余波

二战结束后的德国汉堡，寓意重生的希望，夹杂愤怒的暴徒，更多的是面临亲人丧失痛苦不已的普通百姓。

在一片狼藉后，某些人的身躯没有缺失，但内心却再也不完整了。

这部电影名叫《余波》，讲述的就是这样一个故事，如何在战争后从失去至亲的阴霾中走出来，哪怕硝烟已经散尽，一砖一瓦都在重新添加起来，城市也在恢复秩序，但战争的余音还在袅袅吹着，在人们的心理泛起余波阵阵。

这个电影建立在了战争对立双方的冲突上，把战争双方放到同一个屋檐下，使得矛盾最大化。

这是两个受伤的家庭，但这两个家庭在整个大背景下只是很小的缩影，电影本质上是一个裹挟着战争名由而出轨的故事。

双方的缺失英军上校刘易斯带着自己的妻子瑞切尔来这个城市负责重建工作，他们本应是战争的赢家趾高气扬，但因为在战争中丧失了11岁的儿子，夫妻两人之间早已有了间隙。

刘易斯总是借工作为由逃离家庭，甚至连孩子丧礼后的六天休假都不接受，把自己沉浸在工作中。

他们没有真正把话题敞开讲，有的只是维持表面的平静，日复一日，好似岁月静好，战争过后平稳的日子来临，但爱子始终是如鲠在喉，让他们同床异梦，无法再像过去一样交心。

他们住进了一个德国人的家里，这个英俊的德国男人斯蒂芬带着女儿，战争使他失去了妻子。

本来刘易斯应该可以把这对父女赶走，但善良的他选择同他们一起居住。

这是一家当地富裕的人家，除了别墅装修考究，还有几个仆人每天负责安排起居生活。

斯蒂芬在感谢之余，把家搬到了别墅的顶楼，也算给彼此生活留出空间。

但斯蒂芬的女儿却不妥协，对盟军极度厌恶，不仅偷拿了刘易斯带有儿子照片的烟盒，还交给了想对盟军发动袭击的青年党成员。

从一个吻开始，氤氲了异样没有人是愿意始终沉浸在痛苦中的，所有的人都在寻求救命稻草。

刘易斯找到的是工作，把自己的精力分散就可以驱逐掉内心丧子的悲恸，而瑞切尔的方式是见朋友，办派对，通过一些歌舞升平的繁华来抵扣掉无望感和空虚。

始终得不到丈夫的谅解和爱的她，在精神层面感到了空缺。

每次靠近都会被丈夫叫停，失去儿子她本身也很愧疚了，本来应该是携手共同走过这个难关，但另一半的种种迹象表明这段关系在走向死亡的过程中。

而对于斯蒂芬所代表的德国人，她一开始是痛恨的，那种情感迁移的强烈感使她本能地产生抵触情绪，所以当自己的老公提出要让他们留下住在同一个屋檐下的时候她反对过，但反对无效后她也开始接受现实。

这两个人就在敞大的豪宅里互当空气的生存着，斯蒂芬有主动示好过，但瑞切尔却几乎不把他当回事。

整个故事就这样波澜不惊地行进着，原本也就是日复一日的麻木着，但是某一天，当斯蒂芬突然一个健步强吻住瑞秋时，真正的冲突激发了。

爱情还是激情女人有个通病，就是需要有男人的爱来证明自己的价值，自古以来都是如此。

所以当这个有些莫名其妙的吻发生的时候，两个人的内心都起了别样的情愫。

凯拉·奈特莉历来就是一个有魅力的女人，而亚历山大·斯卡斯加德往哪里一站都可以吸引住女性的目光。

带有禁忌的、夹杂着众多复杂情愫的带有“疗伤互助”的打着爱情名号的出轨在这个别墅里上演了。

第一次出轨未果，因为刘易斯回来，两个干柴烈火的人中途叫停；后来暧昧的气息不断上演，不经意间划过肩膀的触摸、通过音乐传达信号的方式，对于长久压抑的人们来说仿佛是一根救命稻草。

于是乎，在刘易斯出差六天的时间里，他们自然而然地走到了一起。

唯美的床戏，为艺术献身的凯拉·奈特莉让人感受到了不忍指责的荷尔蒙迸发。

明明是出轨，却恨不起来。

经历伤痛的人选择彼此接纳，给予能量与温暖。

在当下的那个时刻，却拥有了一丝美感和不切实际的梦幻。

从零开始我始终认为，每一对情侣在步入婚姻殿堂的时候都是坚定着想要一生一世的理念的，但由于种种原因，七年之痒困倦也好，意外也罢，婚姻朝着不尽如人意的方向行进，这些坎在当下的时刻对婚姻双方是考验更是对人性的检测。

当斯蒂芬向她勾勒出重新生活后的美好画像时，她是向往的。

战争结束后的人们最渴望的其实是平静而安详的生活，这也是斯蒂芬试图传达给她的未来理念。

这个故事的结尾有些令人出乎意料，当和老公刘易斯摊牌并出走情人的那一刻，我认为是这对经历了冷暴力多年的夫妻对双方关系的解脱，即使根本的问题还是没有解决。

两个人达成的共识是彼此不见从而隐藏丧子这个痛，通过分开来遗忘过去，因为老公坦言每次看到瑞切尔就想到了儿子的脸，每次靠近都可以闻到儿子的气息，这样的阴影无法抹去。

眼看着奔赴新生活而去的瑞切尔就要和过去的生活划清界限了，谁料到在最后关头爱好似乎选择回归家庭，目送着斯蒂芬和他的女儿上火车。

这里面有两个隐患，首先是对未来的不确定。

和斯蒂芬之间毕竟只是短暂的露水情缘，没有深厚的感情基础，枉然地抛弃具有根基的且没有原则性问题的婚姻太冒险；其次，婚姻就是面对很多的挫折挑战，要履行对彼此的责任。

瑞秋儿可以一走了之，但心结却没有解开。

最后时刻她决定回归，因为只有选择勇敢地去面对，才可以获得新生。

沪上50万粉丝人气公众号“上海公交”主编。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

个人非常讨厌在一个特殊的历史背景下和宏大的战争场面里讲的不是人性而是家长里短，前半段总觉得有删减，E大的女儿感情线有点突兀感觉像凑数的，但是耐不住凯拉奈特利的光环是我每部戏必看的人选……另外就是这么荒唐的出轨理由竟然看的心情激荡一点不觉得色情和猥琐更不会觉得肮脏，忽然间怀疑自己的三观是不是碎了一地，这点真是厉害的不得了

二刷 为了那些羞羞的画面 女主是个缺爱的孩子 谁更爱她 她就跟谁 男主太帅了 爱的太快了 满满的荷尔蒙 终会两相厌 她感到没有安全感 老公这边毕竟基础牢 而且心结也打开了 他们更像一个team 更有凝聚力 如果女主坚强一点 富有一点 她可能和帅哥走了 但是她其实不自信 她需要一个人帮她疗伤 而不是仅仅掩盖住伤口一走了之 帅哥男主是一个熟女杀手 他开始是在女主身上泄愤加报复 而后利用她拿到良民证 当然后来也在干柴烈火过后产生了惺惺相惜的情感 不过女主并不是卡门或者安娜卡列尼娜 我感觉她也没有那么需要一个情人 如果她能从老公身上得到慰藉的话 她更需要和看重家庭和安全感 毕竟是七十多前的英国人观念还是传统的 情人是一个暂时的替代品 英国女人大概不是像法国女人一样 把情人放在第一位 她发现老公还是爱她和孩子的 就决定了还是回到老公身边 有点像甜蜜蜜里的李翘放弃了黎小军 留在豹哥身边 有些人还是留在心里就好了 留在身边的要是更爱我的那一个片子里的两个男人都是绝世好男人 善解人意 或者努力去尝试理解对方 责任感爆棚 有男人味却没有大男子主义 宽容 多金 有才华 一次都让女主遇上了 有一句话是说贫穷限制了我的想象 从女主身上我也看到了我的贫穷 好男人 是多么稀缺 因为我无法想象和理解 男人会这样对待女人 见过女人在男人出轨时自我反省的 没见过男人反省的 为了孩子坚决不离婚的女人我见过 没见过自己出轨还怼老公的 不让老婆和陌生人说话的家暴男也不少 看到做头发回来的老婆充满感激的男人真没见过 电影里的男主 比来自星星的你更像外星人 那一定是一颗女人都想去的星球其实也并不是说去了会三宫六院 真正的有钱人也不会大手大脚胡吃海塞一身名牌 有钱的快乐在于你拥有选择的权利 你遇到喜欢的合适的需要的就可以去try 而不是你的经济实力不够所以只能买这个 我想拥有寻找的权利 在我遇到ta以前 不想有人不停的警告我 快点买啊 不买就买不起了 然后只好随便买了一个我并不那么想要的 然后 就一切都结束了 再也不能去逛街了 这是我们这个星球目前的规定 我觉得会有更合理的规定制定出来吧 让大家更容易接受的 更公平的婚姻制度 建立在宽容和相互理解的基础上 而不是针锋相对和相互捆绑 离开和相聚也不一定是幸或者不幸 希望更多的人能历尽千帆找到你们都认为是对的那个人

二战结束，美国人法国人走了，留下英国人负责德国重建工作。

军官路易斯•摩根与夫人瑞秋来到这里。

他们住的地方属于德国建筑师鲁伯特。

瑞秋夫人很不喜欢这里和住在屋子里的人。

“我还以为我们会单独住在这里”，她对路易斯•摩根说。

她不希望有仆人女管家海克和格丽塔，她觉得盆栽遮住了阳光，她不认同易斯•摩根多德国人的态度，夫妻在餐后就此问题争吵起来。

德国人的女儿佛雷达钢琴弹的不错，得到了瑞秋夫人的好感。

她的儿子迈克尔在战争中被飞机炸死，她一直沉浸在失去儿子的悲痛中，所以对德国有很大的恨意。

而德国建筑师鲁伯特的妻子克劳迪娅也在战争中被飞机轰炸身亡，他对审查自己的英国军官说：我想回到过去，我想念我的妻子。

基思•伯纳姆与史蒂芬•苏珊夫妇是路易斯•摩根与夫人瑞秋的好友。

基思•伯纳姆负责追查纳粹余孽，被审查通过的人会得到一张宝丝票（良民证），参加复建工作的人会得到一张食品券。

战争已经结束，德国民众组织了“给我们食物”的抗议。

鲁伯特对瑞秋怒道：我给你一个理由，把我们赶出去。

他强吻了她。

他们莫名其妙走到一起，迅速升温，不可收拾。

一切都可以重新开始。

面对严峻的敌对形势，摩根准备带夫人调回英国陆军部，准备一个崭新的开始。

仇恨的种子深藏在德国年轻人博迪•亚伯特心中，他与佛雷达相恋，他刺杀摩根失败，在逃亡中溺亡于冰湖。

鲁伯特准备带瑞秋离开这里，也准备一个崭新的开始。

摩根对瑞秋说：我就不应该带你来这里，我想重新开始。

这绝对不是爱情片，导演只图一床戏而已。

剧情好尬，奈特利好壮。

老公太好了。

导演偏心小三男。

虽然帅，我还是喜欢老公。

剧情好尬，奈特利好壮。

老公太好了。

导演偏心小三男。

虽然帅，我还是喜欢老公。

剧情好尬，奈特利好壮。

老公太好了。

导演偏心小三男。

虽然帅，我还是喜欢老公。

剧情好尬，奈特利好壮。

老公太好了。

导演偏心小三男。

虽然帅，我还是喜欢老公。

主角家庭的悲剧是由于十一岁孩子的意外身亡。

孩子在这么大的时候离开，对任何父母都是极其巨大的伤害。

二战的时候幼儿的夭折率还很高，如果孩子只有两三岁，虽然孩子死去父母会很伤心，但是毕竟孩子还不能和父母有太多的交互，而且这是父母尚年轻，有了下一个孩子，悲伤总是可以淡忘的。

但是如果孩子十几岁的时候离开，父母已经投入很多，有了很多美好的回忆，而且父母年纪大了，再有孩子也比较难，没有新的慰籍，悲伤的延续就会一直下去。

这就是本片的矛盾的起源。

一开始夫妻两人的见面就感觉到两人很生疏，因为彼此都在埋怨对方，应该为孩子的死负责。

而且越是亲密关系反而很多话还就说不出来了。

男主人公经常为了紧急事务跑出去，不能说没有不想面对妻子，而想起孩子的离世的念头。

这个节打不开，生活就出问题。

二号男的魅力我是没太看出来，不知道他们都彼此喜欢什么。

还是想起李连杰在中南海保镖里的好，女人是需要陪的。

自己的女人要看住了，每个人都有不想说出来的心里话，都可能会一时冲动，要防微杜渐，多陪伴。

出了问题不要只是互相埋怨，这解决不了问题，只会让生活更加艰难。

背景设在二战结束后的废墟上，老实说这个切入点很妙。

瑞秋是一位英国伦敦的家庭主妇，有一个10岁的儿子，丈夫是英军的一位上校军官。

不幸的是，1942年，在一次德军对伦敦的空中轰炸中10岁的儿子被炸死了。

从此，瑞秋和丈夫两个人都陷入了无限悲痛之中。

丈夫为了填满自己的因失去爱子的伤痛，报名来到了一片疮痍的德国汉堡，作为盟国战后过渡时期的负责人。

他是一个人道主义者，也是一位有良知的现代军人；由己及人，因为自己在德军轰炸中失去了儿子，他也十分同情德国汉堡失去家园和亲人的德国人，并不因为自己是胜利的一方便傲慢无理。

尤其是在执行战后政策，在甄别战时参加希特勒军队、或者帮助希特勒战争的德国人时候，非常认真负责。

既然战争结束了，瑞秋就来到了德国汉堡，一来陪陪丈夫，二来也离开伦敦，消弭因爱子的死亡造成的心理创伤。

上校为了给妻子瑞秋安排一个舒适的住处，按照当时的政策，征用了一个建筑设计师的家——他并没有像其他盟军军官那样，把房屋的主人赶走——自己一家人独享房子。

而且让屋主——建筑设计师和他15岁的女儿一起住在家里。

只是让他们从主人卧室搬到楼顶的阁楼上去，把楼下的客厅、厨房、钢琴、起居室，和二楼的卧室让给他们。

瑞秋来了之后，觉得很别扭，一方面跟炸死儿子的德国人住在一个屋檐下很尴尬，另一方面屋主人进进出出、来来回回在自己面前晃到，一点也不方便。

一开始，瑞秋对屋主抱着仇人的仇恨，对他们不仅冷漠至极，而且根本不想搭理他们。

瑞秋一心想跟丈夫好好待一段时间，弥合因为失去儿子造成的内心创伤。

在瑞秋的内心深处，他对丈夫是内疚的，觉得全是自己的错，因为是自己没有照顾好儿子，所以才被德军炸死了。

上校是一个内敛的人，虽然是英国人确并不善于表达自己的感情；实际上，他内心的疼比他妻子瑞秋还要深刻。

为了不让这种伤感表现出来，上校让自己全身心投入到工作中去，让工作把内心填满。

每天回到家，出了吃饭睡觉，根本没有跟瑞秋真正的沟通过。

实际上，两个人的内心里已经结下了疙瘩。

不久，寂寞难耐、内心痛苦无处诉说的瑞秋，也开始同情建筑师屋主了。

因为这爷儿俩，在战争中也失去了他们最亲的人：建筑师失去了妻子，女儿失去了妈妈。

或者是同病相怜吧，或者是两个人压抑得都太久了，需要一次发泄，于是两个人上床了……相信导演想表达的是这样一种情绪：在巨大的悲伤的压榨下，人是多么脆弱啊！

比如瑞秋和建筑师，还有建筑师15岁的女儿；同时，人又是多么坚强啊，比如上校、建筑师的另一面，等等。

当然，也多少批评了英国的某些军人那种以胜利者自居，傲慢的小丑形象；向我们呈现了战争中人性的扭曲。

这电影拍的还可以看，但是如此别致的切入点，拍成现在这个样子，有点太不应该了，应该拍成经典才成啊！

其实这个故事发生在任何时代都合理，明明是想突出时代背景，但我觉得并没有。

刘易斯蕾切尔是一对英国夫妇，他们儿子死于二战，处于丧子之痛的他们少了夫妻之间交流，刘易斯是英国陆军上校，他们住进了德国人斯蒂芬家里，善良的刘易斯并没有把本来应该离开的斯蒂芬和他女儿赶走，而选择了共用这个房子。

故事实在缺少合理性，刘易斯善良的过分，从一开始的选择共用房子，到后来得知妻子出轨，甚至没有过激反应，实在不能理解。

有人说心疼刘易斯，我并不觉得他值得被心疼，他对妻子有过关心吗？

军人是辛苦和忙碌，他心疼单纯的德国小孩，心疼房子里的德国人，我实在不理解他为什么不心疼失去儿子的蕾切尔？

沉溺于丧子之痛的蕾切尔，她们的儿子死于二战，她不是军人，她也不像刘易斯那么善良，她只是一个母亲，她眼里只有可爱的小儿子，对德国当然憎恨，她恨这场战争失去儿子，可是刘易斯却一意孤行选择和德国人一起生活，试问，他真的考虑过妻子吗？

失去儿子，失去丈夫的关心，难道蕾切尔不可怜吗？

她只是需要有个人拥抱她而已。

丈夫甚至不认为自己出去六天留妻子一个人和陌生男人在家有什么不妥，丈夫的眼里除了工作真的有妻子吗？

婚外情是从一个莫名其妙的吻开始的，不得不说，斯蒂芬实在太帅了，我想任何女人都无法拒绝，两个失去至爱的人，两个需要拥抱和温暖的人凑到了一起。

忽略了国籍，忽略了战争，只是遵从了自己的内心。

钢琴曲《月光》让蕾切尔和斯蒂芬的女儿有了共鸣。

在这个房子里，他们短暂的快乐使他们暂时忘记了战争，刻意地挑拨，期蒂芬不经意划过肩颈，刻意将留声机对着蕾切尔，甚至让我觉得有一丝甜蜜。

比起刘易斯，我真的更喜欢斯蒂芬，不光是他英俊，他甚至设想了他们的未来，他告诉了她自己的房产，他在设计房子，希望和她同往，那些美丽的憧憬，刘易斯给过妻子吗？

不得不说，结局实在太平淡了。

或许另一层含义是，刚结束战争的国家，还是无法完完全全走到一起？

其实说完全不心疼也不尽然，因为最后那一幕确实心疼了，最起码斯蒂芬还有女儿，而如果蕾切尔离开，刘易斯真的只剩自己了。

儿子或许是他们婚姻最主要的支撑，失去儿子让他们之间的交流越来越少，其实妻子一直都在等丈夫不是吗？

渴望和丈夫独处，希望能陪他一起出去，可惜男人都是大猪蹄子。

哦对了还有人说最后斯蒂芬没有太挽留？

他女儿已经在火车上了，他有什么办法啊？

抛弃女儿吗？

他是多么诧异，多么难过，他需要她，可惜她不止有他。

电影内容实在单调，感觉跟战争没什么实质联系，故事太过于平淡，斯蒂芬太帅了，斯蒂芬太帅了，斯蒂芬太帅了。

我想和斯蒂芬走，我想和斯蒂芬一起滑雪，看着他设计草图时戴着眼镜英俊的侧脸，想和他在那个简约的小房子里开心地听着女儿弹琴，想在事后抱着他谈明天吃什么早餐。

梦里什么都有，我爱斯蒂芬。

情人节快乐。

2020.2.14 19：24

导演詹姆斯·肯特在捕捉绝美场景的同时，更巧妙地将这些整合到主题之下。

电影的场景设计制作值得称赞，创建了一个颇具信服力的战后城市德国汉堡，还有斯蒂芬先生宅邸的室内设计也十分考究，尤其是三角钢琴的摆设与弹奏，与人物情节密不可分。

导演很好地平衡和处理了影片中关于种族的主题，但不会影响推动情节发展的故事线。

导演将蕾切尔和斯蒂芬之间的场景处理得非常完美。

杰森·克拉克完美诠释了角色的内心情感 ！

大场面拍得不算差，床戏也不赖，但为什么看着总有一种吃苍蝇的感觉？

原因很简单，台上台下大家目的都很明确，直奔出轨的主题。

诗意的场景，历史的背景，历史的事件，汉堡这个北方工业城市的文化，所有这些顾念全部都可以抛下。

就连片酬都是明码实价，实至名归。

完全是露点价。

都向kk和帅哥建筑师的脸看去了。

——那座房子和里面优雅的陈设和装置也是主角之一。

当然还包括那一架古董级别的斯坦威钢琴，声音好极了。

刚看的新片《女指挥家》也与此城有关，她的老师是汉堡爱乐乐团指挥卡尔·穆克。

Muck也许是出于历史学家的习惯吧，我对45年二战结束以后，德国城市里面出现了一些间谍破坏等行为比较感兴趣。

和中国可以类比。

kk的老公就是搞艰苦的反间谍工作的，面临的压力极大，还必须忍受老婆出轨的痛苦。

K这个角色真是不省油的灯啊。

不过谁不爱看呢？

一笑。