半泽直树

要说耳闻半泽直树这一收视神剧已有一个多月了，但是直到这周才连续着把它看完。

虽然平时对日剧涉猎较少，但对堺雅人大叔并不陌生，他招牌式的笑容，咧嘴呵呵，全然像个大孩子。

他同宫崎葵合作的《丈夫得了抑郁症》曾给人很大的冲击和感动，彼时也曾激发起我对抑郁症症患群的关注和研究兴趣。

在《丈》一剧中堺雅人的形象有些类似《半》剧中的近藤，压抑的工作环境、难以纾解的紧张情绪让大叔光洁细嫩的皮肤经常爬满了近藤式的青筋错节，然而大叔在此剧中完成了性格上的大逆袭，仿佛看到了逆世界逻辑下的高野（《丈》中堺雅人饰演的角色），他坚定果敢，即便遇到异常棘手的状况回到家，在妻子面前脱掉戒备仍是冷静。

传统的文化研究一般惯于将西方文化归结为个人主义而将东方文化看作是集体主义，虽然这种文化研究的思维窠臼已被打破，但仍难逃主次之分的区别。

作为亚洲资本主义气息最为浓重的日本的这部作品，不仅以绝对主角的姓名直接作为剧名，在整个情节安排上也极近个人英雄主义，相比好莱坞，半泽直树在挽狂澜于既倒上显得更加自然和无口厚非，甚至到最后，安排的紧张关头，再急促的音乐也无法让我肾上腺素半点提高，因为大英雄必然是已经安排好了的，大英雄一定会戳穿“卧底”的卑劣计谋，大英雄一定会劝服儿子卖掉父亲一生所藏，大英雄一定会让迷路的羔羊感恩涕零的重返真善美，大英雄一定会用更大的嗓门来让纸老虎跪地求饶……有些媒体将这部剧称作是男版“甄嬛传”，该剧确实享受了甄嬛般的高收视，得益的还是共同的逆袭环节，只不过相比于甄嬛，男神大人的逆袭几乎充斥了整个剧集，对于日本这个隐忍的民族来说，持续的爆发看来是有着点悟式的吸引，也难怪剧集播出后，日本的老板们都会私下捏把汗。

最后，不得不说，全剧终，印象深刻的有三点：1，大叔精美裁剪的西装后摆下难掩的翘臀2，大叔无与伦比的光洁肌肤3，大和田最后一集机械舞版的神下跪最后的最后，两点疑问：1，娘娘腔这样肆无忌惮的捏蛋难道不会导致金融署变东厂么？

2，大叔这样一遍一遍成等比递增的嘶吼“以牙还牙，双倍奉还——十倍奉还——百倍奉还——……”真的毫无违和么？

可能大家看到的都是积极的部分，我只能感觉到日本人对昭和战后经济奇迹的无限怀念和重现的渴望。

算是"日本式"新保守主义和传统家庭价值观的回归？

剧集表现出来的完全是男人的成长和斗争，职场上的女性是花瓶、反派和边缘人，传统的”贤内助“和男主外女主内的家庭模式得到强化，仿佛女人成为男人的附属品，被子女捆绑，在灶台前忙碌、没有任何怨言地理解和服务丈夫，家庭才能和谐。

我们可以看看半泽对家庭都做了些什么，他多次夜里2点钟下班，几乎完全没有承担任何育儿任务和家务劳动，曾经3个月没有假期，不能和妻子一同出行，表面起来对妻子充满了爱，可是遇上了事情告诉同僚也不告诉妻子，在家里也是话说半句留半句，没有进过厨房。

而妻子一次次端出丰盛的饭菜的画面则几乎每话都有。

他的同僚近藤也很明显和妻子缺乏精神沟通，“大和抚子”一般的妻子几乎看不出她自己的欲望和追求，总是微笑着支持他，养育儿子做好饭菜，想必引起了很多男性的意淫吧？

甚至妻子们走出家门也要为了丈夫而奔走，她们加入银行家属联谊会，把丈夫们在职场上的勾心斗角加以延续。

作为一名女性，我绝对不想要这样的家庭，哪怕丈夫是个充满正义的银行家，这样的家庭没有存在的必要，只是一个男人的服务机构。

谁都不想成为对方生育工具和24小时保姆，有爱情的话可以不要结婚，不选择这样近乎残酷的家庭分工。

不要谈什么日本的丈夫会上交全部工资，支撑家庭的全部经济来源，婚姻不是谁养活了谁，很明显小花具有插画的才华，如果工作并不需要人养活，成为家庭主妇是她的选择，但这并不意味的丈夫就可以自动放弃自己在家庭中的义务。

现实中有这样明确分工的家庭是现实策略所指，也有很恩爱很和谐的夫妇，但这样并不意味着问题不存在，只有有一位不愿意承担全部家庭劳动的女性在，家务和育儿全部之于女性就不应该是理所应当。

现代的日本社会实际上已经对这种传统日本式的家庭质疑重重，昭和时代的经济奇迹中男人的意气风发下隐藏这多少女性的无理由付出、隐忍和痛楚，老一代的日本女性应该很清楚，现在也出现了非常多的支持男性帮助育儿的倡导网站和政策，电视剧中出现这样的逆历史而进的导向实在是令人遗憾。

剧集一直在强调螺丝钉的力量，这种螺丝钉的隐喻实际上和樱花差不多。

传统日本社会中，男人是社会的螺丝钉，女人是家庭的螺丝钉。

作为主旋律剧可以理解为，国家机器中，需要的正是这样稳稳当当坚持原则的螺丝钉。

然而现代社会更强调人的价值，人的感受、吃喝拉撒睡、个性、欲望和追求，充裕的个人时间和个人价值的实现。

剧集中也提到，不能像机器人一样工作，要珍惜人与人之间的羁绊，不知道是不是想重现“昭和奇迹”的同时进行改进，但是表达得较为表面化，部下不能被作为工具使用，不能埋头干活不提出意见，得重视同僚之情，重视对服务家庭的妻子的感激之情。

而真正的作为人的那一面呢？

没有休假，熬夜加班，公司和国家的利益绝对高于小家庭的利益。

半泽也做出了选择，他做出了成绩，在家的时间越来越少，你可以说这是不得不做出的选择，因为没有他的经济来源，家庭也不能支撑下去。

但是这种给男人和女人的两难境地恰恰应当是日本社会应当警觉和解决的，而不是独独推崇“螺丝钉”的力量，强调传统家庭价值观，简单粗暴并浓墨重彩地继续和加强“男人是社会螺丝钉，女人是家庭螺丝钉”的理想妻子和丈夫形象的意淫。

大写的“人”有多重身份，绝不可能是螺丝钉，男人是，女人也是。

本来我以为，让一个看上去那么年轻的演员来演在银行已经工作二十多年的中年大叔是该剧的一处疏忽，查了查堺雅人的简历果断闭嘴，同时感慨我的人生果然是刚刚开始，果然还没有到说“未来也再不是有无限可能的，其实它又可曾有过”这样话的时候。

这不禁让我想起朴树在他二十四岁作品《活着》里的那句歌词“隔壁老张讲年轻时我和你一样狂天不怕地不怕大碗儿喝酒大块儿的吃肉”，心情大好的同时又对自己不尽如人意的身体状况略有担忧，打住，差点又跑题了。

第一回合较量彻底灭掉了我找其它Bug的念头，同时也不禁感慨，半泽花了二十年的时间积累，如果没有之后浅野分行长的失误想拿他当替罪羊怎么办？

君子报仇十年不晚，二十年或许也不晚，但是三十年或者之后还有那个精力报仇么？

年龄很重要，在猜测行长对半泽的处置时，以为半泽尚在三十岁左右的我对于圆满结局仍抱有一丝幻想——如果行长有意要培养接班人的话。

但是对于一个至少已经四十二岁，在底层工作已经二十年，却在近两年两步大跳救银行于危难之中的深藏不露的老员工精英，选定他为未来的行长代价实在不小。

这样选择倒不必是出于行长或者董事会感情上的喜好，也并不必是触犯了“功高盖主”的禁忌。

首先半泽这两次露脸不过是很好的完成了危机公关，其中还付出了触怒政府官员的成本，不至于到救银行于水火的地步，况且从第二次风波开篇的介绍来理解，比起救银行而言倒不如说是救了现行长比较贴切。

所以我猜，从个人感情出发，如果能寿终正寝，行长应该也并不排斥退位让贤给半泽，可这么大产业的交接，实在应该更加慎重一些吧。

半泽的工作能力当然毋庸置疑，无论是对于业务的精益求精，身处危机的胆大心细还是知人善任的坦荡大气心狠手辣，半泽在剧中的表现都是无可挑剔，但更多电视剧表现不出来的关系资本半泽可能未必那么充盈，否则不至于在任何与企业也好政府也好的交往之中只能选择硬碰硬的正面交锋而不能选择一些台面之下的迂回之策，而这种现状一点都不难理解，一个在基层岗位兢兢业业工作了二十年业务经得起推敲的银行职员，他前半生大部分的时间大概都花在了繁琐的业务和事物工作上，所以这位看中价值投资的银行家在主场西大阪调查东田的时候，除了合伙被东田搞破产的社长和好友同事之外，完全没能调动别的社会关系进行调查，可以想象他在调到总部不长的时间里莫说对外，就是在银行内部能积累多少的人脉资本。

而且他没有收服大和田。

放过大和田说起来容易做起来难，毕竟是间接的杀父之仇，隐忍了二十年就是为了让大和田下跪认错，人之常情都能理解更何况半泽又是那么一个目标明确原则坚定的人。

但是，在董事会上当着所有的人不依不饶的一定要全盘兑现的做法，除了让半泽今后在行内的政治生活多个劲敌之外别无其它的实际意义，且对于不清楚个中恩怨的同事来说，半泽必然会被贴上心狠手辣的标签。

当行长是要在协调好内部矛盾之后在外争取利益的，对于行长而言，半泽和大和田只能选择一个，如果半泽尚年轻只有二三十岁，那么行长倒还有可能选他，虽然这必然会是一个辛苦艰难的选择，需要隔着层层级别上的差距培养新人，并且在拿掉大和田之后，之前被这个强人镇压的妖魔鬼怪说不定又要开始群魔乱舞。

可是半泽挺到行长退休后能接手多少年呢，三十五年的职业生涯已经过去大大半，再花几年的时间成长，为了一个只能接手几年的候选人付出那么大代价值得么，行长毕竟不是为了半泽一个人存在的。

如果等待半泽的成长并不划算的话，收服大和田这一举动就太顺理成章舒坦自在了，小辫子捏在手里的大和田再也不能调皮，劫后余生，势必还将感恩戴德，坐享厚德载物的美名不说，大和田镇压的妖魔鬼怪依旧别想造反，至于赏罚分明这件事情，和半泽一个位置的员工，嫉妒他的和感激他的，孰多孰少谁敢妄言，而对于股东来说，也不至于因为这么一场风波就觉得银行缺了半泽就玩不转了吧？

整部剧让我不舒服的地方，其实在于外部的反派太过单调和无能，首先说东田社长，堂堂一家钢铁企业的老总，也太没有本事了，除了中学同学和情人，居然就没有别的同盟以至于十二亿日元只能存在一个账户里还得随时放在身边，钢铁这么粗放又庞大的怪物企业，一个人哪能玩得转，这样无能的反派说起来真是少见。

其次就是那个黑崎娘娘，除了娘炮味儿十足的歇斯底里，实在看不出他有怎样的能力能够各个要职上调来调去，我对他的讨厌完全不来自他的立场和在剧中的表现，完全是因为这个人物的二逼不知道让剧集的可看性下降了多少，别的不说，就说在配电室里找遣散材料那一场，不用很多社会经验，看多点小说和肥皂剧也会觉得把资料堆在屋子的中间拿个布盖着太假了吧，我一工科男第一反应都是四周再翻翻啊，就算一开始没识破，后来不是抓狂了吗！

抓狂了不会到处乱翻乱造一通吗？！

抓下属的蛋倒是一抓一个准。

他混官场如果不是靠运气好他就一定是某位政要的男宠。

总之吐槽也好分析也好就到此为止，总的来说这部剧还是给了我很多积极的启发的，跟浅野斗的过程虽然亮点在于辩才，但还是可以看到半泽强大的后盾是平时扎实的工作和严谨的作风，不过关于辩才，和《纸牌屋》一起看给人的感觉是，工作以后真的不能被繁琐重复的工作淹没，一定不要像机器人那样工作。

还有就是，虽然半泽给予近藤的宽容是符合理性和逻辑的，但是从感情上来看，现实生活中真的有人能做到，事后再让近藤回复到第一层朋友的位置么？

我看难。

对于一集弃党们：精彩从第二集才开始。

对于认为半泽的poker face是输招的人：这叫先从气势上吓倒对手，让其心虚，从而露出破绽。

对于大结局来讲：编剧你赢了！

同时我表示对编剧的由衷敬佩。

行长的行为绝对是意料之外，情理之中。

为什么对半泽施行这样的调令，其实眼镜男对大和田只是降职的处分所做的说明可见一二：行长才是那个反黑为白的人；行长要的是内部融合，扩大自己的势力，而非讨好一个能力强大、有可能在未来不懂变通顶撞自己、从而变成强大的敌人的不安分员工。

行长说银行看人不看钱，这个如果冠上“我行长为了银行而不为我个人考虑”的前提的话，那么行长大人绝对是一个圣人的角色。

但是半泽忽略了行长也是个有私心的人。

他看出了半泽对他的利用价值，但是也看出来了半泽对他的潜在威胁，所以搞出了这台“鸟兽尽，良弓藏”，兔死狗烹的戏。

当局者迷。

半泽也没有料到，起初是因为行长看出了他有强大的能力，足以制衡大和田，所以即使没有帮着大和田整他，却也没有出面帮助过他一次。

而且唯一的几次行长否定了大和田对半泽的调职提案，也都是不动声色的把大和田的仇恨巧妙的转移到了半泽身上。

大智若愚，佯装不知，让大和田放松了对行长的警惕，从而全身心的对付半泽，一方面这让行长处于了绝对的安全地带，从而作壁上观，以逸待劳，等待击溃大和田的关键时刻，另一方面，自己不帮半泽，也间接的激发出来半泽潜在的能力，让其能最后扳倒大和田这个高居常务位上的人。

但是，当大和田被扳倒，归入行长麾下的那一刻起，大和田&半泽的杠杆失衡了，这就意味着，半泽对于行长而言的最后一点可以榨取的收益也就没有了，剩下的满满都是风险，这样的投资想必一般人都会尽可能的抛弃吧。

这也是半泽命运的必然性。

行长不怕半泽报复么？

我们根据这十集来模拟一下半泽的心理活动。

半泽听到这个任免令的那一瞬间肯定是十分的愤怒，但应该不能爆发。

他结合着眼镜男对行长的分析不难很快明白发生了什么事情，从而冷静下来。

他不会像对大和田那样对待行长。

因为大和田对于他相当于有杀父之仇，报仇是他百折不挠的不竭动力。

而他现在已经报了仇，内生动力已经减少的差不多。

而且行长对于银行的政策到目前为止并没有违背他对于银行的期望，而对于他的这个调令也只是他头一次接触到行长的私心，所以他会有所不满，但并不会产生报复的实际行动。

一方面，他需要考虑到如果仅仅因为自己的不公平调动而去跟行长对抗，如果赢了只是自己升职，但是如果输了，势必会输掉两位同期的前途、妻子花的安定生活等等，，另一方面，如果不跟行长斗，自己仍在东京，还有跟银行的接触机会，而且这只是行长对他个人的“避险措施”，并没有涉及到他人或者是社会，如果就此事报复，缺乏足够的道德大义作为动力来源，内心也不会坚定，而且这样再拍下去的话就变成个人恩怨的情感斗争，反而不是顾全大局的理智行动了。

半泽会就此安分么？

对于目前的半泽来讲，虽然之前遇到了很多坎坷，但是他都是在最后笑的人，而现在他刚刚又赢得了人生中最大的一场胜利，现在的他正是最为春风得意的时候，安分对于他来讲并不容易。

对于一个每天生活在紧张的战斗环境中的人来讲，对于平静的生活有时候内心里并不能适应。

而且胜利多了，人的自信心会增强，但人的自我膨胀的几率也大大提升。

在最后的那场董事会上，半泽执意要求大和田下跪，此间行长曾经劝过他，但是他没有听从，这个举动已经可以视作危险信号了。

其实对于半泽来讲，乐观来讲，这次的不升反降，对于半泽也有好处，可以让他从渐渐平静下来，让膨胀的气球一点点的泄气，恢复成理智的人，并在一个融洽的小队伍里慢慢适应没有仇恨的日子。

而且按照半泽的个性来讲，打击反而会让他变得更加强大。

塞翁失马，焉知非福？

就像之前大和田他们讲的，半泽去东京中央证券后肯定会和那里打成一片，就像近藤后来在田宫电机那样，和睦相处。

但是他肯定还会主动或被动的关注银行的事儿——还有近藤跟眼镜男的时常聚会呢。

相信如果行长大人做出什么伤天害理的事情的话，半泽还是会挺身而出有所作为的。

但是，那个时候的他，是否还能保持着这样的斗志呢？

是否会被生活的安逸消磨了正义之心呢？

还有，没有了“敌人”，何来斗争？

这个夏天最火的一部剧绝对要属日本TBS日九档电视剧《半泽直树》。

此剧由堺雅人主演，集结了香川照之、北大路欣也、及川光博、笑福亭鹤瓶等演技派大腕同台飙戏。

收视率从第1集以19.6%高收排第2名到第8集以32.9%的收视率如无意外可以稳坐全年榜首，连续两周破30%（TBS电视台已经10年没有如此风光过）并引发大范围社会话题的讨论，直到今天华尔街日报也报道了该剧，风光一时无二，日剧仿佛又回到了90年代的全盛时期。

这种种成绩毫无疑问证明《半泽直树》是一部从原作到剧本到导演到演员都堪称精良的好剧。

虽然池井户润的原作为本剧打下坚实基础，导演福泽克雄也依旧走《华丽一族》的大气风格无可挑剔，但编剧八津弘幸绝对是最大的功臣，他深谙剧本技巧之道，砍掉原作中边角的角色，将矛盾紧紧集中在主角半泽直树的周围，把半泽直树打造成了全民英雄式的人物。

节奏紧凑，悬念精彩，逻辑相对严密，绝对能让人目不转睛的看下去。

但本文并不欲写成《半泽直树》的影评，而是一直在思考，到底什么样的剧才是一个真正有价值，有分量的剧。

也许这时会有人跳出来反驳，电视剧本身就是娱乐产物，作为文化消耗品之一，满足观众需求，并能达到愉悦观众，从中获利便是一部成功的作品。

因为以上前提，日剧《家政妇三田》足以成为成功范例之一，尾集突然飙升到40%的收视率也是前无古人。

她的成功在于匪夷所思的情节，一个谜一样的家政妇（保姆）可以满足一个将要分崩离析家庭的所有愿望，甚至包括杀人放火。

就像每个人都期待自己有一个阿拉丁神灯、哆啦A梦一样，三田可谓是居家旅行必备。

无独有偶，虽然《半泽直树》与《家政妇三田》完全是两个不同的故事，但其精神内核有其相似之处，即愿望的满足。

半泽直树的名言是“以牙还牙，加倍奉还。

”以下克上在现如今的职场上简直是天方夜谭，但半泽直树可以帮你做到，他有如神助一般经历九九八十一难，一路走到了职场的最顶端，简直是为众多苦逼的上班族出了大大的一口恶气。

似乎主演堺雅人也意识到了这个问题，他说，年轻人不要学半泽直树，会被开除的。

说到这里，中国同样有部神剧不得不提，那就是《甄嬛传》，步步紧逼的阴谋，环环相扣的复仇，踩着人命爬上顶端让观众大呼过瘾。

出品方可谓是赚到笑不拢嘴。

但我们回归剧的本质来看，这些收视率风光，观众口碑也不错的剧集，真的就是以后电视剧的创作范本，并且所向披靡吗？

其实并非如此，脸谱化的角色塑造，为情节而生的人物行动，过度刻意的矛盾冲突，已经开始被头脑清醒的观众意识到，这种集体意淫，以强治强，以暴制暴，真的是如今的主流价值观？

这样想来，最近的《了不起的盖茨比》才是人性的真实写照，难能可贵。

而《半泽直树》更是不如《白色巨塔》；《甄嬛传》又哪能与《走向共和》相媲美？！

虽然不愿意承认，但市场上大量电视剧作品，已有如此趋势，最近更是频繁听到诸如“强情节”一类的词语，好像只要情节过瘾，其他都可以忽略不计一样。

从事过剧本创作专业学习的人一定都知道，一部剧的创作除了要考虑故事的社会背景、历史背景等等因素以外，动作是一个剧本的首要元素，一个人的动因是否有迹可循，是否真实可信，是否符合逻辑规律是最基本的剧作规则。

从古希腊至今，大多人认同推崇的还是悲剧的价值，人物在大环境下行动的失败才更能体现现实的无奈，引发我们对世界，对社会，对人本身的思考。

而半泽直树们恰恰相反，动作是否符合逻辑，人物真实与否不是考虑前提，怎么能让上司更可恶一点，怎么能让主角更聪明一点才是重中之重，最好能让敌我双方站在一起，剑拔弩张，吵架斗狠下跪恶言相向，甚至进行攻击和伤害才能戳中看官们的神经，为剧中人物鼓掌叫好。

浸淫在这样虚构的荒谬的故事设置里，暂时忘记自己原来是最苦逼的那一个。

在金钱与利益操纵市场生杀大权的今天，功利目的越来越赤裸裸的呈现在各种人与事之中，为了收视率所以要这样做，为了生活所以要这样做，为了前程所以要这样做，为了欲望所以要这样做。

这是故事的怪圈，也是世界的怪圈。

那个。。

“东京中央银行”的模拟真身，如果没猜错，应该就是三菱东京UFJ（？

）。

关于日银企“唯一”的生存命脉对公融资。

和欧美银企的同等业务，处理风格完全不同。

日银哪怕再小的现地企业的融资都做，并且来往常规客户与开拓新规业务的比例之悬殊，也造成了在日银的同志通常不怕吃不饱穿不暖，就是不能大富大贵的一派和谐局面。

加之日银待遇一般在日企大环境中相对优渥，生老病死基本给职员混混日子也就够了。

妙龄姑娘们做个行政勾上个课长，2-10年内就可以辞职做全职主妇，随老公住独栋随老公海外派遣带孩子拿海外补助工资给老公放洗澡水享受生活了。

关于日企的职场内斗，通常也就是课长级别以上掺和的事。

个人浅显体验。。

总觉得日企搞人的能力和热情比欧美企业要高得多，小圈子特别多，而且是从上到下阶梯式分配，有动作也是搞掉课长、部长级别的，小喽喽安分点伤不了，只要会见风使舵。

掌握企业所有秘密的，人事以及财务。

人事，就是替公司中得力圈子弄耸个别钉子户的工具，什么黑脏恶心事儿他们都知道。

财务，就是了解公司所有账目进出取引关系或正当或暧昧的秘密储蓄所。

人事和财务比，人事更“卑鄙”，通常都是找对靠山，大山说啥就做啥，但是通常都会留一手，出了事都能再推干净。

财务，最多做做假账= =风险更大，实打实的和钱打交道，出了事BOSS也得吃不了兜着走，BOSS也就更依赖他们，压力也就更大。

总之，总经理、人事、财务就是打不散的铁三角，互相掩护好战友。

人事贴BOSS，BOSS贴财务的关系，人事和财务则是一对好基友- -我了个去！

扯了个大远了！！

说回来点，虽然银行的放贷业务讲穿了，其实就是合法化的放X利贷。

但日银的操作业务手法，更像放X利贷的。

销售担当“亲力亲为”到客户处查看经营状况？

每个月固定去放贷客户那里去追债？

欧美企业，发个文件吃几顿公款搞下私人关系就能搞定一大坨了吧！

style完全不一样耶。

对混日企的小领导来说，“出向”大多等于“流放”。

一个有点志向的领导好了，谁愿意从总社调到分社，还是职位平行移动？

谁愿意牵家带口从东京本部调到关西话都听不顺的大阪？

为了两三年后回任的升职？

鬼扯吧，得拼实绩，可没那么容易。

还得在新职场打好关系不得罪人的同时保持和原地上层的亲密度跟紧大方向。

譬如能做到半泽的分行行长浅野那样，基本还有尽快回本部不续出向期间的希望。

这里扯点关于日企文化之“百年老店”屹立不倒的神话。

日本人工作的认真劲儿和执着劲儿不容小觑，全球知名的大型日企哪一个不是“百年老店”？

不是靠几十一百年前一个手工业小作坊，慢慢做到现在的500强？

那时候大家都是白手起家，日本经济又在上升期，银行放贷很容易的事。

想如今靠白手起家做起来的企业，还能做到这么个程度吗先打个问号，更何况泡沫之后的日本经济基本没增长，日银本就谨慎的对公融资业务怎么可能那么随随便便轻易做新规企业？

所以第一集里，一个日银对关西大阪钢铁那么大手笔5亿放贷的决定，是极其不正常的，是灰常令人震惊的。

而且如此仓促，并且让个小职员操作。。

简直是你说没有一点猫腻我把头砍下来的发指程度。

话说回来，在日企下对上的无？

条件服从文化上来讲，这点又符合情理。

现在日企终身雇佣制越来越站不住脚，只要没有重特大错误，基本都用流放降职代替直接炒人，一个为面子，一个为银子。

第一集的最后一par，半泽接受总行人事听证“审讯”，虽然我也知道他一定不会乖乖就范说几句はいはい、申し訳ない就自认倒霉的。

但他这种势将真相挖出，得罪俩人事老头以及向那圈旧封建？

派系领导“宣战”的言语，还真是捏一把汗。

要知道5亿亏空炒了你是分分钟的事。

炒了你或者流放去河口湖看看富士山钓钓鱼，这90多分钟的第一集，在现实中应该也就是最后一集的样子，了吧。

好在啊好在！！

我北大路欣也老爷子扮演的最终BOSS，总行行长中野渡谦最后来了这么几句说话，“人的价值不能用金钱来换算，我们银行职员被赋予运作巨额资金的权力，只要有心，这份权力可以救人也可以杀人。

所以我才认为，我们银行职员应该关注的，不是钱而是人。

”恭喜啊半泽叔！

好在你大行行长有一点点点和你爸有共识：半泽父亲拿着颗小钉子对半泽君'你干什么工作都行，一定要珍惜人和人之间的交往'。

也算有大BOSS保了你，第二集终于可以放开手脚光明正大地去收债了！

前途漫漫，说了长话也得有长识，有长识也得有长气，有长气也得有长运。

现实中摊上这么大个破事儿，真能KO了它已经不是难上加难可以一概的。

所以本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。

《半泽直树》不负所望的，带着关东地区42.2%的最终回收视的炫目成绩，以一骑绝尘的姿态风骚收官。

　　 　　日本媒体方面简直是以炸开锅的形式讨论平成以来的最高收视电视剧，连一向持重的读卖新闻也大篇幅报道；相关衍生商品、原作小说销量剧增，而还有各路金融人士解读最终回人物结局的现实意义，甚至连在中国引起的轰动和前几日微博上转发疯狂的日本宾馆万人空巷看半泽的图片，也被日媒报道。

　　 　　据说雅人叔的广告身价在剧前剧后近乎翻了一倍，也据说要求拍续集的观众来信数以千计的轰炸着TBS。

TBS大概有种甜蜜的苦恼。

　　 　　我觉得富士电视台大概在偷笑。

有《半泽直树》的口碑和影响在前，马上开播的秋季档，还愁本来就群众基础不错的《Legal High 2》收视不济？

　　 　　 　　当抛开众声喧哗，如果我们回到剧本身的话，我一直在给这部剧4星抑或5星之间犹豫。

如我的标题，我的评价是，好剧以上，神剧未满。

　　 　　 　　《半泽直树》的优点自不待言。

　　 　　首先是题材，职场剧一直是日剧的一大重心，但是相较于医生、警察、侦探、律师、记者、厨师、教师等银幕常见和路数固定的职业，金融本身在题材选择上就有其独特性，其一定程度的专业知识也为电视剧的可看性增光添彩。

　　顺便说一句，影视作品的适量专业知识经常能产生虽不明但觉厉的效果，例子不胜枚举，如the big theory的物理知识，lie to me的心理和行为学知识，棋魂的围棋知识。

观众通常未能全懂，但是能在这种专业性中感知到某种魅力。

　　 　　其次是深入浅出的叙事，从金融行业入手，但是选择的叙事手法和人物塑造却较为常规。

　　主角是兼具复仇情结和理想主义双重行为动机的常见影视剧设定，伙伴是相对类型化和单面性的元素-温柔善良的女性型（花）、有勇有谋但又不抢主角风头的助手型（渡真利）、有懦弱但迷途知返型（近藤），伙伴群的设计也是区分度很大且相对个性单一的。

而BOSS，设计的是一个不一定坏到底的反面和一个不一定好到底的正面。

　　讲叙故事的方式，不管是大剧情线，还是小桥段点，也基本上是遵循了遇到困难-主角碰壁-伙伴借力-主角崛起-反面叫嚣-主角逆袭的常规模式。

　　所以有人说，《半泽直树》是披着精英剧的壳，在上演少年JUMP系漫画的热血男主的魂，也未尝不是一个有道理的评价。

　　 　　再次当属演员。

作为从08年大河剧《笃姬》开始粉堺雅人的观众，其实我并不太同意国内有些媒体的评论，他们似乎只看过《legal high》和《半泽直树》就迫不及待地想评价雅人的演技。

　　抛开本命的立场，我个人仍然认为堺雅人桑的演技一直非常收放自如，如果可以一口气看完《笃姬》《大奥·诞生》《金色梦乡》《秘密花园》《半泽直树》，我觉得就可以较为充分地看到堺雅人的角色跨度和演技把握。

　　如若觉得《半泽直树》中表演过分过硬了，我觉得那不是堺雅人的问题，那是日系影视惯有的来自动漫和戏剧的看起来夸张的表演风格，以及此剧中半泽直树的性格。

一个在行长面前敢开群嘲拉仇恨的人，你能指望他是一个表情八面玲珑的人？

　　 　　除了堺雅人，当然，香川照之和北大路欣也这两位BOSS的扮演者的出演也相当精彩。

在这两位面前，堺雅人还属于小辈，这两位的演技可谓是已臻化境羚羊挂角了。

　　 　　由此也多说一句，能请到这两位来担任主要配角，再加之还颇“大材小用”地让上户彩出演了一个难度很小的女配，TBS对此剧的用心也可见一斑。

有人张嘴就说《半泽直树》是“不受宠的孩子”莫名考上了状元的意外之喜，我觉得这样的评价是很失公允的。

　　从演员配置已经部分能说明问题，再看看此剧的导演，是拍出了《浮华世家》和《南极大陆》的福泽克雄，而且说到底，这是TBS的日九（即日曜剧场），在TBS的金十已经进一步年轻化和侦探化的时代，这是TBS重量级电视剧诞生的主阵地，这是出了《仁医》《浮华世家》《南极大陆》的日九啊。

　　 　　说完优点，缺点也还是要扒拉几句的。

　　 　　优点和缺点，其实有时候真是硬币的两面。

《半泽直树》的缺点，我个人认为，就是在于为了保持通俗性，而缺乏了对深度性的坚持。

主要体现的，就是人物和剧情。

　　 　　这两天看到《白色巨塔》的粉丝三不五时地蹦出来表示《半泽直树》还未够资格与之并列神剧行列，他们抨击的核心就在于人物的性格深度。

　　诚然，其实相对于财前五郎，半泽直树是一个性格很浅显的人。

他是一个被别人完成了弑父，而中断了成长的人。

他的复仇和他的理想，其实都来自于他的父亲，而一个理想主义者的复仇，或者一个有理想的复仇者，都决定了半泽直树既可以复仇，还会保持干净的双手。

而这种蓄意的漂白，其实反而显得人物过于简单。

主角尚且如此，配角就更不用提了。

　　 　　其次是情节。

情节的发展动力也相对单调，反面都是利益勾结，主角都是情感相交，半泽直树跟自己的伙伴是以情契合也就算了，关键是像去说服类似于藤泽未知、浅野社长和羽根常务等人，以情动人未免也显得太幼稚和不合理。

　　而且剧情的高潮总是以一种欲扬先抑的方式展开，半泽在正面交锋时总先让对方得瑟地大放厥词，然后再突然如有神助地图穷匕见，导致每一次主角和反面的对手戏颇有雷同之感。

　　 　　相较之下，我更喜欢的是这部剧的结尾。

除开故意给剧场版或者SP或者第二季造悬念的过分之外，行长对大和田和半泽的各自处理显示了本剧一路高歌猛进的理想主义热血青年戏路的戛然而止。

　　 　　用《老友记》和《骇客帝国》里都出现过的一句台词来形容最合适不过了。

　　 　　welcome to the real world。

　　欢迎来到真实世界。

　　 　　因此，我期待《半泽直树》不管是哪一种形式的后续。

0827已更新。

所有注明new!!的是最新的术语解说。

--吧叔新剧，目前为止今年春夏档下来最给力的新番啦信息量，戏剧性，台词张力各方面都不错。

在这里稍微整理一下吧。

Part1 官网http://www.tbs.co.jp/hanzawa_naoki/glossary/上有关银行用语解说的部分，先贴上来，争取同步翻译完，并keep updating吧-あ運用損失（うんようそんしつ）new!!取引先の倒産等で、融資した（貸し出した）資金が返済されない場合や、株式等、投資した有価証券の価格の下落で発生する損失のこと。

か貸し倒れ（かしだおれ）　商品を販売して受け取る予定の代金が、販売した先の会社の倒産などの理由で回収できなくなること。

銀行の場合は、貸出先の倒産により貸出金の回収ができなくなること。

借入れ（かりいれ）会社が銀行から、経営に必要な資金（商品の仕入れ代金や工場建設のための資金など）を借り入れること。

金融庁（きんゆうちょう）日本の金融機能の安定や、円滑化を図ることなどを目的として設置された行政機関。

銀行など金融機関の監督官庁であり、銀行行政で大きな権限を持つ。

クレジットファイル（くれじっとふぁいる）貸出しをしている会社の決算内容や経営者の情報など、その会社に貸出しを行うにあたり必要な情報を記載した書類、ファイルのこと。

計画倒産（けいかくとうさん）　経営に行き詰った会社を計画的に倒産させること。

会社設立時点から、あらかじめ倒産させることを計画して詐欺を目的として行われる場合もある。

決算期（けっさんき）会社が１年間の営業活動を決算書としてまとめて報告する月のこと。

この後、法人税の支払いや株主への配当等を行う。

決算書（けっさんしょ）一般的には、会社の財産の状態を示す「貸借対照表」、１年間の利益や損失を示す「損益計算書」、収入と支出の状況を示す「キャッシュフロー計算書」をいう。

会社の経営状態を示す、経営者の「通信簿」とも言われる。

国税局（こくぜいきょく）国税庁が税金の徴収などを行うために地方に設けた機関。

国税庁（こくぜいちょう）税金の徴収のために、財務省外局として設置された行政機関のこと。

国税局、税務署の指揮監督をする。

護送船団方式（ごそうせんだんほうしき）旧大蔵省（現金融庁）が、金融機関の経営安定、預金者保護、産業保護を目的として金融機関に行ってきた行政指導の手法のこと。

具体的には、金融機関同士で過当競争が生じないよう、力の弱い金融機関を基準に店舗出店規制、商品規制等を行うこと。

固定レート（こていれーと）たとえば、銀行から借入れする場合の返済利率（レート）が変動せず、固定しているレートのこと。

これに対し、返済利率（レート）が変動するものを変動レートという。

▲さ裁量臨店（さいりょうりんてん）　本部の監査セクションから検査役が来て、支店での融資に対する与信判断が正しく行われているかどうか審査を受けること。

行われる際、支店には通常1週間程度の準備期間を設けられる。

査察（ささつ）税務署では取り扱えない、複雑で悪質な脱税事案などについて行う強制調査のこと。

サブバンク（さぶばんく）　new!!会社が取引している複数の銀行の中で、最も親密なメインバンク以外に取引を行っている銀行のこと。

資産運用（しさんうんよう）　new!!個人や会社が財産を増やす目的で、貯蓄を行ったり、株式などに投資すること。

銀行の場合は、主に融資や債券・株式といった有価証券への投資で資産を運用する。

出向（しゅっこう）会社の命令を受けて、籍は元の会社に置いたまま、他の会社などで勤務につくこと。

銀行が、親密な会社や経営支援の必要な会社に行員を派遣することがよく行われる。

信用金庫（しんようきんこ）より地域に特化し、都市銀行や地方銀行よりも小規模な中小企業や個人を営業基盤として活動する金融機関。

総勘定元帳（そうかんじょうもとちょう）「現金」「短期貸付金」「支払利息」などの勘定科目ごとに、全ての取引額を記載する帳簿のこと。

これを集計して決算書を作成する。

損失（そんしつ）銀行のみならず一般の会社が、会社の財産を失うこと。

会社が借入を返済できないことにより銀行が受ける損失、取引先の倒産により商品の販売が回収できなくなることによる損失、保有していた株価が暴落したことによる損失など、さまざまな損失がある。

▲た地方銀行（ちほうぎんこう）全国の県庁所在地などに本店を構え、本店所在の都道府県内を主な営業基盤とする銀行のこと。

代表的な地方銀行は、横浜銀行、静岡銀行など。

転貸資金（てんたいしきん）　new!!取引先が（銀行から直接借りられないような）別の会社に又貸しすることを知りながら貸し出す（融資する）資金のこと。

頭取（とうどり）銀行における肩書の一つで、一般の会社の社長に相当する役職のこと。

語源については、雅楽の演奏における「音頭取り」に由来するなど、諸説ある。

特損（とくそん）　new!!「特別損失」を略して言うときに使う。

本業以外で一時的に発生する損失のこと。

融資を本業とする銀行の場合は、価格の下落した不動産や有価証券を売却する際に生じる損失等をいう。

都市銀行（としぎんこう）東京・大阪などの大都市に本店を構え、全国展開している日本の銀行のこと。

代表的な都市銀行は、三菱東京UFJ銀行、みずほ銀行、三井住友銀行など。

な根抵当権（ねていとうけん）土地や建物の価値の範囲内であれば、それを担保に何度でも借入れが受けられるように設定する担保権のこと。

▲は破綻（はたん）企業が倒産すること。

民事再生法、会社更生法などの適用を受けた場合には、日本航空のように、裁判所の管轄の下で存続することが出来る場合がある。

引当金（ひきあてきん）　new!!融資した（貸し出した）資金が返済されない場合等、将来の損失に備え、あらかじめ積み立てておく費用のこと。

（貸倒引当金等）不渡り（ふわたり）たとえば、仕入れなどのために振り出した約束手形や小切手の支払期限を過ぎても、銀行の預金残高が不足しており、支払を行うべき取引先への支払ができないこと。

粉飾決算（ふんしょくけっさん）会社がうその決算書を作り、たとえば、あたかも売上が伸びたり、利益が出ているように見せかけること。

それによって、その会社の株価が上がったり、返済能力があるように見えることで、銀行がお金を貸してしまうことも。

補填（ほてん）　new!!取引相手に生じた損失について穴埋めすること。

たとえば証券会社が、取引先が保有する有価証券価格の下落について取引先に資金提供を行なうようなケースをいう。

▲まメインバンク（めいんばんく）会社が取引している複数の銀行の中で、その会社への貸出しが最も多いなど、最も親密に取引を行っている銀行のこと。

銀行としては、その会社の内部情報などを得て経営に深く関与することで、取引を拡大できる一方、その会社の業況が悪化した場合には追加貸出しをせざるを得なくなるなど、その会社の経営に大きな責任をもってしまうことも。

メガバンク（めがばんく）100兆円規模の巨大な資産（貸出、有価証券など）や数千億円の収益規模を持つ銀行のこと。

いわゆる３大メガバンクは、三菱東京UFJ銀行、みずほ銀行、三井住友銀行。

▲や融資（ゆうし）銀行が会社に対して、経営に必要な資金（商品の仕入れ代金や工場建設のための資金など）を貸し出すこと。

▲余剰資産（よじょうしさん）　new!!会社が保有している、土地・株式等、本業と直接関係がないと思われる資産のこと。

与信判断（よしんはんだん）　new!!会社の経営状況や財務状況等を調査・分析して、銀行がその会社への融資の可否を判断すること。

ら連鎖倒産（れんさとうさん）たとえば、取引先の倒産や親会社の倒産などによって販売代金などが回収できなくなることで経営が行き詰まり連鎖的に倒産すること。

特に倒産が大企業の場合は、下請け企業など、中小企業への影響は大きい。

不能像死忠粉那样一句一句记下对白，看完了只是谈谈一点想法......也许因为是女性的视角，所以情不自禁的，第一点就想要写小花。

小花是个完美的妻子，能够包容半泽，一直坚定的支持半泽，哪怕半泽成为众矢之的，哪怕因为半泽她在夫人的聚会上受够冷嘲热讽。

她在家里从不抱怨这些，即使有一些微词，听那语气都是撒娇。

半泽是个完美的丈夫，工作在外的压力从来不回家发泄。

（发泄也在道馆（是这样称呼吗？

）里解决了）而且尽量少的提及工作上的事情，把压力承担给自己，每天仍然看着可爱的妻儿微笑着吃饭，甚至都很少提起自己父亲身亡的家事（直到那个俯瞰大阪的夜晚才透露了一些）而他也关心妻子的想法，支持妻子工作。

这种对女人事业心的了解让他在与东田的战役里夺下了未树的信赖。

小花是个有心的妻子。

她会在夫人们的聚会上打听些银行家的私事。

银行家的犯罪大多与私人有关，因此这也是明智的办法。

（这也验证了唯女子与小人难养啊！

以后嘴巴要紧呐，尤其是和丈夫同事的妻子说话.....）还有她去金泽拜访半泽的妈妈，了解了半泽的选择的原因。

虽然我觉得这些了解应该是在婚前做好的，不过，很多人都没有做到这一点吧。

对爱人的身世足够了解，对他的爸妈足够了解，这对于感情的维护支持至关重要。

最后，半泽手中的螺丝从一个变成了两个，那是双倍的爱与寄托啊。

以后自己也没想过做全职太太，但看了小花的善解人意，觉得做全职太太，如果没有怨怼上身，应该还是可以富有魅力的～第二点想写的，是可爱的雅人大叔第一眼看到雅人叔叔的时候，就是入职典礼那会，觉得叔叔好怪，不象是个100%的好人，那种咬牙切齿的微笑看着瘆人。

后来才知道那是因为杀父之仇未报。

整部片里雅人的表情应该可以整理成万能表情包了。

我特别喜欢雅人在家里对小花的表情，那种微笑是很有幸福感的，放下包袱的。

第三点想写的，是关于 忍。

其实无法形容半泽的个性，是能忍还是不能忍。

不能忍是很明显的。

不懂得见好就收，不接受小的妥协与恩惠，在获取证据的过程里软硬兼施，抓住把柄不放。

在大结局里的董事会议上闹翻了天。

能忍，是他能给大和田下跪。

暂时的屈服是为了更大的胜利。

第四点 人本主义银行家为了钱成为吸血鬼已经成为无人不知的事。

很多电影都在控诉这些。

但是很多时候都是控诉，却很少看到有故事是说银行家怎么通过对人的重视反败为胜的。

不管是金融还是政治，炮灰的总是人民，想起纸牌屋里船厂失业的工人和华尔街里失业的飞机厂工人，他们的反抗总是让身为傀儡的主角纠结不已。

而半泽君，通过人际关系的处理，成功获得了他翻转局势的一个又一个帮手。

每一个人对他说 我不信任银行家，但我信任你。

相反，那些通过一时的胁迫，拉拢人心来隐瞒真相，做自己的木偶的人，这样人际的关系是浅薄的。

或者是通过钱来拉拢人心的，那仍是不足的。

东田就是这样的例子。

对我这样一个个人主义者，且不喜多结交的人来说，我已经不再对人与人之间的期望抱有信任。

因此我不愿意主动爱人。

即使是别人的爱，我会觉得感谢，但也不足以成为信任的理由。

但不管怎样，人与人之间的关系如果打理好了，那其中的用处，是远胜过钱的。

以后想到什么再写。。。

日剧一年平均有23部极品2012的是 legal high（神作） priceless（佳作）doctor x（神作）今年1月4月两季都十分平庸（神探伽利略不能算入极品）终于在7月季，迎来本年度第一部极品赞美的评论就不用多说了，反正此剧绝对是必看必爽的。

其实7月季最失望的是《summer nude》——金子茂树，我等了你6年，我要求婚大作战，不是这种垃圾。