导演：深田晃司
主演：藤冈靛,鹤田真由,仲野太贺,阿部纯子,阿迪帕蒂·多尔肯,塞卡尔·萨里
类型：电影地区：日本,法国,印度尼西亚语言：日语年份：2018
简介：藤冈靛在片中饰演引发奇迹的正体不明的主人公拉乌，尽管他的国籍与语言不明，但是温暖的笑容却有种不可思议的力量，影片通过超越国籍与宗教的年轻人们的友情，自然地反应人们的生活。影片全篇外景在印度尼西亚苏门答腊岛拍摄，用时一个月。详细 >
印尼风光，温暖人心，在异国追寻人的本质
三星半，分太低了拉高一下。“今晚的月亮很美”日本文化特有的表达，本以为在表白无疾而终中结束，没想到船上文化冲突爆发才是伏笔所在，真是神来之笔，语言的局限，心与心的交流是诚恳纯洁的，一起唱着拍手歌，人表达快乐，爱的心意，根本不需要语言啊。神的设定很边缘，虽然神就在身边，但那种距离感让人生畏。看的时候顺便了解了一下，日本与印尼之间的历史，印尼对日本的情感不是憎恨，而是有特别的战友情（荷兰侵略时期的缘故，同为岛上国深受海洋自然灾害的影响）了解背后历史去看，像是引导观众和电影中的年轻人们一起走他们的探寻之路。（深田晃司的电影太对味了，已经是第三部了，这部构图及色调绝赞。
2018/12/9 17:00 海南岛国际电影节首日展映
在青春成长故事的包裹下探讨印尼战后身份认同、战争创伤、宗教冲突等问题，视角广阔但是表达较平淡，“海神”的符号性过于单一直白，也无法构成神秘主义。
生肉观感比熟肉好诶
大年初一，出了《电影旬报》十佳，不过这部并不是。恐怕这个剧情真是太悬而未决了。。。藤冈靛这个从海上飘过去的男人到底是什么样的角色也是悬而未决，他的神秘力量到底是介入，还只是外人的被观察物。深田晃司的这次下南洋是想观察两个民族和国家之间的文化差异，还是想说，神秘主义的叙事很难去反映现实存在的问题。不过“今晚月色真美”这个梗，还是真好笑，听说来自于夏目漱石。。月が绮丽ですね，月が绮丽ですね，月が绮丽ですね，默念三遍。。。
从哪儿来，回哪儿去
18岁的年轻人要做出国籍的选择，这是两个岛国间历史遗留的身份认同在下一代身上的印证。自然灾害带来的民族创伤又为这座岛屿注入了更多的不安。就是在这样的背景下，水是复杂的载体，它承载着国民情绪。未解的神灵以水救治了昏倒的孩童；远赴的少女找寻着父亲口中的海域；心有所属的男女在陆地误会失落，再在海上和解高歌……所以，当结尾他们一齐奔向大海，那是一份姿态，是年轻人抵抗的动作。BTW太贺也晒到过黑了吧，再加上流利的当地语言简直秒融入当地（捂脸
神秘主义作为疗愈的一种可能性不算多新颖，但是加入文化政治信仰等等对比议题之后还算可观。可惜深田晃司依然只是在生硬地做故事填鸭，一大半的段落都没有存在的必要。
遲到的補標，於光點臺北觀看
历史，群族，宗教，身份，命运…大海吞噬一切，大海包容一切。
可能美丽的不是大海，是觉得大海美丽的你。
装逼犯就喜欢这种
藤岡靛的語言能力真的很強
看了一个小时，无趣无聊，除了大海的景色很美以外，看不出导演想要表达什么，浪费时间
这部电影就好像信息量很大的散文，战争来说，采访是截然不同的状态，一个哼着学来的日本歌另一个表达了被利用的愤怒。海啸来说，青梅竹马却完全不同的遭遇。年轻人之间的情感，拉乌的神秘串联了整个故事，虽然很多地方没看懂，但就是觉得很文艺
#猪猪# 3.5分。太贺出演的日裔印尼人很好，藤冈靛则是气质纸板人，是一个似有若无的神明，我不知道《风又见三郎》是不是会有类似的气质。四个年轻人的故事串起了许多记忆与现实，族群张力、日本-荷兰的占领、日裔的身份认同、文化冲突，虽然细节上看轻巧舒适，但是到最后似乎又有点不明白立在那里。（这是“后3.11”么？）
真是令人头大⋯
和导演的临渊而立一样的感觉。不喜欢。
好神奇的人和海。从小对蓝色的深海有一种恐惧，海底的世界有很多我无法想象的奇怪的东西
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印尼风光，温暖人心，在异国追寻人的本质
三星半，分太低了拉高一下。“今晚的月亮很美”日本文化特有的表达，本以为在表白无疾而终中结束，没想到船上文化冲突爆发才是伏笔所在，真是神来之笔，语言的局限，心与心的交流是诚恳纯洁的，一起唱着拍手歌，人表达快乐，爱的心意，根本不需要语言啊。神的设定很边缘，虽然神就在身边，但那种距离感让人生畏。看的时候顺便了解了一下，日本与印尼之间的历史，印尼对日本的情感不是憎恨，而是有特别的战友情（荷兰侵略时期的缘故，同为岛上国深受海洋自然灾害的影响）了解背后历史去看，像是引导观众和电影中的年轻人们一起走他们的探寻之路。（深田晃司的电影太对味了，已经是第三部了，这部构图及色调绝赞。
2018/12/9 17:00 海南岛国际电影节首日展映
在青春成长故事的包裹下探讨印尼战后身份认同、战争创伤、宗教冲突等问题，视角广阔但是表达较平淡，“海神”的符号性过于单一直白，也无法构成神秘主义。
生肉观感比熟肉好诶
大年初一，出了《电影旬报》十佳，不过这部并不是。恐怕这个剧情真是太悬而未决了。。。藤冈靛这个从海上飘过去的男人到底是什么样的角色也是悬而未决，他的神秘力量到底是介入，还只是外人的被观察物。深田晃司的这次下南洋是想观察两个民族和国家之间的文化差异，还是想说，神秘主义的叙事很难去反映现实存在的问题。不过“今晚月色真美”这个梗，还是真好笑，听说来自于夏目漱石。。月が绮丽ですね，月が绮丽ですね，月が绮丽ですね，默念三遍。。。
从哪儿来，回哪儿去
18岁的年轻人要做出国籍的选择，这是两个岛国间历史遗留的身份认同在下一代身上的印证。自然灾害带来的民族创伤又为这座岛屿注入了更多的不安。就是在这样的背景下，水是复杂的载体，它承载着国民情绪。未解的神灵以水救治了昏倒的孩童；远赴的少女找寻着父亲口中的海域；心有所属的男女在陆地误会失落，再在海上和解高歌……所以，当结尾他们一齐奔向大海，那是一份姿态，是年轻人抵抗的动作。BTW太贺也晒到过黑了吧，再加上流利的当地语言简直秒融入当地（捂脸
神秘主义作为疗愈的一种可能性不算多新颖，但是加入文化政治信仰等等对比议题之后还算可观。可惜深田晃司依然只是在生硬地做故事填鸭，一大半的段落都没有存在的必要。
遲到的補標，於光點臺北觀看
历史，群族，宗教，身份，命运…大海吞噬一切，大海包容一切。
可能美丽的不是大海，是觉得大海美丽的你。
装逼犯就喜欢这种
藤岡靛的語言能力真的很強
看了一个小时，无趣无聊，除了大海的景色很美以外，看不出导演想要表达什么，浪费时间
这部电影就好像信息量很大的散文，战争来说，采访是截然不同的状态，一个哼着学来的日本歌另一个表达了被利用的愤怒。海啸来说，青梅竹马却完全不同的遭遇。年轻人之间的情感，拉乌的神秘串联了整个故事，虽然很多地方没看懂，但就是觉得很文艺
#猪猪# 3.5分。太贺出演的日裔印尼人很好，藤冈靛则是气质纸板人，是一个似有若无的神明，我不知道《风又见三郎》是不是会有类似的气质。四个年轻人的故事串起了许多记忆与现实，族群张力、日本-荷兰的占领、日裔的身份认同、文化冲突，虽然细节上看轻巧舒适，但是到最后似乎又有点不明白立在那里。（这是“后3.11”么？）
真是令人头大⋯
和导演的临渊而立一样的感觉。不喜欢。
好神奇的人和海。从小对蓝色的深海有一种恐惧，海底的世界有很多我无法想象的奇怪的东西