约定的梦幻岛

感觉会对所有温馨的词汇和画面脱敏了，妈妈，姐姐，祖母，亲如一家的孤儿院众儿童热闹的同餐而食，最后都幻化为，饲育监、农场、货物、鬼桌上的人脑盛宴……最极致的悲剧就是把最美好的事物毁给大家看，那么，最极致的恐怖就是把最温馨的场面颠覆为毛骨悚然的真相和事实，把最可爱的小柯妮在第一集就杀死浸泡在不明液体里……愿意给五星，用最可爱的画风讲述最恐怖的故事，第一次看的时候真的有汗毛倒立，每一集都有令人震惊的事实披露或情节推进，一个难以被颠覆的恐怖真实世界，一个紧迫的“出货限时”，一个庞大到有可能成为拖累的同伴群体，一个强悍到几乎不可能战胜的监管者“妈妈”，成功构筑了一个不可能完成的任务，当僚机“姐姐”、首脑诺曼一一被挫败，剧情到倒数第二集已经沉郁到最低谷，最后一集猛然翻盘的感觉真是爽到无以复加。

以及，和第五人格的联名真的相当适配！

天然的孤儿院地图和监管者求生者配置，简直像是配套游戏和剧集，只是不知道哪个先出的。

12集哭了三次，一次是克洛涅姐姐的死，这个诡异的姐姐带着她的娃娃诡异出场，时不时诡异大笑或手舞足蹈，真的很像一个崩坏的极具杀伤力的鬼娃娃，很不让人有好感，像是为虎作伥的伥鬼，没想到第一次落泪是在她的人生走马灯，像我抱着兔子玩偶小尘埃一样，从小抱着娃娃寻求安全感，在进入饲育监培养队伍后由恐惧到绝望到麻木，逐渐被她毁得破破烂烂的娃娃一如她自己，在高强度的竞争里逐渐畸态，苟延残喘，只为了在这畸形的环境里活得最久，最好，最后无力地挥着小小的餐刀死在怪物面前，初心在生死前浮现，为孩子们留下生的希望，“一定要逃出去啊，臭小鬼们，你们不是很擅长抓鬼吗？

逃吧，逃吧，活下去，毁了这个混蛋世界！

（在鬼的攻击下惨叫失去生机，胸口的白花变为嫣红，缓缓盛开）”。

第二次是诺曼放弃逃亡，用自己的照常“出货”为大家换来生的希望，最聪明的诺曼心甘情愿地上了“泥船”，戴上小礼帽、拎起空箱子走上明知有去无回的前路😭以及雷倒汽油和艾玛断耳的时候也胸口沉闷，但剧情急转还没有酝酿好落泪的感觉就燃起来了！

第三次是气喘吁吁赶来抓捕孩子的伊莎贝拉，在艾玛说出“永别了，妈妈”滑走后呆滞在高墙之上，剪断的绳子在夜风中、在她面前飘荡，她缓缓想起了记忆中那段遗忘的美妙旋律，那个被“出货”的青梅竹马的男孩，那个即使攀上了高墙，也在“妈妈”和“祖母”胜券在握的挥手中无奈走回，放弃出逃后只为了活得比任何人都要久才生下雷的自己，伊莎贝拉认为“走出绝望的唯一方法是放弃，因为抗争所以绝望，接受现实才会轻松，很简单的”，或许在自己放弃挣扎后，她对这些孩子们确实怀有畸形的爱，认为对于他们来说最好的选择就是在虚假的幸福里过完短暂的一生，迎来那一瞬即逝的残忍死亡，但最后这最坚定、最诡谲的伥鬼仍然在孩子们的成功出逃中被撼动，收回断掉的绳索，向黑暗中挥手送别，“走好，路上小心愿你们的前方尚存光明”，我愿意相信这是真心的祝愿，那一刻的她好美。

简单评价：设定大于故事，轻小说惯用的伎俩。

看过亚城木故事的大家都很熟悉了，《约定》是典型的邪道作品，是纯靠设定和故事推进的偏向青漫风格的漫画；而Jump的台柱，一定且必须是热血战斗的王道番。

所以首先来说就不要捧杀其为台柱了，谢谢再从故事类型来看，对比已经留名青史的前辈作品，死亡笔记，食梦者，甚至其他杂志的话题性神作例如进击巨人等都还未过200话，《约定》能否突破200话现在还要打一个问号，因为这种快节奏，靠“神剧情”“挖坑”推动的作品，一旦故事节奏放缓，整个故事就有脱节的感觉，而Jump又是一个人气制胜的杂志，只要人气下降，腰斩就不可避免了事实上漫画推进到现在的情节已经有类似的问题了，靠单个角色的回忆根本凑不出几页的故事，而剧情推动过快的结果就是出场角色过多但大多形象单薄立不住，新篇章的角色挖掘不出来，读者就没有很好的代入感。

我原本期待《约定》的故事是每一个人都有自己的小99，故事一开始也是这么进行的，但中期过后就是几乎单纯的邪恶VS善良，而且挖坑痕迹过于明显，作者因为人气又迫不及待的填坑，吊不住胃口也就留不住人可以看出来《约定》的故事包括世界观是有过考量的，但在Jump排名至上的周更环境里，故事本身既要紧凑又要有新的脑洞的情况下，对原作和作画的要求就有些近乎残忍了，毕竟是靠设定和故事吃饭的作品，但人类的脑洞或者灵感是跟不上周更的速度的，《约定》在70话以后就有灵感逐渐枯竭平庸的感觉了。

诚然这个故事和设定在初期是很吸引人的，但如何保持这个吸引力就真的太折磨人了，而且《约定》犯了和《哥杀》差不多相同的毛病，就是故事中后期开始不忍心发便当了——背景故事异常残忍的世界，在故事开始需要靠发便当赚眼球，但展开后却几乎零便当，这真的就很反差了而对比那些神作级的邪道作品，《约定》无论从作画，故事，分镜，逐层推进方面所展示出的缺点就更明显了所以结论是，《约定》是一部近年来不可多得的作品无疑，尤其是在邪道番领域内。

但是优点与缺点都十分明显，且故事的展开看不到太远的未来，角色的设定也有些过于简单，为人气而把剧情推进过快，不利于长期连载上限就是哥杀这种级别，离神作还有不小差距，台柱就过于捧杀了

和其他人喜欢剧中的悬疑部分不同，这部剧吸引我的是其涵盖的政治意义。

巧妙的设定几乎涵盖了极权政治的全部要素，让看了几集的我就大呼过瘾。

我是这样来认识强权的：1.强权，强到让每一个想到过抗争和反抗的人都心生绝望。

无论是孤儿院里被圈养的小孩，还是他们的监护人“妈妈”，都在面对强权后才明白，原来对方是强大的不可能战胜的力量，自己的抗争显得无比可笑。

这个在剧中有多处提示：费尽脑筋爬上孤儿院高耸的外墙后看到不是坦途，而是不可见底的深渊；鬼的体型、力量、速度、抗打击能力都远远超越了人类，长长的指甲可以如利刃一般轻松砍下人类的脑袋；在孤儿院中可以只手遮天的“妈妈”们，遇到了她们的上级，不过是耳提面命的奴仆，连她们自己的性命都掌握在上级手中；一心想着能当上妈妈的克洛内，在临死前才知道，原来自己从一开始就没有机会，自己不过是任人摆布的一枚棋子，而当上妈妈的好处也仅仅是能够在不自由的情况下，活得比现在稍稍“好一点”。

2.权力并不仅仅依靠恐惧来维持统治，暴力被用来威慑群体中个别冒出头的抗争者，但在更大范围的群体中，依靠的是信息垄断。

全封闭的孤儿院创造了一个假的世界，孤儿院的小孩子天真又安心地活在其中，直到死之前，都不知道自己活着的全部意义竟然是成为别人口中的美味！

那么，外部世界的鬼族们就能知道全部的真相么？

抱歉，剧中要告诉你的是，鬼的社会也和人类社会一样！

俗话说有人的地方就有政治，有鬼的地方同样也会有政治，而且与人类社会没有丝毫不同。

普通的下等鬼们一直被王室和贵族们的谎言蒙在鼓里，天真地认为他们不被允许喝邪血是因为邪血有毒，而统治阶级是为了百姓着想，杀光了邪血少女，防止鬼们“被毒死”。

信息垄断让人们活在一个茫茫无知的假象的世界中，动画里在遇到这一问题时，作者更是抛出了一个更高层次的问题：“在充满温暖，好吃的饭菜和满满爱意的家中，不会感受到饥寒，不知道真相，心满意足地死去，到底哪里不幸了？

”如果智慧意味着孤独和苦痛，那么求知的意义是什么，明白了生活真相的目的又在哪里？

愚昧而又快乐地活着不就好了吗？

作者随后借艾玛之口说出了答案：“我才不要这虚假的幸福，我有权利定义什么是真正的幸福！

”3.垄断社会稀缺资源，以进一步控制社会群体谎言逃不过智者的眼睛，极权统治者的谎言并不牢靠，稍有些逻辑思维的人就能发现其中的自相矛盾之处。

如果仅仅依靠谎言不够，怎么能控制千百万大众呢？

答案就是垄断社会稀缺资源。

在现实生活中，什么必需品可以被垄断？

无外乎好的工作、轻松赚钱的机会，同志们知道为什么考公务员难了吧？

知道为什么油价永远降不下来了吧？

在鬼的社会中，稀缺资源变成了人肉，鬼不进食人肉就会逐渐退化成野鬼。

而人肉的供给则由贵族和王室垄断着，供给多少，高等品和此等品，给谁不给谁，供给的速度，那都是统治者说了算。

4.统治者往往把自己伪装成救世主，宣称自己的一切都是为了百姓好，只有自己可以给百姓带来福祉，实现民族的终极愿景。

这样的叙事往往伴随着宣扬极端的民族主义和仇恨，如世界上充满了敌视我们的侵略者，恶意构陷我国，世界上的坏事都是他国所为。

通过扭曲和丑化外部世界，把他国描述成贫困、凶险、不友好、战乱、动荡不安的地方来证明自身的正当性。

作品中有多次正派之间的内部冲突，吃鬼肉的芭芭拉，诺曼的灭绝计划，这些都与主人公艾玛的信念相冲突，要仇恨还是原谅？

作者似乎在有意无意地暗示，作为人类对鬼的全面复仇，会让鬼对人类的邪恶统治过渡到人对鬼的邪恶统治。

如何终结这一切？

走出仇恨的往复循环，获得真正的个体自由，实现开明社会？

作者又一次借艾玛之口道出了主旨：要懂得宽恕，宽恕就是对他人之爱，而只有爱才能消除邪恶，走向自由。

说的有点多，先留个备份以防不测，妈妈就在身后。

感觉会对所有温馨的词汇和画面脱敏了，妈妈，姐姐，祖母，亲如一家的孤儿院众儿童热闹的同餐而食，最后都幻化为，饲育监、农场、货物、鬼桌上的人脑盛宴……最极致的悲剧就是把最美好的事物毁给大家看，那么，最极致的恐怖就是把最温馨的场面颠覆为毛骨悚然的真相和事实，把最可爱的小柯妮在第一集就杀死浸泡在不明液体里……愿意给五星，用最可爱的画风讲述最恐怖的故事，第一次看的时候真的有汗毛倒立，每一集都有令人震惊的事实披露或情节推进，一个难以被颠覆的恐怖真实世界，一个紧迫的“出货限时”，一个庞大到有可能成为拖累的同伴群体，一个强悍到几乎不可能战胜的监管者“妈妈”，一条晦暗不明的前路，成功构筑了一个不可能完成的任务，当僚机“姐姐”、首脑诺曼一一被挫败，剧情到倒数第二集已经沉郁到最低谷，最后一集猛然翻盘的感觉真是爽到无以复加。

以及，和第五人格的联名真的相当适配！

天然的孤儿院地图和监管者求生者配置，简直像是配套游戏和剧集，只是不知道哪个先出的。

12集哭了三次，一次是克洛涅姐姐的死，这个诡异的姐姐带着她的娃娃诡异出场，时不时诡异大笑或手舞足蹈，真的很像一个崩坏的极具杀伤力的鬼娃娃，很不让人有好感，像是为虎作伥的伥鬼，没想到第一次落泪是在她的人生走马灯，像我抱着兔子玩偶小尘埃一样，从小抱着娃娃寻求安全感，在进入饲育监培养队伍后由恐惧到绝望到麻木，逐渐被她毁得破破烂烂的娃娃一如她自己，在高强度的竞争里逐渐畸态，苟延残喘，只为了在这畸形的环境里活得最久，最好，最后无力地挥着小小的餐刀死在怪物面前，初心在生死前浮现，为孩子们留下生的希望，“一定要逃出去啊，臭小鬼们，你们不是很擅长抓鬼吗？

逃吧，逃吧，活下去，毁了这个混蛋世界！

（在鬼的攻击下惨叫失去生机，胸口的白花变为嫣红，缓缓盛开）”。

第二次是诺曼放弃逃亡，用自己的照常“出货”为大家换来生的希望，最聪明的诺曼心甘情愿地上了“泥船”，戴上小礼帽、拎起空箱子走上明知有去无回的前路😭以及雷倒汽油和艾玛断耳的时候也胸口沉闷，但剧情急转还没有酝酿好落泪的感觉就燃起来了！

第三次是气喘吁吁赶来抓捕孩子的伊莎贝拉，在艾玛说出“永别了，妈妈”滑走后呆滞在高墙之上，剪断的绳子在夜风中、在她面前飘荡，她缓缓想起了记忆中那段遗忘的美妙旋律，那个被“出货”的青梅竹马的男孩，那个即使攀上了高墙，也在“妈妈”和“祖母”胜券在握的挥手中无奈走回，放弃出逃后只为了活得比任何人都要久才生下雷的自己，伊莎贝拉认为“走出绝望的唯一方法是放弃，因为抗争所以绝望，接受现实才会轻松，很简单的”，或许在自己放弃挣扎后，她对这些孩子们确实怀有畸形的爱，认为对于他们来说最好的选择就是在虚假的幸福里过完短暂的一生，迎来那一瞬即逝的残忍死亡，但最后这最坚定、最诡谲的伥鬼仍然在孩子们的成功出逃中被撼动，收回断掉的绳索，向黑暗中挥手送别，“走好，路上小心愿你们的前方尚存光明”，我愿意相信这是真心的祝愿，那一刻的她好美。

补齐漫画了，看完目前更新的部分了，119话。

喜欢这种题材，整个故事世界观的构建真的很nb，智慧的鬼、野生的鬼、鬼的本性，以狩猎人类为乐，缔结约定的两方、人界的管理者、农场的表象幸福，“妈妈”，“货”，出逃者……这样的背景下，各种矛盾的展开都很顺利成章，还有整个故事地域地图的细致划分，很庞大很有意思。

再看漫画的表现部分，分镜啊，作画啊，尤其打斗部分都很棒，毕竟Jump台柱，质量保证，也不用多说什么。

整体的一个感觉呢，农场出逃的部分，大约前40话吧，是真的好。

越狱三人组，艾玛、诺曼和雷推断出真相后，在农场与“妈妈”和“sister”斗志斗勇，人物的心理描写很细致，各个场景下的性格反应也都很出彩。

还有农场其他孩子心智成长的变化，解读摩斯密码，一起骗过“妈妈”，冬和吉尔达，还有菲尔……都有迹可循，故事最重要的就是看角色人物的成长变化了。

越狱三人组发展为五人组，因为不可掌控的局势设定，即使有最万全的准备，外界一变化就功亏一篑，“妈妈”很擅长这些，越狱组准备工作很艰辛，很有一种与命运博弈的无力感，看的时候也就有了很强的代入感。

艾玛一群人越狱成功后，“妈妈”回忆往事，由刚变柔的一段，看的很动情，而且雷竟然还是“妈妈”亲生，那种爱而不舍，隐忍自痛，故作坚强的感觉真的很让人心疼，所以无论之前“妈妈”做过什么，既然故事到了这里，也怪她不起。

“妈妈”也只是这个世界的玩物儿啊。

不过，逃出GF农场之后，艾玛的个人形象突然就变的异常突出了。

诺曼“死了”，艾玛一夜长大，长大的痕迹感很重，从之前天真单纯少不更事的小孩子一下变成担起全部孤儿前途命运的领导者了。

雷这个形象开始变的单薄。

出逃的成功，是诺曼的计谋，由艾玛主力实施，成功后，雷对艾玛的竟变得一味维护和听从了。

包括后面的故事里，雷的谋策表现很少，很多时候还不如艾玛敏感。

GF农场斗智那段故事里，雷痛苦了十多年，不逃避不怯懦，两面奸细，因为有想守护的人所以异常坚强，当时是真的太喜欢这个人物这个形象。

后面的故事也都很好，寻找B06-32避难所，寻找GP，陷落秘密花园……还有梦幻岛的机关设定。

但是能让人记住的角色却不多，太多的笔墨放在了艾玛身上，出场人物又多，其他角色的闪光点自然就弱了。

而且随着故事发展，没有了人性内里的争斗，紧张感不太够了，都是用鬼的恐怖来托氛围。

同时艾玛从守护GF农场出逃儿的命运，渐渐变成了拯救人类的正义使者，这一点过于神化了。

还有寻找七面墙壁的部分，看的晕头转向，搞不清整个小组目标究竟是什么？

不是说好要赶在2年内救出菲尔吗？

可怜的小菲尔

我是看动画之后入坑看的漫画，看完漫画后，竟然比之前更期待动画了，第一话第二话绝望惊悚的氛围不错，而且漫画里与鬼战斗的场景用动画表现肯定也会更棒。

真的真的真的希望动画会更好，祝称神也希望喜欢动画的朋友可以找漫画看下

送你花花-完-

逃出去没地方躲怎么办，没事，有钢笔，而且拿着钢笔的sister一定会到主人公所在的农场并且把钢笔交给主人公。

主要人物要被出货怎么办，没事，弄一个新农场来解决，新农场里一定会有协助者帮助逃脱。

外出了要被杀了怎么办，没事，有鬼来救还教生存技巧，最后离别时再送上关键道具吊坠。

到后期了没有战斗力怎么办，没事，多画几个没有一点伏笔的外挂人物。

整个故事关键点的发展全是ご都合主義，步步为营的思维在突然出现的外挂面前显得那么无足轻重。

看似命运是在自己手里改变的，但没有外界的助力则是完全寸步难行。

去找避难所要钢笔，去人类世界的钥匙是钢笔，看资料要钢笔。

一个巧合得到的道具在漫画里所占的比重太大了，难道不给人一种主人公的命运都掌握在一个又一个巧合之上的感觉吗？

是否其他农场也有类似的逃出者只因为没有钢笔而葬送了生命？

故事立意很优秀，但是设定大于展开。

ps：鬼养人吃又到底哪里错了呢

一个晚上把动画的十二集看完又花了一天将漫画追到最新一话，感觉作者在一步一步将视角从农场的人类中心扩展至人类世界和鬼的世界共同存在却又相互隔绝的整体世界观。

在目前动画剧情的整十二话之中，故事聚焦在爱玛等人如何发现真相，计划逃出农场，摆脱成为鬼盘中餐的命运之上，鬼和人类在此处于捕食者和被捕食者“自然关系”，一方捕猎，则一方逃跑。

这不是你死我亡的平等生命博弈，而是在“自然”法则之下的进食与收获，狼对于羊，猫对于鼠，鬼对于人。

鬼和人类力量的悬殊，在第一话就已经呈现，在之后的剧情中关于鬼的信息则是少之又少，于是在越狱篇中，鬼对于爱玛等人而言还没有达到实在意义上“敌人”的程度，鬼是死亡绝境的象徵，被鬼吃掉是既定的命运。

而谁是敌人？

妈妈是敌人。

同为人类，承载着相同命运的妈妈和爱玛等人站在了意识的对立面之中。

既然知道死亡是不可避免的，既然知道真相是痛苦不堪的，既然知道现状是不可改变的，是在围墙之下度过幸福的一生直到死亡的瞬间，还是生命的时时刻刻都为那不可得的自由和自主而痛苦挣扎？

是不是无知是最为幸福的活法？

幸福和自由可以对等吗？

妈妈（伊莎贝拉）作为食用儿童出生在农场，无能为力地目送着好友离开，跳到围墙之上发现眼下是万丈深渊；她的女性身份让她有机会成为“妈妈”，也因此成为了农场持续运作的生育机器，生育之后她又回到了农场成为了管理食用儿童的饲养者，亲手将每一个孩子送到鬼的口中。

绝望的死循环。

每一个环节都将她吞噬得干干净净，她有千万个理由放弃，去编织幸福的泡泡。

温柔又体贴的妈妈，亲密又可爱的家人，简单却可口的食物，虽然困难但也有趣的学习与测试以及时时快乐的游戏和玩耍，是不是些许符合当今人类社会对一个幸福童年的想象？

无忧无虑，天真烂漫。

如今我们对于儿童的基本想象也就是无忧无虑，天真烂漫，或者更苛刻一点的说就是因为无知，所以快乐。

但是在约定的梦幻岛里的儿童却又迸发出了另一种力量，因为天真，所以无畏，也许没有宏大的视角，只单纯的考虑眼前的状况，不断地思考，不断地思考，思考自己可以做什么，又如何去实现。

妈妈所代表的成人意识和爱玛等人所代表的儿童意识也就体现着这样的对立。

自由是美丽又残酷的，而天然的纯真让食用儿童们在绝境处没有放弃，并且不断地去思考，我想这就是越狱篇所传达的人的可贵之处。

思考，即使痛苦，也不要放弃思考，自由的星星之火会在顷刻间点燃。

动画结束之后的漫画剧情，作者做了一种主体视角上的角度切换，以食用儿童为代表的人类在鬼的社会里成为了完全意义上的他者。

在去人类中心的视角下，人类是什么？

在约定的梦幻岛的设定之中，爱玛等孤儿院的孩子有着两重身份象徵，第一他/她们是人类，有着自我意识的人类；第二他/她们是食用人类，是在饲养场出生成长专供成为另一物种（鬼）的食物。

食用儿童不是在人类世界被鬼掠夺和侵占，食用儿童生产（出生）在完整的鬼的社会之中，是在鬼的社会的运作之中的一个日常而普通的环节。

围墙之外是鬼日常生活的世界，食用儿童被鬼饲养，圈禁和驯服；完整高效的生产线，食用儿童按照既定的程序，被运输到鬼的餐桌之上，一切都是顺理成章和理所当然。

而这一切在人类社会中，将鬼替换成人，将人替换成养殖场里的鸡，替换成鸭，替换成猪同理。

也许大多数人都可能在观看养殖场的日常饲养时或是在食用过程中会产生道德停顿的瞬间反思，却也不会企图改变社会既有的秩序和结构。

人会饥饿，这样的自然需求又需要什么道德辩解呢？

但是饥饿也许是饥饿，什么会成为食物却是由社会所决定的。

只是在鬼的社会里，人类被选择成为了食物。

在鬼的社会之中，人类的自主意识（思考）可贵吗？

可贵。

它是营养与可口的标志，且思维越是活跃的人，大脑的营养价值越为丰富，是稀有的上乘食材，仅此而已。

鬼不需要考虑人的需求与情感，一顿饭而已，为了生存而已，有什么是应该谴责的？

如果掠夺人类生命作为盘中餐是非道德的，是不正当的，那么养殖专门作为食物的人类，则是可以接受的，是可以达成共识的。

人类农场的寓言在于：主体地位并非天然正当，我们应该反思当人类处于世界边缘地位的时候，我们又将如何自处。

主宰还是共存？

（虽然我看过的动漫不算太多，但是感觉jump系的漫画能以女性作为主人公确实难能可贵，且爱玛更是作为团队的精神核心，始终坚持着一个都不能少的原则，纯真无畏，勇敢率直，真的很喜欢了。

）

很赞。

世界设定很有趣，有《彼得·潘》的梦幻岛（全都是不会长大的快乐小孩子的梦幻之地，本作里的孤儿院的孩子都是6-12岁收割出货，不会活过12岁，而且孩子们日常丰衣足食，幸福无忧，有朋友和“妈妈”，充满了“爱”，非常快乐。

表象和梦幻岛非常相似。

） +《辉夜姬》（小孩子们作为献祭祭品/商品而存在，活着就是为了器官成熟后被分割杀死，《辉夜姬》是孤儿被当做器官移植库，这部作品是孩子们被吃掉大脑）+《进击的巨人》（幸福的假象一旦被打破，聪明勇敢的人们都会向往墙外的世界，哪怕外面充满了未知的恐怖+艰难险阻，哪怕会付出生命，都会逃往自由的天空下。

因为，待在墙内也是提心吊胆，苟延残喘，最后肯定是死路一条）的糅合感。

目前第一季已经到了大家都成功逃出墙外了，也就是飞跃孤儿院了。

很好奇外面的世界是怎样的，我觉得开局太高了，后面估计很难圆。

目前看得最感慨的人设就是妈妈伊莎贝拉了。

所有的妈妈一开始都是商品，童年时都遭受过孩子们一样的欺骗，也经历过被出货时的幸福一瞬间破碎的悲伤、恐惧、绝望，只不过万里挑一地幸存了。

然后，她们转头就忘记了自己经受过的苦难，成为了邪恶的帮凶，全心全意地帮着“鬼”饲养无辜的小孩子们，明知道小孩子只能活到6-12岁，也欺骗小孩子们，给小孩子营造出虚假的幸福，明知道小孩子会经历怎样的恐惧和痛苦，也笑着送小孩子去死，出货一批批合格的小孩子大脑供食用。

人在一套规则之中做事，是不可能不按照规则走的，这套规则是吃人的，那做事的人手上肯定要沾血。

真正手上不沾血的人，早就被吃人的规则碾死了。

只有不进这套规则里，手上才能不沾血。

当然，不进这套规则里，也要付出代价。

妈妈们为了活命，去当饲养员，是默认自己手上沾血的。

用伊莎贝拉的话说“我（做妈妈）只是想长长久久地活着而已”。

也就是她选择用小孩子们的命，换自己的命。

突然想到，同样的情况下，艾玛是绝对不会选择用小孩子的命，换自己苟活。

艾玛知道真相后，伊莎贝拉说过只要她不反抗，就推荐她当妈妈，也就是只要艾玛遵守规则，她将来不会被出货，能成为饲养员，能活下去。

然而，艾玛选择反抗，即使希望渺茫，未知恐怖，即使付出死亡的代价，都要反抗。

很多人不喜欢艾玛，认为她太过理想主义。

我还挺喜欢艾玛的，她的内心没有矛盾，始终遵循一个信念。

伊莎贝拉的内心是矛盾的，她选择损人利己地苟活。

她给自己扯的遮羞布是“反正小孩子们肯定要死，那就让他们幸福快乐地度过6-12年吧”。

没有逻辑思维+独立思考能力的人，很容易就会被伊莎贝拉的话洗脑，忘记了只要所有人都反抗，把制度摧毁掉，小孩子们是不需要在12岁之前死的。

反抗和摧毁制度肯定需要很多死亡作为代价，但是不摧毁制度，那是到出货期了，小孩子们一个一个都全灭啊。

也就是，从现在到将来，没有一个孤儿院农场的小孩子能活到12岁。

这么一对比，反抗和摧毁制度即使有伤亡牺牲，代价可比不反抗小多了。

伊莎贝拉损人利己，拿小孩子的命换自己苟活，但是又没有天良全泯，这就非常悲剧了。

（漫画里她是死了的）内心矛盾的人，一般都是矛与盾两头的罪责一起背，没有好下场。

说一句题外话，我觉得人一生的修行，其实都是在修主观内心和客观世界的统一。

主观世界必须逻辑自洽，同时还得和客观世界统一。

也就是内心自洽的同时，不偏离客观环境。

内心矛盾的人，杂念太多，还互相矛盾，这就肯定活不好。

因为人类的行为一般都遵循内心的想法而动，一个人长期由矛盾的想法驱使自己的行动，那他的行为处处矛盾。

一个人的行为决定了他的境遇，行为处处矛盾，他肯定一生境遇坎坷，不会顺遂。

内心自洽但是偏离客观环境的人，也是会万事不如意的。

因为他的行为和客观世界格格不入，没有人买他的帐。

回到动画，这部作品的开局真的特别高，悬念和节奏都十分抓人，继续看2。。。

一遍遍听着伊莎贝拉之歌，我开始觉得它本来可能是有歌词的，编完曲之后因为一些原因去掉了词但留下了词的调，变成了一首哼唱曲。

伊莎贝拉对孩子们的爱形变但质不变，想让所有孩子好好地活到变成食物前，没有歌词如同现实中的她无法亲口对孩子们说出孤儿院的真相，但从哼唱里却依然能够感受到她本质的无私和纯真。

听的时候想着艾玛会有艾玛版本的伊莎贝拉之歌，好像能看到在伊莎贝拉的无声打压下依然决定带走孩子们的艾玛，她的爱、信任和顽强。

诺曼的版本是一种严丝合缝的未雨绸缪，这2分29秒仿佛看到了诺曼在一个又一个深夜里为他的好友和孩子们思考着逃跑的无数种计划。

诺曼将理性与冷静的一面完全献给了需要他的孩子们，恐惧与假设只面向自己。

雷的版本则更苦涩，仿佛在诉说着他从出生起那无法忘却的记忆和镶嵌其中的真相。

他选择烧了孤儿院与之同归于尽，本质也是想要燃烧自己那无人可倾诉的无奈和孤独。

开局悬疑风不错。

第一集：快乐的孤儿院孩子们的日常，因为想去和朋友见最后一面撞破孤儿院孩子们是被饲养的人肉这一真相。

第二集：三人准备逃走，因为理念暂时冲突，孤儿院新来管理和孩子。

第三集：主角团通过捉迷藏训练弟弟妹妹，发现孩子里面有孤儿院的内奸。

第四集：主角团向另外两个孩子透露真相，内奸暴露。

第五集：雷自爆自己是内奸，要帮主角几个人逃跑，但要舍弃其他孩子，最后还是准备一试。

第六：另外有两个孩子加入逃跑队，雷预定为下一次出栏对象。

第七集：孩子们和修女合作，修女找妈妈的证据，被本部处理。

第八：修女被祖母清理，孩子们被发现计划，诺曼即将被出栏。

第九集：诺曼还朋友们的帮助下出逃，发现围墙外是悬崖，绝望。

第十集：诺曼出栏（其实假死），孩子们准备出逃第十一集：孩子们利用诺曼留下来的计划，点燃孤儿院，大家一起逃跑。