悬崖

男主女主竟然没有相爱，男主最后竟然死了...作为谍战剧，真得很难得。

一开始，以为会是一部类似潜伏的剧，也是假夫妻，也是谨慎内敛的男主，冲动感性的女主。

但是，这是一部压抑的连戏剧，一直在匿藏，不仅是身份的匿藏，也是情感的匿藏。

一直到最后，情感升华爆发的一刻，便再也藏匿不住了。

周乙，为了自己的妻子和儿子，而暴露，然后，为了自己的“妻子”和“女儿”，而牺牲。

他站在悬崖上，总是步步为营，如履薄冰，但不代表，他没有一跃而下的勇气。

大无畏，此为典范。

我一般只看电影，国产电视剧能让我一口气追完的这是第一部，还是我在2020年2月疫情期间看的这部2012年的作品。

该剧代入感非常强，以至于我在观影过程中时常按耐不住感叹编剧厉害，导演厉害，演员厉害，看完后念念不忘，翻找原型人物未果，终于看到编剧在开机前致剧组的一封信，完全可以说是编剧做的导演阐述了，写得非常真诚。

借此再度转发，我相信这部剧不会因为时间的流逝而失去光彩，它是一部经得起时间考验的作品，中国谍战剧里程碑式的作品。

（转）原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_49b4dd4e0100y2il.html开机前给主创人员的一封信 ——我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小三儿 过一段时间就要开机了,想跟大家交流一下感受。

我想到哪儿说到哪儿，东一嘴西一嘴，天马行空。

这样感性地交流，或许更有助于我们之间的沟通。

这里面有我的编剧阐述，亦有我内心深处的偏执和梦想，我都毫无保留地说出来。

先说说我为什么要写这么一部戏？

我创作这部戏之前，查阅了大量的史料。

冲动缘于我对历史真实的向往。

我要把当年自己埋在厚厚的资料堆中追寻历史真迹时的那种感动，传达给观众。

从前我一直生活在黑龙江，多年来对满洲国时期的历史素材非常感兴趣。

当年的腥风血雨，残酷和悲壮屡屡让我震憾。

这些震憾来自于真实，来自于史料中那些貌似无心，却掷地有声的对真相的描述。

而我们现在所有关于东北的影视和小说作品，大都是虚假的，造作的。

一部份缘于僵硬的历史观，一部份缘于作者对那个时代的不了解。

我要写一部特殊背景下的情感故事。

写一部以人性的真实为出发点的谍战故事。

“真实”是它的生命和本剧存在的基础。

无论事件，每个人的情感和行为，都要有深刻的逻辑和行为依据。

在这部剧中，从某种意义上，“真实”比什么都重要。

谍战也有谍战的逻辑。

飞檐走壁，使双枪，玩飞刀，满嘴吐钉子。

一有危险，主人公永远能顺着下水道逃走的谍战戏已经令人作呕。

我想做一部真实的，深刻的，有人性基础的，有情怀的，带着饱满情感的谍战戏。

以往我们一涉及到谍战戏的创作，就仿佛进入了“谍战系统”，里面的人因为缺少人性的基础而苍白无力。

事件波澜起伏，而人物千篇一律。

事实无论他们有多了不起，他们也是有着人类普遍情感的英雄，而不是超人。

媚俗只会让我们离观众越来越远，随波逐流只能加速死亡。

要想起死回生，惟有我们这些创作者要在符合市场规律的情况下，恪守一些自己的东西，否则千篇一律，不寻求突破，没有特点，缺少个性的作品，一定会淹没在潮水一样涌来的谍战戏大潮中。

把危机转变成机遇的，恰恰就是创作者们的想法。

针对目前谍战戏制做低劣，胡编乱造，我试图以一个全新的视角解读当年东北的十四年沉重的历史。

我查阅了上千万字的资料，尽量还原当时满洲国时期，东北人，东北社会的真实状态。

本剧中所有的细节，资料，满洲国警察机构，宪兵，保安局各科室配制，均尊重历史事实。

关于乌苏里虎计划，民生团事件，以及共产国际特科，放火团都是有充分的史料依据。

力图还原当时的时代和社会氛围。

剧中要有那种“殖民地”味道，不能土。

比如列车员，侍者，都有很讲究的制服和衣着。

当时随着统治的加强，日本文化已经渐渐占据了主流。

行事认真，一丝不苟，是那个时代的殖民地特征。

日本式的庄重感，仪式感，在拍摄的时候要有所体现。

比如警察厅全体升满洲国旗，奏满洲国歌的时候，一定要拍出那种味道来。

不能水。

在制作上，本片应该拍出它与众不同的独特气质。

影调冷峻，风格深沉独特，要有一种“大片感”，要有区别于一般普通谍战剧的独特影调。

因为情节的冲突和情感比较浓烈，内在，所有演员的表演的时候应该内敛为妙。

表现风格上，镜头要切的碎一些，特写不妨多一点。

形式上要把节奏提上去。

没有短镜头的“短”，就体现不出长镜头的“长”。

影视风格上，万万不能媚俗。

我理想中的影调，应该是有一些电影《教父》或者《辛德勒名单》的那种感觉。

是一种诗意的写实主义。

当然电影和电视有着非常大的差别，我们只是借鉴。

在电视剧表现规则的范围内，保留一些与众不同的追求。

导演应该给演员以更大的表演空间，多让演员演，而不仅仅是多让演员说。

要诗意的表达。

要用现实来表达诗意。

而不是刻意地，造作地表达。

哈尔滨当年是个号称“东方小巴黎”的城市。

中央大街，索菲亚教堂，犹太人公墓，马迭尔宾馆等城市的特点要在拍摄的时候尽量表现出来。

包括雪地，冰河，森林……要拍出北中国的大气和深厚。

服装，美术切不可土，要洋气一些，要讲究一些格调。

音乐可以有一些异国情调，亦符合这个由各国移民组成的国际化都市。

满洲帝国的黑色警察服，国徽以及皮靴等，亦要恢复当年的气派，质地要考究一些，不可和从前抗日电影中的“黑狗子”的服饰一样。

另外，无论是敌人还是自己人，坐在这个牌桌上的人没有一个是蠢货。

同是行走在刀刃上的人，在某种意义上没有高下之分。

甚至没有绝对意义上的善恶与对错（我们想到的东西，不用刻意去表现，观众亦会感受得到）。

无论片中任何一个角色，首先是人。

他们做事都要有充分的心理依据。

所有的人物，都是立体的，复杂的。

对我们讲述者来说，无所谓善恶与对错。

这样的评判让观众去做。

这方面，我们有理由保持沉默，做到叙述者先把自己隐藏起来。

细节的真实，逻辑的真实，情感的真实，将是本片不懈的追求。

往大里说，我们要创作的是一部里程碑似的作品，这部作品，过二十年甚至更长，它都不会过时，它应该是能经得住时间考验的作品。

好的作品，扎实的作品，不会因为时间的流逝而失去光彩。

从世界观上，历史观上，我们要站在一个崭新的高度。

摒弃从前意义上的好人与坏人，邪恶与善良。

尽量去恢复那个史诗般时代的画卷。

至少，在五十年后，我们回头看起来，不会因为它站在一个偏狭的历史观上而遭到后人的诟病。

这个故事，我们创作者要站在更客观，更公正的视角上去讲述。

对那些满洲国的警察，对那些各为其主的日本人，对那些痛恨斯大林暴政而去参加行剌的俄罗斯民族主义者，我们亦要客观地描述。

不丑化，不歪曲，我们更多的时候，是个冷静的描述者，就仿佛小说创作中的“零度状态”。

我们一定要从偏狭的民族主义，短视的历史观中清醒过来。

只要摆正态度，观众才会有耳目一新的感觉。

拍的时候心里一定要想着这样的标准:将来这个片子可以拿到日本，韩国，东南亚，甚至美国和欧洲去放，亦不会在意识形态上受到观众们的排斥。

我们不要带着仇恨和偏见去讲这个故事，这样就会使我们的视点，历史观，明显高于那些同类题材的电视剧，我们保持公正，同时又不去触及广电总局的那条红线，就不会有审查通过上的麻烦。

这是我们这个剧与众不同的地方。

高彬，刘魁和那些日本军官和政客亦有他们自己的价值观和人格。

这些人物里不应该有太脏的人，太下流的人。

龌龃的境界与低俗的思维方式，会让观众感觉到低级和不可爱。

就好比观众会对盗亦有道的乱世枭雄产生敬仰，也不会对下作的，鸡鸣狗盗之徒分一点尊重。

间谍是一个人格分裂的职业。

人在江湖，身不由已，所有这张牌桌上的人，都在做着身不由已的事。

都是各为其主，要从一个更长远的历史来看，更是无所谓是非对错。

每个人行事，都有能说服自己的理由。

对于日本时期的统治，事实上我们只要真实的描述，不去夸大和变形，其产生的震憾也许更大。

日本人的罪行要用举重若轻，不经意的方式表现。

那样更真实。

我们在剧中客观展现和恢复那个时代的原貌，就足以让人惊心动魄。

如果再去渲染，可能戏就过了。

我再说说主人公周乙。

这应该是剧中最有光彩的人物。

他应该是个在以往的电视剧中从未出现过的人物。

他深刻，不肤浅，他有思想。

这是他的人格基础。

将来感动观众的，不是因为“恨“，而是因为他心中的“爱”。

这是个四十岁左右，是个优雅的男人。

他看起来像个绅士，洋气，体面，不动声色。

长着一双冷漠和阴郁的眼睛。

脸上的表情复杂而细腻，冷淡而高傲，有种说不出的味道。

这是个有独特魅力的男人。

无论身着便衣，还是穿着满洲帝国的黑色警察服，他都散发着一种迷人的魅力。

任何时候，周乙都是儒雅的，儒雅是他身上的符号。

任何时候他都不能丢。

包括和顾秋妍的冲突，他的表达都是安静的，隐忍的，永远不要失态，不要气极败坏。

任何情况下能从容安静，不动声色，才是他身特有的气质。

他是从小受过俄罗斯贵族教育的人，有较深的艺术气质，他要有和别人不一样的地方。

他看似有些冷漠，但不残忍。

他甚至回避那些酷刑的场面。

他对部下很尊重，很少用刻薄的语言，这也是他在警察厅内部“德高望重”，“不怒自威”的人。

他个性孤独，偶尔会很高级地幽默一下，却不善表达情感。

但从他对狗，对孩子的态度上，表现出他柔软的一面。

我觉得我们在这个人物身上发力，可能要和一般的谍战片有着非常本质的不同，我们在剧中努力要做的，不是要刻意表现他的“无所不能”，反而恰恰是要无时不刻地表达他心中的“善意”。

对于一个刚强的，有力量的，在残酷环境下困兽犹斗的男人，因为故事本身的情节已经使他变成了一个英雄似的人物，更多的时候，我们要下功夫的，却恰恰是应该表达他内心中的善意和爱。

就好比一个有着阳刚之气的男人唱歌的时候，他再去刻意表现粗犷和野性可能就会“过”，可是他如果表现“脆弱”，反而更能打动人一样。

周乙是一个高度克制和沉着的人。

任何时候他都压抑着自己的情感。

他知道在这场残忍的游戏中，惟有谨慎和冷静，以及关键时刻的无情才是生存的最高法则。

他看起来似乎有一种时刻拒人千里之外的冷漠。

事实上，他正是用这样的表情来掩盖丰富的内心情感。

在顾秋妍的眼里，他是个少有情感的人。

顾秋妍不喜欢他高傲，冷淡，无情，一切仿佛公事公办的样子。

这在很长的一段时间内，顾秋妍都对他保持着深刻的误解。

随着那些惊心动魄的事件的逐渐展开，她才理解这个男人心中的力量，隐忍和大爱。

周乙深爱着自己的妻子孙悦剑，他对妻子的忠诚，使他对别的女人没有任何非份之想。

他对顾秋妍由刚开始的挑剔，淡漠，后来演变成一种兄长般的爱，这种情感即专横又慈爱，随着岁月的流逝，感人至深，令人荡气回肠。

周乙是个殉道者，是个高尚的人。

他是深刻的，不是浅薄的。

他内心里没有那种匹夫之恨。

他是有境界的人。

他内心深处的支撑点不是仇恨，而是爱，是对祖国，对人类的一种超凡脱俗的伟大的情感。

他是那个时代独有的人，是烈士，是英雄，是我们当今这个时代只能仰视，不能复制的人物。

他内心里没有老魏那样的仇恨。

没有你打我一拳，我就要还你一脚的匹夫之勇。

他是个高尚的人，是真正的为普天下劳动人民得解放而可以牺牲生命的那种极端的理想主义者。

是那个时代带有鲜明悲剧感的，真正的马克思主义的“牺牲品”。

（私下里的话） 他含蓄而儒雅，就仿佛是我们生活中那些经过历炼的，深沉的人。

在人格上，他是个可以依靠，可以托付的人。

如果没有政治立场，他在警察厅中，是一个受人尊敬，让人敬畏的“大人物”。

任警官不由自主的亲近他。

刘魁对他也有一种对兄长似的敬意。

他是殉道者，是个为了理想，为了高尚的情感，舍身喂虎的人。

他看起来冷峻而温和，他绝不是那种残忍的杀戮者，他从不动手打人，刑讯犯人。

那些打打杀杀的事情，都由别人来做。

他是尊贵的，是有王者风范的人。

这让我想起纳粹名将隆美尔曾经写过一个自传体的文章叫《没有仇恨的战争》。

隆美尔这个人很特别，他把战争当成了一门艺术。

他不仇恨敌人，他把战争视为一场伟大的游戏。

二战后多年，他的对手英国人把一艘战舰命名为“隆美尔号”，这是世界上第一个用敌人的名字命名的军舰。

隆美尔对祖国德意志的忠诚，和他的优秀的军人品质，他的信仰，赢得了敌人的尊重。

在某种意义上，我希望周乙是这样的人。

他有着普通人的情感，但却有着英雄般的境界。

他是一个为信仰改变自己天性的人，他的本质是隐藏在心中的爱。

以往的谍战戏，里面的英雄是有仇恨的，恨敌人，不共戴天。

但是周乙没有那种直接的仇恨。

或者说他的仇恨不映射到具体的人。

比如他和高彬之间的关系，是一种相互敬畏，相互钦佩，亦师变友，但又你死我活的状态。

周乙的人品，他的老练，他的能力，他恪守的原则，他的勇敢和无畏，他的智慧和机警。

所有人，包括日本高层，包括警察厅长，包括高彬都是对其有所退让。

他的强势表现在他无以伦比的智慧和能力上。

他是个用目光就可以击溃对手的人。

另外，剧中要展现一种全新的日本人和满洲国警察之间的微妙关系。

他们绝不是我们以往在电视中看到的，日本人随便抽黑狗子耳光，动不动就“八嘎亚路”式的卡通状态。

日本人能够统治满洲国十四年，如果靠的就是这个的话，那不是太幼稚了吗？

事实上，日本人当时和满洲国是一种貌似平等的，但实际上又不平等的关系。

日本人表面上是给满洲官员面子的，甚至很客气，很尊重。

但涉及到日本国利益的时候，他们又绝不会手软。

他们的力量是隐藏在温文尔雅的表相之后的。

当时日本人在满洲国是老虎，老虎平时不总是呲着牙的。

以上这些貌似不经意的细微之处，处理好了，却正是这部片子的独特之处。

它事关整个影片的气质，所以单独拿出来说一下。

我觉得可以相当大的程度上淡化表演。

只是闷住那股劲儿就行了。

因为周乙永远都在风暴的中心，他不动声色，但所有的故事，情绪，都围绕着他来展开。

所以更需要内敛。

我觉得影视也好，小说也好。

很轻的情节，要用力，很重的情节，却要轻描淡写。

这样一来，张力就出来了。

味道也出来了。

比如教父，马龙·白兰度出场时候并不展示他的强势，他只是一个抱着猫，在和一个棺材铺的老板不断抱怨的老人，但你会觉得这个老人非常重要。

他周围的人对他的态度，一下子就把这个人衬托出来了。

这个出场有演员自身的魅力，也有编剧导演不经意的设计。

风暴的中心永远是安静的，但是安静并不意味着没有力量。

我想说的是，因为故事的一切都是围绕周乙来展开的。

周乙这个角色在剧中，要有最大程度的内敛。

周乙是个有深度的，有思想的人，他不会轻易表达自己的观点，他也不会轻易表达自己的喜怒哀乐。

他没有必要在高彬面前表现自己是个忠诚于满洲国的人，也没必要用假残暴来表达对共产党人的仇恨。

如果那样，劲用过了。

这里人和人之间的关系就简单了，就低了。

高彬也没有愚蠢到见周乙”收拾过”几个共产党人，就把他视为亲信。

他对周乙的观察和怀疑，恰恰是因为周乙没有刻意地去掩藏什么，才让高彬一次次无功而返。

现实中人和人的关系，往往比影视中更复杂和立体。

这方面，我们还是要保持住作品中这些与以往电视剧所不同的东西。

在影视中塑造一个生动，深刻的人物是最难的。

脑子里想象的人物和定位，在通过剧本表现出来的时候，或许产生了变异，或者因为我的功力不深而显得模糊。

所以可能还有进一步的交流。

这个人物要是立住了，什么就能立住了，观众也会在他身上倾注自己的情感。

人物乏味无趣，没有深度，观众也会失去欣赏的兴趣。

在这个作品中，我倾注了太多的东西。

我想把他打造成一个经得住时间考验的东西，不想匆匆忙忙把他唬弄完了。

我有信心，把他打造成谍战戏中的一部经典。

有时间我再把周乙和所有剧中人的关系，再逐一剖析。

剧中其他的人物事件都是紧紧围绕着周乙。

他们面对周乙时的不同反应，也将是塑造这个人物不可或缺的浓重笔墨。

让周乙这个人物成为新中国影视剧中最有魅力的人物。

事实上，人物是最重要的。

周乙是最重要的。

其他的人物与事件，都是映衬主人公的底色。

周乙与顾秋妍。

周乙与高彬，周乙与孙悦剑，周乙与莎莎，周乙与自己的亲生儿子。

周乙与老魏，与任警官，与鲁明和刘魁，甚至周乙与春三儿，将来都要一一列出来题目来，独立成章，和演员们逐一交流，这个工作要很详细，包括他们惯用的肢体动作，生活习惯，表情方式，我们都要一一设计。

周乙与他们之间是怎么样的情感关系。

他们在各自心目中有有什么样的位置，他们之间情感关系的微妙变化。

全都要做很深的功课。

要具体地分析每个人物。

让他们呼之欲出。

这里面大有功课可做。

要有深度，要有文学性。

不能用庸俗电视剧的拍法。

要自信，不要去迎合。

我们不去诌媚观众，不以低级趣味为卖点。

记住了，我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小三儿。

想看到廉价的煸情,血腥，暴力，猎奇，洒狗血和感官剌激的观众，对不起，在这部片子里你会失望。

总而言之，创作者的“心中有”，比什么都重要。

这是此戏成败的基础。

如果连我们都想不到，观众就更不可能感受得到了。

创作者一旦行动起来，就不要去考虑市场。

市场不是你能考虑的事情。

不要被低级的片面的“市场观”所左右，附加值最高的东西是艺术品。

真正的艺术品才是最商业的。

好多天天在嘴上挂着商业，句句不离“卖点”的人，他们常常是失败者。

他们最多是小贩子，不是真正的商人。

事情已经开始往好的方面发展了，难能可贵的是保持住自己的激情，信念，坚持和诚恳。

我相信好作品一定是这样诞生的。

此致 全勇先 2010年7月28日

悬崖，是我看过的张嘉译的第二部谍战片，第一部是借枪，悬崖与借枪相比，整体基调是紧张严肃的，不像借枪里面还有轻松谐谑的成分。

就情节来看，确实前半部分高潮迭起，紧张的步调一波接过一波，让人难有喘息的机会，而后半部分则显得简单粗糙，既没有承接到前半部分设计的种种疑点，也没有在后半部分自圆其说的构造出结论，甚至后面几集周乙带妻儿离开的情节也并不符合他在前半部分所树立的严谨细致智慧的形象，以至于最后重回战场陷入囚徒困境的结局，也许只是为渲染他和顾秋研的高洁感情。

不过确实，就情感的酝酿来看，我还是认为这是一部很好的电视剧。

它很好的诠释了战争年代的爱情如何在现实中坚持，又如何在复杂多变的形势中生成一种超越男女之情的感情。

这是爱情的变种吗？

是爱情的升华吗？

是战友之情吗？

还是什么？

也许什么都不足以给它下定义，但是它确实是一种会存在的感情。

起码悬崖让我感受到了它的存在。

以至于明知道最后几集是一种全然为目的而做的不合逻辑的剧情，但我还是被这种感情打动了。

另外我认为张嘉译诠释的周乙非常到位。

一个细节的地方，是周乙临刑前见女儿莎莎的场景，当时周乙的神情全然不同于之前面对高彬的那种自信与高傲，甚至完全不同于他在之前任何一集里面出现的可以视为他的特征的冷静沉着，那是一种带有对女儿的无限愧疚的神情，在这场争战里，他交出来自己的生命，这对女儿是不公平的，可是这已然是他的选择。

他可以有选择的坚定，但同时必然有从此阴阳两隔的悲痛，必然有他对现世的分分秒秒的留恋。

这是一个马上走向另外一个世界的人啊。

相比之前牺牲的任何一位战士，他有了回望的机会，有了告别的机会。

而这些，都出现在他对莎莎的无限爱怜的眼神里。

最近追了好几部谍战剧，悬崖在豆瓣也是8分以上，而且朋友也推荐了，于是连着几天抽时间追完。

整体来说比较失望！

优点一是演员演技爆棚，张嘉译、程煜、咏梅、宋佳、孙浩对角色刻画的非常有深度有张力。

优点二整部剧以感情为一个重要链条也还不错，毕竟人都是感情动物，不是机器。

但是感情线描写的时候比较干巴，缺乏细节和事件的支撑。

优点三是对白很精彩，很有文化，这是比较难得的，听着很舒服还能涨知识。

感觉那时候的人怎么就这么有文化呢！

优点四是很多实景拍摄，镜头也不错，大雪看着赏心悦目，但是场景毕竟是次要因素。

缺点一是拖沓节奏慢，在很多人走路、开车、翻东西的过程中时间就过去了很多，这部剧压缩到30集绝对没问题。

缺点二是特工的侦查与反侦察细节还是不够丰富和完善，漏洞不少，比如孙悦剑被监视的时候，竟然没有派人去监视她儿子，她儿子第二天走了之后竟然轻松就被老魏接走了，她逃走很有可能是有人告密但事后没有派人对监视的大楼进行排查，那样轻松就能发现是周乙打了电话。

缺点三就是剧情，整体剧情不够完美，最大的败笔就在最后两集，顾秋妍特别坚定要留下来的时候，以为她会对周乙有什么帮助，或者后面完成什么任务，结果除了拖累害死周乙害的哈尔滨地下党组织转移外什么正面作用都没有！

本来最后她带莎莎去乡下了，可是不但不让周乙把孩子带到更加安全的地方，而且会神奇地、大摇大摆地出现在哈尔滨火车站，完了还能在兵荒马乱的年代把孩子一个人丢在候车室！

这个时候周乙都已经基本暴露了，并且还在故意留下一些蛛丝马迹给高斌，这是什么样的神操作？

缺点四是人物性格能力刻画事实少、吹捧多，除了周乙能耐超群外，被描述的多么可怕的高斌漏洞挺多的，老魏一方面是猪队友一方面跟神仙一样到处乱窜也很安全。

缺点五是整体逻辑有些乱，刘妈是个烟雾弹，开始看着像敌特结果啥情节也没有，任长春出身贫苦有正义感抱怨挺多但是凭着蛛丝马迹就准备告周乙的黑状，周乙后期计划搞爆炸并故意留一些蛛丝马迹迷惑高斌都只是随便说说没有下文，这样不了了之前后不呼应的情节人物不少。

缺点六是场景太高端大气上档次了，街道干净整洁，路上的行人都是貂衣裘帽，每个家里都很豪华，大办公室看着特别舒服，吃饭必是高档西餐，人人西装革履，感觉家家有电话，这是刻意美化伪满洲国和小日本吗？

那可是三四十年代的东北啊！

我分析几个主要人物来进进一步分享观后感。

男主周乙，英明神武演技爆棚欺骗坏人十几年，很多事情都是他的主意、他付诸行动，形象很高大完美。

女主顾秋妍，工作方面的作用很小，救了斯大林有点扯淡，后面两集说的很清楚，她在共产国际是个要被清洗的对象，为什么还能取信于苏联谍报人员？

整部剧就以惹事为主，坑死了自己的小叔子和女友也没多难过，生孩子非要去大医院留下把柄，还要接着坑死周乙，害了亲生女儿。

比潜伏中的翠萍差了好几个周乙。

女二孙悦剑，这个角色挺完美的，隐忍、坚韧、端庄优雅，始终信任丈夫，支持周乙的工作，完成自己的工作也是很机敏成功，大爱！

高斌，表演出了老谋深算，冷酷残忍，死追日本人，杀害自己的同胞如草芥，是个彻头彻尾的大汉奸。

如果在一些案件中对细节抓的更细的话那就更加完美了，比如他对周乙的怀疑大部分停留在心里，没有跟踪没有监听，放任周乙开着车总是跟老魏见面。

老魏，正面作用较少，就是为了衬托周乙而存在的，关键还动不动就说出干掉别人的计划。

竟然连周乙的线人春三也一句话就要干掉，春三可是正在提供帮助的人，而且也没有体现出犯了什么大罪行，这合适吗？

这个哈尔滨地下党的负责人这么重要的职位，敌人很宽松嘛，整天到处跑，总是跟周乙在公开场合见面，神仙啊！

任长春、鲁明、刘魁，都没有什么特殊的，没有给他们特殊的表现，也没有后续角色延展，就是警察厅的打手。

本来以为任或者刘魁这样的有可能后面被争取过来，或者至少能帮点忙，结果任吐槽了好多结果最后关头还是要怀疑周乙，刘魁也就在周乙临死前递了个打火机。

鲁明在1945年日本人快要战败的时候还能死忠效命去抓共党也是穷凶极恶！

我能给6分也是冲着演员、摄像，编剧导演真是表现的差了点！

自己的观后感，一点浅见与各位共勉。

虽然无法回避剧情上的部分硬伤，以及跟风潜伏的潮流（原谅我对跟风剧的天然不待见），但还是很喜欢这部剧，甚至某种程度超越了潜伏。

如果说潜伏胜在环环相扣，扣人心弦却又逻辑严谨制敌手段上，那么悬崖胜在对地下人员真实的人性还原上，张嘉译地精彩演绎，将地下工作者在严酷的斗争环境中，信仰和凡人的人性较量表现地丝丝入扣，主观认为这是他的一部巅峰之作。

虽然无限惋惜遗憾地看着他最后重返陷阱，对女主的愚蠢N多咒骂，对一个如此优秀的特工人才自投罗网痛心地无法自己，但这正是这部剧的升华所在，在严酷的双面人生活中，面对亲情友情这些凡人情感极度的压抑，但孩子任何时候都是情感的软肋，他只想做会普通的父亲，在完成工作任务后，做回生活中另一个真正的角色，这一刻，我豁然开朗，真正理解了他的选择。

一个在凡人和信仰中不断挣扎的优秀特工，我相信这才是真正的人性

为什么大家都喷她是猪队友，因为她总是把事情搞砸，事后还很不服气，非常的自负，以为自己很牛，动不动就要当烈士。

相信这给大家留下了很深的印象，所以大家特烦她。

我想说的是这就是顾成功的地方，这恰恰说明了她演得好。

且听我一一说来：秋研是个估计二十五六岁的刚出社会不久的女青年对吧，受过良好教育又受过苏联特工谍报专业训练，长的又漂亮。

这样一个人的性格是怎样的呢？

肯定是非常的自以为是（以为自己出国受过专业谍报训练就很牛），非常的愤青（以为学了点马克思新思想就很看不起高彬等辈），还有社会经验不足不老练（随意把密码照片放在桌子上被周乙教育但还是不服）。

所有这一切都演的非常到位，但是大家很不爽（因为神剧看多，大家潜意识希望看到潜伏那种一出来就特牛逼的碾压反派的女特工）。

但是悬崖演的是现实，演的是还原当时的。

所以很多人肯定又不服：那党组织也太傻了吧，为什么派一个这样的人去配合周乙啊？

我只想回答你们太天真：试问？

一要漂亮，二要受过良好教育。

三要会谍报工作。

四要年轻。

五要有十年以上老辣的特工工作经验。

麻烦大家用大脑想想去哪找这样的人。

所以有顾秋研这样符合80%条件的人已经是超理想了。

回到说演技，我说顾的演技真是秒杀小鲜肉一条街，她一上来就让大家很不爽，这点已经是巨大的演技成功，接下来演她工作经验的不断进步，10分钟的谍报，7分多钟就完成了，说明她谍报专业优秀，但是下楼扭到脚，还是工作毛糙的老毛病了，再后来，雪地里发谍报被发现那段证明了她的演技超牛，先抢时间继续完成发报（因为事关斯大林的安危，太重要了必须发出），然后冷静逃至悬崖，冷静躲藏，冷静销毁身份证明，激动的抽烟，这段演技真是好到爆表。

说明了一个刚出社会的自负女青年在经历了随意放照片在桌上差点被发现、盲目叫张平均送信付出巨大代价、谍报完成下楼扭到脚等毛病差点害死自己等等后，被周乙一直帮她收拾残局，心里肯定是不再那么自负自大，不再觉得自己很牛了，而是有点崇拜周乙的冷静，顾秋研自己也开始处处冷静考虑问题了。

所以雪地里这段演技，说明了她从刚出社会到冷静处理工作的转变（说明她的演技不是像一些小鲜肉从头一直呆卡萌到底的那种）。

后来，废墟里发报应对日本兵，更加的冷静，虽然拿枪的手还在发抖，但已经比刚到周乙家的时候老练多了。

我觉得发抖这个细节演的特别好，演出了一个工作在不断进步但还有很多第一次的感觉（真的很到位）。

还有就是她感情的转变，刚来时，特烦周乙，后来周乙冷静的收拾她留下的烂摊子，她开始有点觉得周乙虽然老是驴着脸，但这个男人还真有点本事，再后来，周乙把多次危机化解，让顾秋研开始崇拜他（当烈士去死很容易，但要化解危机生存下来难啊）。

再后来，老魏等人带来的麻烦和自己生孩子要周乙带，使她开始心疼周乙每天睡躺椅，和周乙有了孩子的共同话题，她说：孩子和周乙有缘，要孩子长大了好好孝敬周乙。

再后来，张平汝对她说出不相信她和周乙没有男女关系的话来，她的感情更是走向了周乙。

她自己的托辞说：和周乙超越了亲情和爱情。

其实她就是爱周乙，离不开的爱。

最后说一说结局莎莎被抓那段。

相信很多人又在吐槽，蠢女人为什么这时候要去火车站送人头。

我想跟大家说，这不能怪顾秋研演技不好，只能怪导演和编剧安排不好。

这是导演组安排要去火车站的，不能把演的不好的锅给女主角。

大家还会说顾秋研发疯般不让周乙带走女儿演的不好。

我想说这时候周乙要和老婆孩子走还要带莎莎走。

而莎莎是顾秋研的全部，带走莎莎，顾秋研就什么都没有了，当过父母的人才能体会这种失去孩子的感受，不发疯赶走周乙才怪。

还有，导演组安排顾秋研去火车站还是合理的。

当时，周乙还是去兴山出差的第一天，他还是周科长，顾秋研（换成你你也会）肯定的认为周乙要等出差后几天不回才会暴露，所以周乙走，她也趁早离开哈尔滨（别等暴露了再走就没机会了）。

谁知道高彬他们这么快的动作呢。

废话说了这么多，最后希望大家能理解顾秋研这个角色，这个角色的性格是从不成熟到慢慢成长的，从讨厌周乙到爱上周乙的，最后还是个悲惨的女人。

大家不要老是用神剧观点来评判一个角色，不要巴不得看到一个工作老练，又漂亮又冷静的女特工把敌人玩弄于鼓掌之中。

悬崖还不错，剧情不算是特别烧脑，节奏没有太快，反派没有太吸引人。

当然，也有可能是我没有太认真地看。

我是习惯性的一心二用，不是特别想要看的，都是写作业之类的时候在一边放点什么，当然最好的选择就是国产剧，不用怎么抬眼过脑，听声音大概能知道讲什么。

有时候评分高点的，就多刷一遍。

看悬崖是为了张嘉译和小宋佳，两个演员都挺喜欢的。

写影评是为了小宋佳，完全是仙颜，真美。

悬崖不是她最美的戏，可是已经足够惊艳了。

我特别认真地看了两遍的一段戏就是他们一起去发报，被敌人发现了。

小宋佳一个人爬下了悬崖，躲在夹缝间，抽一根烟瑟瑟发抖的片段。

听到动静，她将自己的证件磨去，抽出了手榴弹，拉出引线，一脸决然地瑟缩着。

这个片段真美，美到极致。

其实本身狼狈，衣着破败，可是小宋佳那一脸同归于尽地凶狠配合着身体的瑟缩搭配出一种绝世的美感，实在是太美丽了剧情怎么样我已经管不了了，就凭借这一段表演，五分送上。

爱美人就是爱得这么肤浅。

第一次看的时候，我对结局一万个不满意。

真想骂编剧，后来多看了几遍我观察到一些细节，把它当伦理剧来看，豁然开朗。

各有家庭的两个特工为了信仰，强行被安排在一个屋檐下度过了6年生活，渐生情愫，但迫于道德，又没有一方道破，只能通过对孩子的拉扯来寄托彼此的不甘，最后负了卿卿性命。

我第一次这么想的时候都惊讶于自己的结论，但是越来越多的证据佐证了这一点的时候，我被说服了。

开始的见面是互相看不顺眼的冤家对头，后来小顾改变了对老周的评价，老周也不再对小顾言辞激烈，充满批评。

双方配合更加默契，为了不拖周后腿，顾爬下山崖，毁了证件; 顾说莎莎喜欢男的，周说你不要把你的想法加给孩子;双方对对方和原配见面云雨充满醋意的对话;顾觉得欠了家乔和他妈妈的，自己心里要没想法，配合工作的人怎么能想到这层去; 顾不愿先撤离要多陪周一段时间;周撤离时，顾又耍小女人脾气，俨然一个知道另一半要私奔只能用孩子想要挟的小女人样子。

当然为了演出这种拉扯，此处是不合常理的安排，副手本来是可以先撤而不撤，主特撤的时候副手还留在那儿的意义是啥？

但是客观上来说这种分离也是迟早的事儿。

所以不是这个结点出问题也是另一个结点。

可以说这种上升到人性伦理层面的剧，有这样冷酷悲凉的结局，是必然的。

周乙不是殉道于信仰，而是愧对家庭，又放不下柏拉图式的精神恋爱，所以他一面自我欺骗地逃离原家庭，一面又包装以英雄主义情结回到精神之爱的身边。

还记得孙跪在雪地里崩溃大哭，家乔大喊爸爸的场面吗？

他们知道即使没有失去这个人，他的选择和离开方式已经证明失去了他的心了。

这和死别的痛苦相比，是被抛弃的生离之痛，而且我相信他们在整个过程中都暗暗担心过这总有一天会发生，就像张平汝这么担心她老婆的，这一点在顾和周的对话中我们完全能听出来；周乙冒死赶回来之后，顾脸上的欣喜远多于害怕。

可是周乙最后都不敢在信里坦白心迹，还说孙是他一生中唯一的爱，拜托，你都对顾用上了“不能抛弃”的字眼，再怎么招也是张平汝才有资格这么说吧。

这个结局和《借枪》大有异曲同工之处，都是本可以走却不走，都有一个年轻漂亮的第三人，都有和女儿的生离死别。

这里面还有很多对人性的扣问的，比如枪杀朴实的任警官，嘻笑怒骂间枪杀张平均和他女友，明明个人情感之间还有欣赏却告密让之消失于非命的老瓦。

这剧能过审还是很不容易的。

但是我想说，即使他们在精神上有了新欢，那也是当时的客观条件造成的，我不想为此苛责男女主角，换了我们，整整6年高压，可以信任依赖的共言语共生死还共同生活的就这么个人，有其它的感情，完全可以理解，他们承担的就是柏拉图式的配偶职责，何况还有个嗷嗷待哺的婴儿。

那个年代不只有牺牲生命的才叫英雄，割裂的情感、亲情、家庭，都是他们作出的巨大牺牲，这只让我们窥见了一瞥，我们应该感恩这个可以自由恋爱、自由选择配偶、朋友和家人并且有完整人生经历的时代。

就是以老卫为代表的“组织”为了衬托这种牺牲，表现得很无脑，已经要感谢广电总局的开明了。

熬夜看完了《悬崖》，个人觉得比《潜伏》好，《潜伏》里对手显得太弱，余则成完全将对方玩弄于股掌，一边倒的比赛很难精彩。

《悬崖》里面有很多剧情设计的很不错，比如枪杀任长春那一段。

一个对你敬重而你对他也有好感的人，一个可能良心觉悟的人，一个可能只是为了讨生活而为满洲国政府卖命的人，一个有可能能争取过来的人，因为战争的残酷，你要理智的放弃所有的可能，利用他对自己的信任毫不犹豫的杀死他。

从中我看到战争的丑陋和无情，战争不止冲锋陷阵的英勇和攻城略地的荣耀，也有不折手段的人性扭曲，相信真实的情况，比我们经过审查之后看到的文艺作品中描述的场景还要残忍许多倍，但是外敌入侵时，我们别无选择。

也有个人觉得不满意的剧情，比如最后的结局，我的不满意不是网络普遍的那种，认为顾秋妍的愚蠢将周乙害死，太让人不能接受。

而是觉得结局中部分情节逻辑性不强，比如周这么谨慎的人，怎么会在打发刘妈走的当天，让鲁明来接自己去办边境通行证？

导致两件事情全被鲁明察觉到异常。

还有顾秋妍的假投降太容易得到高彬的认可，试想高彬那样老奸巨猾的人，顾秋妍发出的假情报如果不能收获一定数量的抗联战士的性命，他怎么会相信，如果真的做出这么大的牺牲，保全顾秋妍母女的成本岂不是太高？

最后这样的结局安排还是非常不错的，不仅使周乙的形象得到升华而且赚人热泪，但给人感觉是为了结局而刻意安排了剧情，斧凿痕迹过重。

网上有很多对于本剧的评论，主流有两种，一是顾秋妍太愚蠢，根本没有资格做一个特工，这样的剧情太不合理；二是因为如今的社会太让人失望，那个时代的先烈们白死了。

两种评论本人都不赞同，理由如下：当时共产党的主力军是工人农民小知识分子，对于发报这种技术含量很高的工作人选，当地党组织的选择极其有限，否则不会派一个孕妇执行如此危险的任务，选择顾秋妍是不得已而为之。

当时周乙身边急需一个发报员把获得情报发出去，顾秋妍首先是一个发报员，然后才是特工。

所以这样的剧情是合理的。

如今的社会是有很多不尽如人意的地方，但这并不意味着为国捐躯的先辈们的血就白流了。

当时的满洲国就是东三省，日本找来溥仪做傀儡皇帝，事实上东北已经完全在日本人的统治之下，所以剧中的满洲国小学要学习日语，主要目的就是去中国化，把东北完全变成日本的领土。

而且淞沪会战之后，当时国民政府的首都南京也被攻陷，大家应该清楚一个国家首都的陷落意味着什么，当时的侵华日军在我们的国土横行肆虐，中国用岌岌可危来形容丝毫不过分。

这个时候没有像周乙、顾秋妍、老魏、孙悦剑、陈景瑜这些人的舍生忘死，中华儿女怕是早就做了亡国奴，风声里有句话说的好：“只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾秋妍身”。

所以，随便质疑先辈的牺牲是无知和不负责任的表现，对于无数的投身于抗日救国的中国人，我们应当心怀感激和崇敬。

况且，周乙所说的一百年我想并不是指数字上的概念，而是他相信这个信仰在将来一定会变成现实，将来如何谁又知道，谁又有权断言周乙的信仰是错的？

《悬崖》总体不错，值得一看。

看《好东西》后，智能电视机给我推送了《悬崖》，看完写了剧评发在我微信公众号里，严重剧透。

https://mp.weixin.qq.com/s/KKhzgNbHsdn7DfG2m-zqBg

刚刚看完智能电视推送的电视剧《悬崖》，意难平，既为主人公命运揪心，也为编剧的不合理设定憋屈，忍不住写篇剧评，抒发一下心中的感受。

这篇剧评打算从宋佳的颜值和演技，编剧的优缺点，周乙到底爱没爱上顾秋妍，三个方面捋捋这部剧。

以下内容严重剧透。

《悬崖》这部2012年拍摄的40集电视剧，大量长时间的怼脸特写镜头，对演员颜值和演技要求极高。

彼时的宋佳正处于颜值巅峰，美得不可方物。

灯光师和摄影师也十分用心，室内场景时，给足眼神光，让宋佳的大眼睛更加明亮灵动。

当年宋佳凭借此角色获得电视剧最佳女演员奖。

下面我从一个业余观影者的角度，看看宋佳演技炸裂的几个片段：片段1，为确保周乙不暴露，必须杀掉任警官，时间紧迫，周乙中午回家布置顾秋妍执行任务。

周乙说出让顾秋妍枪杀任警官时，宋佳饰演的顾秋妍表现出极度的紧张与抗拒，但没有拒绝，因为任务不容拒绝。

顾秋妍试图寻找其他办法，如收服任警官，但周乙不同意。

之后顾秋妍答应，坐下来听具体步骤，此时她的依然紧张，但没有了抗拒的表情，认真听周乙的布置。

张嘉益的表演同样精彩，周乙一贯的冷静，眼神坚定地望着顾秋妍，仿佛在传递无声的力量。

安排完毕，周乙起身离开，走到门口，没有拉门，转身告诉顾秋妍隐瞒了6年的张平均死讯，并说是任警官所杀。

此时摄像机从周乙的位置拍摄顾秋妍，画面很远，只见她拿着枪缓缓站起，呆呆地站着，关门声在画外响起。

画面稍拉近一点，顾秋妍依然一动不动，位置较远，看不清面部表情。

宋佳演技炸裂，没有过多的表情和动作，只是静静站着，却让人感受到顾秋妍深深的无助与痛苦。

片段2，周乙暴露后要撤离到苏联，想带莎莎走，老魏通知顾秋妍，顾秋妍不同意，周乙自己开车来接莎莎。

周乙进屋抱起莎莎，亲她，与她说话。

顾秋妍从里屋出来，面色无光，眼神急切。

她急切什么呢？

值得观众玩味。

张嘉益的演技也很高超，周乙一边与莎莎聊天，一边瞄向顾秋妍。

莎莎出门后，顾秋妍侧身对着周乙，双手抱在胸前，这是典型的防御性肢体语言，即使没看过心理学书的观众，也能感受到顾秋妍内心的不安与焦虑。

周乙说明来意，顾秋妍坚决不同意，双方激烈争吵。

周乙出门，坐在车上，久久没有发动汽车。

顾秋妍在门帘后的阴影里静静等待，直到车子发动。

顾秋妍出门，站在小路旁目送车子远去，一缕暖色的夕阳光打在她脸上，她静静地看着，然后两行热泪滑落，开始无声地痛哭。

长镜头里，先是平静的脸，然后是两行清泪，宋佳将这种情绪的转变演绎得自然且富有感染力，让观众深刻感受到顾秋妍内心的痛苦与无奈。

片段3，顾秋妍在江堤对老魏的独白。

这个片段需要，情绪起伏很大地说长段的台词，情绪表达要到位，台词还要清晰，宋佳完成得十分出色。

摄影师也十分给力，开始和结束部分是顾秋妍和老魏在江堤上边走边交谈的镜头，中间顾秋妍大段台词时，镜头聚焦在她一个人的面部特写，凸显这是她内心的独白。

“如果有一个精神上的丈夫，那就是周乙。

”“是超越了爱情的情感。

”这句台词不仅是对组织的倾诉，更是她对自己的告白。

片段4，周乙和顾秋妍的最后一天。

背景为周乙回来救莎莎，家里被监听。

周乙在顾秋妍耳旁交代“假投降”揪奸细，顾秋妍爬在周乙肩上，脸上布满眼泪鼻涕，浑身颤抖，表情痛苦，同时还能随着周乙的台词而表情变化。

随后两人纸笔交流，宋佳可以笑着哭，也可以一直笑着并流出眼泪。

这两段强烈情绪表达，不知道是不是有高科技辅助表演，呈现在观众眼前的表演是真实且虐心，让人为之动容。

片段5，前后期的对比，宋佳表现出顾秋妍对周乙的几个阶段变化。

一开始，在没有外人在时，顾秋妍对周乙是有距离感和陌生感的。

随着信任的建立，这种距离感逐渐消失。

这种关系的变化，不是靠一两个动作，而是靠一系列的细节展现，观众不容易察觉，我是二刷时才感受到。

如此细腻的表演，增强了观众的代入感，让我们仿佛置身于那个乱世，感受着他们的情感与挣扎。

其实，宋佳在全剧中还有很多演技炸裂的表现，如：悬崖下手榴弹放在脸旁的决绝，看周乙抱莎莎哄睡觉时的复杂眼神。

总之，当年宋佳获得电视剧最佳女演员奖，实至名归。

这部剧的编剧全勇先也获得了当年的电视剧最佳编剧奖，我个人认为编剧的优缺点都非常凸出。

这个奖是不是实至名归，各位读者可以评论区留言。

编剧优点1，从人性的光辉和弱点塑造人物。

这是《悬崖》编剧最大的亮点。

主角们不仅是信仰坚定的战士，更是有血有肉的人，有普通人的缺点，更有闪耀的人性光辉，值得反复品味。

编剧优点2，塑造了鲜活的人物形象。

主角周乙、顾秋妍、孙悦剑、高彬，配角小董、老纪、鲁明、刘魁、任长春等都十分鲜活，各有特点，令人印象深刻。

编剧优点3，作为谍战剧，成功营造了紧张压迫的氛围，并配合上哈尔滨寒冬的肃杀气氛。

大量外景拍摄，丰富地展现了伪满洲国的细节，让观众有身临其境之感。

编剧缺点1，情报员和发报员在一起。

情报员是插在敌人心脏的宝贵钢刀，发报员因工作性质容易暴露，现实中不会安排在一起，周乙和顾秋妍不可能在同一屋檐下假扮夫妻，编剧为制造戏剧性，强行安排，有违常理。

编剧缺点2，孙悦剑联络点的设置。

编剧硬拆散两对夫妻，组了一对假夫妻，还让原配妻子住在附近，十分尴尬。

又让孙悦剑联络点作为地下党会议会场，人多容易暴露，果然孙悦剑暴露，周乙被迫亲自下场救人，进而暴露。

这与前面情节矛盾，前面高彬为试探周乙，让他携带35人地下党名单，周乙识破后不敢拆文件袋，也不敢通知人员转移。

而现实中，谍报员遇到这种情况是拆开文件，通知暴露人员转移，自己立刻隐蔽转移。

龙潭三杰在顾顺章叛变事件中就是这样处理的。

剧中这样的表达，让人摸不着头脑，35人的性命似乎没有周乙的潜伏重要，而为救老婆又可以让周乙暴露，逻辑混乱。

编剧缺点3，大结局：周乙远走高飞后，为救莎莎返回，牺牲。

是全剧最大的败笔，完全不合逻辑，是编剧最大的漏洞。

不是周乙不能牺牲，而是这种牺牲方式让人难以接受，“周乙死得太窝囊了，太不值了。

”这个大结局侮辱了周乙、上级、高彬以及观众的智商，看完让人憋屈，意难平。

下面拆解一下这个大结局的不合理之处：不合理处1：周乙回来救了个寂寞。

周乙本已远走高飞，为救莎莎母女回来，可莎莎母女走出宪兵队，仍在高彬严密监控下，周乙的救援毫无意义。

不合理处2：周乙回来揪奸细，揪了个毛线。

给上级的说辞是，周乙回来，通过顾秋妍假叛变揪出奸细。

这首先侮辱了高彬的智商，从高彬角度看，顾秋妍交出密码本，交代出上级老魏，确实叛变了。

搜查老魏家时，老魏已跑，搜到大量物件。

高彬怎会认为顾秋妍发出的电报，地下党会相信？

不可能。

因为高彬看到的是老魏跑了，搜查行动让地下党知道顾秋妍叛变了，组织不会相信顾秋妍的任何信息，那还怎么揪奸细？

好，即使高彬智商突然下线，让顾秋妍发电报与上级联系，组织按电报有所动作，奸细也有所动作，但组织知道一切底牌，揪出奸细。

如此一来，高彬立刻知道顾秋妍假叛变，会对顾秋妍母女下手。

如此揪奸细，搭上周乙、顾秋妍的性命，毫无意义。

不合理处3：组织同意周乙回去救顾秋妍母女，我信你个鬼。

周乙说任务已完成，可以做自己想做的事，做一个父亲该做的事，周政委传达“上级同意”。

我信你个鬼呀。

组织不会同意周乙这样的人才回去送命，会十分珍惜他，因为今后革命工作需要大量优秀人才。

不合理处4：顾秋妍出现在火车站的时间。

顾秋妍出现在火车站时，正好是特务张开大网的时间。

如果顾秋妍母女再在乡下屯子里躲几个月，莎莎根本不会被绑架。

其实不管绑架的是莎莎还是顾秋妍，周乙都会回来。

顾秋妍不让带走莎莎，并非关键，关键是顾秋妍去火车站的时间是怎么回事。

编剧故意不明确交代，这到底是顾秋妍的主意，还是组织安排。

其实，从之前的江堤独白那段戏可知，情报人员转移，组织要安排新证件制作，安排地点，安排时间路线。

周乙撤离后，组织就不管顾秋妍了？

不可能。

剧中不明确交代，就是要让顾秋妍来背锅，编剧总不能让组织来背锅。

因此，现实中顾秋妍母女不会在那个时间出现在火车站。

不合理处5：顾秋妍不让带走莎莎的原因。

顾秋妍不让周乙带走莎莎，剧中给出的台词是，莎莎是顾秋妍的唯一，带走莎莎，她就什么都没有了。

其实作为母亲，顾秋妍的真实理由是：莎莎如果跟周乙走，之后周乙按计划接上孙悦剑母子，一起撤离到苏联。

5岁的莎莎很快会感受到，旁边那位小哥哥才是周乙爸爸的儿子，小哥哥的妈妈才是周乙爸爸的老婆，自己不是周乙的女儿，妈妈也不是周乙的老婆。

这对5岁的莎莎来说太残酷，可以说是毁灭性的伤害。

5岁的小孩不小了，对父子情、父女情是有感知能力的，隐瞒不了几天，难道是隐瞒几天后将莎莎送走，寄养在外国陌生人家庭？

编剧不给一位母亲说这样真实理由的台词，给顾秋妍的台词就是要显得她自私愚蠢，因为编剧要让顾秋妍来背锅。

剖析完编剧的漏洞，心里舒坦多了，接下来八卦一下，周乙到底爱没爱上顾秋妍。

剧中人物设定，两人都是忠于各自家庭的人。

通过江堤独白那段戏，观众知道顾秋妍爱上周乙了。

那么周乙爱上顾秋妍了吗？

剧中没有明确表达，是留白，供观众自己揣摩玩味。

认为没爱上的可以找到大量细节，认为爱上的也有不少证据。

我认为是爱上了，有两个细节为证：细节1：刘妈观察到，他们夫妻每个月要吵一次架。

两个地下工作者假扮夫妻6年，常常大声吵架，吵什么呢？

不可能是吵工作，那会导致暴露，只能是吵生活。

常常为生活琐事吵架，假夫妻没有这个心态。

他们的心已是真夫妻。

细节2：最后一集先后出现的两个镜头，顾秋妍第一次戴上手镯，临刑前周乙把玩打火机。

这个打火机是顾秋妍在两人拍假结婚照当天送给周乙的，回家后周乙回赠手镯。

打火机和手镯，在第37集顾秋妍和莎莎的对话中，被定义为两人互赠的结婚礼物。

各位看过的读者，觉得周乙爱上顾秋了吗？

欢迎在留言区评论一下。

其实，不管是爱了还是没爱，对周乙和顾秋妍来说，最浪漫的不是爱情，是同行同频。

他们一起在血雨腥风中走过6年，生死与共，是同行。

他们心灵相通，兴趣爱好相近，是同频。

最后一夜，纸笔交流，心心相印，如此浪漫足以慰藉余生。

到底爱了还是没爱，已不再重要。

结语：《悬崖》是一部值得二刷的好剧。

如果实在受不了大结局编剧的漏洞，看到第35集周乙来游乐场和顾秋妍告别即可。

顾秋妍江堤独白后，开始放飞自我，用“宋佳最擅长的眼神拉丝”看着周乙，周乙不敢接，转身落荒而走，看得我哈哈大笑。

剧中反复歌颂的信仰，可以是某主义信仰，也可以是民族信仰。

正是那一代先烈以坚贞的信仰和牺牲，进行了十四年东北不屈抗战，八年全国浴血奋战，最终不仅打败了侵略者，更凝聚民族共识，凝聚国家共识，形成了强大的民族凝聚力，才有了今天的小康生活。

感恩铭记先烈：周乙、顾秋妍、孙悦剑、小董、老纪…… （全文完）