年轻的阿迈德

达内兄弟还是手提摄影加聚焦人物命运的风格，呈现出受极端思想蛊惑的小穆斯林从犯罪到入狱再到犯罪未遂的人生轨迹，直面社会问题，引人思考。坚持阿拉伯语是宗教语言的伊玛目和交了个犹太男友以流行歌曲传授阿拉伯语的女老师是移民社区中的两个极端，小阿迈德的虔诚令人欣赏，走上犯罪道路的心理铺垫则还嫌不足。反过来想，那个“你没走就是同意，不行动只是因为没胆子”的农场小女孩撩汉的轻车熟路，也未必不是法国世俗主义的一种社会病，影片好就好在呈现出了多种解读的可能，最大地呈现了实际生活中的矛盾。

片末久违的又一次“跌落”调度实现了达内兄弟近年来最强的一瞬影像煽动

浅显极端的剧作不过是现实背景下意淫的失败产品，完全放弃人物塑造，毫无雕琢的镜头语言，让本片完全缺少反思的力度和被讨论的价值

（6.8/10）达内兄弟一如既往的精炼。在作者电影越来越推崇“长”的当下真是一股清流。不过这次《年轻的阿迈德》套用了和《单车少年》基本一致的公式。虽然敢于讨论欧洲社会最受争议的问题。但略显诚意不足。本片最精彩的地方在于。主角一直在改变对极端行为的态度。但大多数时候观众无从得知其真正的心理活动（也可能是导演故意为之）。所以故事进行到最后。我们还在担心利器会不会刺向老师。而更为高明的是。这件利器从杀人凶器瞬间内变成了救命工具。

SIFF。手持+特写+前排大银幕，实在费劲儿。体力不支，中间又睡着了。睡之前小男孩还是无脑暴力，结果被自己的“启蒙者”送去劳改。睡醒之后他也不暴力了，也有小姑娘喜欢了，也知道心疼妈妈了。拒绝和小姑娘谈恋爱时，心里想的是，年轻的阿迈德，好惨。小姑娘恋爱观可以的！最后从房顶掉下来的时候，我突然反应过来，这片的名字意思是，年轻的阿迈德，要死……局部展示了极端宗教是如何引战的？不能求同存异，自己先把墙竖起来了。要不是电影节，估计这辈子我都不会看这片。

起秋

新移民、家庭、青春、网络、穆斯林。文明面对“野蛮”的无力，遮蔽的历史因素或是作者隐藏的态度。其实我觉得男孩最后刺出去还不失为一条忠于信仰的蠢汉，求救就变成了懦弱蠢汉，连“愚勇”也没了，不仅一点好感不剩，还等于彻底否定了这个“人”。但是电影留下的是一个巨大的问号，或者反问号——我们怎么办，他们怎么办？

完全放弃了任何深度的人物或社会层面的挖掘，对于了解这样的“新闻”的观众来说不过是将一些陈词滥调具像化，对于不了解个中内情的外部观察者，更是没有任何走向纵深的入口。不去拍摄原教旨主义者真正的形成过程，而最终的转变也偷懒地简化为求生欲驱使下的忏悔。当然达内的镜头依然行云流水，剧作只剩下有技巧的操控而没有灵魂。光是想拍一部跟得上趟的电影是不够的………

#Cannes2019

第一次在大荧幕上看达内作品，坦白的说，个人并不喜欢达内的叙事风格，而且对于和《单车少年》一样靠被摔重获新生的设定看，达内确实有点江郎才尽了~但还是期待两位老人会有新的创意，新的作品。

标准达内视听，清爽但无法平静。这次选择了极端穆斯林话题，刺激啊，我要承认，对穆斯林我已经开始无可抑制的偏见，这个少年的偏激被洗脑行为相当上火。不过这次达内似乎没有任何拓展，这一切都是发生了，然后就没了，就连最后阿迈德从执着的清除异教徒念想到请求原谅的转变，是因为快死了吗，追求圣战死后的天堂难道不是被洗脑的穆斯林标配吗？我不是很理解~~~

故事多少来的缺头短尾。最后的殊死一战，是信仰崩溃前的奋力反抗？还是用生命来偿赎之前的罪孽？如果是后者，那电影情绪前后太过统一，和国内主旋律片有什么不同？主角的存在毫无意义，呈现在屏幕上的只是一个少年疯子，很难留下什么印象。如果是前者，剧本侧重点就很怪了，少管所的生活与农场的劳作都太散漫而缺乏焦点了。

影20103：杀人之矢敲响救命的钟，最后时刻伊内丝老师的脖子处于毫无保护的位置……这是一个隐化的结局。如此遵循规则与教礼，愚化人类的极端真的有毒！

3.5

3.5 故事更简单了

salah你金靴没啦！

信仰？迷信？

故事有点简单了，人物写的不错

四星半吧，再一次，被达内兄弟死死按在椅子上，动弹不得，《单车少年》之后最干练最完整的一部，很多时刻是熟悉的（巨大的心理张力），很多时刻又觉得不同于以往（外部困局→精神挣扎），我不知道这部算不算自我重复，我就知道最后十分钟的情节设计世界上多数作者写不出来。

7.0