双手合十，用两个膝盖夹住掌背，好不让手铐勒得手腕太难受。

还好，他们不给我上颈手伽。

但，这一种女孩子般的坐姿，仍是让我一开始就处于下风。

我得像个女孩，才能赢。

我知道的。

那时候，我一直看着地板，观察靠墙长条凳子下的铁脚柱。

从那些掉落的油漆所形成的样子中去猜想它们像什么。

倏然，我觉得，要是一个人，他能够这么一直面无难色地注意一项事物。

那么，这东西无疑是会败下阵来。

我看到，柱脚脱落的斑迹，有兔子，马，植物的样子。

更多的则是一种腾云驾雾的不知名生物，正试图从二维的平面中，去扩大它无形的虚影，跃进到现实中来。

他们，那些戴帽子的家伙，显然比我还早认识到这一点。

从某种角度上来说，当我也认识到这一点时，对峙势必会成为僵局。

而唯一区别的是，他们可以耍比我还要多的花样。

像是扭屁股，身体前倾，皱眉头这种小伎俩，他们根本就不屑一顾。

他们只要向同伴们使一个眼色，拉开有着跟他们齐高的小铁窗的铁门，让外头那位爱我的女人。

声色泪下地闯进来，就很能够打破僵局。

他们继续斜靠着，双手抱胸，直勾勾盯着你。

外头那个女人，她真是蠢。

哭声、喊声争着要突破瓶颈的口子，爆发出来。

她一进来，就吻我的脸颊。

而我必须装作很在乎的样子去配合她。

用尽可能的平静和些许微笑来暗示她。

我不得不那么做，可我真不该挪动身体，或搐动半点皮肉。

无论如何，那时，我就已成为了被观察对象本身，迫不得已地沦为了一个失败者。

注定要失败。

那女人，她爱我。

用连珠炮的方式去填充空白。

他们偶尔问她问题的时候，她自以为聪明地避而不答，转换话题。

可对方，就又提出了另一个问题。

那感觉，就像他已然得到了答案似的。

在他们，关心这些问题更关心给你失落打击的感受了。

她和我，都或快或慢地朝正在制造体内热量的行为方式去发展。

挂在头顶的那盏灯泡，也一刻不停的，电流通过电阻地产生热量。

我们最后都败了。

我猛然用手指抠住隔开我们的铁丝网。

她看着我。

正在这离别之际，她还不放弃。

她看着我，我看着她。

我朝她吼，我怪她，我恨她。

我把濡湿的头发摇乱了。

她还不放弃。

他们将她请开这间牢笼。

在她慢慢往门外走的时候，嘴角不上不下，眼里闪着泪光，她还不放弃地看着我。。。