但愿人长久

月有陰晴圓缺，但願人長久。

#HK春节档 细细回味后劲还挺大的，是关于东亚家庭父爱缺位的故事，与此同时涉及到了香港移民的各种议题，但是导演并没有把后者作为重点，牢牢守住自己的经历范围内，也在片尾生发出了足够细腻克制的情感。

吴慷仁好牛，一个台湾人演湖南人在香港，一点没有违和感。而且还要跨越几十年，他看上去就完完全全是一个落魄的、失意的、失败的，但又对女儿有愧疚的中年人。甚至是他的身体真的也好像在缩水，怎么做到的

最好的是第二段，导演在拍青年的时候才感觉到有力量，其他的部分偏学生毕设。

作为一个在香港打工的湖南人，全程都是泪点。一家人的感情非常动人，特别是小时候在麦当劳的场景。说不清故事主角是姐妹还是姐姐一个人，主线不够明确导致剧情有些细节表达不够清楚，如姐姐在每段感情中的个性表达；妹妹为什么会选择保卫新界马屎埔村以及为什么会被起诉（这根线之后不了了之了）。瑕不掩瑜，我非常喜欢。 PS：湖南乡村一般不会有榕树，以及2017年，湖南乡村要么是很老的木构土砖房，要么是新砌的小洋楼，剧组勘景组火候还不够

还是有些生涩的，主要体现在转场与情绪递进。不过作为处女作，也可以了

没事别老搞这跨度太大的

你觉得他并未爱过你,可种种回忆细节告诉你,他确实以他的方式在爱你,所以等”你”亲手解开这道疤,认清从小到大爱恨并不自由,在找寻回忆和某种痛苦中过一辈子,直到时光抹平”你”脆弱的心 才算结束,吴慷仁演技很牛逼 他给了这个片子灵魂。

劇本其實很平庸的，感覺幾組人物關係都呈現得蜻蜓點水。在身份認同的探討上，姊妹二人的困惑完全來自於外在——同學對不標準口音的議論等等，但內在的鄉土觀念其實很淡薄，這和《客途秋恨》一類完全扎根於童年經歷長輩教誨形成的心理搖擺相差甚遠。如果從貧窮的角度切入，情節上父親的面向太簡單，底層感和《濯水漂流》不在一個維度上。好在吳慷仁的演技算支撐起了這個人物。

#HKAFF23 還挺「浪費」的，不管是得到的支持還有好演員的加盟。我能感受到努力，也能理解很多內容的傳遞，可是當你想要的太多太滿，但執行跟不上概念的時候，就失去了本應有的亮眼。缺乏文本性的注入，導致留白空間相對被擠壓，也顯得頭重腳輕不平衡。吳慷仁的語言天賦真讓人感嘆，映後Angela講笑大家看到她的素顏狀態，想說你真的可以演07和17兩個時間段毫無違和感啊！（Angela專登從台灣飛回來參加活動卻遇到白卡觀眾騷擾，而且這位仁兄也不是第一次了，貴節連安保都不配一個嗎😓

但愿人长久，千里共婵娟。

《但愿人长久》是一部如此细腻的电影，只看主角林子圆在不同情境下的语言选择，就可以让人品出许多超越故事本身的文化含义。而它又足够克制，将遗憾和冲突用20年的跨度呈现，将难以言说的情绪埋藏在互赠的物品和电话中的只言片语。这是一种非常东方的美。于是我拥有了一部最喜欢的香港电影。

也不是恨，是苦楚中的无可奈何。亲缘关系筑起的围墙好像那个逼仄的租屋，困住了流浪的情绪，困住了恐惧之人的精神。所有爱的痕迹如牙印一般，存留成为谜题。哪有人能长久，故乡的野百合早已被野火烧尽。

这个父亲是个坏人，但又不是个坏透了的人。同一个人，在人生的不同阶段，所展现出来的面貌和情感，都被吴慷仁展现的非常丰富和精彩。

#GH60 本来短篇小说扩充成剧情长片拥有着一个升级进阶的机会，但是以完成度来说难以让人满意，影片有一个很好的起始点和故事情境，但最终呈现出偶有佳句难成佳篇的局面。叙事偏向于姐姐的人物刻画，但奇怪的是成片里妹妹却更生动立体，有部分原因可能来自于演员对角色的诠释能力，但主要还是应该追溯导演的编排方式是否真的呈现了初始期许中的人物能量。对比《富都青年》吴慷仁的表现还是有一些遗憾，但主要问题依然出在作者的叙事策略上。大时间跨度的分章节叙事很容易让演员的表演变成数个割裂片段，演员使出了吃奶的力气去完成导演意欲传递的情绪，但在观众看来这些散落各处的场面却缺乏一种持续积攒的能量，导致人物变化的脉络并不清晰，同时观众对每个场景中的人物状态都趋向一种前后文逻辑的理解判定，而不是随着情节发展自动产生的情绪感应

一个苦难又悲凉的家庭几十年的缩影

我偷东西我偷渡我吸毒我家暴可是我是一个好父亲。手表的那个前后呼应也太恶心了= =导演恋父癖可以不用非要拍一个电影来恶心人谢谢。

真好看啊

@恋爱电影馆 我实在不懂为什么声效设计做的这么空和薄，太影响质感了（在较少的场面调度和吴慷仁不在的时候）开始我还以为电影馆音量有问题，基本每场戏只有台词声….主题表达上我实在没抓住到底要讲什么，有几场戏呼应的很刻意然后又莫名其妙（两星全部献给吴慷仁，湖粤普切换太丝滑太自然，青中老年状态各有层次，败给了戏份比重，应该可以发挥更好！）

所以，为啥妹妹和父亲的感情那么深？