解构生活

家永远对你保持着这般姿态：伸展开臂弯，随时随地欢迎你，毫无顾忌地投入她无比温暖的怀抱中。

在家的怀中，还有什么不能袒露的呢？

第一次看JUDE LAW 的电影是一部科幻片Gattaca 里面的一个配角，当时他还没有名气，完全掩盖在当时的当红小生Ethan Hawke的光彩里面，但是他一出场，依然让我记住了他英俊年轻的脸庞。

The Talented Mr. Ripley 第一次让我觉得他真是潇洒漂亮，符合角色花花公子的感觉。

后来看到《兵临城下》的时候第一次被他的演技征服，觉得他太会演戏了，完全看不到一个所谓英俊潇洒的男人，而是一个充满了真实的苏联士兵。

这就是JUDE LAW 给我的最初印象，一个演什么像什么的演员，而不是一个外形英俊的明星。

后来JUDE LAW 开始大红大紫，电影里面的角色也多被英俊小生所取代，而不是一个曾经演技卓越的演员。

然而在这部BREAKING AND ENTERING 里面，他再一次让我看到他演技的光彩，而不是面貌和身材什么的。

像所有英国的演员一样，JUDE LAW 非常具有演习的本事和功能，他的演技比起好莱坞的很多所谓英俊小生不知好多少倍。

在这部反映了英国社会现实生活的电影里面，他的演技再一次让我们觉得他依然是一个演员，将一个禁锢在家庭生活中喘不过气来的住家男人，一个和一对母女相依为命却永远得不到信任的男友和后父（法律上还不是）的压抑和无聊感演的非常恰到好处。

你不再觉得他是JUDE LAW，而是电影中的那个生活中普普通通的男人。

其实BREAKING AND ENTERING 是一句警察术语，指非法进入别人家进行偷窃的行为。

偷窃？

当然除了电影里面的偷窃行为而导致出的一个故事之外，还意味了其他的偷窃？

每一个人的谎言，谎言背后的真是情感，生活在谎言之中的人和生活本身是不是将每一个人的时光，真实，情感等等进行了一把偷窃？

在生活中也许每一个人都在BREAKING AND ENTERING 别人的生活和生活里面的一切隐秘。

顺便说一句，Juliette Binoche的演技永远是杰出的，但是我依然怀念那个当年在《蓝》里面让人惊艳倒震惊的法国美女Juliette Binoche，她的冷峻的美丽和卓越的气质让我叹为观止。

从《蓝》以后她很少再那么出彩了，怀念法片时代的Juliette Binoche！

女猪脚 version：对簿公堂，糊涂女人协助“老公”为小三编造伪证；真情人间，脆弱母亲以宽广胸襟拯救情敌之子闺女自闭汉偷人飘摇家庭雪上加霜；瑞典村妇知书达理大爱托起两个家女人哟！

情敌当前，你选择用母性的悲悯冰释前嫌！

伦敦建筑民工之妻自述：面对如花似玉的异国裁缝小三，我如何用宽容打响婚姻保卫战英俊男友同居八年拒绝成婚，一朝出轨心扉终启爱侣好事将近男猪脚 version：偷腥路上的自我救赎：两个崇高女人让我回到真爱原点（两个崇高女人教会我什么叫做爱）重组家庭无故痛遭七年之痒，富足金领偷吃填补心灵饥荒建筑圈新贵自述坎坷心路：城市规划预留不出我内心的宁静港湾邂逅异国流离女：东欧的战争碎片治好英伦的虚无忧伤自驾名车坐等入室惯偷，他在追踪尽头爱上大盗之母女裁缝version：偷拍艳照挟持英伦情人为哪般，外来女替儿开罪不惜出卖色相美错：帅气多金的已婚情人竟是儿子偷盗赃物之主在亲情与法律之间摇摆的母亲哟，难料情人一家竟以德报怨谱写希望之歌母爱情欲法律共造三难困境，谎言讹诈哀求选择孰是孰非失足妇女version：深夜独自蹲守路虎的男人哟，对我百般挑逗毫不心动为哪般？

是基佬还是柳下惠：英站街女开走客人豪华越野，只为亲自求证冷淡真相风尘女的痴情回忆：我开走了他的车，却偷不走他的心少年惯偷version：能够跑酷的滨水广场：好心叔叔拯救了一个少年犯的未来女儿version：共同对抗黄色毛巾恐惧症的365个日日夜夜，是继父用双肩托起了我的太阳路人八卦version：惊天入室大劫案：真相背后是令人唏嘘的成人情爱PS：以后再写知音故事，这电影真是个好素材。

最重要的是，裘德洛真的好帅好帅好帅啊（花痴中）

是不是女人都喜欢刨根问底，尤其是问男人问题。

我常常问他，你爱不爱我。

你会不会一辈子爱我。

你爱我什么。

他的回答往往都是千篇一律，爱。

一辈子都爱。

爱你的全部。

严刑拷问之前嘴上一本正经，问过之后却当调情剂一笑而过。

扪心自问谁也无法担保情感的走向，尤其是围城里的男女。

所以逼问也许真的只是一种形式，要对方时时铭记。

《解构生活》演绎了一个很好的例子。

也许这部电影想告诉我们的很多——伦敦、种族歧视、忧郁症、贫困和中产、青少年问题、妓女——但我只想说说“爱情”。

一度很讨厌裘德洛。

不喜欢他抑郁的眼神，单薄的身架，更不喜欢他稀疏到五年后即会秃顶的头发。

英伦男人。

典型的清心寡欲又色迷心窍。

但这部电影拯救了裘德洛在我心目中的形象。

我第一次正视他到位的演技，才发现：他真的演什么像什么，不红都难。

电影里的威尔•弗兰西斯（裘德•洛饰）是一名事业上春风得意，跟同伙开建筑公司的中年男人，有一个相处十年的女朋友。

问题不在于他或她，而是他们十岁的女儿——她和前夫的骨肉。

女儿患有自闭症，女朋友一心扑在女儿身上，很少顾及他们之间的感受，也使得威尔弗兰西斯无法进入到她们的生活，隔阂一天天加深。

一次偶然的机会，威尔弗兰西斯认识了裁缝女艾米亚（朱丽叶•比诺什饰）。

艾米亚是流浪英国的波斯米亚人，老公在政治斗争中被打死，留下孤儿寡女。

艾米亚一个人苦苦的支撑着家庭，整日为生计奔波，但唯一的依靠她的儿子却游手好闲，被人教唆行窃。

威尔弗兰西斯的建筑公司正是他多次行窃的地方。

艾米亚和威尔弗兰西斯正是因为抓捕小偷遇见对方。

莫名的被艾米亚吸引，威尔弗兰西斯隐瞒了他儿子的罪行，找出各种机会跟艾米亚表达爱意。

当他陷入这段热恋不可自拔的时候，忽然得到真相，原来艾米亚跟他一起的目的不过是为了保护儿子，并且拍下了他们在床上的照片已做要挟。

威尔弗兰西斯这才回过神来，爱情的美好一去不复返，他这才发现自己最爱的人还是十年的女朋友和她的女儿。

故事很圆满，艾米亚和儿子回到了波斯米亚故乡，威尔弗兰西斯终于求得女朋友的原谅并向她求婚。

生活始终是围着圆圈在走，偶尔出了轨道，但还是要回到原位。

这样的中年危机似乎已经成为全世界不变的规律，只因为全世界的爱情婚姻都是一男一女。

年复一年，日子虽然丰润盈实却又陈善可乏。

《美国美人》《大开眼界》，这类片子都是典型。

中产阶级的危机，是因为不为钱发愁而有了更多的胡思乱想。

一、多半男人赚钱，女人享福中年男人拼命工作总是为了整个家庭。

男人的高学历、高尚工作、高薪资造就一家人舒适安逸的生活。

女人闲置（闲职）在家带小孩。

久而久之，女人要么对空荡的大房子和永远忙碌的丈夫心生疑虑，要么一门心思扑在孩子身上，陪孩子上钢琴课、舞蹈课，每天念叨的也是关于孩子的话题。

虽说享福，但做女人的总会自讨苦吃。

男人不解风情花大把大把钱在房子、汽车和女人身上，却忘记最初相遇的时刻。

电影里女朋友问开车的威尔弗兰西斯，十年前她抱着刚出生不久的孩子从瑞典逃到英国，还记不得那夜他们的相遇。

威尔弗兰西斯头望着窗外，往事浮上心头，他的表情是复杂而痛苦的。

长大的女儿依旧睡在妈妈的怀抱里，我们总是不能回到过去。

二、随手可拿钱买性的世界也难以成就无法宣泄的中年空虚电影里好几个镜头都是关于威尔弗兰西斯和一个妓女的。

她在街头向他乱送秋波，在车里大跳艳舞等着威尔来袭。

威尔则至始至终一副懒散和调侃的表情。

香艳不具备诱惑，同情却是对妓女最大的耻辱。

也许吧，有钱的男人，如威尔，对信手拈来的偷情和交易不屑一顾。

已经过了荷尔蒙快速分泌的年代，他们想当然的需要一段同时刺激视觉味蕾和心脏的恋情。

如有必要，他甚至可以自我分裂。

直至爱情的最后破灭。

厌倦了日复一日的同床共枕，自以为生活已失去信念。

偶然的调情才能激起不可收拾的整夜，早上却被女儿吵醒。

这样的日子，想必总是会痛恨的。

三、爱和不爱就是理想主义的升华和破灭，经不起推敲的永远是“小三”.一直觉得艾米亚是深爱着威尔弗兰西斯的。

为保护儿子偷拍他和她的裸照也许只是顺水推舟。

两者都源于爱。

只是艾米亚是挣扎在贫困线上的人，流浪他乡，儿子成立她唯一的支柱。

为此她可以放弃所有尊严，包括原本可以圆满拉上帷幕的爱情。

威尔对艾米亚的隐瞒是既往不咎的，艾米亚对威尔的坦白却可有可无。

出于对儿子歇斯底里的保护，她对威尔说出了事情的真相，眼神却是故作坚定的无奈。

还是当两个人都泡在浴缸里的时候，才是一番情意缠绵，才是一场爱意浓浓。

母爱是伟大的，这是不讲情理的爱，方才显得尊贵。

即使如此，艾米亚在这个复杂的关系链里，还是充当了第三者，俗称“小三”。

小三之说法跟年龄全无关系，只是因为身份卑微且受人蔑视，所以才以小字冠首。

威尔毋庸置疑的爱过艾米亚，当他收到了来自心爱女人的最大欺骗和伤害。

这是他从浴缸里全裸出镜后的第一念头。

愤然离去，不再回头。

爱消失得那么快，未留下一丝丝存在的痕迹。

在公园里，艾米亚拉着威尔的手臂，求他不要举报自己的孩子，旁观的我也看的心酸，威尔却拂袖而去。

她孤单而绝望的站在风里，恍若隔世。

男人啊，看似完美主义，诉不尽的道貌岸然。

小三的命运，一如最新上映的《画皮》，就算爱也得下地狱。

四、环绕全球，所有的男人都会道歉，那只能证明所有的男人都会外遇方言里有话，扯红脖子认定自己说的话就是真理的时候，有“***就跟你姓”一说。

对于出轨事故，我深信可以用这句话来押宝。

威尔对家庭的背叛，灵魂和肉体双重的背叛。

偷情的最高层次。

谁不想。

可喜可贺，当威尔的女朋友冲下车疾走在高速路上时，威尔拉着她求婚了。

圆满的大结局。

但，下一个道歉，除了求婚戒指，还要靠什么呢？

我从来都不相信一见钟情的故事，也从来不相信会有那种奋不顾身投入爱情的所谓神话。

因为我们始终是人，是有理智的动物，或者理解为我们都是自私的族群。

就像电影的男主角那样，虽然厌倦了他与妻子的这样在他和她女儿中抢夺时间的生活，总觉得自己没有她女儿重要，很沮丧，孤独，不开心。

但表面上，他依旧维持一个好男人的角色，做一个出色的继父，陪女儿训练，看书，哄她睡觉……他真的不爱妻子了吗？

没有，只是他觉得这几年的同居生活已经把所有的激情都磨平，已经不知道怎样去与她沟通与交流，因为在他的眼里，妻子只关心着女儿而不是自己，他究竟想要怎样的一种生活，怎样的一个女人？

也许他自己也没有想清楚。。。

直到有一天，他邂逅了一个东欧女子，在他眼里，一个与男孩子们一起滑轮跳跃的女子是那么地特别，于是疯狂地迷恋上这个单身母亲，千方百计接近这个原本与自己生活阶级不相干的地下裁缝，上演了一场出于目的的交易，一段蓄谋已久的激情……身边妻子的是这样，情人也是这样，他居然在最后还没有意识到一个单身母亲通常重视的，永远是自己的孩子。

他尝试了寻找所谓的真爱，可兜兜转转，却又回到了原点……我们的生活也是这样，我们经常抱怨身边的一切丝毫没有意义，没有激情，于是怯弱如我的，边抱怨边继续重复这样的生活，而胆大的人往往选择跳出旧的生活，尝试新的，可生活，说到底，不就是起床工作，吃饭睡觉吗？

也许你日夜盼望，心心念念的，到你真的达到了之后，发现这与原点根本没有区别……那么，我们能怎样呢？

只能呆在这样的原点继续消磨时间？

还是，我们可以选择爬到这点的上端，俯视这个我们逃不开的圈子，从不同的角度看到它的美好，以至于能更冷静的对待，从而不抱怨，无悔地生活下去？

想到了八个字：“命中注定 劫数难逃！

”

昨晚看了[Breaking and Entering]，算是之前一直比较期待的电影。

原来明格拉的电影，除了处女作之外，其他的几部都已看过。

三四年才有一部作品的英国人，[英国病人]，[天才瑞普利]，再到[冷山]，似乎风格都相去甚远。

而今年初上映的这部电影，已现了争议的端倪。

导演自己说是十五年前就有了剧本。

对于故事的整个框架，人物的张力以及冷静而节制的镜头，算是最近看过的不错的片子。

只是总觉得有些难以完全苟同的偏颇之处。

扮演了波斯尼亚女人的比诺什，并没有给我带来太多惊喜，甚至觉得并不是太信服她这次的表演。

由一个被闯者成为主动的闯入者，我难于解释这个女人对Will的情感。

Will猝不及防的强吻对她这样一个女人来说，应该是一种侵犯。

但她面对男人迅速的接受和妥协让我不解。

后关于其对Will处于真爱以及趁机利用之间的摇摆不定，总觉得使影片显得有些思维混乱。

而另一个女人Robin Wright Penn，我想这次我更喜欢她的表现。

之前[Nine Songs]里面她的那十分钟，印象就十分深刻。

片中近乎纯正的英英让我几乎忘了她是美国人的事实。

（有意思的是，比诺什惟妙惟肖的accent也算生硬得到位。

）其实具体也难以言说Penn表演的周到之处，总之她的角色是一个波澜不惊的女人，在被事实激怒的同时，依然可以最终选择平静接受。

对于Jude有些见老却依然大帅的脸也没有什么多说之处，毕竟他是导演合作了三次的演员。

从某种角度来说，这次他的角色又有些轻贱了，就如两年前的[Closer]。

其实这类角色算是适合他。

导火线是几番偷盗。

贯穿的是两个家庭原本平行，后来渐渐相交的情节。

主线存在于男女之间，Will与妻子间隐藏的分崩离析，以及他闯入另一个女人生活后难言的出轨。

印象较为深刻的还有他和那个妓女之间，他用一种儒雅却暧昧的方式回应对方渐为收敛的挑逗。

而那个出现和消失都实属突然的俗辣女，在我看来，是将这个令人难以评价的男人调侃了一番。

影片开始Will说的那段话，之后又回去看了一遍。

依然有些不知所云。

而电影本身就有一些让我不明不白的地方。

关于breaking and entering这个名字，已经见过三种译名。

但我想怎样译都是有缺漏的。

似是灌注了太多意外的一部电影，结局明朗地有些俗套。

但其实我们都无法确信，有谁真正走出了这场意外。

2007.5.

裘德·洛、茱丽叶·比诺什主演。

光看到这两个名字，就已经能够充分勾引我的观赏欲望了。

没办法，一个英国帅哥一个法国气质美女，又都是我喜欢的演技派。

想拍成烂片也难。

中文有两个译法，《非法入侵》，这是直译的，但总不禁让我第一时间联想到《黑客帝国》之类的美国高科技动作片。

另一个是比较主流的《解构生活》，我觉得也不是很搭。

翻译的确是门学问。

看完了想说的太多，却像片子里的大多数主角一样欲语还休。

很生活的片子，说了些平常人生活里的交往纠葛，说了些平常人的难念的经，说了些淹没在忧郁里的平常人的不平常。

没有绝对的好人和坏人，只有一群在生活中无奈的人，以及这些无奈的人所面对的问题。

生活其实很公平，一个50英镑买她任何东西但买不到她的talk的妓女，却比我们的忧郁帅哥看得更通透。

你甚至无法确定，谁更值得同情，更需要帮助。

如果不经历生活，你无法理解这些感情、生活里的困窘。

可是经历过的人，却也只能跟着主角一起充满挫折感和无力感，静等着事情的演变。

所幸的是，Jude帅哥虽忧郁，人生态度倒也积极，没有破罐破摔，没有躺倒不干，而是一直在向前走。

哪怕方向并不明确，仍然愿意去碰去撞，寻找解决的方法。

仍然真诚地说出实话，主动地承担后果。

不是每个人都敢去选择的，特别是根本不知道每根选择的绳子后面拉出来以后会是什么。

每个人的周围，都罩着一个属于自己的气泡。

气泡里很安全，是自己的底线，最最真的自己。

如果有人靠得太近我们就会开始不安，不自觉想要抵抗。

想要接纳一个人很难，如果真的让他break and enter，进入自己的气泡，需要天大的勇气和信任。

可能是彻底的温暖，也可能是彻底的灾难。

这人带来的伤害，我们没有任何抵抗的能力。

这时候，我们会怀疑，我是不是进入了他的气泡，还是和旁人一样只能在外边徘徊？

于是，需要确认，需要对等，需要人品。

每一段感情都冒险，能在感情中走远的人，或是无知，或是勇士。

所以，当你跨越了无知的阶段，如果还能去爱，便是真正的勇士。

其实对于电影真正要表达的意思我还并未参透，也许还需要时间来揣摩。

英国病人里面的那个女主角出现在这里，并且流利的使用着有些蹩脚的英语属实有些吃惊。

似乎生活在这座城市的人们都有着自己的精神困扰，很多东西都生活在一团迷雾当中，让你深陷其中，不得其解。

那个不吃饭不睡觉的小女孩总是用自己特殊的方式来抗议着生活，带给家庭巨大的负担，但是母亲的不离不弃却让她的一切慢慢上轨道，即使她的妈妈承受着巨大的压力。

另一面也是一个妈妈，他们属于这个城市特殊的族群，他们来自第三世界国家的难民，他们为生活所迫，他们彼此相爱，妈妈用全力保护自己的儿子，降低他所受到的伤害这些也都仅仅是因为，她们是妈妈。

也许这就是电影所要表达的内容吧。

不同的人因为盗窃案而被联系在一起，恰恰两个家庭都是单亲妈妈和自己的孩子，她们在心里上有太多的契合点，即使生活的状态，社会阶级的界限那样的明晰。

不知道说了这么多究竟与电影有多少的关系。

也许一切仅仅只是因为妈妈的爱。

故事很简单。

一开始就不可能有结局的一场外遇，两场发生在同一间建筑事务所的偷窃。

外遇或者偷窃，都是breaking and entering，区别只在于被打破的是生活本身的步调，还是办公室的玻璃天花。

Jude law老了，从《wilde》中光彩眩目的青年到这部电影里眼神憔悴的新中年，或者也是一个演员的轨迹所在。

而Juliette Binoche所饰演的波斯尼亚女人让人惊讶，她不纯熟的英语，她羞涩的笑容，她为了保护曾偷窃Jude law办公室的儿子而和他上床，并在事后拍下两人亲密的镜头，手机镜头下，她哭了，那是母亲的眼泪，也是女人的眼泪。

现在已经很少有一部让我看完以后想写点东西的电影了，人太浮躁了，总是想用大场面也震撼我们，结果震撼的只是眼睛和耳朵，看过也就完了。

《解构生活》是一部好电影，连夜看完以后，我感觉必须写下点什么。

这是一部不好归类的电影，看介绍以为它是一部所谓的中年危机电影，其实不然，它不像那些迷茫的中场阶级寻找爱情激情意义的故事，它掺进了现实，任何东西只要沾上现实就变得不再轻盈，不再诗情画意。

波斯米亚母子离开离开英国的时候，频频像那些英国人致谢，背影孤单而悲凄，似乎听到英格兰在对他们说：滚回老家去。

当然了，这是个人联想，片子的重点好像不是探讨民族问题。

电影的重点说的是生活，如题，解构生活。

那么什么是生活呢，为什么要解构它？

威尔就是所谓的中产阶级，体面高收入的工作，漂亮的老婆，女儿有点乖僻但还算一个不错的家庭。

这就是我们说的生活，和谐的生活，在这下面到底掩盖了多少东西，个人的意志是选择伸张还是妥协，爱情意义这些形而上的词汇是不是真的不如柴米油盐重要，你不爱你的妻子了你敢不敢直接告诉她？

勇敢的或者说疯狂的去追求所谓的激情爱情意义，还是从一开始就刻意的去消解意义，用不断的琐事来填补它的位置然后不断的强化，直到有一天我们终于什么也不相信了除了房子汽车工作实实在在的东西。

这是一种选择，我们都要面对，就像生存还是死亡。

我以为生活就是一种选择，结果很快就看到了自己的幼稚。

选择只是某些人的权利，另一些人他们没有。

背井离乡来到英国的波斯米亚母子，他们过的是什么生活呢，男孩为什么去偷，我记得他说过一句话：我的母亲在为别人当奴役。

男孩身手矫健动作灵敏却最终被抓，很简单，一个人能力再大也对抗不了整个社会，颇有意味的是生在中产阶级的威尔的女儿酷爱体操，几乎为体操发了疯却水平一般，如果换作是那个男孩，结果会是什么。

威尔看上了他称之为爱上了男孩的母亲阿米拉，充满激情的不顾后果的去追求爱情，而阿米拉却承受的相当艰难，道理很简单，她有太多的顾虑，她不能不考虑生计，她不能不为儿子着想，她那么一个主动还人遗忘的钱包的人，最后竟然会想以裸照来威胁来交易。

或许在她看来，这段所谓的爱情不是那么美丽那么轻盈吧。

电影的名字直译应该是《解构和重建》，电影中人物的生活都解构了，大家都抛开了伪装叙说了心中的伤痛，遗憾的有人的生活重建了但有人却没有。

故事的最后，威尔和妻子在歇斯底里的争吵后重归于好，开始了新的生活，波斯米亚母子却带着伤痛离开伦敦奔向未知的前路。

我很欣赏导演没有为威尔和阿米拉安排一段温情的伤感的告别戏，因为爱脆弱的虚无的可笑，在现实面前没有人愿意再提起。