飓风营救

《飓风拯救》是法国著名导演吕克·贝松的欧罗巴电影公司出品的法国动作片，吕克·贝松本人亲自担任编剧，不过本片从整体气质而言，完全是好莱坞感觉，连男主角都是曾经主演过《辛德勒名单》和《星战前传》的爱尔兰演员廉姆·尼森。

本片虽然成本并不高，却算得上是中等成本动作片里的典范，该有的动作元素一样不缺，而且还能有自己的风格和创新。

……《飓风拯救》是导演皮埃尔·莫雷的第二部电影，而他的上一部导演作品就是著名的法国动作片《暴力13区》，他之前作为摄影指导，曾拍摄过诸多电影，对于国内观众来说也不陌生，其中有《出租汽车4》、《狼犬丹尼》、《玩命快递》等影片。

作为一部风格和市场诉求都十分明确的动作片，本片的叙事节奏十分紧凑，开场的30分钟，就象坐过山车时爬坡的那段等待，后面就全是呼啸而来的刺激和尖叫。

廉姆·尼森扮演的男主角是一个退役特工，为了拯救在巴黎被绑架的女儿，他只身一人涉险虎穴，要在96小时内营救出女儿。

作为一部法国动作片，男主角可以说十分独特，他在片中和最少30个坏蛋交过手，一个活口都没有留下。

廉姆·尼森扮演的男主角就像打电玩通关一样，一路人档杀人，佛档杀佛，最后一路杀到坏蛋的老巢。

男主角最拿手的就是“夺命锁喉手”，然后就是按着坏蛋的脑袋往墙上撞，往车门上撞，往任何比脑袋硬的物体上撞，这两个动作出现的如此频繁，估计观众看到这些场景，都会本能的倒抽一口凉气。

这个本子从动作片角度来说，都有些俗套，但它的新意在于导演对中等成本的动作场面控制的非常好，虽然没有大场面，但所有的动作戏节奏感都非常紧凑，观众看得十分过瘾。

本片最大的动作场面，只是在工地里追车，剩下的动作戏都集中在格斗和抢战场面，而且是在小空间里做戏，因此节省了不少成本，但酷似《谍影重重》系列的动作风格，让本片虽然没花大钱，但效果一点都不差。

1、不远9000公里，参加这个女人的生日party而擅离职守。

2、不惜杀死无数人，只为营救这个女人。

3、从未忘记这个女人的梦想，时刻准备好尽自己所能的帮助她。

4、为这个女人准备好长途电话卡，时刻想知道这个女人安好。

5、为一个女人可以放弃自己的生命。

这就是男人胸口的那抹温柔，没有人能夺得走。

这就是一个男人永远的情人——女儿。

没有女儿的人永远无法真的懂。

（芷宁写于2008年4月30日）貌似每一个或春风得意或退休失意的银幕孤胆英雄都有一个心爱的女儿，且这个女儿还都有点小小的不听话或者根本就正值青春叛逆期，于是，英雄们往往在“拯救世界”的同时，也为营救爱女而再展雄风，如《真实的谎言》里阿诺救女儿、《虎胆龙威4》里老布救女儿等桥段。

不似阿诺和老布，《飓风营救》里的前特工布莱恩的目标就单纯得多了，就只是救女儿，并且由此再现了巴黎这座国际大都市的另一面——贩卖人口、控制卖淫的移民集团日益泛滥而猖獗，去年著名意大利导演朱塞佩·托纳托雷的作品《隐秘女人心》也对此类现象有部分的揭露。

可以说，这部法式动作片虽然故事老套，所幸呈现方式不俗，结构紧凑有致，剧情设置环环相扣，整体节奏流畅自如，加之称职的表演和幽默的对白，令观影感觉轻松畅快，如同炎夏吃着冰。

看后回答一个还没看的朋友的提问，只说了一句，“还好，导演没浪费90分钟的片长”。

朋友立刻惊呼——“那一定是不错了，因为在当下商业片制作水平良莠不齐的情况下，说一个导演没浪费片长，那已经算是很高的评价了。

”哦？

原来当今影坛已经到了这步境地了！

说导演皮埃尔·莫雷没浪费片长，属实话实说，整部影片显得张驰有度，整体的流畅性和局部的灵活性被拿捏衔接得当，各场景的起转承合也被处理的干净利落，该释放的时候彻底放开了去，该收的时候又收的干脆，不带半点废话。

另外，虽然打斗、追车这类镜头在商业动作片中屡见不鲜，有的影片还甚至不惜血本启用直升机来搀合火爆的场面，以求获得具有冲击力的视觉效果，但这部影片并没有追求过奢的排场，而是十分注重画面的真实质感和实用效果。

如，营救的过程虽如游戏通关般需要冲破重重阻挠和不断打斗，但过程堪称迅猛，动作设计简捷而有效，几乎招招致命，令这类暴力镜头呈现出简单写实的强力风格，从而增加了观影的紧凑感与通畅感。

虽然在看时产生些许疑惑，如那个有身份有地位有财富就缺德的“处女喜好者”老殿下，为何一下子就猜到该用哪一个女孩的生命来要挟身为父亲的来袭者？

片中饰演速度与机智的化身、集专业素质与硬朗作风于一体的老爸布赖恩的是“辛德勒”廉姆·尼森，对女儿肯姆的情感戏分，算是尼森此次表演中最彰显演技的部分，而尼森也将情感流露呈现得颇有层次，时而张力十足，时而内敛含蓄，如将卡拉OK机作为17岁生日礼物送给幼年时喜欢唱歌的女儿时，正逢女儿那有钱的继父牵来一匹名贵的小马，望着女儿于马背上的欢呼雀跃，尼森这个亲爹无措地杵在那里，此时镜头也扫过那个被晾在一边的礼物，物和人一样的尴尬，而人物的面部表情也流露出其内心的涟漪，有一丝失落一丝愧疚一丝不干还有一丝窘迫，早年的卖命效力、怠慢家庭所造成的遗憾，此时显得越发浓烈。

再如，女儿计划去巴黎旅游，他只是被通知来签授权文书，他中肯的意见被一直颇有怨言的前妻忽视，而影片片名和此时的戏分已让观众感到了危险的临近，于是只好替那个没什么发言权的父亲叹息。

该片导演在就任这个很有前途的职业之前，主要担任摄影导演的干活，很多镜头画面眩酷的商业片，如《出租汽车4》、《玩命快递》都出自他的掌镜。

同样是摄影出身，人家就目标专一，没急着往编剧堆里扎，剧本创作自然由比较会讲故事的胖子贝松来操刀，此次吕克·贝松不仅是编剧之一，还是该片的制片人，现在看来，当初给自己定的拍片数量有点少，或许胖子也有点后悔，或许距离他因技痒难忍而食言的时候不算远了。

影片在挥拳痛击、车影媚影、言语碰撞间，还顺便揭露了巴黎警方的贪污腐败，布赖恩假装巴黎警员混进“匪据点”收保护费的那场戏被拍得十分风趣，而这场戏里还有个熟面孔，即曾经在《真实的谎言》里饰演恐怖分子拉兹的那位，一晃十几年过去了，貌似他保养得不错。

片中有句台词被布赖恩的老友、曾经的外勤人员多次提及，“我现在有自己的办公桌了。

”令观众在发笑的同时，不免感叹起这个外勤人员的终极梦想，而这个有了办公桌的男人只在乎自己家人，却不在乎拿什么钱来填补收入和支出之间的亏空。

被重复的台词还有那句“这只是生意”，接连说此话的那位拍卖场所管理人员在这句无力辩驳中死去，而这种生意的罪恶是不言而喻。

导演曾表示他“想要表达巴黎的真实一面。

”真实往往很残酷，这个就不例外，片中的肯姆无疑是幸运的，有个身手不凡的特工老爸，而其他女孩儿们在被抓走的哪一刻起，就注定了悲惨的命运和死亡的临近，而这类现实存在的规模越来越大的犯罪，恐怕不是某个孤胆英雄就能解决的。

（http://nicolew.blog.hexun.com/18739095_d.html）

布赖恩(利亚姆·尼森饰)是一名退休的特工，常年的特工生活使其与妻子女儿的关系越来越疏远，一次，女儿Kim(麦琪·格雷斯饰)想征得布赖恩同意去巴黎游玩，身为父亲的布赖恩并不放心17岁的女儿独自出行，在一番争吵后，固执的布赖恩终于答应女儿，然而在巴黎，Kim却遭到了黑帮卖淫团伙的拐卖，为拯救女儿，这名老特工重新出山……

前面还不错后面越来越爆米花 我越无感的类型之一：无敌孤胆英雄。

欣赏的大概只有这个杀手不太冷和韩国的孤胆特工。

怒火救援也不错。

父爱满满的动作片。

整个过程，干脆利落，不拖泥带水，节奏紧凑。

独闯敌营全身而退。

1.巴黎不仅仅是烂漫之都，有时候并不是个好地方；2.阿尔巴尼亚人不是好人；3.浪漫有时是个很危险的事儿；4.不要撒谎；5.毒品可以让你变成妓女；6.对于女孩来说有个干特工的爹很重要；7.不要盲目追星；8.生活会在很短时间内发生巨变，当然，你可以从未想过或是选择不相信；9.交友要慎重，别挑见过一次面就想和男人上床的人做自己的闺蜜，尤其当这个人叫amanda；10.有一帮特工朋友很重要；11.做文职会让人软弱，因为他的上司也是个软蛋，不过我没有想明白为什么拿人家的钱软的是蛋而不是手，异或都软了？

12.不要轻易接受参加party的邀请，除非你想猎艳或被猎；13.不要信任虎口纹有新月+星星图案tatoo的人；14.说Good Luck要慎重；15.不要随便朝别人脸上吐口水，尤其是吐第二次时，一定要慎重，否则光是电费账单就把你吓死了；16.不要被穿服务生制服男人的优雅所迷惑，即使他对你说他有两个儿子一个女儿，外加这只是生意；17.有很多男人都欠揍？？

18.宝马车性能确实不错，毕竟是赞助商；19.部分有钱人是只知道繁殖的牲口？

20.这女孩如果不是有这样一个只有电影里才可能有的老爸，换句话说，在现实世界中，她只能成为一个没有自由失去贞洁以及幸福余生的性工具。

21.最重要的，是什么来着？

当你的亲人对你说：“我了解这个世界，他不是像你想象的那样的。

”时，要认真听。

小心驶得万年船，浪漫、冲动是魔鬼的忠实奴仆，一直以来都是。

总的来说是一部很痛快的动作片。

如果不是最近喜欢上了一个人去看电影，如果不是在享受半价优惠的时段，那么我几乎没有走进影院看《飓风营救》的机会。

因为貌似还不错的口碑、吕克·贝松、Liam Neeson，这一切尚不够完全说服我走进影院。

《飓风营救》，又是一个瞎胡扯的片名。

如果崩不出十足的灵感，不如老老实实地用类似《劫持》这样本分的名字。

哪怕《96》也比 《飓风营救》的大而空来得好吧。

Maggie Grace的出现是一个惊喜。

我对那么多影评无视她的存在感到诧异，当然部分也要怪自己事先没认真看完演职表。

然而编剧并没有试图在父女情深方面认真挖掘，Maggie Grace也因此未能获得太多的发挥空间。

作为一部法国电影来讲未免有些不大应该了。

片中的动作设计和剪辑表现得颇为干脆利落，基本没有华而不实的水分，让人大呼过瘾。

而在剧情的铺垫和推进上，则显得动力不足。

如果那两个坐在车里的黑帮从聊足球聊肠胃一直聊到NBA和便秘偏偏不扯到“货物”怎么办？

如果Maggie Grace没有把外套让给那个同样被掠去的女孩怎么办？

如果那女孩被点滴催醒之后死活记不起天堂街的红色大门怎么办？

电影不是不可以有巧合，但是这么多巧合的设置难免就显得Liam Neeson靠误打误撞的狗屎运多于特工的缜密精细。

当那个歌星给Liam Neeson名片而他又没来得及交给女儿时，我本已断定在结尾处救出Maggie Grace后要再掏出来，而Maggie Grace自然会把它一把撕掉。

我的洋洋自得落空了。

既然已经嘲讽了，为何不嘲讽到底呢？

剧情的硬伤也为数不少：黑帮在抓走Maggie Grace后挂断电话时居然有搁下听筒的咔嗒声；“我现在有办公桌了”的家伙明明自己涉案还凛然为Liam Neeson的追查指点方向；Liam Neeson在不懂法语（或不说）的情况下操着一口英语闯进黑帮天堂街的老巢来冒充腐败的法国警官；在短短96小时内干掉了那么多人最后甚至还把某个“殿下”放倒之后，竟然闲庭信步地回到了拉斯维加斯而无后顾之忧……全片中我最喜欢的桥段就是Liam Neeson在电话里告诉Maggie Grace躲到床底下去但“你一定会被抓到”，听着女儿被人拖拽出去的尖叫以及撕心裂肺般描述黑帮的特征时，Liam Neeson的脸上分明混杂了作为父亲的痛苦和身为特工的冷静这两种神情。

在这么个充满罪恶和危险的世界里，作为一个有女儿的普通父亲，可能无法回避某种力不从心的软弱和挣扎，特别是当她嚷嚷着要去当歌星、要独自去巴黎的时候。

我大概是有点阴影了，虽然早得有些杞人忧天的意味。

《TAKEN》这样的娱乐片，本没有什么太好说的。

不过看到最后那个老流氓说了半句话即被干脆利索的干掉之后，觉得还是值得写几句的。

电影情节很简单，退休特工布赖恩即将成年的女儿和同学从美国去了遥远的巴黎，结果被一群以毒品强行控制外来女卖淫的犯罪集团所劫持，布赖恩千里寻凶最终营救爱女的一段并不曲折的故事。

剧情中有两点值得注意，一个是当布莱恩听到女儿被抓后，在电话中是这样警告对方的：我不管你是谁，我也不管你抓我的女儿干什么，我可以清楚的告诉你，我没有钱，但是我这前半生的工作经历告诉我，你现在要做的事情是马上放了她，这件事情就算过去了，如若不然，我发誓，会把你们全部杀掉。

之后，布莱恩言出必行，也是这样做的，凡是遇到的集团成员，一个没拉，全部灭掉，包括那个傻逼“good luck”。

还有一个值得注意的情节是，当布莱恩斩将闯关到最后的BOSS关底时，BOSS老流氓已经把刀架在女儿脖子上，一般来说，关底还会有点戏份。

所以，当BOSS很委婉的摆出一副无辜并且打算谈判的嘴脸，对布莱恩如是说：我想，我们可以……（谈一谈，给你钱，给你大把的补偿，要不你抽我，我登报道歉，反正饶我狗命就好……），是一点不意外的。

结果就在此刻，意外来了，“砰”，枪声一响，BOSS应声咯儿屁，布莱恩成功爆机。

-无可名状的分割线-一般来说，以暴易暴是不可取的。

但是在我看来，只有一种情况可以例外。

就是当对方拿走的是你最心爱东西，并且又没有其他选择可以拿回的时候，那就必须暴力。

必须的！

这个最心爱的东西可能是妻儿，父母，也可能是居所，生存机会，还或许是自由，尊严……，如果没有其他选择可能拿回，那必须要暴力相向。

此时的暴力是一种反抗，更是一种态度，没有这样的态度，助长的是恶徒的气焰，从此坏人将更加的肆无忌惮，早晚会将你的灵魂和肉体，从里到外，都扒个精光，撕个粉碎！

墨子有云：“又曰：“君子胜不逐奔，揜函弗射，施则助之胥车。

”应之曰：“若皆仁人也，则无说而相与。

仁人以其取舍是非之理相告，无故从有故也，弗知从有知也，无辞必服，见善必迁，何故相？

若两暴交争，其胜者欲不逐奔，掩函弗射，施则助之胥车，虽尽能犹且不得为君子也。

意暴残之国也，圣将为世除害，兴师诛罚，胜将因用儒术令士卒曰毋逐奔，揜函勿射，施则助之胥车。

’暴乱之人也得活，天下害不除，是为群残父母，而深贱世也，不义莫大焉！

”翻译成荷兰驻马店儿的话嘞，意思就是说：“（儒者）又说：“君子打了胜仗不追赶逃兵，拉开弓不（对他们）射箭，敌车走人了岔路则帮助他推车。

”回答他说：“如果双方都是仁人，那么就不会相敌，仁人以他取舍是非之理相告，没道理的跟有道理的走，不知道的跟知道的走。

说不出理由的必定折服，看到善的必定依从。

这怎么会相争呢？

如果两方暴人相争，战胜的不追赶逃敌，拉弓不射，敌人陷了车帮助推车，即使这些都做了，也不能做君子，也许还是残暴的国人。

圣（王）将为世上除害，兴师诛伐之，战胜了就将用儒家的方法下令士卒说：‘不要追赶逃敌，拉弓不射，敌车陷了帮助推车。

’于是暴乱之人得到活命，天下的害不除，这是作为君主父母的还在深重地残害这社会。

不义没有比这更大的了！

”墨子老先生啰里啰唆一大堆，其实就是四个字：除恶务尽。

有一些类似的动作片，片中有很多意外都是因为英雄男主角没有将敌人彻底干掉，于是敌人苟延的又开一枪，或者整出点其他危机来。

很多朋友这时候都很不爽：打倒以后，干嘛不在脑袋上再补一枪嘛，这不就没有危险了么？

就像《TAKEN》里面的BOSS一样，“我想，我们可以……”。

可以你个蛋包子，谁和你搞什么“我们”？

“砰”一枪爆头了事，和你这样的垃圾没什么可谈判的，道理就这么简单。

刚刚看了我亲爱的力推的Taken《飓风营救》，就在这里随便写几句。

我家的两位日吵夜吵，虽没有分开的勇气，却让我坚定了一个信念：做官的爹不如要饭的娘。

而Kim和Bryan的关系却让我看到父爱的另外一个特质：相比母爱给人如沐阳光的温暖，每时每刻相伴，父爱更像情人的关怀，奢侈得让人兴奋。

影片的主人公Bryan受到大家的喜爱，因为他热爱工作，爱护妻女，因为妻子的不理解而失去了完整的家庭，却还是默默关怀，不计较得失。

在女儿遇难后，又以强势的形象独自力挽狂澜，在另外一个民主国家兴风作浪。

以下是些我的观察和感受：1. 专业特工，业余丈夫Bryan. 首先，他妻子抱怨的一走几个礼拜没电话，总害怕有人敲门通知说以后都不会有电话的生活，确实是无比艰辛。

第二，他的妻子是个聪明美丽的女人，跟这样的女人说外面的世界不是你想的那么简单的由是女和司机构成是极大的侮辱，就像个叛逆的女儿，她会选择反抗而不是听从。

第三，从他在戴高乐机场逼死他的第一个线索Peter这个不怎么专业的插曲来看，退休生活还是没有让他告别冲动，相信这个汉子一定非常不懂得怎么交流。

2. 问题到底处在哪里. 我们真的生活在如此四面楚歌的时代？

如果我们外出旅游却没有一个特工老爸，是不是说我们会变成妓女人棍伊斯坦布尔的街头卖艺人？

美国女孩的生活和思考方式似乎是最大的问题：虚荣，不爱束缚，自信（也自大），轻信他人（尤其帅哥），还有美丽（引诱犯罪的）。

大多数成群出动保守低调的亚洲女生似乎不是犯罪团伙理想的目标啊。

3. 友情是用来背叛的，家庭是需要保护的，自私是会被惩罚的。

那位法国同仁，出去对家庭的保护，实在算很不厚道：不配合，不诚实，不帮助外带威胁和间接拐卖Kim，看到他无辜的夫人为他受惊受伤真是心痛得要死。

他自私的从非法活动中渔利，背叛朋友还诸多辩解就恨不得赏他两嘴巴子。

4. 数字。

96小时是个很有趣的概念，国际统一处理此类货品的时间似乎限定在48小时以内，不明白是不是法国人闲适的生活把绑架的速度都放慢了。

250.000是一个相貌平平的处女的价格，而500，000美景是KIM的售价。

饭岛爱在《柏拉图式性爱》中提问说是不是所有人都是一个价格，这个回答也算掷地有声了。

5. 一些细节。

女儿想做歌星--她被绑架就是因为要去欧洲跟随U2的脚步，这个KIM倒是没有因噎废食，继续做着她的明星梦啊法国电梯的开门时间—长，足够一个人分别中枪于肩，腿等非致命部位无奈倒下，在求饶未果后再中数抢直至毙命，外带层层盘问及废话对话whatever处女—很贵，较安全，不然已经死了犯罪场所—位于一跳叫paradise的街上被救的女孩—当一个人绝对HORRIBLE的时候，TA反而会告诉你“I’m good.”6. Kim的妈妈。

绝对的好妈妈，她漂亮聪明又开明，懂得信任和尊重，会为自己争取幸福，还为女儿找了两个好爸爸！

若不是她偶尔的疏忽，我们英雄的Bryan也许永远没有机会和女儿那么近。

7. 结局。

Bryan在法国杀了很多人闹了很多事发现很多事，唯一清楚明白的只是把女儿拽回了LA，毕竟吕克贝松，不同于本土的好莱坞导演，知道法国腐败政府都不是独断独行的美国人能解决的问题，他只要做好英雄的父亲就大功告成了。

而英雄温情的一面，似乎就是帮女儿完成5岁时就埋下的明星梦吧。

但愿他的Kim这次不只是想追星而已。

总之，Bryan绝对不是居家好男人，他和前妻再见只能是朋友，而他对女儿的不能朝夕相对只能偶尔“荡气回肠”相聚一番，为生活添色彩的模式，像极了与情人的危险游戏，刺激而迷人。

然而无论多么深情，最后还是要放手的宿命又与和情人关系的结局那么相似。

据我观察，无论是否还在婚姻中，许多老爸与女儿的关系都是这样，也许，每个女儿都是他父亲此生的情人吧。

我几乎是跳着看的，不大热衷于动作片，不大热衷于富人与穷人的比较，不大热衷于跨国的犯罪。

也许花哨，也许累赘，这些有的没的再多也挡不住主题的光芒-父爱。

演员或者情节都不重要，情节也许夸张，却有毫不吝啬的细节刻画了我们常常经历又善于忽略的父爱。

过时的生日礼物，对于女儿的骄傲，收集女儿的细节，永远与女儿公平又繁琐的交流，这就是我们的父亲。

常常在看电影时盯着演员的脸，想着如果这是真实的场景这个表情是不是不大恰当，显然恩尼森做到了，那种焦急，担忧，不顾一切，添上丝丝白发，这就是我们的父亲。

不是每一位父亲都能给我们奢华的生活条件，他们铺垫和维护者我们眼前的路，还有那些细节，睡前的晚安，聆听和倾诉，永远为女儿而战的奋不顾身……我想告诉你，其实你已经知道，父亲是永无止境的奉献与慈悲的。

对于看过与想看的读者，我想说，如果你想看动作片，请绕道。

这部电影是一个提醒，一个父亲温暖又腼腆的问候。

在这个世界上，有这样一种人，在某一个时刻，他们会变身。

有时候，他们化身成温柔的圣诞老人，有时候，他们会变成无所不能的超人，有时候，他们看起来是残忍的魔鬼，有时候，他们舔一舔嘴角的鲜血，转过身露出微笑。

电影里的男主角就是这种人，他一个人来到异国，一个人在巴黎这个看似浪漫的城市里杀来杀去，他一把枪先是杀了无数的混混与恶棍，然后又把其中的一个绑在电椅上拷问。

他对着以前朋友的老婆毫不犹豫的开枪然后威胁对方，然后回手一拳打倒对方。

最后，他又靠着一身职业的本领，留下了无数的尸体和重伤者。

这一切，都只是为了救一个女人，救一个年轻女人，救一个在他眼里最可爱的年轻女人。

你说这个男人是什么人？

很简单，他是老爸啊，他要救的那个年轻女人，就是比他生命更重要的女儿。

老爸拿着电话，他很担心自己的女儿为什么这么久都没打来他要求打来报平安的那通电话，而第一遍电话没有人接，所以这个时候他心里更加紧张。

终于，电话接通了，另一端的，是女儿略带不耐烦和抱歉的声音，她低声叙述着理由，然后想对老爸说声对不起，就在这个时候，女儿压低的声音忽然变成了尖叫，她喊道有人来要抓走她，她哭泣着向从小依赖着的父亲求救。

老爸把手里的电话握的更紧，他的心情同样的紧张，但此刻他正在万里之外，他几乎无能为力，他只能尽量地指示着女儿，他说你要大声说出进来的人的特征，你要全神贯注。

最后，他对自己的女儿承诺，他说，你放心，我一定会带你回来的。

我仍记着电影里那个老爸对绑架自己女儿家伙说的那番话，他说，我不知道你们是谁，我也不知道你们要什么，如果你们要赎金，我可以告诉你们，我没钱。

但是我还是有些特别的手段的，都是我在漫长的职业生涯中学到的，而这正是像你们这样的人的噩梦。

如果你们放过我女儿，那么这件事到此结束，我不会去找你们也不会追查你们。

但如果你们不，我会去找你们，我会找到你们。。。

然后杀了你们。

电话对面的绑匪说，祝你好运。

他们两个人都没有说谎。

老爸来到女儿继父的家，他翻看着女儿的抽屉，希望能找到些线索，女儿的日记掉出来，他看到了里面夹着的相片，那是女儿小时候，他和女儿的合影。

世界上没有一个老爸在看到这样一张照片后还能忍受自己的女儿处于危险之中，这对于世界上所有的老爸来说，都是他们超人变身的电话亭。

于是，超人披上了他的斗篷，蝙蝠侠戴上了他的面具，那个名为老爸的超级英雄飞到了法国。

除非带着女儿回来，否则即使变成魔鬼也在所不惜。

这部电影我在看的时候总是会不时回想起丹泽尔华盛顿的那部怒火救援，同样是孤胆英雄，同样是为了一个年轻的女孩，同样是佛挡杀佛神挡杀神，同样是化身成厉鬼，两个人都是抛弃了一切慈悲，可以动用这世间一切的酷刑。

这部电影给我留下印象的还有这么几个镜头，一个是嘴硬的绑匪被电椅电到最后哭着求饶说不要再按下开关，主角一边向外走，一边说，我相信你，但是这不足以让我放过你。

再一个是那个保安之类的家伙，一边捂着伤口一边说你知道的这只是生意，你我并没有私人恩怨，所以放过我吧。

主角看了看他，说，现在我们有了。

然后连开数枪。

这告诉我们，无论你是多么武艺高强的坏蛋又或者你有多少同伙，甚至你本身就是能征服宇宙的弗利萨大人又或者是魔人布欧，但是有一点你要记住，千万别用欺负哪个姑娘的方式去招惹她老爸。

那个家伙会变身成超人蝙蝠侠蜘蛛侠圣斗士超级赛亚人一二三四五六七之类的来干掉你，只有你想不到的，没有他变不出的。

总之一句话，别惹老爸。