女儿的女儿

挺好的，多重母女关系的设置也能拍得比较有条理，多重关系的中心，各种取舍都很难，如果纯东亚环境很难理解，加上海外的场景就顺理成章了。

#TIFF2024 很期待的电影，很期待的题材，看的时候却感乏味。感觉电影想说的太多，想说生死，母亲的抉择，酷儿，生育方式，generational trauma，结果成了四不像，每一个角度都只是浅尝即止而已，哪个故事都没有说好。台词也是不够深入，甚至有些生硬之感，有些对话莫名其妙，感觉可惜了。

能拍的这么无聊也是没谁了

全是演技派，故事也流于表面，可惜内核了！

其实是好看的，演的很真实，张艾嘉女士的表演太赞了，剧本也很新颖，但台词保守，我想可能目的是表现出64岁女人面对养育和繁衍对自己和对世界的拷问吧

节奏上总有种格格不入，不仅让角色间充满隔阂，让观众也产生断断续续之感。

張姐的大女主戲，幾乎滿到每一場戲她都在，既要完成人物對白推進情節發展，又要醞釀情緒在長鏡頭的運動中，會有些許割裂的觀感，但還是捕捉到了一些非常動人的時刻。無論如何，有這樣的對手，鍾雪瑩的女主角含金量很足。和每個角色產生關係，直到套上「女兒的女兒」這個萬能的結構裡，去講一個很當下的議題討論，但看到趙文瑄這些熟悉的面孔有彷彿回到了90年代的華人移民故事裡。

题材蛮值得发展的

5.5/10 想探讨的东西完全不能从表演中体现出来。

一个多数是大量两人对话的舞台剧中近景，穿插少量的一个人生活的街拍城市环境取景，一种后工业时代的孤独感（一直认为当今时代家庭这种模式是很脆弱的）。细致入微，导演真的有在认真观察生活（甚至我怀疑像是自传）。导演并未去思辨LGBT之于东方传统家庭观念的冲突(李安式)，而在于思索三代母亲人生责任和选择之于带来一个生命的挣扎，但是这个力道就弱了，所以文本看起来单薄，而且最后居然还是回归保守主义结尾。闪回塑造心理挣扎，有些段落略拖沓。这故事演员的空间发挥可以很大，女演员表演非常棒，张艾嘉真是游刃有余，张力非常好，情绪该来的点都非常到位且从不过猛，本片是可以拿影后的那种表演。林嘉欣也很棒。7.3

#10759。2024东京主竞赛，前获多伦多站台特别表扬（张艾嘉）。7分。黄熙无疑是足够精致的，闪回的心理化剪辑用法真是妙得恰到好处（廖桑也是用心了！）；张艾嘉的表演不能说不好，但是——基本是舞台剧的演法，长镜头和双机拍摄能够捕捉到一切微妙的情感流动，但真的太在秀表演了，不免让人觉得媒介形式不匹配。剧作也是如此，强情节的大对话太多，以至于《强尼凯克》式的生活韵味不能说没有，只剩了几个场景里的一点点吧。另外，影片在女性与性少数议题上先进到了世界领先的水平，但在亚裔美国人议题上居然还是王颖和李安时代的水准，真是让人大跌眼镜。

很失望，就……挺不好看的。台词写的非常有问题，没人在那种状态下会那么说话，人物表演也有问题，不知道谁在吹张艾嘉演得好，表演痕迹那么重，角色情境跟人物状态都不太对，观感更差了，完全入不了戏。关于这个去世女儿冻卵的题材，我大概几年前就在国内的好几个创投会上听到过了（最早是个女性新导演，后来一度传出来宁浩要拍），没想到最早被台湾导演拍出来了，但是只能说跟想象中的差距挺大的。原故事（不确定是撞题还是就是同一个）是一个好素材，具备很强的戏剧冲突跟话题性，需要强大的女性意识来做支撑，而且很东亚，如果拍好了会很容易让人共情。但至少目前这一部，不管是女性表达（母职、弃养、生育、自我和解、三代甚至是四代女人的命运等等）还是同性话题，都很浅，也有点旧，不够落地也不够吸引人，就挺遗憾的。

小女儿根本没准备好，她也不想生小孩，但她女友想要，她爱她女友，所以。大女儿可能是因为很小的时候被送走了，心里有过很多动荡不安全感，所以很想要一个孩子，有一个自己的小家庭。女主小时候意外怀孕，她太小了她根本养不了小孩，把小孩送走是明智的，不然是一起吃苦。很现实的一点是男的又隐身了，没人责怪男的。后来她恋爱结婚生孩子，顺其自然的，像社会教导女人那样，当然这样讲很片面，可能她也觉得时间到了➕也想要个孩子。女主的妈妈这个角色设定很有意思，虽然失智了但依然记得要帮女儿的女儿找领养人家的事情。女主后来很排斥小女儿忽然决定要小孩，是因为她知道“要小孩是需要提前做准备的，主要是心理准备“。这部剧的每一个女人，都在无知地有意识地主动被动地承担责任，女人一辈子都在承担责任。女性命运是什么我们还能做什么，一个议题

劇本有厚底，並且是有電影感、電影語言的電影。（這點很重要！近些年很多作品我都覺得只能說是在電影院播放的電視劇。）張艾嘉和林嘉欣的表現都很出色，對手的幾個場景也很精彩。是有看頭的作品！

不必要的场景有点多，演员又时常演得太过火，过分强调三代人的母职令视野狭隘，叙事里满是造作的苦情

题材很新颖，几位老演员演技也是炉火纯青，但电影拍摄手法太烂了

老是放李雪琴脱口秀是几个意思，很出戏啊。女儿是老狐狸里面那个女秘书，这戏路可以。

烂俗陈旧的剧本加上各种大秀演技的表演，让人如坐针毡，各种吵架戏的设置也仿佛是为了推进剧情和为了秀表演而写。

好几次因为台词笑出了声，张艾嘉塑造了一种很新的母亲，胚胎该被销毁、转赠、代孕出来，还是一直冷冻存放？从未认真想过这个问题，但是假如易位而处，65岁是否还有勇气从头再来，养育一个“女儿”？我想谁都不敢轻易认同。年轻就丢掉的女儿和年老失智的母亲，年老又突然离世的女儿，究竟哪一代的女儿更幸福呢？应该还是最年轻的这一代吧。

倒也还不至于给及格线往下的分数，虽然确实离均值水准有一定距离，这个片子的价值观其实特别传统，虽然有同性恋、有弃养的情节出现，到头来宣扬的还是坚定生育、拥护血亲关系制度那一套