蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击

クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲,蜡笔小新:呼风唤雨!猛烈!大人帝国的反击,蜡笔小新之呼风唤雨!大人帝国的反击,Shin Cha

主演:矢岛晶子,楢桥美纪,藤原启治,兴梠里美,真柴摩利,林玉绪,一龙斋贞友,佐藤智惠,小林爱,三田友子,松尾银三,北川智绘,纳谷六朗,泷泽罗子,高田由美,富泽美

类型:电影地区:日本语言:日语年份:2001

《蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击》热门推荐

《蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击》剧照

蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.1蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.2蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.3蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.4蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.5蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.6蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.13蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.14蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.15蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.16蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.17蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.18蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.19蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击 剧照 NO.20

《蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击》剧情介绍

蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击电影免费高清在线观看全集。
这天在小新居住的春日部附近,突然新开了一家叫“20世纪博”的游乐园。游乐园里到处播放着从前20世纪的旧的电视节目和电影,这里,一切都是从前时光的回放。每一个到了这里的大人,都沉浸在过去的旧时光里,而对小孩子来说,这些的东西一点意思都没有。令小新万万想不到的是,进入了游乐园的爸爸妈妈都不在理会其他事情,只是一直沉醉在以往的时光里。城里的大人们都进去了,只剩下了小孩子!这到底是谁的阴谋,小新他们能否粉碎这阴谋?热播电视剧最新电影刘易斯探案第四季杀戮人机剧场短篇假面骑士圣刃不死鸟的剑士与破坏的书麦克斯·克劳德的星际冒险幸存日时尚地狱硬汉团惊天危机迷毒之无足鸟铁路浪漫谭WakeUp,Girls!超越深限刺杀玫瑰永远闪耀毛骨悚然撞鬼经2022夏季特别篇Teppachi!钢盔!后来的我们海猫虎胆神鹰生生邻家英雄青春划痕冒牌英雄天使行动少年师爷之大禹宝藏世界欠我一个初恋大地母亲三伏天恶战极速先锋民宿的秘密佐料

《蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击》长篇影评

 1 ) 单纯而深刻VS繁琐而浅薄

说实话,我本来对蜡笔小新这部剧场版没抱太大希望,我大概看过300多集蜡笔小新以及两部剧场版,听惯了粗沉的“你回来了”,对蜡笔小新的幽默感相当绝望,而且我以为蜡笔小新无论是从幽默感还是从温馨程度都远不如辛普森一家,而且相对肤浅。

放假第一天,在朋友的强力推介下,看了这部剧场版。

所收到的震撼的确不是一点半点,的确,这个开头略显恶俗,拍电影or做梦的抓眼球办法也显得老套,而且这个恶俗开头也过于冗长,唯一的亮点就是小新在看着“阿雄”的时候那种无奈,挪揄的表情,给人留下深刻印象。

进入主题后,有关时间倒退的主题也不是很难猜到,但是在这里我就得佩服日本人的表现力了,在逃亡过程中运用了大量的荒诞、吐槽、天然呆等日本动漫传统搞笑手法,打消了我对蜡笔小新系列缺乏新鲜的幽默感的想法。

给我留下最深刻印象的就是小新来到父亲的幻觉中,拯救广志回到现实的那一段,庖丁解牛般,用几个非常简单的镜头,肢体动作,细节描写,把一个日本男人从青涩少年到崭露头角最后成家立业的过程完整的摊开在观众面前,我想这应该是全片的神来之笔了吧...反正我是看到这里是颇为把持不住的...日本人对细节的把握到了炉火纯青的地步,例如广志在电车上脑袋一坠一坠,然后再猛醒立正,我想这个细节是很难被中国导演发觉的,中国导演表现的日常生活总是那么繁琐而浅薄最后,在急速的跟踪镜头中小新无数次跌倒又爬起冲上塔顶,在最后时刻,小新的轮廓已经变的模糊杂乱,也属于感人的细节,但是我始终觉得不如广志的一生,可能这种太过戏剧化的情节还是不如那种单纯而深刻的生平缩影吧....

 2 ) 这是一部历史交替的抒情诗

这是一首昭和与平成交替的怀旧曲,这是一篇20世纪与21世纪更迭的抒情诗。

很难有国人能够get到日本人对于时代更替的叹息与痛点。

1970年的日本举办了为期183日的首届日本世博会。

吉祥物与精神图腾是那个看起来怪怪的太阳神像雕塑。

就是这玩意儿。

1970年的世博会,标志着日本进入了高速发展后收割财富的20年,1970年也是日本泡沫世代出生的最后一年。

也在差不多20年后,日本从昭和年进入了平成年。

1985年的广场协议,日元大幅升值,对外贸易全盘失守,在吃了最后五年的老本后,日本进入了被称为“失去的二十年”的时期。

它的第一年是1990年,也是泡沫破灭的一年,这时候日本刚从1988年昭和末年进入了1989的平成初年。

在面临了差不多10年的经济衰退和就业压力以后,这部《大人帝国》诞生了。

2001年,也正好是新千年诞生的第二年。

你知道为什么片中的大人们喜欢20世纪而不喜欢21世纪吗?

因为20世纪隐喻了有工作有希望的昭和年代,21世纪则暗示着艰苦衰退的后广场协议时期,平成年代。

当黄昏的暮光随着木隔墙的社区映入眼帘的时候,在新千年的第二年里,30-35岁泡沫世代正在经历着日本最艰苦的泡沫时期,野原广志,不巧,正是这一个世代。

所以无忧无虑的昭和年代,勾起了野原广志的回忆,让他们流连忘返。

沉浸在过去的荣耀,还是迎头面临未来的困苦,这是一个很困难的选择。

特别是对于一个大功已成却一场大火家徒四壁的民族来说更是如此。

对昭和时代的情感是日本人对自己过去光辉的留念,是固执的,也是对未来的羁绊。

昭和时代的美梦如同宣告死亡的天使一般,美丽,但也束缚了日本人前往未来的双脚,把他们一步步拖向深渊。

2001年的日本,面临失去的二十年,日本才走了一半,身处2001年,日本人看不到泥潭的尽头。

经济改革方面,日本则全面陷入盲区,一心想要重复昭和的繁荣,而无法直面世界情况已经发生了变化。

美苏冷战从中受益的日本无法再享用冷战红利,但国家和公司却不愿意做出策略的改变。

日本人在挣扎着,像小新一家一样攀爬着无尽的东京铁塔的楼梯,而昭和的英灵却像乘电梯一样步步相随,可笑的是广场协定签订在昭和年间,却让平成年间的日本人吃尽了苦头,昭和的英灵们还时不时回头告诉在泥潭中的平成上班族们,我们创造了辉煌,你们只是在拖后腿。

所以当幼年的野原广志想去看月石的时候,小新告诉他,爸爸,咱们回家吧,我是来接你的。

因为石头不过就是块石头,即便是月亮上的,即便大家都对他趋之若鹜,它也不过是块石头,看到它又能得到什么呢;就如同创造了那高高泡沫的经济一样,追求它的日本人,又得到了什么呢?

于是乎只有劳动者踏踏实实辛劳一天的脚臭,才让野原广志一家摆脱了昭和的幻影。

回望过去,总不如脚踏实地的面向未来。

野原广志回望了前半生,回想起一路走来的家人,新千年的日本又何尝不是回望20世纪的两度辉煌。

历史的车轮总是不会停歇,昭和曾经就是大和。

名为昭和的大和无法面对自己的失败,想要跳下结束自己的时候,在名为昭和的大厦楼顶却有一窝新生的鸽子飞起阻止了他。

在名为昭和的大楼顶上,孕育出了新的生命。

于是昭和的大和颤抖着说我还不想死,但他知道自己已经完结了。

就如同那美好夕阳镇,永远沐浴在昭和年的夕阳中,美丽,怀旧,温馨,但也日薄西山。

新时代总需要有人开创,即便再艰难。

二十世纪的昭和紧紧相拥,而二十一世纪的平成终于舒了一口气。

一个时代告别了。

新的千年也来到了,日本,总要告别过去,走向新生;也只能告别过去,走向新生。

臼井仪人用这部《大人帝国反击战》呢喃着,告别着,并用胶片和赛璐珞,无比温暖的书写了一部日本在世纪之交中,历史交替的抒情诗。

 3 ) 蜡笔小新:大人帝国的反击——无意义人生的意义

又好笑又好哭,又惊险又刺激,又离谱又恐怖,没有讲任何的大道理,却很难不被触动。

广志一生的快速回放是我们每一个人一生的缩影,唯一让我产生疑问的是,现在和未来的孩子还会有这般橙汁色彩的回忆吗?

突然发觉,在九十年代出生的我何其有幸,抓住了二十世纪的小尾巴。

但换个角度想,会不会每个人都觉得自己出生的就是最好的年代呢?

所以反派最后才会那么洒脱吧,没有人有权力定义他人的人生。

不过,还是无法忽视这部剧场版的现实性。

脸上没有未来也没有希望这句话放在二十年后的今天倒像是一语成谶。

可我们还是抓着生活中为数不多的“小确幸”努力地活着,我们永远也无法舍弃情感的牵绊。

所以我觉得很奇妙,就好像我们的生活轨迹只是对上一代的复刻,上学,工作,结婚,生子,好像这些都不是出自我们的意愿,我们只是被推赶着就到了这一步了。

可这过程中确实也产生了真的什么,慢慢又变成了我们想用生命去捍卫的。

有那么多的电影想要探寻人生的意义,这个五岁小朋友的电影却轻而易举地做到了——它没有给你制造一个虚幻的童话骗你说人生可贵,“这不是无趣的人生吗”我相信很多人都会对这句话深有体会,可和家人、和朋友在一起的每一个无论是开心还是不开心的瞬间都在我的心里闪闪发光,那平淡寡味的生活就是我的一生所求,是我忍受生活对我的折损继续前行的唯一动力,是我虚无缥缈的人生的全部意义。

广志拼尽全力扒开电梯反驳着“我的人生也并不是那么无趣”,小新满脸伤痕却还在拼命奔跑着,叫我怎么不被打动?

我的心底里久违地又有力量流出啊...我觉得这部电影的“度”把握得特别好,什么都是点到就为止了,反派两个人想要自杀的时候小新叫住了他们,说出口的却是为什么你们玩蹦极不带我,我不禁哑然失笑。

小孩子就是小孩子,小孩子永远都那么单纯、可爱,而生命的意志也在此处体现得淋漓尽致,“我还不想死啊”,我想许多活不下去的人,在他们“采取措施”之前,心底里呐喊的其实都是这句话吧。

如果有可能,如果还有能让我坚守的东西,如果我还有力气,谁不想和生活继续战斗再战斗呢?

不过,我倒理解那些沉湎于过去的大人,回忆太过美好是因为它总是带着滤镜出现在记忆中的,也许是我们的自我保护机制把那些不好的记忆都清除掉了,没准当我们在未来回望现在的时候也会觉得特别美好也说不定。

可谁不愿变回小孩子啊,又不用上班挣钱糊口,又不用做饭打扫家务,只要乖乖被照顾就好了。

美伢问“我为什么要给你做饭?

”广志问“大人们难道非要去上班不可吗?

”爸爸妈妈们是因为成为我们的爸爸妈妈才变得无所不能的,没有人强制他们承担这一切,他们是因为爱和责任才变成我们而非自己的超人的。

充满哲学性的一点是小新在最后表达出了想成为大人的想法,正好和大人们想回到童年相对应——我们总是在渴望我们当下无法拥有的东西,却忘了人生根本就没法回头,每一秒钟都值得珍惜。

只要还活着,只要和爱的人在一起,每时每刻都是最好的生活。

最后,回看整部影片:小朋友们在一起的时候真的好好笑;广志每次流泪都能打动到我;小新真的是一个负责任的好哥哥,背着小葵的场景都好温馨;反派从某种程度上讲浪漫又温柔;配乐满分;氛围满分;值得N刷。

我不知道自己算不算作沉浸在回忆里,但我觉得偶尔回头望望总还是好的。

知道我们为什么会成为我们,才能更珍惜我们现在所拥有的一切。

回望过后,我们就得站起身带着回忆中的那股力量继续向前走,走向那毫无希望却又不可避免的未来,走向那虽然无趣但好在并不孤单的未来。

感谢有你。

{此处@我没有豆瓣账号的爸爸妈妈,my husband和我未来的孩子杨肉串(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)(可能这个小名你不太满意但是没办法谁让我是你妈呢嘿嘿)}

 4 ) 光广志这一生,就够满分了

五分钟默片,一段音乐,描绘一个从乡下出来的男孩,一步一步,拥有了自己的家庭。

过去真的那么重要?

没错,是值得永远回忆的,但更重要的,是现在,不是吗?

就像一个循环,幸福和不开心,劳累和满足,会交替出现在身边,这就是生活。

可能此刻是每天的繁忙与艰辛,下一刻,就会迎来美好的确幸。

“这样无趣的人生真的好吗?

”“我的人生才不无趣!

”回到家,一切,还是熟悉的生活,对。

 5 ) 我看过的最好的蜡笔小新剧场版

这是我第一次看蜡笔小新剧场版:)上次看蜡笔小新还是住幼儿园时睡前,阿姨用VCD给小朋友放自己带的碟片,当时总是笑的前仰后合,大家都很喜欢模仿新之助说话的声音,这一下也都二十年过去了。

毕竟这部剧场版主题就是对“good old time”的讨论,属于不少上一代人年少时在乡间恬静悠闲的生活经历,被城市化变得越来越稀有。

我们这种城市长大的人,没有过走过田边回家的路,各种亲近大自然的娱乐活动和我们也没什么关系,属于我们的是营养充裕下更高的平均身高,还有选择更多,诱惑更大的商业娱乐手段。

我也时不时会在过烂日子的时候幻想,要是能回到xxxx时候就好了,发觉自己还算是有皮糙肉厚心宽这些特性,多差劲的光景都能咂出来点味道。

(太恋旧的人是没出息的XD)最后附个忘了在哪看的小破鸡汤:汽车前档风玻璃最结实,因为向前的路更重要。

 6 ) 过去不再有,而未来仍在

《蜡笔小新》剧场版的核心主题可以笼统归结为拯救世界和捍卫未来两类。

前者也可以被理解为保卫现在,也即小新一家和朋友们为了安宁的生活不被打扰,要与有野心的阴谋家、大财阀、童年不幸的专家、想要征服宇宙的外星人等等作战。

在这个过程中,要么是小葵的屁股上被放了炸弹,小新具有超能力,要么就是野原家地下有温泉、仙人掌可以吃人。

总之奇思妙想居多。

后者捍卫未来的主题则现实向更多一些,生活气息也非常浓厚。

除了主角光环开挂以及动画片中没有疾病死亡这类黑色情节外,影片几乎都在复刻我们的生活。

典型的是《大人帝国的反击》、《呼风唤雨我的新娘》以及《机器人爸爸》、《B级美食大作战》还有《梦境大作战》这几部片子。

这其中《大人帝国的反击》质量最优秀,也是所有剧场版中含义最丰富的一部。

我们不妨从以下几个方面入手看一看这部动画片中隐藏了什么。

1、美好的旧时光《大人帝国反击》其实是一部非常灰色乃至黑色的影片,片中一男一女两位大反派试图通过释放某种怀旧气体,让全日本的大人都放弃进入21世纪而回到八十年代。

且不说这与真理教东京地铁事件有着某种“呼应”或关联,单是他们企图用一种理想化的生活替代所有人各自的生活而言,就足有深意。

与现实中的“政治强人”不同,两位反派在片中不是许诺一个未来,而是提供了未来的替代:美好的旧时光。

那是日本召开东京博览会的日子,经济繁荣,不景气的场景压根儿还没有在人们脑海中出现,也正是许多70后无忧无虑的童年生活。

在反派许诺的过往中,日本的街道上熙熙攘攘、穿梭的人群、紧密的人际关系,虽然古朴但又开放的生活风气——影片特意提到,一男一女这两位反派并非夫妻,但也不止于情侣,他们正在“同居”,是80年代日本年轻人流行的起居方式。

不过反派召唤大家回到旧时光的方法却并不是用过往的美好来替代当下的糟糕。

他们修建了20世纪博览会展览馆,在其中复制了80年代的生活景象,凡是进入展览的成年人都会受到影响而不再愿意承担成年人的责任。

影片中开篇用了十多分钟的时间铺垫小新的爸妈在展览馆中玩儿的如何开心。

父母难得和孩子一起玩儿想象中的游戏,十分温馨。

但一转头,镜头回到家中日常生活,一切变得恐怖起来。

美伢不再做饭,广志沉迷录像带,两人也不照顾小葵,抱着小新的零食吃起来没完没了。

这一强烈对比非常有趣。

它似乎在说,如果我们厌倦现在而试图回到过去,其实是我们在放弃自己的责任、逃避自己的职责。

进一步往下来,情节的发展更加具有现实感。

大人们都去做了小孩子,沉迷于自己的童年。

小孩子们就需要担负起责任。

小新不得不照顾小葵,还要和幼儿园朋友们试图拯救大人。

生活对他们而言不再快乐,完全成为一切人对一切人的战争:霸道的孩子抢占了超市,不允许他们吃东西;父母们为了20世纪博览会的门票竟然可以出卖自己的孩子,要把他们也抓到反派阵营。

这好像是说,如果社会不正常地回到一部分人的天堂时,那对另一部分人而言这就是地狱。

2、赢得未来的代价影片中一开始小新的父母受到反派的蛊惑或者说中了他们释放的怀旧气体,变得不再认识小新和小葵。

这里有两个细节很有趣。

第一个细节是童年或潜意识对人的影响。

在吸入怀旧气体后,广志只要别人许诺给他一张博览会门票,就会对自己孩子下手;美伢只要别人称赞她是美少女战士,她也可以不认自己的孩子,哪怕小葵抓着她的裤脚祈求母亲的爱。

我们常会觉得前辈们经历过一些事情,可能会将之看透看破,让这些事情不再重演。

但是这个故事好像在说,如果有人真的一心想让某段历史重演时,经历过这些事情的人们反而不会阻止,而是深受其蛊惑。

并且更知道应该怎么做才能够取悦主宰自己命运的人,而对任何妨碍到自己利益的人痛下杀手。

就好像广志、美伢还有小新幼儿园的园长为了获得反派的信任,在高速路上和小新一行人展开的“生死追逐”一样。

梦魇的可怕并不在于它的后果,也不在于它再次发生的可能性,而是遭遇过梦魇的人会成为梦魇的一部分或者别人的梦魇(Yue Xin's mothoer and advisor, OK?)第二个细节是小新拯救了大家的未来,让21世纪如期而至,没有让大人们沉湎于20世纪80年代。

当然这是主角光环,没啥稀奇之处。

不过影片在结尾高潮部分有非常燃烧的5分钟,小新冲上博览会的高塔,越向上跑自己就越孤独,最后是一个人连摔带跌最先跑到控制怀旧气体的阀门面前。

在为未来而战的过程中,小新的朋友们早早被抓住,父母也被控制,更多的人通过电视屏幕看着他无动于衷。

作为一部动画片当然最好的办法是让主角这样冲下去,直到最后的胜利。

在实际生活中,是不是每一个人都要这样去做?

这样做有什么样的后果?

3、生活一点儿也不文艺《蜡笔小新》很多梗都来自“屎尿屁”,比如广志的臭脚、美伢的大屁股、小新时不时脱裤子、小葵爱帅哥等等。

影片中核心桥段是小新找到了80年代时自己的父亲,脱下他的鞋子,让他闻自己的臭脚味而把他拉回到现实。

这个桥段也贡献了小新27年映画来最感人的3分钟片段:蜡笔小新2001:呼风唤雨大人帝国反击战_野原广志的回忆片段在这个片段中,有一个细节,是广志劳碌一天回家,进门后脱鞋把小新和小葵熏到躺倒在地上。

看似很平淡甚至有点儿“俗”的片段,却是非常真实,细想一下还略微感人:只有一个工薪上班族才会每天奔波不得闲,为了薪水还要西装革履看似人生赢家其实民工一般跑业务。

辛苦的劳作撑起一个家,而孩子们对他的印象就是:爸爸脚太臭了。

因此臭脚作为戏谑和调侃,是在家人看来能够体现广志生活真是境况的代表。

这是最真实的广志。

用它将广志唤醒,在影片中出现了多次。

只要怀旧气息来袭,广志马上开始闻自己的鞋子,以此地狱反派的哄骗。

4、过去就让它过去,走向未来是当下的责任谁不想过简单的生活、永远无忧无虑、永远没有责任,不会出汗、脚臭、挨骂、挤电车……但这是我们的生活,没有人可以逃避。

我们怀念某种过去,如果不是别有用心那便是逃避生活的责任。

影片中的反派在看到自己的旧时光计划失败后,想要从博览会塔上跳下去,放弃生命。

但最终还是没有勇气这么做。

遇到不愿面对的事物,回到过去是最简单的,面对和选择彻底放弃才是最难的。

两位反派看似洒脱的人生选择(影片中他们的衣食住行都模拟80年代新潮青年),其实充满了文艺的逃避。

永远没有放下过去,也就永远过不好现在,当然就会厌恶未来。

现实生活中也一样,很多人试图回到美好的那个年代,甚至不惜付出巨大代价。

虽然这种行为连动画片编剧都不赞成,但还是祝你们成功!

 7 ) 《蜡笔小新:呼风唤雨!猛烈!大人帝国的反击》观后感

01年这部片就上映了,作为07年的小伙现在看依旧感触,大人们都怀念童年时光,可时代在进步,人们也在慢慢的长大,童年只能回忆不能回头。

片中小新爸爸突然醒悟的那段特别感人——那时我还小坐在爸爸的脚踏车后面什么都不懂,只觉得好玩哈哈哈哈,长大了我独自骑着脚踏车去车站,准备到外打拼,我在城市里找到了一份工作,刚刚开始我总是唯唯诺诺,毕恭毕敬,有时也会被上司批评,但同事也会约着我去喝酒潇洒,后来我遇到了我的爱人,樱花树下我们都很羞涩,脸上也被樱花映射的粉嫩嫩的,再后来我们便结婚了,妻子也怀上了我们爱情的结晶,那天她在医院,医生打电话告诉我我的妻子要生了,我立马从公司出发去医院,到了医院,妻子疲惫但高兴的告诉我是个男孩,我兴奋走上前,将妻子和儿子搂入怀中,那时的我很幸福,我也下定决心要让他们过上好日子,我兢兢业业,工作上也有所成就了,我决定要让我们有一个家,我请了长假,一边照顾妻子,一边照顾孩子,又一边来装修房子,过程中我是幸福的,有时也会觉得很累,但听到儿子的哭啼声,妻子的撒娇声,这一切都值了,时间慢慢过去了,房子也大功告成了,当时我们站在院子里,你抱着孩子,我抱着你们,我们看着我们的房子,很是欣慰,阳光落到我们身上,只觉得遍地金灿灿很爽,最后我们一家人幸福美满的生活在这个家里,我也开始骑着脚踏车带着我的儿子,我的妻子则在后面跟着,这就是我的成长啊。

蜡笔小新:呼风唤雨!

大人王国的反击 (2001)9.32001 / 日本 / 喜剧 动画 / 原惠一 / 矢岛晶子 楢桥美纪

 8 ) 如何抵抗庸俗的人生

“以前外面的世界和这个城市一样的人一样,满怀着理想与希望,即将来临的21世纪充满了耀眼的光芒,现在的日本充满了执拗、肮脏的金钱和没用的乐色,这哪是当时向往的21世纪。

活在外面世界的人,心灵都太空虚了,就像跟物质生活结了婚一样,每个人只知道拼命的制造东西,世界也因此变得越来越丑陋。

一定要回到拥有灵魂的,那个时代去。

回到那个,对未来充满希望的时代去。

”曾经看过一张著名的图片,清晨的电车上上班族穿着西装挤在电车里东倒西歪的睡着通勤,像沙丁鱼般挤在一起拼命的呼吸。

他们的脸依然年轻,印在面无表情的车窗上。

看到广志的一生我直接泪奔。

见过一张图描绘人的幸福指数曲线,是u形,随着年龄增长越来越不快乐,孩提时代和暮年是最快乐的阶段。

广志负35年房贷,社畜,经济拮据,一家五张嘴等着吃饭,可广志宁愿选择臭烘烘的现实也不愿意留在无忧无虑的孩童时代,美伢小新小葵小白是他人生里珍贵到可以抵抗现实的家人啊。

小人物平凡又不起眼的一生在短短的几分钟被道尽。

在20c小镇他哭着说,出口到底在哪里,这里,这里实在太让人怀念了。

结尾茶子和小新的对话:——为什么?

为什么现实那么丑陋还要回去?!

——因为我只想和粑粑麻麻小葵还有小白在一起,我要长大变成大人!

逃亡时的台阶致敬楚门的世界,yesterday once more的首领说夕阳总是让人怀念。

他们回到家后也是黄昏,到底哪里才是现实,哪里才是虚幻?

至少小新一家在一起便是幸福。

低幼画风,成人立意,bgm美到失语,哲学意义不同身份可以多角度诠释。

十年后再看我又是什么角色?

被小新叫醒的广志抱着小新哽着泪水,不知道是在为重逢而感动还是在为梦醒而泣op,ed,bgm美啊

 9 ) 怀旧与迷新,孩童与大人世界的对抗。

从bili“潜在狗子”频道看到的,听说这一部剧场版的内容与人物刻画特别有深度。

细想一下,从孩童视角观察大人世界对于怀旧的一种疯狂追寻是多么的可怕,明明是再平常不过的日常,却刻画出一种森森然的来源于非日常的异质感,并且对于孩童来讲,他们日常的吃穿住行均是依赖成年人世界的正常运转才能得到保障,这种成年人世界的混沌与疯狂对于孩童来说其实就等于宣判他们死刑。

这版剧场版里也有刻画孩子们在酒吧里模仿大人、扮演大人角色的场景,对比成年人的怀旧行为,这是一种与之相反的,名为“迷新”的行为。

然而掌管世界与人类生杀大权的始终是大人,并且对于孩童来讲,成年人所迷恋的过去,是没有这些孩子参与的、他们还未降临于世界的曾经的那条时间线,孩童们和大人们一起经历的只有现在以及共同面对的未来,这就意味着,孩童们在面对成年人的怀旧行为时是不存在任何话语权以及言论空间的,所以可想而知,这作当中刻画的世界对于孩童来讲是一种多么深刻的恐怖。

2001年这个时间节点,就如同20世纪末一样。

对于世纪末世纪初的人类心理也有诸多文献研究,与此同时也诞生了诸多类似本作的作品。

以及那位boss是照着藤田嗣治画的吗……

 10 ) 探讨过去和当下,只是追逐戏份多了些

连着两天看蜡笔小新的剧场版,在感到欢乐和感动的同时,却也渗透了一点疲乏。

大概是这部电影当中的追逐戏太多,虽然很轻松、很欢乐。

没想到01年的动漫电影,就已经上升到了「哲学」的高度。

让我想起同时代的《千与千寻》,里面同样探讨着哲学。

加入一些引人深思和思辨的东西,让电影变得更加耐看。

电影显然是关于过去和当下之争的。

即使我目前仍未到中年,无法如广志一样,深刻体会到过去岁月,那个只属于他们年代的令人沉迷和幸福。

但是,我也不是无法感同身受。

每个人在过去岁月里肯定都留下了最美好的回忆,恨不得永远沉浸在那些时刻,而逃避当下的琐碎与痛苦。

永远都留在准备高考的高中时光,而不是没有朋友、不知怎样学习的大学;永远都留在刚考上大学的时候,而不是要毕业、苦苦寻找工作的当下;永远都留在刚考上研究生的时候,而不是为毕业为难、没有进度而焦虑的每日;……回忆总是带着美好,就像一幅画,里面只突显了最纯净的元素,而抛开了其他的杂碎。

但现实,却是要连着这些杂碎,一起“沉重”地走下去的呢。

这也就是野原一家人,在后期所力图表现的。

也是第一次看到广志成长的岁月,每个人都有童年、青年、成年的成长岁月,那些都放在了一起,才形成了现在的广志。

我再次深深觉得,野原一家简直是未来自己「理想家庭」的模范,有两个活泼的儿女,一条小狗,时而拌嘴,时而大笑。

一些额外的吐槽:反派长得好帅,让我莫名想起了「披头士」;塑造得也很有型,为自己的想法而行动,但意识到失败后也会收手;像是在社会中做一个理念上的实验。

《蜡笔小新:呼风唤雨!大人王国的反击》短评

臭气熏天的现实让人清醒过来——宁可要真实的地狱而非幻想的天堂。

6分钟前
  • 白绳
  • 还行

无感无感?但想想2001的制作年份,心底也徒增一份时代变迁的沧桑感

9分钟前
  • Freda
  • 还行

过去的味道虽然好,但未来的味道也不赖。

12分钟前
  • 永结一秋
  • 推荐

过去的缅怀,平凡的伟大,楚门式的哲思,广志那段蒙太奇的部分太过经典,目前看到过最好的剧场版电影。

14分钟前
  • 烈焰红唇龙
  • 力荐

深度很足了,真是喜剧背后是悲剧啊

19分钟前
  • 逆风飞扬
  • 推荐

(9/10)过去是美好的,但不必回到过去…… 非常推荐这部剧场版,即使你对本篇和原作动画不熟悉、不感兴趣,也可以来看下本作,它只是一部有小新一家登场的原创故事,本质上首先是原惠一的独立作品,然后才是《蜡笔小新》。而把魔幻和现实问题结合得很巧妙,一直就是原惠一所擅长的。

24分钟前
  • [己注销]
  • 力荐

“我什么都不要,我只要和爸爸妈妈小葵和小白在一起。”

27分钟前
  • gerald
  • 力荐

我很讨厌看了,就不要上映了

32分钟前
  • 豆友S52KM6-hho
  • 很差

虽然很多人都说很感人 而且我作为一个蜡笔小新粉 但是我看的有点昏昏欲睡。。。

34分钟前
  • Roy
  • 还行

美伢嫁的好呀

35分钟前
  • Biudingding
  • 较差

大爆哭,送给所有没有希望活下去的人 。最好的广志,最好的新酱。

40分钟前
  • 加州站街男孩
  • 力荐

没有什么感觉。

44分钟前
  • epiphany
  • 还行

观影盘点期,看过留脚印~

47分钟前
  • 丁一
  • 还行

霓虹人的黄金时代。

50分钟前
  • Violin
  • 还行

未看

54分钟前
  • 臧淼
  • 很差

为怀旧赴死的怀旧教派

59分钟前
  • 标你码的记
  • 较差

一点没看明白

1小时前
  • 林简七
  • 较差

出發點很好,有一兩場戲不錯,但最終還是蠟筆小新啊...

1小时前
  • SAMMAX
  • 较差

陪闺女看,我发誓这是我最后一次看蜡笔小新了,真的看不下去啊。

1小时前
  • Ruby
  • 较差

4.5 对黄金时代历史的一次不正式缅怀,就像虚拟街道上永远洒满的夕阳,不断往后退的过去都是以被定格的瞬间留存在印象中,过去是静止的。因此当过去以时代味道为筹码试图重新变得动态起来,便与现在产生了一场针对时间的拉锯战,双方所极力争取的,正是在不同时空都能肆意流动的「动感」。最后,反派消失了,甚至被拯救了,危机似乎也就不曾存在过,野原四口回到家的时候,未来才刚要到来。

1小时前
  • ChrisKirk
  • 推荐