周围有婴儿的哭声吗？

CIFF最后一个镜头是电影最重要的镜头。

还蛮心酸的，虽然就是一件一件小事串联在一起絮絮叨叨的拍摄手法，但是看完觉得生活太艰难，身不由己的事情太多了

小演员的演技还需要再磨练一下，整体瑕不掩瑜。

太贺股在我心中又暴涨。主角幼稚得好真实。以为给了孩子姓名，自己就能成为父亲；以为背井离乡，就能重新开始；以为有母亲的庇护，自己可以永远当个小孩。他觉得自己会长大、会负起责任，但是到头来他什么都担当不起。妻儿、母亲、朋友，那些他珍视的人，他谁都保护不了。看到最后一幕爆哭。为了见孩子一面，再次戴上了面具，看着本应由自己抱着的孩子，被新的父亲护在怀里，只能借“神”的掩护大声喊着她的名字。

节奏真的慢，但少了是枝裕和的魂。形散神也散了…

没有必要的吓小孩子的节日，老套的“浪子回头”，全片充满莫名其妙、词不达意的拧巴，看在我家可爱的太贺上，勉强给个三星。

男人，真的永远都是孩子吧…太贺演得棒棒的

勉强二刷后看。埋头捂着假哭，小时候很熟悉。太贺有亲切感，而且有中国人的气质。无厘头打电话。26年没见过大海，没坐过飞机，没去过第三个城市。没能力旅游。台词很肤浅，剧情很空洞，吉冈里帆戏少，几个侧脸真漂亮，正脸一样。还是不能复合的悲剧。太贺又化身生剥鬼，老婆迟迟不让进屋很戏剧性，她下巴抽搐。对女儿大喊结束最后镜头，真是生猛。

观感上太明显新人导演的感觉，情感过于浓烈，而技法有相对不足，体现在几场戏上冲突感和爆发力都可以，但是大段的镜头语言感不足有些无聊。

比较沉闷，看不进去。

要不是因为男鹿半岛也不会看这个闷片……

别致的地方旅游宣传片，就是节奏非常非常差，没有抓人的钩子，以至于观赏途中频频走神儿。

观太贺又一次优秀的表演和不想红的选片。

网飞显示这部要下架了才注意到这部setting在男鹿的电影。男主最让我佩服的莫过于在大冬天果着身子在男鹿跑了那么大远甚至还吹了三更半夜日本海的海风都没冻死…

女主父亲的台词，当杯子空了再想要去倒牛奶就来不及了。电影最后一幕隔着面具的嘶吼，将内心对自己无能为力的愤怒和挣扎表现的淋漓尽致。

事件编排过于计算，不够自然

开头结尾和彩蛋不错，男主略懦弱，有些喜欢不起来，人均碇真嗣…是枝裕和企划的，想想片中的小设计，emmm，还没内味。

剪辑颇有点脱力系味道，但人物陷入困境的轨迹刻意到令人扶额，确实属于好结尾力挽狂澜的典型。

剧情、视听上的完成度都好高，节奏沉稳，镜头富有情感，缓缓流淌的信息量将人物和内心的蜕变一点点堆叠丰满，在最后一场“仪式”中到达高潮。（像是黑泽明的《丑闻》）片尾的生剥鬼节中男主“成为”了父亲，第一次也是最后一次向女儿完成对“守护”的传承。男主站在女儿家窗外的镜头，第一视角和第三视角的切换，仿佛和女主一起被“父亲的决心”所打动。玻璃上面具的倒影和女主的面容叠在一起，也代表男主和过去的对峙么？并让我想起《第三度嫌疑人》和《小偷家族》，不愧是是枝裕和监督（开个玩笑）太贺对人物的诠释自然又到位，里凡最后表情的变化相当精彩。以及cast滚完之后生剥鬼节的镜头感觉有点像黑泽明的《梦》中狐仙通过的场景哈哈哈哈w这是2020年看过最棒的影片了，在今年即将结束的时候遇到的最棒的惊喜，多谢款待！

百无一用为人父，只能通过傩鬼面具下的嘶吼来传达亲情。丧就一个字，我只说一次...（旬报导向太明显了）