与神同行2：因与缘

第一部 罪与罚：韩国人把死后事搬上了大荧幕《与神同行》第二部接上一部继续。

以为第二部可以看得轻松些，没想到，更刺激了。

不知为何，江林倒地，被李德春唤起。

江林倒地后站起，顺着朦胧的晃动感，迅速进入情境设定阎罗大王终于出现，江林与之对峙，表明将要不惜一切代价，寻找金秀鸿被害证据。

李政宰“邪范”太正，个人风格极其浓烈

河正宇这位演员……正装也太帅了。

跟我普叔一样，平时邋里邋遢，只等演戏时造型上身，便全然不同。

喜欢这样的演员。

看似平时和演戏差距大，但这正是一个自由吸纳和集中释放的过程。

剧情推进，上一部那位老人能够看到阴间使者不是意外，原来是他早已到了死亡期限，只是家神一直阻拦。

此前所有阴间使者全部被家神赶走，于是阎罗大王便把这个任务交给江林。

江林一众跪在家神前韩国人对于语言礼节的重视刻在骨子里，没有一部影视剧不涉及到关于“敬语”、“礼貌”之类的台词，即便在“阴间”也是一样。

第一部，江林训斥金秀鸿第一部139分钟，第二部142分钟，在商业片里，这个时长挺恐怖的。

不过，看时完全不觉拖沓，虽然有河正宇这个巨大的心理影响因素在，但不可否认，新奇宏大的故事情节、环环相扣的多线叙事、自如流畅的交叉剪辑，都可以很好地削减观影疲劳。

接下来的情节里，解怨脉和李德春被要求留在人间，而江林和金秀鸿则开启了两个人的“公路之行”。

因金秀鸿不喊救命，江林如是评价。

这句话，多想借过来，对河正宇说啊。

看过那么多韩国电影，那么多的韩国演员中，唯独对河正宇印象深刻，那是一种从里到外的契合。

金秀鸿一直都是这种“要死不死”的态度，我认同他这种心理。

转世为人，依旧是再次重复生活，好像也并没什么意义。

不过江林却与金秀鸿完全相反，他太想转世了。

金秀鸿好奇他的身世，江林终于开始讲述。

千年中，反复在江林脑海中闪现的，都是这一刻。

江林临死前的眼神，很复杂。

有悲伤，有绝望，有不甘，有痛苦，有悔恨，也有怨念。

所以，当时阎罗大王一再问他为何而流泪。

江林开始讲述年少时的故事，小演员叫郑惟安。

这是多偏爱河正宇，找这么一俊秀少年来饰演。

江林有一个弟弟，是父亲在战争中收留的契丹孤儿。

但是在江林看来，父亲太过偏爱弟弟，于是一直心怀怨恨。

解怨脉在瞬间转移过程中，画面中的泼墨特效很有漫画感江林的阴间线和解怨脉、李德春的人间线一直在交叉进行。

这边，解怨脉和李德春同家神达成共识，一起维护老人和孙子一家。

人物叙事分布均匀，解怨脉和李德春身世同样复杂人间线由家神负责讲述。

家神告知解怨脉和李德春二人身份，原来他们与江林的故事，早在千年前就已经开始了。

解怨脉，就是江林的弟弟，而李德春，则是江林不忍杀害反而救助的女真人。

在此可以看出解怨脉内心的善意，原本互为敌人，当了解到李德春照顾着所有失去父母的女真儿童，便放下杀意，化敌为友。

对于国家来说，解怨脉用军粮救助女真人，实属叛国行为。

这件事终被江林发现，于是赶来杀掉解怨脉，一是执行叛国处罚，二是释放自己多年来的怨恨。

虽然江林杀掉解怨脉，但却被李德春于背后偷袭而杀，他也回身一剑杀掉了李德春，三人同时倒在纷扬的大雪中。

剧情并没有完全架空，涉及一定的历史信息，且有反战意味这个情节跟我想的不太一样，我以为是解怨脉卧薪尝胆一心复仇，杀掉了江林的父亲，后又准备杀掉江林，但在这个过程中，李德春的出现又使情况发生转变。

由于三者恩怨情仇太过纠缠交织，于是让他们在阴间一起共事千年。

虽然本片将江林设置为杀掉众人的人，看起来有更大的反转感，但从信服度来讲，不是特别高。

倒不是说主角光环，而是江林确实从一开始给人的感觉非常“正面”，包括想要证明金秀鸿被兄弟陷害时，更像是在为自己鸣不平。

当然，一千年很长，或许江林改变了许多。

我们第一眼看到江林，已经是千年后的他了。

如今的他真的是后悔，想要帮同样经历的人改变。

不过作为局外人，如果足够理性思考，会发现千年前的事不尽然是江林的错。

首先，收养外敌孤儿，原本就是一件需要非常谨慎对待的事，父亲不仅处理起来比较随意，而且没有顾及到江林的感受，是父亲的忽视让江林不断累积嫉妒，最后怨念深重。

其次，解怨脉虽是善意行为，但在战乱时期的特殊背景下，不仅留下敌人性命，还私自骗取本国军粮送给他们，这是军人叛国行为，本该接受惩罚。

第三，看到江林杀解怨脉，李德春在背后刺死江林，是保护解怨脉的行为，而江林因为自己被刺，回身反杀李德春，也是保护自己的行为。

以上种种江林的行为，在道理上说得通。

他唯一也是最深重的罪，是看到父亲将死却不去援救。

当然，江林这样做，不能把原因全部归于他本人，父亲的过错也不能忽视。

这样的想法，是在包庇江林吗？

不然。

电影里最明白的，是家神。

家神跟解怨脉和李德春讲述身世时，还说了这样一段话——

深表认同。

对于家神来讲，他看了千年世事，会发现生活中那些细枝末节的对与错、是与非，放到千百年中，都显得不那么重要。

这也告诉我们在生活中不要过于计较，因为没有绝对的坏人，只有不合适的情况。

今夏我写了《长安十二时辰》长评，也是看到人与人之间那些牵绊纠缠，其实没有绝对的对、也没有绝对的错，但人们却非要在现实中分出黑白，于是死的死、散的散。

就像家神的出现，一开始会觉得他是“坏人”，阻碍江林他们转世，但了解之后，又觉得他是“好人”，守护着老人一家。

看似好坏总在转换，其实根本就没有什么“好人”与“坏人”，只是不同的情境与不同的角度罢了。

我不懂韩语，不确定这段翻译是否恰切。

如果家神真的说的是“这些人也好、世界也好、宇宙也好”，表示钦佩，从人情、言及世界、再至宇宙，这是人心底最深刻的哲思。

家神说到这里，便消失了，解怨脉没留意，依旧追问——

家神在给解怨脉讲述时，并没有提及“江林”的名字，一直说的是“密言”。

我想家神是在刻意为之，不想让解怨脉对江林心生怨念。

然而此时，他依旧没能真正理解家神的意思。

所以，当他看着小男孩写的韩字，再结合家神的话，突然意识到，“密言”二字倒过来看，就是“江林”。

没错，是江林杀了解怨脉。

但是，此时的解怨脉就真的该恨现在的江林吗？

别忘了李德春。

解怨脉在千年前的那场征战中，杀敌无数，哪怕是普通百姓，也要全部杀光，其中就包括李德春的父母家人。

在无意得知李德春的父母是被自己所杀后，解怨脉一直没有勇气告诉李德春这件事，直到即将被江林追杀的前一刻，才想要请求李德春原谅。

得知真相的李德春先是震惊，而后痛哭着拥抱了解怨脉，她原谅了他。

为什么可以原谅？

一是因为解怨脉杀李德春父母时的情景，是在敌对的状态，二是解怨脉遇到李德春和她带着的那些孩子后，背叛着国家去帮助他们。

所以，这也印证了家神的话，没有真正的坏人，只有坏的情境。

其实李德春最初听到家神告诉自己，千年前是解怨脉杀掉自己父母时，对解怨脉的态度瞬间发生改变，她不再理睬他。

她不记得曾经解怨脉杀掉自己父母，但也不记得自己曾原谅了他。

然而后来，李德春还是和解怨脉恢复了情谊，这是李德春第二次原谅解怨脉。

对于江林与解怨脉，也一样。

今天的解怨脉是跟江林相处了一千年的解怨脉，我们两部看下来，知道他们之间的关系很好，并且有共同奋斗的目标。

如果因为得知千年前与江林的恩怨就反目成仇，那这一千年间的相处又算得了什么？

那真的是在用过去的错误惩罚现在的自己。

此刻，是否想起第一部金自鸿一直说的话，“不要因为过去的事，浪费新的眼泪。

”

人在这世上，其实都是在原谅与被原谅之间循环往复。

家神说“倒过来想一切都能理解”，我觉得更是在表达人与人之间的相互理解。

每当与人发生不愉快时，气愤、怨恨并不能解决问题，如果站在对方的角度去思考，理解其行事缘由，一切反而没那么复杂。

一时一事，算得了什么呢？

我们每个人不都是在这人间与阴间来来往往，从未停歇。

所以我挺理解金秀鸿对转世不上心的，他看明白了这个东西，谁救了谁，谁杀了谁，没那么重要，好似一切皆虚幻。

就像后边他说——

他根本就没那么在意自己到底是不是被害，当然，如果是的话，会悲伤，如果不是，就更无所谓了。

江林才是在意这些事的人，他在意那些人情世故，在意那些原谅与被原谅，他想要忘记曾经所有的痛苦，他想要再次回到人间好好生活。

他一直帮助别人被审判，其实他才是那个等着终极审判的人。

他一直想要得到父亲的原谅。

这份原谅，像极了第一部金自鸿想要获得母亲的原谅。

第二部叫做终极审判，表面上是金秀鸿的终极审判，实际是江林的终极审判。

在阴间，如何判定一个人杀人无罪？

要看是否得到了被杀者的原谅。

江林的父亲，原谅他了吗？

我想，是的。

其实从他死的那一刻，就已经原谅江林了，因为他说——

能成为阎罗大王的人，对于很多事的看法，都与常人不同。

就像他当初能把少年解怨脉救下，发现解怨脉的才能后又用心培养，这是怎样的胸襟与气度。

只有对万事万物都能够释怀的人，才可以胜任阎罗大王。

今日的金秀鸿也是这样的人，他看明白了很多事。

阎罗大王，也看明白了他。

千年已到，或许下一任阎罗大王，就是金秀鸿了。

阎罗大王问金秀鸿金秀鸿饰演者金东旭，长相也很清秀，或许受第一部冤死鬼造型的影响，没有留意到。

第二部，金秀鸿跟江林的“公路”旅途，真是可爱幽默又赏心悦目。

二人一起穿越丛林、荒漠、海洋，还有侏罗纪公园……韩式大杂烩还可以来得再猛烈些。

我觉得必须要插一下江林驾船图，对我来说，他的意义就是让我再次想起我普叔，简直杰克船长附体啊。

以后要更加对韩式大片抱有敬意了。

那份努力要变得更好的心，昭然若揭。

连阎罗大王都说不要碰股票呢。

这样的台词都能说出来，真是令人赞叹呢。

更令人赞叹的是，韩国的股市被中国救了呢。

提到我们自己，如今大荧幕上像这样讲述死亡的电影，少之又少。

日本早就有《入殓师》，美国也拍了《寻梦环游记》，现在韩国要把《与神同行》做成系列，我们真的需要去考虑这个类型的题材了。

我们也可以理性地、坦然地看待这件事，通过电影的形式，让更多的人生成感悟，有所思考。

其实这部《与神同行》，要说它有多好吗，其实也没有。

我之所以特别喜欢，当然首先因为是河正宇，但更深层次的，是它核心的深刻性。

第二部有两个名字，一是终极审判，二是因与缘。

我更喜欢后者。

审判是表象，审判的背后，是人与人之间千丝万缕的联系。

一切有因果，一切有定数。

看完《与神同行》后，我一直不自觉地默念那句诗：物是人非事事休，欲语泪先流我也不知是为何暂且放在这里吧

紧接着上一部电影《与神同行--罪与罚》，本片以帮助秀鸿（角色名）成功转世为主要事件，地狱小分队在此次又经历了诸多麻烦，更多的前世今生也慢慢被揭露。

本片依旧采用了地狱世界与现实世界的双线结构片，但本片还插入了古今事件的时间双线结构，讲述地狱小分队三人的前世因缘，更好的符合了本片的影名。

片中现实世界城主神的出现可以说是恰到好处：1，是现实世界这一条主线的任务跌宕起伏，其中解怨脉与月直使者李德春为完成阳间任务与马东锡饰演的城主神碰出的火花不仅为本片带来了恰到好处的喜剧效果，更暗含了韩国社会的底层人民的艰辛苦难。

2，揭露了解怨脉与李德春的前世记忆，随着故事发展，二人的前世也在城主神的叙述中逐渐清晰。

本片重点放在了三位角色之间的前世因、怨、缘。

前世之中，解缘脉是令女真族闻风丧胆的镇北将军，李德春则是一个善良的女真族孩子，一次偶遇，解缘脉救下李德春，来到了女真族小孩的居住地，并自此默默守护他们，他的内心也逐渐厌恶战争。

而江林原是威名显扬的将军的独子，而在一次行军中，父亲收了一个女真族孩子为养子，并对他加以培养，这引起了江林的不满与忌妒。

因就此种下。

一次激战，江林所在部损失惨重，他的父亲也因此丧命。

可实际是，江林看见了父亲求助的手却选择了放弃救助。

尽管他随后后悔并火速回去，但为时已晚。

第一颗种子已经种下。

随后掌权的江林对自己的弟弟下手，将其发配镇守北部边疆。

随着影片的进展，解缘脉就是江林的弟弟，而江林也因弟弟帮助女真族而亲手斩杀了解缘脉。

而在斩杀的过程中，李德春一刀刺向了江林，三人随即都结束了生命。

第二颗种子种下。

阎罗王的出现，给江林一个救赎的机会，千年的记忆一直存于江林脑中，千年的忏悔对于江林来说相当痛苦，可最后影片揭露：江林死去的父亲就是现任阎罗大王！

环环的因，环环的怨，环环的缘。

本片的情节可以说是逐渐深入，环环相扣，扣的我有点不知所措，也只能直呼好家伙好家伙。

演员的演技不用多说，已是相当不错。

影片构造的地狱世界其实是人对死亡的另一中观念，死后人是否能得到重生，人是否愿意重生，愿意回到原来的现实世界？

其实影片一直给我一个感觉：救赎。

救自己，救他人？

还是救社会？

韩国社会的两极分化可能真的比较明显，而最后享福的只有那些高层阶级的人，底层的人真的还有希望吗？

家庭、疾病、生活交织一起。

而影片塑造出的地狱世界似乎更加单纯，只是判断人生前的罪恶，可是重生真的重要吗？

在《大明王朝》有这样一句台词：吾以此兴，必以此亡。

个人认为，这句非常有哲理的话，或许就是最适合这部影片的评价了。

影片的成功之处很大程度上来自它的核心设定-地狱法庭，这个集玄幻与现实于一体的设定，为影片带来很大的新鲜感和可看性，但是，影片的不足之处，也基本上都是受限于这一设定的产物。

所以在评价这部影片时，关于地狱法庭，或者更准确一点，阎罗法庭，这个设定是一个始终绕不开的重点。

那么，阎罗法庭，这个设定本身有什么优势，又有着什么问题呢？

这个设定的优势是显然的，或者说，这部电影的商业性，很大程度上就是依托在这个设定上的。

除了吸引观众的新鲜感外，通过特效架构的地府宏大场景和动作场面，无疑极大提升了影片的实际观感，使得影片具备了成为一部标准的商业大片的基本条件。

然而，另一方面，这个设定也使得影片被局限于一部纯粹商业片的范畴，很难在引发我的进一步考量和探索。

这种局限性在于阎罗法庭这个设定本身的复合型，或者说缝合性。

为什么这么说呢？

首先，地府和十殿阎罗的概念，显然是取材于古代东方神话，或者说古代中国神话，而法庭，则是一个典型的近现代的西方现实概念，两者之间具有高度的无关性。

同时，十殿阎罗的审判罪名，既有孝道，杀戮这样的偏东方，或佛教的观念，又有怠惰，诚实这样来源于基督七原罪的概念。

将这杨一些东方的，西方的，古代的，近现代的，佛教的，基督的东西全部杂糅在一起，一方面就使得整个故事框架非常丰富，无所不包，但另一方面，这个地基也非常的松散。

各种元素的特性既为故事增添了颜色，也不可避免的产生了一些无法调和的矛盾。

而这些矛盾的一个集中体现，在我个人而言，就是：将近5小时的片长，也没能让我弄明白，在这个最重要，最核心的法庭上，何为有罪？

何为无罪？

有些时候，我会感觉，有罪与否的判决在于事情的单独的客观性质。

比如第一部中的第一道审判：消防员为了救民众放弃了被压在废墟的队友，这属于杀害了队友，犯下了杀戮之罪。

首先，抛开标准的探讨，这个案件的离谱程度从我的复述就可见一斑了。

为了产生戏剧冲突，这个杀戮的罪名丢弃掉了火灾的大环境，丢弃掉了主角和队友的身份，丢弃掉了主角另外救了别人的行为，甚至丢弃掉了队友本人的意愿，目的就是为了得出主角杀了队友这个结论。

所以，单独的客观性质，重要的是哪个词？

不是客观，而是单独。

那么主角是怎么脱罪的呢？

无非就是把那些丢弃掉的东西全部捡起来罢了，然后阎罗王就恍然大悟，啊，原来这不算杀戮啊！？？？

这叫啥？

我不知道别人的观感如何，至少我的感受就像；我在大冬天的雪地里，把全身的衣服一件一件脱光，就为了放个屁，一阵冷风吹过，我不禁打了个寒颤，赶紧又把衣服一件一件穿上，然后恍然大悟，啊，原来放屁是可以不用把衣服扒光的啊，学到了。

而在第一部中，最令我疑惑的或许就是最后的天伦之罪的终极一案了。

主角因为家庭原因，于是想趁母亲熟睡之时弑母杀弟，然后自杀。

这是不是违反了孝道，毫无疑问是的？

我不知道出品方是否也意识到了这件事情很难洗白，于是，整个案件的讨论点从是否违反孝道，转变成了母亲是否知道儿子要杀她？

或者更进一步，儿子是否知道母亲知道自己要杀她。

尽管这个结论有点绕，但很可惜，这就是这部影片的核心重点和泪点设计。

当主角看到了沙图中母亲眼角的泪水，知道了母亲知情这件事，跑过去搂着沙子开始哭，然后，然后他的天伦之罪就洗白了。？？？

我只能说，我不明白，但我大受震惊，难道这就是地府的行事逻辑吗？

举个例子，我拿把刀，到街上随便捅了个人，当然是犯罪，但我要怎样将自己洗白呢？

我只需要在捅他知情先告诉那个人一声：我要捅你了，然后再出手，我就洗白了。

因为这样，在我出手的一瞬间，首先，那个人知道我要捅他了，其次，我也知道他知道这件事了，于是，我捅他就是一件无罪的事了。

所以，我就挺好奇的，这样的逻辑，哪来的感动？

有什么值得落泪的？

在这个案件中的反转中，有罪的判据是什么？

无罪的逻辑又是什么？

更进一步，对于是否有罪的判决标准，影片的主创人员，自己是否有一个清晰且坚持的概念呢？

在这个概念没理清的前提下，尽管第二部描绘了更广阔的故事，更纠缠的恩怨瓜葛，但是，伴随着的，也只能是更多的不合理和槽点罢了。

而这种判据不明确的根本原因是什么呢？

个人认为，这与阎罗法庭这个设定的高度缝合性不无关系。

我一直认为，文化概念是有适配性的，有些时候，不适配的碰撞会产生经典之作，但更多的时候，这种不适配的碰撞，会导致灾难。

对于一部影片来说，想要表达什么主题，和选择怎样的题材和载体去表达，是同样重要的一件事，一旦这种套皮没有操作好，那么结果就只能是一场灾难。

阎罗法庭套了个法庭的皮，但是却把西式法庭最重要的基础——理给抛弃。

结果就是，控方是不讲证据的，辩方是不讲道理的，甚至法官本身也是任性的，这是现代化的法庭吗？

这不是法庭，而是封建的县衙公堂。

然而明明是县衙上的事，又偏偏要给各方套个假发，走一遍法庭审判的程序，这是何必呢？

因为这样显得洋气，所以高端大气上档次吗？

但可惜我没那么高的品味，我只觉得无趣，只觉得膈应，只觉得这个产物不伦不类，就单纯图一乐勉强还行，不可深究，切莫深究，因为，套皮是个技术活，万一没套好，还不如以本来面目出道呢！

上一部揭示母女情，本部阐释友情与父子情。

马东锡饰演下凡在老人家家里的城造神，与老人家以及老人家的孙子结下了很深的友情。

城造神守护老人家，抵御高利贷和拆迁者的骚扰。

当然也抵御数批阴间使者对老人家勾魂，所以这次阎王派遣阴间使者二人勾取老人家魂魄。

在相处过程中，使者二人渐渐与城造神及老人家孙子相熟，得知城造神是一千年前的阴间使者。

使者二人已经失忆，不知前世之事，城造神现在则跟他们讲了往事：男使者曾是高丽王朝的将军，女使者则是女真部族女子，男使者杀了女使者父母，内心煎熬不已，决定帮助女使者以及她照顾下的数个孤儿，将军粮偷偷喂他们。

使者队长是大将军，得知男使者的叛国罪行，便杀了男使者。

女使者已原谅男使者，悄悄捅使者队长一刀，队长又杀了女使者。

三个使者的关系在前世居然这样复杂，好在在今世他们完成了和解。

城造神的寄身罐子被拆迁者破坏，讲完故事后就消失了。

男女使者将老人家的孙子安顿好，且最后可知，老人家不用马上死，他被判了缓刑。

城造神用老人家的拆迁款买的股票也升值了。

关于父子情，使者队长带着金秀鸿参加审判，力证他是被冤杀的。

关键证词是参与活埋的长官能够承认看到金秀鸿还活着。

使者队长的记忆没有被消除，他在审判台讲了自己在前世看到父亲重伤还活着，自己却怕失去地位而没有拯救父亲，以后都无法对父亲忏悔。

感动了梦中的长官，长官承认活埋金秀鸿，于是金秀鸿被宣布立刻转世。

结合第一部，使者队长在阳间捉拿金秀鸿的鬼魂时，天伦阎罗曾现身助他，他不知原因。

本部彩蛋揭示，使者队长的父亲被天伦阎罗征用，继任下一个千年的阎罗，他请求将原有的面孔改变为天伦阎罗的面孔。

原来之前帮助使者队长的正是他的父亲，而且父亲以阎罗的身份听到了他的忏悔，这是父子情。

如果问今年最热门的韩影是哪一部，《与神同行2：因与缘》无疑是最受关注的电影。

据统计，上映首周就突破600万观影人次，上映46天累计票房1225.7052万人次。

上映第18天也就是8月18日我看的晚场还几乎满座，火爆程度可见一斑。

而去年12月上映的《与神同行：罪与罚》观影人次为1440万，对于总人口才5000多万的韩国来说，能上千万观影人次的电影都是非常了不起的电影。

《因与缘》继续延续《罪与罚》的剧情：阴间差使降临等三人为了得到重生，继续超度亡者贵人。

通过阴阳两条线即由降临带着金秀洪接受地狱审判，日值差使解怨脈、月值差使李德春在人间超度城主神和本该早亡之人许春森的过程中，借金秀洪的个人遭遇带出三人千年之前的恩怨。

影片随着阎罗王对千年之前濒死的降临所说的话：“为何哭泣？

是因为悲伤？

还是因为含冤？

”展开。

降临和金秀洪的经历差不多，一个是儿子背叛父亲，一个是遭到昔日战友同事的背叛；一个遭到千年记忆折磨，对父亲的死、杀害弟弟和无辜少女感到愧疚、独自偿还千年罪孽，无法求得他们的原谅，无法向父亲当面道歉而在后悔中度日，日日似置身地狱。

一个坚信上司和下属绝对不会背叛自己而不愿重生。

他们共同经历懒惰地狱、背叛地狱、不义地狱、暴力地狱和杀人地狱，接受层层审判。

降临正视自身的罪孽深重，检讨自己并不是不想请求饶恕，而是提不起饶恕的勇气。

金秀洪从不信到相信自己是贵人，阳寿未尽，还遭遇到最信任的同事见死不救的事实。

二人在各自经历中悟得背叛与原谅，救赎与重生的含义。

日值差使解怨脈和月值差使李德春在与城主神一起保护许春森爷孙两个的同时，找到了千年前的记忆，解怨脈之于德春，德春之于降临，降临之于解怨脈三人之间彼此交错的个人恩怨。

世上没有坏人，只有坏的情况，所以感到怨恨、冤枉、无法理解时，把所有事情反过来看反过来想一想，或许就会明白。

一场贵人审判引出千年前的审判，最让我出乎意料的是最后的反转，原来这千年的煎熬都是发现自己做的不对的父亲对儿子们的惩罚。

罪与罚，因与缘，没有哪个是无缘无故的，事出有因，有因必有果，在迷失的自我中找寻求得原谅的勇气，然后救赎自己，得到重生。

二刷的最大惊讶是结尾的反转，一个父亲用尽千年的良苦用心来拯救自己所犯下的错误，这和第一部遥相呼应，孝道与父爱。

总体来说，影院观感不错，综合能达到7.5分，主演的演技给电影加分不少，三条剧情加在一部电影里有些许混乱。

2煽情没有1那么多，这样很好。

笑料也夹杂的很适量，场景服化方面真的挺棒的，结合1一起来看的话，娱乐性和创造性是完全足够了。

后半部影评包含严重剧透，请酌情点开，我还是建议在无剧透的情况下看完整部影片观感会好很多！

还是很不错的续集了，并没有失望！

特效方面：特效下血本了看来，中间的侏罗纪公园场景我真的不知道这算致敬还是抄袭，手动围笑，毕竟是韩国电影，致敬我想不了吧。

中间几个打架场景特效做的蛮不错的。

重头戏的地狱场景，除了和第一部差不多的一些地狱外，新增的地狱场景还是不错的，搭配服装化妆什么的，有惊艳的地方。

剧情方面：总的来说，主线二和支线剧情都是为了主线一服务的，主线二讲主线一宽恕和谅解的主题升华了，支线而是将主线一的因果关系阐述清楚。

但是中间的bug还是挺多的，三条剧情跳来跳去其实剪辑出来并没有很清晰，有点混乱，但硬跟还是可以明白中间的联系的。

看的出来后期和导演真的很努力了，想要创造出错综复杂可又逻辑清楚的情节，让故事张力更强。

可是遗憾的是，硬伤还是很多，而且混乱的剪辑有时会引起观影不适感。

铺的伏笔什么的还是蛮明显的，其实主线剧情大部分出来之后其实后面的剧情大概都能猜到了。

但是宽恕的主题还是能引起大部分人的共鸣吧，包括家人，朋友之间的感情戏。

很传统的韩剧叙事片模式，虽然2的故事性更强了，成日东，马东石，和两个判官也承担了大部分笑点，但是总感觉这样的群戏在2没有处理的像一那么好。

可能金士兵真的存在感没有车太贤那么高吧。

逻辑，彩蛋方面：金士兵有些场景全程吃瓜群主的表情，还伴随着官方吐槽真的非常萌了，自动带入他内心活动：老子就是不想要投胎受苦啊，你们搞这么复杂干什么啊！

都是为了自己的私欲，哼！

其实彩蛋剧情在电影高潮阶段，江林叫来阎王一起作证，和阎王你一言我一语的说为什么让自己保留记忆干了一千年的活的时候，已经有铺垫了，那时候看到阎王说到激动处也眼含热泪，和江林争论，两个人差点就要哭出来了。

（当时我就问朋友，我靠这该不会是他爹吧，为了惩罚他才让他做阴间使者的）结果果不其然，彩蛋剧情就彻底揭露了这个秘密。

这里小小的吐槽，人金士兵都一直说不要转世不要转世了，最后阎王还又想要招聘他成为阴间使者，你们前面整这么一出不是闹么。

不过通过金士兵的案子揭露江林，解怨脉和德春的人间故事也是说得通的，毕竟江林当时也是怀着怨气看着自己的父亲见死不救的。

这样和活埋金士兵的中尉有共同处，这样就能以身试法告诉中尉，你要活着忏悔，救赎自己，而不是死后得到这些惩罚。

来加深江林带着记忆千年来带着解怨脉和德春一起干活的愧疚和忏悔，片尾他还想告诉解怨脉和德春自己的罪，解怨脉和德春也原谅了他，真是个和谐主旋律大结局啊。

片中关怀兵都暻秀演的十分不错了，真的把行动有点问题的关怀兵演的惟妙惟肖，看到第三部要在2020年上映，估计他们也要搞与神同行系列了吧，拍他个一百八十集！

一和二部大方向都有救赎与宽恕，希望接下来的一百八十集里面刻画一些人性更丑恶的角度，煽情部分可以在一二部完结就打住了。

大概剧情设置：故事承接上一部接着演（据说是上下两部同时拍的，所以其中故事设定大方向是一样的）阴间使者接到了下一个贵人的死后审判，是第一部车太贤的弟弟，阴间使者要证明他是冤死的，还赌上了转世投胎和职位。

不过片中整个进程下来，看的出来金士兵根本不想投胎转世啊，中间还点破了这场审判就不是为了他，而是为了揭开江林的身世之谜和审判他自己才做的啊，可谓是官方吐槽了。

因为阎王同意金士兵作为冤死案处理，所以他提出的条件除了审判金士兵以外，还有要在49天以内要带回人世间一个早已阳寿已尽但是由于家神保护却带不回阴间的许春三的灵魂（开启支线剧情）。

江林负责金士兵在不同的地狱审判，德春和解怨脉负责在人间带回阳寿已经但是守着家神保护的许春三。

江林在和金士兵的聊天中，透露出自己死前的故事，讲他和父亲，弟弟的恩怨。

成造神（家神）在千年前是阴间使者，当时负责了德春和解怨脉的『收尸』项目，知道他俩生前的故事，德春和解怨脉在和成造神达成协议后，在帮助许贤东上小学的过程中，向成造神打听他们两人生前的记忆。

故事走向穿插进行，江林在和金士兵讲述过去，成造神给德春和解怨脉讲述记忆中穿插第一条主线剧情。

金士兵的审判过程，将千年以前的事情升华，传达出宽恕，愤怒的主题。

-以下详细剧情剧透----请酌情点开--主线一： 江林在高丽和女真战争中是个将军，少年时期跟着父亲征战沙场，有一次在胡人的村落看到一个小孩子，父亲看到他就将他领养了回来教他读书武功。

但是江林从来没有将这个小孩当成自己的弟弟，只是把他当成对手，但是发现父亲逐渐将重任都交给了弟弟，他内心的愤怒和不解慢慢爆发。

在一次战争事情，看到还活着的父亲却没有施以援手，后来导致父亲死亡，他当上将军以后将弟弟发配到北边看守领地。

（以上是江林视角的故事前半部分）

白狼是一个英勇杀敌的武士，在屠杀一个村子的时候，父母被杀的德春带着村里其他的孩子躲到了山上，照顾他们的生活。

有一次德春下山找食物的时候被老虎险些吃掉，白狼救了她，然后逼她找到敌人的根据地，结果发现那里都是孩子，为了降低自己的罪恶感，白狼和部下一起照顾这些孩子，还将部队里的粮食分给孩子们。

（家神告诉德春和解怨脉他们的生前）但是这个事情很快就让朝中白狼的长官知道了，他把白狼的部下杀掉以后，将白狼和一个部下绑起来喂野兽，白狼逃脱以后逃到德春在的地方，让德春和孩子们逃走，然后告诉了德春她的父母是他杀死的，这时候长官也跟他到了这个庇护所，正准备杀掉白狼的时候，被德春杀死了。

其实片中到后期才解密其实长官就是白狼的哥哥，从而把前两部分剧情穿连起来，但是在中间的时候就可以猜出解怨脉和江林是兄弟。

片子处理的很好是，前面给悬疑让观众以为江林是被弟弟杀死的，但是后来其实是他杀死了自己的弟弟，然后被德春反杀。

在江林临死之际，阎王出现问他要不要做阴间使者，来偿还他自己的罪孽，而且要带着这一世的记忆，和被他杀死的弟弟和德春一起处理死者的案子，一直到他们原谅他才结束。

....过了一千年....就来到了与神同行的第一部剧情。

主线二：主线二就相对比较简单了，是讲金士兵其实是在关怀兵元东延和朴中尉知道他还活着的情况下，被活埋了。

在审判过程中，还找来了关怀兵和朴中尉来作证，证明他们俩不是误杀了金士兵，而是蓄意谋杀。

在作证期间，关怀兵还因为不能承受这真相的压力，死掉了。。

然后在找朴中尉作证的时候，剧情达到高潮，江林和阎王之间的对话让朴中尉明白，救活他不是为了他这个贱命，而是为了他能弥补他做的错事，能在生前忏悔，而不是死后一直背负着痛苦。

支线剧情：许春三家里的家神为了想让许春三的孙子许贤东上小学还有爷爷的记忆，一直都不让阴间使者带回许春三的生命，去的阴间使者都有去无回，所以阎王要他们带回许春三。

在和家神一起帮助许贤东可以在爷爷死后被领养的事情中，揭开了解怨脉和德春在一千年死前的记忆。

彩蛋剧情：江林的父亲，死在战场了，阎王叫他的魂飘在天上问他要不要像他一样当阎王，他看着扒着自己尸体的江林，答应了阎王，但是要求换脸。

接上主线的剧情，他做了阎王以后，跑去找来濒死的大儿子江林，问他要不要当阴间使者，带着被你杀死的你弟弟和弟媳妇一起，愿不愿意呀？

....过了一千年....就来到了与神同行的第一部剧情。

片中彩蛋中还有1中车太贤的母亲搬家的场景，还怪感人的。

差不多了，就说到这吧哈哈哈。

战争中的人性是最难得可贵的...不管是奉命南下征讨高丽的辽国契丹人还是奉命北上征讨契丹和女真的高丽人，战争本就是最可怕的存在，边境的百姓不管是高丽人还是女真人契丹人，都是最惨的。

在这其中会产生各种孽缘，杀了德春全村人的解怨脉和救了德春一群小孩的解怨脉，矛盾的存在。

在中国古代自唐以来，经历战乱不断的日子几乎百十年就有一次大规模的动乱，或为了土地与粮食或权利，甚至是几十年前的近代，这样的事情有太多，在宏大的家国概念以外，人性其实才是最宝贵的。

德春和解怨脉就是如此...愿世界和平，尽管当下面临着俄乌以巴叙利内战，这句话讲到烂，还是要说下。

江林力证金上兵是冤死的执念大概也在于救赎自己曾经对父亲见死不救视而不见的愧疚感，以及对弟弟和德春的补偿...片中对于契丹人女真人的片段，如果是现在上映，这部片一定会和今年那部于氏王后一样被某国的民粹主义恶意打低分的...过股票梗和侏罗纪公园属实搞笑。

短评里有说为什么这部片里出现契丹人投降时和女真族交流时都是说的汉语，然后开始骂高丽骂韩国又开始偷和民族主义了。

我觉得一千年前的契丹语和女真语早就不可考究已经失传了，说汉语无可厚非...没必要这样上纲上线就开始骂...另外契丹军投降高丽军不是也挺正常的吗，历史上辽国可是三次征讨高丽的...后来也没成功，输输赢赢是兵家常事，怎么就这么敏感吗，天朝军就输不得了吗？

何况那时候也是杀大宋汉人的辽国政权啊，今天就一家亲了？

😅

当时一度好奇，为何金上士的审判，要把阎罗大人请过来？

而金上士对江林说的那句，你不过是假借对我的审判想斩断自己的全部记忆而已，这不单单是我的审判，也是你的审判。

而火舌大殿之上，江林最终召唤了自己压抑已久的千年前回忆，那时他因为嫉妒弟弟的才华和害怕自己的地位不保，狠心将弟弟调去镇守边疆，并在最后弟弟为了救胡人孩子时将他残忍杀害。

可是天道自有轮回，弟弟杀害了少女的父母，他在死前向少女真诚忏悔，也得来了少女为他一剑复仇，江林瞬间死于荒凉的冰天雪地之中，遥望着濒死的弟弟与少女用尽力气的相守。

那一刻，他大概是很孤独。

而对掩埋在死人堆里的父亲见死不救，才是他这辈子最痛的伤。

伤的不是他亲手杀害了至亲，而是他到死都没办法向父亲道歉，祈求他的原谅，也只能背负着深重的罪孽自责地离去。

很多人会以为，坏人做坏事得逞总是逍遥自在。

其实，并没有真正的坏人。

人的内心都是向善的，做了错事，他未必肯承认错，但他的内心，一定在经受着某种折磨。

最感动的，莫过于看到罪人忏悔，因为这一刻仿佛一个变了形的东西，又重新恢复了它的光泽。

哪怕这些恶行并不能被抹去，但起码人的心还有救。

我又不得不想起《密阳》里的妈妈，在听到监狱里的罪人已经向上帝忏悔实现自我救赎之后，她发疯捶地大哭：凭什么，凭什么我没有原谅他，这个魔鬼就自己原谅自己？

我要他一生一世来赎罪，我永远都不会原谅他，凭什么他可以轻而易举释怀了？

妈妈等不到罪犯的道歉，却等来了上帝对他的原谅。

这多么不公平啊，毕竟不是所有人都能像金上士，被自己最信任的士兵谋杀之后，还能笑呵呵去投胎转世。

大部分人，也许一辈子都等不到那句道歉，也做不到原谅。

而有的人，也许终其一生都因为自己做的错事而永远在逃避面对。

但这些因缘，不会因为你假装无人知晓，视而不见，就解开了。

地狱挤满了受罪的人，而人间还在嘲笑因果只是上古时期的裹脚布。

用韩国电影最擅长的方式——煽情、悬疑（反转），有趣而本土化（虽然可能是自认为）的外型，模仿了西方大片的形式，虽然学得有点硬——穿插的小幽默还没那么自然、文戏武戏的篇幅和衔接不够好，大量影星、视觉元素的加入，试图打造属于他们国家自己的大片。

主题上和韩国朝鲜近几年的关系有点微妙。

从电影本身的角度讲，文戏偏长，前面提到的穿插的小幽默不够自然，有些感觉不伦不类的。

多线对比《云图》明显稍弱，视觉方面比较单一，空间感弱。

话说回来，总体上讲，还不错，有着大片的气质，后半程发力。

但是如果看得远些，《与神同行》（2017韩国）还是把西方没有的东西弄出来做成电影时，《与神同行2》已经大胆借用西方大片的形式，并试图与之抗衡了。

这种情况不是偶然，主要靠抨击社会丑恶（太出名了不提了），剧情密集（太多了也不提了）两大类电影打头阵，徘徊了好几年，才有了好多其他类型上算不错的电影，古装片《思悼》、战争片《军舰岛》、丧尸片《流感》《釜山行》、小清新《内在美》《现在去见你》……可以说有很多很多原因，但最直接最根本的，是韩国电影人的野心，加上电影工业化不断成熟的浪潮。

这是一次量变到质变的过程。

电影里面有句极其隐晦的台词：“这个世上没有坏人，只有坏的情况。

” 关于电影，做着分内之事而被歌颂的现象是可悲的。

首先，我个人是被第一部关于地狱的景象和设定所吸引的。

然而，第二部不像预期的那样，将地狱的全景慢慢铺张开，反而沿用了许多第一部的场景。

故事重点也是在阳间以及回忆，阴间的旅程反而变成穿插的片段，而本人而言还是很想看见更多关于地狱的景象设定等等，这其实应该是一大卖点之一才对。

而且回忆的穿插闪回中断都有点让人难受，犹如火影里打斗的时候要回忆，明明时间紧迫说了好久，或者干脆就变成了讲故事环节，直接的把故事一段段慢慢说。

其次，人物设定很奇怪，尤其是途中的金秀鸿，感觉真的太欠揍了，无理由的不配合，只是说不想转世。

非要逼江林说故事才同意，然而也不懂为什么想听故事，且有种强行通过这个展开回忆剧情的感觉。

最后，便是第二部最尴尬的剧情，阴间强调的是公正审判生前的罪，然而，当爸爸当上阎王时，都是重罪的儿子和私偷粮饷的儿子都当上了阴差，还带着儿媳妇。

不论江林是不是真的痛苦，但是有罪至少应该处罚了再说吧。