复仇

來自奧地利的電影"Revanche", 獲提名競逐今屆奧斯卡最佳外語片.前科犯Alex打算獨個兒打劫銀行, 然後和賣淫女友Tamara遠走高飛, 計劃結果卻出了叉子.對此片有點期望, 電影首段也不錯, 節奏適中, 角色清楚, 有點起伏, 然後到了中段便開始令人納悶, 好像失去重心似的. 那段正是男女主角打劫銀行之後. 拖拉了好一會也不知道導演想怎樣.不是說電影沒有可取之處, 尤其Tamara怎樣忽然死去, 鏡頭沒有直接交代, 導演這個賣關子的處理手法很好.飾演Alex的Johannes Krisch演得很出色, 沒想到粗獷如他也會哀傷至此, 很有看頭. 漂亮的Tamara(Irina Potapenko)令電影首段生色不少.飾演警員太太Susanne的Ursula Strauss角色有點荒謬, 不少觀眾都忍不住笑起來. 是導演的刻意幽默抑或什麼? 不過亦多得Susanne這個角色, 電影中段納悶一會之後, 她的出現令觀眾再度投入劇情.飾演警員Robert的Andreas Lust也演得不錯. 打劫銀行那段他的狼狽膽怯及意外事件之後的情緒起伏完全是兩種表達方式, 他都掌握得很好.Alex一心要擾亂警員的生活, 來個大報復. 結果Susanne令人意想不到的行為令Alex的計劃更添"色彩".結果最遺憾及生活被擾亂的, 或許不只Robert, 而是Susanne?個人覺得此片不至於最佳外語片提名級數.

这部出色融合了艺术水准与商业价值的奥地利电影在世界各大影展上载誉满满，而且还最终入围了第81届奥斯卡最佳外语片的候选名单。

电影的前半段不但极为写实地记录了奥地利的红灯区，而且凭借身材火辣的奥地利美女艾瑞娜·波塔佩科在此处对红尘女子的大胆诠释，为影片平添了一丝妩媚诱人的别样韵味。

而影片后半段两位男主角命运紧紧相连的生死对决，同样扣人心弦。

奥地利的电影看得少，偶然下载这部电影，仅仅是因为它被PPTV打包在一个名叫“复仇者集结--杀手们的职业操守"的集子里，里面有很多象《杀死比尔》这样杀人如砍瓜切菜一样的片子，我闲着，一部部顺着看，到了它这里。

一开始，便觉得画风变了。

一片树林中间，一片深邃的湖水，安静得出奇。

出于以往看片的经验，我神经紧张地做好准备，免得被忽然出现的血肉模糊的尸体或是一张狰狞的脸搞得措手不及。

水面是如此平静，倒影清晰，半天没啥动静。

片头的这汪湖水，让我一下子想起作家艾尔芙丽德*耶利内克 所著《贪婪》里，描写过的一个湖，湖水深邃黑暗，仿佛吸收掉阳光和生命，湖水平静得好象从未荡漾过，那简直是一个可以淹死水的湖。

这作家碰巧也是奥地利人。

这时忽然不知道什么东西投进水里，波纹搅碎了倒影，水纹荡呀荡呀，不一会儿，散乱的树影渐渐又排列整齐。

这是什么鬼！

看了一会儿，渐渐厘清了片子的故事：男：亚历克斯 ，妓院的杂工；女：塔尔玛，妓女。

两人是一对恋人，可不敢让老板知道。

于是苦命的两人设计逃离，并抢了一家银行。

抢劫相当成功，却因为汽车违停被警察盘问，真是阴沟里翻船啊！

在逃跑时警察开枪误杀了塔尔玛。

心爱的人死了，亚历克斯只能暂时逃到乡间，和一直独居的爷爷呆在一起，并伺机找警察复仇。

在日复一日的喂牛、劈柴等乡间劳作中，亚历克斯只能对着女友的照片偷偷哭泣，无人诉说。

他摸清了警察每天跑步的路线，举着手枪在绝佳的位置试好了瞄准，就差手指轻轻一勾了。

这片子对话很少，亚历克斯就像一个闷葫芦，（而且演员快谢顶的造型也实在不帅，这是个看脸的世界好不？！

） 那股子压抑劲能穿透屏幕，简直看不下去了。

他日复一日在农舍里锯着木头，电锯刺耳的声音估计能暂时平抑一下他的怒火：为什么杀人的人还能生活得和以前一样！

而他的生活全毁了！！

他抡起斧子劈向圆木时，分明用尽全力，仿佛是复仇的预演，爷爷却夸他：不论什么时代，会干活的男人总是最讨女人喜欢的。

果然，一直无子的警察夫人找他了（此处省略500字）总之，穿过乡野里湿漉漉的晨雾，穿过黑暗的夜色中的森林，穿过女人家后门暖黄色的帘，穿过一天天波澜不惊的宁静时光，亚历克斯的脸不再绷得那么难看了。

白酒在酒杯里散发醇香，他也能把心事化作不连贯的三言两语，释放一点了。

警察家的日子过得咋样，他在提起裤子溜出后门的时候，估计也听到了。

我最喜欢片中这幅画面：爷爷家的小屋子，年头不短的黄色小汽车，延伸到无限远的草地，几棵大树。。。

加一个框子裱起来，就是油画了。

因为院子里有了孙子亚历克斯的气息，爷爷弹起了多年不摸的手风琴。

电影的后半段其实更象是亲情伦理片。

说好的复仇呢？

似乎越来越无关紧要了。

就让一切秘密都烂在心里好了，生活一团糟的时候，自己的责任也不小，何苦把怒火往别人身上烧？

别人看起来完美无瑕的日子，翻过来也藏着补丁落补丁的里子。

电影里这片被密林包围的湖水，虽也是宁静无声的，但是，它有生命。

和作家书里的湖不一样。

警察和亚历克斯都喜欢溜达到这里来小坐一会儿。

看电影的心情从开篇的压抑紧张，到此已经变成轻松和享受。

压满了子弹的手枪，沉进了湖里，这说明，做为片名的“复仇”思想，已经彻底被亚历克斯抛弃。

而我也暗暗想着，妓院的老板永远不要找过来，警车的哇哇声也永远不要响起，就让这样的宁静继续。

盯着眼前的湖面看一会儿，你会觉得水里有另一个世界，随着水面的揉动，树梢看起来象在一遍遍使劲地探向更深的地方，这水到底有多深？

在很深很深的地方，也有一块天空，飘过白云。

接纳着流泉雨水，包容着水草游鱼，到一起了，便顺着地势生长成湖的形状。

湖水其实就象是人的心思，不大的地方，却深不见底。

历经了一些时光，终于可以化崎岖为平静，终于可以把仇恨埋进淤泥里，把天光映出来。

深秋来了，屋前的果树成熟了，爷爷说，这是最好的冬苹果。

小风过处，果子三三两两掉落，亚历克斯弯腰捡拾，不一会儿就捡满了一筐，这时，屏幕黑掉，画面消失，演职员字幕表开始无声滚过，没有音乐。

但是，鸟鸣啁啾不绝，远处几声犬吠传来，还有悉悉索索的，是风儿扫过树梢的声音。

其实，在视线离开黑色的屏幕之后，眼前分明还有一大片油画一样的奥地利田园景色在铺展：亚历克斯将装满了冬苹果的筐子放到墙边，继续捡第二筐。

树是如此的高大，累累果子压弯了枝条。

镜头往上、往上、往上，越过最高的枝头，好！

再俯视，树渐渐变小，屋子也变小了，亚历克斯的身影消失在树下，然后远景，远景。。。

深秋的阳光在缓缓挪动脚步，蔚蓝的天空下，这一片原野宽广得没有边际。。。

这无疑是我看过的最安静的《复仇》题材影片了，电影的海报倒是有几个不同的版本，为了不同的卖点，用上了一些大家喜闻乐见的素材，诸如女人的裸背黑丝长腿啊，背后的怒视和上膛的手枪啊，还有男主青筋迸发的大脑门子。

看完全篇，发现其实最合适的还是这张：田野中爷爷的小屋和林间宁静的湖，消解和埋葬仇恨的地方。

我不想瞎操心，万一警察夫人嘴不严。。。

万一妓院老板来寻人。。。

万一警察局查对了作案汽车里的指纹。。。

万一亚历克斯自己行迹可疑。。。

万一银行不依不饶。。。

哎呀，什么仇什么怨，算了啦，就让亚历克斯以后的日子这样安静地继续下去好了，深秋过去，冬天到来，围着火炉子吃着苹果饼，爷爷断断续续拉着手风琴，然后等着春天野地里绿芽萌动。。。

而且警察家的小孩子也要出生、长大，他（她）会长得象谁？

（好八卦啊）

当我看到亚历克斯坐在湖边横椅上沉思时，心说，这不是尼采吗！

种种迹象印证了我的感觉：信仰的沉默（身边的人都信仰基督）、强壮的生命力（身体的“能干”）、躁动中的狂野（偷情瞬间的勃发），最主要的是他一眼看穿苏珊娜的空虚生活。

作为一个没有信仰的人，他的生命力那样强大，又那样的深沉温情，令我倾倒。

其实亚历克斯一直没有离开生活本身，偷盗、斗殴、抢劫、偷情，他的一切作为都充满了生命的活力，时而还闪现出人的理性（周密计划逃跑、抢劫）和温情（枪中不放子弹、和苏珊娜的彬彬有礼），不断摒弃虚伪的生活（放弃为妓院虚伪的老板工作）亚历克斯的女友代表着爱，那是他的信仰，使他与真实生活相联系，与真正的上帝相连（她在抢劫前的预感和不断祈祷）最终亚历克斯回到乡村，就像从未离开一样。

他一头连接着真实的大地，一头为警察罗伯特和妻子苏珊娜空虚的生活播下信仰和生命的种子。

而他自己曾深陷仇恨的漩涡，直到罗伯特在湖边对他发出质问，这时他才意识到这苦难是命中注定，是上帝的恩赐，当他把石子投入湖中，一切都释然了，他得救了。

这里明显的看出导演受到了小津安二郎的影响（其实整部电影的画面和音响、剧情安排都可看出）。

在片尾苏珊娜与他对话时，亚历克斯的面庞那样平静，像死灰一般虚无，反映上帝的光辉。

挺不错的电影，镜头圆满，缓缓细述，更多讲的是男主救赎，对妓女的感情真的很深，为了她还去银行抢劫，不幸妓女被警察打中，中枪死去，还有对警察的复仇只存在于与警察妻子的暧昧。

警察与妻子总为没有小孩苦恼，过失致人死亡更令他痛苦，男主爷爷孤独寂寞，弹得一手好风琴，希望有人陪伴有人倾听。

警察妻子有意在男主这里借了种，很奇妙的命运安排，更巧的是警察一家跟男主爷爷同村且认识，将整件事连接在一起。

她是知道所有秘密的人，随着男主放弃杀警察，丢枪进湖，湖面平静，所有的秘密埋葬，生活还在继续，就是以后事发不知道怎么收拾？

呵呵 想要抢银行，千万别带女朋友一起去，想要当警察，一定要有好枪法！

劈柴也是门技术！

警察不小心射中了男主女朋友，男主也不小心射中了警察妻子，复仇完成

看完影片，让我沉默了一阵，其间让我反复思考的是：这算不算一种报复？

塔玛拉，一个负债累累的妓女，一个瘾君子，却背负了3万美元的债务。

而他的男友亚历克斯，是这家妓院的杂工兼老板司机。

影片的一开头，亚历克斯与塔玛拉的对话便透露出一种讯息：他们终将离开这里，去另一种地方。

至于离开的方式，从导演刚开始定格的无意义镜头到后来亚历克斯的语言，联系起来，思路开始清晰：抢劫。

其实一开始塔玛拉并不认可这种做法，她认为亚历克斯很有可能再次踏入监狱，但是现实在逼迫她作出选择：要么接受一座公寓，去当政客和大老板的高级性伴侣，但或许会失去爱情；要么选择爱情，和心爱的男人一起远离这个糟糕的地方。

在公路边，亚历克斯问：“你现在怎么说？

”“我们做吧。

”塔玛拉回答。

苏珊娜，普通的家庭主妇，背负着怀孕的压力。

她的丈夫罗伯特是一名警察，在警察局练习枪法的时候，很准。

然后在房事上，却属于运气型选手，久久未能让他母亲满意，即使他每天晨跑锻炼身体。

“我去做过检查，不是我的问题。

”苏珊娜说。

“你们以前不是怀孕过么？

”亚历克斯的母亲问她。

“那是运气好吧？

”苏珊娜的表情意味深长。

劫匪与警察终究是要相遇的。

无论亚历克斯拿的手枪里面有没有子弹，也不管塔玛拉坐于车内双手合十不停祷告，该来的始终要来。

“我瞄准的是轮胎。

”罗伯特反复强调这么一句话。

然而在警察局看过他练枪的同事显然不太相信。

其实罗伯特自己也不相信，不相信自己会如此紧张。

塔玛拉是尸体被遗弃在车里，路口是一个木制的十字架。

她终于结束了这种颓唐的生活，远离纷繁的城市，在这片被耶和华庇护的小树林，她的灵魂，得到救赎了吗？

从罗伯特手中那张照片来看，却是一脸茫然的表情。

亚历克斯的心愿，追求，爱情，通通破灭了。

为了心爱的女人，我愿意去抢银行。

我可以偷来一辆宝马，也可以抢来5万欧元的现金让你还债，我只希望我们在一起好好的生活，但是幸福的开始却是终结。

面对这生命中难以承受的伤痛，还好，我还有个爷爷。

这个时候，和亲人在一起，伤口会得到平复。

关心孤独老人的苏珊娜，却遇上了他的孙子，这个强壮有力的男人，伐木的凶狠，冷漠的眼神。

长相也不错，借种吧。

本来一开始我并不理解苏珊娜怎么会找上亚历克斯，因为没有情感的冲突。

正如亚历克斯问的那句话：“为什么找我来跟你做爱？

”苏珊娜并没有说什么，这个答案在影片最后才揭晓：我只是单纯来找你借种的。

而亚历克斯的选择呢，复仇。

与仇人的妻子做爱，算不算一种另类的复仇？

或许如妓院老板所说，亚历克斯看上去太柔弱了，所以复仇的方式也选的很柔弱。

那么尽情的粗暴吧，将一切不爽发泄出来。

在和爷爷的相处过程种，在每天伐木的过程中，亚历克斯的心态逐渐平和。

所以那把上满子弹的枪，在瞄准罗伯特后，又放了下来。

在亚历克斯与罗伯特最后的对话中，罗伯特说：“这一切都只能怪那个该死的劫匪，他的女朋友当时为什么要出现在那里？

这对他的抢劫并没有什么帮助，他为什么要带上他女朋友？

我若遇见他来复仇，我一定会问他这样的问题。

”亚历克斯选择沉默，然后扔掉手枪，返回农场。

虽然亚历克斯失去了一个心爱的人，但他也得到了一个心爱的人，苏珊娜怀的是他的骨肉。

罗伯特虽然错杀了一名无辜女子，其实是同案犯，他不仅失去了工作，他今后所抚养的，也是这罪犯所生的孩子。

苏珊娜在最后知道了亚历克斯的身份，但她仍然选择沉默，这表示她将生下这个孩子。

难道，这不是帮助亚历克斯对罗伯特进行的最大报复？

然而这种报复，又让很多人得到了满足。

其实，故事圆满结束，皆大欢喜，每个人都得到了自己最终想要的。

就算孤独冷漠如亚历克斯，他也在农场找到了自己的归宿。

这部电影相当不错，一开始节奏比较慢，到最后却越看越有韵味。

人物形象很丰富充实（这和另一部同题材的美国电影《冲击之路》干吧吧的人物形象一比较就知道），两条线交织得也比较好，还有爷爷那个形象对主角性格的塑造起了很大的作用。

一开始觉得警察妻子的出轨很怪异，为什么一个那么爱丈夫的人那么轻易的出轨，后来才知道是想让自己怀上孩子，从而弥补这个家庭和生活长期以来的那个空缺，这又是影片平添了一层悲剧色彩，甚至还有点因果宿命论的味道。

影片让我们思考主角到底是怎样的一种复仇？

曾经举起了枪，但最终却把枪扔到了水里，原谅对方，同时也原谅了自己，给对方一条生路，同时也是给自己一种救赎。

换个角度想，让警察妻子怀上了自己的孩子，这是一种变相的复仇，还是一种恩赐？

影片到最后显然用恩赐代替了复仇，不仅弥补了警察生活中的空缺，更弥补了自己生活中的空缺。

看最后结尾处他成了一个在农场过着朴实生活的普通人，谁能说这不是一种幸福？

一场看似不可避免的悲剧在善良与宽容中化解，悲剧的一方以宽容换来了双方的幸福。

Eine meiner beliebt Regisseure Götz Spielmann hat wieder mal ein Meisterwerk gezaubert nach "Antares" (2004).Ich wollte diesen Film immer ansehen, aber es ist nicht einfach im Internet zu finden, nach ich den Film beim Kinolauf in Mai 2008 verpasst habe. aber seit kurzem habe ich den Film endlich bekommen.Seine Film ist viel reicher geworden, die Geschichte ist ernst, und wir bekommen dieses Mal wieder viele Nacktheiten zu sehen so wie im "Antares", der Schluss ist absolut der Höhepunkt des Films, es wurde sehr gut inszeniert, was besseres kann ich kaum vorstellen.Falls ihr noch nicht wisst, der Film ist auch für kommenden Oscar als Bester Film in einer Fremdsprache nominiert, und außerdem hat der Film alle andere Preise gewonnen die in IMDB ausgelistet sind.Aber leider hat ein Österreichische Film "Die Fälscher" letztem Jahr ein Oscar schon gewonnen, es ist für mich sehr unwahrscheinlich noch ein Oscar für Österreich zu gewinnen, obwohl hat er mir sehr gut gefallen.Wir werden sehen.

带着以为是一部沉闷电影的前提，耐心的看完整个故事，发现这部片其实是个还满有表演层次的剧本。

话说看似简单的人物主线和剧情，铺陈了不同的主人翁们不同的内心交战过程。

你想想，一部完全没有配乐的电影，完全靠演员的表演和导演的镜头语言让将近两个小时的电影不让观众感到无聊；足见演员深厚的表演功力，这是要好好鼓掌滴。

暗示是电影的一个原则,一个电影人完全可以用镜头的暗示作用,让观众去理解,甚至去完成,导演的全意。

2008年的奥地利电影《Revanche》,中文名:复仇。

看完这部电影,居然才发现,这部电影从头至尾,除了自然界的声音,没有任何音乐,而我既然一点不觉得闷,而深深地被导演的电影语言所牵引着,和剧中的人物一起走完一段心路历程。

颠覆了我一直认为的:电影必须要有音乐的这一观念。

同时,我被导演的才气,思想,驾驭能力所折服,整部电影的所有镜头,没有一处是多余的,包括长镜头。

导演也给“举重若轻”这个成语,做了最好的注释。

还有一个值得一提的是,虽然,名字是复仇,但是,没有一丝血腥的镜头,连打架,都是只拍两个脚,或是只听到声音,连中枪都没有见到血,包括,做爱镜头,点到为止,哪怕剧情一定需要,也是用了剪影,就算有全裸镜头,但是一点也不色情。

可以看出导演的每个镜头花尽心思,尽量交待清楚,但又不破坏整个电影的节奏和风格,太厉害了。

他把电影中的完形心理学,也就是把电影省略发挥到了极致。

所以,我认为它一定是那年的奥斯卡最佳外语片,结果发现,它只是获得提名,与大奖擦肩而过。

查过之后,果然不出所料,它输给了一部非常棒的日本电影《入殓师》。

不知是不是它没有音乐的缘故,呵呵。

《入殓师》的原声是相当棒的。

那年,还有好几步出色的外语电影:包括所有北美从事法语教育的必看的《The class》,法语名《Entre les murs》,中文意思是:墙壁之间。