柏林

学波恩，还是有几分像的。

也有自己的东西。

开场很乱，完全搞不清什么会是，不过动作戏么，剧情从来不是较真的地方。

反派抓bra的动作，人物性格表露的很有意思，更有意思是这个动作还是栽赃私藏优盘用的，巧妙而有效率。

反派开枪烫伤全智贤，没有给脖子一个特写，最后只是吹了一下枪口，算是分寸感得当。

德国好间谍从塑造到死亡，也是好莱坞范儿十足。

两人从楼上掉下来那场戏拍的真是惊心动魄。

看的时候不停想怎么拍的。

结尾的麦田拍的没有伯恩有张力，也算是很吸引人。

人群中把人放到，利用穿衣服作掩护，这些动作创新都很好。

我觉得，这些都是这步电影的宝贝，也是韩影的宝贝。

结尾，塑造了一个被祖国背叛（祖国的奸臣），失去妻儿，无处容身的复仇者的角色，也算蛮酷的。

就是全智贤死的有点可惜。

真想跟着看看人家的枪战，动作戏怎么拍的。

在柏林墙轰然倒塌后的德国首都，南北朝鲜的特工围绕着一个金二胖留下的秘密账户追逐、交火，而终于携手，这便是韩国版的《谍影重重》——《柏林》将一部电影称为XX版的《XXXX》其实是带有一定风险的，比如前段时间某华人大导演新作上映前宣传是中国版的《泰坦尼克号》，后来，后来大家决定还是不要继续侮辱卡梅隆老爷子了。

从这个意义上讲，《柏林》确实可以在亚洲范围内作为商业电影的一个表率：节奏紧凑、动作凌厉，有地摊文学式的政治内幕，有好莱坞式的英雄救美，宅男可以看全智贤姐姐的大长腿，腐女可以YY一下男主间的惺惺相惜，就算不幸带着小孩子，成年人也能安慰自己：至少也让他们欣赏了欧陆风光。

然而浓厚的商业氛围下，《柏林》的内核是沉重的，拨开纷纭庞杂的剧情，影片提出的问题只有一个：人在什么情况下才会背叛自己的祖国。

表宗盛（河正宇）、莲贞熙（全智贤）夫妇根正苗红，丈夫是战斗英雄，妻子是使馆翻译，在朝鲜即便不是明星家庭，也该让大多数人艳羡不已。

的确，在大使提醒表宗盛身陷宫斗将遭暗算，和要求莲贞熙用身体充当谈判筹码时，两人仍各自隐忍未发；甚至在平壤的引导下，表宗盛也未尝没有怀疑过自己的妻子。

然而最终让两人决定「叛国」的，也仍然是亲情：莲贞熙不能忍受丈夫信任国家大于信任自己，而表宗盛则用投韩交换了一次救回妻子的机会。

从这个角度来说，韩国人不仅嫁接了好莱坞的形式，也嫁接了好莱坞以家庭为中心的价值观。

至于这个价值观是否真的适合高压统治下的朝鲜，其实要打一个问号：至少，在我朝精神狂热的年代里，夫妻间相互告发并不是什么新鲜的事情。

事实上，威权统治下人性的异化是一个严肃，甚至相当残忍的命题。

作为大卡司的商业片，在此蜻蜓点水，一碰即回也能够被人理解。

况且，《柏林》至少没有像大多数好莱坞动作片一样，给我们一个枪林弹雨后救出美人，激情拥吻中拉远景响音乐的虚幻结局。

现实是残酷的，比现实更残酷的是政治——在决策者的视角中，个人的命运如蝼蚁样微不足道，所以即便表宗盛克服了内心障碍叛国投敌，也只是被对方视作一个外交的砝码。

在有着统战宣传意义的朝韩题材中如此讽刺己方，已经向我们显示出制作者的某种诚意。

即便是从前天天讥讽「棒子」的青年们近来也不得不开始承认韩国电影的崛起。

是的，他们拍出了《熔炉》、《辩护人》这样掀起社会大讨论，乃至推动司法改革的电影。

但真正令人感到敬佩的，恐怕更在于韩国电影工业的全面成熟。

我们并不缺乏一两部现象级的电影，缺乏的是对犯罪片到爱情片，现实主义题材到家庭轻喜剧，各种类型片的手到擒来；缺乏的是从编剧导演到道具灯光的专业品质和认真态度。

而推动这些进步的巨大动力，其实是众多如《柏林》一样，虚心学习西方套路，同时重视本土观众需求的普通商业电影。

它们没有多么完美，也不见得有多深刻的，但他们不会让本国观众一次又一次愤怒地走出影院，不会一次又一次消耗在国际化浪潮中观众对本国电影残留的一点点同情和信心，这便已经足够了。

《柏林》，2013年的韩国间谍电影。

很久没有看韩国片了，看了这部2013年上映的电影。

应该说，韩国人拍非喜剧类的电影水准还是比国内高很多。

既然是韩国的间谍电影，那么自然是围绕着韩国和朝鲜的间谍们，而故事发生在同样曾经分裂的德国柏林，有一定的象征意义。

应该说，影片开始15分钟军火交易的故事最为出彩，朝鲜特工和阿拉伯恐怖分子交易，俄罗斯人当中间人，朝鲜特工背后的朝鲜使馆、想要抓住朝鲜人把柄的韩国特工，以及想破坏交易的摩萨德，那么多方参与，各种间谍手段。

虽然错综复杂，但只要观众精神集中些，还是能够理清各种关系，果然有间谍片风范。

而之后朝鲜特工慢慢陷入被布置好的陷阱，而又利用自己的判断不断理清线索，也有不少看点。

不过影片后半部还是沦为剧情不够，枪战来凑的无奈，小木屋那么多人的打斗略显混乱，使得本片由间谍片转变为了枪战片。

《柏林》。

8分。

柳昇完导演作品。

河正宇、全智贤、柳昇范主演。

大陆怕是永远也不会有这类现代DZ影片吧，TG、JD……故事倒是没有反转，但剧情的架构非常合理。

一起军火交易，机密被泄露，C、H关系瞬间紧张，多方介入调查，发现秘密账户，特工被陷阱，逃亡，追杀，复仇。

故事完满。

非常成熟的电影工业化生产体系。

演员表现水平在线。

全智贤真是清瘦啊，像朝鲜的特工的样子。

可惜没有床戏。

韩语电影真赞啊。

比起詹姆斯邦德和尹森亨特们每次都要绞尽脑汁才能制造出危险又相对真实的阴谋与对手，韩国似乎天生就能从韩朝关系这座“宝库”中挖掘出源源不绝的灵感和故事。

牵扯东亚复杂的政治形势与纠结情感，六个拥有世界级影响的国家间的角力，意识形态宿命般的对抗，血腥战斗的遗产，老牌霸权主义与政治新贵的竞争，一个民族的血脉牵绊与殊死斗争等，再加上某神秘国度几代揸Fit人两面三刀阴晴不定舞台腔十足的戏剧性表演，都在不断为这场故事注入无穷的生命力。

抛开与好莱坞的技术差距，也不管那个只会拍主体思想主旋律电影的国家，如果说还有谁能以足够的情绪与自觉可以拍出一部具有世界格局谍战电影，韩国当属不二之选。

韩国也的确曾在这样的题材中有所作为，标志着韩国电影势力崛起的《生死谍变》，此后的《JSA共同警备区》、《义兄弟》，直到2013年柳承莞带来更具国际视野的《柏林》，也说明韩国电影在题材与故事日益缺乏新意的时候，希望能再次从南北关系这座富矿中寻找到点儿新的东西。

这一次，电影把舞台搬到了柏林，这个曾经同样经历过政治分裂与对立，如今又成为欧洲中心与资本主义荣光的城市。

虽然依然是朝韩对决的老主题，朝韩双雄对抗并合作的老格局，但混入了美国CIA、以色列摩萨德、俄罗斯军火商与伊斯兰反美势力，意外的倒是把韩片万年老酱油的中日抛在了一旁，阴谋与陷害，忠诚与背叛，主义与信仰，各种元素交织，几个亚洲面孔在欧洲的城市奔袭、逐突、枪战、暗杀。

投资升级，国际范儿也显著提升，更见所谓大片范儿。

故事其实没有什么太多可说的，有悬疑，但阴谋论得非常肤浅，虽然韩国人每次都貌似客观地刻画着有血有肉的朝鲜同胞，甚至此片中还让河正宇的朝鲜间谍真正担纲了一号男主角，可是大层面上依然是孜孜不倦地“朝黑”，各种腹黑与讥讽，改朝换代的清洗，权贵阶层的下作阴谋，毫无原则地迫害与牺牲，以至于贩卖军火给恐怖分子，吸毒印假钞这样的寻常犯罪反而显得十分平常了。

而作为故事背景的柏林，其实并没有被展示出更多的风采，既没有情报信息港这样功能性的设置，也缺乏冷战遗迹的追忆与感慨，国际元素的植入稍显生硬和粗糙。

影片情节设置包括动作风格多少受了《谍影重重》系列的影响，但朝韩毕竟不是美国，全球也只有美国能把欧洲搞得跟在自己家一样，各路监控监听，各种随意持枪乱射，各种当街斗殴杀人，这种地缘小国当当火药桶的引信还行，想突然翻身转正当主角实在唯常理不容，只让人觉得突兀，有种打肿脸充胖子的感觉。

特别是为了表现男主角们的犀利，把其它国家的特工也好恐怖分子也好都搞得有点低能，开场的军火交易已经儿戏到甚至不如街头毒贩卖货，刑讯逼供摩萨德特工，爆头CIA分站头头也就算了，一国大使，屁大点儿的事儿都亲自上阵，更被随便绑来绑去，说做掉就被做掉了到底算怎么回事？

某国再乱这点国际脸面总还是要的吧！

谍战片之所以有魅力，很大程度上就是大家对这个神秘领域的想象与猜测，都知道电影不是真的，但是刻意营造的真实感才越发重要。

而《柏林》在这一点上，为了突出戏剧性，反而是损害了这样的真实感，不能不说，浪费了柏林这个舞台与这份投资的气魄。

电影的动作戏受《谍影重重》影响，突出迅猛快捷的剪辑和凌厉的实战效果，非常赏心悦目，而枪战则过于频繁，也缺少特点。

又不是90年代的港片，动不动就拿冲锋扫射，话说特工都是精英中的精英，为人低调、射击精准是必须的吧。

表演上，河正宇俨然已经是目前韩国影坛的当红炸子鸡了，有《黄海》演朝族人的经验，扮演起内心坚强、情感复杂又有情有义的特工似模似样；生完孩子的全智贤依然美丽动人，国际范儿怎么看也不像是来自北边，只可惜碍于剧情所限不得施展，终究为生硬角色所累；作为韩国谍战电影里程碑似的人物，《生死谍变》男主角的韩石圭，此次再次演绎韩方情报人员，力度不如前，戏份不够突出，角色性格也不够鲜明，非常可惜；柳承范饰演大反派，话说这年头，反派不变态都不好意思说自己是坏人，柳承范演绎得认真，可惜痞劲儿过了头，混混的味道多过间谍，有种发力没到点上的感觉。

作为韩国电影年度大制作，《柏林》努力拓展国际事业，电影故事流畅，角色性格完整，动机明确，动作出面出色，制作精良。

韩国电影的学习能力出色异常，目前无论是战争爆破还是动作设计均已经有好莱坞7分成色，其它国家难有出其右者。

比较去年同样妄图打造所谓国际化动作片的《痞子英雄》，《柏林》无论制作水平与完成度都要甩开前者几条街。

但是小国家想唱大戏，免不了地要加入点异想天开的唬人架势，拿捏的好叫适度，如斯皮尔伯格的《慕尼黑》，摊子铺大了未免让人觉得不自量力，进而让人出戏。

归根结底，还是心里的格局太小，对这个世界的广度与深度想象有限，就好像你没见过故宫，当然以为自家微缩景观似的“老院子”也配叫王宫。

可是，吐槽归吐槽，某些大国倒是有格局有历史有深度有底蕴，却连拍此类体裁的自由都没有，也只能看看人家的电影解馋了。

很喜欢河正宇，也很喜欢全智贤，想这也算是一部心心念念的片子吧，就全家一起看了。

结果哈哈哈哈哈！

前四十分钟五脸懵逼，倒不至于分不清楚谁是哪个派别（我妈直到结尾都没有很分得清），但的确也不太清楚到底在讲啥。

依靠着对河正宇的爱，以及对两口子未来可能会有感情戏的爱，继续看了下去。

嗯...不能说是一部很漂亮的谍战片，因为真的没啥真正的剧情高潮，以及很吸引人专心看下去的部分。

但是河正宇！！！

仅仅是他，我觉得这部片子就足够四星了。

如果还来一部这样的片子，我也还看～

全片无硬伤,节奏紧凑,打斗精彩...称得上极其成功的商业片了... 　　 尤其是在昨晚不慎看了所谓的好莱坞大片"白宫陷落"之后.... 　　 发现单以此两片的水平,韩国电影简直甩了美国电影几条街.... 　　 当然,同时也甩了中国电影二十几条街!!! 　　 发现这几年全智贤MM的演技简直要逆天了啊...从盗贼联盟里面的可爱冶艳,到本片的沉稳内敛,演什么像什么.... 　　 于此同时,不得不感慨本片格局甚大,图谋甚深.....看完后,竟然让我有了看完谍影重重第一部后的感觉... 　　 韩国是否也要开启另一个谍影重重的时代呢??? 　　 假如是真的的话,必须承认...我很期待!!! 　　 四星仅仅只是因为少了些打动人心的力量!!!..呵,何况最近我的标准比较严苛..

两天之内看了两部关于南北朝鲜的间谍电影，一喜一正。

可见南北朝鲜的故事永远也说不完，是绝好的韩影题材。

韩国电影更是很好的把握了好莱坞工业电影的套路，深谙商业电影之窍。

柏林是个意味深长的地方，自然也是亚洲电影走向世界的必要欧洲场景设置，倒是很有冷战时期的阴冷氛围，城市，建筑，甚至屋内布局。

同例经典佳作有《锅匠 裁缝 士兵 间谍》。

美国中情局，韩国国情局，朝鲜情报局，加上以色列情报局，几方间谍登场，加上朝鲜内部政局变动，已经足够电影所有精彩元素。

可惜线索过多，少了主线，看起来实在有些吃力。

肃清实在是个过于残忍的词，电影里的人物下场自然少不了惨烈。

政治终究是个大棋局，韩国人敢拍，已经是个进步。

记得是三年前看过这个导演拍的一部《暴力城市》，当时算是第一次为韩国的动作片水准感到惊叹。

自打去年底得知这部据说全民瞩目的一线大制作居然是他拍的，我就特别期待。

相比《暴力城市》，这部《柏林》可以说是一个完全的转型，原本充满仪式感的港式武打风味全然不见，取而代之的是近年来十分流行的谍影重重式写实快剪。

韩国是一个十分擅长模仿的国家，怕是只有他们能做到连原版的神髓都学来七分。

但相比两年前那部让世界大吃一惊的《大叔》，本片相对来说更成熟，更紧凑，包括剪辑的力度都更显凌厉，不至于再拖了动作设计的后腿。

且不得不夸的是整个剧本背景的设计和定位，大家都知道，亚洲但凡是要拍现代题材的动作片，或者说是，有意效仿好莱坞的，所谓走国际化路线的“大片”，多是一种妄自尊大的节奏，山寨的特别可笑。

要么贴高精尖核武生化blahblahblah，要么搞群英汇多国部队blahblahblah。

这样不知自己几斤几两的泡沫式膨胀，戳破了是自卑两个字。

但是韩国人不，他们懂得拿自己国家的故事做文章，而且又不是像满清抗日那样的黏贴复制。

本片的故事就是把旷日持久的韩朝纷争搬到了国外，而又恰好选择了当下朝鲜政权改朝换代做切入点。

在这样一个时过境迁的大环境下，主角们作为长期驻外的特工，活像一群被遗忘的棋子，却都还在为自己的信念和生存拼死拼活。

在这个故事里，有莫逆之交的跨国友谊，有背井离乡的凄惨孤寂。

有敌友莫测的政治纠葛，有人情道义的生死抉择。

而且难能可贵的是，这几样常见的大菜，在这场宴席里是个个可圈可点，恰如其分。

虽说谈不上有多出彩，好歹意思到了。

之前我还担心，一群韩国人在柏林，这能整出什么样的故事才算合理？

事实证明我是瞎操心，整个故事算得上是有理有据，令人信服再说最重要的看点，动作和场面。

在这样一部伯恩式的亚洲动作片里，导演用了一个独到的秘诀让枪战显得与众不同---那就是姿势。

片中几个主角开枪的动作简直帅到让人忍不住反复回放，也不知道他怎么设计的，反正就是帅了，又不显得过分。

枪械的选择上中规中矩，除了最后冒出好久不见的沙鹰显得有点傻。

近身搏斗的段落不算多，感觉导演沉住了气，刻意压低了自己所钟情的打戏比例，以免脱离写实化的题材。

但同样几场打斗里的姿势动作都十分拉风，角度刁钻，下手迅猛。

最后一场枪托格斗也蛮新颖，要比好莱坞那些傻老外有追求多了。

最后说说导演其人，对他了解的其实不多，他那部《暴力城市》是真的很不错，算是十分足本的纯动作片，打的相当好看。

另外发现几年来他也拍了不少类型各异的片子，但除开他对动作场面的出色把控，整体的统筹帷幄也是蛮到位的，将近两个小时的片子，看下来基本没觉得有在拖。

顺便看的时候想骂某个在豆瓣影评里剧透的家伙，谁跟你说棒子片就一定要玩命煽情了？

结果最后还就真为了不负众望小煽了一把。。。。

其他感觉有些美中不足的就是韩国人可能还是比较坚持画面的唯美感，这种调性在这样的动作片里就觉得有些偏软。

期待这部片子的续作能有更大的格局，多一些模仿之外的独特。

最近看了两部韩片：新世界和柏林，要说论气势和规模，柏林就是国际大片的节奏，新世界和其不在一个数量级上。

但看完之后感觉新世界完胜柏林：1、新世界动作场面不多，记得起来的就是丁青血战在虎派，气氛紧张动作干脆，而柏林动作场面就很多了，但最后一场救老婆的动作戏实在是太拖沓了，就摆头躲子弹一幕稍有亮点，其余部分看得让人打瞌睡；2、新世界情节紧凑，丁青杀卧底及李子成最终投向黑社会两个场景让人感触颇深，唏嘘不已。

反观柏林全片没有触动人心的地方，何正宇、全智贤的夫妻感情刻画太浅，有让人出戏的感觉；3、黄政道、李政宰的演出实在是棒极了，虽说蹩脚的中文要扣分，但对人物个性的刻画可算是丝丝入扣，有血有肉；柏林的演员阵容也不弱，可全智贤全片都是一个死表情，完全没发挥，何正宇也较之黄海表现差多了，最值得撰写的一层关系：何正宇同柳承范的师徒关系一笔带过，白白浪费了师徒到敌人的反差和转变题材；4、朝韩题材的间谍片已经太多了，这里不得不提到另外一部经典之作，同样也是韩石圭主演的生死谍变，两部片子一比较，孰高孰低一目了然，生死谍变最后韩石圭一枪爆头间谍老婆的情景让人记忆深刻，女主角倒下那一刻哀怨的眼神也让人唏嘘不已；5、CIA、摩萨德特工、还有阿拉伯激进分子的表演太业余了，感觉不是职业演员，随便找的几个龙套，完全没气场；6、唯一值得表扬的是反派柳承范的表演，虽然有些过了，但也是此片比较出彩的地方；