万里归途

在《万里归途》里面，作为前驻地外交官的宗大伟，刚完成了撤侨的任务之后，原本，他们都要走了，却收到了一个消息，殷桃饰演的白婳带领的一批被困同胞却还没有撤离，正在前往边境的撤离点，这件事情本来跟宗大伟没啥关系，他可以选择提桶跑路，但这时候，他却选择了进入战乱区域，并与这支队伍会和。

最终，在他的带领下，这群被困的同胞成功撤离到了安全区域，故事到这里也就彻底结束了，不过，不少细心的小伙伴似乎也注意到了一点，要知道，宗大伟去的地方可不是什么犯罪高发地区，而是战乱区域，这样一个兵荒马乱的地方，一个外交官，不携带任何武器就进入到战乱区域，跟光着屁股没什么区别的。

于是，不免让我等观众十分好奇了，为什么宗大伟进入战乱地区时，不携带武器来防身呢？

事实上，要说清楚这件事情的话，就不得不先说一下当时的情况，可能很多观众都看出来了，当时，宗大伟没时间去准备武器了，因为情况非常紧急，多一分钟就多一分危险，宗大伟哪里有时间去弄把武器来防身呢？

其次，就是外交准则了，很多人都不知道，国际法规定了外交人员是享受外交豁免权的，什么意思呢？

就是任何外交人员是不能随意射杀的，一旦射杀外交人员，必然会遭到国际社会的强烈驳斥，甚至可能遭到该国政府的报复，因此，双方交战士兵是不允许向外交人员射击，一旦射击就等同于该国开战。

当然，这里的规定也同时要求一件事情，那就是外交人员享受豁免权的同时，他们也不能携带任何的武器，因为一旦携带武器的话，他们就会立刻失去外交身份，同时意味着他们就是武装分子，所以，一般来说，宗大伟进入到战乱区域时，不是不携带武器，而是不能携带武器，一旦带了更加危险。

剧中不是有个桥段吗？

宗大伟被反叛军给抓了之后，反叛军一方面希望身为外交官的宗大伟能帮忙录视频，但遭到了他的拒绝，反叛军又不敢拿他怎么样，只能跟他玩俄罗斯轮盘赌，实际上，这一段也能看出来的，这个反叛军的用意实际上很明显的，就是希望宗大伟能帮自己，就代表中国站在他们这边，但他们绝对不敢杀掉宗大伟，杀了他必然会遭到中方的报复。

一开始以为是想放设法拯救国人的无聊剧情，慢慢的发现不仅表达了战争的残酷，又把外交官宗的有情有义展示的淋漓尽致，看见了生与死这一线之差的复杂心态变化。

世界和平是所有人的愿望！

生与死，一千个观众有一千个哈姆雷特，个人推荐可以一看。

充分展示了我国的综合实力，我们只是生活在一个和平的国家。

看完电影，我觉得最让我印象深刻的是那一声烟花爆炸的声音，那一声响起来的时候，整个电影院都惊了，比之前在战区突如其来的枪声和爆炸声更让人害怕。

之前一直是提着心防备，而烟花爆炸的时候，所有人都处于一种放松且平静的状态。

我个人觉得电影里面所有的爆炸声都是层层递进，为这一声烟花而铺垫的。

之前飞机上，播报的进入中国领空，所有人都在欢呼雀跃，电影中的人和电影外的人，的肉体回到了安全的环境，但精神始终是紧绷的，而在烟花爆炸后那，松的那一口气，才真正象征着我们回家了。

真正脚踏实地的感觉到了安全。

那种劫后重生的感觉才到了顶峰。

那种对战争的厌恶，对和平的庆幸，从电影外道了我们这些看电影人的心里，在那一刻，我们真正和电影里的人物共情。

在国庆档上映之前充满热议的《万里归途》，看过好几个预告片，从预告片段里看总是感觉故事单薄得一眼能够望得到头，但由于张译主演+饶晓志导演+王菲宣传曲+上映后的口碑发酵各种因素组合，还是抱着一些期待跑去看了这部主旋律电影。

最后的成片质量确实有超过我的预期。

影片第一个优点就是再也没有主旋律通病——十分形式化又流于表面的煽情。

这些年来，不管是《中国机长》、《紧急救援》、《长津湖》，哪一部都没有逃开夹生的情绪渲染在影片中难于落脚最后只能直白又粗糙地重复的尴尬命运。

但万里归途很好地完成了情感与剧情的融合，没有一味地高歌或自我感动，角色间都有足够鲜明的立场互相碰撞，情感大多数时候都交给人物的互动和角色的演绎，在恰如其分的音乐渲染中留给观众去体会其中的辛酸苦辣。

当然，这部片子之所以能够如此成功，肯定张译的贡献是巨大的。

张译的艺术张力根本不是王某人之流能比的，他真是那种几个眼神的切换中就能够带着观众深深入戏的最佳演员。

影片中那种犟着性子嘴不饶人，但为了同胞的临时护照几次三番变脸做戏给边境官看，那种明明无时无刻流露出对深入交战区撤侨的厌烦，但真正时刻却总是默默引领着大家走向最安全的地方的，自我矛盾、混不吝却充满魅力的性子，真的让我梦回《我的团长我的团》里的孟凡了。

孟凡了是一个腹有文化却见过太多死难的战场上逃了无数次的逃兵，他试图用对所有人的语言伤害和毫不在乎的态度，来掩盖自己心里他认为象征着懦弱的无用的善良和热诚。

而影片中的宗大伟，曾经辗转流连于中东地区，会流利的阿语，政变、饥荒、瘟疫，他都经历过，死和生几乎伴随着他的外交生涯。

他对同事好友经常唱反调，他对新人的不耐烦，和不能够陪伴妻子生育的愧疚，却无法掩盖他赤诚、总是追逐善良和希望的心，因为每一次的行动是最真实的诠释——这和孟凡了简直神似。

他有普通人的怯弱，也有外交官的智慧，有大爱，也有小爱，他挣扎着，彷徨着，也坚守着，咆哮着，人物的塑造是有血有肉的，加上张译出神入化的演绎，这样的角色很难不深入观众心中。

饶晓志的镜头表现力很好，犹记得一开始的许多镜头都是晃动式的带有呼吸感，徐徐跟着人物转换场景，这种写实感很容易让观众精神紧张起来。

不仅如此，后面小女孩的阿语童话在黄沙莽莽的北非地区萦绕，也展现了饶导的不俗的电影审美：可以是代表着侨胞们奔走戈壁却对归家信念始终坚定，也可以是象征着这个连努比亚守军饮枪自尽的悲惨世界中仍然留存有迎来黎明的可能，全凭观众的解读。

影片的配乐和片尾曲确实是加分项，尤其是王菲的《归途有风》，带点浪漫和自由的唱腔和这一段本来艰苦的撤侨行动一对比产生了神奇的化学反应，路途见证过的荒蛮和暴力，难以言喻的不安和未知，回到祖国的恳切心情，在歌声中体现得淋漓尽致。

咫尺之间的战火仿佛因为万里外的和平国度，变得模糊而不真切，路途上的风也像是在唤你归家。

全片下来，《万里归途》不仅仅是只完成了主旋律的命题，也不仅仅只是加入了很多浪漫又艺术的视听享受，它融入了更多宏观和微观层面下的思考：关于战争与和平，也关于国家和小家。

最近看了这个两年前的国庆档电影《万里归途》，这么细想起来2022年的10月份我在干嘛呢？

我在单位加班，哎……这才导致迟到两年之久，我现在才看到了当年国庆档票房第一的作品。

首先我要说，受到后续其他各种同类型电影的影响，如《维和部队》《海关战线》，我对这部《万里归途》的整体感受会耐心更低。

灾难片所呈现出来的炮火轰鸣好不好看？

当然好看。

整个故事的编排精不精巧？

尤其是小女孩讲述《一千零一夜》和这些难民穿过沙漠跋山涉水的交错，非常有质感。

张译非常成熟的演技，基本起到了一人挽救剧情质量的能力。

他的整个真实的枪林弹雨的画面，同时各种具有象征性的剧情前后互穿，一方面体现了编剧在故事中编排叙事块的能力，另一方面体现了美术团队非常具有真实质感的拍摄与场景调度。

尤其是这个团队的前期拍摄和后期制作工期非常短，郭帆团队带出来的嘛，适应这种大片工业化的制作质量很成熟了，有非常多的报道显示。

这个电影的拍摄和大景，都是耗费了很多细节功夫的，他们拍的那个北非小镇，也是实景细节建造出来的。

《万里归途》也参加了很多奖项的提名，但是最后获奖的还是导演、音乐和美术，就能说明问题。

但是，这其中如果有某个关键部分的问题被放大，尤其是看到成郎和宗大伟莫名其妙争论要不要告诉真相的那一段，就会觉得非常难顶。

这个答案是毋庸置疑的，肯定是不能告诉的，一告诉人心就散了。

看起来就仿佛是片方，为了给王俊凯加戏刻意增加的这种冲突对话，以便引起王俊凯后续向白总解释自己不喜欢欺骗的原因，可是这个原因就那么轻飘飘的两句话，很难说服人。

再者说了，在后面的镜头中，尤其是快到结尾的时候，成郎实际上有做出非常明显的改变，他举起了完全缺电的摄像机，说出了一番假话。

这个转变实际上是在全篇中是ok的，他正好呼应了电影最开头，他举起摄像机像拍摄下这些难民的生活状况。

但是如果我们为了这两个行动转变呼吁的合理性，就得牺牲中间争吵的合理性，既然你的心结那么严重，在面对100多毫难民的时候的坚持真相，怎么到了最后为了救那个外国小孩，你就要打开摄像头呢？

这就是王俊凯的演技没有办法很好处理这个转变，他的个人形象、他的人物线他自己的处理表演方式，都给人一种感觉：《断·桥》里有演技的王俊凯消失了，取而代之是一个破坏剧情正常推进的工具人角色，他但凡不举起那个摄像机，这故事开篇10分钟就结束了；他要但凡中间不和宗大伟争吵，迪拉特早到了。

这也是很多（不低于70%）高赞知乎、豆瓣回答洋洋洒洒写七八千字，告诉你这个电影有什么真实的故事原型、真实的人物形象，外国利比亚内战多么混乱，但就是绝口不提王俊凯演技有多好的口径——毕竟这个电影确实有很多值得夸的点，但肯定不在王俊凯身上。

反过来也是一样，如果中间正常的合理性立足，那么他前后的转变就很难说服人。

这不是小事，这是被精心构筑过的关键行为转变以及体现人物弧光的大事。

这里其实也能看出来，编剧尝试努力解决真假之间的问题，通过的是另外一条象征线去弥合这个矛盾：那就是“面具戴太久，真成你脸了”。

自己假扮的形象持续的时间太久，自己也有可能会相信，并且把它当做是真实存在的——这时真和假之间就出现了一个转化。

叛军首领穆塔夫的俄罗斯罗盘赌就是这样的，他用一种看起来虚假的游戏真实地体现出现实的残酷性，只要能够挫败对方的心理承受力，为啥要遵守规则呢？

他做了一个基本上不可能失败的局，他自己肯定不会被子弹打中；如果有人不想参加这个游戏，举枪射向对方，他也非常安全，然后会被其他的叛军视为是懦弱；当开到第6枪的时候，他可以大发悲悯，让对方不用牺牲自己，跪下来求饶就能放过。

这一招是跟谁学的我不知道，但是我曾经在齐泽克的《暴力：六个侧面的反思》 里看过，叫做“严苛的规则与君主的仁慈”。

穆塔夫基本可以被认为是整个电影中所有反派概念具象化，完全依靠暴力、威胁的无政府武装。

他通过非常强烈的色厉内荏，从精神上压制参与这个游戏的对方，宗大伟光是参加这个游戏就已经是承受了非常强烈的心理压力。

这里就又要说回来了，不是编剧或者说导演做不好人物弧光的转变，张译扮演的宗大伟就做得非常好。

从一开始的冷漠对待，到中间和边境官各种油腔滑调（花里胡哨的招），再到最后的外交官责任“一个也不能少”，中间还穿插了他两次面对俄罗斯轮盘赌心态的巨大转化。

而且张译起到的作用也太大了，经验非常之丰富，和他相比，在外交使馆的领导显得好像没有那么有能力，李雪健老师沙哑的嗓子是能够增添一份厚重感，但是也仅限于他的个人魅力，而不是整个组织的高效能力。

就是因为拨打电话没有用，这串特别的数字才没有什么意义，而且它只出现在国内的新闻画面上，甚至电影中还专门给了一个镜头讲宗大伟的手机坏了，不知道是不是导演的高级黑。

不过说起来，宗大伟也有他的毛病。

没错，你留了一手，你是在地上通过篝火组成一个燃烧的字母D，你非常清楚和老严之间的默契，他们一定会通过卫星系统找到这个信号标记，他们也一定会提前到地拉特迎接，剧情也是这么演的。

但是你咋不跟成朗说呢？

整个故事就憋着死活不讲，这也是绝大部分影评不会涉及到的内容，宗大伟最大的问题就在这，仿佛他是刻意为了推进剧情而做出这样的选择。

告诉他一句半句真相要死是咋的？

这也是真相嘛，人家成朗就是想知道个真相。

这么难的吗？

我知道就是为了衬托成朗带着大部队走到迪拉特，发现确实有各种来自中国的物资在等待着，体现了他的惊讶，但这个体现有必要吗？

我不知道。

不过从整体上来看，《万里归途》所体现的是另外一种撤侨的方式，不是依靠像战狼似的战斗力的保护，而是手无寸铁的外交官如何利用三寸不烂之舌在其中斡旋。

不只是他们自己能够从容应对，还得带着一大批滞留在国外的中国人，通过数次撤侨行动回到国内。

这无论在当时还是在现在，整体的故事架构方式都是非常具有新意的，也难怪他能拿到2022年国庆档的第1名票房，而且还成为了2022年豆瓣评分最高的华语电影。

只要提到关于对外交官的影响，多数人的回答是：风度翩翩、仪表堂堂、能言善辩、不卑不亢。

但对于饶晓志导演和《万里归途》的工作人们而言，他对外交官有了新的认识。

“最打动我的，是真实撤侨的外交官们， 他们在生活中是普通人，是父亲、是丈夫、是儿子，但职责要求他们冲在一线”。

影视中的外交官最引人印象最深的是影片《我的1919》中陈道明饰演的顾维钧；他在巴黎和会中为我国争取山东主权，做出了无与伦比的奉献。

《万里归途》中的严行舟和章宁也是如此，为保障我国国民在其他国家的生命安全权益鞠躬尽瘁。

一、童话的现实再续角色章宁的生活态度是玩世不恭、油腔滑调；但他情商高，具有极强的领导统筹和协调力。

这种反差感宛如童话中的超级英雄再三次元世界中重生一般，他坚持自己的思想，能最大限度地忍受内心地痛苦；即使反抗这不公地世俗也会有自己地一番标准，不会有诉诸极端地行为。

这类人物很像《杀死比尔》中的主人公，只为报仇，不会滥杀无辜；就比如比尔再遇到小男孩和黑社会纠缠一块的时候，并没有一同斩尽，而是用刀背去拍打小男孩的屁股，这与报仇的一家是一样的思想。

她虽然为了报仇杀了孩子的母亲，但并没有在母亲面前露出过多的暴力。

而章宁关注着现实世界，有明确的物质需求和精神需求。

也为那些待在异国他乡的同胞去争取合法的权力。

宗大伟也宛如童话中的人物一般，尽管他厌倦了外交职业的不确定性和危险，想过放弃，但他仍然靠着自己的意志完成了撤侨任务。

而支撑他完成任务的正是中华文化中源远流长的“义”，这个义不是义气，也不是正义，而是他心中的“大义”。

所谓的“义”：君子之于天下也，无适也，无莫也，义之与比。

正是如此，义不断在一代代中国人民的心灵深处沉淀，在道德修养中体现的更为深刻。

在童话故事里总会有坏人幡然醒悟，宗大伟亦是如此，他没有其他人物的正义凌然，他也会退缩，也会怯懦和犹豫，这也从侧面去应证了他的平凡。

完成撤侨任务也意味着他重返了“英雄”行列。

让他去改变的不只是章宁殉职而已，两次俄罗斯轮盘赌才是真正促使他去改变的主要原因，第一次轮盘赌，失去了外籍帮手，着让他的内心愧疚不已，第二次轮盘赌，是为了他和所有同胞的生命去拼，巨大的心里压力让他喘不过气，甚至于生理上都出现了反应，但他为了能完成撤侨任务，毅然决然的扣动了扳机。

正是这次经历之后，所有人对他刮目相看，此次经历也成为了他化茧成蝶的最后一步。

在群览我国以往的外交题材电影之后，只能看见伟人的丰功伟绩，观众只看见了极端的个体主义的力量，国民形象始终在电影行业处于失语状态。

而《万里归途》另辟蹊径；从普通大众中去演绎不同人民群众的不同反应，将人民群众的大众形象和愿望呈现在银幕上。

《万里归途》就开辟了这样的崭新道路，而在之后，更多展现我国形象的道路还等着电影人去拓展。

二、“生僻”的中国式撤侨回想历次撤侨，无论是利比亚撤侨，也门撤侨还是尼泊尔撤侨，没有一次不令人自豪，但如果真的提问道：什么是撤侨？

大家脑海中最有可能想到的便是《战狼2》和《红海行动》，因为两部影片的票房太高，大家只记住了枪林弹雨中的英雄形象，可真实的撤侨真的是冲进去救人吗？

《万里归途》首次将镜头聚焦于中国外交官，讲述不同于《战狼2》和《红海行动》的撤侨故事。

其实在上述两部影片中，都或多或少听过“外交官”一词，大家对他们的印象仅为交流而已，对于具体内容不得而知，而《万里归途》将外交官彻底摆放在镜头中央。

让观众清楚的认知到：外交官也只是普通人，也是父亲、是丈夫、是儿子，他们也会害怕，也会胆怯，但身上肩负的职责让他们冲在保护同胞的第一线。

或许有人回想；手无寸铁的“战五渣”外交官，究竟是用什么办法将那么多同胞从战火纷飞的国家平安带回强大的祖国？

这其中的过程充满了危险。

两个年代的外交官，将进行思想观念的碰撞，这为撤侨的困难更是带上了隐患，也为表现不同外交官的不同使命做出了展现。

这个使命就是——没有比带同胞回家更重要的事了。

无论是影片中二位外交官妻子对待丈夫的态度，“克制、隐忍、包容”被两位演员展现的淋漓尽致。

影片自始至终，观众只在影片结尾看见了两位外交官妻子的眼泪。

外交官们在其中一直是抱着这种心态：照顾好所有人！

在那个战火遍地的环境下，这份温暖与这个环境格格不入。

这与演员对章宁的印象一样——守职而不废，处义而不回。

这与多数观众认知的“撤侨”有出入，亦或者说：影片展现了一种“生僻”的撤侨方式。

三、枪和门 战争和苦难无论是《战狼2》、《红海行动》还是《万里归途》，三部影片都加入了惨烈的战争场面。

其中不免是为了展示战争的惨烈，引导观众思考人在战争中的所作所为；其中出现最多的便是——枪。

战争中不可或缺的两个因素是人和枪，有人便有了政治，人为了自身的政治目的和意图便拿起了枪。

而枪是战争最不缺的东西，无论是政府军用的各种枪械，还是反政府军使用的AK步枪，再或是反政府军头目所使用的金色左轮手枪；枪被导演给出了大量的特写镜头。

枪里的子弹，夺走了章宁的生命，夺走了司机瓦迪尔的生命，夺走了外籍外交官的生命，更夺走了无数平民百姓的生命，似乎人人手中都有枪，唯独外交官手中没有。

外交官仅有的只是一共扩音喇叭。

枪响了，便会有人失去生命，喇叭响了，便会有更多的人被拯救。

一个代表了希望，一个代表了绝望。

宗大伟全片唯二拿起枪，都是在和反政府军的领袖的“俄罗斯轮盘赌”中，第一次，他失去了司机瓦迪尔，第二次，他为了保护身后的同胞克服了内心的恐惧，连续开了三枪，尽管三枪都没响，但在人民心中，宗大伟已经开枪打倒了反叛军领袖，几次扳机叩响的声音更是击中了反叛军领袖的面具。

俄罗斯轮盘被人民熟知，这里的玩法是当时环境的娱乐，却也是决定人生死的刑罚。

在枪响之后没有对错，只有死亡或是存活。

或许对于反政府军头目而言，俄罗斯轮盘是造成他扭曲人格的原因，那种极端的政治思想。

当他沉迷自己的政治思想的时候，他也就带上了面具，为了政治目的，用枪决定的面具。

影片中也多次出现这样一句话：面具戴的久了，真成了你的脸了。

当第一次带上面具之后，便很难直视不戴面具的自己，人为了所谓的心里安全感，一次次的拒绝摘下面具，渐渐的，也便习惯了带着面具的自己，并甘之如饴。

相比于枪，“门”更为神秘，当你去开门的时候，你不知道门后是什么，是危险还是安全？

影片最开始，宗大伟和成朗抵达努米亚时，被沿途的政府军拦下索要贿赂，当他们踏出房门的那一刻，门炸了，几人被弹飞在灰烬之中。

之后几位外交官在火锅店经历了并不美好的火锅之后，几人推开门来到街道，却遭遇了意外的交火，这使得章宁不幸牺牲。

再后来，两位外交官再当地一位孩童的带领下找到了125位同胞，当时环境里支离破碎的门令人印象深刻。

好像在努比亚这个地区，门代表的只有生离死别，没有好运和礼物，没有爱的人在门后等你，即使有人，也只是死神在敲门。

希望现实世界，枪只会是孩童之间玩耍的玩具枪，门后只会是爱的人在等你。

《万里归途》用不同于其他外交影片的角度书写了独属于中国外交故事，外交官也会害怕，但不会退缩。

在中国人民的心中，家是唯一的方向。

带领我们回家的领导者也只是我们芸芸大众中的一员。

愿鞭炮声代替枪声，人们的拌嘴代替战火纷飞的哭喊。

团圆不再困难。

“我们并非生活在一个和平的年代，只是生活在一个和平的国家”。

好久前写的，勿喷

成朗，一个热情洋溢脸上总是带着笑容的新人，面对残酷的战乱，依旧对拯救同胞报有幻想。

任务缺人时，他第一个站出来，充满朝气充满自信，坚定相信自己能带出同胞，哪怕不会阿语，哪怕好无经验。

因为这是他的使命，他来就是干这个的，他来之前就有这个信念。

等一路艰难到了工厂，他灰头土脸，吃了不少苦头，但看到同胞们还是一如既往露出了大牙。

因为他要用阳光热情的笑容让大家放心，他是代表国家而来，他们就是大家心里的底气，所以他必须要笑，一直挂着笑。

而且四处指挥传达任务时永远是一路小跑，给所有人一个年轻洋溢着笑容充满活力的形象。

一个他，一个沉稳不苟言笑的宗处，他俩就是大家的支柱。

但他心底其实是苦涩的，他不爱撒谎，他已经知道了终点没有救援，他一直能坚持纯粹只是因为这是上级的命令，他必须竭尽全力要完成这一切。

而这一切在穿过沙漠以为即将达到终点，却又迎来一片渺无边际的戈壁滩前垮塌，他撑不住了，这个一直带着笑容给大家力量的年轻小哥，终于崩溃了。

他就是寓言故事中，在沙漠里知道水壶中只剩沙子的那个领队，他知道没有支援，他对未来产生了恐惧，他爆发了，跟宗处大吵一架，并决定把真相告诉大家，由大家选择未来。

但他被打倒昏了过去。

醒来后，他得知有些人听到了他们的争吵，离开了，再次回到危险之中，他开始自责，他要回去找他们。

但是宗处拦住了他，送死的任务留给老人，年轻人必须相信未来，要沿着未来前进。

他失去了一直以来的笑容，接过了宗处沉甸甸的喇叭，真正成为贯彻一定走到终点的信念的继承人。

遇山开路遇水架桥，哪怕大家来说不满，与他产生剧烈争执，他也鼓舞大家要坚持下去，甚至严厉的命令大家坚持。

他成长了，也真的送大家来到终点，但他依然失去了笑容。

因为宗处他们没有回来。

而这都是他不坚定的错。

面对领导的安慰，他无比自责，痛哭，扇自己嘴巴，他甚至想抢把枪回去救人，他真的不知道自己还能做什么，整个人颓废地垮掉，失去了灵魂。

但宗处最终还是回来了，姜还是老的辣。

可他又哭了，这一次，他是笑着哭的，他阳光的笑容终于回来了，但也永远多了一些沉重的弧度。

……这样搞是不是更好看也更有戏，人物弧光更完整，他这条线也更有用？

而且也更符合这个演员本身啊。

md，现在这个人设搞的是个什么鬼，整段拿掉最后让王迅拍视频都比他有力。

王俊凯演技真的很烂谁懂啊？

这么几年了不能提升一下？

和张译也没交流交流？

就这？？？

他是这部电影里唯一的败笔，我说的。

而且这个角色也很没有存在的必要，王俊凯来演的话就明白了，只是因为得有个人来演，是谁无所谓，换个人来演会比他演的更好。

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《万里归途》中涉及的国家为“努米亚”，是一个虚构的国名，实际上，“努米亚”就是现实中的利比亚。

和电影所说的不同， 利比亚撤侨并不是匆忙进行的临时举措。

早在2011年2月初，利比亚国内反对派的示威游行和抗议活动开始进入高潮时，中国外交部和相关政府部门就开始高度关注利比亚局势，并对此进行了充分评估。

2月份外交部长牵头和各司召开了紧急会议，评估局势。

国际司及时报告了西方国家正在酝酿针对卡扎菲政府的提案，意在整垮卡扎菲，从而进一步验证了利比亚局势发展的悲观前景，而此后利比亚的局势完全和紧急会议上的推断高度吻合。

也正是基于此基本判断，中国政府在局势发展出现转折的关键时刻，做出了大规模撤侨的决定，避免了形势误判和时间延误带来的严重后果。

当时我国在利比亚投资上百亿美元，有26000多华人在利比亚。

撤侨规模是空前的，在此之前，从来没有超过千人的撤侨行动。

而且利比亚地域广阔，地形复杂，各个华侨分散在全国，中间大量的沙漠地区。

再加上各派武装交火激烈。

外交部立了利比亚局势应急领导小组，外交部党委书记任组长，副部长为副组长，领事司司长、亚非司司长以及其他部门一把手为小组成员，领事司和领事保护中心为具体行动的主要执行单位。

杨洁篪外长对应急小组特别叮嘱：要把“考虑人的安全”作为首要原则，一方面，“政策司和亚非司要把情况搞清楚”；另一方面，“欧洲司、非洲司要先准备起来，关键时刻要找得到人、说得上话、办得成事”。

从21日下午4点开始，外交部牵头召开部际协调会，包括公安部、国家安全部、交通运输部、农业农村部、商务部、国资委、海关总署、国家市场监督管理总局、中国民航局、解放军原总参谋部以及相关公司负责人。

启动了海陆空全方面的撤侨计划 同时，外交部抽调了总部和其他驻外使领馆 52 名外交官赶赴一线支援，而这些人员就是《万里归途》中张译和王俊凯扮演角色的原型。

其中，最具代表性的就是宁波华丰建设有限公司驻利比亚分公司（下简称“华丰公司”）员工的自救，而他们的事迹正是《万里归途》中主线剧情的现实原型。

2月20日，多名部族武装匪徒驾驶皮卡闯入位于利比亚东部城市艾季达比耶的华丰公司工地，他们在工地上大肆抢掠迫害，殴打中国工人，并将多处宿舍、办公室点火焚烧。

这让留守工地的936名中国职工身陷险境 。

因为无法和中国大使馆取得联系，摆在倪永曹等众人面前有两条路：首都的黎波里，那里有大使馆和国际机场，相对可靠，方便回国，但距离在1000公里外。

而另一个港口城市班加西虽然距离只有150公里，但被反对派控制，交火激烈，无法确定是否有救援，且路途中要走过百里生存环境恶劣的沙漠区域。

两难之下， 由于艾季达比耶局势急剧恶化，大量部族武装云集开始互相杀伐，这迫使倪永曹选择立即全体撤离艾季达比耶，穿越沙漠直奔班加西。

之所以选择这个路线是因为沙漠区域相对安全，能有效躲避武装匪帮的劫掠。

电影里面， 宗大伟在劝说100多人工人穿越沙漠前往目的地时，还得隐瞒实情，并且工人们在发现谎言后，有人选择逃跑，并失去了对宗大伟的信任。

但在现实中，近千名中国工人是在明知目的地可能没救援的情况下，毅然决然服从倪永曹的指挥，没有一个人产生质疑和动摇，他们选择了团结，选择了相信集体才能自救。

电影里面，出发的工人只有百多人 现实中，在2月20日傍晚，936名工人（包括一名刚出生10天的婴儿）带上剩余的干粮和水，戴着做工的安全帽，手握钢筋条护身，扶老携幼向茫茫沙海走起。

而他们在寒冷的沙漠里跋涉了20多个小时后， 一座利比亚村落伸出了援手。

村民们为上千人提供了食物，并为他们找到了10辆货车，充足的食物和饮水，派人护送他们到了班加西。

新中国数十年来同第三世界国家站在一起所得到的口碑，在那一刻得到最好体现。

不像战狼，红海行动，现实中中国政府的撤侨行动从来没有开过一枪。

但是就有有一群人的努力和付出，才能实现这种略显沉闷但是完美的结局。

借用某部电影里顶级保镖的口头禅：沉闷就是完美...所以也感谢电影能反映出这些人的努力和付出..