爱情宝典

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剧中台词或调笑戏谑，或隽永典雅，但都符合人物身份，加之演员的演绎，真像是古人再现。

更有甚者蕴含哲理，借古讽今，闻之不免一震。

因而特开此贴，细品那些好台词：2022.5.10 绿牡丹

讽刺学术圈当今又有多少人是真适合读研读博呢？

大多数都为了那一纸文凭吧。

但即使没有做学术的潜力和天赋，若能认认真真完成学业也就罢了，怕的就是一个“混”字。

更有甚者做那些昧了良心的事，借着发刊物、搞论坛、参加学术会议，扩大自己的学术地位，可实际半点真才实学没有，可不是欺世盗名嘛！

怒骂某些“作家”有了钱、有了权就开始想有名。

想进文学史的古往今来还少吗，只是现在愈发泥沙俱下了。

写了本书就成了作家，出了本书粉丝就得吹成名流千古了2333

（婉娥真美啊😍“读书人”这三个字于古人可是有着非常的意义啊。

剧里不止一次提到读书人的“迂”，每个单元的男主也总免不了被弹幕指责“迂”，是个很有意思的点。

观影完可以总结一下。

说得好低贱普通如丫鬟也应该有仰望月亮的权利。

作为一个不怎么看剧的网文书虫，因为《梦华录》“双洁”热搜逆反心理，被反向安利《爱情宝典》，结果真的是发现宝藏！

目前只看了救风尘、卖油郎两个单元剧，但是我看得真是好畅快！

什么叫抛砖引玉，什么叫珠玉在前，诸君请听我慢慢道来——要颜值？

看看女主那肌肤，肤如凝脂；那红唇，笑如心形；那眼角一挑眉头一皱，只想喊“姐姐我可以”！

年轻时的范冰冰，美得明丽！

看看卖油郎男主，呆萌可爱小白兔（划掉），清俊温厚，身量俊秀，男女主站在一起，两个腰精恁得勾人！

看看大反派周舍，他身上穿得是夜行装，他的颜是撞在我心上啊！

要演技？

侠肝义胆赵盼儿、失足闺秀瑶琴，两个截然不同的女性都是由同一个演员扮演，一点都不出戏，反而有种“赵盼儿/瑶琴就应该是她这样”的感觉。

周舍娶到引章后暴怒之狰狞，一回头看向刚来的岳母又一脸温和，变脸行为堪称一绝（其实我有点被吓到）。

卖油郎纯而不蠢，善而不傻，眼眸含泪时、思念瑶琴时，真的动人。

而且配角也各个在线，我现在脑子里立马就能浮现有安秀实的忠仆、惨被烧店的店小二、衙门的狱卒、瑶琴的丫鬟、青楼的老鸨，真的是活灵活现！

要人设？

侠肝义胆赵盼儿，面对安秀实时亦有小女儿的娇羞（此处为改编），美强惨、反差萌有！

不爱美女只爱钱，美男计苦肉计仙人跳连番上演的事业型狠心反派有！

又乖又善良，知人情不世故，坚定纯粹地爱慕你（瑶琴）的狗狗型暖男有！

配角也都很出彩，见钱眼开的狱卒、见多识广的店小二、一心向主又有点傲气的贴身丫鬟、一听就有故事的老鸨……寥寥数语勾勒出不同的性格和经历，老练！

要立意？

善恶到头终有报，别给我扯什么反派也有苦衷也多可怜，这能抵得过他们犯下的罪过、带来的伤害吗？

救风尘是好人惩罚恶人，卖油郎是恶人自有恶人磨，赵盼儿成全了引章安秀实，瑶琴和卖油郎如愿以偿喜结连理，善恶昭昭，就是痛快！

再从最近比较火的女性主义的视角来看，赵盼儿侠义但遇上感情也优柔寡断，不是完美女主；她身份低贱，遭蛮不讲理嫖客，求人难如登天，会因姐妹的一句你委屈了而落泪，却也机智勇敢，支招+舍身色诱，解决休书问题，与引章的开篇相救形成girl helps girl的真局面，而不是什么落难千金待刚认识不久的拼爹男主相救，不是什么拉踩姐妹、一方就是另一方的精神导师；赵盼儿是本单元唯一主角，都没有男主的事儿。

卖油郎那个单元，瑶琴自厌残花败柳，卖油郎哪里是“不嫌弃”，根本就不觉得女主脏，这不比标榜“双洁”强多了？

要剧情？

逻辑顺畅环环相扣（比如安秀实初次登场为小乞丐解围，引出他的善良和好骗），细节到位（比如入狱多天后盼儿头上没了簪子，卖油郎攒的铜钱有新有旧），我还真没看出什么明显的bug，不像梦华录，男主被通缉都不稍作乔装，生怕自己不能被认出来怎么的？

可夸的点还有配音到位（我尤其喜欢方言部分）、服道化贴合人设、台词总有点睛之笔等等。

而这剧最感动我的就是它不悬浮，它不是飘在空中的落难公主王子的披皮故事，它展现得是现实问题的复杂，让我能感受到那种红尘烟火气的烟呛火暖，能让我共鸣，让我笑也让我落下泪来。

而它背后的是编剧扎实巧妙的改编和与原著一脉相承的人文关怀，是纵使苦难生命依旧灿烂的人性之美，是对姐妹相助、男女真情的展现与赞扬。

这才是视听盛宴，这才是既能磕颜磕cp做古偶，又能被观众细品推敲的高水准的电视剧。

看得好爽！

该剧分《救风尘》、《绿牡丹》、《风筝误》、《小棋士》、《卖油郎》五个单元，讲述了中国古代的经典爱情故事。

《救风尘》——秀才安秀实上京赴考，路遇商人周舍，钱财被骗。

青楼名角赵盼儿路见俊美安秀才，甚为喜爱。

安秀才偶遇盼儿的姐妹宋引章。

这时，周舍突然出现，对引章大献殷勤，引章被蒙骗，随周舍入乡。

不料，周舍娶引章只是为了利用她的色相骗人钱财。

引章生不如死。

赵盼儿扮作富家大姐来到周舍的黑店，果然令周舍动了色心，盼儿假意推脱，令周舍休了引章，才肯成婚。

周舍色迷心窍，一纸休书赶走引章。

这边盼儿也不见踪影，周舍赔了夫人又折兵。

赵盼儿功成身退，成全了引章与安秀才的一段好姻缘。

《卖油郎》——汴梁小姐莘瑶琴被乡人拐卖，误入青楼，因色艺双绝成了凤仪楼的花魁，一时达官显贵纷沓而至。

朱重原是油铺老板朱十老的养子，女仆兰花对其勾引不成，气恼之余与伙计邢权设计陷害朱重，使得朱重以沿街卖油为生。

朱重偶见瑶琴，惊为天人，自此立下志愿要见瑶琴一面。

为能在风仪楼见到花魁，朱重历时三年，攒足了十两银子，终于得见美人一面……《小棋士》——汝南小棋士周国能听闻临安女棋士妙观棋艺十分了得，便赶去切磋技艺，却发现妙观不仅棋艺过人，而且秀色可餐。

国能一心想赢棋赢人，无奈妙观对他冷若冰霜，让国能讨了个没趣。

流云院艺妓红拂对周国能颇为仰慕，以学棋为由，邀其相会，两人过从甚密。

一个看着不吃，两个抢个才香，国能左右逢源，行情看涨，本来对国能若即若离的妙观此刻也暗暗心动。

妙观与红拂约定对弈一局，胜者与国能成婚。

谁知二人棋逢对手，难分难解，下出一盘百年不遇的和棋。

一个是勾栏院里美娇娘，一个是才情并茂俏佳人，小棋士不知如何是好……《绿牡丹》——柳大、车大是一对市井混混。

沈翰林家中举行文会，这两个不学无术的活宝各自找了枪手应试。

柳大找了书生谢英捉笔，车大请了妹妹车静英代刀。

沈翰林出题《绿牡丹》，柳大和车大居然分列一二名，真刀真枪的顾秀才反屈第三。

车大和柳大得意忘形，以为自己真成了才子，在青楼搜集淫词艳曲，出了个人专辑，招亲朋好友大肆庆祝，笑话百出。

翰林之女婉娥与车静英女扮男装，拆穿了这对作弊活宝，并寻得幕后真才子顾秀才与谢英。

有道是：世上有天理，弄虚作假害人不成反害己，真才实学终能赢得美人归……《风筝误》——不学无术的戚友先会庸风雅，请义弟韩世勋在风筝上作诗一首。

风筝巧落詹家院中，才貌俱佳的二小姐淑娟在风筝上题诗寄情。

韩世勋倾慕淑娟才华，也去放风筝。

此回，风等却落到了詹家刁钻任性、奇丑无比的大小姐爱娟手中。

爱娟借机向英俊才子韩世勋投怀送抱，世勋落荒而逃……风筝有误，错点了鸳鸯；月老有知，有情男女牵成双。

一边是才子对佳人，天作之合；一边是傻男配丑女，地设一双。

甜甜蜜蜜的，吵吵闹闹的，各有滋味，皆大欢喜。

虽然是十几年前的老电视剧，但看多几遍都不会腻。

我也不是贬低现在的电视剧。

只能说现在的电视剧越来越不好看了。

至于评分那么低，可能是因为这部老电视剧几乎没有在电视上播放了吧。

最后一次看到电视机上播放这部电视剧也是十几年前了。

除非以前看过。

否则没人会特地搜它吧。

只能说知名度不高，但很好看。

我没说完，我还想说。

科举进京赶考的那一部分太假了。

我有段时间特别迷八股取士看了好多相关的书（虽然都是小说类。

但是作者也都写的很严肃，主人公除了读诗书就是写八股文。

八股文是很有格式要求的。

很多都很程式化，记得最深的一本小说，主人公光是破题这一部分花了几年的功夫才达到炉火纯青的地步，每天都破老师给出的十道题目，日复一日年复一年，一点一点进步，每一个过程都走的踏踏实实。

我在看的时候，甚至觉得这个作者其实是在想教我们怎么写八股文（开个玩笑，但是很多读友也都和我不谋而合道：作者要是去考科举一定能中。

八股文，就是八个必须的程序步骤，包括破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股等部分，每个部分都有固定的格式和字数限制。

总而言之，一句话就是能写好诗文的不一定能写好八股文。

（其实写好八股的也不一定能写好诗h。

虽然我们现在一致对八股取士持以的是批评的态度，但是我觉得八股取士在当时的积极意义是很大的。

它能筛选掉绝大部分脑子蠢笨的人（比如我这种。

而且，要想八股写的出彩，破题首先就要破的很新颖拿人眼球，接着下面的承题也要写的衔接同时也要做到不能狗尾续貂，这真的很难的好吧！

我感觉我高考作文的分已经很高了，应该有54/55，但是我敢说我绝对写不好八股文，高考作文我都是背模版，都是名言词藻的堆垒加之排比凸显，虚张声势，这简直在八股文面前逊爆了，而且八股文写的是古文！

这何其难！

不了解一件事情，请不要随意批判。

谢谢🥹还有科举的一关一卡！

选出来的都是万里挑一的。

科举选拔的都是绝世聪明蛋要不就是绝世勤奋蛋。

我这样的十几年教育的漏网之鱼根本不会金榜题名。

查了半天资料，最后还是在b站找到了一个关于科举制度的纪录片，才终于给我弄明白。

科举考试分为三部分，乡试（省），会试（全国），殿试（全国）。

要想参加科举考试必须要先有考试身份——童生。

（一般在考取到秀才之前都可以称为童生。

获得童生身份需要通过童试（地方），包括三部分县试、府试和院试。

只有全通过这三场考试才能获得秀才身份（这三个考试的第一分别叫县案首、府案首和院案首。

乡试通过了叫举人，第一名是解元。

三年一次。

八月举行（秋闱）会试通过了叫进士/贡士，第一名叫会元。

会试在乡试次年春天举行（春闱）殿试，之前好像只接见会试第一名，明清殿试后分为三甲：一甲三名赐进士及第，通称状元、榜眼、探花；二甲赐进士出身，第一名通称传胪；三甲赐同进士出身。

大概是这样。

写的我好累。

高考之后两年了我才弄懂，我个教育的漏网之鱼。

考上大学居然也算是个进士了，不过我是个愚蠢进士。

百度了一圈回来发现，好像算不了。

进士是可以为官了，那进士应该类似于我们现在的公务员之类的。

不懂。

破手机啥也帮不了我。

我好想去学历史或者汉语言，我想天天学古文aa。

总之我不想学俄语。

总而言之，言而总之，不要觉得自己比古人更有智慧这很愚蠢，也不要觉得古人比现代人更聪明，这也很愚蠢。

科举制存在发展了一千三百多年，这不得不说是一件壮举！

现代考试制度不也才百年？

不能同日而语。

6月8日晚连刷了四集《梦华录》，咋看咋别扭，于是写了这篇文章，6月10日 首发于公众号《包法利小姐的房间》，之后的剧情推进和舆论发酵似乎验证了我这些看似敏感的小念头。

看到铺天盖地的营销和很多剧迷的极力维护，我无力愤怒，更多的是感到悲哀：现在的国产剧观众真可怜哪 自深沉宏大的《人世间》之后，谁能想到2022年爆的第二部剧竟然是华丽丽的古偶？

改编自关汉卿杂剧《赵盼儿风月救风尘》（简称《救风尘》）的《梦华录》自上线便广受好评，豆瓣评分直接打到了8.8，虽然我喜欢的老剧《爱情宝典》中也有一个单元取材于《救风尘》，但毕竟是不同的改编、不同的故事，为了避免主观上的先入为主，本包一直保持着沉默与淡定。

那大家都说好总有好的道理嘛，报复性打分也好，美颜盛世也罢，总比无脑剧情侮辱智商、颜值捉急的主角污眼睛的好。

但是，但是，当我一时好奇连看四集、并在不经意间刷到一个最新剧集的小片段时，整个人都不好了，总觉得哪里不对。

到底哪里不对呢？

我们一起来捋一捋。

1、来自乐伎和歌舞伎的优越感一名叫张好好的官伎鼓励同行小妹，希望她不要自卑，原话如下：你卖过身吗？

你有为了钱讨好过男人吗？

以色侍人才叫贱我们靠自己本事吃饭，活得堂堂正正、正大光明。

贱籍怎么了，平日里不愁吃喝，文人墨客们捧着，高官贵爵们敬着，你记住了，你既不需像平常的市妓、私妓那样子卖身媚俗，也不用像闺阁千金那样处处拘束，整日穿金戴银，呼奴携婢，哪里不如那些升斗小民了。

嗯……身为升斗小民，一时之间竟不知该说什么，只能搬来五个现成的字儿——真是“笑贫又笑娼”哪！

怎么着，原来这个行业内有zei么严重的鄙视链吗？

弹曲儿的和唱跳的zei么看不起卖身的吗？

原来“卖艺不卖身”并非是种自我标榜和美好理想，在宋代时便已成为一个广泛现实啦？

原来那个时候的文艺工作者就有那么强烈的职业荣誉感吗？

成为官伎怎么感觉跟进了国家大剧院当公务员似的？

所以乐籍被称为贱籍仅仅是源于世俗偏见，其实人家是靠双手吃饭的劳动人民，有钱又有面儿？

正是为了避免误会、自证高洁，所以要跟那些卖身的娼妓划清界限？

可拉倒吧！

合着白居易《琵琶行》里的琵琶女门前冷落车马稀是因为技艺退步，而不是年老色衰呗？

为了吃女权这碗饭，真是连历史常识都不管了！

陕师大历史文化学院教授于赓哲早在两年前就专门发视频（B站有）解释过：在中国古代，伎跟妓，根本没有分得那么开！

卖艺不卖身大概只在一种情况下存在过，那就是清代梅毒泛滥的时候，客人为了保命才让妓女有了免于卖身的机会，而且还不能百分百保证。

大家可以去看《海上花列传》，那已经是清末上海十里洋场中很高级的青楼了，不照样卖身？

再说了，陪酒卖笑应局子，算不算以色侍人，乐伎能避免得了？

可别五十步笑百步了。

from电影《海上花》往浅了说，这是个行业潜规则的问题。

服务的项目多少、质量好坏，大概只取决于钱给得够不够、用强的力度猛不猛。

试问：甲方提完需求，又是利诱，又是威逼，在饭碗面前，多少乙方守得住节操？

要真像张好好说得那么体面风光、站着就能把钱挣了，当代打工人集体穿越回去考大宋乐籍好不好？

都不用996，还不用堵车挤地铁。

而就本质而言，这压根就不是伎和妓、卖艺和卖身如何划清界限的问题，而是整个社会女性地位的问题、是孰为主体孰为客体的问题。

对诗献艺也好，卖笑陪睡也好，不论是伎还是妓，都是为了给男性创造快乐而存在的。

你知道古代的男人，尤其是有头有脸的男人，整日装得有多辛苦吗？

在外，要道貌岸然，回到家，还要和妻子相敬如宾，汉朝时有一个大臣张敞，给夫人画了个眉都被小人举报到皇帝那儿了，皇帝竟然还真的会找他问话。。。

按照男权社会的古老传统，母亲和娼妓、妻子和荡妇，犹如楚河汉界，被分得清清楚楚：母亲是神圣的，妻子是端庄的，她们的存在才是合乎礼教的，与此同时，她们也是被固定在角色之中的，不可兼任“娼妓和荡妇”，不然就乱了套了。

那么身为脱去社会属性的男人，被压抑的欲望何处宣泄？

简单而轻飘的快乐何处寻找？

答：到青楼去。

五彩缤纷的花街柳巷就是这么诞生的。

什么才子佳人，什么红颜知己，再怎么歌颂与美化也改变不了男权社会厌女的本质，伎也好妓也罢，说出去都是会被人看不起的行当，哪怕她们所提供的服务是男人们的刚需。

为此，她们需要切割自己的生育功能，正如母亲和妻子要收起自己的风情和妩媚。

上野千鹤子如是总结：既是“被限于生殖的异化、隔离生殖的异化”，同时也是“被隔离快乐的异化、被限于快乐的异化”。

乐伎同妓女一样，想要生儿育女，只能脱籍从良，而且要抓紧，因为花期极短，剧中张好好说自己才23岁便如何如何，可其实23岁在这一行的职业生涯当中已经算相当高龄了。

嫁也通常只能为妾，还要时时面临被抛弃的风险。

而想要不改身份便生育，那她的生意一定会一落千丈，不然你问韦小宝他娘。

所以伎也好、妓也罢，甚至于母也好、妻也罢，大家都是被剥削的客体、被使唤的工具人而已，花自飘零水自流，在男权统治下女人把握命运的主动权少得可怜，谁比谁更高贵，谁又比谁更幸运呢？

口口声声以没卖过身为荣、骂以色侍人是贱，透着一种不屑与其为伍的大义凛然和沾沾自喜，这到底是在赞美劳动，还是赞美贞洁？

我没看到女权意识，只看到荡妇羞辱在一个女性身上内化到骨髓的悲哀。

其实，女人何必为难女人，与其鄙视唾弃，不如多一些体恤和同情，这才是真女权的要义吧？

有人说（大概是剧迷）：没选择的就不讨论了，明明有选择还自甘堕落的，就是贱。

苍天，怎么说的好像古代妇女的选择范围那么充裕呢？

卖身难道是因为喜欢吗？

同为古装剧，《爱情宝典》就要大胆许多，五个小故事，我记忆中就有四个包含买卖妇女的桥段，除了被陌生人拐卖，还有被邻居卖的、被相好的卖的、被亲哥哥卖的……《梦华录》中的宋引章急于通过嫁人脱籍，更多是因为时间紧迫及内心自卑，而《爱情宝典》中的宋引章则说出了更为现实和具体的原因：你想正正经经地卖艺活人有多难，红也不是不红也不是。

from《爱情宝典》之《救风尘》不红，没有客户，开不了张，吃不了饭；红了，慕名而来的人多了，应的局子多了，提的需求也多了……这个中无奈与辛酸岂是一句“堂堂正正、正大光明”就可以轻松盖过的呢？

她嫁人是想走捷径，但这是不是也从侧面说明，眼前这条路并没有那么好走呢？

年轻人，不要被美丽的服装和虚幻的爱情看花了眼，历史比你想象中残酷，古代妇女的命运更是比你想象中悲惨无助得多得多。

《梦华录》作为以烟花女子为主角的剧，连封建历史当中这么一点最普遍的真实都不敢直面，凭什么被夸上天？

就凭女权口号喊得响亮、制造了一些廉价爽点么？

2、一切为了完美无瑕的大女主别说什么角色发言不代表主题思想，同样的论调从赵盼儿口中也说出来过：在籍时清清白白，没有以色侍人；脱籍后以卖茶为生，没有自甘堕落。

好一个清清白白，清清白白了不起啊？

其实我特别想说：即使没有了清白，你照样有资格当女主呀！

就算真的存在张好好那样成功且自豪的行业翘楚，就算赵盼儿真的在贱籍时保住了清白，那也是在当时的环境中概率极低的存在，我就想看看在泥淖里打滚儿的大多数好不好？

一定要设这么高的道德门槛么？

不，进入主角团，光有道德门槛还不够。

剧中赵盼儿如是描述自己的身世：九岁因父罪沦为官奴。

陈晓饰演的顾千帆转头就评价她：难怪行事做派，不像平凡市井女子，原来是官宦出身。

你看，咱们的女主角，还得是官宦出身，还不能有平凡市井女子身上的俗气。

突然想到了著名影评人毛尖老师说的，当今国产剧是“全中国最封建的地方”，按地位、财产分配颜值，按颜值分配道德和未来。

连讲烟花女子的故事，都不能让主角太草根，都得让她同时保留清白之身和高洁之气。

也不知是怕太风尘配不上刘亦菲，还是怕刘亦菲演不出风尘感。

反正她越是冰清玉洁、超凡脱俗，我越是喜欢《爱情宝典》中那个在风月场中打滚儿的精明泼辣的赵盼儿。

举手抬眼间尽是虚与委蛇的老练、卖弄风情的娴熟，可以说市井极了，但这些并未掩盖她为同行小妹出头的豪气与侠气。

谁说风尘与豪迈不可共存？

现在都流行双商在线、刀枪不入的大女主，可乐珈彤版赵盼儿还恋爱脑呢，为了意中人，她怯懦、迟疑、不矜持、违背良心说假话……可这些丝毫未不耽误她后来英勇上阵、潜入狼窝救风尘。

谁又说精明与娇憨、世故与天真不可共存？

人就是要复杂多面才有趣啊，有点俗气又何妨？

偶尔的阴暗面、掉链子不是很正常？

那反倒足见其扎根生活的痕迹。

如若总是脱俗、时常清醒、处处闪耀着亮瞎眼的主角光辉，难不成真是天仙下凡来渡劫的么？

看《爱情宝典》，令人动容的不只主角命运，许许多多的配角、甚至微不足道的小角色也能让人印象深刻、颇为难忘，他可以是丫鬟、乞丐、老鸨，也可以是牢头、老仆、一个普通的店老板。

其实本就应该如此，角色不分大小、更不分高低贵贱，大家各担其责，共同服务于剧情和主旨。

而《梦华录》呢，在刘天仙的强光之下，看似戏份吃重的配角都黯淡无光。

堪称全剧华点的赵盼儿勾引周舍一段被演绎得马马虎虎、尴尴尬尬，两个角色在这一段尤其尴尬。

感觉那不是赵盼儿勾引周舍，而是大明星刘亦菲本尊大驾光临，老粉丝小周幸得面见偶像，激动得不能自已，偶像随便眨眨眼、勾勾手指，他就失魂落魄、上蹿下跳，就差大喊“啊我死了”。。。

就，不求一定要跟沈晓海版周舍一样把反一号演出男一号的风采，但至少给他多一点的灵魂吧？

本身是走南闯北的生意人，还常年流连于烟花之地，万花丛中过，对陌生女人多少得有点判断力、抵抗力和戒备心吧，怎么可能如此一副没见过世面的蠢笨猥琐模样，看到点银子、看到个美女就如此方寸大乱？

相对于被当作衬托女主光彩的工具人一枚，我更想看棋逢对手的高手切磋，按照角色设定两位都是风月老手来着，倒是拿出点本领让屏幕前的草食系男女们开开眼哪！

好惨烈的对比如今剧情已过半，营销关键词还是“这可是刘亦菲”“陈晓刘亦菲眼神拉丝”，还是美貌发糖嗑CP那一套……行行行，知道啦，中年恋爱甜似蜜糖，眼袋颈纹法令纹一点都不明显，不启用新人一定不是导演对自己没信心，一定不是稀罕知名演员带来的那点流量。。。

之前看《爱情宝典》，我就随便夸夸。

可如今浅浅一对比，才非常震惊地发现，20年，一切都改变太多了，当时只道是寻常啊。

20年前的《爱情宝典》里，社会阴暗面尚有被呈现的可能，比如仙人跳和买卖妇女，而现在，为了顺应大女主的风向，乐伎都被美化为了将卖身妓女踩在脚下的扬眉吐气的光鲜职业。

反观20年前的《爱情宝典》里，虽没有刻意抒发的女权宣言，但有许多将话筒递到底层人民胸前的瞬间。

from《爱情宝典》之《卖油郎》单元故事《风筝误》中的富家少爷深夜突然要离开妓院，理由是：我是个没成婚的人，整日夜宿青楼，茂陵这么大，传出去不好。

姑娘不高兴了：骂起来说我们，又要当婊子又要立牌坊，你们这些人才是呢，又要当嫖客，又要念三字经，假正经。

一句符合身份的随意吐槽，揭开虚伪面具、指向双标本质。

from《爱情宝典》之《风筝误》风月场打滚的女人很难清清白白，却未必不能人间清醒。

人间清醒不是置身事外的淡定悠然，更不是顺利上岸后的傲慢说教。

什么都看得透却还要被迫承受生活的重荷，才是大部分人的真实，不是吗？

《卖油郎》当中，连已经身为花魁娘子、名满全城的瑶琴都常常身不由己，一次因不堪其辱投河自尽，被卖油郎救起。

两人便有了这样一段感人至深的对话：干嘛要死呀活着无味死了也无味天地之大一人孤单那就两人我已是残花败柳人间世道一个小女子怎能承受得了也不一定人人都要做刀枪不入、杀伐决断的大女主，口号是口号，生活是生活。

口号是会变的，生活的残酷却从未改变。

热闹过后，一份设身处地的关怀才是久久不散的温暖。

之前重温《爱情宝典》，我以为其中的爱情是浪漫唯美的（注重精神之恋）、宣扬的价值观是偏理想化的（比如人人平等、从善如流），它依然是悬浮的古偶。

但对比《梦华录》才发现，《爱情宝典》集包罗万象的胸怀、直面现实的勇气和悲天悯人的情怀于一身，比初看时还要优秀，比我原本以为的还要难得。

我们早该知道，讨好目标受众、回避严肃命题、以流量为基准，是当下国产影视创作环境的常态（甚至不止影视行业），《梦华录》不是个例。

它能够获得高分，是因为历经蹂躏大家的底线已经降到很低，也是因为依然还抱有一丝对例外的奢望。

但奢望终究是奢望，什么土壤开什么花，想要看有创意、有立意的完整自我表达，可能还得从回忆里刨……嗯，再次确信，“内娱文艺复兴”这股风不是没来由的。

再次吹爆《爱情宝典》的台词

服饰不是很多，但都符合人物的特点。

还有不同单元的演员共穿一套服饰的，比如几个女主的喜服。

虽然少，但不敷衍，大多都很精致，诚意满满。

但赵盼儿出狱回来首次演出穿的那个外褂真的肉眼可见的穷。

我最喜欢卖油郎独占花魁这个单元，虽然两个人都身份低微，但是感觉他们之间的感情很真挚动人。

然后是赵盼儿风月救风尘，范冰冰的颜真的好看死了，头上顶几根毛都好看，周舍真真是衣冠禽兽，还有赵盼儿有情有义。

风筝误，一开始我没有看，但是后来看到一个片段，瞬间入坑。

是结局的时候男主在女主门前跪求原谅，女主出来微微弯腰扯着他的外衣，牵引着，一步步倒退，然后男主就顺势跪行上台阶，期间二人眼神拉丝，明明没有太多的接触，就是好欲，男主看似卑微其则步步紧逼，性张力拉满。

谁看了不说一声好会!还有两个个单元，我没有看，应该还不错。

隔壁三观歪到银河系的《梦华录之北宋官妓的幸福生活》都能上8分，凭什么侠义之心赵盼儿，有情有义卖油郎就不能9分。

《梦华录》无处安放的娇躯，放在哪儿呢？

中华三千史，居然没有梦华录生存之处，想来想去还是放在现代比较好，我披着大宋官妓的外衣宣传着二十一世纪的双洁，冠夫姓。

春秋战国都不行，毕竟春秋比现在还开放，西汉更不行，刘彻妈妈还是二嫁，关键的是还跟前夫生过孩子。

大唐也不行，出了个女皇谁敢造次（武则天：我不光二婚，我二婚嫁的还是前夫的儿子，且我孙子娶的是他的儿媳妇）最后这个锅被北宋背，可惜北宋也有个二婚皇后（就是隔壁某录的背景，刘娥不光二婚，还是某录里面非常嫌弃的歌女出身，最最要命的是刘娥没有子嗣，但却是北宋第一个临朝称制的女政治家，差点儿成为第二个武则天，张女士惊不惊喜意不意外）大宋才不管你挂羊头卖狗肉，（欧阳修，柳永，苏轼官妓私妓我们都有经验）。

只能放在明清了，毕竟程朱理学在前开路，可惜的是冠夫姓明清还不流行。

只是大明也不乐意了，我们老祖宗当年后宫还有前朝元帝的妃子呢，我们万贵妃当年比皇帝大了将近二十岁了，我们没有那么封建。

哎呀《梦华录》着急呀，但又不想向贩夫走卒低头，然后只能拳打关汉卿，脚踢白乐天。

这脸怕是比茅坑都大，现在是什么阿猫阿狗都敢叫板历史文豪了，梁静茹都没有这么大的勇气，连剧名都是挪用别人的还好意思踩踏关汉卿（孟元老北宋梦华录），真当“元曲四大家”之首是吃干饭的，欺负死人不会说话是吧。

编剧真是脸厚到机关枪都打不烂，有本事自己原创不好吗？

自己没本事断会踩踏，踩完关老爷子，又脚踢白居易，看把张女士能的，浔阳江头琵琶女都笑了。

张女士最终还是走上了又立又当的路子，说好的“以色事人才是贱”，又想用关老爷子的ID圈钱，又瞧不上《救风尘》，国产剧编剧连同演员什么时候能改掉高高在上臭嘴脸，宋引章的琵琶不给贩夫走卒听，收视率却要贩夫走卒往上刷，张女士真是脸卡在马桶上，不知自己屎有多臭，呵呵呵……这不比那“以色事人更贱＂？

整个剧也是恶心，真是恶心他妈给恶心开门恶心到家了。

营销完女拳，又狠狠的踩了一把底层苦难妇女。

有这闲工夫好好钻研一下关汉卿，好好琢磨一下新乐府，比在这里跟网友打嘴炮来的实在。

真是笑不活了，你跟她谈立意，她给你讲历史；你给她说历史，她给你说女拳；你跟她讲原著，她又给说我这是古偶。

可是又是谁一开始营销大女主，营销独立女性，营销历史的？

本来大家都当古偶看的，可你非得搞出一些噱头隔应人。

欲戴其冠，必承其重。

你是怎么营销的就怎么承受营销的结果，挂着羊头卖了狗肉，就别骂顾客，又想赚钱，又不想挨骂，哪有那么便宜的事。

最后的最后又是广电背了锅，因为不过审，万年背锅侠广电局，不知央视剧《少林问道》作何感想，大概是广电局给少林问道走了后门吧。

烂剧总有千万条理由等着你，不过审就是其中一条。

若能选择谁他妈愿意沦落风尘，巾帼女英雄梁红玉风尘出身，你能说她贱？

秦淮名妓柳如是，不让须眉的风骨你能说她贱？

《金陵十三钗》里墨玉风尘出身，民族大义面前她不比你高贵？

大家都低到尘埃里的人谁瞧不起呀！

人世间的事，岂是一个小女子能承受的。

写于2022年十一期间以前电视台播的时候就看过，没有想到今年因为某些原因又重温了一遍。

我给五星的原因：一是真·帅哥美女多，包括丫环小厮，真心养眼，也有演技，连配角们都选得极好，不少人你不一定能喊出他/她的名字，但一定是你很眼熟的黄金配角；二是剧本流畅，虽然有些情节不一定符合现代人的三观逻辑，但站在故事所处时代背景之下它是能自洽的；三是改编自中国古典文学作品，看完之后是否让你有冲动想去翻一翻读一读原文呢？

《风筝误》印象最深刻的场景大概就是最后下跪追妻火葬场的那段吧，淑娟（张静初）和韩世勋（徐箭），一退一进，一拉一上一个台阶，拍得让人怦怦心动。

爱娟（小喜）和友先（赵瑞龙）这对活宝，剧中是搞笑担当，友先的经典台词不少，但是对男女主做过了一些过分的事情，特别是娶了姐姐又想娶取妹妹的寺庙那段，不要因为喜剧人的人设而洗白他们。

这个单元可以收获一只软萌可爱的小马可。

《救风尘》据说一开始是邀请沈晓海来扮演安秀实的，但是海哥看完剧本主动要求演周舍，于是就有了这个非常有名的“歹人”，警醒大家三观不要跟着五官跑。

看完剧，虽然安秀实（李解）是男主，但这个角色的确很无趣，没啥意思，怪不得海哥不愿意演。

海哥的反派角色更具魅力，气质仪态绝佳，一心搞事业，不为美色所诱惑，不愧是第一反派小生!乾坤一掷的撒钱动作，瞬间迷惑住了安秀实，让安被卖了还帮人数钱，可怜安的老仆人惨死。

宋引章（范冰冰）咬住簪子跳舞最终毅然决然划破脸的那段超美。

赵盼儿（乐珈彤）在此之前的印象一直是梦萍，在这里却是讲义气的大姐头，真正的赵盼儿风月救风尘，开头进牢房的一段拍得真实又生活化。

海哥在这单元公主抱抱了好几位姑娘，臂力惊人。

《卖油郎独占花魁》莘瑶琴（乐珈彤）在上个单元没有成功组到cp，这个单元立马就分配了一个爱她敬她视她如珠如宝的朱重（任泉）。

同在异乡为异客，真诚的心让二人走到了一起。

“天地之大，一人孤独。

那就两个人。

我已是残花败柳。

人间世道，一个小女子怎么承担得了。

”二位妈妈桑的手段和口舌极其厉害，PUA洗脑话术一绝，有一位是《唐明皇》的虢国夫人，美艳风情，感觉年轻时遇人不淑，一方面不想瑶琴步其后尘，另一方面也舍不得瑶琴这棵摇钱树，但最终被卖油郎的痴情和给足了的赎身钱打动，成全了两人。

剧中竟然还拍了一段飞花令。

男主是任泉，这么帅的卖油郎认真干事业，男女老少通吃，人品又好，被人陷害油桶被烧时，好心疼啊！

攒铜钱的时候认真又可爱，努力攒到十两银子去偶像见面会还特意租一身衣服。

愿望达成就心满意足准备和相亲对象结婚，结果介绍人不乐意了，我不同意这桩婚事，哈哈哈～之前为了婉拒吓退相亲对象的一些骚操作和台词，亏得帅哥没有偶像包袱。

《绿牡丹》二位书生的戏份感觉不如不学无术的草包二人组来得有趣，出钱雇枪手，买水军捧场，最后印出来的书被当成厕纸。

编剧邹静之笔下的小丫鬟个个伶牙俐齿，怼人的一把好手。

作为一枚颜狗，《小棋士》那个单元当时就没有好好看过，主要原因是男主是三德子!《康熙微服私访记》印象太深刻了。

这次认真看了，较之女主，更欣赏红拂姑娘的胸襟气度，姐姐一人独美!本单元发现了一只小奶狗——卢星宇。

最后说一下服饰吧。

好几个单元的花魁装都是同一套，但是头饰造型各有不同，看得出剧组利用有效的材料精心设计了，三位女演员穿出了不同的气质和感觉。

喜服全剧组只有二套，轮着穿。

最搞笑的是《绿牡丹》，草包二人组穿走了唯二的新郎服，二位书生只能戴大红花出场。

重温的时候，发现剧组当时应该是真请了老师傅们来吹拉弹唱了一番，唢呐声一起，怪不得婚礼场景热闹喜庆。

ps那时候最震惊的其实是片头曲，什么“砍断了脖子有腰，砍断了腰还有脚，砍断了双脚还有我的梦”歌词太直接了当，血淋淋的感觉，啧啧啧。。

总之，让当时的我印象深刻，歌者吐词异常清楚，就很魔性地记在了脑海中，到现在都能想起。