名侦探柯南：独眼的残像

近年的剧场版积极与原作篇章扯关系，本片可说是在填敢助往事的坑，青山自己估计懒得填了，交给了剧场版。

可惜是樱井，剧情写得倒是引人入胜，到了“推理”的时候就匆匆找几条锁凶伏笔应付完事，樱井向来如此，也难怪这部以小五郎为主角的剧场版里没给小五郎推理戏。

假如是大仓来写，肯定第一步就先想怎么让柯南和小五郎各自负责多重解答吧。

写起社会派公检法题材樱井倒是起劲，倒也挺好，起码言之有物，本片可算是零执的灵魂续作，但弑警犯的动机塑造却不如零执，私仇与政治阴谋瞎搅和一通。

但我来看柯南，终归不是来看你键政，是来看像古内一成和大仓崇裕那样的探案推理。

不过这个凶手某种方面又挺有意思的，初登场完全是一副路人脸，谁能想到他能一步步进入剧情最后成为凶手呢？

这可说是剧场版史上最路人脸的凶手了吧。

人物情感倒写得挺好，包括失去女儿的老父亲，上原和敢助，老实说小五郎和鳄鱼之间的情感描写倒不如别人了。

但我不觉得老父亲是在原谅劫匪。

我现在就挺反感这种日式原谅剧情。

另外作为冬季题材的剧场版，感觉又有好多情节是抄古内的《沉默的15分》。

结尾彩蛋蹭万圣节片场的地下室情节也是耐人寻味，樱井为什么要把作为公安的安室透写得这么黑？

弑警犯那句“日本的国家罪行”又是什么？

樱井这个右翼分子笔下的人物说出这句话尤为耐人寻味。

这部剧场版要说四个人，说完樱井武晴，再说说重原克也、草尾毅和菅野佑悟吧。

本片也是重原克也将自己动画导演生涯的处女作献给了名侦探柯南了，可以看到很多与立川让相似的风格，重原应该也是立川让门下弟子了。

唯一问题是太滥用“突然黑屏”的表现手法了。

可贵的是小兰打戏这块是把小兰当人来拍，没有那些超级系的操作。

步哀贴贴也可爱捏，有些镜头感觉小哀莫名有点小佐内由纪的感觉。

感觉也是未来可期，希望这位新导演将来继续在柯南这边发光发热。

再说草尾毅。

在古谷彻丑闻之后，剧场版竟又急着把安室透推上银幕，看这部剧场版主要也是来看他的配音。

这位继任者在剧场版中还是还原不了古谷彻特有的嗓音。

不知道剧场版和TV动画的配音工作是哪个在先，我记得在TV动画里草尾毅好像还挺还原古谷彻的嗓音呢？

最后说菅野佑悟吧，也是提前听过OST了，算起来菅野也是来了四年了，就感觉很奇怪，一遇上大仓崇裕的剧场版就能整得出好活，一遇上樱井武晴就尽是些敷衍了事的配乐。

这次开场白主题曲的前奏更是莫名其妙。

千头万绪，唯有一句：樱井来了，大仓还会远吗？

我只能这么说。

上映首日看到有7.6分是比较惊讶的，我个人只能给两星半到三星，多的那半星是给塑造相对比较鲜活的长野三人组的。

这部剧场版，我只能说，个人感受比静野孔文那几部要逻辑合理一些，但整部电影的气质太僵硬了，没有温度，从五棱郭开始就莫名其妙地赶节奏，台词叠台词，信息堆信息，生怕观众出去上厕所一样，走个半分钟的神都会错过一个关键信息，观影体验非常累，所有角色也都在赶，在念台词，转场是没有的，都是硬切，因为毫无递进感，最后的反转也来得莫名其妙，文戏和情绪留白几乎没有。

还有，现在的剧场版和TV版绑定太深了，但凡没看过警校五人组和长野三人组故事的基本就是懵圈的，很多梗也get不到，作画非常差！！！

这点真的忍不了，每个角色的脸部细节打光都没有了，全是粗线条描边脸，太丑了，毛利小五郎这一部的情绪塑造，复仇心理都太粗糙了，眼睛的作画特别差，除了瞪眼睛好像就没有其他更复杂的感情表现了。

除了最后的开枪（貌似想做成毛利的高光时刻），前面都像个无能儿一样到处跑来跑去…但是，如果要说毛利小五郎开枪准这件事，十四番的目标才是做到了最好啊，有血有肉，感情细腻，开枪是自信，也是警察的本分，这一部好像讲的是差不多的主题，但真的太浅薄太无聊了。

这次的破案过程也很拉胯，关键信息都靠安室透场外开挂也是太侮辱柯南了吧！！！

柯南连个推理过程都没有，直接场景一转就开始揭示凶手了！！

案件本身也是单薄至极，既没有人性闪光也没有社会剖析，太小儿科了。

每个角色都塑造得毫无魅力，坚持着看完也就这样了，结束时影院放起了雪花和蝴蝶结的定制礼花，这很柯南。

每年来一次，每年还是会买票去看一次，哎，就这样吧。

好久没看柯南电影，没想到变成超英片了。

柯南道具堪比复联，临门一脚能踹飞地球；小五郎枪法堪比鹰眼，一击即中全场高光；兰的身手堪比黑寡妇，赤手空拳对打枪匪；哀的智慧堪比博士，操控激光毫不费力。

动作戏离谱归离谱，但剧情整体可看且完整，该回收的伏笔都稳当拾起，该埋下的新坑都诱人追续。

只是推理太弱了，一个小案件被翻来覆去嚼了好多遍，虽说越嚼越尝出味儿来，但作为电影仍不够看的。

再弱化推理片名“名侦探”都可以改成“超人”了。

不过案件背后格局倒挺大，揆诸日本司法交易政策下异样的声音，以此为原点引发连锁反应酿成命案，还关注到了受害者与施害者岁月流逝后的革面和解，即使东西不新，从立意上说还是挺高远的。

很喜欢古话哥高明冷不丁引经据典的梗，非常难绷，更好笑的是小兰都能接得上他的典，我们孔孝子太有共鸣了。

名侦探柯南：独眼的残像 (2025)7.62025 / 日本 / 剧情 动画 悬疑 犯罪 / 重原克也 / 高山南 山崎和佳奈

重要的事情说三遍本文为本人一年一度的柯南剧场无逻辑纯吐槽，有大量剧透，在意的朋友慎入！

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送园子球赛票这里的小兰也太会了…园子大小姐轻松上钩这一点也实在算是符合人设了哈哈哈哈。

东京长野两对警察CP的会面莫名的有点萌，而且你们这是要在监狱double date吗，好特别哦有没有人觉得，大和敢助眼睛上的伤疤不时发作的设定，真的很像哈利波特吗…而且不是只中了一枪么，为什么伤疤是个X？

柯南再次上演传统尿遁技能，还要小兰配合演出，然后灰原一脸我就看你演的表情还挺搞的。

柯南安室风间这三人这是演了一出什么奇怪的SM主仆虐恋啊…柯南小朋友也太S了吧…您这真的已经是在公安系统面前明牌开挂了啊？！

光彦元太小兰这一段还挺精彩的，虽然仍然觉得一群小学生听到枪声第一反应不是躲起来报警而是跑去现场救援这个设定很离谱，但不得不说这一部里面这俩娃怎么突然变得这么有勇有谋了！

干得漂亮！

大叔全集都还算挺帅的，特别是几次保护柯南都很暖，枪神设定也很牛，不过最关键的推理居然还是下放给了新一，本来期待会有像同窗会那样精彩的剧情推进的（毕竟这次也是老朋友的故事啊！

），最后这个处理就有点可惜，而且大叔你都一句不问的直接听新一的话了吗？！

这不像你啊！

很不能理解犯人同志他身上事怎么能带那么多东西的？！

一会儿一把改装枪，一会儿扔两个爆竹手雷，大哥你是偷了哆啦A梦的口袋吗？！

等等柯南你最后柯学时间的时候这是踩了个啥？！

其实没太明白最后柯学时间这一大串骚操作到底有多少作用，激光确实很炫酷也确实能炫目，不过这个卫星车其实怎样都会停吧？

而且还有枪神小五郎的加持，其实没有这里的操作是不是也能实现逼停犯人呢？

所以这一套下来的实际作用到底是？

你们公安到底有多少人，怎么每个组织都有渗透啊，配合最后透子的这一出交易，你们怎么感觉比黑衣组织还要黑啊，琴酒来了都得给你磕一个吧！

这一部感觉其实可以继续挖掘，特别是犯罪动机这里。

司法取引这个话题还挺好的，但是其实这个制度最大的问题应该不是公不公平，而是冤罪事件的风险。

作为一个受过高等教育的警官，执着于这里的公不公平总感觉有点跑偏。

如果背景设定能涉及国会流程和司法执行的程序正义之类的视角，或许能够更有趣一些。

顺带一提，这个制度2018年才开始在日本实行，平成年代福尔摩斯+当前时间的好几年前这个设定下其实是完全不可能出现这个讨论的（当然这样较真是不对的w）。

其实说实话我个人还挺喜欢这一作的，虽然很多很好的设定没有被继续深挖处理的更好，而且我对长野三人组完全没兴趣，但是这一作整体的故事多少算是回到了传统柯南的叙事风格，一环套一环，并且有对现实世界的批判与探讨。

柯学时间有所减少，其他角色身上的高光时刻也给的足够，不再是单纯的动作爆米花电影，也算是一个进步吧。

不过确实整体节奏上的起伏控制的也不算太好，wani这条线简直就草率（太工具人了，大叔的转变也没展现出来）。

但是横向比较我仍然觉得比五棱郭啊万圣节要强很多（包括博士的quiz都回来难度了哎！

）。

不知道明年“女神”的故事又要走一个什么方向，希望能更好吧。。。

明年见啦！

自2023年起，我每年都会在京都的Movix影院观赏当年的柯南剧场版。

全程依靠自己在日本生活两年积累的语言能力以及作为影迷的理解力撑下来。

今年这一部，是我首次与中文字幕版“对账”后发现理解几乎无偏差的一次——说是“无伤大雅”，是好事，也略带一丝遗憾。

以下细细道来。

正如我在短评中所说，这一部明显更为克制，虽然仍有动作场面，但整体服务于剧情推进。

与2023年前上映的两部——一部在万圣节期间于涉谷大闹，一部让子弹穿越八百米的轨道轨迹；以及解封后两部——一部是潜艇大战，一部是在函馆的高速追车——相比，本片显然更合理，节奏也更扎实。

值得一提的是，剧场版在配角群像上的分配也相当平衡。

小兰在本作中再次英勇地与犯人搏斗，并亲手救下了元太和光彦——这不再是象征性的动作，而是真正站在前线、发挥决定性作用的表现。

而在她赶到之前，元太和光彦也已经勇敢地与犯人对抗。

元太更是在混乱中咬下了对方手套上的关键碎片，作为证据保存。

在小兰一度被犯人压制、情势万分紧张之际，光彦和元太假装打电话报警，用手电筒照明并拍照取证，成功吓退对方。

就以儿童角色的逻辑来看，已属相当勇敢。

最令人动容的，是光彦事后那句颤抖着说出的：“其实我的手机根本没有信号……”小兰没有训斥，只是紧紧抱住了他们。

那一幕不煽情、不夸张，却温柔得令人难忘，展现了“童真与勇气”交织下的真实触感。

哀酱也在这一部中展现了“科学担当”的高光时刻。

她在天文台中操作激光发射器的过程，不只是为了展示设定，而是直接成为阻止犯人逃脱的关键环节。

编剧这次确实花了心思，铺垫合理，调度得当。

这种配角齐头并进的配置，也让整部作品更像一个真正的侦探群体在协作——每个人都有任务，每个年龄层都有分工，观感不再是“某个角色单挑全场”，而是“整体故事的完整推进”。

这点，我愿给予肯定。

但当然，仍有一些不足之处。

比如有观众认为毛利小五郎在本片中迎来了“高光时刻”，但我认为这一说法值得商榷。

他的几次射击场面虽然精准，但出场略显突兀，甚至有些像“龙套角色的强行出戏”。

他的人物塑造一方面要展现友情，一方面又要神枪百发，既缺乏铺垫，也难以自圆其说。

即便我们努力回想起他在《14番目的目标》里那场经典的射击高光，但那毕竟是许多年前的事了。

从日常案件到过去十余年的剧场版，毛利小五郎的角色功能早已被逐步边缘化、甚至喜剧化。

在这样的基础上，突然赋予他“关键狙击”的定位，既不具情感积累，也缺乏叙事支撑。

更不用说片尾彩蛋中，那张与鳄鱼警官的合影，也略显刻意。

固然两人是多年好友，可毕竟剧场版是“单回角色”的舞台，很难通过一次性情节为主角线作真正“更新”。

说到底，剧场版角色的“临时设定”很难真正纳入主线——你看主线漫画最近忙着推进“朗姆”伏线，都已经很少再提“天国的宾加”了。

这类人物关系，即便一时刻画得浓烈，也难以延续。

再谈剧情深处的问题：犯人的动机（为已故的女友复仇）倒是不需要语言也能理解到的，只是在于后续的一系列加戏，比如盗取卫星数据和威胁日本这两件事，在我初看日语版本时几乎完全错过，直到中文字幕版才搞清楚。

但即便如此，对故事理解影响其实不大，这也说明剧情推进在逻辑层面略显模糊。

检察官身份的转变——从“司法机关人员”到“特殊调查者”本可以带来更多的系统冲击，但在情节中并没有真正落实。

包括安室透与风见的登场，虽然信息量不少，却始终没有形成剧情驱动力。

开场夜袭天文观测站，是否和后续“卫星数据”有关联，也未明确交代。

最终段落中零与犯人的“心理博弈”，本有机会构建一场关于正义与制度的深刻对话，却显得语气轻描淡写。

尤其是当零以“若你不接受交易，我们就公布你是某人的恋人”相威胁之际，情节已经游走在情绪操控边缘。

原本应体现讽刺或制度批判，却显得力道不足，情感未落地。

所以我说，即使这段剧情在影院里你睡着了，也不会改变故事走向。

犯人还是犯人，最后还是被阻止并拘捕了而已。

综上所述，这一部的确比前几作在特效、动作和节奏上更为收敛，叙事逻辑也更连贯。

然而仍未能解决剧场版多年来“设定为主、推进乏力”的结构性问题。

尤其是当草尾毅老师配音的安室透必须硬插一段戏码，反而削弱了故事主轴，让反派的“国家级威胁”定位显得突然又虚无——甚至不如上一部里那支“所属不明部队”所带来的危机感有压迫力。

可以说，方向是对的，但仍差临门一脚。

实属遗憾。

那么——就明年再见吧。

万万没想到我的第一部柯南IMAX居然是M28，只恨前年M26的时候我压根没有日本2D动画片看巨幕的意识……本片最好的是这个片名（翻译），挺有早年推理小说感的。

电影本身其实也还行，就趣味性我还是觉得去年五棱形多方夺宝更好玩，但今年这部确实有种更“工整”的感觉，虽然没有啥印象深刻的场景，尤其动作戏没啥亮点，但也挑不出什么特别想吐槽的。

这次主役的长野三人组我压根不认识，前年为了迎接M26我认真补漫画，补到松田阵平下线的1200万事件给我气的暂时弃掉了结果到现在也没捡起来，扯远了，总之今年和明年剧场版的主役对我都是陌生面孔，一年一度这个热闹还是一定要凑的。

看这部剧场版还有个感觉是出场角色好多啊，而且感情刻画很稠密。

其中毛利小五郎和鳄鱼之间给我尬的不行，虽然完全能理解，但就是感觉很尴尬。

长野那俩兜兜转转错过的情侣组，仅凭这一部剧场版我也无感。

倒是诸伏兄弟那段我还有点感动——实际上我对这俩兄弟的故事也不是很了解，只隐约知道弟弟是高人气的警校五人组中的一个——但我觉得就这段很短的情节处理就很能塑造两兄弟的关系和尤其哥哥的性格了。

我作为一个比较偏爱灰原哀的，对这部她的出场也是比较满意的。

这可能也是我对这部剧场版整体观感还可以的原因（笑）。

虽然我确实出于主役原因最喜欢M26，但我也以一个爱看电影的观众审美评价，M26的导演立川让，还是这几个监督里业务能力最强的。

比如这部剧场版动作场面真的不咋好看，像毛利兰和凶手打斗那段，我其实都看不出来两人是怎么过招的。

还有剧场版例行公事的柯南滑板和踢球，也谈不上有啥“走近柯学动作大片”的感觉。

这部里这种“大场面"的气势完全是配乐给的，而不是分镜、构图以及剪辑节奏带来的（不是说配乐不重要）。

——当年没去看IMAX的M26更残念了……总之，习惯每年看柯南剧场版的，这部还是值得一看的，至于要不要看IMAX见仁见智。

至于宣传打出的“近年最好看剧场版”之说，对我就真的谈不上。

以及跟我一起“一年一度凑热闹“的朋友，是只有小时候看过电视上播的柯南，之后就只看剧场版（也没看全的），现在的柯南剧场版的一些出场角色对她就真的是认人大难题，尤其今年的我俩都不认识（甚至我这种漫画只看了一半的还能帮她补一些课。

不过从这个角度来说，一年一部的柯南剧场版确实是让日常不太关注原作的最快“补课”的方式吧。

不会取舍做减法，总想着我全要，110分钟的电影时长里面跟案件有关系没关系的人气角色都得拉出来溜一溜。

把一个人能独立完成的事情拆解成多人共同完成，还加了很多假动作，严重影响剧情流畅、逻辑清晰，太臃肿庞杂了。

故事大框架类似M15《沉默的十五分钟》，就连雪崩、失忆等元素都如出一辙。

前三分之二比较写实和正经，后三分之一节奏混乱、情绪垮掉，高潮没推得上去，主角们的组合技花里胡哨看得人头疼。

牵扯到司法交易这个争议话题，本片涉及到的几方人马应该都有自己的见解，公安、警察、检察官、灰色证人、受害者家属……比如犯人挑衅国家法律的动机，又比如由衣作为对照组失去挚爱后的选择。

很多可以串联探讨，凸显人物特质的地方被直接带过，酝酿半天憋出个哑炮。

片方自吹自擂是近十年最佳剧场版，脸皮忒厚了，整体质量其实还不如前年《黑铁的鱼影》，撑死三星及格分。

看似给了毛利小五郎不少戏份，但都是脸谱角色走剧情，没有展开的空间。

莽撞情绪化，协助办案也没办出个什么名堂，然后编剧想尽办法让他开枪秀了一下准头。

其他的没了，这方面还是M9《水平线上的阴谋》做得更好。

比较欣慰的是元太、光彦少有的高光，我蛮喜欢少年侦探团这群孩子的，早期也是同龄人中的佼佼者，后面给削成无脑拖后腿了。

这次居然把机智勇敢还给了他们，让我受宠若惊啊。

不是说最不好，但是最失望……1、我最失望的原因是，这个故事放在了长野三人组的背景里……但凡搞一个别的什么警察我都不会有这么高的预期啊，那是大和敢助和诸伏高明啊！

最有脑子的两个警察，结果你就给我来了这？！

说好的本格推理呢？

这里面哪来的推理？

（港真我觉得漫画师本格派，剧场版最多只是社会派——还是指最推理的时候）2、中年组的爱情有必要也搞得像平和一样么？

大和不知道上原的心思？？？

车上那会儿都那样了，这要是普通同事，你好意思说出那种话？

3、接上条，难道大和还真是一门心思都在“战胜高明”身上么？？？

官方也真是太狡猾了，你让高明替他挡子弹？

他还好意思问高明为什么没掉眼泪？

加上在“全长野县警局都认为你已经死了”的背景下还真就被自己的发小+死对头给找着了，官方你真是BGBL的福利都要吃啊！

4、犯人的脑回路已经越来越不能理解了，日本人就是这个觉悟么？

我一直以为能抱着出卖国家的决心，一定是受了天大的委屈……你特么这是什么委屈？

人家当爹的都不知道你的存在，你有那个闲工夫算计国家，为什么不好好陪陪人家老爸？

真要是不喜欢那条法案，你可以从别的角度去反对（至少电影里没有表现），甚至你在秋叶原无差别突突人我都只是觉得你脑子有坑而已，哪有人一上来就绑架国家的？？？

5、你别说，就你（指犯人）这个做法，也别怪零最后对你那么狠……有的人觉得安室透怎么能这样，我倒觉得，他说出把国家当恋人，会这么做就不奇怪。

6、我还是有一点点不太懂，这个故事硬要把日本公安扯进来是为啥？

或者说，没头没尾突然来个关于国家情报的翻转，太刻意太突然了……7、小兰纯纯工具人……甚至不如元太光彦高光……近几年最喜欢的小兰还是黑鱼，虽然同样是救5小只，但这部里感觉就是为了让她打那一段才安排她跟着的……8、最后，走进柯学咱就不说了，最后那个射线反射你自己看看你合适么…… 有这个闲工夫，柯南还是去研究一下“大米去哪儿了”吧

年年骂年年看，总归是近几年质量较高的一部柯南剧场版了，全员高光，长野三人组赚足了眼球又没抢了柯南的风头，小五郎认真的样子是最帅的，脑残三人组都破天荒的智商在线不讨厌了。

这次换的导演立大功，剧情、叙事、人物都较为饱满，也有映射现实社会的探讨。

可能导演个人风格缘故，分镜更像是一部同人电影，既熟悉又陌生。

最为之诟病的依然是动作戏，早已不是侦探故事片可以承载的范畴，已然成为了科幻动作片，再过几年柯南里的角色能单挑卡卡罗特都不奇怪了。

流水的剧场版，铁打的仓木麻衣，好听。

长野组确实不打低端局，敢由好磕，加上中华文化大使的高明。

这次没啥其他乱七八糟的西皮清净不少。

兰哀一本满足，天使兰与科技家哀，贴贴加夸夸，女孩子们之间最可爱了。

小五郎这次还是很镇定加靠谱的，再次射击。

最后景光和零又被刀到了。

剧情可，值得一看。

看前建议补充下风林火山和赤壁这几集，有个大概印象。